导演：久保田直
主演：田中裕子,尾野真千子,安藤政信,邓肯,白石加代子,长內美那子,田岛令子,山中崇,阿部进之介,田中要次,平泉成,小仓久宽
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：聚焦女性的坚强与柔弱，讲述了最爱的丈夫突然消失后，妻子30年来一直等着他的归来。详细 >
这部电影聚焦于女性的坚强与柔弱，讲述了女主角在深爱的丈夫突然消失后，30年来一直等待他归来的故事。
看完之后我一直试图把片子和隐喻化的东西连接起来，但是没成功，它就是在讲爱与女性。配乐简直神了。
对这片的题材本来是不抱多大的期待
像《何时是读书天》的场景延续，也是描绘老一辈人古典感的爱情，钝拙的坚守、始终如一的痴念。离岛小镇上的清寂日常拍得很有美感，辛苦的劳作、简单固定的人际关系……日复一日单调而自足。田中裕子枯等失踪的丈夫不肯放手，跟尾野放弃寻找决意翻篇做比照，是两代人不同的理念选择。后段用力过猛，观感从街头偶遇安藤政信那里开始割裂，有种为了圆而圆的感觉。
她等待一个失踪的人，最终把自己也等成了一个失踪的人，换句话说，她一直为过去的记忆而活，消失于今天的现实之中。/ “等待”主题很难拍，人物始终在徘徊，容易拍得枯燥乏味，感动变空洞。关于等待的佳作，首先想到的还是侯麦的《冬天的故事》/ 尾野真千子再次贡献了她的僵化演技，感觉她现在老是演类似的人物，走不出相同戏路了，而她一成不变的表演方式会让这样的电影更乏善可陈。/ 千夜一夜，片名点题，让人联想到一千零一夜，有人靠着不停讲故事以换取活下去的时间。其实这也是一种等待吧，等待死亡，等待被宣告结束的那一刻。这种等待多残酷，可我们虽知这份残酷，却还是在想方设法延长这等待的时间。唔…这样一想就更残酷了。可是，我们每个人都逃不开，我们都得活在一千零一夜之中，这一千加一夜的等待啊，是我们每个人都在背负的命运。
典型日式寡淡电影，看了几部田中裕子、尾野真千子演的电影，表演也都类似，看多了难以共鸣
是一个令人悲伤的故事。两位深陷同类事件的女性，面对相同遭遇，心理伤害，所选择的不同的解决方式。人还是要为自己活。故事本身现实意义不小。也许是眼光出了问题，也许突然某天就幡然醒悟，偏偏就是你点子背，遇上了渣男。依然是旁观者清。虽然很少有女主那样的女性能坚持着三十年的无穷等待，爱早已不在，只为一个解脱的理由。
循环
日本片就是主打个压抑
好看，不错
女性
这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了
23.07.22
一个倔强的女演员😄。我可不希望看到主题立意强调什么“等一个人三十年的痴情”这种，还好此影片没有太往那个方向走，三十年间，别人的眼中是“不幸”，然而她自己觉得现在就刚刚好。一开始觉得有几个段落有点拖垮，比如：那个丈夫回来出现到再次出门那一段；还有那个失踪渔民又回来，两人走向海里的彼此确认那一段；不过最后收的结束得也刚刚好，那个丈夫看到登美深夜的喃喃自语而痛哭流涕，第二天再次离开这有种两个人的重叠，当登美走出来（我以为这里可以结束🔚了），然后就是登美再次拒绝渔民，独自走向海岸，海岸有登美和她的影子一同前行（生活），所以这么来看，结尾处理得还是蛮好。配乐很有欧洲艺术电影的味道，影片幽默的一处大概让我感觉是“那个假腿要怎么处理呢？”🤣
跟《某个男人》一样，都在讲一种逃离情绪。外人眼中的幸福或凄惨，都与自己无关
世界那么大我想去看看。已婚男人没资格说。
等待是一首长诗，间或能感受到残存的呼吸和期待的惆怅。
在最快乐、状态最好，自己觉得自己好漂亮的时候，我们相爱吧！
冲着卡司去看，无聊又无趣，田中裕子的角色平时沉默不语其实很神经质，自我意识过剩，既然一个人离开30年不回来那就是他根本不想跟你一起生活，所以这种等待一点也不感人，纯属自我感动。还是尾野真千子的角色正常一点，真实一点。这种不说一句离家出走的男人死在外面才好。
登美子的丈夫失踪了，30年了还没回来，她每天听丈夫失踪前给两人的录音。登美子周围的人，认为她一直等丈夫，等了30年，很坚强，而她自己认为，自己不过是按照自己喜欢的方式在生活，并没有别人说的那么伟大。另一位女子，丈夫失踪，第2年，她决定跟医院的同事一起，开始新的生活，她的丈夫被登美子遇到并带回，了解了田村失踪原因，并目睹了田村跟妻子分别场面的登美子开始放下。
