家政妇三田

三星几乎全是给菜菜子的。

而菜菜子一直板着脸。

我不喜欢这部剧。

是喜闻乐见的家庭戏。

讲述的是一个渣男的更生。

还讲述了一个菜菜子是怎样毁掉她在我心中的美好印象的。

大概是我就是不喜欢这题材，所以静下心来想想看，我竟找不到这部戏中能让我好好评述一番的任何闪光之处。

我真的就是不喜欢这题材。

我竟然就着一架高达硬生生地把它看完了。

我真悲哀。

这部电视剧给我的感觉就是阴暗 第一集上来的时候就不明亮 加上黑猫 还有对于阿须田家里的镜头 俨然一副铁腕保姆大战四个小孩的剧情 但是随着剧情发展 越来越偏离我的轨道(其实第一集还没结束 我就知道自己错了 一方面是爸爸每一集都说一点妈妈的事情 另一方面是三田的情况被一点一点的揭开 前者第三集就就已经浮出水面 并对下面的剧情起到了铺垫 但后者却吊足了我的胃口 一集一点的线索其实已经知道了三田的大概情况 但是由于她没有亲口说出来 还是有一丝悬疑的成分 接下来的自爆绝对水到渠成 再演四个小鬼挖三田的料也会显得无趣了 加上让三田冒充妈妈让其真情流露 身世之谜解开也理所应当 这也是为什么造成了第八集收视率直逼30%的原因 这不得不说 编剧你赢了 但是 接下来 你怎么办？

扯蛋了吧 懵圈了吧 我绝对第九集真是白瞎那加的15分钟了 三田都有脾气了啊 居然之后还能板着脸 太过分了吧 最后她看见丈夫孩子的幻像 能把剧情导向哪里？

编剧看你的了由于网络限制 我是在网吧连着看完10和11的 所以第十集最后 孩子向三田发出做我母亲的请求 没有对我造成太大的震撼 但是这个绝对也是一个爆点啊 编剧你真是太能出幺蛾子了... 关于结局 我还是对编剧的能力表示肯定的 不错啊 起码不是真让三田当妈了... 而且杀鸡和爸爸的事情也没有表示 三田虽然笑了 但是就向她说的 她还是不能放下丈夫和儿子的死（如果真是放下了 那过渡的就太突兀了 三田的离开也是很明智的选择 再留下也没发往下发展 就极有可能烂尾 收视率证明了编剧赢了 他一步步的抓住了观众的心 而且从自爆身世之后 还能有新的爆点 使得收视率的逐步升高 (省略赞美5000字)一部题材并不出众的电视剧 以其强大的剧情成为了本世纪收视率第一 也应该会让更多原创的剧本出现吧 总是改编真的很无聊的说吐槽阶段：1、松岛菜菜子真是老了吗 还是化妆的效果啊？

2、忽那汐里的穿衣风格真是诡异啊3、AKB躺着都能中枪 而且不是一次4、相武纱季你还在减肥反弹里没有出戏吗5、编剧大人你果然是拍这种风格的啊 女王的教师 （减肥居然也是你 看来你也没有出戏啊......6、很多人不喜欢看这种剧很正常 因为节奏真是慢的可以 而且中国人和日本人的审美也可能有差别（我喜欢的Spec和热海的收视率...7、我看见相亲男的时候 我就喷了啊 编剧还真是想圆了他和杀鸡在一起的梦想么 尽管换了一部电视剧...8、松姐一笑值千金啊

