突破极限

兰普林饰演的摩顿可以说从开篇便是身陷囹圄，并不是她的事业，面是她作为一名普通女性的独立意识，她单亲独自要照顾年迈的父亲，她困境烦恼进出版社前大早都要喝一杯威士忌，她面对出版社老板john时就是一名情妇面对男性一般的小心谨慎，而所谓身陷囹圄的表现便是灵感全无，以往john喜欢的而不是她自己喜欢的那种血腥与谋杀充斥于她的小说，她不想再继续这样的写作，实质上是她不想再继续这样的生活。

于是，当john说在法国乡下有一处僻静的别墅让她去寻找灵感时，她并没有马上答应，而是回家再次看到自己的困境时才毅然决定，于是踏上了伦敦到法国的小火车。

虚实结合的很好，是Ozon电影的一个典型特点，也是我们其实突破审查的时候可以学习甚至是在论故事结构本身悬疑点的时候可以好好学习的。

所有人都在纠结摩顿的小说从何时起时，我却被摩顿在法国这处小城镇处在这处别墅里找到的自我而开心，那种异国他乡的任性和随性，是在原有的环境里所不能感知的，这也是为啥疫情之前，特别爱出国寻找灵感的原因，也可能是几年没出国了，我的心情一直越来越压抑……摩顿刚刚到时给我父亲以及john的电话，被我视为摩顿进入小说状态的分界线，因为也是电话之后，摩顿开始像机器人一样的开始打字打字打字，而浙入佳境，那个曾经john嘴里提过的他不来法国是因为要在英国陪他的女儿过周末的女儿就这么在摩顿的臆想中出现了，无论是兰斯特的帅小伙儿，还是园丁修理园马修，都是摩顿创作的现实人物参考，而julie却是她臆想出来的那个年轻漂亮的女生的长相，因为和最后出现在john办公室的julia完全不同。

而julie在小说里的那份对母亲的阐述、julie和兰斯特等男性的缠绵其实都是摩顿在自己的脑海里臆想出来的，当然也有部分参考了留在那个无人久居的别墅女主人房间里未被john看上的文稿。

一场泳池情杀案应运而生，而这场情杀案对比了之前杜威神探的血腥暴力，悬疑不再是重点，而禁欲的感情如何突破自身而寻求解决方式，成为了新小说的主题。

直到臆想中的julie离开别墅去其他城市打工，小说的主人公离开，小说也到了尾声。

影片很好跟进，因为虚实结合的恰到好处，让我特别想追寻摩顿到了别墅后会发生什么？

这个女儿的到来会带来什么？

真的有谋杀案吗？

他们怎么处理应对的？

他们怎么应付警察的？

直到最后，当摩顿拿着已经签了约的pool给出版社老板john的时候，才发现原来一切都是虚构的，但一切又这么的真实。

然后当摩顿出来碰到出版社老板的女儿julia时，已经不是julie时，摩顿在门外的凝视才发现原来之前的故事也是虚虚实实，再一个镜头转到摩顿穿着别墅女主人留下来的红色衬衫向julie和julia挥手再见时，才恍然大悟，原来摩顿在向小说里的julie挥手说再见，同时也在向灵感来源john的女儿julia挥手说再见，更是在向自己这个曾经依附于john依赖于john对出版的判断并活在囹圄里的自我说再见，女性的独立自我意识觉醒。

不由自主的给Ozon响起了掌声……

看了各种解读，各有各的理，最后搞蒙了，也不知道谁说的是正解。

但我不由得想起了一些简简单单的片子。

大部分人看电影，不就是为了消遣娱乐一下嘛？

让观众看得云里雾里，不知所云有什么意思呢？

按电影标题翻译来说，不过就是一起烂俗的杀人事件，两颗星都不给。

只因为结尾出现的那个茱莉，有了那么多种解释。

因此电影是复杂了，但是电影中的小说呢？

女作家写出来的，不过就是这样一起滥俗的情杀事件，她干嘛要感谢茱莉呢？

说实话，老太婆的生活模式我很不喜欢，Julie那种放荡的样子我感觉也不太好。

整个电影看下来无聊的很，浪费我一个半小时。

从小老师就教我们，说话要让人能听懂，要正确传达你的意思。

搞一个多解的东西，让大家因为看不懂而觉得很牛x。

本身就是一件很傻x的事情。

如果你不同意，就当我放了个屁。

反正我觉得这电影不行。

这是一部讲女性作家作为女人和作为作家如何自我突破的故事。

整个故事第一遍看时，几处段落会让人摸不着头脑，特别是最后出现的出版社老板女儿，为什么长得和一开始出现的那位不一样？

其实片中暗示很多。

在此直接说结论：更年期女作家其实一直都没见过出版社老板女儿，片中那位性感女儿是她杜撰出来的。

直到她完成作品后去找出版社老板时，才第一次见到出版社老板女儿。

破解欧容的诡计叙事，整部电影其实讲了这么一个故事：更年期女作家擅长写大卖钱的侦探小说，出版社老板是她的老板也是她的情人，有一天她去找出版社老板说事，期间两人因为男女关系、创作瓶颈等事情发生了一些争吵，出版社老板建议女作家去他在法国的别墅修养一段时间。

