失踪秘闻

仓促看完，不太好看，半成品赶工的感觉很强。

从教团那里开始节奏就有问题了，末世的紧迫感飞速下降，老头这个角色很不伦不类动机牵强，也没看出来和他关系最密切的小刚因此获得了什么成长还是触动。

“飞叶子”那么有存在感，反复用台词和镜头强调，但这个细节也没能揭示或者反思这个宗教视域里的什么人性啊、道德问题啊，也没有回归到日本毁灭的国家末世主线中去，在“日本沉没”里显得相当莫名其妙。

教团篇最后只是为了救原作的潜水员和让死宅振作，连母女和解的铺垫刻画也不太足。

因此女主的腿伤的伏笔并不好，在教团修养那么久居然都没好。

而后期的生死攸关的转折情节很生硬，大有黔驴技穷的感觉，主要角色是为了死而死，为了救活主角而救活主角，强行煽情的效果实在不佳。

我也知道右翼的人很讨厌、情况很危急，但安排一个存在感似乎挺强的老头把主角一行救下来，立马公开处刑右翼分子的同时，马上老头的船也裂开要沉，跟着就有个坏逼掏枪把两个小主角抛到救生筏送老头便当是几个意思？

刻意为之欠缺考虑的感觉太浓厚，明显是为了要把两个小主角推入绝境而设计出来的，看到这里观众心里恐怕还在吐槽着局势突然的180度大转弯，因而令后面小主角之间的绝境中的亲情展现和人物形象的升华在动机和效果上大打折扣，很是倒胃口。

之后老娘、学长和凯特大神的搭救环节更是唐突，简直玄幻，观看体验实在不佳，所以我看来他们的牺牲带来的张力和冲击力远远不够。

而且实在很想吐槽每每都是凯特来救场这点，安排一个汤姆克鲁斯式的爱沙尼亚日耳曼白人来做蝙蝠侠、superman和机器猫就巨离谱。

此外虽然日本政府是挺屎的，但一方面能让运营商在深山老林里恢复移动网络，另一方面却始终看不到国家力量被动员起来救援群众也有点离谱，唯一一次国家最为鲜明的在场就是停泊救援船的安全港的那几个小公务员，不信任政府，去国家政治化有点太过……也能看出来确是有野心试图在这个多事之秋重构民族国家“日本”毁灭的新时代意蕴，超脱原作和电影的家国情怀的框架，意图将之放在一个更国际主义和多元主义的视角去诠释日本沉没的主题和“日本人”的身份认同以及拓展在传媒、网络发达不同于原作70年代的今天，“日本”具有的新的文化维度，正是因此主角一家被设定成跨国家庭，小刚被设定成电竞选手，凯特是网红youtuber，而更重要的是日本的“重生”端赖于田所博士留存的云端数据。

但主创的功力和火候实在不够，没有挖掘出这些要素和主题更为深层次的内涵，对角色缺乏更细腻的刻画，从而使这些设定流于表面，典型的就像前面说的一样，安排个好莱坞式的顶着小野贤章池面声线的白人帅小伙来当救世主就颇为滑稽。

总之这个番实在没能很好的把这些关怀和反思贯通在普通人末世生存这个主线以及家国危难和大自然与人类关系的宏大叙事内，致使本作很难称得上差强人意。

日本史诗级科幻巨著IP+国民级文艺片导演，我是万万没想到能产出来这么个垃圾。

全片几乎没有连贯逻辑，走到哪算哪，连小学生流水账作文都算不上由武藤一家视角展现日本出现大地震以后的社会变化，本有许多可以展开的话题，比如大地震后有人仓皇逃离，置危难之间的亲朋好友于不顾，可以深挖人物内心的矛盾情感，比如父亲为寻找粮食误触地雷被炸死，可以讨论亲情的愧疚，但全片每每要触及到更深入的思考时就戛然而止，总想挠痒痒挠不到那个最痒的点。

一般认为，现代科幻小说起始于玛丽·雪莱1816年创作的《弗兰肯斯坦》。

但鲜为人知的是，这部现代科幻小说溯源之作的诞生，与一场席卷全球的自然灾变有着密切联系。

末日、灾变与现代科幻1815年4月至7月，位于印尼的坦博拉火山猛烈喷发。

据说，“它所产生的240立方公里的浓尘遍布大气层，使得阳光暗淡，气温下降，导致几个月以来全世界范围内发生天气模式的巨大变化。

“随后的一年，即1816年，史称 “无夏之年”。

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无夏之年7.5[美] 威廉·K.克林格曼 [美] 尼古拉斯·P.克林格曼 / 2017 / 化学工业出版社“在亚洲，无夏之年带来的异常低温减少了季风雨，南亚次大陆持续干旱，印度爆发了世界上第一次霍乱，并传到了莫斯科，最终在欧洲流行。

”而处于清朝时期的中国则受此影响，接连产生如 ‘南涝北旱’的严重自然灾害，使得云南全省出现了严重饥荒……“在欧洲。

无夏之年亦带来了农业歉收、饥荒蔓延、饥民暴动，多条主要河流泛滥以及有史以来最严重的流行性斑疹伤寒。

在美国，无夏之年还带来了食物短缺、宗教复兴以及从新英格兰到中西部的大迁徙……”1816年7月，受连日降雨和异常低温影响，在瑞士度假的雪莱与玛丽不得不放弃出门旅行的计划，与拜伦等人在旅居的别墅内开展即兴创作哥特恐怖故事之竞赛。

