雪域丹青

老实说，我进影院看《最后的真相》的最强烈动机，正是为了亲眼见证黄晓明的演技到底如何。

这个在内娱圈堪称“薛定谔式”的命题，不在第一时间去揭开谜底，怎么对得起影迷身份？

没想到，片中的黄晓明，不仅完成了演出，而且还顺利成为全片其他演员的演技检验标准。

这也成为《最后的真相》带给大家的最大惊喜。

所以，一定要沉住气，不要在平淡寻常的开头十分钟弃片离场。

01. 吸引眼球的边缘设定按摩女金喜妹（闫妮饰）到客人马双喜（涂们饰）家中提供服务，发生争执后，以烟灰缸砸死客人。

落魄律师丁义峰（黄晓明饰）被律所收留，接手为喜妹作最后辩护。

丁律师刚出狱，供养着失忆的母亲，不仅自己生活落魄，复出的第一次公益辩护，领导说是铁案，嫌疑人一心寻死，还有个无能又话多的萌新助手，嫌犯的麻木表情明显有隐情，但是一切都显得低落困顿，毫无头绪。

直到半脸残破的莽撞青年出现，瞬间打破沉闷节奏，为故事注入了张力。

《最后的真相》携带着不少敏感又边缘的要素。

金喜妹是失足女，与马双喜也是在按摩店相遇。

然后在舞厅，律师又遇上一位伪娘大叔，还陪他跳了一支舞，以此来换取喜妹的身份线索。

所以律师为了寻找线索，在按摩店、舞厅等等场所穿来穿去。

尽管类似场景在台湾电影，在日韩剧集中见过太多次，但是在内地的大银幕上如此直接呈现，可算是在审查边缘游走。

导演的诚意不止于场景，在经历了开头部分的平淡之后，丁律师收到莫名的威胁，随后很快探访了被毁容的毛卫卫，他是一个爱唱歌的孤独青年，身患皮肤癌，半张脸被毁，脾气暴躁易怒，同时也是嫌疑人喜妹独自带大的孩子。

其实从这个介绍中，经验老到的影迷已经能够大概猜出最后的真相了。

不过导演还是扎扎实实推进故事，为主要角色提供了饱满的情感支点。

喜妹闯荡欢场，一边陪舞卖笑，一边独自带大儿子；马双喜身患重疾，三个儿女却冷漠疏远，听到拆迁款后又蜂拥而至；丁律师生活困顿、事业艰难，看到同学已幸福圆满，自己还落魄流离，于是打起自己的小算盘。

还算合格的设定之上，我们见识了国产电影的短板。

02. 架空漂浮的律政戏用力过猛的问题随处可见。

在某些段落，感觉编剧就像是在展示自己的专业技巧，一段段台词，一个个反转，过于工整和刻意，直接冲淡了角色本身的连贯情绪，让故事变得越来越不可信。

最不可信的部分，莫过于片中的法庭控辩段落。

从布景格局、控辩交锋、台词风格到演员表现，几乎完全模仿了香港律政剧的风格，法官端坐高处，控辩双方有来有往，辩护律师在空旷区域内闲庭信步，一边抛出鸡汤金句，打动众人；一边精明睿智，准确把握现场情绪，预谋着证据和证人的致命一击。

黄晓明的踱步与陈述，无数次秒回《魔鬼代言人》，特别是胁迫喜妹做假证那一段，完全是与魔鬼交换灵魂的律政败类；

公诉人孙宇的呆滞刻板，更是与早期港剧中的律政精英一模一样，感觉她下一刻就要脱下制服，与黄晓明谈场恋爱。

正是这种完全脱离现实的架空场景，直接毁掉了编剧在故事上的用心，甚至直接毁掉了整部电影。

03. 内娱演技金线黄晓明？

“金线说”源于作家冯唐对文学作品的评断。

他认为文无定法，但是有一条隐约的金线，用来判定一部作品能否算合格的文学作品。

我们将“金线”的理论也移植到电影演员的演技评定上。

然后，在《最后的真相》中，黄晓明恰好成为了这条合格金线。

在他之上的闫妮、涂们，自然是专业精湛，与他不相上下的张嘉鑫，也能称之为合格。

而在他之下的阚清子、王影璐，则可以说是演技拉垮，一秒出戏。

先说最饱满真切的角色，闫妮饰演的金喜妹。

她是失足女，是在底层社会艰难求生的舞女，是残缺孩子的单亲妈妈，是马双喜的姘头，也是面无表情、为儿子顶罪的中年妇女。

闫妮的强大演技在顺利诠释以上角色的段落中得以彰显。

而且每个角色都令人信服，每段情感都饱满真实，让人为之动容。

对马双喜，她从讨好到深爱，沉醉在甜蜜爱河中不可自拔；她为儿子无奈却要强装坚强；她陪着情人寻死，默默吞咽泪水；她承受着内心的煎熬与律师的威胁，不发一言却又万马奔腾。

