孤堡惊情

起初是以为这片子很是恐怖去的，但是后来看完了回过头来一想，不对啊，这片子当时可是在中国上映的，咱们国家就压根没鬼不是吗，怎么还能恐怖的起来，而确实这里也许真的没有鬼，至少很巧妙的徘徊在两者之间由观影者自己去决定。

当然我是偏向于没有鬼的，虽然有些地方没有鬼好像会让情节略显牵强了一些些，但是从心里层面来解说就让片子档次一下子提升了不少有没有。

回过头来想想，自己对孩子一时照顾的缺失，酿成终生的遗憾真的真的让人很懊悔很懊悔啊，现在为人父感觉更深刻，就算儿子从床上摔了那么一下，都好是心疼，觉得自己不该疏忽有没有。

母爱真的是好伟大的，那些经历打击后为了孩子变得很坚强的女性是电影中的常客，他们也确实是那么有感染力。

最近开始喜欢从缝隙里找论调，所以请别介意我的题目。

孤堡惊情。

有些感叹终于可以在电影院的大屏上看惊悚片。

缺点是除英语原生以外其他语言均使用配音版。

影片进行，有点像是寂静岭的游戏规则，时间揭开臆想的迷，当123木头人再次念起，我突然感到这一幕似曾相识。

只是记不太清引进版比原先版少了什么。

抛开声音和视觉瞬间切换的惊悚冲击，抛开那些大气和阴郁，单看情节片子实在文艺。

但我喜欢有线索的故事，尽管有情节被剪掉也依旧连贯。

Simon丢下贝壳，带Tomas回来。

一个硬币游戏，和一个未完成的游戏引起的意外以及引发的一连串悲痛。

......“事件发生时，会有一些痕迹留在那里，就像是回声，乞求着关爱来解救他们。

”“你是一位好母亲，你的悲痛会给你指引方向。

”灵媒的演说。

被Laura丈夫打断，而后和Laura之间歇斯底里。

我看到一个无神论者成功演变成内心柔软而疼痛的丈夫，他不敢面对，不愿承认。

而后独自离开。

Laura独自一人寻找Simon的痕迹，我看到一个伟大的母亲，这种伟大足以掩盖她的疏忽和恐惧。

我喜欢充满人情味的结局，尽管他们生死相望，或者他也同样去和她们一起生活。

这个世界本没有理性，爱的诞生和存在让每一个细胞都融合在一起，于是你并不痛惜最后他们都死去的，反而觉得她们在另一个世界永远在一起那才是应该有的美好。

而我们内心的光，就源自那个遥远灯塔。

其实电影情节很简单。

儿子因为恶作剧躲进了地下室，母亲因为一次非常偶然的行为而堵死了地下室的门。

儿子被活活饿死在地下室里。

当母亲发现这一切后，她服下两枚药片自杀了。

从此，她永远和她的儿子，还有那些小伙伴们生活在了一起。

这个世界，根本不存在鬼魂。

我们能看到鬼魂，是因为，爱。

虽然借助于商业模式的宣传语境，影片自身赋予的生命力，足以感动每个人，在那些看似惊悚与恐惧的寻找之路上，在那些连环紧密的故事中，为我们打开了一个平行世界，一个属于渴望真爱与温暖的空间。

