巨大

女主魅力大

Is it so wrong of having children’s fantasy in a grown up body?

当初看《午夜巴塞罗那》觉得佩妮洛普克鲁兹可能永远也演不了母亲，确实没有想到今天会深深陷入她演的这个母亲，我永远喜欢佩妮洛普克鲁兹游刃有余的松弛感，尤其喜欢她洗尽铅华后的脸部大特写。尽管已经四十多岁，带着岁月的蚀刻，佩妮洛普克鲁兹依然越活越美，而且气场愈发强大。并不夸张地说，这部新作完全就是她一个人的独角戏，因为小到家长里短，大到时代变迁，都成了这个母亲形象身后模糊的背景板。

在本片中，佩内洛普饰演70年代加入意大利的西班牙女人，刻画了一个极具魅力的母亲形象。精心设计的歌舞幻想片成为片中母女二人压抑情绪的出口，观赏性十足。，母女二人与家族环境的博弈也与外部急剧变化的意大利社会相呼应。但是整体上在探讨当时女性所承受的男权压迫和凝视时有些浅尝辄止。

允许一切发生

#Venezia79 3.5 本片与pre-opening的《Stella Dallas》呼应，都是母亲守护女儿。把母女困境捆绑在一起的剧作，走的不是苦大仇深路线。技术上乏善可陈，不适合竞赛类，适合展映类，比如Pride、Flare此类电影节。开场第一段歌舞想起《黑暗中的舞者》台词：我不太明白歌舞片为什么总是突然又唱又跳起来。女儿演员外形像Scream Club的Cindy，可惜略木讷，尤其最后一段压轴表演与佩内洛普差距明显到让电影垮掉。佩内洛普是当今最漂亮的女演员之一，但很少见到这么贩卖她的美丽，本片也以她的美丽为生，否则真不太好活。总体上比较轻松，要求不要太高，也不要纠结结尾怎么来的。

佩洛兹的母亲是唯一不会让我感到压抑，能够于困苦和痛苦之中发着光的，散发着巨大力量与热情的女性。母亲与安德烈的黑白分镜唱歌与舞动。我们外在和表象的嵌套的身份差异，那个在芦苇地中追逐奔跑的女孩，衔着玫瑰的青春的唇。色调与配乐。

emmmm

对Penelope那张脸我就说不出一句不好，呜呜呜她真的好美我真的好喜。剧本故事稍微有点淡了，有些地方完全可以再浓重烘一笔，但可能导演不追求那种过强的效果。算是一个归于平静的结尾，但我读出了母亲和女儿在各自境遇中的悲剧…或许还有一种认命。（题外话，同样是描述女性，包含性少数群体，如果要和Tár相比，我会更偏向这部一点。绝对没有拉踩的意思！）小演员真的找得很好，和母亲很像，但对口唱曲时多少还是有点胆怯。我座位前前后后全是来看电影的意大利爷爷奶奶，被爷爷奶奶包围后我在座椅里连动都不敢乱动，就听见中途好几段传统意大利家庭的场景，他们都看得特别开心，在笑，时不时低声嘀嘀咕咕一两句，所以说电影是非常贴近和还原了。

很好，因为我看的很生气。我想到Louise了

20230114巴黎观影之8｜冲着佩内洛普去看了个早场，但从头到尾都完全落在了预期之内。被家庭和中产生活和不忠的老公逼疯的女人+青春期叛逆的拉拉女儿这种老生常谈的主题以套路式的剧情冲突和镜头语言表现出来，虽然可以共情，但多少是无聊了点。突如其来的歌舞桥段也莫名其妙。导演太爱佩内洛普了导致塞进去了很多堪比广告片的美丽片段？当然不能算烂片但是无功无过到看完它没有给我带来一丝新的东西。@mk2 Quai de Seine

毫无生活触觉的往事流水账+ toxic masculinity clichés（除了玩伴矛盾和家庭父权高压之外真的就没别的困境可想了吗？），土掉渣的费兰特wannabe，浮光掠影抓不到重点。导演层面的陈词滥调（几乎每个镜头都能让人提前猜到导演接下来的调度）让这部电影更适合出现在圣丹斯，明明导演当年《金色大门》中还有一些视觉想象力的。

情节一般，四星都给佩内洛普

#79威尼斯# 只要是佩内洛普饰演的母亲角色就从没失手过，不同的导演风格似乎都是锦上添花，以小见大的从一个意大利家庭窥视整个社会转型以及对女性和性别议题的时代性，无疑的佳作

找不到重点。大女儿的表演很糟糕。

女神的个人魅力+时装秀，穿插的歌舞秀致敬是亮点，可惜人物故事略微单薄了

#BJIFF-1 当妈妈带着她在人群里肆意狂奔时，我差点泪流满面。她不只是妈妈，她是“我”身为外星人之子在这个孤独星球里唯一坚定地站在“我”身后的人。

确实不好看

这部非常好看，十分推荐，太喜欢太喜欢了，感兴趣的赶快去看吧

中间穿插的几首年代歌曲还挺好听的