移动迷宫

这电影看起来和饥饿游戏是一类的电影，影片最后预示这游戏或者说这场测试还没有完，很有可能会出第二部。

作为一部系列电影来说，要展开剧情，交代各种背景，至少花了三十分钟，这也是很多人说不好看的原因，不过本片后面相当精彩，各种机械与动物（食人动物）结合的怪物，迷宫里的追逐戏，都非常有看点，本片第一部作为铺垫，虽然不是相当精彩，但是也不是非常差，相信第二部上映后，会和饥饿游戏一样有很多的好评。

剧情到最后才提示这是一场测试，根据剧情的走向，移动迷宫第二部会和第一部的风格会有很大的不同，就类似于终结者前三部和终结者2018这种风格上的转变，第一部是带有悬疑色彩的科幻片，第二部有可能会变成犯罪片或者动作片。

我先把话说到这里，希望第二部上映的时候，要是我预测准确的话，希望有人顶我一下。

很早前看到预告的时候我就很期待电影 还差点去读了原著 但是我确实是个偏向电影的人 我觉得读了书会对看电影有偏见 因为个人主观已经脑补的很多画面进去 任何电影的偏差都有可能成为瑕疵言归正传 这片影评是我很久以来可能最跑题的 因为我要来聊聊李基弘熟悉youtube的人应该并不陌生亚裔在youtube上的影响 最近几年来 各种先后走后的网络红人 在各种领域（音乐 搞笑 短片 健身 烹饪 时尚 美妆）闪光 我觉得作为一个网络红人很难 因为除了保持鲜活的程度外 你必须持续引进新的血液（支持者） 因为youtube的群体到头来说 还是年轻人天下 最开始支持你的人 慢慢成长 哪有空成天逛视频网站 李基弘开始的网络作品来自于各种网络短片 有点无厘头的甲某 我开始知道李基弘是因为wongfu youtube短片领域的矛头 从以前低成本的小短片 到现在越来越感性有层次的精良制作 他们也走了很多年才走到这里 李宏基的形象是你会在班上遇到的某男生 会想约你却有点怕被你拒绝 是在路上做过会回头偷瞄你的路人 是咖啡店里坐在角落会傻笑的朋友的朋友 总之 是毫无杀伤力的某人a 你也会毫无防备的想说 好吧 答应他也不会怎样吧 这样形象的他 出现在移动迷宫里 拿到一个runner的角色 我觉得他成长了好多电影里几乎没拍到他的招牌傻笑 貌似他因为电影瘦了不少 以前短片里有点路人男孩的肉感没了 多了点单宁衬衫下的空荡 他要跑起来 要救伙伴 要表现出成熟 果断 要为整个团队做抉择 做隐瞒 我以为 这样的角色会给一个精壮金发的白人演员 眼睛会发亮 可是却没有 有的是一个有点不够成熟 不够稳重 眼神沉稳却单纯的韩国男孩 我想看他笑 导演却叫他跑 李基弘在电影里的表现很明显没有其他人的爆发力 他更像在安静沉默做一件努力想要做好的事情 不过大概是因为他还没习惯电影的方式 毕竟第一部电影对他来说压力一定很大我相信他是经过了很多筛选才拿到这个角色的 后面的努力一定有很多我们看不到的辛苦 无意间在instagram上看到他女朋友的账号 看起来很甜蜜很可爱的一对恋人 每人都有自己私底下的一面 我没见过他 不认识他 但是我觉得 作为网络出来的男演员 他有很长的路可以走下去 续集一定会拍 更多机会会找到他 不知道之后他会不会回去Wongfu再拍短片 不知道之后会什么时候再在电影院里看到他 亚裔走到这一步 算是熬出了头 之后只会有更多 lucy liu这么多年还偶尔出来玩一圈 也是因为当年有那么几个角色 后传： 和胡子在sd吃完饭 没事做 去看了电影 他说作为李基弘的朋友他还没看过那电影 我说那我牺牲陪你再看一次好了 结果我睡了大半部电影 电影结束 胡子说要等字幕出现李基弘名字再走 结果看到了 他说很替他开心 我希望有天也可以在某街上的广告牌上看到胡子的名字 我想也会很替胡子开心

