未择之路

观看电影《未择之路》的体验，恰似偶然走进路边的一家西北馆子。

迎面而来的是王学兵。

他头发卷曲、眼珠发黄，身穿一件从没打算换的格子衬衣，操着一口维族普通话，正盯得你发毛。

紧随其后的是朱耕佑小朋友，他人小鬼大，神态笃定，审视着走进来的每一个人，仿佛他才是这里的老板。

戈壁之花马伊琍一身尘土，哭丧着脸，目不斜视从你面前匆匆而过。

店里的其他过客更是个个神头鬼脸，莫名其妙。

后厨隐约有两个闪亮的光头在晃动，嘴里咕哝着，手里忙碌着，不用说，应该是主厨唐高鹏和岳小军了。

既来之，则安之，那就随便来点拉条子，羊肉串，大盘鸡，再来一盘新疆炒米粉。

端上来一尝，行！

还真是纯正的西北味儿。

这西北味道偏杂，吃起来却舒心。

说是公路片，旅程偏短，也没有大力贩卖戈壁、厂矿和集市等沿途风光；说是黑色喜剧，笑得偏甜，弱肉强食中又蕴含着温情与自省；说是现实主义，人物与情感逻辑都浪漫不羁；说是浪漫主义，情节貌似漫不经心，却又处处严丝合缝。

