只有我不在的街道

首先关于众所周知的基于原作的结局删改，绝壁是因为电视台档期的缘故为了在预定期内映完，所以变成了这样，你找什么理由我都不相信！

而且这并不是什么漫党和动画党的争执问题，因为：首先原作中关于罪犯等了15年只有一个原因，那就是为了和谜一样的“小学生”男主决一胜负，因为罪犯深深知道这是一场多么有趣的游戏，关于输赢、之后会被抓他已经不在乎，他在乎的就是男主会给他带来什么样的惊喜。

那么电视版变成了什么呢？

焦急等待他苏醒就是为了犯一罪嫁祸给男主然后以后可以继续逍遥犯罪？

关于男主所说的那个填补罪犯的空缺怎么看都很牵强，瞬间把对自我及其自信的罪犯变成了一个逃避心理深层问题的傻缺，甚至为了补正这一点，删节了关于罪犯小时候帮哥哥杀小孩的剧情，然而，却造成空有为何罪犯从小那么扭曲的漏洞疑点。

结果变成了由男主诱导出现的相爱相杀的局面，可惜，男主只为了诱导，并没有打算和你殉情，什么鬼？

另外，关于男主溺水之后班里同学得知消息痛哭那一段的过渡真的觉得很必要，被删了真心感觉有点违和。

还有最后男主成了漫画家后居然穿的和小时候完全同款的外套！

有没有搞错啊！

人设你到底有多懒！

其他地方做得都很不错，音乐，氛围，和原作感觉很贴切（原作感觉就很好这是没有办法的事）。

以下严重剧透以下严重剧透以下严重剧透以下严重剧透————————其实想写电视版把八代变成了基佬来着，但是，总之，剧透不好。

关于男主所说的“成为填补对方心中空缺的存在”的补充：无论是从原作还是改编来说，的确存在这样的说法，但是从八代的设定来说，他是必定一开始接受男主作为填补自己心中的空缺而实行犯罪和等待15年的，如果他真的是为了自己除掉男主的话，那么一开始就不会只把车的前半身浸在河岸处给予路人发现并报警使男主获救的机会，而是做得天衣无缝，对于一个具有控制心理的高智商犯罪者不可能隐藏自己心中不愿意承认的部分这种东西，又不是什么有着高贵自尊心的贵族杀人犯什么的，而导演无非为了赶档期毫不负责地硬是拉低了八代的智商。

封面来源：《只有我不存在的城市》作者：传声筒2016年1月新番《只有我不存在的城市》（后文简称《仆街》）上周已经开播。

在开播前导演伊藤智彦接受多处访谈，谈及他与本作品邂逅的契机，以及在作品执导中的思想与表现手法。

本文参考访谈原文地址（日文）：Anime!Anime!访谈雅虎新闻访谈在谈及《仆街》与伊藤监督过去的代表作《SAO》方向的迥然不同时，监督表示《SAO》同样是他宝贵的经历，但是在他个人心目中其实《SAO》才是更为异端的作品。

