366日

所以小一和二也兜兜转转回到了原点在看前几集的时候非常不喜欢美月，大概我一直觉得，情人的存在不就是对生活的调节嘛，所以在美月听到二也自认为和小一的感情即使没有情欲的参与还是非常稳定的时候很不开心，以及最后一次开房用剑山给二也暴击的时候简直对她的讨厌到达了顶点。

不过看看她的家里一地鸡毛，孩子是个弱智，父亲缺席抚养又缺乏沟通，似乎又能理解她对于这段婚外情的重视。

不过她怀孕之后的剧情又让人摸不着脑袋，剧里大概想演绎的是爱能消解一切误会，加上丈夫也开始帮忙带孩子以及不追究她先前的出轨，美月和二也见了最后一面之后就与他再无交集。

不过，他们两个真的会因为再多个孩子生活更好吗？

男女主这边，二也悠哉悠哉但是又稳定的性格其实我还挺喜欢的，不过他对感情的态度，很难说究竟是不是纯爱，他觉得没有爱不能发生关系，那么他拒绝小一的时候，究竟是因为之前被拒绝的心理阴影，还是那段时间他内心认可的情侣仅仅是美月呢？

二也不回答美月的愿不愿意和她带孩子一起过，但是他也会觉得我和小一的感情即使没有孩子的参与也可以延续，嘛…那就姑且认为，他是纯爱的，但即便是解决x的p友，他也是有要求的。

（所以他才会对小一去风俗馆这么厌恶啊hhh）第六集快到尾声的时候，小一决定用再要一个孩子的方式来延续她们的婚姻，本来看到这我是想给个差评的，下一句的六个月之后，我们离婚了顿时让我又对下一集有了期待。

没有欲望加上太过风平浪静的生活，小一反倒是觉得两个人的感情没有孩子无法延续，这是她决定离婚的主要原因。

可是葬礼后卖房时，面对看房的情侣小一的突然落泪舍不得卖，以我对小一的认知似乎又是可以理解的。

小一应该是把情欲和爱情分开的，她决定接受进行到底的服务的起因是二也没有和她一起庆生，如果没有这个突发事件，想来她和礼也不会有后续的交流吧。

小一是享受这样稳定的生活的，如果说房间是一个人内心的投射，二也不在的日子房间里总是乱糟糟的。

所以两个人最后决定重新开始似乎也不那么意外了一开始看觉得槽点满满，不过慢慢看也会觉得是有些不错的点的。

可惜剧里对不少问题都是浅浅谈了一下，不然评分应该会更高一点吧

打动我的点:有些问题就是没有标准答案 需要付出努力去探索 去寻找那个答案 ；还有在面对丈夫出轨，女主假装大度其实内心在意 但不想让男主觉得自己内心的柔软 我觉得这个情感很真实 ；最后两人敞开心扉 互诉自己内心的柔软 在我看来才是真正的彼此接近 让亲密关系更加相联系；还有另一对夫妻之间的婚姻 形式化的婚姻 让长时间身处家庭的女生十分压抑 于是出轨 但得知男主的妻子知道他出轨并且支持的时候 内心以为抓住的依靠被击碎了 好不容易的一点信念荡然无存 她明白他们之间原来不过是他们爱情的调味品 她对他的爱更加深刻 更加宏大高级 。

（本来就压抑的女生 此时更有了一种失败的颓然挫败感）我觉得这里我特别能共情 这里很打动我；两对婚姻的重归于好 让我觉得 爱情不应该向外求 爱情应该是两个人好好沟通能够解决的 但有时候却不得经历这种探索的阶段 一切感悟才得来的那么顺理成章 （人在有了体验之后才能深刻的认知 老话说:让他试了他就知道了 讲道理结论一万遍不如亲身实践）但这里又有点脱离现实 因为现实里我们没有上帝视角 我们无法看到男女主之间的羁绊之间的爱意究竟有多深 在现实生活里我们是无法赌这种人性的所以现实是人们根本无法探索爱情的本质 无法探索到更深层次的爱 只有责任心和道德感来按耐住心猿意马 于是平平淡淡的过完一生（爱意偶然来或者再也没有）绝不会达到更深层次的爱（认清爱的本质）还有两人回归婚姻后 还是因为其他原因分开了 真正的婚姻不是偶像剧 现实因素太多在里面 女主不能生育的心结一直重击着自己 也重击着她的爱人 男主的表现特别完美 但女主自己过不去坎 在完美的陪伴下面 会更加加深自己的自责愧疚感 两人分开 这里太真实了我觉得 对人性的描写 对现实的写照 这就是人性的复杂性人性的反复无常和矛盾