原载公号“虹膜”（IrisMagazine）《移动迷宫2》虽然还叫移动迷宫，但在场景设置上和迷宫基本已经没有了太大关系。

续接上一部的故事，讲述迷宫外更加广阔的现实场景。

更加贴近原作的反乌托邦内核。

所以说它和《饥饿游戏》像也是很有道理的，再加上这一部里还加入了丧尸元素，整体的视觉奇观性和现实空间的复杂性都比第一部中的封闭空间好很多。

反乌托邦题材类电影通常都有某种相对固定的叙事模式与人物设置。

末世背景下，极权主义机构营造出具有强大力量的独立空间，多数时候是封闭的。

通俗的社会准则在这个空间中被打碎，再以残酷的方式重新构建。

黑暗丛林的生存法带来可以预知的观影快感，同时也势必和强大而原始的社会道德相背反。

这种在残酷与道德间摇摇欲坠的平衡木，就成了大部分反乌托邦题材电影，尤其是以青少年为主角和观影群体的反乌托邦题材电影的最大可看之处。

因为生存法则和道德间的不可调和，反乌托邦电影的情节通常是主角因为具备某种特殊性，而被询唤进入新体制——投身新体制生存法则——从新体制罪恶中觉醒——反抗极权势力——毁灭体制的模式。

比对此前的反乌托邦作品例如《大都会》中的工人起义，《大逃杀》中的杀掉老师，《饥饿游戏》中的同类竞争都是类似的情节。

移动迷宫显然也非常符合这一点，尤其是把1和2放到一起看的时候，这种情节模式就更加凸显了。

电影第一部开头，主人公在完全不知情的情况下被放置在林间空地，并感觉到门后迷宫的无形吸引力，这正对应着乌托邦体制的询唤结构。

第1部的整个迷宫实验环节基本都对应着“投身新体制生存法则”的段落。

而到了第2部中，感受到庇护所的非正常之处的托马斯，带领小分队出逃，进入到满目焦土的外部世界，则是处于“觉醒”阶段的中心情节。

整个第2部基本上完成了“觉醒”与“反抗”的大部分功能。

影片结尾，牺牲了同伴的托马斯决定要回到实验室，查清楚自己与实验室之间的关系，救出同伴并毁掉实验室的决定，明确地显示了第3部中将要出现的，更加实质和重头的“反抗行为”与“毁灭结局”。

移动迷宫的3部曲即是这样构成了反乌托邦叙事的闭环。

由于现实空间开阔的表现性，2的镜头、场景都比1要好得太多。

末世都市和丧尸爆发的设定，具有更加现实意义的恐慌与代入。

对高低错落空间的充分利用成为2中的主要特点，尤其一场跑过废弃电梯的追逐戏——导演在大量的夜景戏都使用了晃动的手电筒作为主要光源。

七八个手电筒光束晃动的频率，与现实声场中逃跑的脚步节奏，以及配乐的节奏完美叠合，几乎成为全片高潮。

另一段在坍塌的高楼混凝土中和丧尸攀爬逃命的情节也大量使用了高角度拍摄，营造出非常强的主观视角和危机感。

和情节设定一样，反乌托邦电影的人物设置也存在着类型化的设定：君主、实践者、反抗者、以及同盟者。

《移动迷宫》的人物设定，除了符合美式青春偶像片的基本设定之外，也吻合了乌托邦文学中的人物模型：以女博士为代表的乌托邦君主，托马斯无疑是反抗者的角色，小分队成员是同盟者，而詹森之流则是法则的实践者。

此外，各种角色之间也存在着转化和重叠性。

托马斯的人物复杂性在于他曾经是实验室的一员，也即是原本的实践者，还很可能是以君主为代表的核心群体中的一员。

这样的设定也让他在影片初始的“被询唤”的主体身份更加有必然性。

曾经身处体制中的他背负着某种原罪，也时时刻刻感召着体制对他的询唤。

同样的，也是这样的身份让他具有了“反抗者”的特殊性，成为那个“被选中”的，得以毁灭乌托邦的必然人物。

总的来说，移动迷宫2还是蛮不错的。

情节设定，场景表现都比第一部好很多。

尤其是，能够在大银幕上看到丧尸咬来咬去，还是很爽的。

毕竟我还是一个丧尸片粉嘛

有刀，有绳，有树，有木材，有很多小孩子，有吃，有喝，有渴望出去的念头，害怕外面的怪物......三年，竟然在这样的迷宫里呆了三年刀，对于PSK来说，有一个名称叫制造工具的工具。