儿子在舞厅偷钱，她出面解围，却遭受客人的当面羞辱，愤怒之余用酒瓶砸晕了客人。

儿子躲在天桥上痛哭，警车呼啸靠近。

喜妹衣冠不整，步履蹒跚，却在夜色中扬起笑脸，鼓励儿子：警察要把你妈带走了，你要好好活下去啊！

其情其状，如何能让人不动容？

涂们的演技同样精湛，但是在片中的角色设定，未能达到喜妹那样的饱满完整。

他从开始激动暴躁、随时打人的状态，变换为现实场景中的温和亲切。

尽管可以用临死的变化来解释，但终究显得牵强。

相比之下，年轻的毛卫卫倒还可圈可点，顶着半张被腐蚀的脸，张嘉鑫也基本完成了露面、恋爱、暴走、伏罪一系列过程。

接下来，就是在金线之下的拉垮表演。

最拉垮的首选阚清子的公诉人孙宇，她完全在按照自己的想象去表演一位公诉人。

而她的想象又全部来自于香港律政剧那些场面。

一本正经的表情，突然上扬的眼神，故作严肃的抿嘴和措辞，感觉随时随刻都在注意着自己的形象是不是庄重严肃，一直在想着外观而不是剧情，所以根本无法入戏，更无法提供任何可信的情感体验。

王影璐表演的肖珊珊也比她好不了多少。

一个小律所的实习生，整天表现得就像职场精英，跟着落魄前辈，还要刻意做出气宇轩昂的专业范。

结果看上去颇有喜感，显示出一种不谙世事的滑稽。

后面身为律师还跑去毛卫卫家中，险被蹂躏，知法不用法，以身试险，实在是丢了同行的脸。

自己还是律师，居然如何保护自己安全都搞不懂，还怎么去跟别人辩护，伸张正义？

而我们的黄教主，则在上述两种状态中起伏摇摆。

在面对自己母亲时，在与喜妹对峙时，他还是演出了一位落魄男人身上的善恶混杂；在某些低落困顿的段落，他也能做出相对精准的诠释。

但是一穿上西装，要做简单的移动，他就开始忘掉了背景，不经意地摆酷耍帅，似乎还放不下偶像包袱？

特别是站在法庭中央，抛出一大段一大段的台词，黄教主几乎忘了这是在演戏，还需要顾及情节推进和现实背景。

黄教主已经信心爆棚，必须马上对着镜头，快速而笃定地把大段台词背出来，也根本不管其他角色乃至观众是不是听得懂。

我感觉他一直在心里重复着：我不要你觉得，我要我觉得，律师就应该是这个样子。

表演不是耍帅，不是想当然，黄晓明、阚清子，咱们戒骄戒躁，别上那么多综艺，好好跟闫妮老师学一学，沉淀沉淀，行不行？

有没有看完《最后的真相》的，不知道为什么首周末排片就少到不好安排，其实相比暑期档其他一些打法非常明确且精准命中话题的爆款，黄晓明这片子不声不响的还有点儿意思。

整体有点儿像今年香港的爆款《毒舌律师》，都是落魄律师为良心翻盘的故事，但相比黄子华饰演的林凉水最后在法庭上对大资本和不可言说那振聋发聩的批判，《最后的真相》野心更大，想通过复杂的人性与层层反转，去证明《毒舌律师》所宣扬的，恰恰也是可以被操纵的。

（执行的怎么样 就另说了）黄晓明，靠着角色成功去油（你可以骂我瞎了，但是 真的有点儿像金城武是怎么回事？？？

）演技到还算在线，只有一处被偷袭了之后的呻吟全场爆笑（对不起）。

其饰演的律师丁义峰，也算是一定程度上弥补了大陆大银幕上这种角色的缺失。

BUT！

看过了之后不觉得会有点儿拧巴吗？

黄晓明的角色在最后的反转之前，其实几乎全程都是一个精致利己主义者，是个传统意义上的反派。

而在其良心发现后，反而又把他变成了一个非传统意义上的“坏人”，毁了别人人生最后的一份心意，全盘皆输。

也许这就是主创团队试图赋予这个庭审案件复杂感与三番五次审查的杂交产物。

如果最后的真相需要圈定范围，需要几行白底黑字作为结语，那前面所有的不断翻新的“真相”都成了达成既定目的地的工具，所有的人物也很难找到逻辑自洽，唯有涂们与闫妮最后靓眼，一方面是演技过人，瞬间能把观众的心拉到角色上，而另一方面是角色不用冲在最前面，点到为止，而黄晓明就不一样，虽然不油了，但为了剧情反转能够推进，道德标准游移不定，换句话说，里外不是人，实在是可惜。。。

今年暑期档票房不出意外的刷新了历史新高，但是坦言之今年的暑期档观感四个字概括就是：味同嚼蜡。

昨天看到一位友邻说“好不容易看完了暑期档，有种赶完了暑假作业的感觉”，对此我也深有同感。

因此在暑期末尾看到《最后的真相》这样一部氛围清淡，质感饱满，剧作扎实，尽可能去类型化处理的电影还是相当惊喜的。

不在营销中喊出莫名其妙的大词slogan，不在抖音消费任何宏大社会矛盾，也不刻奇化展示某种元素的电影在这个夏天显得无比格格不入。

当然本片的卓越之处绝对也不限于在暑期档影片面前比较才显得耀眼，实际上它无论是对于自己的类型题材，还是所讨论的现实议题都做出了非常大胆且彻底的自反。

1.律政题材的落地呈现众所周知我国相当一部分的创作者对于国家机关公务人员有着超乎时空和现实限制的想象，尤其是律师和法医这两个职业，他们一般情况下必须是一名能文善武，兼具推理和格斗、特工和黑客技能的职场精英。

在此语境下他们所从事的工作也不再是工作，而是某种时刻为他注入着正能量的思想钢印，维持他以超人的精力与强度当中国蝙蝠侠。

而本片开篇就用极短的序章将男主角这个前律政精英的形象极速矮化，他急于求成，喜欢慷他人之慨，为了目的不择手段，以为自己是司法界罗宾汉，实际上他眼中要被拯救的人反而是最终报警抓他的人。