——这次第一次夫妻搭档，是今泉力哉（男士）导演的提议吧?==力哉：她本来也曾经自己写本子，自己拍电影，但随着生孩子后便离开了电影界，约10年间一直在当护士来支持家计。

我终于在这份工作上有所成就，孩子们也渐渐长大，所以几年前她也辞去了护士的工作。

然后过了一段时间，我们得到了制作这部作品的机会，于是我对制片人提出了：“要不要让妻子来写剧本？

”因为这个题材正是关于夫妻的故事。

==香：生了孩子之后离开了这个行业，我很想再次从事影像工作，但也感到有些不安。

==力哉：即使她没有在创作自己的作品，我在制作电影时经常向她咨询剧本和剪辑方面的事，因此作为创作者，我们一直彼此信任。

因为她是那种能够精确构思故事起承转合的类型，所以我觉得即使是有原作的作品，她也能构建好剧情。

【也有会积压着心里的不愉快感受的人类特有的一面】——读渡边的原作的时候，有什么感想呢?==香：一子和二也这对夫妇选择了公认不伦，虽然不太熟练，但彼此之间并不经常撒谎，坚持在一起的态度让我觉得非常有趣。

==力哉：听到‘公认不伦’这个词时，大家往往会把它视为一件特殊的事，但在作品中，它是由两个人为了解决性冷淡问题而产生的一个想法。

==香：虽然选择了为了维持夫妻关系而采取的行动，但一子心里依然有一种‘不喜欢’的感觉。

她无法坦率地表达这种感受，因此心中的烦躁情绪只能积压下来，这也正是人类的一种常见特征。

——关于将漫画原作改编成真人版应该重视的点，两位是如何达成共识的?==香：我们并没有特别进行过详细讨论。

我在创作过程中意识到，要以原作中觉得有趣的部分为核心，确保不偏离这个核心。

==力哉：另外，考虑到如果把作品改编成电视剧后，观众可能会以‘早就知道公认不伦会让人不舒服’的感觉来看待，从而在第一集就放弃观看，我觉得这一点需要特别注意，包括选角。

并不是说谁对谁错，而是每个人都有各自的立场视角。

我觉得扮演一子的高畑充希和扮演二也的冈田将生理解并演绎了这一点。

特别是冈田将生对剧本和影像的处理，在妻子看来有一种在好的意义上有所不同的感觉。

==香：对了对了，稍微放慢语速，拉长句尾。

“你不懂吧?”这种天然的感觉表现出来了，我觉得非常好。

大概是冈田先生考虑了很多才这样诠释的。

==力哉：在拍摄第三集的时候吧。

关于二也遇到了不伦对象，继续去插花教室上课，我在现场小声地说了句：“嗯，一子也挺不容易的呢。

”结果冈田先生回了一句：“再考虑一下二也的感受嘛”，然后我只好笑着说：“啊，对不起”（笑）。

因为我经常不自觉地站在一子的立场上，冈田先生能够真诚地扮演二也让我觉得很高兴。

二也在剧中比原作更多哭泣的场景，也多亏了冈田先生时刻怀着“如果我是二也”的心态。

如果那样会改变作品的本质，他可能会努力抑制情感，但自然流露的眼泪是无法避免的。

正是通过保留那时真实的情感，二也才成为了一个令人印象深刻的角色。

【如果没有强烈的对手或挑战，作品就不会变得有趣或引人入胜】——听说在制作过程中，两位也有过紧张的气氛。

==力哉：我有点表达不清楚……在剧中，二也有几个场景有说花语。

这些是在原作基础上扩展并原创的部分。

因为季节原因，有些花实在准备不了。

其实这是一个可以用理由解释清楚的故事，只是碰巧我在现场考察时被问到“怎么看待说花语的男性？

”我回答“说花语的男人，会不会有土啊？

”结果有些工作人员也赞同我这个看法。

我跟妻子解释时，不小心跳过了「没办法准备花」这件事，“今天和工作人员们聊起了‘说花语的男人真土啊’这样的话题”之类的说法，可能给她传达了「我在嘲笑她的剧本」的感觉。

