金刚

我昨天晚上一个人看了一场专场,天山电影院4号厅,也是挺大的一个厅,音效也不错,就我一名观众,九点的一场,50块钱,一直看到12点.我感觉这片子的细节特别丰富,真是用心.有些细节,可能只有专业人士才能明白.举个例子,导演第一次一个人目睹了金刚掠走了女主角后,决定带人马与摄影机进山寻找,摄影师问道:"要带6厘米的镜头吗?"导演答道:"不用了,带个广角镜头就行',然后画面上给摄影机换镜头一晃而过.这里面传达出的意思,如果你不记得与镜头相关的光学物理知识的话,就领会不了.首先,我们要先弄明白,6厘米的镜头是个什么镜头?对于大家熟知的35mm胶卷的民用相机来说,其标准镜头焦距一般是50mm和58mm两种,这种镜头的视角接近于人的眼睛的视角,,所以有人会以为,60mm焦距的镜头也就几乎是个标准镜头.不过对于拍电影来说,同样是35mm胶片,由于电影胶片是竖着走的,不象相机里面胶卷是横着走,所以每一格电影画面的尺寸要比相片小不少.几乎只有一半(56%),所以,60mm的镜头对于35mm电影摄影机来说,算得上是中长焦了,大概相当于35mm相机的80或100的头了.但是有没有人注意到这一个细节,他们出发上船前,摄影师问了导演一句:"我们是带16mm的摄影机吗?""对!"就是说,他们带的是16mm胶片的机了,这样一来,60mm的镜头就相当于至少35mm相机的200或300的长焦头了.导演已经看到过金刚的体型有多大了,而且他下决心要接近金刚近距离拍摄,所以,他才斩钉截铁地说:不带长焦,只带广角!这就是观影的乐趣啊,朋友,你注意到了吗?不过,他们的摄影机摔坏后,胶片全散落出来,心血全白花了,导演看着那堆曝露在外面的未冲洗的胶片欲哭无泪,我看着那堆胶片可就乐了,看那尺寸与齿孔的比例,好象分明是35mm的啊!?

自从听说《金刚》重拍的消息之后，就将它列为第一想看的片子，而我也在看了下载的版本之后，又乖乖地跑到影院去买票体验那种震撼。

是的，确实很震撼，整部影片的节奏安排的非常合理，使人觉得三个小时的电影其实一点也不冗长。

从影院出来一路无话，因为觉得语言几乎无法表达我的感受，即便是现在写的这篇评论（如果算是的话）也一样。

片中给人以鲜明印象的人物（包括土著人）、动物、场景非常之多，不过我最想说的，还是如题的三个主要角色：6米高的金刚、舞蹈演员安和剧作家杰克。

当金刚孤独地死去，躺在闹市区一片闪烁的镁光灯中间时，一个记者笃定地说：「牠不过是一个野兽，什么也不懂！

」但我们知道牠什么都懂，所以，我在这里不想用那个无生命的「它」指代这庞然大物，而选择了与人类指代词更形近的「牠」，也算是一种小小的私心吧。

金刚是丛林之王，然而，牠对于无尽的孤独感却无能为力，虽然土著们会不定期地向牠进贡「玩具人」，但每个「玩具」都是那样脆弱易毁（毕竟牠那样可怕，也许那些人仅仅被牠握在手中，就已被吓死了。

不能不承认，虽然我早就知道了结局，但看到那累累白骨，还真是为女主角担心了一番呢，不过，当金刚慢慢地咀嚼竹叶的时候，我忍不住微笑了，牠果然没有那么凶恶），没有什么可玩的时候，牠会做什么呢？

会不会只是孤独地眺望远方……所以，当金刚发觉安其实并非以前常见的那种毫无生气的「玩具」，而是会跳有趣的舞蹈逗自己开心、会发脾气表达自己意见、在丛林中需要自己保护的伙伴时，牠多么开心，这是牠过去的岁月中从未有过的感受，当孤独的感觉开始逐渐远去，安变成了牠最重要的宝贝，牠无比珍惜和她在一起的感觉，所以，牠才会那样不顾一切地要找到牠的安。

其实在每个人的内心深处都存在着一个金刚：也许有坚强的表象，心中却那样渴望有人能将自己从孤独中拯救出来。

人生就是一段一段的时光，若能与令人愉快的伴侣共同度过，该是多么幸福的事啊！

金刚的幸福，也许就凝聚在悬崖边共看落日的那一瞬……看电影的时候，觉得那么大块头的金刚，内心其实就像一个初恋的男孩：看牠从不懂得怎样和女孩相处，到有些故意使小性子的闹别扭，到温柔地将她托在手中，到知道要失去她时眼中的泪光，到为她不顾一切地寻找，到最后诀别时温柔的眼神……尽管金刚倾尽所有，却只得到女孩朋友般的感情——金刚在被麻醉昏睡过去之前，曾那样渴望地向她伸出手去，而她却只是哭着闭上了眼睛……金刚自始至终都不懂得，人类是牠无力战胜的对手，也许牠老老实实地作为「世界第八奇迹」被人参观，说不定可以安养天年，但对安的渴望却成了牠的死穴，所以，片尾那个野心勃勃的导演这样说：「不是飞机杀了牠，而是美女杀了牠！