面对阴郁的天气，结合自身的境遇，《弗兰肯斯坦》这一开创现代科幻小说之先河、哥特小说之巅峰的伟大构想，在名为玛丽的女子头脑中应运而生。

1818年版《弗兰肯斯坦》玛丽所讲述的故事在这场竞赛中脱颖而出，不久便在雪莱的支持与鼓励下出版成书，名噪一时。

这也意味着，现代科幻小说或许肇始于一场堪称人类末日预警级别的大灾变，乃至于时至今日，灾变、末日依旧是科幻小说的一大热门主题。

弗兰肯斯坦8.0[英] 玛丽·雪莱 / 2016 / 译林出版社也正因为经历过“无夏之年”这场大灾变，1826年，玛丽·雪莱敏锐地以当时的霍乱疫情为构想，出版了英文世界首部启示录科幻小说《最后一人》，一本讲述人类于22世纪因一场蔓延全球的瘟疫而最终走向灭亡的末日之书。

无独有偶。

百年之后，生于1931年的日本科幻作家小松左京，虽未经历1923年的关东大地震，但身处于多火山多地震的日本列岛，富有危机意识的他同玛丽·雪莱一样，毅然提笔创作出了那本讲述日本列岛因一场大灾变而走向覆灭的皇皇巨著——《日本沉没》。

小松左京

日本沉没7.6[日] 小松左京 / 2020 / 译林出版社《日本沉没》之创作背景1973年，当时的日本社会正充斥着一种躁动不安的情绪。

一方面，经济正在高速增长的日本正因自身条件限制，面临石油危机、通货膨胀及物价飞涨的问题；另一方面，安保斗争、联合赤军事件在日本社会中营造出一股特异的氛围，六十年代的青年亚文化浪潮日渐式微，日本暴走族却由此兴起。

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《我是大哥大》截图

我是大哥大 (2018)9.22018 / 日本 / 剧情 喜剧 / 福田雄一 / 贺来贤人 伊藤健太郎伴随着这种情绪，小松左京的《日本沉没》与五岛勉编著的《诺查丹玛斯大预言》碰巧都在这一年出版。

这两本书一经上市，便相继成为当时日本罕见的畅销书。

据说，出版后不到一年，仅《日本沉没》就重印100余次，狂销近400万册；而《诺查丹玛斯大预言》则更是因其所谓的“预言解读”属性，一度为各类“末日论”爱好者所津津乐道，影响跨度之广，令人惊叹。

五岛勉《诺查丹玛斯大预言》据小松左京日后回忆，《日本沉没》是在1964年举办东京奥运会那年开始写的。

当时距离二战战败还不到二十年，日本却又沉醉于经济的快速增长中去了。

对于这样不计后果的经济高速发展的日本，对于这样一个善于遗忘过去、缺乏反思的时代，他感到强烈的困惑与怀疑***：

1964东京奥运会纪念乘车券如果就在这不久之后的将来，当日本再次面对国破家亡的末日危机悲剧，日本又该何去何从？

就这样，一个只有置于极端条件下或许才能激发同胞思考“何以为日本，何以为日本人”这一攸关国家命运及民族前途问题的科幻构想，在他的脑海中逐渐成型。

一本充满警示意味并展示小松左京非凡洞见力的社会派科幻小说，就此诞生。

小松左京《日本沉没》九年磨一书的敏锐洞见与反思《日本沉没》的创作耗时长达九年，这无疑需要一种超乎常人的毅力。

九年来，丰富的知识储备与长期的调研寻访阅历，使得小松左京能够熟稔地掌握当时相关科学理论与工程技术发展，并对日本社会有着非同一般的敏锐洞见与反思。

书中对于相关科学技术的详实论述与精妙推导，即使对于一个科幻迷而言，想要充分理解都极具挑战性。

“的里雅斯特”号巴奇斯科夫型深水潜艇（深潜器）无论是其中关于探索日本海沟的巴奇斯科夫型深水潜艇（即深潜器）的大篇幅介绍，还是对当时的新兴地质学说“海底扩张说”****与日本列岛沉没征兆的应用联系推导，都是长期侧重于星辰大海的科幻作品鲜少触及的领域。

海底扩张说正因为此，这本书基本没有什么穿越时空、跨越星际、超脱现实的超尖端前沿设定，而是立足于脚下的山川大地，讲述了日本列岛因遭受一场不可抗御的地壳运动，接连发生异常灾变，最终沉没致使日本人民失去家园的悲剧故事。

这出悲剧既洋溢着淡淡的哀伤，也饱含富有危机意识的小松左京对当时社会的敏锐洞见与反思：“大海——和那震撼人心的大地……撑起大地的星球，孤零零地漂浮在黑暗的宇宙空间里，没有任何依托地飘浮着，数十亿载如一日无声无息地绕了一圈又一圈……从覆盖这个星球的薄薄的咸咸的海水的空隙中偶尔露出一小块干瘪的土地，，在它上面，蔓延着一个肮脏污浊物欲横流的世界，权力、奢侈、阴谋、恋情、虚荣、倦怠、争吵……那些被称为财物的虚无缥缈的东西无处不在……“像日本这样一个饱受台风袭击、地震频发、雨雪不断的狭窄而经历沧桑的国度，同自然灾害的斗争，历来就是政治的一个重要组成部分。