.....看那墙，也就三十米高，集众人之力，完全可以在三年内，贴着墙面制造出巨大的木架子/梯子，及足够长的绳子，然后大家爬上高墙，沿着墙顶，走出迷宫，没必要在迷宫里头转悠这叫翻墙还有一种办法，有一垛墙是日开夜闭，还有三面墙是一直关着的，但有缝隙，用刀制造大量的木楔子，砸入缝中，木楔子有长有短，于是就构成一个梯子，也可上到墙顶。

只要有一人上到墙顶，放绳梯也可以让众人一起上到墙顶这叫造梯还有一种办法，取很长细蝇， 一头拴石头，一头拴粗绳，石头扔过墙，再白天墙开的时候，将粗绳拉上墙另一面固定，就能可以制造一张绳梯，轻松登上墙顶。

这叫抛绳只要上了墙顶，一切尽收眼底，再通过绳子与梯子，在迷宫的上方，就很容易走出去

根据反乌托邦小说改编的科幻电影《移动迷宫》讲述了成年人虚构出一个巨大的“世界性”骗局，以年轻人为实验对象，最终年轻人“成功”反抗并突围的故事。

通常这类故事或影片除了突出“实验/游戏”一点外，还会设置未成年人和成年人的对抗——未成年人们在生活中处处没有控制权和话语权，世界还不由他们掌控，于是反应在电影中，常常就是未成年人被成年人拿来做实验或游戏（比如《饥饿游戏》），然后他们在慌乱和生命危机中突出重围，开始将世界（的一部分）握在自己手中。

在这部影片中，迷宫中的实验对象并不是一群严格意义上的未成年人，但以上所述的模式依然奏效。

因而这种模式所常带有的缺点，在影片中也便展露无遗——比如幼稚，比如审美疲劳，比如电子游戏氛围浓重。

迷宫中是一场严格控制的实验：笼子按时送来补给和新人，迷宫按时开启和关闭。

密室杀人案中的智慧，封闭空间中的人性，这两者是独立空间中最充满魅力最吸引人的故事类型了。

遗憾的是，《移动迷宫》机会没有着墨于封闭空间中的人性展示和拷问，因而也就不可能带来观影之后的返观现实社会或者内心深处的思想震撼。

那么，它有没有让我们感到那种精巧的密室推理的智慧呢？

答案当然是：没有。

影片前半部分的确留下了巨大的悬念，作为“变量”的男主和女主运用自身携带（编剧设置）的与众不同之处推动故事发展。

这种外力推动的设置当然是有效的，只是未免显得有些简单、轻巧了，既无法突显编剧的才华，又很可能让观众恼火——我们想要看到智慧，但谁知道下一次又会飞来些神马乱七八糟的玩意。

当然，这些都是实验的程序，所以不必太计较，总是可以接受的。

悬念的疑云笼罩在迷宫上空，谜底就在迷宫之外。

无论迷宫中多么喧闹，争吵、对峙、打怪……这些全都不重要，因为迷雾从一开篇就已经生成了，而影片随后并未给出有效信息以让观众跟着男主去解谜。

一切都像是天外飞仙，除了上述所说的“变量”男女主，还有关键道具（怪兽体内取出的引路器），以及怪兽攻击时送来的能够让人恢复记忆的药物（那种大针筒，通常被用来给牛或猪打针，所以男主也真是够拼的呢！

）。

虽然是个解谜的故事，可以推理的过程并未激发作为观众的我们跟随主人公的脚步去探秘的兴趣。

因而整个影片在显得幼稚的基础上，更加显得像是一个展示过程——我们所知道只是画面呈现出的那些东西，它们并未起到让我们往前探索的作用。

作为一部解谜/推理影片，已经给出的信息无法做到向墨汁在宣纸上晕染开，就已经注定了它的失败结局。

在经历了数次“神庙逃亡”之后，男主在主角光环的指引下终于开始带领兄弟姐妹们朝向光明、朝向谜底前进。

然而，一切竟然又是一个圈套，故事始终没有尽头——不仅没有尽头，而且告诉你没有尽头的方式相当粗暴、直接、简单，原来末日是假的，灾难是假的，实验室leader阿姨自杀也是假的，这些都是实验的一部分而已。

这就好像是给人讲了一堆乱七八糟的故事，最后主人公从梦中醒来或是告诉我们主人公是精神病院的病人，这种处理方式充满了拙劣和审美疲劳，想要机敏、轻巧却只给观众带来了“被耍了”的观后感。

