金妮与乔治娅第一季

（有剧透）“爱美人不爱江山”，这样的标签，常给我们一个多情逍遥的形象。

谁曾想过，他们也背负哀愁与痛苦。

也许有人放弃得潇洒，爱得热烈，但至少不是《王冠》镜头下的英王室爱德华八世。

《王冠》（ The Crown ）是 Netflix 出的一部良心历史剧，主要讲的是待机时间超长的英女王伊丽莎白二世。

和之前写的《黑镜》S3E6《全民公敌》一幕高潮强过一幕的叙事节奏不同，《王冠》叙事较缓，有点像剪辑中的“问答模式”，抛出一个冲突，解决一个，又抛出下一个。

娓娓道来一个又一个的故事。

相较于《全民公敌》极少的人物刻画，《王冠》的人物塑造相当细腻。

因此，若你心中有坑，想找一部剧填补空虚，或平息郁闷，你也许会觉得它无聊。

但若你心绪宁静，这画面极美，布景华丽，台词优雅，演技一流的王室故事绝对上瘾。

爱德华八世（1894-1972）是当今女王的伯伯，即女王父亲乔治六世的哥哥。

爱德华八世即位后，与辛普森夫人相爱。

辛普森夫人离过婚，前夫尚在世。

英国国教教义中是不允许和这样的人结婚的。

在王室、内阁、教会的压力下爱德华八世选择退位，并和辛普森夫人结婚。

他们在法国结婚，王室中无一人参加他们的婚礼。

婚后很长一段时间定居法国。

人物今天要介绍的是第一季第5集。

这一集的主线是年轻女王加冕，副线是对爱德华八世的刻画。

（开始剧透了...）这这位王叔的出场是他在巴黎的家中接受采访。

在采访中我们得知，他有一个房间保留了在英国和在王室中的记忆。

他有思乡时吹的风笛，这是一个伏笔。

通过记者唐突的问题，我们还知道他在位时并没有“加冕”过。

从这些场景可以感受到他并不像想象中的“不爱江山”，他内心还是对王权贪恋。

接着，他被告知母亲病重，让他回去探望，不能带妻子。

他的母亲玛丽王后（Queen Mary ) 对他比较刻薄，也反对他娶辛普森夫人。

因此，怀着不情愿，他还是去了。

但是尽管嘴上恶毒，他还是温情地陪伴母亲。

接着他被告知，他的妻子不能过来参加女王的加冕仪式。

女王的首席秘书、教会的大主教等过来告知他。

注意这个画面的构图。

人物都放在画面的右边，中心人物在画面正中。

在空旷且层高的室内，人物拍得渺小，显得疏离。

一个很长的斜线（桌子）分割了人物，增加了疏离和不舒服感。

这一幕会谈他是没想到的，他本以为可以来参加加冕，看的出来他也很想参加，他试图劝说其他人。

遭到拒绝后，他又开启了尖酸吐槽模式。

欣赏一下王室说话的艺术。

不能去现场，王叔就邀请了一帮人，在巴黎家中看电视直播。

拜女王丈夫菲利普亲王所赐，这也是王室加冕的第一次电视直播。

在直播时又是开启了活弹幕模式。

吐槽女王的马车：

然后有一个细节真是见足了编剧和导演的功力。

如果让你拍一个内心尚留恋王权，被迫退位的国王，面对想亲临却被拒只能观看直播的加冕仪式，你会怎么写怎么拍呢？

你一定想过他在直播时或直播后的表现，可你想过他在直播前会怎样吗？

也许是这辈子最后一次可以感受它了，这个曾经想象过无数遍的神圣时刻。

这么多年过去了，原以为可以放下了，他们的不谅解，我的帝王心。

在这个新旧交替的时刻，我只想，坐在殿堂里，让前尘往事淹没在这煌煌盛事中。

然而，现在只有一个电视屏幕....通过演员一个表情（注意上图拍摄角度），通过妻子迟迟催促才下楼的一个场景，完美展现了这些...

女王加冕使用了暖色调，和王叔家中的直播形成了鲜明的冷暖色调对比。

在最神圣的受膏时刻（开头有交代，指主教在新王身上抹圣油，这代表了王彻底转变，与神相连），直播切掉了这个画面。

现场有人不解，王叔说

王之落寞啊！

我又要提编剧圣经《故事》了。

它说，好的人物描写需要给到层层压力，揭示人物内心的欲望。

对王叔的刻画里，从保留王室盒子的贪恋，到被告知不能参加加冕时，表面的不屑和傲骨，到观看直播的尖酸刻薄，到王之落寞。

人物压力层层推进，笔力精到。

镜头《王冠》的镜头有个特色是它用到比较多的运动镜头。

不像《黑镜》，描述的是一个结构简单的事件，有强烈的事件线索。

《王冠》的一集就记叙了许多的历史事件，事件间的时空线索没有《黑镜》那么连贯。

因而导演运用运动镜头来进行事件（场景）间的转场，使时空的衔接更自然些。

例如菲利普亲王对女王的加冕计划演讲镜头转到直播 idea 的展现。

原本对他就是一个微微仰拍，然后再一个自上而下的摇镜转场。

【豆瓣放不了动图，可以去我公号看,下同><...】

再如从女王和亲王看剧转到王叔家中的采访，也是一个自上而下的摇镜。

除了转场，还用来表现人物。

第7集里表现女王生气，是一个面向女王的推轨镜头，且通过摄影机速度快于女王来呈现。

（注意推轨速度先慢后快）

以及在这一集的最后的一个相当有表现力的画面。

在直播结束后，是王叔背对着镜头在吹风笛。

镜头后退，同时上升，这同时从距离和高度上远离了人物，显得那么疏离。

但镜头拉到最后，给了一个正面大特写，是泪流满面又使劲吹风笛的他。

一个强烈的对比。

等不来的谅解，回不去的盛世。

我心羁绊，而无人顾盼。

像王维诗里写的，回瞻旧乡国，淼漫连云霞。

王权早逝，乡关何处？

走不出的他乡里，回首，只有凉薄迷烟。

剧会说话出品，转载请注明出处。

renounce one's nationality 放弃国籍英国爵位 公爵Duke 侯爵Marquis 伯爵Earl 子爵Viscount 男爵Baronantiseptic 防腐的/拘束的sign oneself away 签字放弃stag night 单身派对之夜engineer it all 一手策划reality has sunk in 木已成舟sanatorium 疗养院cut through the jargon 切入正题break one in 锻炼某人rouge 腮红statesmanship 治国才干/政治家风范malignant tumor 恶性肿瘤nuisance 麻烦事grin 咧嘴笑lift the spirits 振奋人心

