广告狂人第一季

这个剧集还是不错,毕竟人家获得了艾美奖,剧情也是写得丝丝入扣,但是要看完它是不容易,因为它本质是在宣扬虚伪、出卖、偷情、不忠、冷血，你可以看到人可以无耻到对此津津乐道，享乐着高质量的物质生活，可是看看这些广告人的灵魂是如何的丑陋和空虚、阴暗、愁苦，它讲的是一个关于不快乐动物的世界，它也不能传递给人快乐。

男主那个俊朗的侧脸轮廓啊！

口水直觉反应就是好像派克啊！

第四集开始有几个胡子拉渣的镜头，猛一看，有点像克拉克盖博呢！

私以为那是美国最好的年代是60年代。

和现在没什么隔膜啊，围绕着媒体的那一圈，又哪里停止过纸醉金迷呢？

老实说，中国现在不正在进入到美国60年代那个状况吗？

消费主义，地下摇滚，多元化的生活和思想，大款一掷千金，office里的乱七八糟事，家里红旗外面彩旗。。。。。。

70后，80后都被说过是垮掉的一代，现在又说90后是，就像里面第一集就说过，每一代都觉得下一代会毁掉一切。

嘻嘻，觉得Pete不讨厌呢，一倒霉孩子，姥姥不疼舅舅不爱的，有些心眼，可手段幼稚了些，越看越觉得可爱的，那样家庭长大的小孩，坏也坏得天真，没服兵役没被长官蹂躏过，部队环境改造人啊！

可惜注定是被男主吃到死死的啊嗯，娶个老婆家里有钱，房子首期也是老婆娘家人付的，虽然后面是自己供，那个纠结啊。

这个桥段看的我乐的不行，现在好多不也是这样吗？

而且被Don炒了后，有个同事马上说他房子买的不是时候，华丽丽的“房奴”啊！

陪客户泡夜店，找mm来陪，问起其中一个mm的职业，说还是学生，在什么什么演员培训学校，哈哈，艺校女生晚上干的事，中美大同，美国大款也喜欢大学生这个调调啊。

他老爹说搞不清他到底在干吗，就见他陪人吃饭喝酒，这算哪门子工作？

这个话可听着相当耳熟。

不喜欢Peggy，貌似这个名字听起来就觉得很。。。

这个女人装的一副无辜清纯的样子，但私底下哪样都门儿清，哪样都不落下，一开始我就被蒙蔽了，总觉得已经出来一个妖精Joan了，这个人设应该是好像Betty那种油菜花的吧，看着也像，但居然每个人都说她美，我顿时开始反思起我的审美观，然后就见她华丽丽的把手放在Don的手上开始调戏起她老板来鸟，面壁反思，我果然还是太cj了！

还有那个一本正经的做research的Dr.老太太，写小说的财务部的，被老板老婆亲自挑选的一看就很呆呆的秘书，总机房那三个八卦婆，哈哈，现在的office里，也还是这样啊。

Don的老婆那一挂就是“绝望主妇”，犹太美女百货店老板就是“欲望都市”大龄单身女青年的前辈，那时候blind date还很普遍，但已经开始觉得很out了，说起来都不大好意思的样子。

地下文青们已经革命意识流了，卡斯特罗成为yy的对象，就像我们的孟京辉yy格瓦拉那样。

p.s.60年代的style正是今天的fashion，大面积高亮度的纯色，茧型裙，丝巾，Bob头，过足眼瘾啊！

要从什么地方说起呢。

有一段时间我痛恨自己的不成熟，以前。

在我的想法中，不成熟与天真并不是同一个概念，也不是通俗意义上成熟的反义词。

我的意思是说，不够世故，不够老练，不够装逼......事实上，这些词相对你们，对我而言，还有别的涵义，只是，原谅我，没法准确地将这些细微的难以言说的差别表述出来。

