湄公河大案

细分像婚姻的四个阶段：倪伟贞和何志超代表一个家庭的起点，两人从相爱走向婚姻；倪俊和刘红艳则代表两人从婚姻走向成熟的阶段；并不是说两人结婚了，有了新的家庭就OK，后面是两个人通过这段经历明白了身为丈夫妻子父亲母亲的角色所带来的责任。

这才算是一个新组建新家庭的开始。

张春梅和倪伟强则代表的组成家庭多年后的状态；一切失去了原本的新鲜感，当从互相互爱走到相看两厌的境地。

倪伟民和吴二琥则代表了两人婚姻的黄昏与相伴；最平凡最琐碎最烟火气息的生活态，诗词说的那种白头偕老最浪漫的言语好像也没那么多浪漫时光。

有的只是多年生活所磨合的包容与互相了解。

《熟年》里，很多观众都羡慕张春梅与婆婆的关系，她们像母女一样亲密。

看着张春梅跟婆婆一起躲猫猫、挑衣服，对比女儿倪伟贞连药都让母亲吃错，不得不感慨，这媳妇比女儿还强呀！

可是婆婆们也不用羡慕这种神仙媳妇，因为这样的关系，无法长久。

1.巨婴老公《熟年》一开场，张春梅就展现出她超强的能力，工作上游刃有余，知性优雅，生活上事无巨细，不管是小姑子倪伟珍还是大哥大嫂，甚至上了年纪的婆婆，她都能够照顾到。

做饭刷碗，她都亲力亲为。

很多人都羡慕地称她的人生才是完美人生。

可完美人生也有不完美的地方。

倪伟强在妈妈生日当天失踪，不管谁给他电话他都不接，张春梅好容易找到他，他却说，张春梅太霸道了，连他的生活都要管。

我们再对比一下张春梅的儿子倪斯楠，也在背着妈妈玩乐器，你看，父子俩一样叛逆。

倪伟强虽然出场不多，但他却为我们展现了一个巨婴的形象。

自己工作不顺，没评上荣誉又被举报，他与周琴清清白白却被人指指点点，他感觉到从所未有的挫败感，于是想着逃避，像个孩子一样任性地不接电话，玩失踪，全然不顾家人们的担心。