」也许对于每个人来说，最想拥有的最后都会变成致命的弱点。

金刚死了，安仍旧活着。

她曾经以为自己是世界上最不幸的女孩，所以才睁着那双美丽的蓝色眼睛，轻轻地吐出「可是好花不常开」的感慨，但她却同时得到了世界上最强大的动物和一个才华出众的男人两种同样忠贞的爱情（啊，我终于承认金刚对安的感情是爱情了，呵呵，怎么会这样呢），这样一个女人，应该是幸运的吧。

对于杰克，她由倾慕到彼此吸引到相爱到同生共死，如此地水到渠成，所以最后帝国大厦顶楼的那个拥抱，是在经历了一系列紧张、震惊、悲伤的事件后，终于得到的一个安慰的怀抱、一个可以放心痛哭的怀抱。

而对于金刚，她更多的是一种依赖与被依赖的感情——在那样弱肉强食的原始森林里，金刚曾经那样勇敢地保护她，那么换作在更加危险的人类世界中，该换她来保护牠了，尤其，牠又是那样不顾一切地想要和她在一起，想要保护她的安全——无论是谁，被这样无怨无悔又不求回报地爱着，怎么可能不被感动，虽然不能还给牠同等的爱情，但至少也可以努力地保护牠不要受到其他伤害。

编剧杰克与金刚在安的感情天秤上占有不同的分量，安对杰克的感情应该是那种真正意义上的爱情吧，我想。

初识Adrien Brody是在《钢琴师》中，一直觉得他身上有种忧郁而文弱的书卷气，所以，《金刚》中那个经济萧条时代才华横溢的剧作家形象确实非他莫属。

那样忧郁的眼睛、微笑的嘴角、儒雅的风度、作品就是票房号召力的才华，怎能不令女人心动？

也许他应该感谢那个狡猾的导演，当那个人用卑鄙的手段将他留在船上后，他才有机会结识活泼风趣又美丽纯真的安，才有机会体会什么是生死与共的爱情。

他专为她写剧本表达自己的感情，典型的文人做派，但当安被土著人劫走之后，他却坚定地丢下惯用的打字机，拿起枪、变成机智而又勇敢的勇士，在危机重重的原始森林中勇往直前，凶悍的恐龙、食肉的巨虫甚至力大无穷的金刚……什么都不能动摇他救出爱人的决心。

看着他总是冲在最前方、看着他孤身犯险、看着他小心翼翼……我想，这就是爱情的魔力吧。

相爱的人最后一定要幸福啊！

不知不觉就写了这么多，却觉得还有很多话没有说，其实《金刚》究竟给人以什么样的震撼，还是亲自去看看吧！

在这部电影出来后的第8个年头，我才想起去看。

不为别的，完全是奔着Adrien Brody，好友暖暖懿爱了5年的AB。

在得知我前两天看完《钢琴家》之后，她又极力推荐《金刚》。

本来我对这种什么大猩猩，大巨人，大恐龙的电影一点都不感冒的，但是在《钢琴家》后对AB印象颇深，于是开始了这次尝试。

Adrien Brody 在影片中扮演一位儒雅内敛的剧作家Jack，在船上与Ann一见钟情。

在爱情火花刚刚擦亮还没来得及燃烧的时候，他们进入了骷髅岛，遇到了一系列的危险与挫折。

在整部影片中，Jack的地位十分微妙。

是的，片名叫《金刚》，意味着这只大猩猩抢尽了所有的风头，观片后我看到的影评也鲜有提到Jack的付出。

为什么大家都忘了Jack？

当船在礁石间颠簸的时候，Jack一直在护着Ann；当大家沉浸在成功使船脱离险境的喜悦中，是Jack第一个发现Ann被土著掳走，并要求大家去解救她；当大家累垮了，嚷嚷着要休息，是Jack要求继续前行；当大家都准备放弃的时候，是Jack一人不弃的寻找，最终找到了Ann。

在金刚大肆破坏纽约建筑的时候，是Jack驾驶着小黄出租车，引开金刚；甚至在最后，他爬上了那幢高楼的顶端，第一时间出现在Ann的面前。

Jack是一位冷静而勇敢的人。

站在人类的角度想一想，当心爱的女人被怪物掳走，谁能做到不顾一切的去寻找她？

金刚有拔山之力，恐龙都可以被他搞定，而Jack不过是一个凡人，随便就可以被一个什么生物踩死。

他为了爱，完全忘记了危险，只为寻找到爱人。

很多影评在讨论金刚与Ann的爱情，而我觉得，他们之间的感情主要是衬托之后Carl的变化，人类的贪婪；而Jack与Ann的爱情也不失为影片中的一道风景。

虽然没有同看日出，在冰上玩耍的浪漫，但Jack的爱却是贯穿整部电影的一条暗线。

影片的结尾，历经各种磨难的两人在帝国大厦的顶端相拥，也算是一个完美的结局。

或许是出于自己对Adrien Brody的偏好，才会有这样的感受。

于是希望大家在看完这部影片后，不要忘了Jack。

PS：最喜欢的桥段是金刚PK霸王龙···PSS: 觉得Adrien Brody在影片里有点像大陆演员马跃

这是一个进化的奇迹，一个天生兼具力与美的庞然大物，彼得∙杰克逊拍摄的《金刚》十分符合这一主题。

作为重新制作梅里安•C∙库珀1933年获得巨大成功的影片，这次《金刚》通过使用21世纪CGI技术带来的超进化奇迹改良了面部结构，表现了大萧条时代的纽约，SS冒险旅行，骷髅岛上的动植物和两架飞机袭击帝国大厦，当然还有巨型猩猩自己，并使用了一定程度照片仿真细节，非常复杂昂贵。