看完影片，小武哥问我，小样，你会写影评吗？

我愣了下，然后点头。

于是他说，你写篇观后感吧，字数不限，然后发给我……听完，不禁后悔之前只顾着看电影，竟然什么笔记都没记。

在看了某豆友的评论（http://www.douban.com/review/1339843/）之后，更是感叹写得太好了，好到让人都不敢再写评论了，呵呵。

在黑灯瞎火的大学寝室，一大帮人围坐在电脑前观看一部恐怖片，相信会是不分男女的集体回忆。

那种诡异的氛围，相信很多人在过去很多年后，都不会忘记。

作为内地引进的第一部恐怖片，我觉得在电影院观影，除开感官刺激，最大的乐趣便是享受电影所带给现场观众的惊悚气氛。

女生的尖叫声，男生的恶作剧，以及众人的哄笑声。

让我仿佛不是在看一场电影，而像是在看一部惊悚话剧（譬如《黑衣女人》）。

台上台下，实时互动，时而惊恐，时而爆笑。

作为男性观众，虽然还不至于放声尖叫，但确实多次被吓到，甚至有让我找东西抱在身上，以供害怕时抓下的想法……作为恐怖片（奇幻片），我一直觉得故事的结尾非常重要。

怎样把故事给圆回去，让人信以为真尤为重要。

如果只是简单地以吓人为乐趣，不免有些低级（除非做到极致），毕竟在现在要享受心跳加速的选择实在太多了（鬼屋、过山车……）。

这部影片能被引进，显然就是胜在剧情的设置上。

丝丝入扣，能被推敲，据说是编剧10年的心血，难怪所有的谜题到最后都能得到某种程度的解释。

虽然自己没有解开真相，但是在现场好心观众的解释后，终于明白了故事的前因后果。

不禁让我感慨，这真的不是一部简单的部恐怖片。

同样让我印象深刻的，还有电影的配乐，出现的总是恰到好处。

时而将主人公对孩子的爱烘托得淋漓尽致，时而又将恐怖的气氛渲染得令人窒息。

相比那些惊悚的段落，个人更喜欢导演对母爱的刻画，让人揪心，让人感动。

以及全片最后的一幕，好到让人说不出话来。

p.s.网友评选全球十大惊悚片:http://www.shm.com.cn/newscenter/2010-04/07/content_2892737.htmp.p.s片头字幕的设计，也很有特色。

100408晚外公家

当灯塔还能发散迷人光亮的时候这里是女主角童年的孤儿院，她说她了解那种孤寂，她千辛万苦地成长，百万幸运地被他爱上，一个宽容温和的好男人，她以为自己已经痊愈，她领养了他，一个七岁的患艾滋病儿童。

他们一起回到那座败落的孤儿院，不知道是那个叫宿命的东西正在将她召回，她和养子待在那个曾经看得见灯塔光亮的房间，他问她，妈妈，为什么灯塔不再发光？

那些船还找得到方向么？

她骗了他，闭上眼孩子，她手拿马蹄表对着光射进他房间，一切都宛如从前。

那是个怎样的从前？

有太多的人不肯承认，自幼形成的心理黑洞一直都在那里，并不因人生轨迹往哪个方向进行而发生改变，试图弥补，或者无动于衷，那个黑洞都是黑洞，确切的说，那是一种对世界对自我的认知，它始于幼年，像一个小小的但致命的黑斑，逐渐演变成巨大的黑洞，而宿命往往会化妆成各种面目出现，目的只有一个，提醒，提醒你有那样一个黑洞，诱骗你投进它的怀抱，并能在岁月中将这种黑洞演变成某种温暖的让你心安的象征。

那个女人，在看得见灯塔光亮的房间终于重陷回自己的童年，不管这之前她如何的坚持如何的清醒如何强硬，结局表明，一切的努力都是徒然，她一生走不出的，只是童年时期宿命之手刻下那个圆圈。

表面上，这是个宿命消极的灵异故事，那些寻找的环节在人生圆满心理健康的人们眼里并不重要，甚至带着自虐的傻气和荒谬以及不切实际，可是有些可怜人，他们的一生，都是在穷极所能地寻找，寻找出路，如果不，那个看不见的黑洞将吞噬一切，最后被童年的那个黑色漩涡着吞下去，这并不可怕，可怕的是在这之前无穷无尽的折磨。