张春梅找到他，想要问清楚原因，他却发火把责任都推给张春梅，说是因为她管得太多了。

周琴跟他商量工作上的事，他说随便吧，他不想再做项目了。

说撒手就撒手，留一个烂摊子给自己的学生，这有一点责任心吗？

你看看，倪伟强看似优秀，其实就是一个巨婴。

2.缺乏边界随着剧情的推进，倪伟强的问题也逐渐浮出水面。

他肯定是人生出了问题，所以才会如此。

问题关键在他认为张春梅过于强势，掌控了自己的生活，令自己窒息，所以他想要换一种活法。

可是他的阻力重重，首先就是母亲的问题。

如今母亲跟媳妇张春梅两个人关系极好，所有问题都会站在张春梅角度考虑问题，所以他的想法注定不被理解。

倪伟强找到大哥，跟大哥说，希望他能够帮他照顾一段时间，大哥也答应了。

可是张春梅不同意。

她说，不管我们发展到哪一步，妈我都会照顾。

这让大家觉得是感动，可是对倪伟强来说，却是负担。

所以倪伟强才会说出你大可不必。

对于母亲，倪伟强也有强烈的被侵占感。

不知道大家有没有这个感受，不管我们在外面遇到了什么难事，只要回家看到母亲，或者吃上母亲做的家常饭菜，心情都能好一点。

哪怕母亲不会说什么，哪怕我们也无法把自己的感受告诉母亲，但是跟她呆一会，心里便会舒服很多。

可惜，倪伟强连这个权力都没有，母亲被媳妇张春梅霸占着，让他感觉那已经不是自己的母亲了。

所以说，婆媳处成母女，最受伤的人其实是老公。

因为这种关系，让他失去了母爱的归属感。

而媳妇给的爱，又让人压抑窒息，换做谁都想逃。

反过来说，如果女婿和岳母关系太好，女儿也会有这种感受。

对于夫妻来说，双方的父母只是对方的父母，尽量不要过分亲近，还是要有个分寸，否则对方会不舒服的。

3.婚姻悲剧婆媳关系不好，儿子在中间受“夹板气”；婆媳关系太好，儿子在中间缺乏存在感。

所以理想的婆媳关系，是应该有亲人的安全距离，不能越位，也不能过分生疏，需要在亲疏之间找到适度的平衡。

婚姻里，夫妻关系才是第一位的。

不管是婆媳关系，还是亲子关系，都不应该凌驾于夫妻关系之上。

所以，我们不该花太多的时间和精力去经营婆媳关系和亲子关系，而是应该想办法经营好夫妻关系。

婆婆毕竟是老公的妈，你要让老公承担起赡养的责任感，你可以从旁协助，但决不可插手，更不能越俎代庖；同样，也要给婆婆和老公单独的空间，在这空间，他们可以吐槽你也可以说一些你不知道的秘密，你不要去干涉。

至亲至疏夫妻。

夫妻是最亲密的人，也是最陌生的人。

有时候，你可以对他说出你所有的想法，但有时候，你也该给彼此一定的空间。

把配偶的母亲还给对方，其实对彼此都好。

跟婆婆当母女，跟岳母当母子，真的大可不必。

老三倪偉貞這條線收得有點出乎意料，一開始都以為何母是一位不近人情的「母老虎」，沒想到得知何誌超結婚後，立馬就接受了這個兒媳，這樣看來，也不知道何美蓮當初那麽鬧騰究竟是為了啥！

老二這條線，稍稍有點反常識，倪偉強得抑郁癥之後離婚，這個容易理解，不容易理解的是為什麽倪偉強抑郁癥康復之後，會和前妻張春梅這麽甜。

中年夫妻回憶甜蜜往事，這份恩愛秀得觀眾有點猝不及防，這種糖以前在屏幕上也沒有吃過，所以觀眾自然會覺得有些新奇的成分。

但這種稍稍有點違背現實社會婚姻邏輯的情感故事，就算編劇和導演努力摻雜了太多糖，最終都很難落到實地，很難在現實社會上投射出影子。

畢竟，在現實社會中，到了倪偉強和張春梅這個年齡段，當兒子都已經成年，經歷了近20年的風風雨雨，就算年輕時在甜蜜的愛情，到了他們這個歲數，愛情都已經在歲月中慢慢酵成了親情。

回憶惋惜的甜蜜畫面可以，但還能笑得這麽甜，仿佛確定關系還在昨日一般，確實對現實社會架空得太多太多。

不過，老二和老三兩個家庭加起來焦慮，也抵擋不過老大一家的焦慮。

都說家家有本難念的經，估計擱老大家里，怕不是有一座藏經閣！

二琥的典型市儈思想、任勞任怨退休送外賣的倪偉民，依托父母的啃老媽寶倪俊，和為什麽受傷總是我的劉紅艷，以及她那動不動就體弱多病的單親媽媽。

擱別家，可能解決住房有問題，生孩子是問題，養老有問題，工作有問題。

擱這一家，通通都是問題，就連倪偉民買個混飩都能被二琥誤會出軌，一家人都在等著抱孫子的問題，結果這節骨眼兒二琥和倪偉民還要鬧離婚。

劉紅艷為什麽懷不上孩子，二琥難道真的不知道嗎？

如果不是二琥故意讓劉紅艷坐三蹦子去看期房，劉紅艷也不會流產，導致不容易懷孕。

倪偉民一家都已經這個樣子了，編劇還在添油加醋，如果說這不是在販賣焦慮，誰信呀？

當代00後已經開始流行「四不策略」，不買房、不買車、不結婚、不生娃，這還不都是社會焦慮給慣的。

大結局，倪偉民所經歷的這個比較有爭議的「精神出軌」劇情（其實我個人這還算不上精神出軌喔），都顯得有點不真實了，這也導致倪偉民這個從頭到尾都是觀眾感極好的人物，第一次出現了一些分歧。

