蝴蝶效应3：启示

看到好的电影，就如同找到了一个跟你有共鸣的人，就如同听到了触及灵魂的音乐，就如同看到了美丽的色彩、漂亮的身体，感觉很良好。

最近看烂片看多了，今天终于找到一部感觉不错的片子，而且在豆瓣上看到了跟我对结局理解一样的朋友，很开心。

《蝴蝶3》依旧被很多人大骂烂片，但是至少我觉得这一部在感觉上已经可以跟《蝴蝶1》相媲美了。

喜欢他的结局，把我从“平行宇宙”的痛苦中解脱了出来，个人还是觉得结局很意味深长的。

没有看过《蝴蝶3》的同志就不要继续读下去了，有剧透。

看到结局的时候让我想到了另一部片子的结局——《牛津破案算式》，那个风流牛逼的教授说了一句话：The butterfly, flutters its wings and causes a hurricane on the other side of the world. Are you that butterfly, Martin?这个风流牛逼的教授在影片的开始说了很多很牛逼的话（我是真的打内心觉得他说的很牛逼，他说的那些牛逼的话让我对混沌学派产生了一点兴趣，推荐该片中这个教授所有牛逼的话还有一个持续一分多钟的包含本片所有主人公及其关系的长镜头），但是就是这最后一句我以前听过无数遍的话让我印象最深刻。

其实《牛津》的重点和主题不是蝴蝶效应，片子中的蝴蝶效应也不明显，只是结尾真相大白的时候让人感觉到有那么点蝴蝶效应的意思（其实也很勉强，那个凶手想杀她妈也不是一天两天的了），片子中的作案手法和动机很一般，一个简单的小案件，被一个牛逼的教授搞得很牛逼了，然而这个结尾却让人感到了一种有点伤感的无奈，伤感无奈在了蝴蝶效应上。

而《蝴蝶3》的结尾是另外一种感觉了，虽说有点无奈和伤感，但是这种无奈和伤感让人觉得活得很真实：你没有办法改变过去，即使你有特异功能可以回到过去那个宇宙，你仍然没有办法挽留你想挽留的，拒绝你想拒绝的。

Jena注定是一个凶手，自从Sam第一次回到过去把Jena从火灾中救出来的那一刻，Jena就是一个杀手了，这个事实改变不了了。

即使后来Sam费尽周折千辛万苦从现在的宇宙和过去的宇宙跳来跳去，企图拯救那些无辜的受害者，也改变不了Jena终究会成为一个凶手这个事实。

因为在影片的最后，Sam回到了火灾的那个宇宙，把Jena锁在了大火的房间里，Jena死在了火灾中，若干年后那些本该死了的人还活着，他的父母也还活着，他老婆也活着，他还有一个女儿。

可是那又怎么样呢？

当他的女儿（名字也叫Jena，这个设计很巧妙）把她的芭比放在火上烤焦了的时候（还带着一副淫荡邪恶的表情），我们都感觉到了这个Jena最终也会成为一个凶手。

Jena就是一个凶手，即使不是作为Sam的妹妹出现的，也会作为他的女儿出现（当然，如果这个时候Sam又发现了，企图回到过去让他老婆避孕，Jena还会从某个别的角落冒出来，变成一个凶手）。

这个结局很真实，让人回归到了非祖母悖论非平行宇宙的大众世界中：人不可能回到过去改变历史（当然你回到了另一个平行的宇宙中除外），每回去一次，你都要为你愚蠢的行为付出代价：Sam想救出Jena，但是最终还是亲手杀死了她；Sam想阻止Jena杀人，但是Jena总会变成一个凶手。