看完第一集就打算弃了。

虽然设定是个反“萌”、反“热血”、反“温情”的新型完美家政妇（最后不还是要俗套地拯救什么吗？

），但是她的所作所为其实就是一个女精神病人的异想世界吧……看到她拉着小孩子的手一起趟进大冬天的河里，我好想做出金馆长的表情：各位亲！

可以正常一点吗？

稍微贴近一点人类世界吧！

大家轻松一点不好吗？！

先吃点热气羊肉再说吧！

你们也稍微考虑一下地球人观众的接受程度吧！

受不了这种为赋新诗强说愁，为找新意强装病。

这两年的日剧都在搞什么啊，明明剧情脱轨化人物脸谱化，还非要找出点现实主义的意义。

怪不得只好大拍漫画改编剧，反正要多夸张有夸张。

松岛菜菜子老得太厉害，她本来就是靠温婉气质取胜的知性派掌门人，冷着一张干瘪又挂着黑眼圈的脸，太可怕了。

我一直不知道长谷川博己的萌点在哪里，大概穿上西装还蛮有禁欲感的……相武纱季姿色真是一般啊，四个小孩子也没一个可爱的。

没了。

这是苦了菜菜子了，三田讲话做事的神情刻板的像是机器人。

介绍所的欧巴桑，虽然戏份不错，也已然出彩。

三田虽然面无表情，做事只讲规矩不带感情，却将这家人指引上正确的方向。

典型的靠后半程发力，原本零零落落的家人，最终聚在了一起。

青春期的大女儿讨厌爸爸实在情理之中，报复计划着实幼稚。

爸爸很没用，所谓一步错步步错，唯一做对的就是找了这个家政妇。

相武纱季的角色不讨巧，总算最后拗了回来，成为家里不可或缺的人。

家政婦（かせいふ）の三田です。

承知（しょうち）しました。

できます。

あります。

それは業務（ぎょうむ）命令（めいれい）でしょうか？

それはあなたが決（き）めることです。

失礼します。

何かご用（よう）でしょうか？

お話（はなし）はそれだけですか？

失礼いたします。

本日（ほんじつ）の超過（ちょうか）料金（りょうきん）の請求書（せいきゅうしょ）です。

私に出来ることなら。

無理です。

結構です。

どういう意味でしょうか？

個人情報（こじんじょうほう）はお教（し）えできません。

申し訳ありませんが、後ろに立たないで頂けますか。

どうしても、お聞きになるのなら、お暇（ひま）を頂きます。

美女或野兽现在我已经重温到第二遍的第六集，家政妇三田我已经看了两遍，初看起来，两部电视剧有很大的区别，松岛菜菜子在里面分别扮演家境优越充满自信喜欢教训人而又时尚靓丽的金领制作人以及坎坷一生无家可归沉默寡言而又灰头土脸的女佣，这两个角色简单看来简直是天壤之别，两部剧也分别发生在新闻部和家庭，前者涉及社会整体的方方面面，后者基本局限于家庭内部，但实际上两部剧的角色设定以及整体框架仍有很多共同点。

　　 　　 一、两部剧开局中，女主人公都是空降在一个充满矛盾的群体中，她本身不属于这个群体，却因为工作的原因必须面对并且解决这些矛盾，并一点点融入了这个群体，尽管其本人的转变过程缓慢而有波折。

　　 　　 二、一一解决群体成员的问题，最后解决女主人公自身的问题。

　　 　　 三、女主人公都极力掩盖自己的真实情感，如美野中如爱情，三田中如悲伤与怀念，直至最后面对，并撕开伪装的一角（鹰宫真的一吻和三田灯的一笑），但是两部剧最后都没有将真实情感完全释放。

　　 　　 四、女主人公背后都隐藏着一段秘密，美野如感情背景，三田如身世背景，分集逐步破解。

　　 　　 五、女主公都拼命坚持工作原则，美野如坚持收视率第一并为之奋斗（甚至不惜以身体换情报），三田如坚持不干涉雇主家庭事务并满足雇主一切需求，但实际上两个女主人公几乎每集都在破除自己的规则。

　　 　　 六、两部剧最后都是开放式结局，女人公解决完问题，释放了一些压力后飘然而去。

　　 　　 七、程式化的角色设定，美野中女主人公虽然话很多，语速很快，但是大多数时候都板起脸孔，说着最职业化的语言，并且经常在他人兴奋时扫兴。

三田不用多说了，机器人一样的语言和面部表情。

但是在表演上松岛菜菜子都在用细微的动作去破解这些设定，体现主人公内心的变化，如美野中鹰宫真的眼神的变化（第一集突遇福山时就有细微的变化）,嘴唇的变化，不经意的微笑等等。