女作家回家后，开始思考和创作一部小说，这部小说的题目是《游泳池》，内容是女作家想象自己坐火车到了老板位于法国的别墅进行修养和创作。

（此段均为戏中戏、女作家的想象的实体化、整部电影的主体部分）女作家到了老板在法国的别墅，法南的阳光和风让她感到舒适，她立即开始写作侦探小说，过了几天老板的女儿来了，老板女儿很性感很年轻，经常早出晚归，打扰到了女作家的修养创作。

两人一位因为生活琐事发生了争吵。

老板女儿还经常带男人回家睡觉。

也经常晚上在别墅里的游泳池游泳（这是片中很重要的一个意象）。

经过几次狗血“遭遇”，女作家发现老板女儿身上很有故事、很值得写，于是她停止写作侦探小说，另起炉灶开始写一部以老板女儿为名字的小说《朱莉》。

在写作过程中，她为了取材，慢慢地卸下心防，和老板女儿熟络起来。

女作家为了丰富自己的创作，还偷窃了老板女儿的日记，把日记原文抄写到了小说《朱莉》里。

有一天，老板女儿因为拒绝想和她做爱的饭店服务员，不小心杀了这个饭店服务员，女作家找到了饭店服务员的尸体，并和老板女儿一起埋尸灭迹。

老板女儿觉得女作家对她太好了，也卸下了心房，原来老板女儿是老板的私生女，是老板和他在法国的情人生的，她母亲也就是老板的法国情人已经去世，留下了这个房子。

老板女儿说，她母亲生前还写过一部小说，但是从来没出版过。

法国部分故事的最后，老板女儿把她母亲生前的文稿给了女作家。

（戏中戏结束）女作家找上出版社老板，把新写的《游泳池》文稿给老板看，老板看了觉得没啥意思，对小说的内容也很疑惑，并希望她还是能继续写大卖钱的侦探小说。

女作家诡谲一笑，丢出一本已经成书的《游泳池》，告诉老板她早就料到他不喜欢这部小说，因此找了别的出版社出版了，并且她认为这是她最好的小说，她帅气的离开老板办公室前，告诉老板她会继续写大卖钱的侦探小说，并且状态特别好。

她走出办公室，第一次见到了老板女儿。

笑了笑。

此时场景回到了法南别墅，一个象征的镜头：女作家和老板女儿（真）挥手，挥着挥着，老板女儿变成了她小说里的样子。

整部电影用了好几次镜中镜拍摄女作家，已经非常明示，在”法国“的她是自己的镜像，这个故事其实是她在创作的故事。

女作家创作了一部叫《游泳池》的小说，而《游泳池》则讲了女作家创作小说《朱莉》的过程。

这种俄罗斯套娃式的叙事，再加上小说世界里的你中有我 ，我中有你——好像发生在别人身上的事，其实都是女作家自己欲望的投射——都为此片增添了繁复的叙事结构带来的有趣的视听语言。

女作家一方面通过杜撰自己的情人兼老板的女儿的故事，完成了她自己作为小三、作为女人的突破：她不再仅是老板的赚钱工具，她没必要再执着于和老板有什么进一步的男女关系。

从而展现出她作为作家的突破：她写了一本非侦探小说，写了一本真正自己想写的小说，这部小说解开了她的一个心结，并出版了——然后她还是会继续写大卖钱侦探小说。

她有了更多的选择和面向。

她通过创作《游泳池》这本小说，完成了作为女人和作为作家的双重突破，可谓功德圆满。

这就是文学之于生命的意义吧。

《泳池情杀案》是由夏洛特•兰普林主演，欧容导演的一部悬疑惊悚片。

它主要讲述了女主角萨拉作为一名早已功成名就的畅销书作家想要突破自己的创作瓶颈，来到出版商的乡下别墅寻找灵感，却遭遇了一系列离奇的事情，让萨拉逐渐模糊了现实和虚构的边界的故事。

这部电影是我在欧容谱系里最喜欢的一部。

虽然《登堂入室》更受到大家的欢迎，但是显然这一部里，若隐若现的线索，若即若离的人物关系更贴合主题的暧昧性和嵌套文本的张力。

著名导演罗伯特•奥特曼有本书叫做《不要给我讲故事，我要的是人物》，其实一部电影的核心一定是主要人物的塑造，人物越扎实，故事的走向就越清楚。

所以在这里，我不会讲我对于剧情的猜测，并且欧容本身就没想让我们搞清楚到底是怎么回事儿，如何感受人物和情绪，才是这部电影真正的魅力所在。

下面，我先来说说人物。

通过开头的两场戏，导演就交代了小说家萨拉这个人物的基本概况：1.有身份认同的苦恼——虽然早已是功成名就的畅销书作家，但是非常不认可自己的作品，想要有所突破，创作一部真正有文学价值的小说；2.穿着朴素低调到乏味，为人高傲冷漠。