中国西北部特有的慵懒与爆发、混沌与透彻、执拗与虚无，从来没有如此妥帖地杂糅于同一部影片中，从而让每一个路过的灵魂都有安放之地。

科恩兄弟也重视地域特色，但前提是地域特色本身封闭而鲜明。

明尼苏达的Fargo，密西西比的密林，纽约六十年代的醉乡，这些都如主角一般个性突出，配上魅惑人心的音乐，自成一种地理美学风格。

当然还有其他电影地理学大师作为参考，中国西北另一端，是阿巴斯的伊朗，是锡兰的土耳其，突出的地域文化一直是电影节的猎奇焦点。

《未择之路》没有因循任何成名之作，而是忠实地为我们还原出一个逼真的，充满人味儿的中国西北。

这当然是经过漫长而严肃的思考之后的选择，而非无奈之举。

作为导演唐高鹏的电影处女作，他应该知道自己的选择意味着什么。

西北，这块曾被汉人叫做西域的土地，从古到今就是多元文化的混合体，来自内地各省的移民与当地人多年杂居，不停地创造着自己的味道。

了解这种味道的人应该知道，西北标志性的大盘鸡来自四川，炒米粉来自湖南，各种面食不是来自罗马，就是来自陕西……来！

尝一口大西北大味道，这里不仅有新疆的辽远、甘陕的淳朴，还有四川的麻辣与湖南的浓厚。

即使你没有选择，它也从不会令你失望。

如果你喜欢《无人区》里荒无人烟的戈壁和一路风波不断的旅程，那么《未择之路》也一定会打动你。

电影由王学兵、马伊琍、朱耕佑（就是《我不是药神》里的那个小男孩）主演，是导演唐高鹏的处女作。

无论是从导演处女作的角度，还是从类型片的角度，《未择之路》都是一部难得的且完成度较不错的西北公路片佳作。

王学兵饰演的二勇找五哥借了一些钱在荒无人烟的戈壁滩上干着养鸵鸟的工作。

因为还不起五哥的钱，答应五哥帮忙照顾一个尕娃（西北话的小孩）几天。

与此同时，二勇早已离婚的妻子有了新的丈夫，不愿放手的二勇决定追回妻子，于是带着尕娃在黄土戈壁滩上开始了一场凶险的追妻之旅。

无论是专门炮制商业大片的好莱坞，还是专注文艺小片的欧洲，都拍过很多很多经典的公路片。

比如著名的女性公路片《末路狂花》，比如被被后人无数次模仿的《雌雄大盗》，再比如维姆·文德斯的《德州巴黎》......无一不是经典之作。

从历史的角度来看，公路片也由来已久。

公路片盛行于美国的“汽车时代”，带有“垮掉的一代”的精神内核，一般认为公路片类型的开山之作是1969年的《逍遥骑士》。

但往前追溯，最早可以追溯到《荷马史诗》中奥德修斯的归家之旅，被称为“垮掉的一代”代表作品的杰克·凯鲁亚克的《在路上》也是。

而在华语类型片的语境下，公路片不仅是稀缺的，而且发展滞后，第一部国产公路片还是2001年的《走到底》。

就算在近几年里，比较成功的公路片多以喜剧类型为主，而且缺乏作者性，你能马上说出《人在囧途》的导演是谁吗？

至于严肃的公路片，尤其是严肃的西北公路片可谓是屈指可数，上一部能说出名字的还是四年前的《无人区》。

所以《未择之路》的出现是令人惊喜的，因为它不仅是一部完成度较高的西北公路片，对西北部的风貌有所展示，而且还具有一定的作者表达。

公路片的叙事模式离不开寻找与逃离。

在《未择之路》中，二勇带着尕娃去找他的妻子，他想要寻找的，想要从妻子那儿得到是爱与温暖。

而二勇想要逃离的，则是他潦倒的生活。

他住在荒无人烟的戈壁滩里，唯一的交通工具是一辆又破又脏的小货车。

他找五哥借钱做鸵鸟生意，但鸵鸟生意也没有盈利，二勇不仅没钱还给五哥，还想着再找五哥借钱。

说《未择之路》是西北公路片，其实更贴切的是本土西部片+公路片的结合，电影中那片黄土飞扬、人烟罕至的荒蛮之地实在令人印象深刻。

有打人的黑车店，有暴躁的卖瓜小贩，有咸猪手的货车司机，还有穷追不舍的企业家......大部分进入西北的人脸上都得沾些黄土，在那一片黄土飞扬的土地上，没有人能够全身而退。

越是极端的环境越能激发人的本性。

在《未择之路》中，深入戈壁的每个角色都陷入了绝境，而每个人都在绝境中做出了自己的选择。

公路片是脱胎于西部片的，而“西部片的深层现实就是神话”，西部片的男主角往往都是被神化的英雄。

但是公路片不同，很多公路片的主角都不是单一的英雄形象，包括《未择之路》中的二勇。

《未择之路》是反英雄与英雄的。

二勇并不是什么英雄，他追鸵鸟追得上气不接下气、生意也不赚钱，在债主面前毫无尊严、甚至还有点自私和蛮不讲理。

在对待孩子的问题上，二勇也绝对不是什么模范家长，孩子不听话他就直接把尕娃和死去的羊关在箱子里。

在那片蛮荒之地，不仅是环境恶劣，一路上遇到的人也都很恶劣。

二勇被黑车店老板胖揍、被五哥甩大嘴巴子、拿到枪了也不敢反抗，就连五哥都知道二勇没那个胆子开枪。

唯一一个善良的人就是女货车司机小眉。

二勇一路凶险不断，直到五哥的赶尽杀绝把他内心深处的恶释放了出来，电影结尾，他绑架了尕娃，把一路和他走过来的尕娃当成了要钱的工具。

但最后二勇又成为英雄，他为了保住前妻的房子，把敲诈来的钱送给了自己的前妻，在生与死之间，二勇完成了救赎。

他这一路走来，拼命想证明的只有一句话而已——“我不是坏怂。

”

电影《未择之路》在2018年9月14日公映，而早在1915年，美国诗人罗伯特·弗罗斯特写过一首诗，就叫《未择之路》（也是电影的片名来源），The Road Not Taken：黄叶林中出条岔路， 无奈一人难于兼顾，顺着一条婉蜒小路，久久伫立极目远眺，只见小径拐进灌木。