监督本身不擅长拍动作戏，在《SAO》时遭遇了不少困难。

而偏向日常和真人剧的作品才是监督一直以来想要参与的题材，监督就是在此时遇到了《仆街》。

尽管有着悬疑剧外表的本片是否适合监督他自己也还摸不准，但监督自己非常喜欢悬疑电影，希望能够有所挑战。

说到与《仆街》相遇的契机，监督表示有一位叫做涉谷的A-1 Pictures员工向他推荐了《仆街》的漫画，当时还只出到第二卷。

监督读完第一卷后受到很大冲击，读完第二卷后则被悬念吊足了胃口。

关于这点监督表示，漫画连载中各话留悬念的手法非常高明，他在动画的剧情安排时也会注重这方面。

他和系列构成岸本卓在脚本上下了很大功夫，力求每话都能结束在最能留下悬念的位置。

而本作的动画化，监督功不可没。

自从成为漫画粉丝后，伊藤监督就开始四处找人推销《仆街》寻求动画化。

但是当时毕竟还只发售了两卷，故事内容尚处于起步阶段。

所以对以剧情的跌宕起伏为卖点的《仆街》而言，初期阶段的动画化提案是要冒相当大的风险的，幸而监督锲而不舍，最终被他得偿所愿。

对监督而言，原作漫画的魅力是完全无法预测的情节所带来的兴奋与忐忑。

而监督78年出生，男主藤沼悟出生于77年，两人年龄上的接近使得监督对于男主小学生时代的生活环境产生了很强的共鸣。

于是监督把他当年较为熟悉的东京饭田桥周边环境放进了第一话的背景之中。

监督希望能在动画的时代感中表达出怀旧而非“老旧”的气氛。

关于剧情方面，监督则觉得这部作品不需要有华丽的动作打斗，而是淡淡地推进剧情即可。

而且兼有描写社会问题的沉重一面，所以也未必需要有可爱的女孩子出场。

于是监督对两个时代的两位女主的塑造所做的要求是，不要太“女孩子气”，不把她们刻画成传统意义上的美少女。

无论作画和声优表演都要求女性角色要有所压抑，而恋爱方面的戏码也会有所减少。

从以上的意图出发，监督在演出方面特别注意的是“尽量少使用漫画式的表现”。

虽然原作是漫画，但是他在演出上会极力把紧张感的氛围和漫画风格的氛围给区分开来，希望把作品中逐步展开的案件所带来的冲击，以及当时的感情直接传递给观众。

为此作品整体会更加贴近写实，全片会弥漫着紧张的空气。

但也正因为此，一些令人安心的日常戏份才显得更为珍贵。

对于作品的分类，监督在和原作的三部敬老师，以及老师的漫画责编讨论时得知，三部老师他并不想把《仆街》画成悬疑剧，而是希望画成披着悬疑剧外衣的“人情剧” 。

监督自己在阅读原作时也有同感，所以动画的画面虽然悬疑色彩较重，但是他同样注重人情剧的描写，希望观众们能从中读出创作者们真正的意图。

而面对备受关注的主人公声优问题，监督表示并不是为了作品的“写实”而采用真人剧演员，他个人脑内的男主印象是“写实版的野比（《哆啦A梦》主角）”，而土屋大凤与满岛真之介两位尽管没有动画声优经验，但却恰好合乎他的要求。

监督对于土屋的印象是无论本人性格和演习戏格，都有很强的昭和感。

声线也是“好孩子”的感觉，很难让他人抱有不好的印象。

而满岛的演技则给监督以非常朴讷的印象。

尽管满岛本人非常爱说话，但监督听到满岛在第一话中的男主表演时，被演技中过分的朴讷所惊到，几乎要上前慰问他是否存在心理问题。

另外满岛的声线由于过去也有过旁白配音的经验，穿透感很强。

而他本人也有演喜剧的能力。

至于两人的动画声优经验尚浅这一点，监督透露他另有一个目的是希望两人能将配音经验的逐渐成长，和故事情节的逐步发展结合起来。

这个计划能否成功尚未可知，但监督觉得有尝试的价值。

目前配音已经进行了数话，监督表示存在被配音打动而感受到男主成长的情况，可以说尝试获得了成功。

关于监督和男主的共鸣，他表示第一话中漫画编辑对男主所说的无法通过作品看到男主的脸，希望他能提出更深的意见，和自己在制作动画中所体会到的感想不谋而合。

顺便在家读原作的时候，监督夫人也来问他是否对这段台词有所感触，把监督吓得不轻。

但监督也觉得他就是要把这些自己在意的情节作为动画中刻画的中心，男主如何去解决这些问题则将成为整个故事中的核心课题。

另外看过第一话的观众应该已经注意到，男主的母亲佐知子（52）身材如模特，声音似死神，散发出强烈的存在感，据伊藤监督介绍，佐知子（52）也是三部老师想画的理想母亲。