==香：说花语的场景从剧情（构思）的初期阶段就存在了，也出现在最后一个重要的场景中。

如果要改变，前后的内容也需要调整。

==力哉：所以就变成了类似“啊，现在要改吗？

”“剧本已经完成了一年了啊。

你确定看过剧本吗？

”这样的感觉…真是有点糟。

==香：冷战状态持续了很长时间。

(笑)我也跟制片人佐藤老师商量过了。

==力哉：嗯，可能是结婚后，吵的最严重的一次了吧。

不过，如果没有这样的碰撞，这部作品就不会有趣了。

虽然这听起来像是在找借口（笑）。

【只要想法相同，就能找到属于那对夫妻的幸福】——就像作品中的一子和二也一样，尽管他们面对着挣扎和误解，但他们依然共同面对了这一切。

虽然本作中涉及到公认不忠和女性专用性行业等主题。

对于夫妻一起探讨可能会有些尴尬的部分，我觉得……==香：对我来说，那只是虚构世界的故事，并没有现实生活中的真实感觉。

所以并不觉得有多尴尬。

==力哉：哎呀，我有点紧张啊(笑)。

虽然是我自己提出来的，但觉得在讨论电视剧里的事情时，如果谈到我们自己的话可能会很尴尬。

但是，听了刚才的话，我就放心了。

——那太好了(笑)。

关于恋爱之后的夫妻的“性”，您是怎么理解的呢?==力哉：我觉得这部剧的开头和结尾只是一个例子而已。

一子他们因公认不忠而感到烦恼，然后再试着调整改进。

但在现实世界中，也有选择同样道路而成功的夫妇。

不论是一子和二也，还是我们自己，每对夫妇都是独特的，只有他们自己才能理解。

无论周围的人怎么说，我认为每对夫妇都有只有他们俩才能建立的关系，无论这种关系有多少扭曲的部分。

==香：找到自己认为幸福的形式，才是最重要的。

如果双方都有着“绝对想要成为这样”的相同愿望，我觉得他们作为夫妇，就能找到属于自己的幸福。

【不用刻意担心，能够畅所欲言自己的执着也很愉快】——在工作现场和家庭中，一起生活的时间很长吧，为了让彼此心情愉快，有没有意识到规则和距离感呢?==力哉：没有特别的。