接着选择了另一条，同样清楚似乎更好，引人踩踏铺满茂草，踏在其间难分彼此，尽管真有两条道。

清晨里躺着两条路，一样叶被无人踏脏，愿将第一条来日补，但知条条相连远途，怀疑日后怎能回返。

在很久以后某一地，我将叹息诉说于人，两路岔开在树林里，我选的那条足迹稀，而一切差别由此起。

正如诗中的“我”选择了那条足迹稀少的路，二勇也选择了那条足迹稀少的路——二勇选择不要成为坏怂。

在蛮荒之地，当坏人的成本总是要低些，所以坚持善良的人更值得让人尊敬。

冷冷的马伊琍，倒霉的王学兵，倔强的尕娃，在昆仑山下，在荒凉的隔壁简单的对碰。

看似对一切都失去兴趣，假装看破一切的女大货司机，因一只口红而将原本灰色的世界开始变彩。

被现实生活挤压的喘不过气的养坨人，再将无意装死的羊放下的那一刻表现出了人性的善。

开放式的结局，丰富了观众的想象力，影片没有正与邪的概念或提示，展示了大都市人不可想象的大西北戈壁贫穷的一群人的生活，枯燥无味的大货司机借酒发泄单一生活，为了生活拼命挣扎的养驼人却连遭不幸，最后死于被误解愚昧之中，整个片子演员演的都不错，马伊琍的冷酷掩藏不了内心的脆弱和内心的企盼。

王学兵演绎了无助却要拼一下，最后又败给无奈的悲剧人生。

只可惜人物之间少了一些交代，剧情不够丰富。

公路片，大叔配小孩。

荒茫的戈壁滩，二勇代表着现实，而小孩代表着纯真。

标题未择之路，我个人是这么理解的，我们其实都选择了一条我们未选择过的路，选择了其他的路可能会更好，但就是因为选择了这条路，我们才是我们。

不得不感叹三个主角的神演技，可以说是这部片的灵魂，王学兵的颓废善良，小孩的纯真叛逆，马伊琍的内心纠结，都表现得淋漓尽致。

彻底对马伊琍改观，经过《找到你》《未择之路》两部戏，真称得上是实力派演员了。

具体有多高呢，刚开始我记得有7.2分，后来慢慢降了，很好看，只可惜平庸的人追平庸的戏，看懂的都是很有品味的人。

那个孩子演技不错，有着灵活的嘴巴和个性的倔强，这点在开头和王学兵对戏时很明显的体现了出来，然后孩子重情义，影片很大一部分将这份来之不易的叔侄情义完整的展现，塑造了一个逆境之中与生活斗争的西部农业牧民，经历了种种最后不幸丢失了性命，其实都很惋惜，还有马伊琍饰演的留守妇女一直被抛弃的孤苦女汉子，一直等待丈夫回来，最终也倔强的生活着。

他们三个在路途卡车的故事太惊艳了，很喜欢，尤其是最后的道别，马伊琍和王学兵浅浅的道别，让我想起了我以前列车上遇到的那个女孩，后来就再也没见面了

《未择之路》这部电影，最早的印象还是做网站影库编辑时建立的条目。

当时，《一个勺子》国内刚刚公映不到两年，加上更早陈建斌凭《一个勺子》席卷了金马，风头正劲。

因为当时的某些事情，《一个勺子》的国内公映版本受其影响，导致主演王学兵的戏份有所缺席，但仅仅以角色侧影及声音，还有剪辑遗漏下的模糊影像中，完全能够感受到其角色的魅力，没有正颜镜头的留存，着实令人遗憾。