而监督本人则对于加代的印象更为深刻，对她所拥有的普通小学生所不具备的孤高与忍耐和独立性赞不绝口。

伊藤监督还希望观众能以观看外国电视剧的心态观赏本片。

除了之前提到的，主人公使用真人剧演员担任声优之外，音乐和音效方面监督和音响监督岩浪美和商量后，同样决定也要使用真人电视剧式的风格，以此来吸引平时不看动画的观众。

最后，作为本片剧情核心的时间穿越演出，曾经担任过著名穿越作品，细田守版《穿越时空的少女》助理监督的伊藤监督表示，会尽量排除《穿越时空的少女》演出的影响，也不会使用其中的穿越异空间式的表现。

而是去尝试刻画男主时间回溯能力的“复读机空间”，来表现复杂的时空穿越剧情。

为了让观众更容易理解来去两个时代间的故事而不致混乱，监督和系列构成在与三部老师商量后决定大胆修订剧本，对情节进行精简和紧缩，这同时也能增加剧情的强度。

希望观众们能够和原作对比，体会修订的效果。

上周播放第一话，确如监督所说，剧情大改，时穿演出和悬疑气氛也做得够味儿。

令人担忧的声优问题也不算太严重。

幼年版的土屋台词有限不予评论，成人版的满岛配音勉强到了及格线。

很有趣的是在感情不甚激烈的台词中，他表现相当出色，有一点《虫师》中中野裕斗的味道。

但是一旦到那些“纳尼”“马鹿”这些需要用到感情的叫喊或者吐槽等表演色彩浓厚的台词时，就显出他这方面的尚需锻炼了，尤其是在对手戏往往是高山南的时候。

顺便一说，在本作男主大人变小孩的剧情中特别安排高山南来演妈，真不知道是不是有意的，可惜监督目前似乎还没提及到这方面。

当然，即使尚有不足，正如监督所说，他希望看到声优和剧中人物的成长能够有所重合产生化学反应，我们可以拭目以待。

另外如监督访谈中提到的，存在感极强的男主他妈，虽然52岁，但是看完第一话觉得这完全可以有好不好！

当然很多观众难以抵抗数字带来的沉重事实，毕竟50多岁实在有点太过。

不过幸运的是，第二话已经穿回20年前，三十出头的男主他妈到底是怎样的一个味道，没看过漫画的小编表示超期待的！

Anyway，这片推荐。

1男主回到家发现他妈死了。

警察来了的第一反应居然是逃跑（当然是为了给"女主"加戏）。

2虽然被加了戏，但是"女主"还是很不争气地没有影响也没有参与主线剧情。

3"女主"怎么就看上了这个比自己大10岁，又没有什么成就的男主的，而且还凭着自己的一腔热血，拳打老板，窝藏嫌犯，房子烧穿还能粗中有细藏起手机。

别问，问就是二次元的世界你不懂。

（还有人说这剧ntr的情节很现实，你来说说这段）4从案件实施分析，犯人智商很高或者很有势力，老师没看出来哪点符合了，说到底作者把案件写的神乎其神，却完全没有这个手笔写清楚老师是如何犯案的5老师作为boss的出场基本无铺垫，就是面部表情一变，就被安排成boss了，明明前一集人家还是最美乡村男教师。

6作为高智商罪犯，老师真是太不合格了，居然试图用一件无比显眼的凶器（有牌照的汽车）杀害男主，而且凶器还带不走，关键警察这都不能抓到犯人，估计警察也是一群笨蛋7世界线被彻底改变了，昏迷十几年的男主还是遇到了"女主"。

我女主光环加身，岂是你雏月同生共死两小无猜就能抢走的，蝴蝶效应也不行！

8雏月抛弃了那个拯救了她的生命，也逆转了她的悲剧人生，与死神擦肩而过的"男朋友"，但是身处异乡也没有甘心像秒五那样嫁给一个异乡人，而是反手嫁给了"男朋友"的基友，哎呀哎呀，作者您就是老虚的朋友，"纯爱的战士"吧。