而至于实验的真正目的到底何在，依旧没有说清，或者说出的完全不可信——末日灾难，传染病毒，又为何是把一群人关起来实验？

难道不是更应该去研究样本的内因（细胞或基因）么？

所以，这些说法也都是实验的一部分而已。

所有的行为和言语都是实验的一部分，一切都是按规则出牌，主人公们的主观能动性最终也被证明都是设定好的预期结果而已。

反乌托邦小说/影片最基本的意义在于能够读者和观众通过阅读文字或观看影片受到震撼，得到启示，然后返回来观照和思考自身或人生曾经或现在深处过的某种情景。

它让我们在故事中看到人性和规则，在故事外反思权利和制度、精神和物质。

《移动迷宫》的故事充满喧哗，但并未能导致震撼或引起思考，所以迷宫外的意义是无法生成的。

因而，这部电影仅仅是一个展示柜台而已，柜台后的柜员把什么拿上柜台展示给我们，我们就只看到什么，仅此而已，不可能最会有多余的思考。

它没有真实和虚构的纠结，只是一阵缺乏回声和余韵的噪声。

《移动迷宫》无疑是美国青少科幻题材成功的改编，其不仅有着步步为营的悬念，更有着反乌托邦的思潮，一群肤色各异小生的倾情演出亦是锦上添花，末日后时代的巨型迷宫逃脱，只缘身在此迷中，结局处看似成功的青年行者们面对的或是更大的迷宫之旅。

影片很棒，一群斗智斗勇的少年：在这里，我们拥有彼此。

在仅知道自己叫什么的记忆下，与迷宫的一切做对抗和斗争。

90后新晋演员们的给力演绎，恰有一番正能量的聚集和传播。

导演着实抓住了观众们的心理，没有恐怖片惊险，血腥和残忍，但又堪比那股劲的存在和刺激。

学了一些英文单词1.探索三年，交待迷宫情况It's a lot easier said than done.Listen, the truth is the runners are the only ones who really know what's out there.If they don't make it back before those doors close then they stuck out there for the night. And no one has ever survived a night in the maze.Nothing gets through those walls.2.挑衅What do you say, Greenie ?Wanna see what you're made of ?Greenie! Greenie! Greenie!3.劝慰Pick your ass up and finish what you started. Because if we do nothing, then that mean Alby died for nothing, and I can't have that.4.选择，进入迷宫No, I'm not trying to scare you. You're already scared.I'm scared.But I'd rather risk my life out there than spending the rest of it in here. We don't belong here. This place is not our home. We were put here. We were trapped here. At least, out there we have a choice. We can make it out here. I know that.5.鬼火兽Once we through, it will activate and the door will open. We stay close, we stick together. We get through this. We get out now or we die trying.Ready?All right. Let's go!

之前我还打算去电影院看这戏，还好没去，不然我得骂街了。

虽然说每个人什么记忆都想不起来地送到迷宫里，可足足三年的时间，就只有那么几个人有勇气去探索外面的世界？

那个小草地就能称作“家”？

然后还想在那里孤独终老吗？

重点是，里面所有的食物配给都需要依靠每个月一次的供应，生杀大权都在别人手上，还如此窝囊，我只能呵呵了。

过程一切都好，是没想到这么容易就能跑出个迷宫，不是说有多复杂吗，说话的陷阱妖怪呢？

好吧，原来你只是个预告片，就是为了坑来看的人，后面还有更复杂的阴谋？

这算不算诈骗啊，如果是分几集的，能一开始就说清楚吗！

更搞笑的是那个最后跑出来的2货，他才应该是最厉害的人吧，其他人10人以上组团，一个混了迷宫3年的成熟导演，外加神破译密码和牺牲几个人才能走出迷宫。

这2货单枪匹马毫无经验就能跑出来，而且还很搞笑地只是说不能离开，我们是属于迷宫的，你属于迷宫你就待里面啊，没人强迫你出来，为什么别人要离开你就一副被抛弃的怨妇嘴脸，导演能将脑子里面的水倒一下吗。