今年获得在上海国际电影节上斩获亚洲新人奖最佳影片的《未择之路》，距离建立影库条目也过了近两年，的确有点姗姗来迟。

但好片不怕晚，《未择之路》于我而言，真的可以算是对王学兵《一个勺子》缺席镜头的某种补偿。

片中完全能感受到作为西北人的王学兵对那片土地的真挚情感，而且影片也是扎根西北大地的现实力作，在如今流量话题优先的国内影市也算得上是个异类。

《未择之路》的故事并不复杂，虽然是以所谓“公路片”为形式，但其中更多是现实观照和强烈的作者性表达。

整个人物和故事设置非常精巧、缜密，也呈现出西北荒原大路上独特的质感。

貌似简单的叙事和人物对白下，蕴含着激荡百转的情感涟漪，甚至还有略微沉重的无常结局。

从《无人区》到《一个勺子》，甚至到更久远的《双旗镇刀客》，西北地区就绝对是拍摄中式西部片和公路片的必然之选。

《未择之路》中大耳朵的饰演者岳小军也是“宁浩系”走出来的核心编剧，这次又担任监制，相信本片定会在华语西部公路片历史上，定会留下一笔。

而离开了东部沿海的繁花都市，同时也剥离了电影更多的商业属性，虽然作为剧情类影片，冲一冲华语电影的各类评奖，也算是对影片公映有一定的推广刺激作用。

但面对如今弱肉强食的国内影市，这类电影依旧步履维艰。

片中主要人物由王学兵饰演的二勇、马伊琍饰演的大货卡车司机小眉，以及小演员朱耕佑饰演的尕娃组成。

电影开篇花了很多戏份来展现二勇尝试和尕娃交流的过程，也是对西北人性格的绝佳呈现，二勇尝试了多种方式来与寡言少语的尕娃沟通，从北方惯常的叔辈惩戒到充满西北独特幽默的威逼骗诱，二人关系从对抗到僵持再到缓和最后达成相互的信任，完全依靠表演和情境烘托完成二人情感的递进层次。

从前段的人物关系上看，二勇和尕娃的关系设置有点像西北版的《菊次郎的夏天》，成长困惑的尕娃和面对逼债和依恋前妻双重打击的二勇意外遭遇，中段路霸大耳朵对卡车司机小眉的关系，每一个人物都是有缺陷的，二勇为让尕娃听话，泛着坏水连哄带骗，路霸大耳朵对小眉痴心一片，他凶狠外表下，面对依旧痴痴挂念出走丈夫的小眉，又暴露出“头比裤裆硬”的身心劣根。

没有绝对好，也没有绝对的坏，这些鲜活的人物奠定了本片的基调，才会让观众对这些人物共情共感甚至为之动容。

影片不仅在人物塑造上有丰富的设计，在影片叙事段落衔接的设置上也有精彩的巧思，比如在进入路霸大耳朵补胎黑店中，二勇和尕娃吃面谈及期在学校被打一事，除了以“”闻口红”作为尕娃人物背景补充外，二勇对尕娃进行了具有西北特色的“汉子”（男性）教育。

紧接下一场就是二勇发现是补胎黑店反抗被打，从人物关系到情境环环紧扣，情节逻辑的精密度令人咋舌。

从这两段戏的衔接，就会明白影片剧本是经过精细推敲和打磨，还有像后段尕娃想让司机小眉涂口红，镜头反打回小眉在抿嘴唇这类表演设计的精巧细节在片中不胜枚举。

有朋友会认为，片头的撞羊和影片结局的对位，会让人觉得影片诉求目的非常强，设置上也会觉得生硬。

但《未择之路》以独特西北方言表演和放眼无边的荒原景观相对抵消了叙事逻辑层面过于缜密的斧凿气。

而且在影院里听着那些憨直的方言对白，再看着那些笔直无头的荒原公路，会对生长在那边土地上人和事产生莫名的酸楚。

如《未择之路》这个片名一样，这是一部走人物，走故事的电影作品，也是这种“路上”的特殊设定，兴许会让不少观众觉得片中涉及的很多事件没头没尾，比如五哥老板的“强拆事件”、以尕娃为中心的“绑架事件”、路霸大耳朵“追求小眉”，真的像是在路上擦身而过一般。

可能大家看了太多“大团圆”电影的原因，对电影有了一种固化的理解，对《未择之路》这类院线的意外之作没有做更多的心理准备，尤其影片结局的设置更是让人觉得有些刺痛，相信影片公映后很多观众看完电影走出影院的时候，心里不会觉得很舒服的。

