花漾牌手

真怀疑这个故事是秦朝的人穿越时空来到现代写的，下面是个人以为的几大败笔：1、说作者是秦朝人，是因为他直接忽视我们国家公安机关的办事能力，也直接忽视我们现代人的法律意识，把现代的故事搞得一派“无政府状态”，很明显作者不了解现代社会。

——“坏人”开着大悍马明抢古董、大闹考古发掘现场、跟踪尾随考古学家…… 车牌都不遮一下，不过根本没事，反正也没公安管，发掘现场爆炸了都不会有人报案。

唯一一次打110还是在秦朝，手机没信号的时候。

所以“坏人”可以一而再再二三的开着同一辆大悍马招摇过市，剧组资金紧张也不用这样啊，把大悍马和牧马人换成250部二手奥拓不就完了，一会摆成S型，一会儿摆成B型，至少这样在逻辑上，坏人还是在不停的换车，感觉靠谱些嘛。

还有，易小川追劫匪的目的也很傻很天真，或者更武侠 —— 只是要抢回宝盒，至于“坏人”嘛，一下子抓了这戏还怎么往下演啊，所以抢回了宝盒也就对坏人放任自流不管了，咳……2、在现代一夫一妻制的社会下都要沾花惹草的易小川，那可是情场高手，风流多情。

可到了古代，他可以一夫多妻，名正言顺的娶妻纳妾了，到却阳痿了？！

中间好像没发生过能够扭曲他性格的事件吧？

我反正不相信在这样的背景下，一个理想是要找99个女友（还是多少个？

）的花花公子能嗖一下就成为忠贞不渝的痴情汉的。

导演你信啊？

3、既然那么爱玉漱，在修好秦始皇陵寝之前就打算和玉漱一起归隐的小川，怎么没在从植物人被抢救回来之后马上就去救玉漱呢？

而是等了3年才去？！

当时他几乎已经被社会所遗忘了，大家都以为他死了，也没人通缉他。

于是我给他找了个借口：“他一个人挖不开石壁，请工程队动静太大，所以当时的时机不成熟。

”结果呢？

三年后他一个人去了…… 我简直觉得我之前的想法实在是好笑～4、他那个治病强生的虎形坠，在他得瘟疫的时候毫无用处，在他被箭伤成植物人以后也不显灵了。

泡在药酒里的时候甚至根本就没见到他戴，姑且推测是老板好心给收起来了吧。

5、给手机发电至少作者还是考虑到了手机要用电这么一个事情，那就姑且不计较功率，伏安这些了。

6、后来玉漱又被关进去了，这下他一个人又挖了几年，说每凿开一块岩石就会有另外一块掉下堵住～ 所以他进不去。

我看那个大门明明是两块石板，甚至就算是钢板，不管什么材料～ 总之不是一堆石头吧？

哪怕就算是钢板，对于可以造出发电器的现代人，还愁没办法？

就算当时没办法，两千年里人类文明进步这么大，手拿陵寝设计图纸的易小川，还没办法？

那时候电钻，挖掘机，什么没有？

有设计图纸，还找不到好地方下手吗？

还有，回到跨石头那个问题上，我想只要在门板中间开个洞，是不会有东西掉下来堵上的吧？

除非把门一起砸垮了。

但门要垮了就更好了，因为门是朝左右两边水平打开的，所以门上面肯定有横梁，也就是说门本身没有承重，那门垮了是不会有事的～

小川/蒙毅为了玉漱蒙恬为了玉漱金将军为了玉漱秦始皇为了玉漱项羽为了小月/虞姬李由为了小月赵高为了小月高要为了高岚大川为了高岚刘邦为了吕雉庞副将为了德香易教授为了易妈妈范喜良为了孟姜女50集，有些地方实在狗血，但吕素、小月的死还是让我唏嘘不已为了各自心爱的红颜，蒙恬、项羽、李由才显得够酷够帅够男人为了世上唯一的妹妹，高要/赵高/黑衣蒙面人做尽坏事仍令人动容 哎，只为女人，不为别的，感动