我基本上除了咖啡店之外，不怎么在家里工作，所以我们也没有一起在家里工作过。

你像作品里的一子一样，在客厅的桌子上写剧本对吧？

==香：是啊。

因为我把孩子们上学到回家的这段时间定为写作时间。

只是，当时我先生也在拍别的作品，所以不怎么在家。

回来的时候，会给他看剧本，也会一起商量。

==力哉：和我太太在一起，能够毫不拘束地讨论自己的执着也很愉快。

在提出建议或咨询剧本时，并不是“导演要求我修改，所以我会改”，而是可以进行“这里一定要保留”的交流。

当然，因为我觉得她是那种可以这样沟通的人，所以才会这样请求。

对于我来说，平时和一起工作的编剧们也能够平等地交流。

不过，我觉得编剧和导演之间的关，系有时候确实会出现“导演说了算”的情况。

【剧本和最终完成的作品完全不同，这种情况确实很有趣。

】——导演平时也说过会和太太商量作品吧。

==力哉：她并不是那种温柔的人，也不是“唯我独尊”的类型，所以当她给意见时，我有时会心里想“真是气人！

”（笑）。

不过她的指点总是准确的。

而且基本上她并不看我的作品。

这点挺好的。

她对我的作品没有太大兴趣，但这也是好事。

==香：孩子们还很小的时候，我很难抽出时间来看电影（笑）。

不过，《在街上》和《在窗边》我是看过的。

==力哉：在《在窗边》的故事结尾，稻垣吾朗扮演的主人公与妻子的出轨对象见面了。

实际上，那个场景，我太太问：“他们真的需要见面吗？

”后来听取了她的意见。

最终，这个场景对作品是加分项，也受到了好评。

我觉得这确实是个了不起的举动。

——你觉得彼此作为创作者的魅力在哪里呢?==力哉：妻子过去拍摄的两部电影都非常有趣。

我倾向于创作出“前所未有”的作品。

但是她则是那种忠实于电影学校剧本课程所教授的基本，注重故事的起承转合的类型。

==香：他非常重视“节奏感”，能够在恰到好处的时机，制造笑声或调整剧情的强弱，我觉得他很擅长这点。

我非常喜欢他的剧本故事，但他可能更喜欢导演工作而不是单纯的剧本。

比如在《1122好夫妇》中，冈田先生演绎了与原作略有不同的二也，他似乎能够最大限度地发挥演员的特点。

我觉得他更注重根据演员的魅力来进行导演，而不是坚持自己的偏好。

剧本和最终成品完全不同，这确实很有趣。

==力哉：我觉得，作品中的人物活灵活现就已经很好了。

所以我从来没有认为自己是个剧本作家。

我写的剧本只是设计图，通过借助各种人的力量，可以使其变得更有趣，这就是电影或电视剧的魅力所在。

【她与其说是“编剧”，不如说是“导演”】——经过《1122好夫妇》的合作，今后，二人再次合作的可能性?==力哉：这有点难理解（笑）。

其实并不是我不想合作，而是在一起工作后，我意识到她更像是“导演”而不是简单的“剧本家”。

她有明确的视野和观点。

她在2012年执导的《聴こえてる、ふりをしただけ》（Just Pretended to Hear）曾在柏林国际电影节获奖。

当时她去参加电影节时，我却在家里认真写自己的独立电影剧本。

“我现在到底在干什么？

”有点流泪了。

感觉有些懊恼，也有点嫉妒。

——站在同一平台上的创作者之间也会有矛盾。

==力哉：不过，幸好我们处理的电影类型不同。

如果在相同类型中被对比出差异的话，我可能会考虑放弃。

不过，我对她一直有着“希望她回到这个行业”和“想看她执导的作品”的期待，所以当我最终能够在工作中站稳脚跟时，她回到这个行业来工作，我真的非常开心。

==香：虽然育儿和护士工作都很有趣，但因为我本来就梦想进入电影世界，所以当他开始创作作品时，我感到“还与电影世界保持联系”的安心感。

这对我来说是一种慰藉。

【他是希望你一直过得开心，幸福的人。

】——很好的平衡呢。

能请您再次用语言表达彼此的存在吗?==力哉：除了彼此间的爱意之外，还是我尊敬的人。