这两点非常清晰，应该大部分观众都看到了。

但是中间有一场很短的戏很容易被忽略：她在去出版社之前，去酒吧要了杯威士忌。

看天气，应该是早上，顶多中午，她就去喝酒了。

这个线索很重要，因为酒这个因素基本上贯穿了电影全部。

紧接着一场戏，也就是一个画面：睡着的父亲，旁边放着酒杯，镜头缓慢下摇，她又偷偷喝了酒。

由此，我们可以断定，萨拉和父亲一样，有酗酒的毛病。

一个看起来已经50多岁的女人，和年迈的父亲一起居住，母亲到底在她生命里扮演着一个什么样的角色，我们目前不得而知，但和父亲的关系似乎是融洽的。

来到别墅以后，她去超市买东西，站在酒的那一栏犹豫了一下，最终买的可乐，她在此刻，似乎下定了决心，要戒酒。

在这之后的几乎所有闲笔里，都在着力描述她对于喝酒和食物的矛盾态度。

欧容为什么要这样做？

因为欲望。

这部电影再深度挖掘一个女人的欲望。

而本篇一开始，就建立了一个竭力遏制自己欲望的女人，一个对欲望充满矛盾的人。

而电影后面的部分，就是讲述萨拉这种对欲望近乎病态的克制是如何一步一步被瓦解的。

电影看到这里，一个猜测，母亲是不是曾经因为父亲的酗酒行为，离开了她们。

她潜意识里认为这是错的，是必须要改正的。

电影进行到了35分钟的时候，萨拉偷偷的打开了冰箱，吃了自称是出版商女儿的朱莉的鱼子酱，当然，还喝了她的酒。

为了隐瞒自己的行为，她居然把水灌回了酒瓶里，看上去十分滑稽和荒唐，是很孩子气的行为，跟前面极力克制的萨拉形成了鲜明的对比。

也正是从这一幕开始，萨拉的禁欲思想开始全面崩塌。

食色性也。

下一幕紧接着的镜面情欲戏，不言而喻，性欲开始滋长。

性欲方面，朱莉不断带男人回来的时候，萨拉冷嘲热讽，她的第一反应是如果你母亲知道了这件事情会多么难堪。

她表面是鄙视的，但是行动却很诚实——不仅偷窥并且睡前没有带耳塞来偷听朱莉和男人滚混的声音。

后来朱莉挑衅地问她是不是处女的时候，她的回答是：我年轻的时候也是混伦敦的。

结合这两点来看，萨拉的母亲应该是撞见过她跟男人乱搞的。

结合最后萨拉和老马修的情欲过程是在朱莉房间完成的，而非她自己的房间（原朱莉母亲的房间）。

片中屡次出现的十字架小道具，被萨拉不断的收回抽屉，不难联想，这很可能是她母亲的一个禁欲化身，她无法在这个房间做“不道德”的事情。

母亲这个幽灵角色不断地出现来阻止朱莉的欲望宣泄。

因为长期的禁欲，萨拉的情欲幻想更是可悲而天真的。

三场戏说明，1.两次相同角度的泳池幻想：少女朱莉旁边站的是餐厅的帅哥而萨拉旁边站的是管家老马修（自卑）；2.在萨拉看来，朱莉喜欢的男人都是肥胖而丑陋的（自傲）；3.餐厅帅哥喜欢的是她，而不是年轻的朱莉，甚至拒绝了朱莉的做爱请求。