我敢拿我半月没洗的臭袜子打赌，石头门里，胸针当时要是血出多了昏迷了，助手后来肯定也跟别人跑了。

9老师你真是劳模，我一直以为你只是一个好老师，没想到你是真boss。

我又一直以为你只是大boss，没想到你居然还是真女主。

鱼儿哭了水知道。

劳模哭了谁知道？

10只有我不在的城市这部动画只有神作十集，后两集其实是网友恶搞的。

后两集实际上是从一部叫做只有我被ntr的城市的垃圾动画剪辑过来的。

11每当想起这部番，我都会打开地下城，杀害几百头牛头人为乐。

《只有我不在的街道》最好不要把本番当成推理番来看，否则男主的很多操作都属于被自己蠢哭那种。

例如他尽管对旧案耿耿于怀多年、一直都沉浸在后悔没能帮到朋友同学的痛苦中，但他这十多年来对案件调查也没多上心的样子，一开始连加代的被害日期都记不清，在第一次穿越救人失败后在妈妈以前同事那里明明看到了嫌疑人名单，却依然选择了独断轻信，在后面眼瞧着美里进了女厕一直没出来、听老师一说就被拐出去杀人灭口也正是因为这个。

剧中的警察形象属于传统式的无能反面人物，孤胆英雄的男主当然不愿意相信他们，可怕的是他除了警察以外谁都信，从许多言行看不出他是个有一定社会生活经验的29岁的经济独立成年男性，心理年龄及智力水平实属一般。

总而言之，看本番最好是代入男主想要自我救赎与拯救他人的中心思想上。

我不赞成最后加代结婚生子的情节是ntr的说法，感觉把男主对她的感情单单归类于爱情属实是贬低了他的一腔热血。

男主回到过去，根本原因是为了让妈妈、朋友和同学能在未来好好活着，而非性缘脑把加代视为所有物。

他醒来后再次见到加代泪流满面的那一刻，心中只会充斥着喜悦。

首先这是部能够自圆其说、极具想象力的好作品。

所有大家疑惑的点都可以做出解释，能理得通。

另外，人总会对奇幻旅行中遇到的人抱有一种特别的情愫，我将此理解为“对自己未经历的＇非同一般＇的幸福”的渴求，而对于这种幸福的渴求会使得人对错过这段奇幻幸福的人感到惋惜。

其实有句话很在理——“劝君怜取眼前人”。

何为爱——我将之理解为“共同经历过＇幸福＇时光的两个人”而这部番里的眼前人又何尝不满足这一条件呢？

我们更希望男主和加代而不是和艾莉归根结底还是因为和加代之间更奇幻更充满救赎更不切实际（请原谅此处我用不切实际此词），但是，细想起来难道艾莉和男主之间没有救赎吗？

艾莉对男主的坚信才给了男主再次重来的勇气，而男主则证明了爱莉对自己和艾莉父亲的信任是正确的，其实这反而更像相互救赎。

那么是因为二者之间说的话不如和雏月加代之间那样能让人感动于少时的真诚和纯粹吗？

小时候看《安徒生》有句话印象很深，人们总因幻想中的玫瑰园而忽略了开在窗前的那朵玫瑰。

其实男主和艾莉之间更像是既定的事实——即假如男主无法追溯过去、男主的母亲不被杀害，二者仍有很大的可能在一起；这是在现实中有可能发生的事，这像是“生活”，而穿越回过去拯救加代则像是我们到达不了的如梦远方。

可是，生活不是只有苟且，远方也不只是诗（请清晰地认识所有的事物都是相对的）。

还有请不要忘记男主的初心，只是为了拯救，挽回逝去的生命，开篇男主在面对艾莉这个后辈的时候都吐槽说“我对小孩子不感兴趣”（大致是这个意思）如果艾莉在一开始在男主眼里都算孩子那么加代是不是更小吗？

就算男主因为共同经历开始喜欢加代那又为何不会因为共同经历喜欢爱莉呢？

男主的目的是达到了的，他挽救了本已逝去的人儿们，而男主在苏醒面对着抱着“未来”的加代的哭泣反而更像是对于加代安然无恙以及拥有“未来”的喜极而泣。

是的，男主的目的达成了，也在此期间与艾莉也经历了终身难忘、称得上幸福的奇幻时光，可能只是男主和爱莉的经历因为在现实中能上演反而再大家眼里不如和加代那般梦幻、想童话一样。