因此尽管接连不断地遭受天灾，恢复工作进行得还是迅速而积极的。

日本民众在长期的历史过程中，已经锻炼出克服灾难的乐观主义精神，连外国人都为此惊叹不已。

从某种意义上来说，每经历一次地震和战争的灾难，特别是大灾大难，日本就会焕然一新，从而大踏步地前进一步。

灾难，似乎还有这么一层意义，那就是：对于从不喜欢新旧事物激烈冲突的这个国家来说，不如说是天然而非人为地把天灾当作上苍赐予的灵丹妙药，用这剂妙方把那些无法应付的旧事物从地面上彻底扫除，并已然成了一种民族特征。

” “这个国家的政治也并非得益于合理的、理性的、图解式的思维，而是更多地借助于那种非意识性的敏锐的直觉。

在这个自古以来高度密集的社会里，似乎天生具备了一种全民性的政治传统：尽管没有任何一个人是有意识地要利用灾难，可结果大家都利用了灾难。

但是，这次却迥异于往昔。

就局部而言，看起来很像是年复一年的、同自然灾害进行斗争的一个延续，但如果我们把开始受到影响的每一个局部放到一起做个宏观透视，就会发现，它就像一幅捉摸不透的镶嵌画，模糊而略带一点阴影，整个轮廓若隐若现。

虽然并非所有的内阁成员都有这样的感觉，但是在一些人心底里，已经感到了某种扑朔迷离和令人不寒而栗的苗头……”也正因为书中有着大量对战后日本国民性的反思，以及对当时社会政经格局的敏锐洞见，作为国外读者的我们甚至可以将《日本沉没》当作《菊与刀》一般社会科学类作品进行解读。

菊与刀8.2本尼迪克特 / 2013 / 译林出版社更何况，这样的解读似乎还具有某种奇妙的延展性，分别体现在其各种改编、戏仿作品中，以及小说的续作《日本沉没II》里。

改编、戏仿、致敬，日本一再沉没或崛起的反复纵跳1973年12月29日，电影《日本沉没》的上映堪称影史上蹭热度大片的绝佳案例。

这部电影之所以能赶在小说出版同年上映，据传要归功于当时的东宝制作人田中友幸在第一时间阅读完这本年度热门小说后，便果断拿下授权，邀请曾与黑泽明合作过的森谷司郎和桥本忍分别担当本片的导演、编剧。

日本沉没 (1973)6.71973 / 日本 / 剧情 科幻 惊悚 / 森谷司郎 / 小林桂树 藤冈弘专业团队的高效运作，让这样一部灾难大片仅仅花了4个月便完成制作，却在因小说热销与社会上“末日轮热潮”与“诺查丹玛斯热潮”的多重加持下，创下了880万名观众、发配收入约20亿日元的惊人纪录，从此确立了森谷司郎在日本电影界的地位。

虽然，时至今日再去看这样一部忠实原著到近乎教条程度、充斥着过时视效的灾难片，已难以满足当代人的审美趣味，但其“反好莱坞叙事”、“别具一格的特摄视效”、“迎合时代忧患意识”等特点，以及承袭原著的“危机处理之政治推想”、“国家关系之拆解讽喻”、“去国怀乡之故土情深”等桥段无不令当时的日本观众震撼深思。

有趣的是，据说该片在美国上映时曾遭到大量删改，片方另外聘请了好莱坞演员拍摄美方救援日方的片段穿插其中，使得电影在北美市场反响极为惨淡。

*****但不得不说，此后《日本沉没》的改编之路就仿佛陷入魔咒一般，难出佳作。

电影《日本沉没》（1973）1974年10月6日起，东宝制作人田中友幸乘胜追击，推出了26集电视剧版《日本沉没》，并于每周日晚黄金时间8点档播出。

该剧播出至1975年3月30日，中途还发生演员退演的情况，故事走向也与原著渐行渐远，最终虽反响平平，但也能由此看出田中友幸“再一次”不俗的执（圈）行（钱）效率。

1995年1月，身处关西地区的小松左京亲历了“阪神大地震”。

据说，这次震灾让小松左京一度抑郁，在翌年出版了《小松左京的大震灾’95》一书后便决定休养淡出，直至1998年《日本沉没1999》电影拍摄计划的公布才逐步回到公众的视线。

大震災’95目前无人评价小松 左京 / 2012 / 河出書房新社遗憾的是，电影《日本沉没1999》最终因制作费用过高而流产，但当时计划基于“阪神大地震”的素材、CG新视效场面以及小松左京为这部电影中所描述的年轻世代站台等宣传策略令公众这部电影的期待呼声不小。

2006年7月15日，樋口真嗣版《日本沉没》公映。

06版《日本沉没》的改编与73版背道而驰，不再忠实原著，而是在改编力度上极尽所能向商业片靠拢。

日本沉没 (2006)6.32006 / 日本 / 剧情 科幻 冒险 灾难 / 樋口真嗣 / 草彅刚 柴崎幸作为当时日本科幻文化输出，樋口真嗣一方面展现了惊人的视效观感，掺入了不少新时代世相的思考及观念转变；一方面却让剧情流于迎合中产阶层式商业片的俗套，失去了前作承袭原著的“反好莱坞叙事”的精髓，改编得并不算出色。

尽管如此，这部耗资20亿日元的电影最终收获了50多亿日元的票房，可谓十分叫座。

电影《日本沉没》（2006）2020年，日本再次“沉没”。

随着汤浅政明的动画剧集《日本沉没2020》播出，人们对《日本沉没》这部作品的改编认识无疑又被再度刷新。

日本沉没2020 (2020)6.32020 / 日本 / 动画 / 汤浅政明 / 上田丽奈 村中知在这个动荡不安情绪再度笼罩全球的一年，《日本沉没2020》的剧情走向是离奇而诡异的。