而对于1933年只用了静态动画和染色玻璃技术的杰作，或1976年重拍时动用的动画特技来说简直是不可思议的。

这部电影是一次巨大的技术成功，但仍有一个问题威胁到了这个本该十分吸引人的故事：在超长的三个小时里，这部电影的“冗长症”超过了它带来的效果。

假如一件事情可以做三次，杰克逊决不会只说或者做一次。

这部电影里还扩展了第一幕。

惟利是图的导演卡尔·丹姆（杰克∙布莱克饰，很好地融合了玩世不恭的放纵和想象？

）把尚在挣扎的女演员Ann∙Darrow（娜奥米∙沃茨饰）和访问贫民窟的剧作家Jack ∙Driscoll（阿德烈·布鲁迪饰）还有其他各式人等关进了一个货船里送往一个未知的目的地。

库珀把这一部分处理成荒岛冒险的缓慢前奏，而杰克逊则用了一个小时离开正题表现多余的背景故事和多到让人反胃的次要演员。

以橙色CG技术制作的日落为背景，再用闪亮CG烟筒溢出CG袅袅轻烟，他驶向了危险浩瀚的“泰坦尼克”大海；甚至在仓促登岸之前还有一段爱尔兰快步舞。

一靠岸，事情就发生了。

他们对包括有四处奔跑的恐龙，骨瘦如柴的凶猛食肉鸟类，巨蜥，大昆虫，邪恶的蝙蝠和不断的T-Rex攻击的致命生态环境进行了一系列不顾后果的大胆行动。

以下情形真会有一种做噩梦的感觉---遭遇猥亵的，有人那么大的，象长了牙齿的阳具的水蛭袭击，或是恶毒的土著（这是唯一适合这奇异野蛮人物的词），电影摄影用慢动作，产生让人发昏的效果，再配上挽歌，很可能会惊坏孩子。

确实，这没有尽头一环扣一环的攻击开始看起来更象一个生动的，被执行的梦境考验而不只是叙述。

画面的成功之处正在于“刚”他自己。

和《指环王》系列中咕噜（Gollum）的角色一样，这个CG人物比任何人类都复杂，丰满和有魅力的多，并由罪恶丑怪的猩猩转变为一个悲剧性的，半英雄式的角色。

外表上“刚”是一个逼真的大猩猩，有扭曲的面部，满是伤痕残缺不全的肢体和低而宽的臀部。

这些部位在电影中无论静态还是动态都有惊人细致的描写。

但杰克逊是有能力超过他的前辈们的，靠的就是在制造一个在行动和情感上同样都可信“刚”上有了一个飞跃，而并不过多的赋予它人性。

Andy∙Serkis（他也曾“扮演”过Gollum）的电脑加强特效表演向我们展示了一个一开始愤怒警惕的“刚”，到后来他孤独，野蛮的生活被一位神秘的金发美女的到来所改变；劳顿的卡西莫多则被引为原型。

“刚”和安的相互吸引和爱恋带了深深震撼，尽管这个美女和野兽的配对中性别问题仍很含蓄，但已经足够明白的让Driscoll成为浪漫赌注的失败者。

带上锁链回到纽约仍带来了更多的痛苦：“刚”的身份低践，和对文明的明显恐惧困惑使之比以往更难和战斗机和解。

他对城市的暴怒引领我们又来了一次动画特效之旅。

虽然这也是电影迂回拖沓的一部分，就好象杰克逊无法抗拒在数码影片中展示全部都确实装饰到门把手的90358栋房屋。

电影场面做的很大也很聪明，但总有些奇怪，这个故事很明显是基于一定程度超现实的神话，而不是自然主义的写实。

为什么不把“金刚里的“纽约”象骷髅岛那样弄成夸张，空想的环境，重新设想顺着“刚”自己的感受走，纽约则是一个过于沉重的有棱有角的监狱？

取而代之的是导演没有任何创见的把纽约塑造成真实的样子。

这个故事高潮的力量在于“刚”的混乱失控地自我意识与严格控制的现代曼哈顿的冲突：无拘束的欲望与极端理性，本能冲动与条条框框。

最后，“刚”又被技术力量所控制：建筑，飞行和摄影。

杰克逊制造出了卡尔∙丹姆都可能自豪的移动视角；假如他要能少些对他那些神奇的高科技手段的着迷，更愿意放手自然地拍摄，他有可能制作出一部更能紧扣灵魂的电影。

1973年8月23日，两名有前科的罪犯 Jan Erik Olsson与Clark Olofsson，在意图抢劫瑞典斯德哥尔摩内最大的一家银行失败后，挟持了四位银行职员，在警方与歹徒僵持了130个小时之后，因歹徒放弃而结束。

然而这起事件发生后几个月，这四名遭受挟持的银行职员，仍然对绑架他们的人显露出怜悯的情感。

本案因歹徒放弃而结束，然而所有的被害者在事后都表明并不痛恨歹徒，并表达他们对歹徒非但没有伤害他们却对他们多所照顾的感激，并对警察采取敌对的态度，事后，更有进者，被绑架的人质中有一名女职员克丽斯蕬汀(Christian)竟然爱上欧陆森并与他订婚。