看过后，第一个感觉就是为小川和玉漱的结局不该如此的凄惨，不过后来静下来想想，这个结局是必然的，如果让一个2000多年前的大秦王妃来的这个社会，鬼会知道会闹出多少令世人哭笑不得的事情！

还是让她和她那个年代所建的世界奇迹共同消失会比较好！

但是小川和玉漱的爱，真的感动了我，玉漱是2000多年前的公主这个还比较好理解，但是小川这个经历过无数美女的花花公子，能为了玉漱坚守2000多年放弃一切，这种精神难道不值得我们这些男人们学习吗！？

其实小川早就有机会带着玉漱去过仅仅属于他们两个人的幸福生活但是胸怀天下的小川竟然放弃了这个机会不知道该说他是傻还是白痴，历史岂是你一个不属于这个时代的人能够改变的，要是换做是我，我一定会不顾一切的带着那个我深爱的女孩子去过仅仅属于两个人的生活这才是王道其实2000多年的见不到，和现在的异国恋是差不多的，一个是时间的间隔，另一个是时间和空间的间隔，希望在现在这个时时刻刻存在诱惑年代里能够多一些小川和玉漱这样的恩爱情侣！

吕素之死是本剧最能打动我的部分。

这个人物可能卑微的不能再卑微，与长线剧情也没有什么直接关系了，但这段小插曲是我认为全剧为数不多的亮点之一。

令我感慨也不是因为煽情，而是宗教中所讲的dharma，每个人都集多个社会职位于一体。

姐妹俩作为姐妹的责任（礼让），作为女儿的责任（尽孝），作为爱人的责任，以及对于自己生命的责任。

这些责任与他们内心“第一感”想法的冲撞，以及责任之间本来就是相互矛盾必须做出舍弃，使每一个抉择都变得艰难，而吕素做出这一系列抉择绝不是最理性的（或者对大家而言最好的结果），但她以舍弃其他一切社会责任的代价将做为爱人的责任做到了极致。