很难想象，这部动画剧集竟能从灾难-公路片发展成了仿若献给日本新世代后浪的另类宣传片。

一种充满犹太民族流亡式的“无论身处何处，不要忘本”的主旋律精神指导纲领如于剧末呼之欲出，却在难称合理的多重要素释放下令人眼花缭乱。

原著所提供的，除了世界观与成灾原理，以及深潜员小野寺与田所博士人物的背景交互，几乎荡然无存。

但至少，作为汤浅政明工作量爆表的赶工之作，那些家国纽带与灾难重建，那些时代精神与人文关怀方面的共鸣，或许还是能勉强成为时下解读的慰藉。

由此也可见，小松左京历时9年创作的社会派科幻《日本沉没》的改编难度之大，相关行业工作者如若不加以沉淀，终难成大器。

动画剧集《日本沉没2020》然而，虽说改编之路尚需沉淀，但戏仿致敬倒是好玩得飞起。

还是回到1973年吧。

相传在那年的一次为《日本沉没》小说热销举办的庆功宴上，小松左京等人突发奇想，聊起了“如果日本以外全部沉没会怎样”的话题。

被后世誉为“日本科幻御三家”中的另一位科幻作家筒井康隆随即接过话头，欣然表示自己很希望能围绕这一话题写成小说，随后还得到了小松左京的首肯。

日本以外全部沈没6.8筒井 康隆 / 2006 / 角川書店结果，仅过了一周之后，筒井康隆便完成戏仿《日本沉没》的短篇科幻作品《日本之外全部沉没》，故事格外辛辣讽刺，调侃了日本崛起与日本以外各国沉没后的新时代关系，并呈现出的各种灾后各国在日求生的荒诞轶事，直至文末土崩瓦解……

日本以外全部沉没 (2006)5.52006 / 日本 / 喜剧 科幻 / 河崎实 / 柏原收史 松尾政寿后来，《日本以外全部沉没》与小松左京的《日本沉没》分别荣获次年的日本科幻星云赏短篇作品奖与长篇作品奖，《日本以外全部沉没》的改编电影还紧随06版电影《日本沉没》公映之后相继推出，大有调侃恶搞之意，十分有趣。

电影《日本以外全部沉没》（2006）除此之外，在庵野秀明、樋口真嗣等人制作的动画《蓝宝石之谜/海底两万里》中，在佐藤顺一制作的动画《青蛙军曹》中，都曾有过对《日本沉没》的戏仿、致敬。

蓝宝石之谜 (1990)9.01990 / 日本 / 剧情 动画 冒险 / 庵野秀明 樋口真嗣 摩砂雪 前田真宏 米谷良知 高山文彦 舛成孝二 红优 森健 神谷纯 萨川昭夫 粟井重纪 增尾昭一 洼冈俊之 / 鹰森淑乃 日高范子

青蛙军曹 第一季 (2004)8.72004 / 日本 / 喜剧 科幻 动画 / 佐藤顺一 / 渡边久美子 小樱悦子原定名《日本漂流》的补完——续作《日本沉没II》2006年7月，在樋口真嗣版电影《日本沉没》公映之时，一本名为《日本沉没II》小说也在同期出版上市，作者署名为谷甲州x小松左京。

日本沉没II7.5小松左京 谷甲州 / 2008 / 青岛出版社须知，这并非是出版商为蹭电影热度而蓄意推出的圈钱之作，而是小松左京多年来的夙愿补完。

在《日本沉没II》的后记里，小松左京曾如此解释道：《日本沉没》的创作初衷是“希望大家一起思考到底何为日本人、日本是一个怎样的国家等问题”。

本书的主题设定原定为“失去国土的日本人沦为难民在世界各地漂泊，而最初的书名也定为《日本漂流》。

但是，我用了九年时间才写到日本沉没，出版社再也不能等了，所以只好先以‘沉没’结尾，并暂定为第一部”。

“之后，为了撰写‘第二部’，我走访了世界各地，咨询了气象专家、海洋学家、粮食问题和人口问题等方面的专家，并整理出了报告文学《反常气象》，可以说我本人从未放弃完成《日本沉没II》的想法。

但是，我的各种事务性工作却越来越多，每天都忙得不可开交，而世界形势也在不知不觉间发生了很大的变化。

‘经济大国’的日本在经济发展到顶峰之后，便一路走上了下坡路，人们也都体味到了负增长的苦头。

随着美苏两极对立格局的终结，中国逐渐崛起，世界上民族和宗教矛盾则日益突出。

进入20世纪90年代以后，由于所谓的‘地球温室效应’，人们越来越关心地球环境，而我一直主张的‘作为地球生命的人类’和‘作为宇宙智慧生命的人类’这两个概念已经在很大程度上得到了认可。

人们越来越关注‘日本人’在这样一个‘世界’中生活的意义，于是，期待‘第二部’问世的呼声也越来越高了。

然而，我已经年过七十，自己动笔在体力上已经不现实了。

”由此，《日本沉没II》于2003年11月起，通过小松左京提供的最初构想为框架，组织项目团队和相关专家进行探讨，最终委托曾在尼泊尔实地考察过的科幻作家谷甲州执笔完成。