举个例子来说，我认为我抽烟的样子不够性感，如果你见过格里高利帕克抽烟的样子的话（suede的妖孽主唱也不错）。

Just kidding.（事实上我对吸烟本身一点兴趣也没有，也缺乏烟瘾。

但难免的，你需要一些东西来帮助你渡过那些难熬的时刻，你会发现，燃烧的不是烟身，而是你该死的肮脏的邪恶的矫情的高尚而纯洁的灵魂。

这话听起来就很矫情，并且装逼，但你们中的一些人肯定知道，这话是多么正确。

）如果你们真的知道我在说什么的话，你们应该会明白，我说的是我痛恨我自己看起来不够成熟，而不是痛恨自己不够成熟。

因为压根儿就没有“成熟”这回事，而只有“看起来成熟”这回事。

没有一个男人会自动成熟起来，天然地成熟起来。

所以老鲍勃迪伦才会唱到“How many roads must a man walk down Before you call him a man?”。

成熟从来不是一个男人的天然属性。

我关注的不过是外界的世俗的评价，而无关内心，因为我真切地知道，我没有任何一个瞬间是“成熟”的，过去不会，将来也不会。

我内心深处全是些遥不可及的乌托邦，现实在彼处无处安放，一地鸡毛。

看起来不够成熟这回事儿，绝大多数人都有着广泛而深刻地体验。

说话总是掌握不了分寸，得罪所有人、情绪总是挂在脸上，让大家都难堪、扣西服的最下面一颗纽扣、脸上粉底的颜色和其它裸露部位的颜色形成鲜明对比、喝咖啡的时候忘了将勺子拿出来、和陌生的异性说话时候不敢直视对方眼睛，或者要不就是一直死盯着对方眼睛而不知最好将视线置于眉心或者是鼻尖、和陌生人上床时找不到对方的G点。

诸如此类，林林总总，不胜枚举。

你没有办法应对一个稍微陌生的环境和境况。

或者更简单地说，你一看就是个雏儿，生理心理都缺乏深度开苞。

说到雏儿，想起假期回家，突然发现那帮难兄难弟，竟然连一个处男都寻不到了。

这真是一个人神共愤普天同庆的消息，这意味着又一批坏男人通过试用期的考察，开始批量残害祖国各地的花骨朵们（组织上还提出，不仅要立足中国，更要放眼世界）。

如我一个哥们儿而言，这还意味着，他们正式开始了新生活（彼时，适逢另一兄弟摆脱男孩这一稚嫩的称呼，这位先行者露出一脸淫贱的笑容，张开双臂，说道“欢迎开始新生活。

”）。

同时，我想，这大概也意味着我们的纯真年代正式落幕。

没有人会再为姑娘们写情书了。

在他们业已逝去的、漫长的、乍暖还寒的青春期里。

自慰是他们认识自己了解自己的唯一途径。

他们中的每一个都有着一颗被身体深处蔓延开来的欲望折磨得苍白无比奄奄一息的灵魂。

这是他们那时候追不到女生的重要原因，欲望让他们卑贱，让他们在那些什么都不懂的小萝莉面前摇尾乞怜。

如福柯所言，在今天事实上的男权社会里，女性真正能掌握的权力，当是拒绝男性求欢的权力。

在这个领域，她们能真切地让那些欲火焚身精虫上脑的男人感受到挫败，是的，性挫败。

这是女性之所以相较于男性矜持的根本原因。

不在于道德规训，而在于，这是她们所能掌握地不多权力，没有理由不最大限度地利用它。

按照弗洛伊德的观点性挫败和它带来的焦虑以及克服它的过程，是人类诗歌甚至是文学的两大重要母题之一，既是所谓的爱情。

另一个主题则是死亡。

不过这些东西都没有海明威给年轻人的建议来得中肯与实在，这位硬汉说“小伙子们，约会前先打个手枪吧！

当然我指的是你们初期的约会。

”现在，这都不成其为问题了，他们成功地熬过了严冬，但他们能在春季幸存么。

最近看了那部金狮奖获奖影片《The wrestler》，一个loser的故事，一个曾经红极一时的摔角手的中老年生活，the fucking life of a man.看完之后你有什么想法呢？