（自我意淫）这几次幻想也侧面说明了朱莉母亲对她的心灵控制达到了很恐怖的程度。

故事的发展除了表现朱莉欲望的不断滋长，在朱莉，也就是自称出版商的女儿出现之后，两个人的关系也成为了一条重要的线索。

萨拉和朱莉的关系线由相互敌视（观望）——窥探（行动）——“母女关系”达成和解，结尾的帮助朱莉埋尸体（介入），萨拉似乎完成了一种意淫般的心理满足。

她压抑，阴郁的性格（女儿的身份）在成为一名“母亲”以后得到了彻底的改变。

她不再是她母亲掌控下的女儿了，她成为了一个母亲，她可以因此去掌控别人了，自身的欲望不再具有负罪感，所以她最终勾引了老马修。

欧容的厉害之处就是不仅于此，所有的闲笔都是有用的。

我们再看结尾的一个段落，管家老马修的女儿出现了——一个苍老的侏儒。

这是犹如梦境般的一笔，它增加了电影整体的神秘气氛，让人觉得虚构和现实已经难以区分了。

不仅如此，欧容完成了三对母女关系的对照。

“缺席”的母亲在女儿生命中“幽灵般的存在”造成她们都没有“健全”的人格。

也暗示着，女主角朱莉虽然完成了欲望的释放，但是母亲的幽灵会永远的伴随着她。

结尾朱莉有点震惊的表情证明了一切。

除了对于欲望和母女关系的探讨之精妙，《泳池情杀案》在氛围的营造，细节的微妙暗示作用，色彩的使用上，都有非常完美的表现。

即使已经看了5遍，我仍然愿意不断地重看，去发现那些藏在影片里的小惊喜。

1.可以确定Sara是有母亲情结的。

从父亲酗酒、母亲缺位、Sarah本人禁欲、以及她对Julie的「母亲凝视」等等都在过于明显的暗示这件事。

2. 还可以确定结尾出现的女孩才是真正的Julie。

因为从现实表达来看Julie和作家并不认识，而作家行前得到的唯一信息就是“出版商有个女儿”，而这个女儿听起来娇纵美丽。

这是她灵感的来源。

3. 所以法国的女孩是谁以及是否真的出现并不重要，她只是作家视角下的一个符号。

电影里有太多暗示母女关系的表达，所以也会往这个方向来推断：Julie是Sara的一个化身。

4. Sarah对母亲的感情是复杂的：她没有得到母亲的关爱，渴望和母亲单独相处；又暗含一丝憎恨，例如性格不合，或者有一些同性之间的嫉妒；但又有奇怪的联结，有二人之间的默契和秘密。

所以她对Julie做的事情也正是她希望自己的母亲对她做的。

比如引起注意（女儿的房间总是很乱，活得自由随性，带不同的男人回家，泳池旁边尽情展示青春魅力等等），比如陪伴（听她讲自己的恋爱，出门不论多久一定还会回来），比如包容（即使是杀人这种病态的极端），她也希望活得像Julie一样，所以通过Julie这个「工具人」Sara也得以获得了母亲视角，她填补了自己一直以来的空缺，不再条条框框，也开始掌控自己的人生了。

5. 瓶颈期后，作家的最得意之作，是她自我救赎之后的酣畅淋漓。

她重新活了一次，而她笔下的探长，也和她一起重新睁开双眼了。

sarah出场的时候，遇到了一名在读自己小说的读者。

读者认出了自己，但是sarah否认，暗示了她对自己以及自己的作品并不满意。

公司在捧新人，老板只认可自己的系列作品，并不看好sarah写的其他作品。

sarah问John是否也对新人说了二十年前对自己说过的话，暗示着她认为从那个时候开始自己就被John所欺骗了。

她面临一个选择：一、继续写同一个让人厌烦的系列（优点：可以继续维持自己名气，也可以卖出自己的作品。

缺点：写出来的作品自己并不喜欢。

） 二、写自己想要写的作品。

（优点：做回自己。

缺点：不能出版。

）去法国别墅度假。

她写作。

她以前听John说过，他有一个法国的女儿，名字叫朱莉。

于是她想象朱莉来到了这件别墅，跟她住在一起。

（证据——在电话里面John没有提到女儿会来，当朱莉把父亲打来的电话递给sarah的时候，电话挂断了）在她的想象中，朱莉是一个和她性格完全相反的人，朱莉敢做sarah心里想做却不敢做的任何事情：在露天里一丝不挂、每天和不同的男人做爱、如果有人欺负自己就一定会反抗回去。

事实上，sarah借朱莉的口说出了自己的内在想法：喜欢母亲（sarah）的小说。

和朱莉之间的矛盾暗示着sarah和内心中的自己之间的矛盾。

躺在游泳池边，映照在泳池里的倒影意为着镜花水月——假象。

朱莉躺在泳池边时，站在她旁边的人是franck，这两个人都是sarah构思出来，不存在的人。

而sarah趟在泳池边时，站在她旁边的是马塞尔，他们两人都是真是存在的。

sarah和朱莉之间由势不两立到逐渐和解，暗示着sarah在逐渐同自己和解。

朱莉说：她的妈妈被烧掉的手稿里，写的内容是她和John的爱情故事，但是John觉得小说不好，没有出版。

他的头脑中只有“性、钱、谋杀”。

这本小说就是sarah写过的未出版的小说，之后sarah献身于John，写谋杀的故事，帮他赚钱。

杀掉frank的朱莉疯狂地叫sarah妈妈，暗示着朱莉口中的“母亲”就是sarah。

而sarah去找franck的时候，遇到了马塞尔的女儿，她女儿告诉sarah朱莉的母亲在一场意外中死掉了，暗示着真实的sarah早已经死去，现如今的sarah只是一具躯壳。