此悲剧好的第二点原因正在于小川的社会责任。

这个纨绔子弟刚开始对于吕素是没有真情的（却说了谎话，以及挂灯笼等欺骗感情的事情），但后来说真话导致吕素寻短见对他的震动也很大。

他也需要思考他的社会责任（保护爱人，（如果不是爱人，即使对对朋友也需要利他））。

尤其是当他被救出即将病死时他是否应该接受吕素的援救。

如果不接受，这履行了他的责任，因为这样不会拖累吕素，然而如果他没有接受，吕素舍弃一切换来的所有东西也将化为泡影。

因此这本来就是一个无解的抉择。

最后当吕素快要去世的时候小川所说的不论是实话还是假话，也不是很重要了。

吕素已经完成了自己牺牲一切所获得的一个责任，以及心意。

但对于小川，他没能完成他与生俱来的责任，不得不踏上沉重的赎罪之路。

（不过如果如此认为此剧后来就有些太没心没肺了）

说实话，没看《神话》，对于“蒙恬”，我只知其名。

在历史课上略提到的此人，我怀疑过他的真实存在性。

因为《神话》，我确认了历史上蒙恬大将军的存在。

撇开历史文献，欣赏剧中的蒙恬，亦能感受到他的气魄，他的忠义。

谨从君臣之道，虽对玉漱一见钟情，但深隐深情，谓之“不敢爱”。

谨遵忠义之魂，统领三十万蒙家军，驰骋大秦疆土，喊之“忠肝义胆，勇武传魂”。

谨顺兄弟之情，等待蒙毅的“回心转意”，垂死之际，兵权相付。

这样的魂，这样的气，这样的节，是属于蒙恬。

身中剧毒仍以一身军装立于万军之前，为一声声呼喊骄傲，气势震慑云霄。

“虽是一片绿叶，我已知青山”，对生死的看透，对死亡的泰然，无不让我敬佩。

或许，大将终归是大将，将前加“大”，必受万人敬仰，必是千古流芳。

数西汉卫青、霍去病，宋代“莫须有”之罪枉死的岳飞，到近代中国的多位战功显赫的名将，无不受人们的爱戴。

他们，义不容辞为国为民劳心劳力；他们，忠肝义胆气势磅礴统千军震慑云霄；他们，侠骨柔肠亦生爱慕却愿为信仰放弃爱情。

或许，在一些方面，他们不理智，他们迂腐，但改变不了一个事实：侠之大者，为国为民。

蒙恬啊蒙恬，真愿你是战死沙场而非中毒而死。

一生为国，却为奸臣宦官所害，可惜可悲至极。

还记得在垂危之时，你紧握拄杖，沉重地说出蒙家军的精神：忠肝义胆，勇武传魂。

让我觉得“大”在将前，不辱你威名。

只一顷刻，风吹灯灭，一代豪杰就此长逝，令人惋惜，令人悲痛。

那一刹灯灭，让我想起了《少年杨家将》中那一幕数灯齐灭——一样的宿命！

蒙恬，你的忠义已深深地打动了我。

母亲曾说，《神话》中胡歌是主演，不知我是看人还是看剧。

我承认，胡歌是我选择此剧的一大因素，可是，“认识”了蒙恬，我对胡歌戏份的关注度下降了。

易小川混世成长为蒙毅，一样统领千军万马，却仍被儿女情牵绊着；蒙恬则能学会放弃，认清使命：或许自己活着，并非不能有儿女情长，只是自己的信仰，决定了自己一生国比家更重要。

欣赏剧中的蒙恬，我会永远记得三十万蒙家军喊出那震慑云霄的军魂：忠肝义胆，勇武传魂。

那一息灯灭，永远不会让此军魂消逝，而是流芳百世，代代相颂！

小川这个人物设定的太好了，太棒了，素素为了就她而死，她忘了素素；小月为了救她逃婚，放弃长生不老的机会，他辜负了小月。

他爱上了皇帝的丽妃，暗地偷情，说这是真正的爱情。

剧中几乎所有的女人都爱着小川，这是他现实生活的写照，他却在古代装着清高。

他如果没有主角光环根本活不过50集，赵高受了那么多苦难才权倾朝野，小川呢？

随随便便的就成功了。

不论是古代还是现代，只有赵高这种人才能成大事。

小川，只是一个感情用事，当断不断的人，不会大有作为，他只是命好，仅此而已。

小时候看神话，喜欢小川，他爱的轰轰烈烈，义不反顾，很喜欢他，讨厌赵高，觉得他狡猾卑鄙。

长大了，开始讨厌小川，喜欢赵高，我们每个人，其实都是赵高的缩影。

当然，讨厌的是小川，不是胡歌，能让人讨厌这个角色，说明胡歌的演技没得说，但是神话的演技，是赵高撑起来的

易小川就是一个贱人，谁对他好他坑死谁。

蒙恬对他好，被他坑死了。

吕雉对他够好吧，被他坑成了反派。

项羽对他好，多够兄弟啊！

小月为了他连命都能不要，而他在明知道项羽小月会被刘邦害死，却没救他们。

高药对他够好吧。

给他找大夫看病，在始皇帝面前保他，为他冒风险杀赵高，够意思了吧。

他呢对高药多狠哪。

刘邦把他俩卖了，还害得高药成了太监多大的仇啊！

那可是你大舅哥兼恩人兼老乡啊！

就算是一普通朋友你也不能这么坑他吧！

你就算不帮他报仇也就算了，还帮刘邦，你得多贱啊！

恩人朋友你往死里坑，仇人你到全放过了。

吕雉害得你和玉漱不能相见，你原谅她了。

刘邦坑了你一辈子你帮他当上皇帝了。

最后总结，易小川就是一个圣母婊，大贱人

2021年11月，在国产剧质量不高的情况下，每次刷抖音只要看到神话这部剧就情不自禁想去看几个场面，一个是赵高与小川的那个我就是要一步一步地往上爬，我要做赵高那个名场面，小人物对自己的野心剖析，毫不含蓄，野心勃勃。

面对小川的指责，反派本身应该会让看者产生偏见，但他的表演却有种这个人就应该如此行事，赵高这个角色让我产生了信服感。

时隔多年，在当时看这部剧时我还是高中生，被仙剑里的李逍遥迷得四处追胡歌的剧，当时神话出来，第一时间追剧，被开头所吸引，胡歌仍然是以活泼，潇洒的角色在这部剧中开演，熟悉的人设，幽默的语调。