2021年4月9日，在伊丽莎白女王最后的陪伴下，她的丈夫菲利普亲王在温莎城堡离世,这场被人们注视了近一个世纪的皇室婚礼就此落幕。

今天，让我们回到英剧《王冠》第一季第一集，回到1947年，回到菲利普亲王宣誓放弃希腊王位继承权，回到那场“门户不当”的世纪婚礼，回到伊丽莎白皇冠未佩时，也回到她的父亲，乔治六世，这位体弱、腼腆却也恪尽职守的国王，最后的日子。

1.Chance would be a fine thing <英>良机不多

这是英式英语的一种说法，表达的是“我也想这样，但恐怕没这个机会”。

这里伊丽莎白对未婚夫说今晚好好休息，但是想在婚前最后的单身派对上休息是不大可能的，能出席明天的婚礼上就不错了（不是）。

-"You should relax a bit more." 你应该多休息。

-"Chance would be a fine thing." 我倒是想。

2.Get back on one's feet 恢复活动，振作起来

乔治六世大病初愈，今天是恢复工作的第一天，他的侍从们从准备早餐开始帮助国王get back on his feet。

它可以表达久卧在床的病人终于可以下床自由活动了。

也可以引申为颓丧了一阵子的人重新pull himself together and get back on his feet.3.Count someone out 把...排除在外

Count someone out很好理解，不把某人算在里面，除了用于像丘吉尔这种被其他政党刻意“排挤”的意思，也可以简单地表示不把某人算在里面，不带有主观情绪。

-“Does anyone want to go to Tims after school?” 谁想放学后去Tims？

-“Count me out — I’ve got homework.” 别把我算进去， 我还要做作业。

4.Cut through the jargon

Jargon是术语，行话的意思，比如medical jargon医学术语。

Cut through原意是穿过，通过。

“穿过这些术语” 就是看穿看懂这些术语。

5.Bounce back 恢复， 重振旗鼓

又来了一个重整旗鼓的表达。

bounce 本身是"弹跳，回弹"的意思, bounce back则表达的是“恢复”。

它除了和get back on one's feet一样可以表示人身、心的“恢复”外，还可以广泛地表达，环境、经济等等的恢复。

China's economy starts to bounce back after the pandemic.疫情之后中国的经济开始复苏。

6.Be up to something 胜任某事

这是一个常用又好用的表达，up可以表达很多意思， 比如最常见的It's up to you这里的up就是“取决于”的意思， 但It‘s up to you to do it，这里的up就是"由..负责，由...完成"，表示“这事该由你做”。

影片中的up则表示“胜任”， 这里丘吉尔问乔治六世： “伊丽莎白能胜任吗？

”。

up 还可以表示“忙于”， I'm up to business "我忙着做生意"。

7.Break someone in 帮助某人适应（新工作、环境）

我们经常可以看见break in表达破门而入, 比如 She wouldn't open the door so the police had to break in， 或者“插话”， 比如： Sorry to break in, but your mom is calling. 除此之外Break in它还有“使适应（新的工作或环境）”的意思哦。

这里，乔治六世知道自己剩下的时间不多了，想要先通过几次外交访问来慢慢“培养”未来的女王。

8.Throw oneself into something 投身于

throw-“投”， oneself-“身” 这个表达也很形象啦， 表示充满热情地投入到某项事情中去。

He throw himself into his work once he came back from holiday.假期一结束他就投身于自己的工作9.Fire away 想问就问吧

Fire away 有“连续射击、开火”的意思，它还可以表达“开始提问吧”， 一般当谈话的某一方想让气氛变得轻松，让对方敞开心扉，就可以这么说。

There is nobody here, fire away. 这里没人， 有话就说吧。

10.Step into one's shoes 接替某人的工作

Step into one's shoes 可不是站在某人的鞋子里的意思，而是接替某人的工作的意思。

Fill in one's shoes 也有类似的意思，而且因为他不仅step into, 而且能都fill in （穿满某人的鞋），那就是指可以“很好地接替某人的岗位”

创作：晶八五审校：Juliet排版：Wind总编：大风哥Wind

最震惊的段落是伊丽莎白二世在被首相和家臣联合挤兑之后雇佣了一个家庭教师，人家一问，她才知道原来自己没接受过初中、高中、大学这种系统性的通学教育，是个彻头彻尾的文盲。

唯一系统学过的是宪法，唯一擅长的是赛马。

原来，曾经不可一世的封建集权制的王朝进入20世纪之后衰落到仅仅只剩下一张华丽的虎皮。

稍微想一想也懂，乔治六世那么浅薄的教育自己的继承人，无非是向英国国会表明，温莎王室严格遵守君主立宪，从无野心复辟集权统治，既然无心复辟，名义上的统治者也就不需要学世界历史、政治、军事、自然科学这些东西，就怕有心之人要么怂恿君王复辟权力，要么挑唆大众彻底赶走王室，乔治六世他们其实也只是为了保住自己一家人目前的荣华富贵而已，仅仅就那么十几口子人吧，想想也挺可怜的，他们手无寸铁，也无武装，就靠小心翼翼的经营那张体面，体面在，家就在，体面不在，国会彻底废除王室，赶走他们，菲利普亲王少年时代有多惨，温莎王室就会有多惨。