马赛尔的女儿应该也是幻想中的人物。

朱莉从昏迷中醒来，sarah问她：“为什么要杀franck？

”朱莉说：“为了你的小说。

”暗示这一切都是为了sarah的小说所制造出来的事故。

franck并没有死，一开始就没有franck这个人。

（证据是sarah某次中午去餐厅吃饭时，早上并没有开门。

）最后，sarah在二楼掀开衣服给马塞尔看暗示着她已经打开了自己的心结。

通过在法国别墅度过的这一段时间，sarah蜕变成了全新的自己。

她不再依恋John，并且写出了自己想要写的小说。

畅销侦探小说作家莎拉遇到了创作瓶颈，她厌烦了自己无聊的生活以及千篇一律的重复创作，于是找到自己的出版商约翰抱怨，约翰将自己在法国乡下的小别墅借给莎拉散心顺便完成新作。

莎拉来到别墅，宁静的乡村生活让她思如泉涌。

可惜好景不长，自称是约翰私生女的茱莉闯进了别墅，要在别墅休养一段时间。

茱莉年轻性感，夜夜带不同的男人回别墅过夜，这让保守空虚的中年女作家莎拉几近抓狂。

莎拉只有试着和茱莉进行沟通，却发现这个尤物几乎完全是自己的对立面：年轻、漂亮、张扬、主动、对生活充满热情。

莎拉被她激发出了另一种创作冲动，偷看了茱莉的日记后，决定改变自己正在创作的作品主题，重新写一个以茱莉为主角的故事。

茱莉发现了莎拉正在以自己为原型进行创作，并知道莎拉对镇上咖啡馆的招待弗兰克有好感，抱着试探的心态，她故意将弗兰克带回别墅与莎拉一起热舞。

随后，茱莉在游泳池中引诱弗兰克发生关系，弗兰克发现莎拉在偷窥而拒绝，兴头上的茱莉一气之下错手杀死了弗兰克。

莎拉发现尸体后，突然承担起了茱莉母亲般的责任，和茱莉一起处理了尸体，还用自己的侦探小说来教育茱莉下一步的注意事项。

故事说到这里，无非就是一个平常的情色惊悚故事，可是结尾却来个180度大逆转。

--莎拉和茱莉各自先后离开了别墅。

莎拉成功完成了新的小说，她知道约翰不会喜欢她写作方向的转变，找了新的出版社出版了新书后才通知约翰。

就在莎拉离开约翰办公室的时候，一个女孩与她擦肩而过，身后的秘书电话通知约翰：你的女儿茱莉来了。

莎拉转身看着茱莉，这是一个满脸雀斑，带着牙捁的胖女孩，莎拉仿佛回忆起了游泳池边那个漂亮性感的茱莉正向她招手。

完。

--一、这到底是个什么故事估计看到最后每个人都在想：是有一个假茱莉一直在欺骗莎拉？

或是莎拉自己精神分裂？

那么凶杀事件真实发生过吗？

凶手又究竟是谁？

为了回答以上问题，我们有必要先来弄清楚这到底是一个什么故事。

正如名侦探福尔摩斯先生说过的那样：在排除了各种可能性后，最后的结论，哪怕这个结论再不合常理，都只能是真相了。

而发生在游泳池边的真相就是：从茱莉闯进别墅开始到她的离开，其间所有的故事都是莎拉在自己新小说里的虚构情节，游泳池和兰花贼一样，是一个现实情节(电影中)和虚构情节（兰花贼是剧本，游泳池是小说）交叉进行的电影。

证明这个结论的细节有：从茱莉进入别墅后，莎拉就再没有和约翰进行过直接通话，甚至约翰在这段时间根本没有露面。

她从来没有找到过约翰，只是电话留言。

唯一一次茱莉似乎正好和约翰说完，将电话给莎拉，莎拉接过话筒后——约翰挂机了。

因为这段时间的约翰，只是莎拉小说中虚构出来的约翰，如果这个时候出现伦敦的约翰，不管从他嘴里说出来什么，都影响导演把这个故事说圆满。

如果性感的茱莉和她妈的遗作真的存在，而约翰也确实看过，莎拉把她新的小说给约翰看的时候，约翰一定会记得这个故事并至少会和莎拉谈起他的那个法国“女友”及“私生子”，可是约翰除了木讷的说自己不喜欢莎拉新的风格以外什么都没提，可见所谓性感的茱莉和她口中妈妈的故事其实都来自于莎拉的虚构，而真实的胖茱莉才是约翰的女儿（注意，不是私生子，而是约翰在伦敦的女儿）。