所谓寻找和思考，是智慧的点播，还是恶魔的馈赠？

这条路崎岖又漫长，人间的抑郁就是这么产生，但它时时闪烁的火花又是那么蛊惑人心，这条路究竟通向哪里，天堂还是地狱？

“上帝派出不同的天使寻找不同的东西。

有的天使寻找风，有的天使寻找水，有的天使寻找萤火虫。

有个天使被派出寻找影子，她走啊走，透亮的云朵上并没有影子，这里没有阴暗，她继续走，走啊走，陆地上开始出现影子，人间的苦难让她难过，她走着走着就迷路了。

最后她走到了地狱，这里到处都是黑暗，她自己变成了影子。

变成影子的她时时潜回人间，替人分担痛苦，当人上天堂时，她嘱咐他，‘告诉上帝，我找到影子了，我就是影子，我领悟了上帝的用意。

’人向上帝汇报时，上帝却勃然大怒，‘我只是让你寻找，谁允许你沉溺在拯救众生的光芒之中？

’”她只是芸芸众生，她如何为他们呐喊？

那应该是神灵做的事情，这悲悯的情怀让她苦楚，她的胸怀负担不了这么深刻的命题。

她带着自罪的情绪寻找下去，寻找也许只是惩罚她的过程，谁让她感受到的痛苦比常人都多？

她注定不快乐，那个骨瘦如柴的灵媒握着她的手说，我们的不幸在于我们拥有比别人了解更多痛苦的能力。

但又无可奈何。

她疯了，她以为她能拯救一切，其实她也是早已被上帝遗弃的孩子。

在那个看得见灯塔光亮的房间，她终于重回她的童年，那个旁人认定悲惨的童年于她却是再舒适不过，童年在那里，黑洞也在那里，不要试图逃跑，也终将不再需要寻找，这份不幸已稳稳地降临在头上，它又是那么地让人心安，没有比待在里面更让人心安的事了，再没有人逼迫你冲出去，逼迫你成长，逼迫你忘记和痊愈，你无需再靠近其他折磨你的谜团，那些谜团全部有着幼年熟悉的气味，待你在成年后逐个将它们破解，却发现它们全是虚空和伤害。

因为从来没有人站出来，告诉你，那个熟悉气味的名字，叫不幸。

你看现在多好，一切心安。

待在看得见灯塔光亮的房间吧，一直待着，“她老了，”她童年的伙伴们说，“她可以留在这里一直给我们讲故事，”他们把被子蒙在头上，笑，她爱的西蒙在这里，孩子在这里，童年在这里，母爱也在这里，所有的不幸都聚集于此，相互温暖，相互依靠，只要不离开，就永远不会有逃窜的苦楚和揭开伤口的刺痛......（2008年末，看《灵异孤儿院》，不可遏制地哭下去，哭下去，哭到十八层地狱吧，眼泪是廉价梯子，我是个有比别人强百倍悲伤能力的怪物。

）

看这部片子的时候，我一直处于比较焦虑的状态，混杂这恐惧的情绪。

对于恐怖片来说，最常见也最易产生疲劳的当属视觉的直接冲击了。

最初接触赤裸裸的恐怖镜头，的确能较高程度的激起恐怖的情绪，伴随着诸如心跳骤然加速、想不看又忍不住想看等等反应。

但是如果看的多了，往往产生适应。

而且根据经验，我们往往不自觉的判断什么时候会出现怎样恐怖的画面、声音等等，这样当它出现的时候，心理已经做好了准备，这种刺激也就不再能激起人的恐怖情绪了。

这种情况会大大降低看这类恐怖片的快感，可是这又是难以避免的，心理防御机制可不容许一种简单的甚至可预见的刺激唤起高水平的恐惧情绪——人的内心都是倾向于规避负性情绪而追求正性情绪的。

总之，我们对于昏暗的灯光下森林小屋的变态杀手之类的恐怖片是越来越没有兴趣了。

他们的制作也许很精良，可是这种伎俩实在是渐渐的就落后了。

比较高明的恐怖片选择了另一种策略。

让观众始终处于较低水平的恐怖情绪激活状态，在适当的时候给点高水平的刺激，稍稍缓一下然后继续用镜头唤起我们的低水平恐怖情绪。

这样，我们始终觉得恐惧，而且不明白其中的原因，这样同时也就产生了焦虑的情绪。

两种情绪混合之下，我们的注意力也就始终集中在了影片上了。

这部片子，直到Laura找到Simon的尸体（之后温情的部分成为主体了），镜头的感觉和声音的效果都很好的完成了这一任务——我们一直都担心并期待着能看到什么让我们心惊肉跳惊声尖叫的东西，可是除了老太太被汽车撞死之后的诈尸，其他的真没有什么让我们心跳陡然上什的情节（那个老太太活着的时候样子已经很让人神经紧张了）。