三田中三田灯的破解方法无疑就是眼睛的表现了。

在飞机上看了日剧 《家政妇三田》，第7集看的人鼻子酸楚，眼泪汪汪的。

其实看到这部剧，就会有很多思考，剧中的父亲是个高材生，但是性格懦弱胆小，是个老好人的人设，做事情都是被别人推着走，也许不是自己的真心实意，但一步步被逼到了一个地步。

后来在工作中遇到了所谓的解语花，而后向妻子提出离婚，妻子无法接受爱人的抛弃投河自尽了。

剧里让我比较有感触的是，他并不能很肯定的说他爱自己的孩子，不知父性为何物。

他说他不确定爱不爱孩子的妈妈，也许这四个姐弟只是妈妈留住爸爸的手段。

但是也给人以思考，父母就一定会爱孩子吗？

就一定该爱孩子吗？

责任和爱又该如何区分呢？

我想，若不是那个小三不愿接受他有四个孩子，他也还是会义无反顾的和小三走的吧。

这一集他说他愿意去做个父亲，让孩子们给他机会。

哭的眼泪鼻涕的。

总觉得孩子们不是他的第一选择，小女儿问他爸爸你爱我吗？

他也很诚实的说我不知道。

或许母亲孕育了生命，对孩子有天生的感情。

父亲呢？

或许我们不该要求那么多，我希望你爱我，但我不要求你一定爱我。

《家政妇三田》说的是有着奇怪性格的家政妇三田去到一家单亲家庭打工的故事，如此看来，似乎是有着各种奇怪展开的喜剧，毕竟主角有着非常鲜明的特色嘛，但千万不要被这设定忽悠了，其实它并不搞笑，只是偶尔出现一些黑色幽默的亲情剧而已，主要描绘的，还是主角们在情感纠葛和冲突当中的成长，要是你喜欢被感动，那不妨看一看。

反正对我来说，剧集里的一些煽情片段比较俗套，尤其是最后一集，不过，最喜欢的地方就是每一集的片尾，随着歌曲的响起，故事进入转折，忽然就热血起来了总体评分：8.0/10.0（质量处于优秀线以上，只是有不少的桥段太过俗套和刻意了）娱乐指数：6.0/10.0（剧集前面部分处于沉重的压抑当中，后面才变得稍微阳光起来，偶尔充斥着一些黑色幽默，但多数的时候是看感情的冲突）男主一开始真是相当让人讨厌，台词基本都是“啊？

哦。

嗯”，本来还以为是他为了保险金谋杀掉自己老婆的，后面让人讨厌的变成了大女儿结，一直在搞事，最后让自己爸爸的工作都没了，当然他出轨是犯贱，但这样不顾后果的弄，不仅没饭吃，要是她爸爸找不到工作，还不起房贷，一家人都睡天桥底去吧。

没想到的是，男主竟然越到后面越顺眼...性格也变好了...不过老实说，主要角色除了海斗、小丽和三田，其他几个都有让人讨厌的时候……写完男主，然后看到第71届日剧学院赏的最佳男配角是长谷川博己...好吧，原来除了三田其他都是配角……

要是问你什么样的婚姻和家庭是最好的？

一千个人会有一千个答案。

幸福，从来是件很主观的事情。

于是你看到有人在爱里失去了自己所有的骄傲，变得那么卑微，以至在婚姻和家庭里模糊了自己原本的面目，好像剧里一开始出现的那个冷漠的机器人小时工三田，可是她（他）觉得自己是那样的满足。