他的自负在所谓的弱势群体看来也是一种kenfused kenduct。

而当男主角被保释，主线剧情开始推进，按照正常逻辑男主角应当开启一条自我救赎之路时，这一切都并没有发生。

在男主角直到影片最后二十分钟，其本质上也依然是一个恶人。

他为闫妮做无罪辩护只有一个目的就是强行使本案翻案，赢得这场看起来不可能的诉讼，使得自己的事业可以东山再起，完全是一个精致利己主义者，相比于被逮捕前他的职业操守和道德底线其实还严重下降了。

因此影片中段那场慷慨激昂的辩方陈词虽然在当时那一时刻打动了所有人，无论是戏里的群众还是戏外的媒体，但其实那只是一套男主角驾轻就熟地用来欺骗吃瓜群众的八股檄文。

序幕中的kenfused kenduct看似消失了，但其实也亦如《芭比》所言的“父权制被贯彻都很好只是更隐蔽了”一样，男主角的这种观念和行为被也只是被隐藏了，并且毒害性更强了。

这里与今年另一部爆款律政题材电影《毒舌律师》互为镜像，黄子华在第三幕制胜的核心也并非事实与证据，而是大段的在法庭上对社会不公义现象的控诉，他在其中提到让当庭者调动自己的common sense来表决，但这其实已经严重脱离了法律逻辑。

《最后的真相》则是安排男主角恰恰利用了这种群众听完立即高潮的common sense逻辑打动所有人后做出反转，原来我们以为的向冰冷的法律条文与黑暗的资本发起反击的common sense才是最容易被操控，最容易被偷换概念的。

此时不仅消解了男主角前两幕戏营造出的法外义警形象，同时消解了法庭这个在所有人看来代表着绝对公正的场合中发生的一切代表的正义性，男主角并非中国夜魔侠，法庭也并非用来裁决罪恶。

西方神话中代表法治的女神忒弥斯最大的特点是她在做出审判时会用布带蒙住眼睛，代表消除司法裁决中视觉上的主观判断，现在应该考虑一下把耳套也戴上了，不仅眼见不为实，耳听时常也为虚。

前两幕的铺陈看似是男主角接受案件后破局的过程，但实际上是他引导观众和戏中其他角色入局的过程。

开篇男主角向法庭着重强调的案件细节：闫妮被撕碎的衣服、闫妮在世俗眼光中肮脏的职业、随手选择的凶器烟灰缸，都是在暗示本案一定并非蓄意为之而是在涂们行为不轨后闫妮的防卫行为所致。

这是一个反《保你平安》式的弧光，《保你平安》最大的腐朽之处就在于大鹏潜意识中仍然认为坐台小姐是个理应被歧视和唾弃的职业，如果宋茜真的是坐台小姐片中的故事就不会发生，大鹏在其中所做的所有努力都是在论证她不是坐台的是个“好女孩”。

但《最后的真相》最初营造出的男主角的形象是验证反对这套观点的，他所要论证的不仅是坐台小姐职业伦理的合理性，还要在外人“自我糟践”的舆论中为其争取尊严以控诉越界的客人。

同时男主角还提到了情侣之间、夫妻之间也经常存在强奸行为，只要是违背妇女意志的行为就是强奸，看起来他非常愿意共情女性视角。

按照当下好莱坞电影语境，这种buff都已经叠上了，主角直接立于不败之地了，但是最终我们却会遗憾的发现这一切不过是他伪装自己利己功利一面的口头主义。

同样类似的一场戏发生在男主角参加涂们葬礼时，他嗑着瓜子，听着村口CBD聊八卦，他轻浮的表现初看时以为是他对于涂们这个老色鬼性无能强奸犯的唾弃才展示出的。

但是当真相揭秘后我们会意识到其实男主角在此时已经非常清楚涂们没有强奸行为了，因为当她逼迫闫妮在法庭上虚假陈述时闫妮的愤怒已经说明了事实，他此时表现出的轻蔑真的就是他对于生命的藐视，对于与他非亲非故之人死活的不在乎甚至是厌弃。

所以他欺骗法庭相信闫妮此前否认强奸的说辞是闫妮原本不懂法，经过了她的“普法教育”才“觉醒”的，他是个女性主义先锋者。

这种强行施加自己的意志给一名本来在公共视野内就已经失声的底层者，让其变成自己正义金牌律师形象的代言人、宣传机器、喉舌笔杆子，同时满足自己慷他人之慨的偏执欲，这是序幕中逼迫他人拍伪证视频行为的2.0版本。

2.黑色电影的文艺复兴本片带给我最大的惊喜就是其并非任何单一类型片的拍摄手法与架构逻辑，而是一套标准的、完整的黑色电影执行操作。

黑色电影在目前范围的国际影视环境中都鲜有人创作了，自从科恩兄弟分家、刁亦男难产后几乎就没有在主流市场中见到过优质的黑色电影了。

近些年还能留下印象的想要模仿黑色电影影调的电影也仅有一部《热带往事》，其完成度还相当低。

本片中红灯区风云、棚屋怪形、七宗罪同款“火车景房”的意象，全员恶人各位私欲角力的角色写法，结局走向彻底毁灭毫无救赎的创作思路，都是典型的黑色电影要素。

甚至张靓颖演唱的主题曲也是一首腔调诙谐，词作充满调侃讽刺意味的歌曲，“都说我才必有用，要用先交学费”，“生活只要努力认真是你想太美”，帮助影片完成了一整套暗黑毁灭叙事。