想改变过去是愚蠢的，也是不可能实现的，这是我所理解的本片中心思想。

至于本片最大的蝴蝶效应，我的理解是：自从Sam第一次从火灾中救出了Jena，世界就完全不一样了，只是在Sam15岁时那一个小小的举动，后来的世界天翻地覆。

这是我理解的《蝴蝶3》看电影的整个过程很煎熬，在看到结局之前我一直认为这是一部烂片，因为他不符合科学，他违背平行宇宙理论，他无法解释祖母悖论。

直到看到结局，突然觉得其实一直都在讲科学。

你不想发生，但是你也改变不了。

就像《蝴蝶1》所讲的，你来到了这个世界上，你就注定要经历你应该经历的东西，你对已经发生的事情无能为力，你对你所做的事情不能挽回，唯一可以避免你经历这些事情、做出这些事情的办法，就是去掉你来到世界上这个可能性，让你自己回到从前的那个宇宙，在那个宇宙中，你从未有过机会降生。

影片有两种可能性：即：珍妮的死是属于自然死亡还是有人谋杀?在珍娜的初次登场与哥哥的对话中，也有一次重要的细节，那就是火灾现场描述：在影片9分钟左右的时候，具体就不累赘，我做简单描述：火灾现场的第一句话，居然是和结尾雷同的：“求求你，让我出去。

”这里可以看到珍娜被堵住了，出不去。

1 小孩子见到火灾，慌乱之下没有办法逃脱，属于自然死亡2 有人人为的堵门，属于非自然死亡。

如果属于自然死亡，那么下面这个转帖的这一段推论成立：转自：对蝴蝶效应3结局之深度研究---权威性五星2009-03-27 13:23:23 　　来自: A.T.Chttp://www.douban.com/review/1929361/　　经过仔细思考我觉得其实影片具有一个初始状态， 　　本来Sam，sam老婆，小女孩，sam老爸老妈都在，注意，珍娜不在。

　　珍娜是在N年前一场无意大火中被烧死，长大后sam觉得当年应该把珍娜救出来，于是他回到N年前把珍娜救出来，回到现实后，类似影片所讲，珍娜对sam救了自己非常感激，生活也依赖于sam锺意sam，这就导致了她于sam老婆的冲突，当然了，这时候小女孩也在，珍娜跟小女孩关系也不好，在电影里面感觉小女孩关系跟珍娜应该非常差，要不然影片结尾小女孩的笑容也不会那么淫荡，于是珍娜回到sam老婆当年肚子里面还有孩子的时候，把sam老婆杀了，影片里面可以看到，是血腥的剖腹，当然，小女孩也就别想出来了。