追这部剧时由于学业忙断断续续，但大学有时间看，也是断断续续。

能吸引我看的一个是开头，一扯小川和玉漱反而没兴趣，和后面赵高，项羽的人物发展片段。

当时越看这部剧中赵高的这段戏，我就越清楚地知道什么是演技，哪怕是一个台阶一个台阶往上爬，手的动作都像是人物本身该有的，再加上张世处理的台词字腔，表情，眼神，完全折服了我。

这样的演技导演只能把戏眼放在他身上，明明是赵高和小川的对手戏，胡歌零星的几个镜头甚至完全不想看，只想看张世，而且胡歌那几个镜头仿佛只要开口说话，张世的台词就会跟他形成鲜明对比，再加上胡歌当时的表情状态反而有点底气不足，生生地把易小川显出了一副伪君子的神态。

我想如果站在胡歌的角度，与这样一个演员演完对手戏，估计会被折服到毫无信心，重新反思如何去当一个演员吧！

听说这段是北电教科书上的演技，学生看到这段戏里的他形成一个鲜明对比，会很尴尬。

直到现在我都在想王牌对王牌请了白冰，金沙，张萌，那有没有节目去请张世呢？

我太想知道当时这段戏份，台词设计有没有他的构思，怎么设计这段戏里的每一个细节，对人物理解方面的表达。

可惜的是貌似很少见到张世露面了，对这个演员我有种想亲自跑过去看看的冲动，非学表演的演员，纯粹是观众对他演技的喜欢。

另外一段是谭凯的那段西楚霸王乌江自刎片段。

杜牧，李清照，语文课上都描述过项羽，尤其是课本上那个项羽的人物特性总是以犹豫不决来描述，这个词足以挡住一大片人的喜欢。

但李清照那句生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

成功让我重新喜欢上项羽，生来就是轰轰烈烈，死了也是英雄，乌江自刎赴死没有半刻犹豫，这一世就是他的活法，不用为此惋惜，项羽也难道会在乎后人评价值不值得吗？

谭凯那段戏台词，神态也很精彩，动作设计上还差点，但气势如虹，吼声连马匹，兵卒都惧怕，刘邦都不敢上前亲自手刃敌人。

在最后力气用尽之时从容赴死，自刎时都是眼含泪，却控制不掉下来，充分表现项羽赴死得果敢。

这一幕谭凯设计地不错，充分诠释了项羽的性格。

我想此刻的项羽在观众心中都打破了一个犹豫不决的印象，反而看到项羽人性中的一面，不在是武力上的追捧。

这些优秀的演员都随着时光渐渐老去，我能记住唯有作品中的片段，希望是年轻演员能够学习这类演员的演技，学会设计台词，动作，神态，不要光顾着演，也要二次创作人物，让人物活在人们的脑子里。

说起来就叹气，我喜欢的年轻男演员什么时候能接到一个好剧本，名气越大，接剧本也变得限制起来，投资方塞人，配角没演技还要搞飞页，最无语的是现在还流行配角和主角集集都在一个画面，好像跟着露脸更重要，主角身边离不开人，没有几个镜头让主角内心自我挣扎一番，我就想看到这个角色完整的人性表达，结果剧一拍，这群人有种不谈恋爱会死，谈了恋爱大家一起死的感觉。