二、虚构的事与真实的人那么老头马修又怎么解释呢，他是唯一一个在真实场景和虚构场景都出现过的人。

我认为，故事是虚构的，但是人可能确实是存在的。

就象约翰和茱莉一样，都是真实存在的人物，只不过莎拉在自己想象的基础上进行了虚构，因此马修是真的有这个人，也确实是他把莎拉带进了别墅。

甚至也许连弗兰克都是存在的，只是他们都不幸的被莎拉拉进了她自己的新小说中，成为了故事的一份子而已。

这样一来的问题就是：既然马修是真实存在的，那么马修和莎拉有没有真的做爱？

这带出下一个问题，也是全片的主旨：欲望的释放。

三、欲望莎拉是一个成功的作家，与自己年老的母亲一起生活。

她是典型的英国老姑娘，单身，生活枯燥无趣，寂寞空虚，缺乏激情。

她或许对她的出版商约翰有好感（开头因为约翰对新人的关心，她非常吃醋），她暗示约翰来别墅和他幽会（被约翰婉转的拒绝了）。

她还厌烦了创作不断雷同的血腥侦探故事，渴望写一些新的，自己真正喜欢的东西（侦探小说只是出版商喜欢，因为能赚钱“给约翰买别墅”，所以莎拉在虚构的情节中加入茱莉母亲的遗作这一桥段，并指出“约翰”不喜欢这个遗作，暗示了她对现实中约翰的不满）。

在世外桃源一样的别墅中，莎拉终于下决心进行改变，抛开了出版商的意见和老套的探长，把自己潜意识中的茱莉（借用出版商女儿的名字，形象却完全是自己发挥，所以新的茱莉拥有莎拉想要的一切品质）塑造成为自己新小说的主角。

而她自己，借由这个故事中莫须有的被掩埋的尸体，将自己的肉体供奉给了老迈的马修。

所以我倾向于相信做爱这个场景是真实发生过的，由此实现了莎拉在精神和肉体上的双重释放，在事业和生活中实现彻底的转变。

四、最后游泳池是一个戏中戏式的电影，其实根本没有什么凶杀案，电影有的只是莎拉一个人的戏，从内到外，从头到尾。

或则说是导演和编剧一直在卖弄他们忽悠观众的本事，目的就是让所有看过本片的人一头雾水而已。

余下的一个问题：茱莉肚子上的疤痕有什么特别的意思呢？

与电影无关的无责任联想：当你五六十岁，老态龙钟那天，同屋住进一个20出头年轻英俊的小伙，天天带不同的美女回来做爱。

这个时候，你是在隔壁一边偷听一边打你那根锈迹斑斑的手枪？

还是带个真家伙冲出去结果这个狗日的，接着享用姑娘呢？

这是一个问题。

更愿意将此片视作针对母女关系的复杂命题，而非以虚实结合作为噱头的悬疑小品。

片名不太好，但是算了，毕竟这里是中国。

中国观众（包括我）更喜欢登堂入室那样内容百转千回，叙述简明扼要的作品，而非反过来。

Julie其人有两种可能，一是确实存在，为John女儿式的“纯元皇后”，二是纯粹为Sarah的想象产物。

本人更倾向后者。

在宁静的乡间别墅里，Sarah的反思逐渐从创作转向自身，最后又归于创作，完成了“真正的”作品——这是我理解中的故事概览。

真实的Julia之所以变为Julie，即Sarah虚构的投射客体，其重要缘由在于她“完全陌生”，充满百分百的解读空间，这或许是不善交际的Sarah在过往生活中未曾遇到的。