伊丽莎白二世的演员演的很好，刻意把如履薄冰战战兢兢的样子夸张的呈现在浅浅的景深下，紧抓前襟的手，急促呼吸的鼻翼。

也从一个侧面告诉现代人，内阁究竟是怎么形成的，老王薨逝，新王登基，少女伊丽莎白身边一个能打的没有，我相信菲利普非常能打，但不能用他，用他就是干政，国会绝不允许。

所以女王只能求助于资历尚浅的私人秘书，家庭教师，我想历史上的那些宠信宦官佞臣的国王也是如此，只有这些身边的微末小人物才会感激君王的赏识，君王也才敢信任这些没有任何根基的小人，在一个没有安全感的君王看来，无论是自己的叔叔，祖母，还是那些看起来风评一流的忠臣，不管真不真实，他们首先是太可怕了，直接侵入私人安全空间，而伊丽莎白二世一开始的表现，仅仅是想保住工作体面而已。

我觉得，伊丽莎白和菲利普是一对世间难得的夫妇，他们的婚姻比纯商业化的各种娱乐节目复杂多了，想想《康熙来了》才播了多少年，他们的婚姻维持了多少年，73年！

我相信他们一开始是各自一意孤行，后来终于明白了这就是自己的人生，不管这样过，还是那样过，总会有各种各样的限制不会让你称心如意，而且就算你费尽心机一路追根究底到了月亮上，能得到什么，石头，沙尘，荒漠…… 他俩其实挺萌的，一开始真的是干茶烈火，女王加冕前娃都生了两个，加冕后的婚姻和世间千百万对夫妇的婚姻一样，逐渐走向无趣，但是他们不能离婚，如果结婚前他们还有各自无数可选择的未来，那么结婚后就没有了，离婚，两个人一无所有倒不至于，但会失去人生最大的幸运，他俩首先深刻认识到各自都不是天赋卓绝的人，菲利普成不了威灵顿，伊丽莎白也成不了维多利亚一世，他们也不孤芳自赏自视甚高，自身携带的资源单独拿出来都不足以让自己实现自我，但结婚，他们俩再适合不过，仅仅一场婚礼就奠定了成就世界上最受瞩目的夫妻，最成功的男女的事业基础，几十年的经营砥砺奋进、步履不停，直到死亡的那一刻来临再往回看，让其他人宣布他们的事业刚刚攀爬到了顶峰。

他们不是艺术家、不是演员、不是歌手，拿不出代表作，他们的著作就是儿孙满堂和对外展出的生活，最华丽最端庄也是最片面的皇室风范必须为他们赢得奥斯卡最佳影片、最近导演，最佳男女主演，宇宙级的！

王冠第一季第九集，这一集算是整个季里面最好看的一集了，尤其是画家和丘吉尔对话这一段，简直堪称经典，尤其是说到“鱼塘”的时候突来的配乐，让我鸡皮疙瘩都起来了。

晚上睡觉的时候我就在思考1.为什么这部剧能得到这么高的评分？

仅仅是因为是皇室题材吗？

2.这部剧显然和其他剧比起来都明显枯燥一些，没有那么多的转折那么多的架设，可是为什么我能坚持看到现在？

第一点毋庸置疑是摄影：随便拿出一帧可以作为一副摄像的电影不少，可是电视剧并不多，但是随着近几年以来许多电视剧开始摄像变得极其考究，例如权利的游戏，例如唐顿庄园，可是就拿唐顿庄园来说，王冠的摄影显然高于它，有很多长镜头，很多特别的拍摄角度，例如从车后窗拍摄车后说话的人，从上空拍摄女王骑马，从教堂顶拍摄下面说话的人，王后海边骑马那段可以堪称大片**，还有游行时女王微笑菲利普眼神配上漫天彩花的慢镜头，等等等等，虽然女王很多时候你觉得她的打扮就是普通人，还不如现在的明星打扮，可是那种精致无法比拟，很多时候我都在批判暗影掉，可是兴许正是这样的暗影掉凸现出来一种特别的沉重和细腻。

第二点在于演员的演技：女王，菲利普，丘吉尔，女王妹妹，丘吉尔夫人还有画家（完全没看出来是史丹尼斯），很多近距离的镜头特写，眼神，甚至每个皱纹都凸显出演技的用心和高超，让你觉得这是值得细细品味的；第三点在于台词：看这样的英剧的台词和口音无疑是一种享受，高贵而精致，女王的许多台词应该经过精心设计，让你忍不住退回去再看一遍；第四点当然在于还原：光是雾霾那一集，接电话的场景，加冕礼以及多次透过黑白电视表现历史感让你觉得这ttm用心了；第五点是我最想记录的一点关于自己的思考，就是本剧的编剧。

第九集中文译名我觉得很好：时间刺客，穿插了丘吉尔被政党排挤退位和一个曾经叱咤政坛呼风唤雨的老人最后要拜倒在时间的“刺杀”之下，一方面是时间让他老去，另一方面是他已经感到这不再是属于他的时代；我想我终于找到这部剧得以拍出来的部分原因，在于编剧的用心良苦，他的确涉及了很多时代背景，人物，以及大家都想看到的帝国皇室的衰弱，甚至是女王婚姻的背后，但是编剧把一切的力度把握的都刚刚好，没有去涉及很多的政治细节，整部剧就像女王一般超然于政治之上，就算是写丘吉尔，都是借用的他与画家的真实事件，一丝一缕，不讲政治，从他的另一面入手，塑造的如此鲜活真实，不能说这是一种欺骗，因为没有展现出一个完整的丘吉尔就是欺骗，这是一种高深的境界。