她有与众不同的视角，或者对我有一种良好意义上的淡漠，我想这些因素加在一起也让我们能够一起走过15年。

==香：希望彼此永远都能开心地生活，过得幸福。

对于我的孩子，我觉得他们非常可爱，希望他们绝对意义上的幸福快乐。

但对于他，我也同样如此。

也许这是因为我们是家人吧。

==力哉：这样啊…真不妙啊。

我有点想哭。

有段时间完全没有工作机会，却从来没有人对我说过“不拍电影了吗？

”这样的话。

这一点真是令人感激。

去年之前一直在拍摄，今年我决定不再接长期的工作，想在家里悠闲地过日子。

可是，明明是自己决定要休息的，一到家里待了几天，却感到非常不安。

==香：变成了无法休息的人吧。

怎么会轻易接受没有夫妻生活！

怎么会制定婚外恋许可！

也太癫了吧！

所以，就会看到男人抱着手机一脸傻笑陷入恋爱的样子！

怎么会忍住不暴揍他一顿！

即使是冈田将生也不可以！

高良健吾这次演了个精英冷漠男，口口声声说着管孩子是女人的事，且不说这个说法有多过分，你们家孩子是正常的嘛！

跟这样的孩子多待一分钟都让人窒息美月干的漂亮，在浴缸里呻吟流血也太像男人生孩子了吧哈哈哈哈哈，酒店工作人员说您还活着呢，太扎心了所以就是嘴硬嘛！

确实诚实说出内心感受太难了，但是现在两边还是错位的，担心高良健吾摸自己被咬伤的嘴太色气了斯哈斯哈冷漠男底线蛮高，也是有好处的，也在学着努力，刚才想一棍子打死他现在又觉得他不错，人性啊真的不行了，被人家说中了吧，老婆做错了什么，还得顾及你的感受安慰你，结果你发现花园馆的事竟然破大防，不是你先找情人的嘛，老婆同意你就去你的道德呢，现在倒站在道德制高点上了？

火气巨大！

其实就是在讨论精神岀轨和肉体出轨哪个更难以接受了，那要提醒一下男主是精神、肉体双出轨的啊，到底高尚在哪里？

永远对女性苛责多于对男性的苛责，要求女性永远纯洁高尚，我不理解冷漠男可以突然有这么大的变化是不是有点过分美化，思想的转变可不是这么容易的，但说起来他能接受妻子出轨也让人有点不理解，很不像这样的人会做出的选择男主担心女主是不是又在跟小年轻滚床单担心的要死，从而说服了自己找到了给女主打电话的原因，属于自己给自己台阶下了，能回家了开心得好明显啊，酒都不喝麻溜回家哈哈哈哈一旦接受了男女主是无性夫妇的设定，看他们亲亲我怎么这么别扭啊！！

原来这两个人适合无性男公关之前有多帅，在他爱上女主的那一刻整个魅力全无，之前那种神秘感，危险感在越来越了解彼此的过程当中碎的很彻底了，那就是个比女主小了十几岁的弟弟，女主上初中他刚刚出生，额完全无感最后一集有些落入俗套，决定通过要孩子来维持婚姻，当然不行啦！

意料之中离婚了，意料之中又走回一起，但是我依然想象不出他们俩有亲密举动的样子，不得不承认选角的高明啊！

是好夫妇，但是我拒绝成为这样的好夫妇P.S.我真的很关心男主的问题解决了没有！

隐晦的表达都没有诶

果然爱是人类最复杂的命题，我感觉迷茫的不是男女主是我，我好像看懂了又好像没看懂。

分不清对错，只知道他们看起来很相爱。

但我还是觉得男女主的婚姻过得这么混乱女主的责任更大一点，她一开始就没做好经营婚姻的准备，男主反而是很适合婚姻的人，喜欢家庭包容妻子，如果不是因为性产生的问题加上女主的提议，后面不会再发展出一个情人，也许一开始男主只是买春问题就简单得多了，但如果男主靠买春解决性需求的话，女主就不会吃醋感到痛苦可能她也不会意识到自己在婚姻里的问题——她的逃避在损害婚姻，而且我觉得男主能对情人产生真心而不是纯粹的情欲也是有一点女主注重事业忽视他的情感的因素在，女主下意识地在和婚姻打擂台，觉得婚姻会吞噬掉自我害怕依赖男主即使男主从未对她有过家庭责任的要求甚至在女主逃避夫妻责任时接受了自己向外解决，所以他们处得不像夫妻像朋友，所以男主也有点像美月一样在向外寻求情感，只是女主能给的情感还是比美月丈夫要多所以男主比美月要好很多并不沉溺于婚外情。