也许就是那点不舒服，就是电影创作者及那片土地留给观众最好的“礼物”。

没花钱看的，就简单给它写两句吧。

就现阶段华语电影尤其大陆电影来说，我们无法苛求更多极度作者化的艺术电影，而类型电影才是我们所真正缺失的。

所以《未择之路》作为公路片在大陆市场出现是比较符合类型化需求的。

从文本来看，《未择之路》基本符合了公路电影应该具备的要点和元素，即上路的终极目标、空间上的运动、主角遇到各色各样的人，在此基本结构之上《未择之路》呈现出的优点和缺点又是相互依存的。

首先是支线的留白处理，其它人物仅仅给予主角一种压力或者潜在的阻碍，就像助推器一般在某个点促成了主角的行动方向和行为动机，在此之后并没有对主角造成二次或者多次影响，这种处理是符合公路片惯例的，像马伊琍那条线就比较不错，她跟王学兵和小朋友作为三个被家庭边缘化的人重组了一个新的三口之家，重组过程(照全家福)完成之后，这个人物就完结了，没有再占用之后的篇幅(不算彩蛋)。

同样也没有过分在所谓“反派”的支线上作文章，反派最后既没有被明确表现出被法律制裁，也没有对主角造成进一步的威胁。

由此主角的行为都是直接生发的，没有“选择”的意识，他没有选择或者说早就在无意识中做好了选择，而片名“未择”也许就做了从被动到主动的置换。

与此同时问题也就随之而来，导演希望通过铺设悬疑来制造张力，导致了视角的偏移和情节交代不足的表象，像五哥这个人物的戏份太过多余，尤其是杀死大老板后在殡仪馆的戏，既然做了这种铺垫，观众必然会对悬疑产生期待，跟支线留白的叙事策略必然又产生了冲突，还有五哥跟自己儿子的戏份，前后对照来看这场戏是有作者性表意的，但对于公路片的单一视角和这个人物的完整性是具有破坏性的。

除此之外岳小军的人物也是很有问题，他的出场人设是在西北无人区开黑店坑钱的，但是无端端冒出来跟马伊琍的情感线，最后居然还直接促成了主角死亡的结局！

他所承担的两种人物功能是风马牛不相及硬给连在一起的，同理可以对比《无人区》，也是黑店老板父子俩，他们的功能就完全是情节之内的。

最后就是细节上的小漏洞，诸如五哥找到王学兵之后没有足够的动机过分难为他导致大老板中枪，男孩父亲给王学兵赎金的时候五哥的人完全就可以把他按倒了，没有必要等到王学兵走远之后再追他。

综合来说，结构清晰，表达完整，但细节不足，符号使用不连贯。

「未择之路：滑稽的哀伤」 (点击文字查看更多信息） 时间：9月7日 地点：蒲公英馆 嘉宾：唐高鹏 如果列一个“2018年院线华语电影遗珠”清单的话，《未择之路》一定位于前列。

作为一部处女作，导演很“大胆”地选择了公路片的形式，讲述了在苍凉的西北戈壁上，一个男人和小孩一路寻找、逃亡和成长的故事。

从2011年开始写剧本，到2018年上映，《未择之路》历经7年才最终与观众见面。

影片去年上映时获得业界广泛的关注和好评，并于同一时期在北美上映。

但对于国内观众而言，它仍是一部被错过的佳片。

“第九期华语独立电影百人计划"将邀请本片导演唐高鹏作客蒲公英馆，和大家一起现场观看影片《未择之路》，并和大家分享影片的创作之路。

从人物出发：不合时宜的天真《未择之路》的创作缘起于导演唐高鹏自身的不愉快经历，为了“打发”那段失落的时光，他开始创作剧本。

故事最初是偏私人化的表达，也没有很强的情节，在编剧岳小军加入后，两人当时都面临着生活中的一些问题，在创作探索中，他们放弃了自身经历的再叙述，而是塑造一个全然陌生的人物，将自己的迷惘、价值观的冲突和对社会现象的思考，糅合在作品当中。