丘吉尔与画家之间的“英雄相惜”（他从一开始的反感到最后自己不小心表达出的friendship）这一段太精彩了，而最后他退位了却还是把画像烧了更是留下了足够的遐想，以及对人物性格和内心的探索，太好；另一主线则穿插女王和菲利普的婚姻危机，很隐晦，完全没有菲利普风花雪夜的场景，只有女王在窗前等待他归来，雨点打在窗户上的镜头，以及冷漠，争吵，完全是平常夫妻会有的状态，影片让女王的婚姻接了地气，却保留足了面子，最后女王穿上礼服在床前说的那段话又是高潮，can you，离去和菲利普站起的镜头可谓意犹未尽，多少婚姻埋葬在这样的无可奈何之中，编剧真的很厉害。

此外许多细节让人感叹，女王在见养马的那个人的时候对折镜子整理自己头发，丘吉尔老婆在宴会上那个可爱的眨眼，这些戏码真是太足了。

好片终究是好片。

《王冠》讲述的是初登大宝的伊丽莎白二世是如何从少不更事的公主蜕变为一代女王的故事，第九集《ASSASSINS》则向观众展示了耄耋之年的首相丘吉尔辞职心路与历程。

二战后，英国从日不落帝国沦为二流国家，每个英国国民都希望年轻的女王都带领他们开启一个新时代，然而，现实中暮气沉沉的大英帝国，暮气沉沉的君主制度，暮气沉沉的政府首脑，一切都预示着荣光的远去与改革的势在必行。

和本季的另外九集相同，《ASSASSINS》多处使用隐喻手法营造出衰落中的英国与蜕变中的女王，通过深入丘吉尔与伊丽莎白二世的内心世界，探讨了在残酷的时光面前，所有的青春都在衰老，所有的心态都在逆转，而那些耀眼的光芒终将暗淡，一切都要回归自然。

每个人都肩扛枷锁，负重前行。

本集在怀旧的音乐声中缓缓开场，曾真挚爱慕女王的育马师波尔契勋爵在多年后选择向另一位女子求婚。

然而与此同时，编剧又使用极其隐晦的手法描述成功抱得美人归的菲利普却开始了眠花宿柳的放荡生活。

在强烈的对比下，凸显时光残酷，流年下的情感难以保质。

年龄和思想同样是不可能在岁月流逝中保持新鲜的。

即将迎来八十大寿的现任首相丘吉尔坐在池塘边画画。

池塘在本集故事中是一个寓意性极强的工具，它象征在表面平静下的真实和痛苦，这个痛苦是属于本剧每个主要人物的——丘吉尔早年的丧女之痛与晚年对衰老的无奈，伊丽莎白女王面对丈夫出轨现状的无可奈何以及在女王与女人这两个身份中的左右为难。

现代派画家雷厄姆·萨瑟兰受议会两院委托前来为丘吉尔创作肖像画。

在这个情节点中的二人谈话突出暴露了丘吉尔妄图逃避现实的思想困境。

他希望站着，这样更有威严，更具活力，其中暗含不服老的心态，更是逃避的最佳写照。

但萨瑟兰无情否决了他的提议，他更希望能描绘出真实。

与此同时，在另一条主线上，女王同样在演绎着时光的不可捉摸。

赛马场上，她的爱马奥瑞尔成功拔得魁首。

但波尔契却劝说女王让奥尔瑞在这个时候退休，巅峰时刻激流勇退才能让世人铭记辉煌，发挥最大的价值。

年老却恋栈的丘吉尔首相与激流勇退的奥瑞尔之间形成了鲜明的对照，奥瑞尔是丘吉尔最鲜明的衬托，丘吉尔却是奥瑞尔迟暮后的暗喻。

主题意义来源于这不动声色中，现实在潜伏，思想在积淀，暮气与无奈的气氛开始笼罩全剧。

果不其然，外交部长安东尼前来游说丘吉尔，再次劝他辞职让位，此举惹得丘吉尔大怒。

但骆驼背上的稻草已经开始积压。

值得一提的，作为一部高水准的历史剧，除了道具、装束、语言等方面，演员台词中也处处透露出时代感，例如在这一情节点里，丘吉尔就透露出斯大林已死的历史事实。

（本剧发生时间是1954年，斯大林死于1953。

）萨瑟兰和妻子前来拜访丘吉尔，准备肖像画前期工作。

在他们的对话过程中，再次凸显二人反差的思想认知。

萨瑟兰直言不讳地告诉丘吉尔：通常人们对自己所知甚少，为了生活，人不得不欺骗自己。

但丘吉尔却如此回应：你要知道你画的不仅仅是我，你画的是大不列颠及北爱尔兰联合王国首相及其伟大政府所代表的一切，包括民主和自由，你画的是政府和领袖的最高典范，记好了。

丘吉尔对自己并不是所知甚少，他只是在欺骗自己，就像他自我欺骗英国仍旧是伟大的帝国，是民主和自由的代表，自己则是政府和领袖的最高典范，却无视他本人和大英帝国都已是英雄暮年的现实。