至於《熟年》的大結局，最終是走向了一個非常和諧，非常大圓滿的一個歸宿。

倪俊考上了編製，紅艷解決了生育的難題，張春梅和倪偉強破鏡重圓，吳二琥和倪偉民重歸於好，何誌超和倪偉貞也終於達成了婚姻和事業上的共識。

大結局確實很完美，但卻給我整得有一點無語了，最主要的原因在於，這個《熟年》的大結局其實整體走的是一個給人看到「生活的希望」的美好結局。

這和整部劇前期的劇情風格是背道而馳的，當然劇情這樣設定本身是合理的，也會給人一種歷盡千帆，終於上岸的感覺。

但這種生活劇看完就很容易讓觀眾去對比一些我們如今當下的生活，生活不會像電視劇一樣，讓你經歷一些挫折後，一定能迎來美好的生活。

真實的生活，可能是一波未平，一波又起，永遠經歷不完的磨難，永遠看不到的明天。

比起《熟年》大結局最後描述的「生活的希望」，再重新看我們自己的生活的時候，其實尤其作為一個中年人或是即將步入中年的人，這其間的落差感是很大的。

房貸，婚姻，子嗣傳承等等，都像一座大山，壓在每個成年人的心頭。

現實和電視劇不一樣的是，並不是所有的人都有家庭可以依靠。

而那些沒有家庭可以依靠的中年人，或許他們的落差感，就會更加強烈一些。

还差几集就大结局了，真的假期里值得多看两遍。

我最爱看老大一家的线，特别完整，特别真实，四位演员功不可没。

甚至有点“细思极恐”，对这样的原生家庭，公公和婆婆，婆婆对儿媳妇，儿子对媳妇的种种细节。

对当下社会“不结婚”和“不生孩子”做出了影视剧该有的讨论和演出。

宋丹丹老师的婆婆真的演到了极致。

不是人品人格的好与坏，是媳妇只有嫁进门，相处过，才能感受和看清楚的细节与内容。

老公可以靠自己的认知在婚前就摸个底，但是家长的部分，真的只能相处后才能见到的“真面目”被宋丹丹老师演活了，那种没有边界感的妈宝，婆媳，代入感太强。

让已婚的沉默或庆幸，未婚的必须纳入自己未来的参考教材。

郝蕾老师作为儿媳妇的一条线，因为某些原因改了剧情，表现了以为知性优雅充满人生魅力的熟年女性，被丈夫，青春期儿子，定义为管的窒息，我真的不能理解。

这TM都叫窒息吗？

就算非要这样定义，也行，郝蕾老师的角色也是中产高知的生活里很完美的样子。

在生活和婚姻里做的比好多人好多了。

王鸥的线，因为某些原因，重拍了，显得有点碎，但是与郝蕾老师的角色，明显是婚前版的独立知识女性的样子，同样优雅和理性面对，有生活的反思和沉淀。

没有近期都市剧里常规的狗血浮夸爽的情节，比如铂金包，BBA豪车，动辄几十万的珠宝披挂上身，金手指指点江山，人脉号令天下。

显得十分清晰去油了。

当然也有短板，尤其是那个小姨。

这部剧的核心，其实就是两个字，自私！

不管是一开始的老二，还是那个老三，老大一个人供他们读书，成才，结果两个人发达了，丝毫没想着大哥，尤其是十二集当中，那个老三伟贞的一番话，更是让我恶心到了，说不能让老大一家好过，这人难道就不要一点脸嘛，首先自己一个人三十多岁住母亲大房子里，老大还负担起了你读书成才，结果你现在翻脸不认人，来这么一句？

要点脸好嘛！！！

家庭剧，讲的是家长里短，这没错，但这部剧一个个道貌岸然，自私装无私，就很恶心，吐了！

电视剧《熟年》上线，央视一套黄金档播出，爱奇艺同步跟播。

郝蕾、王鸥、宋丹丹、刘奕君、张国强、曹翠芬等一众实力派倾情演绎充满烟火气的倪家三兄妹、三代人合家欢，展现中国式家庭生活的一地鸡毛与成长过程中亲情、事业、婚姻的各种考验。