那他不谈恋爱的时间就不能给我看看他是怎么成长的，给一条完整的人物线，让我也产生些许共鸣吧！

现在还喜欢群戏，一个主角都刻画不好，还要写配角的戏，配角不都是为主角服务的吗？

不是人越多，剧就越好看，配角戏份再多，没有精彩的演技，剧一播完观众也忘得快，演员也是无效播剧。

我觉得不是专业影视剧本科以上毕业都没法专业的评判这个人物。

我们以常识，这个时代背景，此时社会主义核心价值观评判这个人物很大程度是偏见。

我就直接以个人情感来说，这个人物还是挺边缘化的。

好的文学作品就是对人性黑暗的探究，有时像好人，有时像坏人。

我们从年轻到成熟所看过的影视剧和小说里面总有一些非黑即白的人物，正面人物与反面人物。

那种最值得令人品味的不是“侯亮平”与“祁同伟”，而是那个在边缘游离的人“高育良”。

我认为赵高这个角色就是这种边缘化的人物。

神话中赵高是从高要一步步蜕变而来，并不是一次打击就变成这样。

我们小时候男的总觉得自己是孙悟空，全家都是你最好，女孩就觉得自己有个公主梦，一定会遇到白马王子。

到了大学毕业没钱没势，谁管你是谁。

愿大家都没有被社会摧残过，愿每个人都是易小川这样的人。

再说说变成一人之下万人之上的赵高，各种打击报复。

不知道你们上学时候有没有过这种人，那种被班里同学经常欺负，最后又归顺到那群体中，然后欺负别人。

就不说落后就要挨打这样的话了，命都在别人手里的时代，自己有一天飞黄腾达了，在那个时代都不能算是打击报复，就是过去我的命在你手里，现在我掌握了自己的命，还可以随时拿走你的。

对于赵高可能不叫打击报复了，那可能就是应该的，那时候还是有奴隶的思想在里面。

就现在一个人突然暴富，土豪行为见过吧，还有一些嫉妒而说土豪这不好那不好的，就如我这一类人哈哈哈。

国人还是有这种思想，看不惯别人走后门， 自己走后门确不说，吃不到葡萄说葡萄酸。

等自己真的成为赵高，自己就真的不会报复那些欺负自己的人吗？

我的回答是，当然会报复，我可不像鸡汤你说的要感谢曾经欺负你的人，他们使我成长。

对我来说，这种话看看就好，报复就是让自己爽嘛，哪有这么多正能量来麻痹自己🤔🤔，再说成功和欺负你的人完全没关系啊，欺负你的人就是想欺负你，你以为是对你的教诲吗，你还在学校吗骚年。

不知不觉，《神话》已经十年了。

很多人第一次看还是孩子，还是小时候那点模糊的记忆。

后来时光流转，神话依然，再回溯当初，还能剩下些什么？

首先，我必须怼一下那些说玉漱丑的，你可以说剧中她工具人可以说恋爱脑，但你就是不能说她丑好吗？

无需过分拔高过分解读，单轮美貌和气质这个角色也应该被记住。

古装可以说暗淡了岁月惊艳了时光，气质清丽自然脱俗，真童年女神的，白冰绝对是少数几个的其中之一，美得大气，美得出尘，一见玉漱误终生，大抵如此。

现在的古装大多数磨皮滤镜浓妆一套下来才算ok的整容脸，气质更是谈不上的“古典美女”也配与之相提并论？

（我是白冰颜粉但到此为止，本篇拙作主要是对爱情以外的尤其是关于小川和高要的解读，也是为了致敬《神话》的经典和伟大）。

还有说本剧三观不正，肥皂狗血，侮辱历史的，不说别的，麻烦您看看当年首播是在哪个台，要秀智商秀内涵的可以换个地方，我央视不缺审核谢谢。

这部剧最让人记住的东西无非是感情。

从单纯贞烈的素素（这里要麻烦部分素素党听我一句劝，心疼素素情理之中，但攻击男女主或编剧大可不必，小川或许对素素有所亏欠但绝对不是你说的渣男，剧中第八集男主内心独白可细品，神话绝不止八集。

素素很好，也是小川在古代的成长历程中一个很重要的角色，但确实不是男主真爱，只能说太可惜了）到美丽大方的玉漱，都是很多人心中的白月光。

不过其实除了凄美的千年之恋以外 ，本剧对历史的厚重沧桑感和两个古代人物成长和转变的复杂可谓浓墨重彩，堪称精彩绝伦。

小川和高要一正一反可以理解为两千年之后又回到古代逐渐成长亲历又决定着历史的关键人物或者说一种力量，而男女主的爱情则是这种力量的伴生物和催化剂。

剧末一个甲子后，那个老人说这只是一个普通的盒子并不能穿越是有深意的，正所谓冥冥之中自有天意，看似荒诞不合情理的穿越其实是一个简单的关乎人性和历史的因果。

这也是除了爱情之外的隐藏的中心主线。

这也正式很多人 吐槽女主戏份不多，有时候存在感并不强烈的原因。

但并不是剧本和演员本身出了问题，而是这本来就是一部男穿剧，格局更大，立意更深。

2000年的沧桑，绝不只是为了爱情。

然后就是就是舆论很严重的反派导向——对高要的偏袒。

很多人把有着中国传统文化里最伟大的品质——仁义的小川，视为圣母白莲；却把自私自利，虽然本性并非如何之坏但永远不会懂什么叫真正的善良永远不会懂什么叫己所不欲勿施于人的高要奉为真主。