归根结底，作者最后是在向现实靠拢并证明这不是童话，选择爱莉更像是为了佐证这个奇幻故事的真实性和合理性，希望现实中能有像男主这样的“正义伙伴”一样。

所以不必惋惜加代，她仍然在那个世界幸福的活着，脱离了童年的不幸和原本的早夭。

而男主的爱，应该留给当下、留给眼前那些同样美好的人。

就像侯孝贤那部《恋恋风尘》一般，看完后的我翻遍了影评，没人苛责女主为什么没有等到男主服役结束在一起而是选择和邮差结婚一样，因为远方像是抽象的概念而眼下的才是具体的人。

嗯，要爱具体的人，罗老师也是这么说的，其实说白了就是热爱生活，珍惜发生在你身边的幸福，因为你真正经历过的才是真真切切的人生。

附上此张我觉得很有cp感的截图

从悬疑的氛围来说，堪称神作。。。

真是看一部少一部的好片啊。

其实我并不喜欢真相，只因为已然和主角一样，把凶手从嫌疑人名单里面排除掉了。

说是很好的动画，除了剧情本身很抓人，还有各个方面引发的思考，近期唯一一部有这种效果的动画。

先说案件本身，凶手的存在只是硬币的一面，每一个被凶手盯上的小孩以及所在的家庭，或多或少都存在问题，从而构成了硬币的另一面。

加代被虐待，广美也提到父母长期不在家，除了家庭，因为个性或者小学生社交失败而导致的孤立，也一样会成为凶手的目标。

男主以防止事件发生为目标，拼了命的团结小学生，达成自救，令人动容！

而男主妈妈的超强信任、洞察力和包容心简直是超越主角的存在，也让人想要和她并肩作战。

突然就觉得，支持和保护小孩就应该是成年人的天职。

一定要，做一个合格的成年人！

日本动画里面一直都不缺少对友情的热爱，但是在这部动画里面还让人体会到友情对朋友家人的衍生，主要就是妈妈的同事对男主的保护和信任，想到自己的朋友们未来也可能成为自己孩子可以依靠的叔叔阿姨，就有一点小激动。

果然年纪大了，就算是看动画，视角也会发生改变，变得复杂多样。。。

整片虽然是紧张凝重，但也有男主吐槽29岁的内心和妈妈的妖孽洞察力这些搞笑的小细节。

今年年初就给人最大惊喜的动画片，五星大赞！

关于时间旅行的电影、电视剧、动画都是我的菜。

原因很简单，时间这个人类发明出来的概念像恶魔一样存在着，控制着我们的生命。

我们无力改变过去，其实也就是无力拯救自己的一种表现。

改变过去和创造未来，某种意义上都是对于自我的拯救，只是前者于我们而言似乎更具诱惑：因为过去曾经发生过的一切是我们所知道的，我们认为自己可以改变它（虽然事实也许并非如此）。