然后就是电影里面发生的事情。

珍娜跟着sam四处作孽，sam后悔当年救出来珍娜，就又回去故意不救珍娜，然后回到现实，小女孩显然就在了，她烧了的那个玩偶就是珍娜的形似物。

　　 　　有好多人说那场大火是小女孩放的，我觉得不妥，当时sam跟珍娜也就15岁左右，小女孩还没出生，怎么能倒退时空到那么早的时候？

所以大火肯定不是小女孩放的，所以我上面的逻辑解释了这个影片的一切前因后果。

以上评论在珍娜属于自然死亡时成立。

但是恰恰相反，珍娜第一次死亡，是属于非自然死亡，有人让她死。

2 非自然死亡。

在解释之前先来点情景再现：情景1：（影片中第一次出现火灾的描述）珍娜大呼：“求求你，让我出去！

”然后哥哥从窗户进入9出妹妹。

情景2：（影片结局当男主角回到火灾现场后的具体情节）爸爸搀扶着妈妈：“SAM,珍娜在哪？

”【时间：1：16：56（我在www.tom365.com看的，以此时间为准）】男主角：“你去照顾妈妈，我去找到她。

”【时间：1:16：58】珍娜：“SAM，让我出去！！！

”【时间：1：17：06】珍娜：“请让我出去！

”【1：17：09】珍娜：“你要干什么，SAM？

”【1：17：10】珍娜：“SAM，住手，你在干嘛？

【1：17：13】等等等等，后面的省略。

之前的评论犯了一个致命错误即：太留意字幕翻译，反而忽略了原声。

导致给我留下了两次火灾不一致的印象。

其实，两次火灾的情形是一样的。

在情景1中，珍娜大呼的是：“SAM，请让我出去。

”而字幕上没有打出SAM，我大意的忽略掉了。

盲目的认为两次火灾现场不一致。

【在这里多谢豆瓣ID：子 。

非年】这说明当时在门口堵着珍娜的，不是别人，正是SAM。

而这时候 另一个平行空间的SAM从窗户进来9了珍娜。

现在要讲一下两个平行空间的故事发展。

如果不讲，容易犯迷糊。

平行空间1：在门口堵住门口的SAM，下去后自己的父母健在，结局就如影片结尾。

平行空间2：窗户9了珍娜的SAM，恰好接上影片前半段故事，最后的结局，也注定顺着剧情发展。

也就是说在两个平行空间里。

其实结局都是一样的。

这是一个环状的结构。

所谓平行空间，不用多说。

不像有人认为的那样，同一个人不可能出现在同一时间。

这个说法错误。

堵门的SAM和从窗户9人的SAM走出门，看到的是不一样的。

是不相互影响的。

这样正好解释了珍娜为什么一而再再而三的追问火灾现场的情形。

因为珍娜的心中迷茫。

堵门的明明就是SAM，可是为什么还会从窗户进来9她，这让她不解和迷惑。

因为不了解具体的知识，不知道算不算BUG，所以就此住嘴吧。

【再次感谢豆瓣ID：子 。

非年】[分割线]　　来自豆瓣ID：卧梅又闻花 　　 　　1 同时间不可能出现两个SAM 　　 　　2 影片结局出现的SAM回去后，覆盖掉了先回去的SAM 　　 　　例子：录像带倒带。

　　 　　可以倒带，反复看。

不会出现不一样。

　　 　　但是洗掉重新录。

就出现全新内容。

　　 　　PS：影片老头子一直强调不能干涉过去已发生的事情。

顺序：1.大火，妹妹死亡。

（火因不明。

）2.思念妹妹。

主角穿越，9回妹妹，父母双亡。

3.妹妹依赖哥哥，妹妹穿越，杀死哥哥女友，成为连环杀手。

4.哥哥发现真相，穿越回到火灾现场。

覆盖掉原先的自己。

杀死妹妹。

结束。

生活哪有电影那么血腥激烈，哪有这种回到过去的神奇途径。

总结下来，一切过去都是sunk cost，妄想“当初如果...又会怎么样”是自寻烦恼，而试图修改过去一是不可能二是即使可能也只会越改越乱。

我妈说我太过善良，朋友说我就是嘴硬，我认为我的致命弱点是骄傲。

瞧，我不明不白地又当了回傻瓜。

但我屡教不改，明知故犯，这也是活该。

既然我已经说好不论发生什么，我都会做好人，那就让我无视过去，往前看吧。

火灾和女儿肯定没有关系，因为女儿不可能回到出生前，但女儿烧的娃娃一定和男主第一次穿越并尝试回去救妹妹有关系。

只要穿越就基本要和平行时空扯上关系，但平行时空又太过杂乱这个电影剧情明显是想和第一部设定差不多，意识穿越改变历史这种，但又没有新记忆涌入又像是直接跳入了平行宇宙，不如用可能性来代替也一样，因为意识穿越需要穿越者的主观能动，穿越者本身就是时光机，主角没有穿越的多元时空就勿增实体没必要存在。

无非就两种情况：第一，娃娃是妹妹的遗物或者比较像妹妹，在未来某一天会让男主想起自己的妹妹从而发现可以穿越并尝试救妹妹，女儿和妹妹是不能共存的，所以女儿存在的时空就必定会烧掉娃娃，女儿不管任意时间只要穿越到小时候烧掉娃娃都会早于男主第一次穿越，烧娃娃可能也是女儿验证自己的第一次穿越，所以露出了诡异的微笑，这就导致不论男主和妹妹这边的剧情如何，都相当于被女儿直接抹除了男主救妹妹的可能性，等于抹除了电影前边的所有内容，因为没有娃娃男主就不知道自己可以穿越，一直在正常生活，女友出轨了所以娶了伊丽莎白，电影结尾男主只是从车上醒来，就像刚睡醒什么都不知道一样，女儿和妹妹同名是为了替代，妈妈叫女儿名字的时候男主迟疑了下也并没有回想自己的妹妹，已经把妹妹给忘了，学会穿越的只有女儿并开启了自己的疯狂穿越人生。