其实高要本来是一个普通又真实的人，对妹妹有着那份亲情也让人动容，他的转变也并非没有原因。

这本来是编剧的高明之处把反派的人性之光也毫不遮掩的陈列在你面前，甚至让人产生感触和同情的心理，但就这，也被部分人以偏概全是非不分作为踩男主骂编剧的理由，也是莫名其妙了。

在这里必须怼一下各路up主和要么理解不了要么被洗脑的观众，别天天高要对得起谁对不起谁了，说句难听的，对得起尼玛呢，他唯一且确实对得起的，是他妹妹好吗?是不是觉得在评论区说了句什么“未经他人苦，莫劝他人善”，就显得自己有见解有阅历了?还有部分更激进的人啊我给你说，你在现实中受到一点委屈和教训就可以理所当然的报复社会了?感同身受?太平盛世你经啥苦了?是有人天天毒打你，割你＊了？

还是说您脑子里装的都是小学生热血复仇爽文的那一套东西？

赵高完美男主？

啊，这赵高后来一失了势就给昔日他第一个要复仇的刘邦当孙子你没看到是吧？

哦，对，你看到了，只是你自己大概也是这样的人吧，拿复仇当借口诬陷好人欺负弱小，真遇到硬茬不是一样怂了？

你自私自利内心暗黑是你的权利别人无权干涉，但为什么还要出来蹦跶，合理化自己的行为，往内心有光亮，善良包容的人们身上泼脏水呢？

搁这欺负世间没有公道正义还是欺负谁呢？

呵呵，骂的就是你。

况且，受过欺负和被小川辜负，绝对不能成为他后来胡作非为颠倒黑白的理由！

而且后者只是他自己和部分观众偏执激进所得出的一个结论，小川唯一看起来在世俗概念中有那么一点对不起朋友的只是他站在历史和仁义的角度没有去支持甚至阻碍高要的复仇和不择手段往上爬的行为，并不是说他做得无可挑剔完全正确，但这比起高要的那种疯狂更应该情有可原。

因为他的出发点是不想看到朋友变成那个大恶的赵高。

这个问题也是有关所有两人的争辩的本质：无非是很多人对历史大局，仁义是非的理解和认知远低于个人得失和一己私欲而已。

后者虽然现实而且有迹可循，但是他们并不能完全理解编剧真正要讲述的东西是凌驾于这些东西之上的，更深层次的东西，这就是所谓的曲高和寡了。

看到一个支持高要的评论是这么说的：“为什么这个能把男主写成人渣的傻逼编剧能塑造出高要这么优秀的人物”，这个问题的答案很简单，一句话就够了：人物都很优秀，但对不起，你只看得懂高要。

到底什么是善，什么又是恶；什么是对，什么又是错？

它们的标准是什么？

这里我想说一下另外一部剧不知道大家是否看过，它的名字叫《西游记后传》。

20年前，它刚上映是被打为第一烂剧，豆瓣3.9，20年过去了，现在评分7.7。

为什么？

在这部剧里，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，有的只是人性的复杂。

佛祖也会犯错，所有正义都谈不上绝对纯净，而与之相对应的最大反派无天，其恶念的最初来源竟然是纯粹的佛性！

而且就算是后来变成大反派大魔头之后，也会讲情义，会欣赏对手，也有那善良纯粹得让人惊叹的一面——白衣无天。

当初颠覆了很多粗浅的非黑即白的是非观，颠覆了经典西游里好人和坏人，颠覆佛和魔的界限。

就是这样的一部剧，做到了颠覆但深度惊人的叙述：在足够大的世界观和格局里，去认真踏实的的探讨善与恶，人性佛性和魔性，甚至还有爱情。

我们回到本剧《神话》，虽然作为一部穿越题材，情节和人物性格也同样复杂，同样颠覆，但是对于上述一点，我觉得《神话》也做到了，甚至比前者更多的更加出彩的，是有着同样有深度有思考的历史元素。