没有的，生活就是这个样子的，不能说是残酷，而应该说是操蛋，并且这样从过去操到现在，在可以预见地未来，也看不到停止的希望。

接受么？

米基.洛克不接受，所以他重回年轻时候的摔角场，并且选择了可以预料到的死亡。

他不能接受苟活，也缺乏在现实中混得更好的手腕，作为雄性荷尔蒙的化身，他也不能选择死在病床上，所以他选择在呐喊声中，聚光灯下使出自己年轻时候的必杀技，纵身跃下，皆大欢喜。

另外在看一部剧集《mad man》，讲上世纪六十年代一群纽约麦迪逊大街上广告人的故事，男主角酷似格里高利帕克，有型得没谱，中产阶级的审慎魅力。

有很好的报酬和业内的地位，有漂亮老婆乖巧儿女，有甘当其止痛药的艺术家情人。

同时也有险恶的办公室政治、有见不得光的过去，有永远也缺乏精力去应付的生活。

不用着急，你们也有这一天，你们会成为冷酷精明的商人，口蜜腹剑的政客，大腹便便的成功人士，或者成为现实生活的失意者。

事实上，相比于过去，你们的麻烦大了。

但愿遥远未来的某一天，我的兄弟，你能像过去一样叫上我，抛弃这些俗事，我们去玩一盘实况。

虽然注定你们不能永远冒充彼得潘，可我还是衷心祝愿你们每一天都是崭新的处男。

开始两集很闷，没有我想像中的波普广告，摇滚盛宴和裸体派对，完全不同于以前看过的60年代艺术电影，于是刘彦很失望的说“拍的不太真实”，但我还是坚持往下看了。

直到这个富有的中产阶级广告人穿西服打领带出现在一个艺术青年的派对上时（也就是我们想像中的格林威治村之类），显得那样格格不入，我才发现，也许我们从书中和艺术电影中接触的那个轰轰烈烈革命着的60年代才是“不真实”的，大多数人都过着平常有序的生活，60年代只是一小撮文艺人的乌托邦。

（本篇严重剧透！！

未看完全剧七季请绕开！

）这部剧里没有一个人真正快乐，即使他们看似拥有一切（也许有一个例外，那个小秘书Meredith），而这其中“profoundly sad”的一位就是最美的Betty。

她拥有Grace Kelly一般优雅的美，家世良好，优越的中产阶级生活，帅气的丈夫，天使般的孩子。

只缺一样，让这一切看起来像个肥皂泡泡——爱。

Don当然给不了她，他自己都缺爱，心里有个无底洞，不停找人想将它填上。

Betty知道Don在隐瞒她，不甘心的沉默，又没有勇气和能力撕破，郁结于心，形诸于表，她的底色异常悲伤。

日常琐事、养儿育女、吃饭应酬，哪怕跟Don有片刻温馨，有闪耀的一瞬，一切都像浮在表面，只要将头一转开，立即就能陷入无边际的黑暗。

她似乎什么也没做，被动接受和等待。

也许是母亲将她教养成这样，传统的价值观，不被认可的事业，丈夫的依赖和附庸。

她没有依靠。

母亲的过世对她打击深重，父亲并不认可Don，在他们的婚姻关系中未起到积极作用，当然他爱他的女儿，无可厚非，何况最后他已有些痴呆。

弟弟跟她在一丁点的利益之间争来斗去，他们并不亲密。

她唯一可以哭泣的地方是小时候黑人保姆的怀抱，可除了有地方哭，她还能给她什么呢？

那段很像《飘》里的斯嘉丽，但显然Betty绝不是斯嘉丽。

与邻居小男孩的友情只给她带来更多麻烦，他跟保姆的角色一样，只提供一时的安慰。

心理医生完全没用。

她的绝望在脸上、在怨念的眼神里，在发抖的手指上，在对孩子们简单粗暴的呼来喝去中，在一根接一根抽不停的烟中……剧中多处用了小女孩的意象，比如Don说有时感觉是在跟一个小女孩相处，在Sally的儿童心理医生那里得到放松，还有上文提到的与儿时保姆、邻居男孩的关系。