在别墅的一隅，Sarah念及这个陌生的女儿形象，思绪一路狂奔，最终奔向对自身的重构。

John的履历并不为Sarah清晰所知。

（事实上，对优秀的创作者而言，任何确凿无疑的故事都是欠缺吸引力的，就连传记作家也不能幸免，非得挖掘一些“秘事”不可。

在外人看来那可能是敬业的表现，但与己而言，或许只是本我促使下对故事本身的独占尝试。

）John、Julia空白一片，只剩两个人名。

Sarah的书写历程近似于普罗大众在同人文里自我代入，对不需要的他者通通架空，见招拆招。

Sarah不需要的是真实的John和Julia，她需要的是这段关系，以及这两个形象（经过弱化）。

在此基础上，她大刀阔斧，投身于“对事不对人”的探索之中。

影片里的Julie有如下特征：性早熟、无法坦诚面对母亲的离世（伪装不在意实则思念）、与父亲不睦、迷茫无措、看似将男人视作玩物，实则自尊感低。

这些通通可视作Sarah年轻时的性格特质。

最终Sarah和Julie挥手告别，即是在和这些特质告别。

此前的告别不涉和解，因而算不上告别，只是失去联络。

Sarah的母亲大概率是在车祸中丧生，带给Sarah一种异化的分离焦虑，甚至到了“为什么出事的不是我”的地步中。

父亲则很固执，合理推断，在母亲生前夫妻关系并不算融洽。

Julie提到过“父亲是情场大王”，亦可作此解。

创作是母亲的遗产，敏锐也是。

在一切矛盾都不可避免之时，唯有正视母亲的形象，也正视从前那个少女的自己，才能逃生。

获得Sarah认同感的创作必然是这样的创作，此前的杜威系列更像是逃避，或为五斗米折腰。

这或许也是很多悬疑作家共享的隐痛。

之所以觉得本片有意思，是因为其属于探讨母女关系，却并未把母亲设置为“自身也该去和自己的母亲寻求和解”的角色。

那种东西看太多了，甚至可以说已成一种潮流。

撰写冗长的故事，只是为了抒发从孩提时期便继承而来的在面对母亲时的怨愤与怯懦——这样的作者电影已不新鲜。

往往是一个这样的作者启迪十个预备役作者，呈病毒式传播，阡陌交通，鸡犬相闻。

和商业片里存在病态妈妈们的原因不同，文艺片以独特的内在逻辑构建出了无数病态妈妈，两个并行的领域合并出二十一世纪的母系社会。

此类现象在中国市场尤甚。

我们当然需要反思，但不需要嚼烂了的反思。

任何反思的形成必然或多或少源自他人的启迪，这无可厚非，只不过需要拿捏分寸，不然会很空洞，也很粗鲁。

Sarah不是健全的人，但她无疑是以很健全的角度里完成了这一“从汲取到输出”的过程。

唯一不太能想通的地方在于丑陋和英俊两个男性角色的设置上。

为何要在想象中与前者交合而将后者杀死呢？

或许实际上与前者的交合并非想象产物，其动因还不甚清晰。

本文题目为Pool Girl，是很无聊的谐音梗，反正法国人本来也念不明白那俩单词。

信达雅的中文译法，或应作“池中之物”。

片名同理。

《杜威警探》系列小说为其作者莎拉带来了巨大的名气与财富，却也成为框住莎拉二十年的牢笼——侦探女作家的外界定位以及与出版商约翰鸡肋般的情人关系，让莎拉的烦闷情绪不断积累。

从她在地铁上拒绝承认书迷的指认可以看出，莎拉内心中是怎样的自我否定与厌倦。

在约翰的建议下，莎拉来到约翰在法国的度假别墅继续创作。

法国的艳阳一扫莎拉从英国带来的灰暗心情。

一放下行李她就先摘掉别墅墙上的十字架，暗示着莎拉放弃依靠上帝也拒绝被诫命的潜意识。

但别墅存留的活过的痕迹，无不提醒着莎拉内心芥蒂却不得不求全的委屈。

写作、购物、下午茶…初到法国的莎拉依旧处在英式拘谨与gental中。

但，正如被揭开黑色盖布的泳池，碧波难抑；自我，一旦揭开一角，她将只存在于她实现自己之时。

改变总需要一扇门，而帮莎拉打开这扇门的正是约翰的女儿朱莉——约翰拒绝莎拉时百试不爽的借口。

美丽、性感、不羁、混乱、鲁莽，朱莉符合莎拉（所有女人）对情人女儿的想象。

朱莉的出现彻底打破了莎拉惯性的写作节奏，也打破了莎拉平静的内心伪饰。

两个人慢慢从冲突、逃避到开始尝试着相处。

莎拉甚至开始正视自己对情人家人的好奇心并开始尝试着将朱莉写入小说。

然而，尽在掌握的生活就不是新生活了。

发现自己被写进小说的朱莉以勾引莎拉好感男店员法兰克的方式向莎拉报复，却在醉酒下误杀了他。

莎拉选择帮助朱莉善后，是因为她意识到自己始终怨恨的并不是朱莉和她妈妈，而是渣男情人约翰。

人在被抛向世界的时候，因为没有上帝而无所依靠，没有可资借鉴的善或恶，只有自由，自我选择并承受结果。

结束了法国居旅的莎拉带着与新小说去见约翰，不出所料，约翰并不喜欢，可有什么所谓呢？！

莎拉和她的新出版商喜欢就够了。

生命的意义就在于编织自己的故事，叙说自己的话语，哪怕像西绪弗斯一样，同命运抗争，幸福地上演他的悲剧。

走出出版社大门的莎拉与约翰的女儿茱莉亚擦肩。

大门应声而合，里面是逊色于莎拉想象中的真实的茱莉亚，而门外是微笑的莎拉。

所以，法国别墅的那个朱莉，不过是莎拉虚构的对手，真实的伤疤，战胜她，就可以拥有最美的微笑，为脱胎换骨的旅程，为真正的自我接纳。

影片是套层式的戏中戏结构，女主角的身份就是一种提示，她是一个作家，一个创作人，更是一个虚拟世界的缔造者，主角Sarah前往巴黎度假是因为遇到了写作生涯的瓶颈，对不断同质化的系列小说没有了激情，甚至对从前的作品产生厌倦和无趣的抵触，她不得不换了环境沉浸在空寂的氛围中创作新小说，但突然的闯入者彻底打乱了她平静的空间，但同时似乎又提供给了她另一种灵感来源，本来一心只想作为一个旁观者来临摹她人生活，后来却不知不觉的陷入到了一起谋杀事件当中，发展到这里，都只能算作一个普通故事片，甚至连悬疑都算不上，但导演是欧容，你就该知道他的追求绝不止这么平庸，最后结尾时急转直下，向我们展示了小说极致影像化的结果，更随着作者经历了一段似梦似幻的创作过程。