第二，女儿烧掉娃娃还是为了验证自己第一次穿越，但正是烧娃娃这一事件，才让男主想起了火灾中死去的妹妹，回忆并尝试了第一次穿越救妹妹的剧情，就和电影里一样了，救了妹妹死了父母，兄妹相依为命，让妹妹变得病娇过于依赖自己，疯狂穿越杀男主女友，不得已还是选择让妹妹烧死。

其实未来还是被改变了，就是女儿和妹妹同名，那男主就不会再尝试救了，这次是为了主动纪念，有宿命论的意思。

有个问题就是妹妹明知道是哥哥救了自己还要一直问，妹妹又怎么怀疑是哥哥纵火要烧死自己，这也不是bug，有人会用平行宇宙解释那太复杂了，其实就是人择原理，电影只是哥哥视角，其实妹妹视角也能拍个穿越电锯杀人狂的电影，妹妹肯定尝试过穿越自救的，要么就是妹妹无法穿越到比火灾更早的时候，或者穿越到火灾更早的时候会导致更坏的事情发生，比如哥哥和父母全死，妹妹只要在火灾时穿越干涉过去就会发现哥哥此时正在堵门，门根本打不开，不得已放弃会发现自己还是被哥哥救了，因为妹妹存在的所有时空哥哥一定会想尽办法救妹妹，但没有所有记忆不知道怎么救的，只知道自己的正常时空哥哥是提前准备好了梯子从窗户救的，这也是男主第一次穿越尝试救妹妹的剧情，妹妹连续时空视角里哥哥记忆是断断续续的，并一直追踪破坏自己想要的生活，就是角色转换让哥哥依赖自己，所以也说自己解释了很多遍了，但哥哥依旧这么干。

这电影和蝴蝶效应1一样，都想说时空并不完美，如果记忆停留在以前，一次次穿越干涉过去想要得到自己认为的完美结局反而会带来毁灭自己的后果。

哥哥如此妹妹也如此，哥哥本来正常生活，又想起来死去的妹妹，发现可以穿越尝试回去救了妹妹死了父母，老婆女儿也没了，听了物理学家朋友的话被迫接受从此采取不干涉措施只是在警察局工作挣点钱，妹妹本来也有机会正常生活还是要疯狂穿越杀男主女友掌控男主生活最后还是被烧死的宿命。

这部没办法和第一部比也是小成本，剧情太单调缺少一个故意错误引导观众的案件故事线，受害者都是附近的女性，男主就一点不担心妹妹的安危么，男主身边就这几个人看一半基本就能猜出来凶手在身边了，鉴于比第二部强，6分比较合理。