她的的确确是个小女孩，而且是个孤儿，无法从可悲的处境中脱身。

很幸运的是，她遇见了Henry，她也许并非真的爱他，至少不像对Don那样，但Henry给了她需要的呵护，以及离开Don的条件。

即使她自身并无成长变化，但她在Don那里受的伤愈合了一部分，她甚至觉察到了自己爱Don的方式是得不到他的。

于是，她终于可以毫无挂碍地跟Don睡了，又若无其事地回到自己的生活。

这并不是在报复，只是真的放下了。

可惜旧有的伤口已造成无法挽回的后果，为了让悲剧人物更加悲哀，编剧给了她一个肺癌的结局。

被动的个性让她很快认清并接受了即将离去的事实。

也许这样的说法并不公平。

Betty告诉Sally，我不是轻言放弃，我这辈子做过很多的抗争，所以我才知道什么时候是真的结束了。

这不是软弱，而是一种天分，知道何时该向前看了。

她写下一封信给Sally，平静交代后事，告诉Sally她以前很担心她的特立独行，现在觉得那很好，“我知道你的人生会是异常奇妙的旅程。

”她对Sally的信任和祝福应该会让Sally走得更远。

这是她为数不多的做母亲的时刻，也是人生中最高光的时刻，突然有了一种前所未有的豁然，至此，成为完美悲剧人物。

在观察Betty时，我的最大疑问是，她有别的路可走吗？

比如像Trudy一样，决绝地要Peter离开。

她也有过，但她似乎仍沉浸在悲伤之中，Trudy见Peter的时候就释然多了。

也许因为Trudy有父母的依靠，所以比较有底气，但实际上，更多的是个性的不同，Trudy特有的欢乐、骄傲和通情达理，编剧果然也给了她一个happy ending。

或者像Francine一样，有一个自己的小事业，不只是陷在和Don的关系中。

其实最后她去读心理学已然是走了这一步，她在试着了解自己，试着将目光转到更宽阔的领域。

或者像Megan一样，但你我都知道，她不可能是Megan。

Megan更悲哀，她最是知道自己想要的，但求而不得，并非怨妇，但后来也是悲伤的底色。

Megan更像Don，但才华不及，自私、一点理想主义、主动、有手段，她的结局会是怎样？

编剧只写到她带着Don给的一大笔钱离开了他。

Megan的表演风格看似做作，走这条路应该不会容易，也应该不会达到预期，但她会找到出路的。

这样想来，钱并不很重要。

一切的充实快乐和满足都只存在于大脑之中。

我原以为Betty会很羡慕Don，因为他一直在主动做选择，也更有几乎这样做。

但其实殊途同归，最后都只不过为得到内心的平静和安宁。

他们某种程度上说也很幸运，经历了奇妙的旅程，大多数人并没有。

许多人说Betty很像林黛玉，某种程度上确实是。

不如拿欧丽娟老师对黛玉的这段评价做结尾吧：她体现了人们（尤其是女性）心中那个永远没有长大的、受伤的、寂寞的小女孩，次等性别的不公、命运由人的不安、求之不得的遗憾凝结成的酸楚，并未随着年龄增长而化解，固守在内心深处的阴暗角落，不时地需要安慰与呵护。

于是她就成了脆弱自我的化身。

麦迪逊大道广告公司的“贴标签”案例。

美国有一个著名的香烟品牌，叫做Lucky Strike（好彩牌），在60年代有一条很牛逼的广告词，叫做：It's Toasted（它是被烤制的/祝福的）。

美剧Mad Men还原过这条广告词出炉的经过，尽管人物是虚构的，但广告词和创作过程是真实历史（图2）。

具体就是：当时科学界逐步证实了香烟的致癌性，监管和群众压力巨大，好彩香烟找来了纽约麦迪逊大道的顶级Agency，然后创意人员现场拆解香烟的制作流程：育种（breed）-栽培（grow）-收割（cure）-烘烤（toast）……好了，广告词就此出炉了： It's Toasted。