作为补完作，《日本沉没II》讲述了日本列岛沉没发生后二十五年，如“犹太民族”般在全球流离失所的日本人漂泊他乡的艰难境遇。

故事聚焦于中亚、日本海、巴布亚新几内亚等地区的主要人物，围绕着计划回归岛礁重建浮岛家园的日本流亡政府再次预见一种可能引发人类末日的自然灾变，不得不与新世纪的大国再度博弈斡旋，在民族主义与世界主义的是非曲直中进行艰难抉择等事件展开。

有关续作的自然灾变的设定，有一件轶事较为值得分享，因为它很容易让人联想到文章开篇提到的1816年 “无夏之年” 那场的自然灾变。

据说，小松左京曾在一个电视节目的对谈中，被问及到了关于续作的构思，当时的他回答道：当年“曾考虑过‘日本沉没时，被大量喷发出来的火山灰使整个地球变得寒冷，世界每个角落的粮食都不够。

在如此情况下，目前分散在世界各地的日本民族会变得怎么样呢？

’这样的构思。

但从近期类似情况的火山爆发的现象来看，这样的主题太过现实了，导致写作之笔无法推展”。

事实上，《日本沉没II》在某种程度上毫不逊于前作，谷甲州的执笔确实也可以说很好地继承了小松左京的构想，其中有如报告文学般详实具象的刻画，有关国家关系之间的精妙论断，以及小国在大国间博弈斡旋等桥段尤为精彩。

而在第一部文末引人遐想的小野寺等人物的命运，也依然联结着这个国家的全新命途走向未来之彼方。

除此之外，据说《日本沉没》其实还曾有过构思第三部小说的想法。

早在2006年，小松左京在参加东京FM广播电台的一个电台节目时就曾作出过澄清，但也打趣说“如果著作第三部的话，在第二部中存活的日本人就不得不到太空中去了。

这要跟谷甲州谈谈，看看用不用在太空中弄个‘巨大人工浮岛’来。

”日本时代精神的象征2011年3月11日，日本东北部太平洋海域发生举世震惊的9.0级强震。

地震造成19533人遇难，2585人失踪。

此次地震引发的巨大海啸对日本东北部岩手县、宫城县、福岛县等地造成毁灭性破坏，并引发福岛第一核电站核泄漏。

3.11东日本大地震同年的7月26日，小松左京于因肺炎病逝，享年80岁。

在世时，小松左京与科幻作家星新一、筒井康隆共同被誉为“日本科幻御三家”，又因他对推进日本科幻事业发展的卓越贡献，亦有“日本科幻推土机”之美称。

一代科幻巨星的陨落，令人为之惋惜。

或许，他曾是带着某种科幻创作照进现实般的无奈的离开，但也正归功于他与生俱来的这种敏锐的危机忧患意识，以及数十年来一次又一次善于钻研、潜心耕耘的惊人毅力，使得小松左京和他的《日本沉没》能够流传至今，成为日本时代精神的某种象征。

参考资料*注：关于无夏之年，可参考《无夏之年：1816，一部“冰封之年”的历史》一书，本文中相关引言内容多摘录于此书。

**注：相关内容参考自长山靖生《日本科幻小说史话：从幕府末期到战后》***注：相关内容参考自《日本沉没II》后记。

****注：“海底扩张说”是美国海洋地质学家H.H.赫斯和R·S·迪茨于20世纪60年代分别提出的，该理论在继承“大陆漂移说”下进一步发展，为如今的“板块构造说”奠定基础。

*****注：相关内容分别参考自维基百科“日本沉没”词条和西夏所著的《外星人的手指有多长：世界经典科幻电影评论集》，本人获益良多，在此也向有兴趣者诚挚推荐。

要说2020年可真是魔幻的一年，澳大利亚大火、南极融化、非洲蝗灾、新冠肺炎接踵而来，真的搞得全球一团乱，反观二次元的世界也不太平，这不，最近上线的日本沉没2020就挺应景，在A站看了三话后，引起了我的吐槽欲望，接下来就简单说一说

如果说第一话让我们看到了灾难面前家人的安危是坚持的希望，那么后续两话在人物塑造和剧情表现上着实有些拉跨。。。

首先，作为一家之主，打野之王的爸爸能力非常出众，看到他遇事的乐观以及勇敢就觉得心安，按道理来讲这种角色起码要贯穿到剧情中段吧，谁能想到才第二话就领了便当。

我当时真是？？？？？

当然还有搞种族歧视的（这点又应景了），只有纯日本人才能上船，导致女主以及她的弟弟妈妈都无法登船。

并且在逃难路上，女主把全家唯一一瓶矿泉水递给口渴的老夫妇，但他俩喝了几口并没有要还回去的意思，这一段剧情展现出了人类在灾难到来时的自私形象。

好吧，来到第三话，如果非要说爸爸的死是场意外，那女配的死也要整的这么离奇？

我当时就觉得贼离谱,上个WC就突然GG了，直到我看了Acer的科普，嗯嗯我承认编剧赢了

其实人物的死亡并不是我吐槽的点，只是想吐槽女主一家在面对身边亲朋好友接连死亡的反应，这种简单的悲痛过后又重燃信心的刻画，让人物显得非常单调（喂，你好歹把人家埋了再走嘛）