我之所以会看蝴蝶效应3，是因为大家说它继承了一的优点。

结果很让人郁闷。

开头就是一女人被人把头砸烂，据说还是买凶杀人，我一直以为能让人花钱的杀手都是那种甩一甩刀锋，不带走一丝血迹的，想不到有人那么爱用体力。

接着没过多久就是一段连换5个pose的H。

这让我开始怀疑影片的性质。

再然后就是连续杀人事件，不同类型的漂亮女人被杀的惨不忍睹。

杀人这种戏实在可以来点象征手法，意思到了即可，可电影里却偏偏让我们清晰的看到各种死相，好像观众很爱看似的，我反感。

就这三点，我对这电影已经很呕了，可是情节也很雷。

这电影说的什么，我是看不出一点深层次的东西。

就一妹妹狂爱哥哥很多年，为了爱把他身边的女人都杀光，到最后真相被拆穿的时候才想到要和她哥哥如此如此这般那般。

这行为实在是真的是太变态了。

我不喜欢这部电影的原因不单是里面杀人的手法实在太恶心，我实在觉得这人杀的一点不艺术。

我就弄不明白一女人，长得娇小貌似柔弱，为何要用那么费力的方法杀人，刀片划破脉管实在轻松。

而且那些女人也死得真恶心，美人不可见其夭，当然如果是一群丑女死得乱七八糟的，这电影就更难看了。

如果那些女人能死得漂亮点我会对这电影有点好感，一能突出我看着很没爱的男主的好品味，二能衬托妹妹无望又可怜的爱，至少对得住她的娇小。

我对这电影毫无好感大概是有一摆在那，一是一部好看又好的电影。

我觉得写出那样剧本的人不是天才也绝对是地上的人才。

电影探讨人性与自我牺牲，而且是那种流畅的抽丝剥茧，之前的伏笔，与后面的真相配合感觉像寻宝。

而三实在是对不起蝴蝶效应这个名字，感觉像扫雷，一不小心就被雷，那种意外怎可以算蝴蝶振翅，根本就是捅一大篓子。

蝴蝶若是有知也会觉得：我们蝴蝶飞动的姿态叫翩跹，你当我是大鹏展翅虎虎生风啊?偏偏还有个装13的复名叫启示，不知道启示了什么，最后他女儿也走变态路线，在结尾笑得那个诡异，可这也实在不新鲜，美国惊悚片唯一值得称道的就是结尾的诡异微笑，看太多实在腻。

可我还是不知什么是启示。

我看电影很少觉得自己看不懂，可能与我只看自己想看的内容有关，这电影的启示是奇人身边多变态，或是奇人背负改变世界的命运？

我不清楚。

有了一的存在大概看别的电影都是曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

其实三如果归在B级片的范畴可能我就不会有任何意见了，因为它实在是该有的都有啊。

电影给我的感觉是吃苹果的时候尝出辣椒味，个中滋味自行体味。

有人觉得惊喜，有人觉得惊悚，我是觉得很郁闷，因为我明明是想吃苹果的。

电影给我的唯一收获是里面那种闻一下能麻倒人含有东莨宕碱的devil's breath。

根据药理成分与花型看来，应该是白曼陀罗。

李时珍说他试过喝了曼陀罗酿的酒之后，别人笑自己也笑，别人跳舞自己也跳舞，真有奉献精神。

不过电影里的那么强效，该是改良品种罢。

一开始以为是悬疑片惯用的套路，切割手应该是心理变态的男主sam。

可是万万没想到。

影片中男主的妹妹jenna因为一场火灾去世，过于悲痛的男主使用时空穿越回到过去救回了妹妹。

可是蝴蝶效应就是牵一发而动全身，因为男主改变了过去造成了他父母在火灾中丧命。

多年之后男主为了查出杀前女友rebecca的凶手回到过去，结果造成了rebecca的妹妹还有rebecca的出轨对象lonnie等人额外的死亡。

这一切都是因为jenna超越伦理的畸形的爱，是因为sam救了她让她产生了异样的情感。

sam就又回到了火灾时故意没有救妹妹jenna.后来sam回到了看似一切都美好的未来时空，他跟前女友的妹妹结了婚，有了一个女儿取名叫jenna。

电影的结束是女儿jenna烧了她的娃娃，还露出了诡异的笑容。

关于这个笑容我的理解是，sam看似挽回了一切，但是由于蝴蝶效应的原因还是产生了不好的影响，女儿jenna将来可能也会放火烧死本该不存在的人。

令人深思的结局。

电影很不错的阐述了“蝴蝶效应”这个原理。

我一向认为导演是最草菅人命的，为了主题和主角，视众生如草芥。

不用说那些一个饭盒一条命的金兵甲宋兵乙，就算混到男二号女二号，如果不幸成了情节障碍，也得随时为影片尽忠。

即使和谐如爱情片，一旦出现连观众都难以割舍的三角恋，为了一号成功，二号往往就得成仁。

当然这只编导在技术上的自由，事实上，作为思考，很多导演是一直在关心到底谁在掌握着我们的命运的。

不光是导演，哲学家也在想，世界是必然还是偶然；科学家也在论证，事件是因果还是概率；我们也想问，上帝这厮到底是在编程序呢还是在掷色子。

有一系列的电影在探讨这个问题,远的如二十年前的《机遇之歌》十年前的《罗拉快跑》《滑动门》,近的如连拍三集的《死神来了》,甚至香港的警匪片如杜其峰监制的《暗花》和最近的《证人》都试图表现创作者在这一问题上的思考。