而未来于我们而言是未知的，我们潜意识中会认为它是美好的（尽管事实上也并不一定如此），而我们手握实现的可能，它永远在我们前面，实现起来似乎容易多了。

那么，它不那么具有诱惑力也就合情合理了。

那么，过去真的就这样容易改变了吗？

或者说，如果我们改变了过去，一切真的就会如我们想象的那样美好吗？

这依然是要打上问号的。

动画里，藤沼悟确实成功拯救了同学雏田加代等人和挚爱的母亲。

但是，所有事情的发生都有它的合理性，所谓“存在即合理”。

强行改变未来的结果，就是自己本身受到了损害——真正的凶手，班主任八代老师发现了藤沼悟的奇怪之处，因而下了杀心。

虽然藤沼悟没有死掉，但也为此昏迷了整整十五年——十五年的时间，到底有多宝贵，真的可能不是我们用脑子能够想象出来的。

但是这个结局，对于藤沼悟而言可能已经是最好的结局了——毕竟他成功拯救了所有自己想要拯救的人，搭上十五年的岁月，已经是可以忍受的代价了吧！

当他看到未来原本死掉的加代能够拥有幸福的生活时，他是高兴的。

所以他对感到不安的加代说，这个结果是他自己的选择，加代不需要内疚。

这些并肩作战的朋友们，就是他的宝物——他永远存在了他的记忆里，早已成为永恒。

所以，失去的十五年时光，对于他来说已不是最重要的了。

所以，我想说的是，这个故事的核心，依然是爱。

最虚无缥缈又最能激发人类力量的东西。

所有能够打动人的故事，始终是关于爱的，无论是积极的抑或消极的。

毕竟我们是人类，是永远在学习如何去爱和需要爱的关怀的人类。

没有爱的世界，是寂寞的。

看这部片子的原因很巧合，因为《昭和元禄落语心中》就是在优酷上看的，正好会员快过期啦，就暂时看看优酷里面还有什么好看的电影电视剧或者动漫，先是被图片所吸引，朴实的感觉，名字《只有我不存在的世界》虽然有种《无头骑士异闻录》的中二感，但还是点进去看了，目前更新到3集，看完真的很感动。

我觉得目前至少有3个亮点吧。

1是悬疑的设置。

看过那么多超现实打打杀杀的番，最近很喜欢日常故事＋冷震撼的片子，比如新番《昭和元禄》，还有渡边的《坂道上的阿波罗》（我特意写了一篇微信推文，近期会推出，本人在一家音乐工作室工作，所以推文都是会附上一些音乐内容，感兴趣的可以关注vfinestudioart哟）。

扑街这部剧里面，再现的一小段情节会预示着男主藤沼要挽狂澜于既倒（这词儿突然从脑海里蹦出来，原谅我），被藤沼吐槽观察力敏锐犹如妖怪的藤沼他老妈，那份冷静让我以为这是和《缨子小姐脚下埋着尸体》一样穿插着侦探梗。

后来竟然是再现到昭和63年（1988）的大穿越，老妈的意外又情理之中的身亡，让藤沼渴望从这次再现来一场大换血，改变未来的命运。

目前只是第3话，剧情很紧凑，一直保持的话确实会成为良心番啊～实际生活里，不少人都想也来一场大换血吧，不过更多的是恋爱不如意，工作不顺心，后悔曾经懒惰没完成目标，blabla..但这种觉悟的话，即使真的有再现，重新活一次，也只是混沌中再活一把，抓住A会失去B，甚至活着活着，时间太充裕了，忘了还要实现A，结果空欢喜一场。

我猜，只有被现实沉重打击到无法前进，才可能珍惜每一天重活的机会吧。

我觉得这部剧不会从10讲到29，肯定会中间跳过或者关键时刻又穿越回去了，如果真的是从10岁到29再活一次，藤沼会不会在这18年里，每一天都记着自己要改变的东西呢。。

或许会记住吧，因为老妈这18年，都鲜活的活在眼前啊。。。

2是人物反差萌。

一个被编辑称为“看不到真实自己”的29岁没名气的漫画家，藤沼看来一直都有个心结，也一直混沌的活了这么多年吧。。

我想这不是什么没有动力或者新鲜感的问题，而是有些人就是心思细腻到对周遭一切已经不想再有联系，就好像你能看出来谁高兴不高兴，为什么生气，但是你没有办法甚至没有理由去改变，也就不了了之。

3月2日出生的双鱼座藤沼（不要再一提双鱼就浪漫来浪漫去的好么），感受到了违和才有可能去改变，内心善良才会真的去改变。

变身10岁小男孩，内心大叔腔＋外表正太音，有时会忘了如何跟小朋友们像小朋友们一样玩耍，反差和老少声优同时发声，简直逗死我了～3是小细节。

谢谢监督脚本各位大神没有把角色性格像《寄生兽》一样完全反转（虽说我也挺喜欢的，当时也是泪目了很久），而是当藤沼被警察误以为杀害母亲，开始失控的时候，把他一脚踹回了昭和63年。