当然剧情这样的设定会显得特别现实，抛开细节问题，这部番剧确实让我感受到了灾难所带来的复杂，先打个4星吧

在播出之前我就在想，以动画的形式要如何表现灾难，10集的篇幅会着重刻画什么。

看完后我意识到，剧集的核心思想大概是国际主义， 但是表现形式可能让观众不容易接受。

你说的我都懂 道理是那么个道理，但是硬生生说给观众听（还是rap。。。

），感觉和鸡汤无异要表现国际主义，就强行安排一群排外的日本人让他们迅速领便当，强行让一群有宗教信仰的人得到救赎，甚至最后主角团的纯种日本人都死了，让一群混血儿在国际比赛上为国争光，还要强调一句我代表哪个国家都OK。。。。

太强行了不是吗，我都感觉是剧本就是为了迎合西方才写出来的。

主要人物的登场和便当也太过草率，爸爸挖山药被地雷炸死，七海阿姨上个厕所被毒气毒死，妈妈明明心脏不好非得不找小刀自己下海解绳子，似乎全局贯穿的无意义的离场很难和观众产生共鸣，甚至有点好笑。

我在看这部剧之前没接触过过任何 汤浅政明 的作品，对于零粉丝滤镜的我来说作品的各处设置毫无深度，剧情推进基本全靠偶遇和强行便当，如果这是出自大导演之手的话，可能是“我也不想啊，但他（奶飞）真的给的太多了233”

这样的题材，人设，故事，线条，各种传统现代民族国际的元素，搁尾田或岸本那儿，说啥能拍几百一千集，十年八年即便日本真沉了，这剧也沉不了。

结果给汤浅，十集，完了。

还被人各种吐槽情节莫名其妙等等。

和海贼火影这种神作比，这个算什么？

四格漫画？

小学生涂鸦？

汤浅不行，真不行。

我想知道汤浅的房子有多大，开什么车。

看完之后我就想说“就这？

”这还是我认识的汤浅政明的作品吗？

这还是那个导演出“映像社”的大师吗？

总有一种汤浅被网飞按在电脑前逼他做这部动画一样开头剧情说实话相当不错，一家人一起面对突如其来的灾难，不跟团有着自己主见，看见老人会主动去送水，看见野猪不会去硬钢，这些都是普通人在灾难出现时最真实的写照，在生命面前，人性显得如此的真实和可怕，路上多了很多醉酒驾车的司机，嫣然一副日本反正就要毁灭了，爱咋咋地的佛系状态。

加上前期父亲突然的死亡，一下子让观众意识到，这不是一个一家人快快乐乐去旅行的剧情，灾难是残酷的，不是像野营那么简单。

接下来就是队友挨个便当，生命在自然面前就显得如此的弱小和脆弱。

然而到了故事中期，出现的莫名其妙的组织和那个有着严重戒断反应的老头，我不知道这是要表达什么内容，就非常突兀的出现这类似邪教的组织（后面发现是好人），这个组织带给剧情的点，我只认为有女主发现了小野寺这个任务人。

你可以说是在灾难中的人们无奈只能求神拜佛，找到组织。

在这个理想乡里也抵不过天灾的侵蚀。

故事后期，就是为了牺牲而牺牲的一部分人强行说明灾难的残酷，就好像是那种都被主角赶上了，还有最想吐槽的就是照相机，真的是拍谁死谁。

其实我感觉真正经历过天灾的人看这个会感触比我更深，这个题材注定是一部悲剧，但是一切的发生又显得太刻意，中间的剧情又莫名其妙，只能说非常的可惜。

追第四话的时候，最后讲他们来到了乐园之城，这段剧情的配乐十分诡异，感觉突然就玄幻了起来。

其实这部番追到这儿的时候，我有想过弃坑，因为看着太压抑了，但是我就是很好奇后面的剧情会怎么发展，所以第五话一更新，我就看了起来。

开头就说城母要举办仪式，一个受城母能力吸引的人们形成的团体聚集在大雕像建筑前面的草地上做运动？

这他喵不就是气功大师的传销？

之后的剧情更诡异了，竟然说城母可以跟死者对话，把死者想说的话告诉生者，作为社会主义接班人的我，当然是不信这种东西的，但是城母的表情也太吓人了吧？

（乍一看还有点像中忍考试中伪装的大蛇丸）

追到这里，这个番让我感到很迷惑，原本以为只是单纯的灾难番，可邪教建议伊甸园这条线的剧情貌似没讲清楚啊？

不过看不明白就会有更大的好奇心驱使我继续追下去，希望后续剧情能反转。

「日本沈没2020」が放送された。

原作は蕭松左京于の同名小説で、これは現実主義の風格を持つ災害映画だ。

このアニメは唐銭正明監督が監修した。

東京オリンピック后の日本を舞台に、日本で最終的な選択を迫られる人々の現実を「ごく普通の家族の物語」として描く。

主人公は、陸上競技が大好きな中学3年生で、父と母と弟の家族。

日本の沈没に直面して、彼らは一生懸命に働いて、未来のために生存しなければなりません。

極限の中での生と死、出会いと別れ。

武藤歩と武藤閥は、方向性のない現実の中で未来を信じ、生きる意志の強さに命をかける。

同アニメは唐銭正明氏が「魔改」のオリジナルを基に創作したもので、ネット上では様々な見方がある。

要するに、この作品は一見の価値がある。

恐怖と絶望がある。

しかし、暖かい結末とポジティブなエネルギーを注入することを忘れてはならない。

爱春生，有人会不喜欢春生吗。

比起强大更想成为温柔的人。

无论何时，总是那么温柔的你。

いつでも、どんな時も優しい春生へ（性格圣母）女主的名字：步 あゆみ　意味：一直向前慢慢前进女主弟弟的名字：刚 ごう意味：前进Go总体来说看完非常满意，最后汤浅还是让我们看到希望了的，比如第十集最后几分钟里出现的风筝和小野寺。