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这部电影聚焦于女性的坚强与柔弱，讲述了女主角在深爱的丈夫突然消失后，30年来一直等待他归来的故事。
看完之后我一直试图把片子和隐喻化的东西连接起来，但是没成功，它就是在讲爱与女性。配乐简直神了。
对这片的题材本来是不抱多大的期待
像《何时是读书天》的场景延续，也是描绘老一辈人古典感的爱情，钝拙的坚守、始终如一的痴念。离岛小镇上的清寂日常拍得很有美感，辛苦的劳作、简单固定的人际关系……日复一日单调而自足。田中裕子枯等失踪的丈夫不肯放手，跟尾野放弃寻找决意翻篇做比照，是两代人不同的理念选择。后段用力过猛，观感从街头偶遇安藤政信那里开始割裂，有种为了圆而圆的感觉。
她等待一个失踪的人，最终把自己也等成了一个失踪的人，换句话说，她一直为过去的记忆而活，消失于今天的现实之中。/ “等待”主题很难拍，人物始终在徘徊，容易拍得枯燥乏味，感动变空洞。关于等待的佳作，首先想到的还是侯麦的《冬天的故事》/ 尾野真千子再次贡献了她的僵化演技，感觉她现在老是演类似的人物，走不出相同戏路了，而她一成不变的表演方式会让这样的电影更乏善可陈。/ 千夜一夜，片名点题，让人联想到一千零一夜，有人靠着不停讲故事以换取活下去的时间。其实这也是一种等待吧，等待死亡，等待被宣告结束的那一刻。这种等待多残酷，可我们虽知这份残酷，却还是在想方设法延长这等待的时间。唔…这样一想就更残酷了。可是，我们每个人都逃不开，我们都得活在一千零一夜之中，这一千加一夜的等待啊，是我们每个人都在背负的命运。
典型日式寡淡电影，看了几部田中裕子、尾野真千子演的电影，表演也都类似，看多了难以共鸣
是一个令人悲伤的故事。两位深陷同类事件的女性，面对相同遭遇，心理伤害，所选择的不同的解决方式。人还是要为自己活。故事本身现实意义不小。也许是眼光出了问题，也许突然某天就幡然醒悟，偏偏就是你点子背，遇上了渣男。依然是旁观者清。虽然很少有女主那样的女性能坚持着三十年的无穷等待，爱早已不在，只为一个解脱的理由。
循环
日本片就是主打个压抑
好看，不错
女性
这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了
23.07.22
一个倔强的女演员😄。我可不希望看到主题立意强调什么“等一个人三十年的痴情”这种，还好此影片没有太往那个方向走，三十年间，别人的眼中是“不幸”，然而她自己觉得现在就刚刚好。一开始觉得有几个段落有点拖垮，比如：那个丈夫回来出现到再次出门那一段；还有那个失踪渔民又回来，两人走向海里的彼此确认那一段；不过最后收的结束得也刚刚好，那个丈夫看到登美深夜的喃喃自语而痛哭流涕，第二天再次离开这有种两个人的重叠，当登美走出来（我以为这里可以结束🔚了），然后就是登美再次拒绝渔民，独自走向海岸，海岸有登美和她的影子一同前行（生活），所以这么来看，结尾处理得还是蛮好。配乐很有欧洲艺术电影的味道，影片幽默的一处大概让我感觉是“那个假腿要怎么处理呢？”🤣
跟《某个男人》一样，都在讲一种逃离情绪。外人眼中的幸福或凄惨，都与自己无关
世界那么大我想去看看。已婚男人没资格说。
等待是一首长诗，间或能感受到残存的呼吸和期待的惆怅。
在最快乐、状态最好，自己觉得自己好漂亮的时候，我们相爱吧！
冲着卡司去看，无聊又无趣，田中裕子的角色平时沉默不语其实很神经质，自我意识过剩，既然一个人离开30年不回来那就是他根本不想跟你一起生活，所以这种等待一点也不感人，纯属自我感动。还是尾野真千子的角色正常一点，真实一点。这种不说一句离家出走的男人死在外面才好。
登美子的丈夫失踪了，30年了还没回来，她每天听丈夫失踪前给两人的录音。登美子周围的人，认为她一直等丈夫，等了30年，很坚强，而她自己认为，自己不过是按照自己喜欢的方式在生活，并没有别人说的那么伟大。另一位女子，丈夫失踪，第2年，她决定跟医院的同事一起，开始新的生活，她的丈夫被登美子遇到并带回，了解了田村失踪原因，并目睹了田村跟妻子分别场面的登美子开始放下。