Toast是烤制的意思，也有祝酒、致敬的意思，是一个绝对的好词。

It's Toasted采用的就是双关手法。

剧中Lucky Strike的高管问（图3）：其他公司的烟草也是烘培过的。

男主角代表麦迪逊大道给出了广告学经典的回答：错了，其他公司的烟草是有毒的，but Lucky Strike，is toasted（烘培过的/祝福过的）——人们看到好彩香烟，不会想起它是致癌的，而只会想起它是“toasted”。

看到这里我相信大家都懂了：把从市场经济的典型特征：兴起-涌入-饱和-过剩-出清-剩者为王……整个过程，抽取了一个负面的词——「产能过剩」，当成标签，贴在了中国制造业身上，然后天天讲，月月讲，重复讲述一千遍。

（文字，远川戴老板）

Don总是给我们留下一个又一个背影，就像他深埋心底的秘密，不能正面示人。

这部剧最后，他满怀期待地回到家，打算加入妻小的感恩节旅行，可未能如愿，到家已是人去楼空。

他坐在楼梯上，镜头对着他的正面，在逐渐远离，画面渐渐陷入黑暗，正如他的空虚、寂寞、压抑无所遁形。

本片第二个给我留下深刻印象的人物是Betty，首先就是因为她太美了，她抽烟的样子，还有她举着长管猎枪击杀鸽子的样子，绝对是我心中的本片最佳名场面。

还有就是，她其实是挺惨的，Don从不对她提起他的过去，不说就算了，还特么在外面瞎搞... 瞎搞就特么也算了，还不止一个🌚他爱上放荡不羁的女画家，爱上一个和他拥有相似灵魂的女强人，他可以潇洒地把上司给的2500美金塞进女画家的衣服里说buy yourself a car，却不愿意考虑Betty换房子的请求，甚至感恩节旅行都以工作忙为由推脱。

他甚至在不光彩的过去被Peter发现之后想带着Rachel一走了之，全然不顾妻子和孩子... 他在职场上是独当一面的广告人，可是他内心里是个懦夫。

他不理睬前来找他的弟弟，甚至用钱打发他走。

最终得到弟弟上吊自杀的消息。

一开始我也是对弟弟有偏见的，按正常桥段设定来讲，弟弟肯定不是啥好人。

可目前看来，他是全剧最纯粹的一个人。

带着团聚的目的来找昔日的哥哥，可他不知道，他的哥哥，脸上的面具早已撕不下来了。

如果亲情可以用5000美元来打发，如果世上唯一可能依靠的温情早已面目全非，那么死有何惧？

当年幼小的他追着火车叫着Dick！

Dick！

没有回音，事隔经年，仍然没有。

先写到这里，这部剧里其他人物也都太有意思了，根本不能用正常的价值观去衡量他们的所做所为。

等我有空就来填这个坑。

2020/5/10

He knows he has been taking advantages of her feelings. And he is sure that this is not her first time because, neither of his. People would keep doing whatever was on their record, cause that's easy. 　　 Yes, we choose the easier way, the way we've been known for our past, even it's a deadend, even it hurts. We get used to pleasure, we get used to pain, whichever works for our habit. 　　 She is not being herself, because she couldn't afford him being any more indifferent. He knows what is the best or worst she can do, he knows where the line is, men know that. We don't mean disrespect, but we do take advantages, and get used to it. 　　 The truth is, I don't remember much. Even for those I do remember, I feel like it's someone else's life experience. I'd rather watching how the other's living their lives so that I don't have to live mine. 　　 I could't care less, no matter it's about my feelings or someone else's. Maybe it's self-protect, shut down my emotions for things would have a certain way to end, which is, basicly everything. But meanwhile, I keep walking on the old track, to live. Knowing doesn't help, it only made the road longer. I am helpless, just like the way I see everybody else. 　　 The part that used to complete you disappeared. You can't tell whether it's been hidden, or it's just gone. Either way it's not there any more. I guess when life comes to end, when I ask myself what happened in life, the answer would be, nothing happened. And like it or not, the answer is universal, it works for everyone. 　　 How was life? Nothing happened. What's the point? You don't ask, that's the point. 　　 Threshold is a big lie, so is love. We are who we are, and we are doomed to be alone in every possible way, for always.