男主角全片要么奔走于街头巷尾调查线索，要么于公堂之上激愤陈词，为的就是先于检方推理出案件最终的真相，将主动权掌握在自己手中，让案件迅速以他的意志为导向结案。

但最终其实会发现他每一次的调查方向得出的结论，都因为他的自以为是和独断专横导向了极错的方向。

最初他只是初看案发现场信息就直接要帮闫妮主张正当防卫，还拿出特意准备的闫妮同款衣服作为涂们强奸的旁证，但最终却发现衣服被撕破真的就如他在狱中恐吓闫妮所说的那样是打架撕破的；后来他得知涂们去世前购买了高额意外险还将受益人改成了老朋友，直接推断这是一起由心理畸形的残疾儿子复仇引起的杀人案，又斥责儿子去自首，结果真相是最终杀死涂们的人还真就是闫妮。

片中主角所有的推理都是无效的，真正的真相是闫妮最后自己口述出来的，这是高度反类型的设计。

一般这种落魄律师重回律政界帮底层人辩护的设定，一定是在诉讼过程中主角不惧强权与资本的诱惑，正义与良善的本质逐步觉醒，找到一条自我救赎之路的弧光的写法。

像片中还给黄晓明加了个新人女助手王影璐，非常类似于最近的《三伏》，大叔配萝莉，观众嗑就完了。

而寻求主角保护的底层人则是一般会承担起社会议题表达的作用，他们往往都是药神里的徐峥，被强权者压迫到不得不反的可怜人，最后压轴的情感落点与煽情大戏就交给他们了。

但是以上八股在本片统统没有，主角的内心世界与他不修边幅的粗犷外表高度统一，他不在乎个体叙事，没有对司法的敬畏之心，没有对正义的渴求与坚持，在法庭眼皮子底下作案谋取私利并且一度取得了显著成功。

女助手在男主角事业风生水起认为尘埃落定坦言逼供事实后对他的信任崩塌，独自回到了角落啃着男主角得意的“供述”自己犯罪事实时吃的苹果，想尝尝这“蛋糕”到底有多甜。

闫妮母子与涂们构成的这个畸形的三口之家始于性工作，止于骗保与仇杀，其中真正正义的部分寥寥无几，三人中地位最弱势的儿子是最邪恶最扭曲的存在。

而且当结局落幕，所有人在片中打起过的一切算盘都彻底失败了，黄晓明靠案件复出失败，涂们自杀骗保失败，闫妮一心求死失败，儿子要钱治病失败，大家都有一个暗无天日的未来。

3.宏大主义的解构反思男主角所代表的这一套处世逻辑、伦理观念放在片中显得很沉重很精英阶层，但是以己之欲替人“昭彰”的慷他人之慨行为在平时的生活里其实非常常见。

比如近两年被人诟病的好莱坞大厂产出的过度政治正确化电影，表面为少数群体发声，实际上还是将其当作吉祥物，对其客体化对待、刻奇化呈现；比如用网暴的手段对待有道德污点的公众人物，以一种暴力手段冲击一种非正义代表，结果只会是另一种更邪恶的私刑理念；比如把“论迹不论心”的辩护范围扩大化到言行不符，靠在作品中宣扬某种主义的伪善者，只会为这个社会制造更多双面人和嘴上主义心里生意的精算师。

放在影视行业中这种价值观念下诞生的操作还在指数级增长，近期臭名昭著的《我经过风暴》的营销请来陈思诚现场哭丧，秦牛正威和都美竹搞雌竞，就是“迹”与“心”严重脱轨后还认为理所应当的典型代表。

影片鼓励所谓的女性应该独立自强度过风暴，但是戏外却把真正经历过更可怕的风暴的女性再次架在火上烤“风起二度”，并以此作为营销话题度的工具。

相似的但由于恶劣影响不够严重而没有引起广泛重视的“小恶”也在持续发生着，比如短视频营销兴起后片方经典的“影帝在观众席”操作，有故意安排俩人在观众席交头接耳以此做文明观影宣传的，有安排“地下舞王”在银幕下社牛尬舞的，有安排一众小学生在影院“全军复诵”唐诗的（少点这种操作社会厌童率能下降一半）。

营销方一定认为他们鼓励了文明观影行为，替街舞等街头艺术发了声，帮助弘扬了传统文化，只要主义宣传到，slogan喊得响就无懈可击。

片中黄晓明几次进出法院的戏中都给出了他抬头看徽的细节，后来他和老板们踢球时也穿着印着国旗的红色队服，初看会以为这是某种主旋律表达。

但是谜底揭晓后会意识到，他不自觉的仰望是由于自己不安的良心在跳动。

踢球的球场在一种灰压压的楼宇之间，并且被建设在一栋楼的楼顶，空间十分逼仄，老板说男主能把黑的说成白之后其脸上呈现出的犹豫和茫然也并非因为洞悉了资本的丑恶，而是被一名路人随口说出了自己的犯罪事实时的心虚外化。

当然本片也有许多不足，比如闫妮既然是一心求死为什么最初给出的杀人动机却如此牵强，比如儿子既然希望闫妮能够一直骗老头爆金币那他应该协助她才对，比如出狱后没有悔过反而深度黑化的男主为何最终一念天堂决定说出真相。