（以上摘自wiki)典型的斯德哥尔摩综合症有如下特征：1.患者多为女性，小孩等弱势群体。

（naomi watts是女人。

）2.有足够的相处时间，并在此期间威胁受俘者的生命。

（这个我觉得不用解释了吧，无法理解的人去上海动物园看看金刚馆好了。

）3.罪犯偶尔表现出仁慈的一面。

（细节我都不太记得了，但是金刚大战三暴牙我是印象深刻的，那一战打得激烈阿，直从山上打到了山下。

这么握着女主角打两头霸王龙，还有边单手挂悬崖，边搏斗的场景。

貌似用章鱼代替金刚才能解释得通。

女主角不细看是芭比，细想也该是芭比，橡胶做得吧，这么牢固。

还有这么个原始森林食物貌似很丰富。

霸王龙1号本来也正晚餐得高兴。

干嘛为了这么个塞牙缝都不够看着就没什么肉的小白鼠大动干戈阿。

2号，3号的加入更是莫名其妙。

暴龙灭绝了我是没见过。

老虎狮子动物世界上多得是。

只见过狮子合逮大象时才见过合同协作的，没见过为只老鼠这么执着连命也不要的。

这个原始森林是有o.k卖是不是，大家都一致被培养出了对金发美女的偏好。

）4.受害者通常得不到外界信息，被罪犯与外界隔离。

（这片子，这剧情，这环境，这简直就是个斯德哥尔摩制造基地阿。

）

今儿臭贫的主题是：俩字儿，《金刚》需要题外话一下儿的是，我终于瞧见了这部让我念叨已久的好赖屋大片儿。

无论是媒体煽它也好，老百姓骂它也好。

我看之前还是有一点儿点儿激动。

不怕鄙视地说一下儿，我最终还是没舍得出电影票钱，买了张效果较好的D版猫在家里自己跟自己折腾。

谁叫咱就混成这操性，连个请我看电影儿的GG都泡不上呢。

得，丢人的题外话到此为止。

从哪儿说起好呢，就从内位大作家的杰克说起。

丫真TM是一个悲剧人物，本来自个儿不顾生命危险冲回岛上去救安，挺TM壮烈的。

可丫毕竟是个人不是，让金刚一下儿就给比下去了。

这边儿是冒着险寻找心爱的安，那边儿是金刚四两搏千斤干掉几只恐龙博得美人心。

男人那，哭吧哭吧不是罪！

从这里头我们知道，一个片子如果是演3角儿恋爱，那么谁演男2号谁就缺心眼儿缺大发了。

为什么呢？

吃力不讨好呀！

明明是要突出金刚的，你说你丫凑什么热闹，非得跟女主角儿搞暧昧，有一腿。

最后一到岛上怎么样，傻B了吧。

在我看来，丫还没那叫卡尔的导演牛B呢。

接下来我们就说卡尔。

卡尔绝对是个牛B人物，这从我第一次见到丫的眼神儿就感觉出来了。

那绝B是一种走火入魔的眼神，没跑儿！

丫这种狂热者其实也挺叫人感动的，虽说感动到最后就变成感到恶心了。

你不得不承认，我们的生活中的确有这样儿的人，他们或者代表着狂热，也同时代表着邪恶。

执着与劣根性同在，让人又爱又恨，既想抽丫的却又印象深刻欲罢不能。

丫是这部电影儿的灵魂人物，他使所有人相信神秘，却又让神秘进入人类的现实生活。

至于金刚和安的爱情，我反倒不想说什么。

无论你如何告诉我这一段儿人兽之恋有多么的伟大与悲壮，我到头来只能给出2个字儿：扯蛋。

动物始终是缺根筋的，对于金刚来说安是个在它寂寞的时候儿翻跟头打滚儿使他非常开心的小女人。

而一切所谓的爱情都是人类闲B蛋扯出来的，狗P金刚始终只能是悲剧人物，无论被描绘成有灵性有感情的动物还是被带到摩天大厦被人们所愚弄。

它只能是一只被人类玩弄与股掌之间的牲畜。

这样儿一部电影让女人相信美丽可以征服一切，让男人相信如果你丫没力气那么就最好认怂。

多好的电影儿。

可以说，这是我这些年来，在影院看过的电影中，最棒的一部。

如果说我是个资讯盲一点也不为过，直到看完金刚才知道这部电影的导演……而且居然还非常白痴的问，这个导演听着好耳熟…… 当然，必得是拍魔戒的彼得逊，才能排出这么一部荡气回肠的金刚。