因为男主是在性爱问题出现的一年后才出轨，还是在对美月有好感的前提下产生的肉体关系，做爱的频率也很低，男主腰伤后不发生性关系也是纯聊天。

我甚至觉得女主可能不需要爱情不爱男主，因为她一直强调的是男主是她选择救赎自己的家人（美月也是这么看待男主的就挺有意思），她也不需要激情。

男主最大的问题就是他接受了女主的逃避然后跟着女主一起逃避了。

反而美月夫妇的问题看起来很极端但其实就简单得多也好处理得多。

男女主和美月夫妇就是性转版对照组，美月夫妇的问题表现得更尖锐但男女主的问题更复杂。

二也和美月都是在被伴侣忽视需求（情感或性）的情况下，选择将这部分需求外包，在用错误的方式维持自己的婚姻。

婚姻问题应该是夫妻双方内部解决的，而他们都在伴侣逃避的情况下向外找第三个人来解决，而不是要求伴侣面对，看似四个人都很擅长沟通但其实在婚姻里面对问题都挺懦弱的。

所以他们的问题反而只能通过出轨来解决，不破不立，如果不用这么过激的方式刺激到四个人，他们是不会下定决心直面各自婚姻里的问题的。

女主和美月丈夫都是因为自己的原因有意忽略伴侣的需求（情感或性）的同时享受对方的付出和照顾，而男女主问题更大是因为女主默认了这种错误的解决方式甚至一度很满意无性婚姻（不用配合自己不感兴趣的性爱还能享受自己喜欢的所谓夫妻生活，丈夫的体贴照顾），能接受第三人来分享自己的爱人，这其实已经很危险了，虽然女主后面意识到不开心了但她又一错再错不仅不表达反而自己也找第三人介入，女主后面愿意主动和男主性爱也是因为她对男主的婚外情产生了危机感这让她产生了激情，前面导致无性婚姻进而产生了男主婚外情也是因为女主在婚姻里丧失了激情，如果夫妻同时丧失了激情还好就一起处成合伙人，但偏偏女主丧失了男主还有激情的需求于是产生了矛盾，女主又逃避解决男主也接受了女主逃避也一起逃避找到了一个看似完美不用他们负责的解决方法——婚外情，于是问题看似抹平了实际上是越埋越深越团越大了，对比美月丈夫在发现第三人的介入就立刻开始解决了，所以他们的问题就解决得很快。

我还挺喜欢男主的一个态度是我们双方约定可以出轨但这不包括买春，即使男主出轨是为了解决性需求，但也要是在有感情的前提下才能发生性关系，在出轨的情境里双方是平等的，而买春则是直接把交易对象物化的一种行为。

我是认为婚外情伤害的是家庭里的人而嫖伤害的是整个社会体制，一定是嫖更恶劣。

但可惜大部分人都和女主一样的想法，觉得简单的金钱交易更轻松更不用负责，所以比婚外情更能接受，这样的想法就和嫖客们不谋而合了哦。

这个故事里很好的点就是大家都挺擅长反思的吧，所以都在道歉，觉得都是自己的错进而导致了对方犯错。

不过比较有意思的点是同样都是为自己把本应夫妻双方共同面对解决的问题不负责任地推给伴侣一个人解决进而导致了伴侣出轨的错误，女主对男主道歉被评论冷嘲热讽男主和观众都觉得是男主的错女主不应该道歉，美月丈夫对美月道歉美月和观众都理所当然地接受了这的确是丈夫的错，似乎对伴侣情感需求的忽视的确要比对伴侣性需求的忽视更恶劣更容易得到大家的理解呢，也可以说大家对女性因为被伴侣忽视而出轨的行为比对男性更容易谅解呢。

有人要说美月丈夫的推卸责任比女主更严重，所以剧情设定了男主出轨是和女主商议好后的行为，而美月出轨是瞒着丈夫的偷情，这不就平衡了嘛。

还有一点是大家似乎在看待为了伴侣做出的牺牲和付出时，习惯忽略女性的主观能动性而过分重视男性的主观能动性，比如男主为了顾家牺牲工作强调是他爱女主他自愿付出他喜欢家庭，而美月为了孩子放弃工作却忽略了她也是爱孩子愿意为此付出，当然这里美月的付出更大，但无论大小都是付出大众双标态度已经可见一斑。

不管是主动还是被动，被要求还是自愿付出，付出和牺牲都是事实存在，付出牺牲也是自己的选择，就像女主对她妈妈说的话一样，自己的人生都是自己的选择，女主妈妈婚姻生活痛苦固然有女主爸爸人渣的责任，但女主妈妈不离婚也是她自己的选择，爸爸是痛苦的开始妈妈是痛苦的延续，而选择将仇恨发泄在女主身上更是欺善怕恶持强凌弱的恶劣行径和爸爸如出一撤，习惯于把自己人生的失败或痛苦归咎于旁人的人其实是缺少承担自己人生责任的勇气。