当然这里面最直截了当谈这一命题的就是《蝴蝶效应》之一、二、三。

虽然地球上的蝴蝶不管从种类还是数量上都比人类多得多,但是能混出名堂的只有三只,两只在中国，分别姓梁和姓祝，另一只在亚马逊丛林，就是经常被人提起的蝴蝶效应的主角，无名，一动震天下。

蝴蝶效应的通俗说法是“南美亚马逊丛林的一只蝴蝶动一下翅膀，两周后北美就会有一场飓风”，学术点说是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应，这是一个原因与结果的非线性关系。

由于鄙人当年这门课若非视力好就差点要补考，这里就不再作更深探讨，还是拿电影说事吧。

很多年前香港有个宣传交通安全的公益广告，广告语是“生命没有NG”，而上面一系电影则是在探讨，如果生命可以NG，人生会比当下这一条更精彩吗?。

给人希望的观点认为，换只蝴蝶就会换场风暴，这种观点比较迎合大多数希望再给一次机会的人的心理。

十年前几乎同时出现的两部电影德国的《罗拉快跑》和英国的《滑动门》（还有个特俗的名字叫《双面情人》）就是这按这种思路讲故事。

罗拉的故事用的是三段方式，一个讲完再回来讲下一个。

说的是罗拉的男友古惑仔曼尼（钱？

）因为罗拉单车被偷而错过见面后在地铁上把老大叫他去收的十万马克给丢了，如果到时交不出来，就要被家法处置。

时间是十一点四十分，这小子告诉罗拉，十二点钟没见到钱，他就冲进超市去抢。

于是罗拉开始跑步筹钱。

导演一共给了罗拉三次跑的机会，每次奔跑在路上碰到的人都一样，但是时间和地点稍有差别，正是这些差别给了罗拉不同的结果，也给了那些人不同的结果。

例如有个老太太推着个小孩被罗拉有一次碰了一下而另一次闪开了，这一点区别就改变了老人的命运，因为她是去买彩票的，其中一次的号码就中了大奖。

还有罗拉的爸爸正和自己情人谈事，罗拉早一点和晚一点去他办公室导致的是完全不同的结果，还有小偷乞丐会计等，每个人都因罗拉跑步的快慢而收获不同的后来，当然罗拉和曼尼也一样，第一次慢了一分钟，打劫超市被警察干掉；每二次好不容易赶上，又被子车撞到；第三次，你还是自己找张碟去看吧。

《滑动门》是用平行蒙太奇的方式来讲主人公的两种命运的，做公关工作的主人公海伦一大早上班被炒了，于是她坐地铁回家，就是能不能及时走进地铁那道滑动的门让海伦后面的故事有了两种不同的结果。

坐上了地铁的海伦及时到家，发现男友杰瑞和前女友丽迪亚在床上，于是分手搬到好朋友家住从而认识了詹姆士且自己开公关公司；而没坐上地铁的那个海伦则被抢劫负伤，受到杰瑞照顾，然后纠缠在两女一男的斗智斗勇中。

导演巧妙地让两条线在几个地方重叠是这部片的一绝，如酒巴、赛艇比赛场、餐厅开张现场和医院，两条线都有这些场景，但是人物的身份和关系是不一样的。

结果是，罗拉的导演比较善良，海伦的导演比较残忍，但更有哲理。

但是真正残忍的不是海伦的导演，而是另一些持宿命论的家伙。

他们变着花样地告诉你，你就象《暗花》中杀手刘青去手里那个球，表面上弹得欢，但是弹到哪里，什么时候停，都不是自己说了算。

这些片子里最让人绝望的就是《死神来了》系列，这个系列目前拍了三部，除了特技越做逼真女主角越换越漂亮之外，故事结构上是几乎是一样的，只不过从飞机换成汽车再换成过山车。

不管场景怎么变，电影都传达一个观念：阎王叫你半夜死，不会留人过三更。

三部片中都设置一个能提前几分钟感知灾难的学生，这个学生总能救出一些人，但是故事的发展是不管他（她）怎么努力，他所救的人还是一个个出现意外，连顺序和场景都是安排好的。