我说的荡气回肠，并不是指金刚对安所谓的爱情，我很讨厌这种解读这部电影的方式，非常讨厌。

当然荡气回肠的爱情也非常值得钦佩，可是 把金刚和安之间的情感定义为“美女与野兽”，真是非常狭隘的一种看法啊。

猩猩的审美观和人类的自然是大相径庭，连不同民族的人类，喜 欢的美女形象都不一样，更不用说非我族类的大猩猩了。

所谓的美女杀死野兽，只是人类主流观的一种意淫。

在安为了生存而表演那些杂耍的时候，就悄悄的把自己作为“食物”的命运改变成“朋友”了。

安更加不知道，这种交流，对金刚来说是第一 次有人和他平等的沟通。

那些土著人崇拜他，但更加恐惧他，这个岛上（或者说坏心的导演们故意的！

==）没有其他同类，生活中充满了为了生存 的杀戮，这样的生活对金刚来说，真是太孤独，太孤独了。

看到大猩猩飞奔过来和霸王龙厮杀救了安之后，和安耍小脾气的时候，忍不住想起ET里外星人和小男孩的手指头碰到一起的镜头。

不得不说，这样的片子，才是商业片中的极品啊，是那种非常稀少的“有情怀”的商业片，金发美女的女主角也不是性格模糊的大胸美女，太有个性，而且还有一种忧郁的美感，刚出场，坏心的导演劝说她接拍他的冒险电影，她惆怅的说“凡是和她有关的美好，都不会长久”，还有一个镜头她在船头夕阳缓缓转过头来，眼睛中都是泪水，哇，哪个男人会不动心？

片子中的经典镜头非常的多，我一点也没觉得恶心或者什么。

让我印象深刻的是拍到岛上土著的出场戏，真是太有惊悚片的FEEL了！

可以说，这部电影的所有场景的气氛都非常到位，特别是那种五十年代怀旧的感觉，一下子把我们带回了那个时代。

看完电影，和猴子两个人一起讨论对这部电影的看法，他说大猩猩被抓象征了大自然被一步步征服的过程，电影里的那个导演是人类的缩影，“他最擅长的就是毁灭他所热爱的一切”。

我只是觉得，这是一部在讲孤独的电影，没有人不寂寞，只是金刚的寂寞，被放大了许多倍。

虽然这是部非常非常棒的电影，可是我还是不打算再去看第二遍了，这么彻头彻尾的大悲剧，我可承受不住。

PS：金刚太可怜了啊！！！

而且，从头到尾，他连名字也没有一个。

（实际上，这PS才是我写这影评的唯一目的，坏心的导演！

）再贴一下猴子写的喜欢这部电影，本来却并不想说什么话，和每次看了很好的片子一样，感动了之后，真的要说点什么其实并不容易。

包子强调金刚的孤独，其实仔细想想，以金刚的巨型身躯，他在世界中的命运，除了孤独，恐怕也没有别的了吧。

金刚和安看夕阳的场景似乎被说了无数次了，这大概确实是彼得·杰克逊的神来之笔，不过我想到的却是在安到来之前，金刚那无数个独自看夕阳的日子。

随便翻看网上的评论，对金刚的解读不外乎美女野兽的爱情或者令人瞠目的特技，最搞笑的是齐鲁晚报对电影的批评“迷失在特技中”，实在是可怜的陈词滥调。

批评之前，最好还是有一点自知才好。

金刚重新叙说美女野兽的故事，本来就是西方文化当中一个恒久的母题，应该说导演升华了这个故事的意思，特别是在影响面如此之广的大众层面，这种升华相当令人感动。

和历史上的金刚相比，这个版本第一次赋予了金刚人的因素，于是我们感受到他的情感、他的孤独，也由此第一次有了和金刚这样的存在交流沟通的可能。

回想1933年，金刚的故事第一次在电影上出现，那个十几米高的大猩猩除了杀戮和破坏根本没有任何性格，他对美女的奇特感情除了满足人们的猎奇欲望也没有任何值得称道的地方。

今天彼得·杰克逊重新讲这个故事，而且讲的如此有情怀，而且令大众如此感动——或许几十年过去，人们还真的有一点点进步了呢。

再说特技。

不知道为什么有人要批评特技，彼得·杰克逊已经证明娱乐和所谓的情怀绝对不是对立的，不过我们的影评员大概并不这么认为吧。

在视觉上，金刚似乎已经把特技用到了极致，不过我猜，不用过多久，新的突破又会继续出现的吧。

不过说到底，无论特技如何发展，最重要的还是故事的叙说以及作者的情怀，我敢说，彼得·杰克逊的金刚比之人类历史上任何一部文学作品都不会逊色。

看电影的时候，我不止一次地想起夏多布里昂，从文字记录来看，当年《阿达拉》在法国引起巨大的轰动效应。

今天的金刚，其实只是把这种轰动放大了一次而已。

有意思的是，当年无数人为阿达拉和勒内的命运扼腕的同时，总还有些人骂夏多布里昂是投机分子，是在亵渎文学——这和今天有人骂金刚倒是挺象的。

可怜这些骂声，恐怕连批评者自己都会觉得底气不足的吧。

走出电影院，包子拉着讨论感受。

她说到孤独，我立刻想起古希腊悲剧，金刚最后从帝国大厦的尖顶滑落的镜头悲剧氛围十足，整整180分钟，观众一直浸润在美好的情感当中，却无时无刻不预感到悲剧正在一步步临近。