但我们一刻也不能放松，即使是人最多的白天的面具舞会。

我认为恐惧主要来自这样的几个方面：1.空荡荡的老房子唤起了我们空间恐惧的情绪，心理学上称这种恐惧的病态形式为“空间恐惧症”。

正常的人没有达到这种程度，但这种病态的存在则足以证明正常人都是有这种倾向的。

Kubrick的《Shing》也较好的利用了这一现象。

2.大量使用的冷色调营造的压抑气氛。

即使是在白天的面具聚会上，主色调也是绿色的，屋内的色彩依然是倾向于灰色的，事实上整部电影只有在最后温情的部分让温暖的金黄色充满了银幕。

这种效果和《Shing》是相对的，《Shing》里面大量使用金黄的颜色依然唤起了高程度的恐惧，这是很不同寻常的，只能慨叹库导的功力了。

当然库导这个属剑走偏锋，一般人是学不来的。

还是老老实实的把冷色调用好是正经。

这部电影就用的很不错。

在这种整体的氛围下，一些本该是中性甚至正性的东西都变得诡异，如玩具娃娃等。

3.就是细节的设置了。

电影中出现了一些诡异的现象，如奇怪的声音、Simon和Laura的特殊感官、灵媒实验等等。

对鬼神的畏惧应该来说存在于我们每个人的潜意识之中，像荣格所说的“集体无意识”里从祖先那遗传的思想意识。

鬼神，尤其是没有确定的（类似希区柯克倒计时状态的炸弹）本能的就能引起我们的恐惧。

这种情况下，我们往往会潜意识里给出一些合理化的建议，使得这些看起来诡异的事情变得平常。

但是在片中，这种建议往往是已经给出的，而且就片中的解释效果来看，它们并不能令人信服。

这样，我们无路可退的心灵就只有保持低水平的恐惧了，甚至都没有意识到这种恐惧而只是觉得焦虑而或者有些渗得慌。

就这样，这部电影成功的展示了一部优秀的心理恐怖片应有的面貌。

当然，温情是本片另一个重要的组成部分，恐怖和温情的有机结合是本片成功的一个重要原因。

这个比较明显，不在此赘述了。

也有人说这部片子不恐怖。

我认为，八成是看的不认真，一边干其他的事情一边看电影，或者几个人一起看边看边讨论冲淡了影片的氛围。

当然还有一种可能就是迟钝，恐怖情绪没能激活，这种情况真的很可惜，因为这样的人大概不能从恐怖片中获得多少乐趣，不管是《Shing》还是《午夜凶铃》。

导演Juan Antonio Bayona,75年生人,执导影片的经验并不多,但这部<孤儿院>的优势却是建立在过硬的技术手法和叙事能力上。

音效、配乐、构图、布景、摄影、剪辑...这些影片的基本功orphanage完成得都很出色。

除了节奏应该再快点....影片的恐怖桥段属于传统恐怖片里最常见的场面，比如突如其来的声响，慢慢逼近的感觉，背后出现的孩子，恐怖面具，夜深人静时的莫名走动等等...影片整体上是安静地、沉缓地，一步步交代线索，在后半部把所有的铺垫连贯起来，推向一个合乎逻辑的必然后果，然后以高调的煽情结尾。

叙事方式同样是传统的，但是显出成熟的控制力。

大多恐怖场面和视觉效果不以血腥刺激为卖点，而是不紧不慢地制造悬念，让紧张感绷到一定程度，然后以合乎想象和观众期待的模式释放。

虽然新意不多，但是场面控制得当，基本上达到了一部恐怖片应该达到的预期反应（除了，觉得车祸的那个老太婆尸首和“诈尸”的场面有点过火）。

就这些恐怖环节来看，the orphanage的场面调度可以作为同类传统恐怖片的一个模范了。

导演在这部恐怖片里没有展现更多的想法与抱负，仅仅为了讲述一个母子情深的简单故事。

整个电影是为了把这个故事表达完好而服务的，如果说有什么野心的话，不过是期望时不时吓你一跳，让观众心口哆嗦一阵。

这个目的简单直接，结果成功奏效～～～在展开故事的过程中，因为没有更多的意图去表现“现在的家、过去的事”这个主题之外的存在，甚至连orphanage这个场景之外的事物都很少涉及（有限的几段，比如失去亲人的家长们坐谈、警察和医院，戏份很少）....所以，影片情节显得紧凑而实用，几乎每一场戏都是“有用”的，直接与结尾的到来相关联。