没有心机小三，没有恶婆婆，没有狗血无脑的情节，严格来说，这部剧甚至没有一个绝对的反派，但编剧凭借扎实的功底和对生活的感悟，完美展现了倪家人在现实生活中的艰辛与苦楚。

没有刻意制造焦虑，没有夸大的渲染现实家庭矛盾，只是真实的将生活状态静静摊开，现实的压力感就铺面而来。

全员演技派，贴合剧情角色的完美塑造，实力派演员的演技在这部剧中得到了精彩呈现。

郝蕾饰演的二嫂，表面上风光无限，永远光鲜亮丽。

有一个令人艳羡的家庭，老公学识渊博温柔体贴，儿子乖巧懂事成绩拔尖，自己还是某著名杂志社的副主编，眼看就要更进一步！

有房子，有车子，有知识，有水平。

事无巨细操持倪家将近20年，一家子的主心骨，外人眼中的完美女人。

完美面具却在一场家宴的时候被扯下来。

更年期不期而至，婆婆患病丈夫闹离婚，孩子要搞乐队，志在必得的主编之位也被年轻人顶替。

短短时间，张春梅的完美面具在现实面前被撕得粉碎。

没有五官乱飞，歇斯底里，郝蕾的演技无声而克制的融入角色，将张春梅人到中年的无力与迷茫演绎的淋漓尽致。

宋丹丹饰演的大嫂，刀子嘴豆腐心，人精一样的存在，总是一副精于算计的样子，却也是因为家境贫寒，操持家庭的无奈之举。

她虽然心直口快但遇事通透。

她虽然不喜欢妯娌张春梅高高在上的体面，但当倪伟强坚决要离婚的时候，只有她站起来为张春梅说话，怒骂了倪伟强一通。

话糙理不糙，一顿输出听得人十分畅快。

还有张国强饰演的老实本分的家中老大，情路坎坷事业又不顺王鸥饰演的三妹倪伟贞，“叔圈”顶流刘奕君老师饰演的有点神经质，一心想逃离家庭，逃离一切的倪伟强。

每一个人的角色都演绎得真实而接地气。

奠定了这部剧扎实的追剧基础，也让我看得津津有味。

但因为一人，差点毁掉整部剧！

《熟年》里的这位“关系户”演员，看着真让人难受。

那个人就是刘波儿，她在剧中饰演何美莲，倪伟贞的年下老公何志超的小姨。

不少观众已经直言，因为刘波儿，现在已经连王鸥那条线的戏份都一并不想看了。

原本以为只是一个无关紧要的龙套角色，可是看到十多集发现，这妹子戏份还真不少。

有观众发现，光第十集一集里面就有三分之一的戏份是她的。

何美莲今年十八岁，心里有个演员梦，所以独自跑到从小一起长大的外甥何志超这里借住。

虽说娱乐圈不是光看脸，但一个毫无特长、长相一般的人，是谁给的勇气整天做着大明星的梦的。

这个设定不得不说有点本色出演异曲同工之妙。

加上两人一个刁蛮任性，一个宠溺无度，与其说是亲戚，不如说更像一对小情侣，经常有大段毫无意义的两人对手戏，如果删除丝毫不会影响主线剧情的那种。

疯狂加戏就算了，演员表演也是尴尬得抠脚。

双眼无神，表情木讷，扮可爱毫无波澜，骂起人来倒看到了几分魄力。

尤其是明明是何志超追着倪伟贞到处做舔狗，回过头来就被小姨肆无忌惮的羞辱，一口一个老女人，老阿姨的喊着，亏得倪伟贞有风度，不然遇上一个泼妇，当场得教她重新做人。

拿没教养当真性情，真不知道是编剧脑子进水了，还是演员演技有待提高。

颜值一般，演技麻麻，戏份不少，却毫无意义。

真不怪网友好奇，这样一部实力派云集的央视大剧，如果没点关系，她是怎么混进来的。

这位演员的百度百科很简单，只有一个名字，代表作还是熟年，其他资料一律不详，让人无从查起。

还是有细心的网友从导演处发现了端倪，这部剧的导演叫刘新，刘波儿此番是第二次参演他的作品了。