其在对人物和历史的处理上，也有非常多的细节可以细品。

高要是坏人吗？

最开始绝对不是，但他从一开始也绝对不是一个懂大是大非懂仁义道德的人。

他在穿越前不过是一个会偷东西会贪污公款的厨师，站在一个平凡人的角度，我们不能为此去歧视他；但是站在理性的角度，这也确实是他在经历磨难之后没有选择善良而黑化的根本所在，或许可以怪命运但绝对怪不得无辜的人，我们可以理解但是也不能原谅甚至支持他。

况且高要举着复仇的“正义大旗”，干的确大多是一些小人勾当，陷害无辜忠良，欺软怕硬贪图富贵，最后还不是给他最恨的刘邦当狗？

其实在历史上很多反面人物和高要的经历都非常相似，导演和编剧的历史的把控和理解比那些评论中那些喷他们的人不知道好多少哦。

而小川在穿越前是一个爱自由爱艺术的青年，当时的他或许玩世不恭，但是他的善良和正义感是从一开始就写在骨子里的，所以他后来纵使逃避过，畏惧过，纵然软弱过犹豫过，他也最终向着好的方向在成长，循着历史和人性本能给他设定好的人生之路一步一步向前，最终在两千年的沧桑中以善良和人文关怀去维护和推进着历史（本剧有体现，后期尤其明显）这不也正是古往今来很多仁人志士走过的路吗？

两千年的时间，两千年中无数个甲子（六十年）的正反交替和斗争，邪亦有道，正亦有哀，最终邪不胜正这庞大的画卷，在这小小的两个典型人物缩影成一个剧本：一页写着人性，一页写着历史，主题叫世间大爱（包括爱情在内的所有善良）。

我也坚信：本剧的“双穿越”设定是最高明，最独到的艺术表现。

就算除去男主的爱情偶像成分，对历史的理解和钻研有一定深度的人也能明白剧中对高要和小川两个主角的塑造有多么成功，多么让人惊叹。

世界上从来都没有任何东西是大义凛然，简单片面的，历史其实就是复杂的人性和时间碰撞所遗留下来的产物。

兰晓龙在《团长》里有句话是为至理名言：“没有人经得起挑剔，一尘不染的事情是没有的，我们每天都在吸入灰尘，但这并不妨碍我们做得更好一些啊”。

真实又渺小的人性何来无上的光辉？

一语道破，石破天惊！

蒙毅亦或是易小川，从来都不完美，作为历史的一部分，本就不是如今各个影视题材里完美化的人物，完全就不是一套东西。

就算是那些我们知道的古代的英雄和圣人们，也有或者曾经有人性中软弱和晦暗的一面，生来即是完人或天选之子这种事只存在于真正的神话之中。

而本剧《神话》的主角或许正是“天选之子”，但他曾经也不过平凡众生。

从编剧导演到演员，其实在很多小川这个角色如何挣扎如何成长的细节上做得非常到位，情节发展和人物性格只有少数小bug，就算很多人骂小川脑残只会做历史的工具人，但事实就是在尽可能还原历史细节的程度下能将男主绝大部分的行为思想正常化合理化已经实属不易，谈不上十全十美，但绝对不像部分言论说的那样不合情理甚至说烂。

论演技本剧部分角色如赵高项羽等可堪封神，而主演胡歌出演本剧时的演技也确实稍显稚嫩，尤其是后期在主角经历了那么多以后也没有完全拿捏住角色的厚重感：他还是小川，但他绝不是曾经的那个小川。