有野心的编剧开始热衷于把整部剧放入巨变的文化历史背景中，以图搏得“电影水准的电视剧” 、“电视剧中的史诗巨著”的口彩。

但在时代背景的刻画上，没有几部像Mad Men一样，能将时代背景与角色、情节密切交织。

全剧穿插了若干条有主题作用的时代明线，推动情节发展和人物转变：女性地位的提升-->Peggy的职场道路；女性主义的觉醒-->Joan的婚姻冲突；西部大开发，好莱坞崛起-->Don的西部往事，Harry的职业转向；商业全球化的early sign-->Pryce英国人在纽约；同性恋公开化、宗教信仰多元化等时代趋势，还有精神分析、科幻小说等文化思潮不胜枚举。

更妙的是每个人物的命运都受时代所限也受潮流驱使，没有一个人是独立于时代而存在的。

除上述明线以外，还有诸多历史事件的暗线，来营造特定情绪，加深情节本身的戏剧性，试举两例：第三季 Margaret Sterling婚礼当日肯尼迪遇刺，喜宴上的悲伤气氛和sterling的家庭闹剧相映成趣，又令人感怀。

第五季 水门事件后嗑药、换妻一度成为内心空虚的中高产阶级的主流消遣方式。

Roger和Jane在嗑药后方能坦诚相见，协议离婚——可以窥见Roger的生活是怎样的miserable，以及他如何在正常与堕落、理智与冲动的模糊边界中努力生存。

最令人赞叹的是，编剧寓时代于细节得滴水不漏。

专门在论坛上看过对Mad Men服装、道具、物价、商品的详尽分析，在细节上可谓精益求精。

最近Time的一篇Mad Men评论提到第五季背景在60年代末，当时彩色电视刚进入人们生活，而第五季在服装、布景上前所未有地运用大量对比色 来刻画这一技术革新对人们生活的影响。

链接http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,2114449,00.html 可以说，Mad Men对背景的诠释已经不限于叙事层面，在艺术手法上也有诸多创新和加工。

个人觉得这在电视剧中还是很罕见的。

Mad Men开播几季以来，在商业、文化甚至哲学领域都引发了热烈的讨论。

其中的哲学深意和人性洞见要说起来更是没完了，正好看朋友在微博上推的这篇 http://www.lifeweek.com.cn/2012/0514/37186.shtml ，引用两段，可管中窥豹“《广告狂人与哲学》一书的副标题是“一切都不是看上去那样”，之所以取这样一个副标题是因为“《广告狂人》中人物之间的关系很少是表面上那样。

完美的夫妇其实不快乐、相互之间不信任、不忠实；笑容以对的伙伴在想着互相暗算；甜美、听话的女秘书才是真正的总管。

几乎所有人都利用跟他人的关系实现自己的目的，该剧几乎是在赞颂操纵和诡计”。

“广告是如何操纵人们的心理的呢？

广告人跟消费者之间存在着信息不对称，广告人除了做调研、使用统计模型，还应用心理学关于视觉感知与欲望的本质的研究来设计广告，努力渗透到消费者的无意识层面，在人们浑然不觉的情况下操纵他们的行为。