无论是否熟悉金刚的故事，悲剧效果却不减弱分毫。

在这一点上，金刚同样表现了出了戏剧的极致之美。

金刚让人想到许多，有人批评说是好莱坞烂片中俗套的人性之恶。

呵呵，金刚确实说到了人性的恶劣，卡尔·丹纳姆“总是能摧毁自己所热爱的一切”，这样的评价用在人身上实在是再合适不过。

即使真的俗套，有这么一句话也足够了，何况金刚还真的不是俗套。

彼得·杰克逊不是简单表现人性中的丑恶部分，事实上卡尔先生的坚韧意志是令人心惊的。

在我的感受里，金刚传达出一种宿命的信息，就像安相信自己注定没有好运一样，金刚的导演在娱乐的外衣之下透露出的是对人世的怀疑。

卡尔的欲望和坚韧、船长的贪婪、吉姆的纯真、大副的正直……似乎一切曾经推动人类文明的力量在电影里面都出现了，但这些力量最后带来的，是毁灭。

我总觉得金刚可以作为一种象征，象征着所有那些曾经强大或者依旧强大的非我族类的东西，人类在征服的过程中付出无数代价，最后却什么也得不到。

而且很有可能，还要收获灾难。

对金刚的征服和对新大陆的征服是毫无二致的，金刚的破坏力有限，我们看过故事，伤感一下也就过去了。

然而看着金刚的滑落，人们难免感受到一种原罪的氛围，这个大东西的死让我们不舒服了。

好莱坞的娱乐手段已经把我们的不舒服降到了最低，可是在娱乐的外表之下，谁知道是不是真的有忧伤呢。

大萧条时期。

纽约。

女子仍有峭拔腰身，颀长脚线，菲薄脊背上肩胛骨突兀如一双蝴蝶。

呵，幸而这凉薄世间尚有她们温柔的裙裾存在。

永恒之女性，引领我们向前。

失业舞台剧演员安，穷厄潦倒走投无路，被导演自街头拾回，成为金刚注定要为之冲冠一怒的红颜。

浓雾中石如魔怪的岛屿。

撑着长竿纵跃海涛之间的土著。

生人祭尸身腐朽头骨糜烂。

大雨滂沱降下。

恐惧如临末世。

它见高墙处连绵有火光腾起，知是祭品又到，它一路披荆斩棘前来，巨树荒藤纷纷臣服，林涛汹涌间，它来与她相见。

今生唯一的知己。

是的，唯一。

其他的人没有这个机会，即使有了机会，又没有那个能力。

逃跑不成，她使出浑身解数取悦它。

它便捧腹大笑，将她拨弄来拨弄去，当她是个小玩意儿。

她是它长久寂寞中第一个玩伴。

以后遇到的再好再美，它也不要，它就是不喜欢。

谷底，两只巨兽对峙。

她退向它，寻求庇护。

它打败对方，孩子气地夸耀自己的力量。

山巅，近旁一线瀑布珠飞玉洒。

苍山如海，残阳如血。

金刚是第几千次坐在这里看日落。

是要在这个境地，金刚和安，才见得到彼此的灵魂。

朝与暮，实在是这世上唯一永恒之物。

在时间面前，在造物面前，一切退后，一切臣服，一切嚣艳都变到无可矜夸。

只因它不可更改，生生不息，你才接受它，认为它美。

其实本质上，它只令到人寂寞。

吴宗宪曾经在一档节目里说——黑夜里面有一样东西其实比鬼更可怕，就是寂寞。

这样的话，由一个谐星说出来，大概只会被认为是在搞笑，然而看他的神情你会知他说的是真的。

金刚即使有碎石开山的力量，但它抵御寂寞的能力并不因此强过我们。

它只是心地纯粹，全如婴儿，不管不顾，一味偏执。

因它的世界在遇到安之前没有光亮，而它又不想重新跌落无边黑暗里去。

这才自孤岛流落至纽约，这里仍有夕阳暮色，呵，只是良辰好景虚设。

最后的宁静是安同金刚在冰面滑行，放肆无羁，状若孩童。

彼此放心，因深知对方懂得。

生命与生命之间彼此的理解和安慰超越了物种，超越了类别。

却被人们曲解为爱情。

人们的想象力是否已经退化到只能想到爱情了。

曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。

金刚自帝国大厦跌落，在爱情抵达它之前。

它的尸身，手掌松弛摊开。

就像是一个邀请，就像是在说——若真有轮回，下一世，可否仍来我掌中温柔一舞。

2006-2-8PS：进入《金刚》这部电影最简单的方式，是将它看作一部爱情戏。

但不。

彼得•杰克逊不是大岛渚，所以《金刚》亦不是《马克斯，我的爱》。

这中间有本质区别。

我的微信公号：逍遥兽

趁着疫情的清闲，在家里重温了不少之前的经典，05年的这部《金刚》当年只是觉得是一部爽片，没想到，时至今日再看，内心被深深感动之余，还是感叹这部经典的细腻与深刻。

人物动机环环相扣，事件发展被人性与剧情合力推进，让观影过程欲罢不能。

当然，电影内外都有一个问题，金刚为什么最后要选择去那么一个死穴，帝国大厦狭窄高耸的楼顶？

电影里，路人提问了之后，旁边人解释这个大家伙依然不过是个傻子！

电影里的激进制片人接过话来，仿佛说出了一个什么真理——美女杀死了野兽！

（电影外的人们甚至从这句话引申出了金刚是为了追求浪漫才爬那么高！

真是醉了，这么说的人究竟是为了讽刺，还是真的这么认为？

）“死于美女”这话要是硬从源头上推，也算对，就是有点儿远～这么说吧！

那也可以说是金刚无敌的人生经历杀死了他，或者是他渴望与另一个具有灵性的生命交流的愿望杀死了他，也可以说是骷髅岛隔绝的环境杀死了他，因为那里使他进化得不仅大个，而且灵巧敏捷的同时极具力量与爆发力，他成为了食物链绝对的顶端。