下一个情节点是女王在偌大的白金汉宫无聊到一个人玩扑克牌。

这一画面极其隐晦，首先，它向我们透露出菲利普的屡屡外出寻花问柳；其次，它向我们揭示了头戴王冠的女王却因种种束缚受到诸多压抑，情感无处宣泄，王权成了枷锁。

波尔契打来电话向女王汇报作为种马的奥瑞尔的预估年收入，女王则表示她会为波尔契开通一条专线，这一举措为菲利普与女王的争吵埋下伏笔。

萨瑟兰与丘吉尔就肖像画事宜进行了最后一场交流，这出戏是本剧的小高潮。

在这一情节点中，丘吉尔更多是以画家和朋友的身份与萨瑟兰敞开了心扉，谈到了绘画，谈到了悲伤，也谈到了时光。

萨瑟兰进一步认识到，在丘吉尔不动声色的平静表面下，暗藏着波涛汹涌的悲哀和无力，这些统统被他表现在了丘吉尔的肖像画中，而这些又是丘吉尔拼命在逃避的。

女王与波尔契交流奥瑞尔作为种马的前期准备工作，这暗合了丘吉尔的辞职。

值得注意的是，女王在波尔契进屋之前，有意识去整理了一下头发。

中国古话讲“女为悦己者容”，女王的这一举动是很容易令人产生浮想的，也许在这一刻，女王在拥有着共同爱好的波尔契面前也产生了一丝情感波动。

唐宁街首相官邸和议会两院为丘吉尔举行了盛大的庆祝仪式，上到女王，下到百姓，每个人都在密切关注着这一场“谢幕”演出，就像丘吉尔的自嘲：“大家都希望我说出辞职。

”然而直到此时，丘吉尔仍在逃避，虽然他在登上主席台时已是颤颤巍巍，但他在继续自我欺骗。

直到那幅肖像画揭幕，我们看到的是一个衰老、阴郁、无奈的丘吉尔瘫坐在椅子上。

那一刻，他似乎才看到了另一个自己，那个更真实的丘吉尔。

这一冲击性是巨大的。

萨瑟兰拜访丘吉尔这一情节点是本集的压轴戏，政客在做我欺骗，逃避现实，现代派画家却在直面真实。

什么是真的？

衰老；什么又是假的？

荣光。

大英帝国在衰落，首相在衰老，褪去光环的女王又充满了挣扎和无力。

丘吉尔愤怒萨瑟兰对他无比残酷，但萨瑟兰却更残酷地告诉他：“Age is cruel！

”时光是残酷的，称霸全球的大英帝国已经不再辉煌，而叱咤风云的丘吉尔已是耄耋之年，没有人只会记得他的辉煌，现实才无时无刻不在影响人的思想。

这句话成了压垮丘吉尔的最后一根稻草，随后，丘吉尔面见女王，请求辞职。

他告诉女王：你已长大，而我再没有任何能教给你的东西。

时光是残酷的。

时光肢解了日不落帝国，催老了丘吉尔首相，但它也教会了伊丽莎白二世如何成为一个合格的女王。

而那幅肖像画最终被投入火海成了灰烬，它是被时光凝固的，它只停留在丘吉尔八十岁的那一年，而丘吉尔本人却拥有完整的童年、少年、青年、中年和老年。

肖像画才是最无意义的东西。

最后说一下《王冠》这部美剧，它讲述的是伊丽莎白二世女王的故事，但它的野心似乎又不仅限于此。

每个人看后都能令自己有些触动，有的人看到了权力的无奈，有的人看到了女王的挣扎，有的人看到了时代的缩影，等等等等，不一而足。

但在我看来，它对我讲了这么一个主题：生而为人，我们各有不同的枷锁在肩，而我们的成长，就是一步一步认识并接受它们。

没有人是绝对自由的。

拍英国皇室的大制作美剧，制作非常精致，配乐优雅有时代特征。

大多数人物是皇室成员和上流社会成员，英音发音非常高雅。

至于女王，隐忍富有责任感是公认的了，没什么可说的。

华丽的服饰和首饰，宽敞的宫殿和摆设，仆人秘书一大堆，高高在上的地位，这些东西绝大多数人终其一生也无法拥有的。

而她所遭遇到的工作上的困难和家庭矛盾，地位比她低得多的人照样会有，而且不会更少的。

所以我还是很羡慕她的生活的。

飞利浦亲王的演员长得连普通都算不上了，一大败笔。

女王明显是外貌协会的，才会选择菲利普亲王做老公的，忽略了他的纳粹背景和大嘴巴。

女王两姐妹长相非常相似的，都像父亲。

剧中，两位演员长相不像。

女王的演员，看过她演的楼上楼下，完全没认出她来，气质完全变化了，说明这位演员的可塑性还是很强的，但是她并没有演出女王的高贵气质。

这点远不如电影《女王》里的老演员。

玛格丽特公主的演员形象比姐姐好，可能演个性活泼的角色更容易演活人物。

玛格丽特公主在第七集的宴会演讲和矿井的采访讲话很幽默，她有她的优点，适合做脱口秀主持人或者栋笃笑艺人，但是言行过度随意不符合皇室成员的行为准则。

欲戴王冠 必承其重 如果电视剧讲述的是你喜爱的历史人物，自然会投入更多的感情，他或她不是你们演的这样的；但如果只是吃瓜群众，自然是怎么八卦怎么来，怎么狗血怎么好咯。

所以传记类型的电视剧，往往会收到不同的评价。

就剧谈剧的分割线 剧集剧本由《女王》（The Queen）的编剧彼得-摩根（Peter Morgan）创作，由《时时刻刻》导演史蒂芬-戴德利（Stephen Daldry）执导，主要讲述伊丽莎白二世与丘吉尔在二战后，重塑英伦的故事。

克莱尔-福伊出演伊丽莎白二世，马特-史密斯和约翰-利斯高分别饰演菲利普亲王和丘吉尔。

该剧有可能会续订至六季，因为有传言称Netflix已将计划预算设置为1亿美金。

美国的网络电视网拍摄英国王室的故事，确实很有趣。

华丽的布景，精美的服饰，把观众带回到二战结束后的雾都伦敦，第一王位继承人伊丽莎白公主即将出嫁，民众对盛大的王室婚礼翘首以待，期望与年轻的公主一起扫除战后的阴霾开始新的生活篇章。