「日本沉没」极其真实，真实到汤浅给的那丁点浪漫被现实抵消被吞噬掉了，每个角色的刻画也很到位。

每当代入感强烈觉得这也太惨了时，汤浅又教我做人，接二连三，还有更惨的。

想来汤浅用这种超现实刻画风格来折射日本的某些社会现象，教会我们如何更好地面对自我+现实。

个人尤其喜欢第九集，rappppppp可爱疯了，春生的那场跑步接力燃到头皮发麻，整部番的精髓就在这集了。

（燃到爆就转悲怆，汤浅在我的胸口插了无数刀子。

）第十集大型日本文化输出+煽情现场。

有点烂尾=形象工程。

就不说了。

音乐真的没话说，阵容强大+太好听了，画风也很喜欢的。

第一集

第一集 走向终结主角是在东京生活的武藤一家四口，一场未知的地震改变了他们的生活，日本上下陷入混乱之中。

一个引子：飞机上的武藤妈妈（游泳选手），空姐问她身体状况还好吗，暗示着妈妈身体状况可能不好。

弟弟刚是个游戏宅，姐姐步是个田径选手。

ps：本部番出现了很多奥运运动元素，田径，游泳，射箭等。

第一集震后场面非常惨烈，比如女子更衣室，建筑场地，以及空中人肉弹，着火爆炸场面等更甚。

武藤父亲挂在神社森林里的彩灯起到了一丝丝安慰作用，小刚眼皮受伤，用装订机把伤口缝合起来真的极具疼痛感。

这里的主要人物角色：武藤一家四口，七海姐姐，古贺春生（前跑步运动选手）pps：一个人间现实借手机小细节

我能借用一下你的手机吗第二集

第二集：东京再见避难神社已经不安全了，一家四口+七海+春生准备逃离东京。

春生小细节：因为妈妈去世了，春生戴着耳机封闭自己的内心。

一起在神社避难的人在逃亡时，向左走向右走产生了分歧，分散成两组人。

分别时的合照以及刚和他的小朋友分开是的手指交叉祈祷手势。

you made my day.