本片的配角塑造也比较单薄，闫妮这个角色其实有很多丰富性可以挖掘，但是为了服务于高强度的叙事策略缩减了角色的深入可能性，完全依靠闫妮碾压级的表演为角色增色了几个层次，闫妮发福后面部的肌肉不只是赘余的仅服务于角色身份的外貌特征，更是可以随时被调用的协助完成表演的器官。

不过同时又鉴于是导演首作，如此一部绝对称得上惊艳的高完成度且兼具了类型突破性的电影还是相当值得肯定的，这是黄晓明去油之旅与国产黑色悬疑电影探索的重要一小步。

深秋小屋 | 影视友情推荐：电影《最后的真相》整理/封面图：深秋小屋参考资料：麦特文化、豆瓣落魄律师丁义峰（黄晓明 饰）接到一桩看似证据确凿的“铁案”，他决心以“无罪辩护”东山再起。

让人意想不到的是，嫌疑人金喜妹（闫妮饰）拒绝了丁义峰，竟一心求死。

眼见是否必定为实？

耳听是否必定为虚？

重重迷雾之下，真相扑朔迷离……——这是电影《最后的真相》的剧情大纲。

《最后的真相》由黄晓明监制，李太阁执导，黄晓明、闫妮、涂们阚清子领衔主演，张嘉鑫、王影璐主演。

影片以黄晓明、闫妮提讯室对峙精彩一幕，拉开一场充满争议的“桃色反杀”案。

闫妮饰演的金喜妹时而沉默，时而怒吼癫狂，“一静一疯”两种极致“狠劲”演绎“恶女”形象，“宁做恶女，不做弱女”成为她信奉的人生信条，从而走上“为爱赴死”的不归路。

一心求胜的律师丁义峰欲以“反杀”翻盘“铁案”；

被告人金喜妹却一心赴死、拒不配合，让律师与被告人形成对立局面。

金喜妹因职业引发偏见，致使外界对她冷眼相待，即使在真相无法辨清的情势下，也既定她就是凶手，这也致使金喜妹痛下决心“宁做恶女，不做弱女”。

而涂们饰演的被害人马双喜也与金喜妹暗藏情愫，让原本一桩走流程的“铁案”暗流涌动。

马双喜作为影片中的另一位焦点人物，与金喜妹之间扑朔迷离的关系也是待观众去挖掘的真相之一。

阚清子饰演的“铁面”公诉人孙宇庭审现场与黄晓明、闫妮角色展开对阵，形成多重角力局势。

四大主演演技迸发，各自呈现角色凶狠一面，颠覆既往形象。

让原本这桩走流程的“铁案”暗流涌动，引起观众对层层“真相”的探索欲。

拷问“真心” 闫妮演绎极致恶女谈及此次对金喜妹的人物塑造。

闫妮坦言角色与本人反差很大，表演很有难度，是一次寻找的过程。

闫妮透露：“金喜妹算是个边缘人物，与我本人是有很大距离的，但我很愿意去挑战这样的角色，演员的很多潜质是要靠角色去挖掘的，这种寻觅是必不可少的。

”

首次与闫妮搭档的涂们也曾在片场表示，《最后的真相》影片故事本身很有新鲜感，片中金喜妹与马双喜之间的特殊情感，能够反映现实生活里的真实现象，坦言：“演员的表演依托就是生活，只要留意生活，这样的人物我们身边就有。

”

对于此次闫妮、涂们的实力组合，担任影片监制的黄晓明表示很幸运，把他心中最想邀请的演员都请到了。

黄晓明说：“这次的角色特别适合他们，他们的表演特别真实，是一种从生活阅历中汲取出来的真实感。

”导演李太阁也表示：“他们之间演技碰撞产生的化学作用，人物与人物之间的戏感都是很棒的，这种震撼完全超出了我预期，我想这个火花就是他们多年的经验与实力所带来的。

”

涂们于2021年12月12日因病离世，享年61岁，《最后的真相》也成为了这位金马影帝的遗作之一。

电影《最后的真相》将于8月25日全国上映。

8月19日、20日已开启全国点映，对悬疑、犯罪类题材感兴趣的小伙伴记得去电影院观看！

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『最后的真相』内地少有的律政题材电影，结果庭审戏拍的像是一团面糊，不接地气之余又毫无感染力，把一个简单的案子360度绕了一圈，一顿反转猛如虎，定睛一看回到头，所有的出彩点反而是闫妮、涂们的感情戏，但这种出彩更多的是源于两位演员的演技，而非电影本身，因此观感着实很别扭。

【5分】

『最后的真相』内地少有的律政题材电影，结果庭审戏拍的像是一团面糊，不接地气之余又毫无感染力，把一个简单的案子360度绕了一圈，一顿反转猛如虎，定睛一看回到头，所有的出彩点反而是闫妮、涂们的感情戏，但这种出彩更多的是源于两位演员的演技，而非电影本身，因此观感着实很别扭。