王宫中，公主在门外徘徊，等待着未婚夫宣誓放弃那些有名无实的外籍头衔，真正成为大不列颠的一员。

房间里国王正在授勋，正式接纳一个原本的外国人成为家族的一员。

她最爱的两个男人正在完成庄严的仪式，而她却忐忑着。

他会愿意吗，此后一生他是否会后悔今天的选择，他的爱是否和她一样坚贞？

她装作不在意地说，他还有24小时可以反悔；宽慰他此时的放弃或许可以获取的更高的奖赏，可傲娇的未婚夫回答“这正是他们想的”，她的心几乎就要坠地。

可他接着送上一个甜蜜的偷吻，“我也是这么想的”，公主的脸上立刻绽放出笑容。

这就是她的未婚夫，总是知道怎么让她心烦意乱，总是知道怎么让她的脸上染上红晕。

婚礼上，他们相互盟誓：我们从今以后，无论富贵或贫穷，无论疾病或健康，都将彼此相爱、珍惜、服从，直至被死亡分离。

她紧张时，她不安时，总是望向他，他时而挤眉弄眼，时而小声提醒，让她放松下来。

“服从”或许不是王储该有的誓词，却是此刻她心中的箴言。

他们的蜜月旅行，他们爱的结晶，他们新的家，一切如童话般完美。

他们是一对人人羡慕的一对佳偶，迷人海军军官和他高贵优雅的贵族夫人。

海滩上的嬉戏，赛艇比赛时的亢奋，party上的热闹喧嚣，还有一双如天使般可爱的儿女，几乎让他们忘记了自己的头衔和使命。

是啊，国王正值盛年，他们有足够的时间去享受自己的生活，陪伴孩子们长大，等到他们自己也足够成熟稳重，等到父亲慢慢老去，再去思考如何接下重担。

爱曾经让她小心翼翼，而现在爱让他们有恃无恐。

可惜，现实中的童话总是不会圆满。

来自伦敦的紧急电话，把他们召唤回伦敦。

公主紧张父亲的病情，得知手术成功终于松了一口气。

可身为这个家庭的外来者，菲利普敏锐地察觉到了医生心虚的表情，独自走进手术室，看到还在麻醉中的国王和被切除的肺部，他意识到了，岳父的病情绝不像公布的那样简单。

他开始默默关注着国王，时刻担心他会突然倒下，他知道他的妻子和这个家庭都承受不了这个打击。

爱让他变得小心翼翼。

而伊丽莎白对这却毫不知情，和母亲一起筹备圣诞行程，关心妹妹的感情生活，向父亲抱怨丈夫对装修的挑剔。

她还幻想着等父亲完全康复后，可以和丈夫孩子回到原本的家中，继续做她的军官夫人。

面对父亲突然交给的出访重任，她当然有点不知所措，不过也有点跃跃欲试。

她是父母眼中听话的好孩子，履行公主的职责，替父亲分忧这是她该做的事。

至于说服丈夫的工作很轻松，出访几个月的时间总会给他找的事做，孩子们还小不会在意他们的离开，等他回到海军，一切都会变好的。

忽视了父亲不断恶化的健康，纵容着妹妹可能成为丑闻的爱情，也未能读懂丈夫眼中的担忧，爱让她蒙上双眼，继续有恃无恐。

公主与王子的爱情故事演绎千遍万遍，一样有捧场的观众，而《王冠》的第一集没有描绘公主与王子如何相识相恋，而直接从婚礼开场。

我很中意剧中这对王室夫妻的描述，几句对白，一个深吻，还有运用蒙太奇展示的婚后生活，寥寥几笔就勾画出丰满的人物形象。

循规蹈矩的大公主遇到了潇洒不羁的落魄王子，尽管不被人看好，尽管有那样这样的问题，他们还是走到了一起。

婚后离开了王室的纷繁，回归最简单的夫妻生活，他们拥有了一段梦想的人生。

这是童话的尾声，也是现实生活的开端，之前的生活有多少欢乐，此后的生活就有多少的一言难尽。

传记片就是这样，观众是历史的知情人，而剧中的芸芸众生则是历史经历者。

对我们而言是一段故事，于他们来说是整个人生。

如果说对公主夫妻的描述只是一个精彩的开场，对乔治六世国王的描绘则是一段华美的篇章。

他是一个深爱家庭的男人，即便身体出现不适，仍然坚持出席女儿的婚礼，牵着她的手交给另一个男人，精心为她挑选新婚礼物。

获知自己不久于人世时，他小心翼翼的瞒着所有的人，不让妻子难过，不让母亲伤心，不让女儿担心。

他默默地为继承人规划着未来，与帝国最老道的老狐狸斗智斗勇，为她争取时间和经验。

他被病痛折磨着早起，却恶作剧般地叫醒裸睡的女婿，一起去沼泽地打猎。

他记得答应过女儿，陪她的丈夫出去散心，他希望她有一个能陪伴她走过这段艰难旅程的人，一个将爱她，保护她视为毕生职责的伴侣，因为他已不能再陪伴她了。

他是一位与疾病抗争的国王，他收拾好了哥哥退位后留下的烂摊子，和人民一起打赢了世界大战，甚至用讲黄段子的方法克服了口吃和坏脾气。

可是“癌症”，不是他能克服的。

当从医生口中听到实情后，他问了两个问题，有谁知道自己的病情，以及自己还有多长时间。

医生的回答让他心酸又难受，原来首相早就获知自己的病情，之前的悉心装扮，甚至打上的腮红，不但没有遮掩病容，反而将自己的软肋暴露在对手面前，而自己珍爱的家人却无人知晓自己的状况。