被虐待被拐走致死的小加代，一身红色＋三无脸，看到冰挂版圣诞树后露出的发自内心的笑容。

镜头第一视角和第三视角来回切换，藤沼和老妈之间对话的冷幽默。。。

无论是感情的铺垫还是情节的铺垫，转折处的细节做的都很棒，让我没有违和感。

至于音乐上嘛，因为我过于急切想看完这三集，跳过了OP和ED（我错了><），回去补完，争取这部完结之后来一篇带音乐奉送的推文哈～这次就先奉送我之前写《混沌武士》的推文链接吧！

混沌武士，一场说走就走的3P旅行

一开始被安利的时候就real喜欢这个画风啊！

有点悬疑，还有点阴森…一开始男主就死了妈(额…)，虽然看上去他们感情不太好，但是男主还是很爱她妈的啊！！

阴差阳错的，男主竟然回到了小时候，那么，他就一定要阻止悲剧的发生！

不仅是他的妈妈，还有…她！

剧情真的蛮好的，紧张刺激一点都不少，每次还都结束在急死人的地方，生生追了四个月才看完…凶手果然是那个变态老师！！！！

这么可爱的小萝莉都残害！！

简直了！！

人面兽心！！！

关键是，我以为男主和加代是一对？？

结果？？

最后加代和那个长得跟小姑娘塞的我一直以为是小姑娘其实是蓝孩纸的蓝孩纸在一起了？？

exm？？

ntr？？？

男主我一直觉得是喜欢加代的…但是长大的男主好像更喜欢爱梨？

看到最后有一种站错cp的感觉，简直rlgl→_→

啊？？？？？

我看是悬疑标签评分还这么高期待值拉满来着现在看完我就想这是什么！

🤷🤷🤷🤷！！

完全很快就猜到真凶了所以后面老师黑化我就只觉得中二，也没能理解蛛丝有关的行为逻辑，就，挺扯的，说是蛛丝什么的但他只杀小孩子啊？？

而且蛛丝也没能跟他嫁祸给别人的手法关联上吧（个人觉得有的话会比较圆满？？

而且最后是什么，他跟男主难舍难分，是要我嗑cp吗！！！

我看到这里真是满头问号啊！

不是，就，你想想，“15年前，他将他沉入冰河，没顶前一句话，让他疯魔般跳入水中将他救起。

他昏迷的15年，他每日守在病床前，用水果刀描摹着他的下颌线。

15年对他只是一瞬间，对他，却漫长得看不到尽头。

15年，他终于让他说出这告白：没有他，他已无法活下去。。。。

”

我是犯了什么罪 要在情人节看这个艹，这还不是真爱？

🤦‍♀️🤦‍♀️🤦‍♀️🤦‍♀️还有女主最后没有跟男主在一起这一点本身没有问题，但之前玩太多两小无猜了吧？

之前给这个角色那么多女主光环结果最后她变成路人一样的角色，观众心理落差会很大的吧常考！

妈妈的记者同事本来在这种番里应该是很重要的功能性角色，但都没出场几次。

角色作用上失败了。

说到这个，妈妈怎么推出的凶手也没讲清楚，妈妈和同事在当年对案件有什么调查进展那么不得了没告诉男主也没讲（或者讲了，但我觉得“就这？

”）。

说实在的本身情节也完全不复杂，很一般，跟石门完全比不了，这个分数实在虚高。

以及最后我还发现一个没回收的疑点：前几集老师至少两次把黄毛叫到办公室去，某集末尾还给过一个两个人在办公室里的远景镜头所以我才老师是凶手是有点觉得事情不会这么简单难道黄毛也有一脚（结果还真只是卞泰戏精老师而已，就很失望）

我又回去看了一眼，是第三集

甚至是一个配了很诡异的背景音乐的拉近镜头，黄毛还阴沉着脸，这一看就是有阴谋啊结果挖坑不填吗？？

所以这几个情节和镜头到底有什么意义，是我自己的问题没明白吗？

如果有人看到还求解答。