“二勇”是《未择之路》创作的起点，尕娃、小眉、五哥、耳朵这些角色都是围绕他而产生。

导演曾在采访中谈到，“他（二勇）身上有一种我和小军共有的东西，包括我们的摄影师，后来学兵加入进来，也有一些他自己的理解。

具体来说，就是一种不合时宜的天真。

这种天真感其实是一种自我保护，某种意义上也是一种软弱，所以，他的失败是必然的。

”在当下成功的标准下，影片中的“二勇”的确是一个不折不扣的失败者，鸵鸟养殖场经营不善债务累累，婚姻失败却不肯面对，他与周遭的人与环境格格不入，唯一葆有的就是那份“天真”、自我和善良，但最终他却因此而丧命。

在创作的初期，“二勇”死亡的结局是最早确定的，在导演看来，这种死亡是一种解脱，也是现实的荒诞，“其实很多时候，我们越努力，失败得越快。

” 剧本的完成：想象照进现实《未择之路》的故事发生在西北荒漠，影片开场笔直的公路、空旷的戈壁滩、奔跑的鸵鸟，绵羊被撞后留在地上的血迹，这一切对于大部分观众而言，是一场小型的“视觉奇观”，而影片中养殖鸵鸟的设定，和不断出现的羊群，会让人觉得是不是太过于符号化而脱离现实？

在去西北采风之前，导演唐高鹏和编剧岳小军也曾有过这种担忧，但在真正走入戈壁之后，他们发现剧本中所设定的情景，现实中早已存在。

影片中，二勇戈壁中追赶鸵鸟的场景，来源于他们在兰州的真实见闻。

导演曾谈及在兰州见到巨大的鸵鸟养殖场的感受，“第一次去的一个小时就被震撼，那只鸵鸟营养不良还生病了，在烈日之下，特坚强的站着，特安详，然后细微地抽搐了一下。

然后那一下就觉得这就是我们要写的东西了，就是挺荒诞的，无常的东西。

”而羊的反复出现，也是基于西北现实的生活经验，并没有特意的放大和强调。

在见到制片人之前，剧本已经修改了二十余稿，而在确定拍摄地为甘肃后，他们又邀请了当地编剧段喆卿加入，负责人物的台词、反应模式等地方的修改和润色。

“这是发生在西北的故事，大家讲的都是西北方言，所以需要特别兰州，才能在直观上把观众带入进去。

”对于他们而言，无论是鸵鸟、羊还是水库，都是被验证过的想象，影片中所有设定的前提是现实中是否存在，并没有过多去想隐喻的含义。

演员的选择：与角色特质的契合在剧本反复打磨的基础上，一部电影的选角可能直接影响影片的表达。

《未择之路》最早确定的演员是马伊利，在影片中，她突破以往城市靓丽女性的角色形象，饰演了外表坚韧内心柔软的卡车司机小眉。

但影片中最重要的是那个”天真“的西北男人。

在邀请王学兵出演”二勇“之前，导演唐高鹏曾将反复观看他主演的作品，并去现场探班，他认为王学兵身上的那种天真、善良、敏感，和二勇这个角色很接近，而王学兵本人是新疆人，有西北成长的经历，让他具有其他演员不可替代的个性和特质。

影片中最令人惊喜的是小演员朱耕佑的表演。

他是导演从近万名孩子中选出的，而被选中的理由也同样是因为他与角色的相似性，警惕、敏感、倔强而不动声色。

毫无表演经验的他，在影片中他与王学兵有大量的对手戏，但他的表现毫不逊色，被导演盛赞“天才”，之后又被推荐到《我不是药神》的剧组，饰演徐峥的儿子。

关于影片的小提示1、影片片名来自美国诗人罗伯特·弗罗斯特的诗作《The Road Not Taken》。

导演曾考虑《失败者之歌》《西出阳关》《坏怂》等作为片名，但最终定为《未择之路》。

2、本片的电影海报出自著名艺术家岳敏君之手，延续了他的作品《表皮》系列。

3、影片的编剧岳小军是宁浩的御用编剧，两人曾合作《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《黄金大劫案》《心花路放》等影片。