因此，orphanage缩减了为突出人物性格或者突出某种情绪而游离于情节外的多余表达....整部电影留给观众的印象是直观且痛快，但是角色留给观众的印象则不够饱满。

像传统叙事一样传统的模式化人物缺乏亮点...就表演和主题来说，影片还可以再多发挥一些....但是普通观众对一部恐怖片的期待，在orphanage中几乎都可以满足。

特别提一下招魂那段，是这部电影气氛最紧张的场面，而且很久未在近年的恐怖影片中出现了...可以算去年最经典的恐怖场面之一！

劳拉和丈夫卡洛斯带着七岁的儿子西蒙搬到了海边一幢大房子里，这幢房子很久以前是个孤儿院，劳拉七岁之前就生活在这里，对此有着很深的感情。

西蒙常在夜里大叫，他说有其他小朋友在这房子里。

劳拉为了能让西蒙安心入睡，让他把眼睛闭上，拿起床头柜上的闹钟对准窗外的圆月，将光线反射到不远处的灯塔上面，当西蒙再次睁开眼睛时，惊喜地看到那早已废弃的灯塔发出了亮光，劳拉告诉他，灯塔是为了保护小孩子而被点亮的。

劳拉带着西蒙去海边捡贝壳，西蒙进入一个因退潮而出现的山洞里，劳拉找到他时，西蒙正对着山洞深处自言自语，他告诉劳拉，自己又认识了一个名叫托马斯的新朋友，并询问劳拉可否让托马斯来家里做客，劳拉欣然同意，但当她举着手电筒对准洞内时，里面空无一人，根本没有西蒙所说的托马斯。

回家的路上，西蒙一路撒着贝壳，说是为让托马斯能找到他们的家而作的标记。

劳拉挽着卡洛斯的肩膀调侃道，西蒙又认识新的朋友了。

卡洛斯笑言，哦，我们家可没这么多的房间来给这些小朋友住。

对他们而言，西蒙所谓的伙伴都是他自己臆想出来的，只要等西蒙上学认识新的朋友后就会把这一切给忘记。

第二天一个名叫本尼娜的老社工来到劳拉家，希望能在这里帮忙，劳拉正打算将孤儿院重新开张。

本尼娜为了能留下来，拿出一份西蒙的个人资料，此举遭到劳拉的反感，下了逐客令。

当天夜里，本尼娜拿着铁锹鬼鬼祟祟的出现在劳拉家一间废弃的存物室里，在被劳拉发现后仓惶而逃。

西蒙跟劳拉说，他新认识的朋友喜欢玩一种游戏，他们会拿走你心爱的东西，然后留下线索让你自己去寻找，找到后便能许个愿。

西蒙告诉劳拉他心爱的东西是他捡的几枚金币，打开盒子时里面已变成西蒙的乳牙。

“游戏已经开始了妈妈，你之前是把我的乳牙放在哪里呢？

”劳拉将信将疑间和西蒙一起进入了寻找宝物的游戏，金币——乳牙——沙子——针线盒——装饰叶子——娃娃套——厨房抽屉的钥匙。

抽屉里锁着一份西蒙的个人资料，上面记载了西蒙是个爱滋病毒感染者，还有他被劳拉收养的证件。

拿着这些资料，西蒙愤怒的朝着劳拉大喊：“你是个骗子！

”卡洛斯认为这是西蒙自己打开了抽屉又不敢承认，就编出这个游戏来替自己辩解。

在一场聚会上，西蒙想让劳拉去看看托马斯的小屋，遭到劳拉的拒绝，生气的西蒙把劳拉锁进了浴室，等众人撬开门锁，西蒙已经失去踪影。

六个月后，警方依旧毫无线索，而家里发生的一些不寻常事情更使劳拉对警察失去了信心，她请了灵媒来家里寻找那些“鬼魂”。

这个现代科学与迷信的结合方式，使劳拉彻底相信了屋里有小孩子的鬼魂存在这一说法，卡洛斯和警方的心理医生则认为他们只是在蒙人。

劳拉在寻找一些貌似“小鬼”留下的线索时，在那间废弃的小屋里发现了本尼娜掉在这里的胸针，顺着这个线索她找到了五个麻袋，里面是五个小孩的尸骨，他们是劳拉小时候的伙伴，也就是三十年前生活在这间孤儿院里的孩子。