我们应该对任何人的付出都感到感恩但不应该让别人对我们的人生负责，把自己的人生自主权交付到别人手上也是一种选择，一种赌博的选择，如果因为付出的人从来都不诉说所以他的付出就被忽视而那些会诉苦的人可以拿着自己的付出肆意勒索回报，那这不是欺负好人吗。

1122好夫妇 (2024)7.42024 / 日本 / 剧情 爱情 / 今泉力哉 / 高畑充希 冈田将生日本的爱情果然还是太扭曲了，我还是需要多多思考才能稍稍理解。

①女主的这个想法吧…说实话我也有过…自己比较平淡，喜欢日常相处的感觉上的“爱”，老公需求比较高，属于男人默认的有性才有爱。

当我看到这个剧情第一集，我惊呆了！

居然有人拍这个剧情！

那我可要看看这个想法可不可行…………然后看下来就觉得…不太行🤣…自己果然也是像女主一样拧巴的人。

这个想法得就此打住……果然是会变得很复杂…②第二集／小三知道原配了解自己的存在，居然不高兴了？？

emmm…就这么喜欢这种偷偷摸摸的感觉？

身份光明正大了反而生气了？？

有点难以理解…原配都接受你的存在了（虽然内心有点拧巴），按道理不是你们三个把日子过好比啥都强么🤣🤣🤣／诶诶诶？

女主去的按摩店…是我想象的那种按摩店吗？

（此处表情包见我的头像）日本人玩的真好🥲但是这个男的一点也不帅好吗，反而有一种油腻的感觉，好在年纪小，油腻感只有60%……③第三集哈哈哈哈哈和🦆在酒店前戏中手机短信响了，尴尬100%；看手机消息发现老公说他腰扭了得回家，尴尬10000%。

女主这次不成功的风俗经历，怎么不代表她还爱着男主捏☺️☺️☺️最后男主被刺，真的是解气。

男主真的是有点…茶里茶气的，两边都不想得罪，跟小三上完床就要当朋友😳😳属实是恶心到我了…第五集感觉第四集没什么槽点…第五集，男主发现女主去风俗店，在家里吵架那一段，让我陷入了沉思。。。

日本的伦理剧真的太烧脑了，男主说“我外遇是在我们商量后你也知晓的情况下才找的，我喜欢她所以跟她上床；而你跟一个没什么感情的人上床，只是嫖娼吧。

”emmm…好像有点无懈可击？？！！

男主好像说的有点道理🤯🤯🤯最后甩开女主出门，一路走一路哭，有点让人同情…可能是他发现自己爱的人这么随便与不堪，让他觉得很伤心？

另外男主工作也不太顺利，好像被降职了；身体受到了攻击床上也不尽如人意；买个咖啡撞见老婆和牛郎拉手手…说实话有点惨😂别吵，我在烧烤……😳😳😳😳

推荐理由，清淡，不推荐理由，也是清淡。

推荐吧，因为清淡仿佛才是婚姻的本质，两个本来深爱的人、或者相遇后碰撞出火花的人，走入婚姻，可慢慢发现，不管是生活，还是性，仿佛都没有什么意思，有时候像完成任务一般，为了生孩子去做一件事，又变得特别在乎这件事，然后出轨，离婚，或者原谅，勉强继续。

男女主是经历过彼此出轨，又发现离不开，几断几和的，这样的是现实，也不是，现实里，也许有许多人面对出轨会因为各种原因选择无视和原谅，也是有许多人是理智的独美的。

很难在分分合合许多次以后，依然和好如初。

不推荐吧，就是日式的脑洞和思维，我们不会特别理解男女主，为什么女主面对丈夫出轨还选择接受，明明自己独立女性还在爱情里拖泥带水，为什么小三都故意伤害了她丈夫也会原谅，男主也会原谅，什么事都没有。