他本人在影片中出演修车铺的“纯情”男人耳朵。

放映当天流程14：30-15：00开场15：00-17：00影片放映17：00-17：20休息 17：20-18：30映后交流

陌生人之间的相遇是难得的缘分，但再可贵的缘分，消散也不过是一瞬间的事罢了。

片名“未择之路”，只有读懂编剧的题目和想法，才能了解本片的精彩之处：在“坏怂”这个概念里，二勇是也不是，皆因对生活的困惑和迷茫，环环相扣，最终筑成命运。

唯一美好的就是三个迷茫，弱势的人三天两夜的感情反转，成了凑成的“👪一家人”，暖暖的，也将成为我们生活中的一束光，大抵人生就是如此。

在看《未择之路》，看了好几天才看完这部电影，因为实在是没有什么时间，也没有什么心情去看这部电影，又是一部公路片，很多人说这部电影很像是《完美的世界》，最后也是男主死了，小孩子在一旁默默地看着他；同样地失去了生命，同样的丢失了一些很重要的东西。

生命之中有很多未选择的道路，坏怂带着尕娃就敢征服太白；换张背景就想逃出戈壁滩；寡妇命守了一个不归人；坏怂脸绑了一份不甘心。

生命之中有这么多的未择之路，而我们都是这些道路上的行路人。

Part 01.生活就是在戈壁滩上不断地奔跑；生活就是拿着裤衩子在大风里随风奔跑.小男孩尿了裤子，拿着自己的裤衩子在风中随风奔跑着；小男孩尿了裤子，站在戈壁滩里面迎风奔跑；小男孩尿了裤子，坐在小小的破旧的车子里面看着前方的道路；那些小时候镌刻在内心深处的记忆，那些消散不掉的回忆，那些留在脑海深处的小小故事情节，都在小男孩午夜梦回的时候，回到了自己的脑海深处。

生活就是小男孩不断地在戈壁滩上奔跑着，生活就是小男孩在土块之中找到了属于自己的生命意义。

Part 02.那些拆不掉的房子，那些拆不掉的人心.电影里面有一户拆迁的人家，这户人家是钉子户，这个钉子户里面住着的老人紧赶慢赶地出去买菜，买完菜之后腾腾腾地跑回家里面去；结果自己的家就没有了，结果自己家里面的家具就全放在了楼下，锅碗瓢盆冰箱什么的整整齐齐地摆放在楼下，自成一个小小的家庭，就是这样快，就是这样迅猛。

非常喜欢二勇伤心难过的时候呆着的那条船，二勇说：“我自己不知道去哪里的时候，我就来这里。

”而且二勇还在这里藏了一桶弹珠，等到带着尕娃过来的时候，尕娃快乐地玩着弹珠，二勇快乐地躺在船上发愁，我想---人的一生总要有一个自己能够呆着的地方吧，总要有一个自己无聊的时候可以置放自己的藏身之所吧。

Part 03.男人、女人和尕娃---等不到的人、等到的人、等来的人.男人带着尕娃想要去跟自己的媳妇见面，只是两年过去了，自己的媳妇已经怀上了别人的孩子了，两个离婚的人，各自拥有了属于自己的道路；女人一个人行走在荒漠之中，开着大车，路上捎带着小男孩尕娃和男人；小朋友尕娃被一群坏怂绑到了戈壁滩，然后遇到了二勇，从一开始的不对付，到后来的友好相处。

尕娃失去了母亲，父亲常年不在家；生命之中有了太多太多可怜的人，尕娃没有母亲的爱；二勇失去了媳妇的爱，人生啊，就是不断地失去，不断地得到，不断地相处在一起，这就是人生。