最新一部的导演是华人黄毅，他同样没给人任何希望。

相对来说，《蝴蝶效应》的作者就厚道一些，他们虽然也表达了诸如“生下来就是罪孽”这类思想，但至少还给人一两个好的结局，只不过有代价，象最新一集的主人公回到过去牺牲掉自己妹妹以后，其他人却因此象王子和公主一样，过上了幸福的生活，生了一大堆小孩。

但是《蝴蝶效应》总的观点还是，不管蝴蝶怎么扑腾，风暴是一定有的，只是大小和方式的不同。

看电影当然要思考，但思考不是为了添堵，更不是为了绝望。

有人看完《蝴蝶效应》后说，那小子本来想把事情弄好点，为什么总是越弄越糟糕，难道什么努力都是徒劳的吗？

还有人说，《死神来了》看了让人想死。

同学，这样看问题就不对了，你要知道：第一，不是什么蝴蝶都可以引起风暴也不是什么风暴都可以倒推两周去找只外聘的蝴蝶顶罪的。

事与事的相关度并不都象电影里那么高的，就是说并不是每件事都可以引起后面的连锁反应。

例如说把一个城市的总开关关掉可以造成全城断电，但如果你家的闸拉掉摸黑的就只有你自己。

我们常犯的一个逻辑错误叫后此谬误，就是说把某件事之前发生的事情简单归为这件事的原因。

打个比方，公鸡一叫天就亮，但公鸡就不能因此就把自己上升为党和毛主席，因为鸡叫和天亮只有时间先后而并非前因后果，不信，你公鸡和周韵都不叫，太阳也照样升起。

象《蝴蝶效应》那种牵一发而动全身的传导毕竟只在电影里才集中出现，因为电影有太多的巧合，而巧合本身就是小概率事件。

大多数时候，别说一只蝴蝶扇翅膀，就是两只蝴蝶一起飞也不会损害任何人，倒是他们自己要小心前面带刺的玫瑰。

第二，不是什么事情都那么巧。

我每天在荔枝林里跑步，也就能改变几只蚂蚁的命运，但是罗拉呢，随便一跑影响一堆人。

同理，大部分人早点晚点回家只不过是洗不洗碗吵不吵架的问题，个个都象海伦那样赶上个地铁就赶上了一切那也是不可能的。

如果人人真象当年《甜蜜蜜》的黎明和张曼玉能那么多次天涯海角地不见不散，或象去年《证人》里同一单撞车事故中的各方又聚会到同一个案件中，那也把香港说得忒小了。

第三,不是什么事情都由别人决定。

罗拉碰到的那个老太太去买彩票如果不是机选而是自选，那罗拉爱怎么跑就怎么跑，你在街上拿大顶也不影响老太太发大财。

马克思主义教导我们，内因是主要的，外因是次要的，外因通过内因起作用。

电影为了好看而把外因和偶然性放大了而让我们忽略了内因和必然性，这是无可厚非的，但我们自己千万别当真，现实中还是要坚持马克思主义的。

第四，没有人会整天盯着设计你。

上帝和死神都是有身份的，我们都不入他们的法眼。

上帝六天时间得造出个世界，星期天还得造人，很忙；死神也一样，连那些贪污的受贿的祸国的殃民的修路蹋路修桥垮桥修个学校还压死学生的侵占救灾款项的挪用社保基金的吃完原告吃被告的帮助坏人抓好人的逼人躲猫的闹市飙车的都没时间收拾，还有闲功夫管你这个遵纪守法又心地善良的，你以为你是谁！

一生献身科学的牛顿到了晚年去研究神学，心理咨询师说他们干久了自己都有毛病，哲学家往往成疯子，而诗人，动不动就自杀，所以呢，虽然上面所涉及的电影除了《机遇之歌》文艺味重点，其他都很好看，但是，看完之后千万不能自闭于蝴蝶布下的迷魂阵，你得记住后面的四不一没有，迅速穿过虚幻世界那道滑动的门，向着现实生活，快跑。