但唐·德雷珀好像不是这样。

在第一集中，他把弗洛伊德的死亡冲动丢到了垃圾桶中。

他拒斥关于消费者反应的科学计算，更喜欢用自己的直觉去把握消费者的心理。

他更愿意去借助于电影和诗歌而非心理学报告。

他把他自己的生活运用到工作中，他了解贝蒂，但他了解的是贝蒂这一类有钱、受过教育的郊区家庭主妇，而不是贝蒂本人。

贝蒂对于她可以被化归到一类人感到不安，而且她不了解她的丈夫。

”Mad Men是我看过最浮夸的剧，没有之一，但它同时又有一种冷静的含蓄和赤裸的真实。

编剧热衷于拿社交尴尬作文章：饭桌、电梯、办公室，情人、上司、丈母娘。

一张张玩世不恭的脸背后隐藏着怎样错综复杂的关系，妙语连珠的同时又受着多少自尊、利益和欲望的驱使。

而Mad Men的主题，就是在这些竞争和角力告一段落之后的空虚、无助和孤独——无论时代怎么变，都恒久不变的个体孤独。

片头那个在纷繁世界里自由落体的Don，embody的就是这种孤独。

每个人都是病人，生活则处处都是自掘的坟墓。

【本文源自知乎的问题：「广告狂人」最吸引你的是什么？

http://www.zhihu.com/question/19624921/answer/14526900】

三年，应该是三年前，我大学毕业，开始在一家英文杂志社当编辑，日子清闲寡淡恩，应该是那个时候Mad Men开播。

当时它还没得金球奖、艾美奖，它的主演们还没去演电影HBO没看中剧本，制作人不得已才转投AMC。

结果，从制作人到一众演员风光无限它毫无疑问成为我迄今为止最爱的美剧那是50、60年代的美国，肯尼迪遇刺，犹太人还尚未成气候，即将把美国拖入泥潭的越战开场。

黑人民权运动仍在进行，同性恋远未如现今这般被大众接受，女性还只能做些无足轻重的工作。

毫无疑问的是，民权的思想在萌芽，嬉皮士们开始发出自己的声音Mad Men里的主角们不是hippe，不是beatnik。

里面的男士戴软呢fedora，穿三件式西服，配细细的领带和精良的袖扣；那时的女人喜欢curvy的身型，她们穿剪裁合身的连身裙，丝质的blouse配pleated skirt或pencil skirt。

不论何种花色和款式，都不会短过膝盖。

各式的blouse是我的最爱，丝质的，雪纺的，印花的，波尔卡圆点的，有系带打而成结的，有领口做成摺边式样的时尚就是一次次轮回，妈妈年轻时也有好几件这样的blouse，白色的，淡青色的，配深紫色长过膝盖的pencil skirt，脚上穿或白或粉的高跟鞋，那是一副很美的画面。

到现在，轮到我如此中意这类型的衣衫到第四季，台词越发好，画面也像老旧的电影，充满了怀旧感。

好似一幅时代风情画卷，大时代中的各种变革、思潮，各色人等一一尽显。

剧中男主角don draper与纽约城里相貌英俊，才华横溢，野心勃勃的生意人并无二致，家里有标致的贤妻和可人的儿女，情人向走马灯般轮换，离婚对他来说可能更落得清净。

Don内心太多挣扎，安全感一戳即破。

才华洋溢的人大多内心孤独，don就是这样他很多时候的神情像极了剧中的don draper。

很多时候我盯着他看，想看穿他的心。

我问一些莫名的问题，说一些不明就里的话，我太高估自己Bethany是Don离婚后身边众多女人中的一个。

第四季第八集里，Bethany和Don应该是第四次约会Bethany说，Everydate feels like a first date with you.Don说，Is that good or bad?Bethany说，It's just i know you must be seeing someone else. and don't say no, because it'll just hurt me more.Don说，Look, I'm here with you right now. We are on a date. And i thought we were getting to know each other.Bethany说，It doesn't just accumulate. It takes intense, prolonged contact. Don't you want to be close with anyone?Don说，I do.Bethany说，I get excited when you call. and then I don't hear from you. We don't have to get married, or for me to show you off at the country club.昨天看到这一段时，心里撕裂般地痛。

我对他说过同样的话，问过同样的问题。

电视和现实竟然惊人地相似。

直到约会结束don对bethany说的话还是模棱两可，这个傻姑娘仍幻想有一天浪子能在她身边停留Don的旁白说，This girl wants me to know her. But I already know her.其实，就是这么简单