劳拉觉得本尼娜一定知道西蒙的下落，便和和卡洛斯一起去找她。

当他们无意间在街上碰到本尼娜，还没来得及问出只言片语，本尼娜就在他们眼前撞车而死。

失去这一重要线索，劳拉显得灰心丧气。

卡洛斯想要搬出这幢房子，劳拉不肯，她以两天为限期坚信自己一定可以找出西蒙。

劳拉独自把房间像三十年前那样重新布置一遍，穿上当年孤儿院老师的制服，做了顿当年孩子们常吃的晚饭，想以此引出那些孩子来找到西蒙，但劳拉的辛苦没有得到收获。

当她在绝望愤怒中悲伤地趴在柜子前玩起小时候和伙伴们常玩的敲树桩游戏时，黑暗中五个小孩子出现了。

劳拉在追逐孩子们的过程中，进入了楼梯下的贮藏室，利用寻宝线索中找到的门把手，打开了暗室的门，让她意外的是，里面居然是一条地下通道。

劳拉小心翼翼地顺着台阶进入地下室，原来这就是托马斯的小屋。

看到躲在小床上睡觉的西蒙，劳拉惊喜若狂的跑过去，抱起他不停地亲吻着。

突然间，灯灭了，又亮了，刚才在劳拉怀抱里对着她笑的西蒙此刻正躺在地板上，周围一片死寂，这才是真正的现实，西蒙在六个月前就已经死了。

一段闪回过后，劳拉放声痛哭，是她间接杀死了西蒙。

六个月前失踪的西蒙正是进了托马斯的小屋，当时劳拉曾打开楼梯下的贮藏间，随手把倒在地上的铁杆之类的东西扳回去，不小心抵住了暗门，使得西蒙无法从里面把门打开。

夜里劳拉虽然有听到一些动静，却误以为是鬼魂作怪，没有放在心上。

没有想到的是，那正是西蒙奋力砸门的声音。

失魂落魄的劳拉抱着西蒙的尸体呆坐在窗前，吃下一瓶安眠药。

窗外的灯塔再次亮起来，一个声音在劳拉的耳畔响起，“你找到西蒙了，现在你可以许愿了。

”劳拉抬起头没有丝毫犹豫的脱口而出，“我要西蒙复活。

”话音刚落，西蒙就从劳拉的怀抱里挣脱，站了起来。

屋里的五张小床上各坐着一个小孩子，他们是劳拉小时候的伙伴，也是那些被本尼娜杀死的孩子，他们的眼里透着恐慌、寂寞、悲伤、痛苦。

西蒙抱着劳拉说，“妈妈你留下来照顾我们大家吧。

”劳拉点了点头，孩子们兴奋的围着劳拉，喊着她的名字，他们在黑暗中待得太久、太久了。

是的，劳拉死了，而不是西蒙复活了。

作为恐怖片来讲，这个结尾是温馨感人的，劳拉疯狂的母爱战胜了理智，她至死都要陪伴着自己的孩子。

孤儿院前多了一块石碑，上面刻着‘纪念劳拉和西蒙’，还有其他五个孩子的名字。

卡洛斯向石碑献上一朵鲜花，带着回忆的感伤走进了这个他曾经的家。

卡洛斯在地板上意外地发现了一条项链，这是当时他送给劳拉的护身符，他捡起项链，面对眼前缓缓打开的门，露出了微笑。

等了将一个月，终于盼来了这部西班牙心理恐怖片《孤儿院》。

打着心理惊悚的口号，令人感到紧张的镜头却是很少。

就个人而言作为恐怖片，它缺少惊悚元素，作为悬疑片，它又缺少了足够吸引人的悬念。

最精彩的地方个人觉得是导演的镜头，那几乎就是一双活生生的眼睛。

劳拉在房子里的各个角落的镜头看起来就像是有人在暗地里偷窥她，观者的眼睛貌似不是跟着镜头转动，而是透过另一双眼睛在寻找劳拉。

这也是恐怖电影最出彩的地方。

在影片的开头，七岁的劳拉和五个伙伴在院子里玩游戏，算是为下面的故事发展埋下一个伏笔。