在电视剧《熟年》之前，她就参演了他执导的都市励志剧《加油你是最棒的》。

同样饰演一个戏份不少但和主线毫不相关的叛逆女儿。

除此之外，刘波儿还演唱过刘新导演电视剧《铁在烧》和《小情人》的主题曲，搭档是胡军。

这就不得不让人怀疑是否有些关联了。

毕竟从外形条件来看，刘波儿首先就已经不具备当演员的潜质了。

地包天，鞋拔子脸，长相可以说和美这个字没有什么正相关，想要在贩卖眼球经济的娱乐圈毫无背景的闯荡，几乎是没什么可能的。

加上她演技尴尬木讷，毫无灵气的表现，却能小小年纪和众多大咖合作，不是关系户还有什么可以解释呢。

在这里没有兴趣知道导演和她是否有什么关系，只是想感叹，她倒是演爽了，但是那么多人共同努力拍出的作品却因为她效果大打折扣。

但凡《熟年》是一部烂剧，观众也不至于如此的意难平。

但偏偏这部剧剧情接地气，演员演技到位，是同期播出的作品中难得一见的诚意之作。

如今却因为她一个人，难看到让不少人因为她要弃剧，何尝不是为难了观众，委屈了那些兢兢业业演戏的真正好演员，可惜了这样一部原本可能会更受好评的作品呢。

看到28集，实在忍不住了。

目前情况就是都在津北同一个城市，男方和父母住他爸妈的房子，女方和母亲住她母亲的房子。

两口子结婚单独买不起房，那么就是选择去男方家住或者去女方家住。

这和房子是谁的有啥关系，房子都是两边父母的啊，写的都是两边父母的名字，嘴上说给谁有啥意义，父母百年之前都是父母的，百年之后都是子女的，说不说有啥意义，有那么难扯么。

今年国产剧里膈应人的角色继王雪花之后又来个何志超的小姨何美莲，大姐你演18岁元气少女前能不能照照镜子看看自己什么批脸啊，你爸走过的路都没你那张大驴脸长，也真是有自信啊我的天呐，还偏偏演个有演员梦的角色不觉得讽刺么？

戏里的你永远不会当上演员，因为你不像戏外的自己有个当导演的爹。

这个演员连微博都没有，db也没有她的任何信息，装尼玛低调呢[可怜]给一个能直接辱骂她的机会好么？

你他妈除了当演员没别的事儿做了？

人生没有别的追求了？

非要腆这那张比普女还普的大驴脸出来恶心观众是么？

好好一部电视剧就因为资本往观众嘴里塞屎，毁了，你和你爹真臭不要脸[吐]

不知道为啥就爱看这个家长里短，但是真的有时候很生气。

倪家除了大哥都挺自私的，哪怕二哥真的有抑郁症，还是想给他一脚。

还有倪思楠，说向着他妈，他爸走了没几天就说什么要自由巴拉巴拉，这不是往她心口戳吗。

伟贞完完全全想独立，也不跟孩子爸爸商量，能理解但是办的有点绝吧。。

倪俊这个妈宝！

凭什么娶到红艳这么好的媳妇儿，别的不说红艳在努力学卖保险，爸爸在送外卖，妈妈为了赚钱去春梅那儿骗人，倪俊呢？

到点下班，红艳让他考公务员他还发脾气，啃老啃的心安理得的。

发疯，凭什么红艳身体不好可能不能怀孕，说对倪俊只有愧疚，还要低三下四说想办法解决？！

娶媳妇就为了生孩子是吧？！！

二琥喊出离婚的时候，在我看来是很震惊的。

中学的时候爸妈吵架，每次给我妈的建议都是离婚。

不是气话只是真诚的觉得，这段关系如果不让人开心，那不如分开。

妈妈总会说为了我，不可能离婚，我就会觉得是我的错吗？

之前站在红艳的角度看，一直觉得二琥是一个恶婆婆，自私又势利的掌权者，这一刻突然明白，她只是一个女人，一个被世俗教条的女人，一个要在有限的条件下照顾好一家，让家人过得好过得体面的女人而已。