看到影片最后字幕升起，估计每位观众都会头脑中都会充满疑惑的回溯主角的经历，仔细回想不难发现，其实导演在整个故事进程中留下了许多线索与暗示，初看时这些提示毫不突兀，细节插入的极其自然，没有一丝虚幻的空间表达，但在结尾反转过后，再来品味从头到尾的设置与安排，就会感叹导演的机智，以及同样作为创作者，对Sarah敏感细腻的状态的把握，导演在另一种层面做的视觉化的引导与产出，对“无中生有”的过程有着非常灵巧的触觉。

最后Sarah给出的那本小说Swimming Pool，其实就是影片中在巴黎时期的大致故事，作家在创作角色时，或多或少都会加入资深体验和自我阅历，或者是身边的朋友，或者是偶遇的路人，或者是曾经的自己，性格气质生活方式都会成会人物素材，小说中Julie可以说是Sarah的对立面，一个暴露癖，一个窥私欲；一个终日的放荡游玩，一个整天在沉默构思；一个衣不裹体，一个却穿着保守，处事风格人物性格都有巨大差异的两人，必将产生冲突，创造出强大的戏剧张力，继而通过矛盾和解互助的渐进关系，在过渡的人物情感中达到升华，这是很标准的戏剧写法，导演也是刻意按着这个路子走，为的就是显示出这是一个职业作家的故事。

片中包含了很多佛洛伊德式的精神分析与潜意识投射，这部小说在某种程度上也是一种作家Sarah的自我解构，而Julie象征的是Sarah过去的作品，也一个更年轻的Sarah的外化意向，让现在的Sarah非常厌恶的过去式，她有青春激情的活力，美丽裸露的身体，和极具诱惑的性吸引力，她在某个领域非常受欢迎，却还是终日沉浸在欢愉快感中蹉跎，鲜美的肉体，空虚的灵魂（这里也暗指的是Sarah对自己之前作品的看法）之后意外的牵涉到了一场谋杀事件当中。

谋杀情节毫无预兆的发生了，偶然，刻意，甚至多余，就如同畅销小说中的一个商业元素，而不是文学意义上的必要条件，导演讽刺的是现如今的文化商品，无论在影视还是文学上，都作出肤浅的标签化展示，强调卖点与噱头而忽略精神上的艺术本质，影片精华重点当然不是谋杀。

影片之所以会让观者迷惑，原因在于在幻想与现实的界限划的十分模糊，虽然导演在中间穿插了一些“无破绽”的现实场景，虚实相交的戏中戏表现的非常隐晦，有时连Sarah自己也迷失在了小说与现实当中，比如有一个场景，服务员在泳池边看着Julia手淫，这一段是毫无联系的突兀出现，实则暗示现实的Sarah与服务员间的产生暧昧，而Julie作为她自己的在小说里的形象投射，与服务员产生了某种程度上的性联系，这只是一种幻想，Sarah作为灵感把这段幻想写入了后面的小说中，所以后面服务员与Julia有亲密关系发生，进而又触发了接下来的情节发展。

在影片中类似的线索有很多，包括老园丁在藏尸处徘徊时，Sarah为保护Julie，转移其注意力，突然向他裸露身体，这个与Julia一样打开衣服释放肉体的反常行为，表现出在小说中的Sarah与Julie形成了真正的和谐关系，也预示着现实的Sarah与过去的自己达成了和解，融合与统一。

在Julie与Sarah关系缓和后的交谈中，Julie提到了她的母亲，她的母亲也写小说但不被认可，难以出版，但Julie自己却很喜欢，但在后来偶然的机会Sarah发现Julie的母亲已去世，正迷惑不解时，却遇见Julie发疯似的把她当做自己母亲，其实母亲也是代指的也是现实中的Sarah，过去的自己，她“产出”了Julie这个作品，而现如今的她却对她以前的作品甚至是以前的她都感到厌烦，她渴望摆脱这种关系，所以Sarah让小说中Julie的母亲死去，意味着现在现实的她已经与过去再无纠葛，过去的一切似乎都不再存在。

但最后Julie走之后，把母亲的“作品”留给了Sarah，此时的Sarah欣然的接受了，这种最深刻的慰藉，她终于承认了过去的自己，她从一种压抑与疲态中得到了解脱。

这部小说就是一场与过去时的对话，与自己，与创作，与生活的神交，与回忆的碰撞，就像最后在出版社，John说看不懂这小说，虽说也有性，谋杀与暴力，但对其中feeling的表达也不能了解，也从侧面说明这部小说实质是一场精神革新，情感洗涤，让自己对时间吐诉衷肠，让过往面对一场朝圣之旅，让一切重新出发。

当“从前”离去，与Julie挥别，剩下一本小说，一段素材，一个启程，一场梦。