fingers crossed for good luck.女主真的很善良，看到路边的老爷爷老奶奶并且从父亲那里要来最后一瓶水钱送给了那双老人。

我只想给你喝一口，你却全部喝掉了。

幸好乐观的父母们后来找到了水源，并且还能苦中作乐和家人一起漂流玩耍。

凶残的乌鸦，奔跑的野猪，极其真实，真实到残忍，好不容易吃上了野猪肉。

第二集结尾刀子来了，

因为去挖山药被炸死的父亲。

女主：爸爸，快点吧，我想吃山药。

爸爸：看看你，每次吃山药都那么兴奋，因为爸爸做的山药最好吃了。

boom 刀子不能我一个人吃。

一个小细节：因为挖山药，武藤妈妈在石头上压了钱。

第三集

第三集：一个希望父亲死后，陷入自责情绪的女主。

吵架中的母女母亲真的是一个很棒很完美的角色。

吵完架后，搭上了顺风车。

喝醉的暴躁小哥企图性侵七海姐姐，然后武藤妈妈帮助七海用电棒击倒了凶徒，并捡了凶徒的眼镜给青生换上了。

一路前进遇到了富士山🗻。

春生想拍却没能拍下来的富士山。

因为（腿伤了）步说想要去上厕所，七海带她去找隐蔽的当上厕所，结果七海因为去了更下面的草丛吸入毒气瞬间死亡。

女主内心os：又一个人因我而死。

这个时候希望之光。

超人气有油管直播风筝出现了。

flag：富士山爆发，日本沉没。

女主步和风筝的对话真的看的头都大了，最后风筝决定和他们四人一起前进了。

放纵不羁爱自由的风筝五人途经一个超市，准备补充物资，遇到了疯狂店主老爷爷+他的机器人。

ps：女主人设有点圣母。

第四集

打开的门在超市换物资的五人被老板爷爷射箭攻击了，刚的游戏机被射箭弄坏了，老爷爷帮忙修好了。

禁烟的可爱机器人，孙女在哪里呢。

因为发现整个日本在倾斜，四个人加上老爷爷和他的机器人准备一起逃亡，寻找希望之光。

途中遇到了一个拦车的外国人丹尼尔，加入了队伍，到了圣光市。

舟车劳顿的一行人可以找地方停顿了。

哈哈哈哈，咖喱里面都会放大麻的圣光市，一个自带圣光的理想乌托邦。

还附带软文化输出：金継ぎ　金缮一种修复摔碎的盘子的手艺，日本人把它变成了一种美妙的艺术，象征着日本人对事物的爱惜之情。

圣光市美好到不真实美到难以置信，直到最后被毁灭。

圣光市的圣母大佬，可以通灵与往世之人沟通。

一个在做瑜伽的圣母 我爱这个动作老爷爷（一个大麻上瘾患者，戒断反应中）为下文做铺垫。

第五集

第五集 悲伤幻想看题目就知道圣光市只是一个人类幻想，因为受到圣母感召而聚集在一起的社区。

你相信这个世界上有通灵有灵媒有神学吗？

圣母可以通过大地之力与往世之人沟通，并给活下来的人开启新的道路。

步想通过灵媒圣母和父亲通话，结果和母亲发生争执。

这样的妈妈真的太好了中间那场DJ风筝 DJ春生的表演真的很棒，春生的转变就是从这里开始的。

母亲因为和步吵架，被丹尼尔安慰到了，这个世界上总归是不幸要多于幸福的，但是我们都还在不是吗。

步：你为什不逃离日本呢？

风筝：因为有趣，仅此而已。

（活着就是为了有趣，风筝把他的个人浪漫做到了极致。

）♥️圣母做爱的性张力真的吸引到我了，让我想起了汤浅的另外一部《兽爪》。

老爷爷大麻上瘾，准备带走酷似自己孙女的小孩逃走，结果因为神智不清撞车被抓起来了。

第六集

圣光市的终结老爷爷沉迷于大麻已经坏掉了

人就算坏掉了，也是可以修好的。

中心人物小野寺地质学者出场，用摩斯密码告诉步，这里很危险会发生大地震。

你是我的眼地震发生时人们的反应尤其真实，刚被厨师救了，一命换一命，原来厨师是打假赛而被除名的关取级别力士。

有的市民会抢金条，丹尼尔和有的圣光市的人都准备留下来，真的很感人，再见了宝贝。

风筝没办法救出老爷爷，并留下了大麻给老爷爷，抽了大麻的老爷爷真的很刚。

本来是想和大家一起迎接未来，但是却一起走向了毁灭。

请大家为自己而活。

我们去哪里呢？

去哪都不是去黄泉。

第七集

日本的黎明一行六人，准备去港口登船寻求救援。

全靠抽选，我是被选中上船的人。

emmm女主步本来可以凭借自己运动员候选参赛者的身份优先上渡轮的，后来因为得知自己母亲做过心脏手术，自动放弃了优选机会。

心脏 手术 电池小野寺地质学家再次预言，富士山喷发，再次逃亡。

逃亡穿上有一群种族主义血统言论的傻雕发言……令人窒息。

小感人的地方是机器人也要留下来不上船，以及一行人最后上了一个大叔的船。

途中因为受到波及，一行人分开，大叔+姐弟进了救生皮艇。

进入了尾声第八集

妈妈最差劲了皮艇里的大叔和姐弟三人在海上飘着，大叔吐血身亡，尸体被海鸟吃了大半，另外一半被鲨鱼吃掉了。

惨死的大叔在飘了很久之后，终于和妈妈以及春生重逢了。

弟弟刚真的很厉害，会做指南针，会人地理坐标，游戏宅的胜利，以及有关于井之头公园划船的传闻。

船上的绳子不小心被底下的东西扯住了，而且母亲的心脏辅助器的电源没电了以及并发症产生。

就跳下水去拉掉那个绳子，然后就这样死掉了。

当时的独白是，母亲小时后给姐弟两人读的一成不变的故事。

有点煽情了，汤浅政明又给我插刀子。

第八集结尾的光影 像极了鲸落第九集

日本沉没最喜欢的一集x100 第九集的春生就好像打开了某种max开关，好在之后春生和风筝两人相遇了。

rap就是吐槽合集音乐就是救世主！

风筝🪁：开始吧，聚集在这里的日本人。

我们是同一条船上的幸存者，到底是怎么了，不用把话藏在心里，全部吐露出来吧，藏在你内心的声音。

我们没有道路，没有大地，没有时间，把你的不满宣泄出来吧。

刚：这个国家的人很拘谨，都是些老好人，畏畏缩缩，在意体面在意得要死，拥有内向的岛国性情却总是喜欢团体活动。

和周围的人不一样就会被当成怪人，拘泥于小细节还棒打出头鸟，和有个性的国家完全不同，这种国家沉没了活该，但我可不想陪葬。

风筝；那边的春生，日本可是被diss了哦。

春生：噢，那个光说不练的小子，少自以为是了，虽然嘴上讨厌日本，但你的消极就是日本人的写照，有个性和自私只有一线之隔，过度表现自己只会让自己痛苦，老好人也没什么不好，掉了钱包还能找回来，真的最高。

重视体面才不会伤害人，这份贴心正是温柔所在，虽然拘泥于小细节，但延伸出了服务精神，贴心以及追求正确，真面目不是贬义而是特技，日本制造受全世界信赖，你只是通过网络连接看世界，凭什么自以为很了不起，高高在上地批评？

讨厌的话就快点滚出日本吧。

将来后悔我可是不管的噢。

步：唧唧歪歪吵死了，一会海外一会日本，拿国家对比，有什么意义。

每个地方都有优缺点，人也分好坏，到处都有犯罪，处处都有奇迹，吵吵闹闹烦死了，做决定的都是自己。

地球本就没有划线，为何现在要在意国界。

将某个国家的人刻板化，本荒谬至极。

此时此刻，终于明白，比起在哪，和谁在一起更重要。

只要大家都在，我就能活下去，你们就是我的容身之处，谢谢。

承包风筝小野寺和风筝公用的那个氧气瓶，heart broken

小野寺大叔救回来了，但是存储器被冲走了，和海浪赛跑春生。

我可是春生选手

燃燃燃爆，从第一集戴着耳机紧握着手机沉浸在悲伤里的春生，成长到勇敢肆意奔跑春生。

春生：春风吹又生。

第十集省略。

因为第十集不好看。