仿佛渣女还偏偏会遇到痴情男人一样。

也许会看不下去，我也是开了倍速的，也许再次看会看的进去了，我们境遇不同，自然感受不同了。

出轨剧情并不重要，本质上是两个人需求和表达方式的矛盾，换成其他任何同质的事情都可以。

这一切重要的是，小一是一个“麻木”但又脆弱的女生。

或者说在日本文化的背景下，加之母亲的影响，一直以来小一要求自己做一个礼貌对他人没有要求的人。

而二也是截然相反的、情感充沛且认真表达、期望并喜欢与他人产生情感联结的人。

在漫长的婚姻中，小一不断意识到自我需求，并“自私”地坚持了自我决定，用他人无法理解的程度来探索自己对于舒适生活的想象。

尽管婚姻经历了很多波折，但如果不是这些波折，也无法让小一确信“啊，原来这样的人这样的生活就是一直以来我想要的，就是我活着的意义”。

所有的一切在卖房子那里都豁然开朗了。

看到一半觉得无法理解，看到最后狠狠共情。

ps：妈妈去世那一段，二也的表达也很深入人心。

二也様真的太好了。

看的第一集就觉得有drama又精彩。

非常为对方真诚着想的夫妇，世间最亲密的朋友，无性婚姻和开放婚姻，肉体的性欲与感情能否理智的分开？

换言之，是否真的有不为其他杂事干扰的所谓纯爱？

剧中的小一和二也给了我们一个答案。

我想，我们也终归是普通人，爱情即使化为亲情，也带有独特的占有，家是个可以讲道理但不能只讲道理的地方。

弹幕中有许多人对最后小一对婚姻的选择吐槽，认为太作太随意，想不明白她的选择。

我想，我能明白。

小一的成长环境塑造了她的性格，看似坚强，却是用一种抽离来随时保护自己，用自己的主动选择作为逃避的方式，相比求助，宁愿胡乱选择，只为改变目前的情况，那是她从小被迫自学成才的处世哲学。

看到二也在花日的恋情，她感到吃醋，她以为自己应该接受，她压下自己的感受，选择风俗店，后面双方回归家庭，但婚外情结束了并不代表一切可以回到从前，又选择生小孩作为突破。

（我总算了解了为什么很多人吐槽婚姻，但孩子一个接一个的生，有问题就生个孩子，人的精力被迫转移被大量占用，问题也就显得不再严重，等忙碌到孩子长大，这辈子也就过去了。

）生孩子带来的心理、身体和经济上的压力，最终被压抑的情绪反扑，只能逃离。

幸好，两个人磕磕绊绊探索出了属于自己的生活方式。

相比爱情，婚姻中的信任、反省与尊重更难能可贵，能够坦诚的暴露出自己的恐惧、懦弱、担心，展现自己的价值，提出自己的需求，被理解被听到，双方保有不同又团结共进，这大概就是我想从婚姻中得到的吧。

PS:剧中男二竟然是横道世之介的男主，演技可以啊，完全没认出来。

说实话，虽然最后有很多让人疑惑的剧情都是很合理的，编剧把人物形象塑造得很立体，决定离婚很意外但是这才符合他们很长时间的矛盾走向。。。

女主很扭捏，男主也很细致，他们的确是很适合的。

虽然他们仅有不多聊的欢的情节（让我感觉他们很幸福很合拍，我才意识到原来恋爱或者说两个人相爱是这样的生活）以及很多他们很安静但似乎有些扭捏以及过分认真的讨论和反思，我又觉得很割裂。

这才第一次知道为什么总说“婚姻是很复杂的”。

其实我一直以来都有情感洁癖，所以对于出轨想象一直怀有觉得很膈应的态度，以至于以前看的廊桥遗梦、春夜都觉得他们貌似推崇遇到真爱却不说明不讨论原因的剧情很恶心。

但是我又很好奇，很不理解出轨这一行为发生。

这部剧真的有让我看到说男性的心里话，原来他们会这么想。

不过由于前5集和最后两集隔了太久才看，都不太记得。

真的是，每个人都有毛病，但是他们的爱人能够包容一切。

不知道中国的夫妇是不是也会像剧情里面一样，云淡风轻，相敬如宾。