所以说，这都不能成为一个充分的理由解释金刚最后的登顶。

那么究竟是为了什么？

我想应该从金刚的经历以及当时对战的环境说起，其实应该也是很好理解的。

首先，不得不说，金刚爬上楼顶的剧情可以说是写好的，因为05版电影只能算是一个翻拍，为了符合之前的设定，金刚最后的结局是死在了帝国大厦的顶上，但是05版电影尽管保留了这个结局，但是却用心地给了一个我认为不错的铺垫。

让这样一个人类看起来自寻死路的选择充满了金刚的悲剧宿命性。

下面我们来说一说。

金刚是一个典型的陆生动物，在岛上的生存经历中，他经过了无数的战斗，最终的他收获了全部的胜利与无上的自信，因此对于战斗的选择他肯定的没有问题的，尤其是对于战斗地点的选择肯定是有理有据可循的，至少从他的经历与战斗处境来看，选择应该不错。

普通的战斗中金刚可以使用自己的力量、敏捷、耐力、暴发力等东西来获得胜利。

而对于比较有难度或者有对抗的战斗，地理优势就很重要了，对于陆生动物的战斗，占据高点肯定是有优势的，首先仰攻的进攻手段十分受限，打击力度也不能利用上卷身或者重力，而是靠四肢的臂展去够。

自己占据高地后，对方可使用的偷袭手段比较受限，尽管自己的位置暴露了出来，但是对手也难以从藏身的状态直接发动偷袭进攻，而对于正面战斗基本上没有对手的金刚来说，他占据高处是利大于痹的。

此外，高处的金刚还可以利用手边的石头与棍棒进行投掷打击。

当然高处的金刚也不是无敌的，电影里也展示了一次金刚的败仗，就是大群蝙蝠的撕咬，金刚就难以速战速决，但是飞行的动物一般体量都比较小，尽管不能保持绝对的优势，金刚至少知道自己是没有生命危险的。

那么下面就是金刚在NY选择去爬高楼了，当时它被人类追着打，人类的武器也好，汽车也好，单挑都不是金刚对手，但是金刚也扛不住枪炮的远距离吸血。

它作为高等的智慧生物，肯定知道痛，知道自己在流血，自己在受伤。

所以金刚还是选择以跑为主，毕竟此地没有优势环境。

但是金刚跑的目的不是逃，在他一生的字典里，没有认输这回事，他肯定是会选择继续战斗，而且这里是哪儿他也不知道，逃去哪里？

没有目的，还是打比较正确！

而且对抗人类，尽管他在吃亏，但是他自信自己最后还是能够征服这个地方，征服这个可能有大蜥蜴或者霸王龙的新世界，人类这个小东西先让老子立立威，干掉人类还不是洒洒水。

最后他选择了去最高的大楼，他会在这里打败自己目前为止最有竞争性的敌人。

然后在这个高地，这个荣誉的战斗地安家，可是他没想到人类这里也有会飞的蝙蝠，更没想到的是这个铁蝙蝠的杀低力这么强，当子弹环境穿透金刚的胸膛，他坚实沉厚的肌肉里居然嘤嘤流血，他难以置信地看了一眼自己的胸膛，此后再面对飞机，他不再正面示威，而是选择用自己更能耐受伤害的胳膊去抵挡。

在人类的战争武器面前，金刚失算了，但是他没有犯傻。

他是用他一生积累的斗争经验与尊严选择了一种他认为体面而且赢面较大的战斗方式。

最后，当他再也支撑不住的时候，他选择让自己心爱的人类知己离开，自己不能带着她了，自己不能保护她了。

旁观的人类当然知道自己有飞机，有机炮，在那么 一个高地肯定只有吃亏的份。

但是人类啊，什么时候可以站在别人的角度考虑问题一下？

如果你愿意共情，你怎么忍心亲手虐待一个有灵性的生物？

用他最钟意的东西当诱饵？

用他最私密的依恋做台剧，以博得他人的眼光！

人类想要囚禁起金刚成为玩物，而最终人类不得不亲手杀死自己的玩物，因为人类根本对金刚一无所知，对他的力量与渴望一无所知。

那种最原始而且最纯粹的感情，成年社会里的人类早已忘记。

这时不得不谈到最美的Ann，简直了，不要更美了，小时候看的时候觉得这女孩也太漂亮了，为什么电影开始那么多人无动于衷的样子。

后来明白了，那是演的。

当然今天看，也发现了人们还是觊觎她的美好身体的，那个拒绝她演戏的男人也说过，以她的相貌本不至于挨饿。

甚至她自己在走投无路的时候也路过了脱衣舞厅，但是她还是选择了自己的坚守。

在金刚的山洞里，她敏锐地发现了金刚的孤独与失落，她发自内心的让人开心的表演此刻发挥了作用，她用自己的真挚拨动了金刚的内心，感动了一个充满自我意志与爱恨的生物，尽管他很大只，尽管他不是人类。

对于一个灵性的生物来说，交流的欲望是必然的。

可是他在这里尽管是王者，但是没有另一个交流的对象，到处都是冷血动物，只有食物链带来的杀戮与抵抗，而曾经的他的兄弟，他的父母，他的同类已经死去，洞里惨白的尸骨似乎暗示他已经独身徜徉多年。