他艰难地维系着一个国王最后的尊严，掩饰着身体的痛楚与对人世的不舍。

他深知王冠之重，哪怕不能与家人享受最后的人伦之乐，也要把王冠平稳地传递下去。

他只祈求上苍再多给自己一点时间，再多做点准备，为继承人再多铺一段路。

作为知情人我们知道，上帝留给乔治六世的时间并不多， 对家人的爱，对国家的爱，让他小心翼翼走过了最后的时光。

而他的女儿即将加冕为王，此后一生她都将承受王冠的重量，也用一生的勤勉去兑现对父亲的承诺与爱，他离去之后她再也无法有恃无恐。

--谈谈真实人物-自我记事起，英国女王就是白发苍苍的老太太，而她的丈夫则是比她高出很多的秃顶老头。

前段时间看了英国为庆贺女王90岁生日拍摄的纪录片（ps：看看人家怎么拍马屁的），看到了女王夫妇年轻时的模样。

老实说这个剧的选角真心有问题，主角的颜值和气质与真实人物差距太大，反而配角到还原得不错。

青年时代的女王，优雅大方，充满朝气。

如果说女王的颜值不输给女明星，那么亲王的颜值是直逼当红巨星。

那时的亲王高大英俊，一头金发，标准的西方美男子，既有贵族气质又兼具迷人魅力，难怪女王在少女时代会对他一见钟情。

乖乖女爱上坏小子，老套的剧情总是重复上演。

婚后，他们曾拥有一段如普通人般的生活，他是驻外的海军军官，她是当地社交圈最受欢迎的女主人。

男主外，女主内，其实某种程度上与他们本身的性格相符。

可惜，注定得她走在前面，他跟在后面。

纪录片里王子、公主们纷纷出镜，他们描述女王时，总是站在王室成员的角度，讲述女王的智慧、辛勤与付出；而谈到亲王时，则是在讲一位父亲，一位祖父的故事，甚至有位年轻的公主因为外界对祖父的不公评价激动地落泪。

亲王是王室的外来人，如今则是王室另外的某种象征。

他的风流韵事，他的保守思想还有口不择言，都让王室公关们头疼不已，可他依然我行我素。

女王的男人不应该是这样的，但转过来想，这样的男人也许正是女王想要的。

一个能对自己直言不讳的人，一个能替自己讲“不合时宜”笑话的人，一个能和儿孙正常交往的人。

他们的故事绝不像鸡汤文中描述那么美好，也不会像反鸡汤文中描绘得那么不堪，如人饮水，冷暖自知。

爱或许曾经有恃无恐，但现实教会爱小心翼翼，最后悠长的时光让爱变做陪伴。

美国人投资拍的英剧，本来会有所怀疑其成色。

但放映过后，即使是“网剧”，也丝毫不亚于BBC的作品，所有豆瓣会有9分以上的高分，拿开有色眼镜的群众眼睛才是雪亮的。

花了一周的空余时间撸完全季，看了一下时间，已是00:09。

感叹一下，第二天早上再写剧评吧。

第一季的时间节点放在二战前后，由于是纪实类的电视剧，情节大多尊重史实。

所以给我们这些观众一个温习英国史的机会。

读大学的时候深感高中时历史课太短，一节课能讲完中国一个朝代，一节课也能谈完一场世界大战，朝代、战争前后的种种都被老师一句带过，让我这位历史迷好不过瘾。

但几年高等教育时间匆匆而过，工作之后，离开图书馆那浩于烟海的历史图书，才觉得读书的可贵。

但选择容易上手的历史书籍也很重要，这部电视剧也很容易上手，边看边查阅百度百科，渐渐能看出门道。

本剧围绕女王身边的人，亲属，近臣以及政府高官，线索千丝万缕，每一集也能保持主题不散，实在难得。

女王在登基过程中遇到的种种故事或危机，比如父亲的去世，比如与丘吉尔的相处，比如不省心的妹妹的爱情故事，比如渐行渐远的夫妻感情，还有控制欲极强的内侍。

年代离我们现今相去甚远，但依然会有我们熟悉的历史剧情，爱江山不爱美人的温莎公爵退位，丘吉尔重新上台，国王去世，女王登基。

殖民地慢慢瓦解，雾霾灾情严重，国内物资短缺，面对着内忧外患，女王只能通过自己的巡游给子民们生活的信心。

虽然丘吉尔一直活在二战的过去美梦里，虽然年事已高，但依然是年轻女王的好帮手。

每天向女王汇报国情动向，对女王关心的事情给予建议，估计丘吉尔的辞职女王会怀念。

相比之下前任艾德里以及后任艾登就弱很多，都整天想着丘吉尔下台，但下台之后碰到了苏黎世运河危机就又辞职了，所以丘吉尔的自傲是值得尊重的，所以他被评选为二十世纪英国最伟大的人物。

英剧的演员都不是很熟，但演技完全在线。

虽然有些与实际的人物并不形似，比如丘吉尔的身高，但依然很有力的为你展现历史人物的风貌。

观影过程中，你不会吐槽，你不能走神，你只会沉浸在当时的英伦故事里不能自拔。

期待下一季。

作为Netflix的首部“英剧”，担任编剧的Peter Morgan早在2008年就因为操刀相同题材的影片《女王》为大家所知。

《王冠》的诞生同样可以追溯到2013年由他编剧的戏剧《女王召见》（The Audience），这部剧展现了伊丽莎白二世在位60年中和历任英国首相们（从丘吉尔到卡梅伦）每周御前报告的场景。

没错，这部13年度热剧《女王召见》正是电视剧《王冠》的底本——戏剧导演Stephen Daldry同是电视剧集导演之一，Netflix为此掷下重金，号称网飞史上投资最高剧集，预期把女王自1940年代末继位前夕起的生涯用每季10年的跨度展现给观众。

戏剧《女王召见》在头一个10年里（从1947年到1956年），伊丽莎白成婚，乔治六世去世，女王继位，伦敦大雾，公主结婚风波，苏联氢弹试爆，女王出访英联邦，丘吉尔卸任……这一连串和英国王室关联的事件中，我们窥见了什么？