要不然，人会短暂性痴呆的。

好心提醒，信不信由你。

我这个人记忆力不够好，现在没办法很好的回忆出1和2具体的内容了，所以3和其他2作也不好比较。

达令看了说很好看呀，可是我觉得一般。

先不说那场感觉好像硬加进去的激情戏。

前面设置的悬疑确实让我有点疑惑，我的第一感也觉得会是男主角自己杀的人，可是反复回去以后，剧情变的复杂。

当时和达令说，扯成这样导演能在最后自圆其说肯定牛X，结果大跌眼镜，因为妹妹对哥哥的……于是一切就都说的通了。

感觉男主角个子不太高，那么他妹妹可以用瘦小来形容了。

和我说汽车后座伸出电锯，暴力锯杀某女的，就是这跟瘦细的小胳膊儿，我。。。。

当时看到结局的第一反应是，很偷工减料的模仿，这种惊悚片惯用的小孩子戏码。

不过，看了大家的评价，这个结局被伟大的观众们出色的洞察力和想象力神话了，在家和达令讨论时间穿越能不能有2个本人同时在一个时间，小孩子能不能在自己不存在的时间出现，原作设定的时间穿越的基本原则。

明白了，一个莫名其妙结局才是本作的成功之处，一个自己都说不清楚的结局，你们就猜去吧。

电影本身完全没有大家的讨论精彩啊，仿佛看到有人得意的笑容。

蝴蝶效应第一部很出色，第二三部不太好。

最让人倒胃口的是男主角形象不佳。

特别是第三部这个山姆，四肢不发达，头脑更简单，自以为垄断了时空穿越的权力，根本不顾他人的劝告，胡乱穿越，而且刚愎自用。

虽然剧情发展最后都归结于他的姐姐。

可是整个影片的男主角如此之衰，使人对整个影片情节发展的期待大大减弱，因为我看着看着就不再关心男主角的命运，我觉得倒霉的事对他而言是应该的，影片对我的吸引力也不复存在。

第一部为什么那么精彩，有荡气回肠之感，是因为男主角对女友、朋友执着的爱感动了观众。

男主角虽然平凡，但没有什么恶习，他时空穿越的出发点和动机都要比后两部的人更好一些。

第二部的男主角很自私，很虚荣，第三部的男主角虽然一开始算是做好事，但也是靠这个赚钱，付房费，把这个当做职业，使时空穿梭这个浪漫的事庸俗化。

这样的设计使整个影片的感染力从一开始就被大大弱化了。

都说续集都是越拍越烂的，当然《蝴蝶效应》系列三部，第一部当然是经典中的经典，第二部则非常一般，反正我看过后就没留下多少印象，现在想起来几乎完全忘记了讲什么。

而这部第三部，按照惯例应该比第二部还差，但却非常意外，起码就我个人来说第三部比第二部好看多了！

反正第三部比第二部我印象深刻多了，剧情也记得清楚多了！

其实，第三部最大的一个亮点，就是不只是男主一个人穿越，而是两个人穿越，他妹妹跟着他一起穿，而且应该是前脚后脚的事情。

这一点我一开始完全没有想到，很意外。

毕竟我们惯性思维都是穿越题材一般都只是一个人穿，两个人穿的片子，相对来说少太多了！

所以，一开始我完全没有料到原来是妹妹跟着男主穿，然后酿成了很多惨剧，以及让时间和结果彻底乱套了！

而且妹妹太恐怖了，最后揭露真相的时候还是挺震撼的，反正男主妹妹简直是太变态了。

最后，男主不得已，穿越到了当初的火灾现场，并堵住了门，扼杀了他妹妹！

想来男主的心情是有多么多么的无助、无奈和崩溃啊！

然而，故事并未结束，那个最后出来的小女孩那个举动。。。

好诡异！

我感觉那个小女孩就是那么妹妹本人啊！

汗！！！

当然故事开放性结局，没说这小女孩怎么回事。

但这样的结局多少让人好奇，并且也提升了该片的档次，如果没有这个结局，可能档次和冲击力就没有这么强烈了！

所以，这部第三部还是非常好看的，值得推荐！