如果有的选，谁又想蝇营狗苟。

本来觉得二琥因为这点事就闹离婚会不会太小题大做，毕竟大哥这么“老实”，看来她还是比我更了解男人啊。

也是，如果不是看她年轻可怜，怎么可能会一次又一次帮她，反复帮她。

真的想帮，也就是点到为止。

春梅和二哥，基于爱情的婚姻也并没有我想象中的那么幸福和长久。

大哥大嫂给出的结论是，所以要经营，春梅他们又说婚姻是家，感觉婚姻好难啊。。

对于一个懒人来说，可以随意躺平的才是家。。

继《小敏家》之后，伊北的《熟年》又被拍成了电视剧，两部剧作的共同之处，就是都对原著进行了大刀阔斧的改编，然而却起到了截然相反的效果。

《小敏家》的故事主线不错，讲述了三母女的离异家庭，然而部分情节有过于狗血之嫌，主角刘小敏的陈卓隐婚隐离怀孕流产就不多说了，刘小捷的故事线更是有显得鸡飞狗跳，编剧剔除了这部分内容，将剧情打磨得更加生活化，用平淡而近真实代替了夸张的大起大落，对再婚的探讨也更加深入。

然而同样对原著大幅改编的《熟年》，却并未起到相应的效果。

《熟年》是伊北个人极其珍视的一部作品，在影视改编之前，作者本人就已经改过一版。

《熟年》初版于2013年，因认定为自己早年笔力不逮，作者赶在影视化之前，又在2020年重新创作了新版。

在文艺作品快餐化的当下，作者会对一部旧作全盘改写，足见这个故事在他心中的份量。

《熟年》这个故事的主题，新版封面上的寄语已经说得非常清楚：“你身上全部的负累，既是你的网，也是你可以倚靠的墙。

”上有老下有小的中年人如何与生活和解，这便是《熟年》所要阐明的中心。

而改写后的故事，也的确将这个主题诠释得淋漓尽致，故事中的倪家三兄妹，无论是老二倪伟强家代表的中产人士，还是老大倪伟民家代表的小市民阶级，亦或老三倪伟贞代表的大龄未婚女性，都陷在各自的“熟年”困局里。

原著中，倪伟强身为大学教授、博士生导师，看似拥有他人艳羡的人生，却感到精神压抑想跳离这一切，和女学生玩婚外情，甚至玩起了消失，都鲜明地反映了成功人士背后的精神空虚。

妻子张春梅在杂志社升职失败，家里老公撂挑子，孩子也不省心，正是当代典型的中年困局。

老大倪伟民一家，则是为了一个“钱”字蝇营狗苟，攒了大半辈子的钱，却不够为儿子买一套房，这又是另一种平民的悲苦。

老三倪伟贞身为大龄未婚女，看似活得最为自在，最终也被年龄的焦灼无情打倒，选择成为了一名单亲妈妈。

同时，患上阿兹海默症的倪老太太，又将三家人悲苦串联在了一起，此外，还有倪伟贞的“婆母”正阳娘，刘红艳的母亲庆芬，多个老人的养老问题堆积一堂，造成了剧情的大爆发。

然而在改编的电视剧中，编剧却舍弃了原著的诸多矛盾。

倪伟强和周琴的婚外情不见了，甚至倪伟强本人直接下线好多集，编剧给了他一个外出骑行历练的借口。

儿子倪斯楠一样的荒废学业，电视剧中是为了搞音乐，原著中则是和网恋奔现，甚至年纪轻轻便有了孩子。

同样为了算计借精生子，原著中的倪伟贞选择的是年上男杜正阳，电视剧中则是和年下男何志超，如此一来，她便不用聪明反被聪明误，遭遇正阳骤逝后“婆母”的养老难题。

对于原著中的伤痕累累血淋淋的现实，电视剧已经做了过多的粉饰与美化，然而那份“熟年”的沉重感，也就相应减弱了不少。

我忽然想起一部叫做《完美风暴》的国外电影，讲述一艘渔船前往百慕大三角打渔，最后遭遇风暴全军覆没的故事，这部影片中没有所谓的超级英雄，也没有人定胜天的完美结局，但它却是一部完美的电影，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血，我们的影视作品似乎还难得做到这一点。