【5分】

一个壮硕的老男人在家中被害，一个当晚和他有过肢体冲突的按摩女人，成为这起杀人案件的最大嫌犯。

当公诉人试图以嫖资纠纷引发按摩女金喜妹对马双喜故意杀害来定罪时，被告律师丁义峰却从看起来严丝合缝的证据链中找到了诸多疑点。

一心想要“东山再起”的丁义峰，一口咬定马双喜在被害前对金喜妹意图实施暴力和强奸，故这应该是一起“正当防卫”。

围绕着双方在法庭上的激烈交锋，更多错综复杂的线索被一场离奇的情感纠葛牵了出来，真相笼罩在伸手不见五指的黑雾中，仿佛永远无法触及。

相信不少观众从走进影院的那一刻起，就应该猜到了这是一部多重反转的悬疑电影，尽管它戴着一副律政题材电影的假面。

只因它的片名《最后的真相》，其实就是一种事先张扬的最大剧透，提醒观众朋友们不要自作聪明。

毕竟，主创人员永远都会设下陷阱，诱导你前往一个个虚假的真相，以至于当你被戳穿的时候，不仅不会感到沮丧，相反还会感慨导演和编剧的构思巧妙。

从某种意义上讲，电影本身就是一门欺骗的艺术。

我想丁义峰律师一定感同身受。

很久不见黄晓明，这次他把一个“想赢想疯了”的落魄律师诠释得像模像样，用互联网上的说法叫做“全场演技在线”。

他在“逼供”金喜妹时说，“同样是撕衣服，我可以说他是强奸，我也可以说他是打架”，一句话便道破了这个世界的荒诞。

何止是电影，人们都只愿看见自己要想看见的东西，只相信自己愿意相信的“真相”。

而当同样的素材以不同的方式拼贴在一起时，“真相”也变得像万花筒一样支离破碎。

有人害怕“掐头去尾”，有人发明了鬼畜视频。

当年安东尼奥尼满怀激情地拍了一部以普通中国人生活为视角的纪录片《中国》，却被70年代相对保守的中国社会舆论所唾弃。

电影《最后的真相》里，丁义峰把马双喜几次发怒的生活片段剪辑在一起，然后就得出这是一个老王八蛋的结论。

光和影可以塑造一张照片的情绪，剪辑则直接决定了一段影像和态度。

摄像机确实不会撒谎，但手持摄像机的人可以胡说八道。

所以你当然明白，电影为何会成为一门艺术。

它确实有可能成为魔鬼的帮凶，但它同样能创造出爱与美好，来为我们庸常的生活注入一丝合法的兴奋剂，即便是一出假象。

所以我们才会为老马和金喜妹的爱情而流泪，一个是即将死去的空巢老人，一个是从未被在意过的按摩小姐，他们在灰暗的暮光下相遇，却编织出了一场幻梦。

这个梦太不真实，太过虚无缥缈，以至于当它千真万确地出现在大银幕之时，我们竟然连一段虚构的感情都不敢相信。

“因为你，我的生命延长了。

”这也许是一段时间以来，我在大银幕上听到的最动人告白。

的确很难想象，它是从一个老人口中说出的。

饰演马双喜的这位老人，是已故的中国著名演员涂们。

不清楚《最后的真相》是否是他参与拍摄的最后一部电影，但看到老马的人生以这样一种令人心痛的方式谢幕时，谁又会不动容？

反正我是瞬时泪奔了。

毕竟，我们再没有机会看到“老兽”在大银幕上骂人了。

而金喜妹这个角色，表演难度上堪称very hard，好在闫妮完美驾驭了她，甚至可以说在某种程度上完成了一种“灵魂附体”。

隐忍+克制，她把内心如滔滔巨浪的般的情感，埋葬在一个决意求死的计划中。

而前期的最大看点，绝对是她和丁义峰的几次“正面交锋”了。

从缄口不言到“翻供”，沉默如海般的演技，让人想起役所广司在是枝裕和电影《第三度嫌疑人》中影帝级别的表演。

写这段文字的时候，我突然觉得还是很有必要二刷一次。

因为假如得知真相就算拥有“上帝视角”的话，那绝对值得再好好回头揣摩一下她那不动声色的演出。

同样耐人寻味的，还有丁义峰那句“我选择良知”的台词。

这是否预示着，除了我们在大银幕上看到“最后反转”的那个真相，还存在一个更加不为人知的真相？

毕竟，当我们得知老马和金喜妹之间刻骨铭心的关系，以及金喜妹甘愿为儿子去死的决绝后，那天晚上发生的一切都可以在脑海里重新进行剪辑。

就像丁义峰可以为了“胜利”不择手段，同样也可以为了“良知”甘愿认罪那样。

所以你看到的这一切，真的是导演希望让你看到的吗？

最后的真相，其实也是一场，你是否愿意为“真心话”而进行一场“大冒险”。

真情二字值钱也很不值钱，而真相二字，就看你要真相还是大家所需要的真相？

是公诉人需要的真相？

还是辩护人需要的真相？

或者是追求法律公义？

又或者法理之外情，被告人和死者所需要的真相？

片子合格，但不够好，因为没有玩出点新意，从各方面来说，情感表达也不够触动人心。

而且剧情转折和人员动机，并不觉得充分。

最浪漫的镜头是，没有任何遮挡的毛卫卫，骑着摩托，载着已经死去的马双喜和母亲金喜妹，这一刻是家人也是曾经可以到达的未来。

路演加一星，黄晓明确实帅，电影里面更加帅。

路演。

大概会问①以图要挟，真的只是了为了赢？

除此之外呢。

始终觉得人物动机不足。

②助理的态度和发型欠缺社会毒打，后期转变的契机呢？

突然就帮忙钓鱼 ，而且让一个女孩单独去？

公诉人在前期庭审的表现非常不理智和不专业，请控制好你的情绪。

③有三位母亲形象，为孩子安危偷钱-愿为孩子治病而死-为人举动“拉回来”孩子的“自我”。

还有，所谓的夕阳恋，其实本意也是父母之爱为计深远。

在马双喜这里，毛卫卫也是他的孩子。

以短暂的生命结束来换取孩子的未来，他愿意。

真想吐槽摄影大哥！！

完全是超出惊喜的国产片。

这部作品给我最直观的感觉，就是我轻敌了。

阅片无数的我，看题材和案件感觉平平无奇，原本不抱有太大期望，没想到，故事的发展却还是和我最初设想的不一样。

金喜妹是一个底层按摩女，低端性工作者。

死者因多次拖欠嫖资，和金喜妹产生纠纷，被她用烟灰缸砸死。

在被逮捕后，金喜妹供认罪行，案件已成铁案。

但这时候，丁律师来了。

先说说丁律师吧。

丁律师作为主角，他的背景故事，是在旁人的叙述里，一点点揭开的。

先是举报同行同事，遭到封杀，沦落为追债的马仔。

6年后重获机会，也只能做一个实习生。

接到的案子，也只有金喜妹这种法律援助的，走流程的铁案。

但丁律师却偏偏不走流程，他要让金喜妹无罪释放。

只要金喜妹控告被害人强奸，她是在做防卫，那么根据无限防卫权，金喜妹很可能就会被判无罪。

但金喜妹却拒不合作，无条件承认自己杀人，一心求死。

面对如此情况，丁律师作为金喜妹的辩护律师，在所有人劝他走流程的环境下，他却还要坚持无罪。

为什么？

因为认真负责? 因为善良？

因为发掘到了真相？

隐情？

都不是。

而是因为——我想赢。

丁律师面对上司的压力，认真的说出这三个字的时候，我才隐隐意识到，这并不是一个善良律师追查真相的故事，这是中国版的《控方证人》，这一次，他决定要抓住机会，把这个“铁案”犯案，做自己成功的垫脚石。

