警视厅遗失物搜查档案

贩卖蒙古元素，不如找个本土导演来。不仅“没有中间商赚差价”，还不至于拍得如此矫揉造作。

2.5

在黄昏的旷野里，伴着收音机里动感的旋律，一个人的舞竟跳出了一群人的感觉，既孤独又性感，这就是所谓的天苍苍野茫茫吧。

比想象的要好很多，一片荒芜、一片情欲，原始的表现，竟然带出了一种不一样的诗意。

不知道是不是蒙古国的关系，摄影总是以一种旁观者的视角在拍摄。原本以为“恐龙蛋”只是外号为恐龙的女人怀了孩子，可真的出现了恐龙蛋化石这个事物，却有点破功，只用于阐述了“没有蛋，即便他们相爱，他们也会消失”这个概念。说明怀孕对女主来说是重要的。看上去淳朴单纯的蒙古人民，其实也没有那么单纯。是女主主动勾引的小警察，离家前把内衣都脱了。青梅竹马男手上有婚戒，他已婚，他一直在劝女主找男人，而每一次女主打电话叫他帮忙他都会马上过来，酬劳可能就是性。送恐龙蛋时，男主说“要是我们的两个小孩能活下来就太好了。”他们俩是有过孩子的，女主在医院回头看了眼打胎机械，可能之前是做了人流。女主坐在男主的摩托车上说，是真爱才让那些恐龙蛋没有消失的。他们之间不是真爱，所以有两个小孩消失了。

太牛了，绝了！大师就是大师，电影是一生的事业，年纪越大，越跟着去往更失控的地方。我看来片子的结构是这样的，从人出发，人类最纷繁复杂的痛苦和悲哀出发，到骆驼火焰那里，他告诉你了，以上皆是属于轮回。第二部分从人类释放开始，到了放弃人类那块儿，最后到结尾的时候，一嗓子呼麦，将所有都交还给长生天！ 他目前的生活应该是一个人，每天放着音乐给自己听！真牛，我佩服！

拍的真美 但差点就看不下去

U733

其实王全安的拍摄的各方面综合素养已经相当可以了，悠扬节奏起深邃意蕴，让这部外语片缓慢却迷。然而题目及稀有对话指向的喻体，恐龙蛋，又把全片高度拉回到从高往下看的猎奇和轻蔑。

原始温柔 草原生长 琴声呜咽 屏亮火光

大草原的景色是真棒，故事其实也还行，但是把恐龙蛋这个点引出来的太拙劣，就根本没心思去体味那些小细节了。

摄影真的是美到炸，留白做的还不够极致。

走向很奇怪 自我纠结或盲目自信导致的风格断裂和审美重复 简单说就是能拍好的题材拍烂了

比[图雅]差了三个[白鹿原]吧，想学[小亚细亚往事]结果只学到了中远景和空镜头。中途就开始点题恐龙蛋感觉设计感很重，不敢想象蒙古牧民会如此文艺聊恐龙灭绝，摄影过曝和慢速感觉是没钱和拖时间的体现，而“根据真实事件改编”让人笑场。只有最后一个戴着探照灯做爱镜头勉强拉回三星。

水平有限

初识王全安。蒙古草原的天地旷野呈现出“原始”的背景，情节全部系在生命过程之中，性爱发生在尸体之前与接生之后，纽结着生命的起讫，恐龙蛋的命题则更将其置入了历史的、超越时空的宏伟与神秘之中。但仅仅是将这一场景展示出来罢了，是让我们一窥诞生人类之母腹的一张照片，既然是照片，便摆脱不了造景、造型之嫌。能表达的很有限，看似散乱，实则整一，看似繁复，实则贫瘠。待看《小亚细亚往事》。

出轨导演王全安，张雨绮的前前夫，居然拍了这么一部非常安静的电影，大草原的空旷、辽阔、寂寥和苍茫，几组关于爱情的故事，相互联系的也很巧妙，剧情虽然简单，却是很耐看，尤其是那个前夫每次骑摩托去帮忙的场景，那种寂寥感，很喜欢。来吧，我们再多造几个恐龙蛋。PS:吃苹果的场景也很有趣，在蒙古国，水果不常见，苹果也算是高级水果了。

《白鹿原》七年之后王全安拍摄的还是有关于“性”，他对性的刻画更为洞隐烛微，尽管所有的性爱场面几乎都是半掩琵琶，但是熊熊燃起的篝火和牛犊生产后的腾腾热气都是关于“性”的延伸；镜头叠隐之间，从骆驼至人镜头越切越近，两个人的也距离越靠越近，原始而充满美感。故事的背景板也发挥到“淋漓尽致”，宰杀、接生、草原、马头琴、呼麦所有的蒙古元素一网打尽，可谓是生硬的贩卖和集合。

勉勉强强的三星，曾经作品中最厉害的情感部分这次严重缺失了。故事本身就没嚼头，拍的更多灵气丧失。

甚至不如《小亚细亚的往事》的皮毛精细。