最后，好想知道男主瘦瘦的身子下面究竟有多少腹肌呢，怎么那些怪兽没能撕他衣服，扣分！

不得不说这是在2014年看到的最好看的电影，当然，如果不算我对年初那部《冰雪奇缘》的热爱的话。

整个电影很紧凑，而且和我想象的结局也并不是很一样。

没有一个Chinese ending 中国式的大团圆。

chuck的死去让人唏嘘，但这也是必然的。

闺蜜在他第一次拿出那个要送给父母的小人的时候就跟我说，这个孩子可能会死。

我不相信，因为那是所有人里最最单纯的一个孩子。

不好意思，跑题了。

对，整部电影我最爱的就是Minho，亚裔小哥。

或许Thomas有主角光环，Newt是最帅的，Teresa是唯一一个女孩，Alby是第一个踏入迷宫的人。

但是Minho是最特别的一个人。

他没有之前那些人的特殊地位，至少一开始我以为他只是个炮灰。

我也曾在他放弃Alby和Thomas自己逃命的那一刻异常不爽，觉得不是主角果然就是这样。

结果呢？

在Gally否定Thomas的时候，他在支持；在所有行者放弃的时候，他在坚持；在Gally控权的时候，他和Newt，Chuck，Teresa依旧站在Thomas一边。

说到底，Minho不是一个绝情的人，否则在Alby受伤的时候他就会放弃他，也不至使自己也在迷宫中困住一夜。

其实Minho才是最有本事的人。

Alby死去了，只有他才能记住迷宫的所有结构。

没有他纵然主角光环再闪耀，Thomas如何知道那个八位密码呢？

也许这正是Minho存在的意义。

Minho是一个沉静内敛的人。

他有着极好的体力和记忆力，却不想Gally那样凭着这些意在作头头。

他永远站在领头人的身后。

先是Alby，再是Thomas。

Minho不是领头人也不是军师，如果拿七侠五义包拯公孙策和展昭来比喻的话，Minho大概是展昭，有武力也有智慧，但是甘愿站在你们的身后。

也许比喻并不贴切，但是Minho就是这样的一个角色。

我没看过原著，不知道第二部第三部的Minho站在正派还是反派。

如果是我来预测一下，他大概是主角团队里最最忠诚的那个人吧。

所以我就是喜欢Minho，那个亚裔小哥。

《移动迷宫》类似眼下热播的《奔跑吧，兄弟》，关键词就是“跑”。

被困在迷宫里的少年们，最大的愿望就是跑出迷宫，跑出个未来。

类似的生存游戏，我们看得多了，《移动迷宫》的密室设置，让人想起《心慌方》。

所以，一般说来，我们对该类影片的心理预期是，机关算尽、构思奇巧。

但问题是，《移动迷宫》属于时下最热火的青少年电影，要看精密叙事，最好还是看诺兰，所以，要求一个有趣而刺激的冒险故事，才是正确的打开方式。

由此来看，《移动迷宫》可以打个及格分。

它有一个引人的谜面，一段漫长的解密过程，最糟心的是，谜底比较泄气，所以整部片子的观看节奏，就是一鼓作气，再而衰，三而竭。

此片最利落的段落要数序幕，穿过长长的隧道，男主角在第一分钟就被抛入巨型迷宫，算是作了个漂亮的局，第一时间亮出了奇观，而观众脑袋里也就随即冒出十万个为什么，心甘情愿被剧情拐跑。

电影给出了一个“迷宫行者”的概念，所以全片多数动作场面，类似跑酷，比较可惜的是，迷宫的内部构造显得简单，主要是城墙加金属叶片，视觉上也不易拍出新鲜感，唯一的佐料，就是半路杀出几只机械蜘蛛搞搞震。

总体而言，整个解密过程其实也不费啥脑细胞，所以问题的症结点，其实是迷宫里的少年们，究竟想不想逃出迷宫。

角色的魅力，从人物关系里生出，《移动迷宫》要是往暗黑了写，其实可以搞出个《蝇王》的样子，但很明显，编导放过了人性深度，《移动迷宫》有的只是一群天真的少年。

当然，我们还是不能指望《移动迷宫》整成一出《大逃杀》，其不寻常之处，是少了最讨青少年欢心的风花雪月，这是《移动迷宫》的硬度。

作为整个系列的开篇，《移动迷宫》的第一要务自然还是完成情节铺垫，所以，作为单片，它当然无甚出奇，但将其摆在一个庞大的体系里看，兴许就能品出不一样的滋味了。

且听下回分解这种调调，总是勾人的。

照《移动迷宫》的结局看，少年们才刚刚闯过了第一关，感兴趣的同学们，千万记得收看《移动迷宫2》。

（by 淹然）原载《贵阳晚报》