关于丁律师想借此案件，打一个翻身仗，其实电影是从一开始就有伏笔的。

找媒体人暗度陈仓，把痴呆的母亲辛苦写的材料丢进垃圾堆，为了钱不惜去追债，甚至涉嫌违法，差点被吊销律师证。

6年前那个为了正义举报同事的丁律早就变了，变成了唯利是图的中年人。

而此时，故事才刚刚进行到一半，距离“最后的真相”，接下来还有3次反转。

所有人都在“各取所需”的表演，法庭则是表演的舞台。

受害人，嫌疑人，辩护人，家属，媒体，律所，观众，所有人都有自己的目的。

这也是这部电影表现手法最让我满意的一部分，所有的伏笔和刻画，都藏在细节里，需要细心回味。

这也让故事最终的结局更加的深刻，因为他不仅找回了真相，还在真相不可确定的时候，找回了良知。

再说闫妮，她贡献了教科书一般的演技，演出了一个角色的两个状态。

在爱情中，她的幸福与张扬，在悲剧中，在牢狱中，她的哀莫大于心死。

金喜妹这个角色被她演绎的极其真实，且有说服力。

尤其是几次在饭桌的戏，马吐血，她过去拥抱，马说亲我一下，她过去表达爱意，都特别的真，像极了真实的恋爱经验，而不是电视剧里演得那种爱情。

在监狱里，她的漠然和沉默，又和之前在爱情里的表现完全不一样，尤其是在面对丁律师盘问，是不是强奸这段核心里，她的反应简直把故事和观众都推向了高潮。

最后我想说一下，看了一些评论，说这个故事是无效反转的，反转的没意义，我并不赞同。

首先，故事反转到最后，发掘了真相，这是前期没有的。

把真相白于天下，本就很重要。

发掘出这么多隐情，怎么可能是无效反转呢？

也许不找出真相，结果对所有人都更“功利”，可真相本身就具有千钧之力。

如果揭露真相，无人能获益，甚至之前为了自己的功利做出的谎言，还会受到惩罚，那么，是不是真相就不重要了？

对于这个问题，我个人认为，真相并不需要做出选择是否揭露，因为客观事实是唯一的标准，承认或不承认，它都在那里，不增不减，不垢不净。

其次，当真相不确定不辨别时，选择遵循良知。

毛卫卫一直觉得自己不被爱，被欺骗，金喜妹则有自己的苦衷。

现在的结局，无论是对毛卫卫，还是对金喜妹，都带有一种救赎。

甚至是对丁律师来说，他也找回了自己的初心。

无论是程序正义，还是真相，良知，人性，借助法庭来探索思辨的空间，可算是近期最严肃的一部作品了。

《最后的真相》带给我的惊喜远超瑕疵。

奔着涂们老师去影院看了超前观影，涂们真的太TM帅了！

这是一部悬疑类的影片，由黄晓明饰演的丁律师带我们破解“铁案”的真相。

作为新人导演所指导的电影，已经超过了预期，有反转，虽然些许生硬，电影上映院线应该是有部分删减的。

影片前半段节奏是很慢的，本来以为结尾会平淡潦草的结束，没想到后半部分才是多次反转的高光时刻。

闫妮和涂们的感情线我可真是太磕了！

影片的最后“当真相无法辨别的时候，我选择相信我的良知。

”什么是真相呢？

大概就是当我们无法确定事件的真相时，我们要坚定不移的选择良知的真相。

《最后的真相》算得上是暑期档我最喜欢的电影之一。

112分钟的时间内，影片充分讲好了一个足够复杂的庭审故事，并塑造出立体多面的三个主角，每个人身上都有庞杂的信息量等待深挖。

一咏三叹的情感反转、对社会现实的展现，则能让它成为一部话题之作。

作为悬疑片，《最后的真相》在剧本结构上编排得不错。

悬念的钩子始终给观众吊住了，让人一直猜不到，揭晓时又能在意料之外、情理之中。

一轮轮的推翻与反转，不断有新的证据与证人登场，最后指向的，却是人性背后别样的唏嘘与共情。

电影开篇，黄晓明饰演的男主角丁义峰被整个律师行业封杀。

由于揭发律所黑幕的真相，他这个律界精英再也没法找到工作。

道出社会黑暗的人，反倒活进了最黑暗的角落。

六年后，丁义峰终于得到机会重出江湖。

他碰上的第一桩案子，就是“按摩女杀人铁案”。

独居的老酒鬼马双喜，被上门服务的金喜妹用烟灰缸击杀。

看似走流程的简单“铁案”，却疑窦丛生：为什么嫌疑人一心想要求死？

他们真实的关系到底是什么？