但这个角色后期的演绎对于一个年轻演员来讲确实是地狱级难度，所以总体其实也中规中矩无可厚非。

（细说例证篇幅太长，有兴趣可私信讨论。

）总之，这部剧把一个男孩如何成长为一个有情有义心怀天下，肩负起历史重任的真正的男人的曲折但完整的心路历程放在我们眼前，只是有的人在跟进，在融入，在思考，在感动。

有的人却只是冷眼相看，还笑这个人为什么这么白痴。

仅此而已。

以下是一些本剧的部分经典台词和桥段，当与诸君共同回忆。

“素素，你的逝去，让我终于明白，这是一个我不熟悉，也无法驾驭的年代。

”（从现代的小川转变为古代的小川的重要节点，人物行为心理可细品，很多人看不懂说神话8集） “我就是要一步一步一步一步的爬到最高，我要做一人之下万人之上的赵高！

”（据此段，很多人骂主角捧高要，他们不懂历史人文下的大是大非，不知道成为赵高意味着什么，自然理解不了小川，建议拜读《史记》始皇本纪，李斯蒙恬列传） “从此以后没有小川了，没有小川，没有小川。

”（小川向蒙毅转变的关键节点，真正融入历史，扛起家国责任的标志） “岁月催人老，身无分文好。

可怜易公子，浮尘忘不了。

”（崔-文-子，可谓神人，古代部分剧情的补丁、剧眼，一语道破。

可怜小川，虽天选之子，然千年俗世荆棘，避无可避！

） “今日，我虽死，却还是，西楚霸王！

”（本段尤其经典，作为剧情古代部分的收尾铿锵有力，余音绕梁，回味无穷。

编剧爱惨了项羽死命踩刘邦哈哈。

但结合全剧一句话当之无愧：神话之后，再无霸王） “别君且坐思过处，缘到自有破壁时。

” “磨石三年拾魔道，一朝参透入世来。

”（结合剧情和历史，懂英雄之道的都在叫绝，不懂的当读诗看了） “你在这盒子里放进了关爱。

”“他在这个盒子里放进了恨。

”（人性何其简单，但人性因果，历史轮回，留下来的东西又何其迥异！

） “为什么，为什么还不开啊，我等了两千年，两千年哪！

”（短短一集，重逢即永别，结局玉漱倒在小川怀里，远处天星破碎，佳人魂归。

小川抱着心爱之人嚎啕大哭，玉漱永远闭上了眼留下一滴残泪，全剧唯一一吻。

背景音乐响起，多少人对着屏幕哭成狗，想给编剧寄刀片？

永远的意难平） “你没她漂亮。

”（静如凝玉，动如花仙；端而不拘，媚而不俗；轻灵天成，人间绝色；一颦惊世，一笑倾城，一舞落凡尘者；唯有白冰玉漱而已。

） 类似的，真的很多，这部剧要表述的东西，在它的每一个情节，每一幕场景，每一句台词里，我知道它要向我，向能看懂的观众，传达的意思，已经很巧妙，很清楚了。

本剧古代现代时空交错处理非常多细节但毫无割裂感，现代部分中规中矩但古代部分引人入胜，人物妆造，性格和风骨，布景，背景音乐，历史事件的还原，等等，足以让观众相信古代部分确有其事，尤其对于有一定历史底蕴和情怀的人，更容易为其动容，感染。

剧中对很多细节作的艺术处理也是精彩绝伦。

我也真切又深刻的感受到了从编剧到演员，从声乐到意境，给我带来的无形却又撼动人心的力量。

这，便足以证明这部剧的高度了。

《神话》于我个人，于情理，于艺术，其实并不完美，但在同类剧集中绝对属于精品，金字塔顶的存在。

就算是经典的《寻秦记》，至少在深层次的关于人性和历史的叙述和解读上，和对爱情的悲剧化处理和升华上，也无法和这部剧相提并论。

我想时间以及越来越多认真的观众会证明这一点。

本剧之前确实被人诟病许多，评分也是近些年才上去一些，我很开心，越来越多的观众想起了这部剧，邂逅了这部剧，重新认识并爱上了这部剧。

而评价什么的，到这里就够了。

至于那些没看懂的，对之会有很多非议，误解，等等。

其实不管是赞美和称道亦或是侮辱和谩骂，我知道这些东西对这部剧本身已经不那么重要了，我所知道和确定的，便是这部剧的开始：上映时期万人空巷，收视空前；和这部剧的后来，感动，经典，回忆，怀念等等。