“一二三，敲树桩。

”，其实就是我们小时候玩的“一二三，木头人。

”那时阳光很灿烂，洒满了院子及孩子们的身上，这里没有阴霾，只有他们欢乐的笑声。

看这部电影同时想起了其他几部恐怖片。

韩国的《老师的恩惠》中那个女教师的儿子像托马斯一样是个天生的畸形儿，因此被戴上面具关到地下室不见天日，最后因孩子们的玩笑意外死去。

《孤儿院》中的本尼娜就曾是孤儿院里的老师，因儿子托马斯的死而杀了其他五个孩子。

美国的《小岛惊魂》中，尼可·基德曼饰演的母亲一直在房子里寻找可能会伤害她孩子的鬼魂，到结局才发现原来他们自己才是真正的鬼魂，才是这幢房子的入侵者。

日本的《鬼水凶铃》中，黑木瞳饰演的那个母亲，在最后选择了那个孤独无依的鬼孩子，放弃了现世中的亲生女儿。

http://news.163.com/12/0410/03/7UMTMCFJ00014AED.html2名女孩藏箱中“躲猫猫” 被发现时尸体已腐烂2012-04-10 03:29:00　来源: 华西都市报(成都)4月2日，内江市隆昌县双凤镇两名9岁女孩出去玩耍后，离奇失踪，家属多方寻找无果。

一时间，媒体帮忙找人，微博呼吁网友提供线索，成为关注的焦点。

7日，两名女孩失踪6天后，家属发现两个孩子躺在家中4楼的一个木箱子里，已经死亡。

A 4月2日 失踪两个小女孩突然失踪4月2日中午，隆昌县双凤镇9岁的周李亚来到姨婆家，找9岁的张月玩耍，两个孩子一直在家看电视。

12点40分左右，张月的母亲周莉在丈夫开的“张道银汽修店”，给两个孩子做了午饭让她们吃。

吃饭前，周李亚还曾给父亲周诗建打了电话：“爸爸，我中午不回来吃午饭了，我在姨婆家吃饭，下午5点回来。

”下午6点，周莉发现两个孩子没有回家，便到街上去寻找，但没有找到，她打电话到周李亚家里，孩子也没有回家。

从当晚8点到次日凌晨1点，他们都在寻找，但是没有结果。

4月4日，两个孩子的亲属担心孩子被人拐跑了，于是复印了100多张寻人启事，到附近的几个乡镇张贴。

B 4月2-7日 寻人街坊邻居们帮忙寻找张月的母亲周莉说，为了找到更多的线索，她们发动60多位亲属帮忙，多次到孩子经常玩耍的地方及场镇周边的水塘、高速路、商店寻找，但是都没有结果。

周莉说，孩子失踪后，数不清的邻居一起寻找。

当晚深夜11点多，还有邻居打着电筒陪着他们到乡下的一些村落寻找，有监控设备的商店还主动提供监控视频，帮忙看是否有可疑人。

但都没有找到相关线索。

4月4日，华西城市读本记者在双凤镇寻找有关线索，每寻找一个地方都有二三十位好心人给记者提供线索，都来献计。

一起帮忙寻人的龚琳女士说，事发后，看见两个母亲每天都是以泪洗面，她心有不忍，于是多次加入寻找队伍中。

孩子失踪24小时后，亲属向隆昌县公安局报案。

4月4日，两位女孩的家属来到双凤镇派出所抽血，向警方提供DNA样本，以便各地警方对疑似孩童比对破案。

家属发微博寻找线索2日，两个孩子失踪后，家属怀疑是被人拐卖，家属想尽办法寻找孩子，除到处张贴寻人启事外，周莉的大儿子还将两个女孩的照片及相关信息上传至了微博，希望能够发动网友帮忙寻找相关线索。