菲利普亲王时常闹情绪，虽然情有可原但越到后来他看起来越不像一位称职的丈夫，在重压之下他似乎选择了逃避。

女王的私人秘书汤米（Tommy Lascelles）包办一切的古板“老父”形象，真的非常讨人厌。

龙钟老态的丘吉尔在战后不像是一个英雄，而是个自大的老顽固，在52年应对伦敦大雾时犯了大错，更可气的是，这场危机中“拯救”他的是秘书的意外死亡。

至于副手艾登，也就是下一任首相，有野心却无能力，还是个药罐头，虽然在历史上对他的评价确实不高。

本剧讨喜的角色似乎不多，或是为了满足观众对王室的窥视欲，或是为了让剧集更可看，他们个性都很突出，可这样并没有让人感觉更好。

最明显的例子是剧中的温莎公爵，温莎王室的亲戚们大半都厌恨他，他是个不负责任的败家子，他的私情让王室权威岌岌可危。

更有甚者，老去的温莎公爵开始做起了曾经皇帝的旧梦，对过往地位的怀念让他对如今的王室更加眼红愤恨。

——这一切，如果站在“王权”的角度看并无不妥，女王毕竟还是对这位叔叔给予了最低限度的尊重。

剧中温莎公爵的形象，实则树立了一个王权荣耀的对立面，似乎想告诉我们，辜负无上荣耀的人最终只会落得丧家犬般的下场。

这也很好地说明了，为何与王权关系不大的温莎公爵，在剧中戏份如此之多。

温莎公爵这个角色不仅是被黑，还十分刻意地安排在那里，以显示出“崇高”和“背离崇高”之间悬殊的距离。

但在我看来，这反而使他成为《王冠》中的绝对例外。

他几乎每次出场都语带讥讽，一提祖国和家庭就是彻骨的阴冷。

还在通过电视机观看加冕典礼时嘴炮连连：“你会变魔术时，怎么会希望别人一眼看穿”。

通览全剧后，难道他的语句不是最毒辣和戳中要害的吗？

同时，他也见缝插针地被安排成为化解两起事件（阻止女王子嗣改姓和争取公主婚事）的关键人物，难道他是一时诋毁王权一时又劝说女王维护王权的跳梁小丑？

没有这么简单，谁都知道他并非没有坚定立场，他一再宣示自己的对立，所以他的出场无非是为自己而已。

最微妙的是，这位被加以强调的不负责任的公爵，孤立于王权之外的人，居然仍对女王有着强大的说服力！

他自称没有国土的王，向另一位王宣教并立下预言。

若从这个角度看，剧中没有其他王室成员敢像他那般地破格做事和说话（唯一敢爱敢恨的玛格丽特公主每在彰显个性时就立即被遏制）——因为那样做会被告知破坏了王权。

这让温莎公爵比伊丽莎白二世看起来更像一个人，他是真正从枷锁中挣脱出来的，他的生命更加敞开和充满未知，就算为了钱写写专栏接接采访，又何尝不可呢？

报纸对公主恋情的报道和“例外”的对比，恰恰让全剧表现女王个人和王权之间张力的意图显得尴尬，编剧想通过想象和史实的结合来丰满她的个性，但实际上王权在这两面之中总是压倒性的。

这不是在过程和抵抗中展现出西绪福斯式的生命力量，而是一切尚未开始，就看到了结局，一再预演和服从，其中的挣扎甚至有些假模假样了。

英国《独立报》（The Independent）对《王冠》的评论中写道：“简而言之，如果把这部剧集拆开来，本质上只看见在一个房间里，一连串的男人在谈论一个女人应该和不应该做什么，当然在这之前，他们会礼貌地在这位女人面前坐下并提出自己的建议。

”这样看来，《王冠》只是在重复上演父权制的把戏（即便温莎公爵也不外如是），尤其是，这次掌权的正是一个女人。

女王的角色似乎令人同情，因为在这套系统中越往上走，越失去个人自由——潜在的呼喊是：根本没有人想当国王/女王。

但总体上来说，本剧只关心“王冠”，它强调王冠是一种责任，乃至是神圣的责任，它也在叙述这个新生的王是如何一步步让王权压过自身，最终“在其位，谋其职”的——而不是两者之间调和的可能。

“王冠”还有效地隔绝了人民的踪影，在本剧为数不多出现民众意见的时刻，我们反而发现人民拥戴“动摇王权”的公主和上校，那么贵族和政客们每天念叨的王权要垮，是谁的王权呢？

真是英国人民的吗？

本剧暂未给出任何可能的回答。

正如剧中所有冲突都被一股力量所钳制，剧中人物真实可触的灵魂也极其有限——没有任何反思的自我，也看不出什么孤独，只是一直在说：真的很对不起，但那是规矩，我不能碰。

在夹缝中填充进的人物个性最终触及到的是真实的王权，在现实中，女王不会也不能对英国议会做出的决定表示异议。

但同时，王室并不是受害者，它握有一定的权力。

使得本剧在各个层面上都折射出王权在现代的尴尬处境，甚至隐含着更广的价值冲突：曾经那嵌入的，统一的世界和如今这祛魅的，多元的世界。

既然一种荣耀树立起来了、稳固了，它不可避免地描述王权衰微和危机。

如果《王冠》的后续剧集还有什么令人期待地方，那就是当60年代之后王室面对更多丑闻和外界攻击时，王室家族会有怎样的反应？

还是拭目以待吧。

丘吉尔80大寿演讲和他的肖像画参考资料：The Crown writer Peter Morgan: 'I bet the queen would've voted Brexit', via The GuardianThe Audience – review, via The GuardianThe Crown review: Sumptuous but empty, Netflix's latest fails its queen, via The Independentt