嫌疑人反常的状态，让丁义峰感到背后有猫腻。

他多次走访，并重回命案现场，发现了案件中的诸多疑点：受害人马双喜才是两个人中情绪不稳定、有暴力倾向的那个人。

案发时，金喜妹的衣服被暴力撕扯，头上的伤口直逼死穴。

马双喜极有可能是要对金喜妹实施不轨，而金喜妹的行为，则是出于自保的正当防卫。

金喜妹因遭受职业偏见，即使在真相无法辨清的形势下，也被既定为凶手。

唯有丁义峰愿意为她站出来说话。

难道他是又一次要为了正义与良知，赌上自己的职业生涯？

主角在人设上的反转在此正式出现。

原来丁义峰并不是为了帮金喜妹，而是在帮自己逆风翻盘。

他需要名利、需要话语权。

如果能帮这么一位被全社会轻视的边缘女性打赢官司，他就能重新打出名声。

因此他才会费尽心力，主张金喜妹无罪。

导演没有去塑造一个伟光正的100%正义律师形象，而是让他掺杂着阴暗面，站在灰色地带，也打破了我们观众的既定预期。

被告人存疑、被害者存疑、案件本身存疑、律师的行径也存疑，多重疑点直接拆掉了这桩“铁案”。

需要科普的是，看到有人说为何一直都是律师在查案，警察几乎全程没有参与。

其实这是影片把“合理怀疑”的全过程给拍了出来。

当丁义峰接到金喜妹案时，案子已被定义为“铁案”。

警方的调查工作基本完成，相关证据也已收集完毕。

丁义峰作为辩方律师，固然没有查案权，他做的是提出“合理怀疑”——寻找有利于金喜妹的证据。

律师只要对证据链中的任意一环提出合理怀疑，就有翻盘的可能性。

哪怕检方手里的证据有证明力，只要律师能找到1%的重大疑点，就有概率赢。

他出入犯罪现场，其实也符合这个人物处事的动机。

六年沉浮，丁义峰早已不是昔日的自己，什么三教九流的手段都能使。

想要赢，就会不择手段，游走在法律边缘。

只要能找到证据，他就愿意去冒险。

丁义峰一番操作的根本动机，就是替自己赢回原先光亮的人生。

在他眼中，起初金喜妹坚持的真相不重要，能让自己赢的“真相”才重要，所以他使用了越界的手段。

但丁义峰的手段再有问题，底色终究是善良的。

他从没想过要用牺牲别人的方式来成全自己。

他逼迫金喜妹翻案的行为，也是因为以他当时查到的线索，认定金喜妹是受了马双喜的欺骗，再加上儿子的压榨，没了活下去的动力。

她不想活，他就逼她活下去，顺势成全自己名利双收。

此后，剧情开始逐步发力，架构起一场全员掩盖真相的“罗生门”事件。

跟随丁义峰的进一步调查，难以置信的人性抉择与情感反转也将被揭开。

剧作层面，《最后的真相》一直引导着观众一步步入局这场悬疑推理的庭审戏，并逐步加载出“层层掩埋”的情感真相。

但全片的核心，并非只是聚焦在案件之上，更多是聚焦在人物身上。

每个角色为了达成心中的目的，最后都付出了巨大的代价。

而几位主演在影片后半段的演技，也因此成为本片的高光所在，群像戏值得称道。

黄晓明在“正义律师”的外表下，藏有两次角色反转，这个形象被他演出了颠覆感和稀缺性。

涂们老师戏份虽不多，但也成功塑造出了在院线片中罕见的、拥有复杂心态变化的银幕形象，直指老年人的情感需求和子女赡养问题。

闫妮演的金喜妹，是全片的核心所在。

随着情节闪回，她要在四重身份里反复切换，被告人、按摩女、单亲妈妈、渴望幸福的女人。

闫妮给出了和以往完全不一样的演法，游刃有余且富有情感张力。

而在悬疑的外壳下，影片最终导向的，则是社会派的表达——通过展现小人物在残酷生活中的痛苦挣扎，涉及到诸多具体的议题，如母子关系、公民普法、边缘者的真情与抱团取暖。

透过影像，你能看到本片的新人导演、编剧在心里攒的那股劲。

他们想为现实中那些不被注视的个体发声。

当然，由于一些特殊原因，有些问题其实“点到为止”，无法被讲透，但瑕不掩瑜。

片中有两句台词令人印象深刻，一句是“这个世上只有两件事无药可医，死亡和良心”，另一句是“有些事情不是不存在，只是没人去做”。

不畏义死，不荣幸生。

看到最后，你才会知道，真相往往残忍，但就算付出一切代价，也要将它道之于世的意义究竟是什么。