该信息发出后，被内江市官方微博“微内江”操盘手陈鹏看到，随后他对微博信息进行了反复核实。

经确认后，他重新编辑信息，通过官方微博“微内江”发布了寻人启事。

与此同时，《华西都市报》、《华西城市读本》官方微博也在记者求证后进行了微博转发，呼吁网友提供线索。

三大官方微博的给力发布，使得不少网友纷纷转发，扩大影响。

当日，这条微博就被网友累计转发近千次。

随后，中国公安部打拐办主任陈士渠看到微博后，也进行了转发，并留言表示当地警方应该核查此案。

C 4月7日下午 噩耗4楼木箱里发现尸体“两个小女孩已经找到了，可惜已经死了！

”4月7日下午，当华西城市读本记者获得线索后，火速赶到双凤镇。

在张月的父亲张道银的一栋4层楼的家门口，警方已拉起了警戒线，禁止围观群众进入。

张月的母亲周莉说，她家有两个住处，一处在丈夫修车的汽修店，一处就是发现小女孩死亡的那栋4层小楼，而她常在楼下摆摊，两个地方距离不到200米。

周莉说，发现孩子尸体的楼房一共有4层，只有中间一部分的房子才是自己的。

张月的父亲张道银说，7日下午3点过，他到3楼上拿修车的工具，走到楼上闻到一阵恶臭。

他以为家里死了老鼠，还发现味道是从4楼的小阁楼里飘出来的。

通过木梯上到小阁楼上，张道银发现恶臭是从墙角边的一个木箱子飘出来的，打开箱子一看，竟然是两个孩子躺在里面，已经死去，身体已经发胀……喜欢躲猫猫 比较顽皮周莉介绍，女儿张月失踪的那天下午，她就在楼下摆摊卖小百货，在中午1点左右，女儿和周李亚来摊前向她要钱买水喝，当时没给她们零用钱，两个孩子就上街去了。

直到下午6点，发现孩子不见了，才匆匆寻找。

“1至3楼都找过，一直没到过4楼。

”女儿失踪后，周莉打着电筒曾到这栋楼找过一次，但只在下面三层慌慌张张地找了一下，没有仔细寻找，也没有听到呼救声。

周莉说，自己家里虽然有两个住处，但他们都在“道银汽修”店吃住。

“4月6日那天，家里的亲戚来帮忙寻找孩子，晚上住不下，还到出事的那栋楼的2楼睡了一晚上。

”但当时没有发现异常。

周莉说，两个小女孩比较顽皮，学习成绩一直都不是很好，在家里也喜欢玩捉迷藏游戏，常常喜欢到一些箱子柜子里玩“躲猫猫”。

D 4月9日 结论反锁木箱中窒息死亡8日凌晨1点过，两位小女孩的尸体被隆昌警方带走进行尸检。

昨日，内江市隆昌公安局刑侦副大队长王帮恒说，事故发生后，家属向当地派出所报警，值班民警第一时间赶到现场了解情况，并询问有关线索。

从4月2日到6日都在帮助家属寻找两个9岁的孩子，隆昌警方还为此成立了专案组展开调查，直到7日下午家属发现了尸体。

“发现孩子已经高度腐烂。

”王帮恒说，找到孩子的尸体后，隆昌警方邀请了内江市公安局的法医专家，对孩子的尸体进行检验，检验结果显示：系窒息死亡，身上没有任何伤痕。

至于两个孩子是如何进入箱子的？

王帮恒说，警方推断，两个孩子是到阁楼里的箱子里面玩耍，怀着好奇的心理进入了箱子，两人躺下后，箱子盖掉下来，板扣迅速被扣上，由于箱子的锁扣牢靠，两个孩子怎么使劲也打不开。

为何会窒息死亡呢？

王帮恒分析，由于这种箱子是农村的老式箱子，做工十分好，箱子的上盖与下盖之间还有轮齿，盖下去之后，密封性很好，向外呼救也不容易听见，加上箱子里空气少，两人最终因为窒息死亡。

他说，8日，警方还拿着箱子当场向家属演示，结果真的能完全合上，密封性很好。