当他感受了Ann的有趣时，他灵性的意志让他无比欣慰，似乎遇见了命中注定的知己。

其实也不一定是知己，只是一个愿意与自己交流，能够用肢体语言与自己交流的小生命。

为此金刚可以以命相搏，一对三对战暴龙，另一个食物链顶端的生物，从两者的战斗来看，霸王龙并不是金刚的食物链下游，因为俩人见面就是干，根本没有一点惧怕。

当然，对于交流的渴望与珍惜让是金刚多年来第一次感受到了另一种不无聊的生存体验 ，一个王者不允许这一切被其他人轻易抢夺走，于是他中了人们的埋伏。

如果说金刚死于沉醉于美女，那么我只能认同美丽只不过恰巧是Ann的一个特点而已，金刚真正沉醉的是Ann所带来的心灵的沟通，让这个残酷世界、冰冷食物链里有一点让生命显得有趣的可能！

而Ann对金刚的感情同样不应该是爱情，她的情感中有共情带来的喜欢，有共情带来的使命感，当世界冰冷时，她更加勇于挺身而出，去陪伴这个大朋友。

她不忍心看着人们对金刚的猎杀，她是一个善良而纯粹的人。

最后，我是真的喜欢这对战斗力与美丽善良组成的CP。

如果世界可以温柔以待，我多么希望金刚可以活到永远，即使Ann结婚、生子、老去、死亡，金刚依然与人类是朋友。

那时，他依然会独自在美丽的海滩边看夕阳，与棕榈树影交相成辉。

不远处是人们的村庄与房舍，几个小孩儿正在跑来，他们举着大把的水果，准备与金刚一起在海边过夜，明天金刚要带他们去小岛探险。

对于一个灵性生命，有趣的交流或许才是漫漫时间长河里能带给生命的最大慰藉！

想说的太多缩不进短评，于是直接扩了个小长评出来。

于是选了个全片最爱的一段作封面彼得·杰克逊和他执导的《金刚》，应该就是好莱坞序列最好的作者导演/怪兽片了。

时隔十个月重看，不得不说年少不知情感好，如今只剩两行泪（虽然吧没哭出来）。

但比这更令人动容的，还是彼得·杰克逊那强大的创作功力和调度力。

有着丰富的类型写作、极具幽默的戏剧张弛、打通危机意识/情绪共振的视听语言、无懈可击的美术设计和视觉奇观，以及文本与人性的终级呈现：对卡尔的塑造和刻画实在惊人，繁华城市下他所代表的金钱/荣誉至上理念实在是太显眼了，虚伪的表演与谎言不断化为扼住受害者的囚笼（无论是宿命走向和剧作张力都远胜《恐惧的代价》所呈现的笨拙）。

任由趣味与恐惧的同等发展丰富角色，并将危机（骷髅岛）激活：暴风雨下与船触礁后大伙所表现的慌张与紧迫感，面对野人族后的压迫与重创，在慢镜头的渲染下大大加强了观影情绪的起伏，时刻注意着紧迫危机与戏剧性所凝聚的高潮。

最绝的还是野人召唤金刚的视听表现，主客观镜头与浓郁的声音宛如魔咒般要将安压垮，外加场景与色调的铺垫，金刚正式出场所表现的野性一览无余。

随后正式进入骷髅岛的探索与逃亡。

而彼得·杰克逊对CG世界的描绘实在精密。

尽管仍然受限于时代和技术的不足，生物所呈现的CG感和角色与背景的割裂感清晰可见。

但当镜头时刻绑定于危机场面与物质冲击的展现，不断让自然奇观与各种生物去真正接触角色的感知与情绪，CG特效所呈现的真实性与生命力才真正做到可信。

同时添加一些恰当的冒犯性和冲突，来将金刚与安的关系融洽起来。

而当金刚的情感体系被真正打通（尤其是恐龙大战），作为怪兽的它（按人的眼光来看）终于有了甚于人类的纯真（依靠反派衬托），笨拙的傲娇情绪成为了真切可信的情感体现。

当然了，最不满的依然是好莱坞剧本。

我昨天对《环太平洋》就这么批评过，角色转变的起承转合不够饱满有力，全部都是板着一套刻板语气/形象完成自己的改变/弧光。

在《金刚》这里，一些不合时宜的转变（卡尔脱险后突然转变捕捉金刚的想法，其实按合理的逻辑上是不算败笔）、刻意又生硬的冲突与表演还是看得很出戏（但是迎合卡尔的幸存者们就真的草率了，难道不应该为生存保全大局吗，这部分实在欠缺说服力）。

但彼得·杰克逊的抗争也同样激烈，金刚与安的反抗与煽情、吉米违抗卡尔的举动，以及对卡尔［恶］这方面的进一步深化，这些设计真正促成了刻意表演与人性呈现的融洽，这反而令我无比触动。

只可惜还是留了杰克这个无力花瓶当收尾（包括卡尔正经语气的总结也过于赘笔，因为群众的举动和讽刺已经能证明一切了），第一次看就狠狠吐槽了这个设计，现在再看仍然认为相当难绷，要我说的话可能劲一过还要稍扣点分。

不过嘛，也只是暇不掩喻了。

PS：真没想到霍华德·肖居然出演了本作，指环王配乐师，好说。

PPS：杰克大概是阿德里安·布洛迪演过最没劲的角色了……