出场甚至带点惊悚感觉的三田，是个一年四季穿着同样的羽绒服、戴着同样的橄榄球帽子的小时工。

当然看到剧的后半部，人们才明白她戴的帽子、手表、拿的皮包都是一种纪念，那件羽绒服包裹的是一颗死去的心。

不过，她做的饭菜超级好吃、家务活利落得让人没话说，最神奇的是她能满足孩子们的所有要求，甚至是为了他们去打人伤人。

编剧似乎在用这种夸张的方式来告诉人们一个母亲在家庭中的作用。

平日里默默的付出，对家人的要求有求必应，而孩子们和丈夫觉得这一切理所当然。

只是在母亲自杀之后，才发现她的好，甚至唠叨都是爱。

母亲和父亲是奉子成婚，这成了父亲日后出轨的原因。

父亲对于结婚就好像是“那就这样吧”的态度，孩子一个接一个地出生，他也只是觉得事情原本如此，从来没想过自己应该在婚姻和家庭里做些什么。

赚钱养家就是自己的责任和义务了吧？

估计这就是他的想法。

平淡的日常生活，妻子对自己无条件的爱让他任性地在办公室外遇中找到了激情。

于是打算抛妻弃子的离婚，只是没想到自己的妻子用了最为惨烈的方式回应他。

也许看到妻子的死，他才开始看到自己的麻木，惊觉老婆有多爱自己，他才明白失去的痛。

这一切要得到孩子们的谅解，而他自己也顿悟到作为父亲在婚姻和家庭中的责任不仅仅是给钱就行了，渐渐地学习如何付出感情去爱。

虽然这一切来得晚了一些，毕竟长女都是一个高中生了。

在这个破碎的家庭开始重新建立的过程中，他们同样看到了三田内心的伤。

这是一个被命运玩弄于手心的悲情女人。

自己的父亲、丈夫、儿子都因为各种原因离奇地因自己而死。

她行尸走肉地活着，希望以听命于他人的方式，停止自己享受生活的权利，甚至希望有一天能够得到用死来得到最后的解脱。

孩子们对她的依赖让她找到了一点光明，产生了生的依恋。

他们彼此在爱里相互拯救着对方。

编剧手下留了情，让结尾变得温情脉脉，给现实中的人们留以希望——一切都会好起来的：总是帮倒忙的小姨子来当了母亲；父亲重新找到了养家糊口的生计。

更为现实的结局应该是小姨子只是为了结婚而去结婚（是前述另一种生活的延续），父亲带着四个孩子落魄地生活。

当然，面对这个善意的结局，任何人都没有权利戴着伪善的面具说没有爱的婚姻是不道德的。

（在这个剧里，至少人们没看出父亲会怎么爱他的小姨子。

）人类是如此孤单的动物，常常只是为了相互取暖而在一起过活。

这也许正是编剧不忍心戳破的地方。

我夫人是日本人，这剧两年前火的时候，我没太在意，正好近日闲，就看了一下，当然越发体会到日本社会的种种还是得到了反映。

总体来说给个好评。

首先是关于说集体主义这种意识，同为东亚文化，日本中国是不一样的。

中国人稍偏向黏着一些，因为中国的家族意识，集体意识，或者叫权威崇拜、向心意识，是以一种暧昧黏着的方式体现出来的。

人情感浓。

日本的情况是更偏向于个体主义，是个体服从主体，但你能很清晰的认识到这种服从和中国的从众是有差别的。

可以比较一下海斗受欺负时，全班对她姨说“滚回去（帰れ）”时的气氛和中国人围观事故现场的气氛这两者间的不同。

还有就是说放手就放手，曾经的事就不翻老贴这种心态。

日本虽重视历史遗迹，但其实是最能做到“认赔杀出”，这种决绝态度的，所以自杀，不面对二战历史，对古代文化不感冒（现在很少有日本年轻人喜欢剑道，武士，忍者之类的了），而中国是遗迹保留的不好，但总能有国粹意识，总觉得泱泱五千年的感觉。

中国人的宗族认同感强烈。

日本是跟随当下的主流。

某种意义上，也可以说受“当断即断”的禅宗影响深。

中国是断不了的。

藕断丝连。

还有很多想法，包括很多槽可以吐。。。

回头再说吧，我得先去做饭了。