母性

这电影的剧情是很棒的，当初看完第一遍就觉得这是内地少有的电影，唯一感觉别扭的地方就是香港演员和大陆演员的诡异搭配，发生在重庆的故事，莫文蔚和陈奕迅的演出都不接地气。

我很看中张一白导演电影的功力，很钟爱他的那部《开往春天的地铁》，拍的实在让我很有感。

《秘岸》原名《少年》，的确，电影的主角是檀健次饰演的少年，少年开出租的父亲曾志伟出车祸车子掉入长江，尸体未捞到，少年和母亲蒋雯丽却不得不对因车祸摔断腿的做小姐的乘客莫文蔚负责，带回家养腿。

少年因父亲死不见尸而闷闷不乐，同时自己喜欢的同学青青也对自己不理不睬，面对莫文腿每天蔚的这双美在自己面前晃来晃去，不免青春萌动，被这个风情女子吸引。

父亲坠江这一事件是电影最大的悬念，电影的结局是开放式的，父亲是死是活也没交代，观众只能自己猜，多少会有种堵的慌的感觉。

片中有三个地方我很有感触，一处就是少年为了发泄情绪和着《两只蝴蝶》的音乐在长江边狂舞那段，这么一首雷的歌我倒觉得和这段很配，似乎也对《两只蝴蝶》没那么烦了；再一处就是少年喜欢的女孩青青看似文静清纯，却为了2000块的近视矫正手术费和少年的朋友大志搞到了一起，后来少年对她说：“青青，我要告诉你，我不喜欢你，你是我认识的最丑的女生，你太贱了。

”青青只是淡淡的拥抱了少年，说“我要去北京上大学了，我和大志在一起只是为了他出钱给我做近视矫正手术，现在我们已经没什么了，你看看我，现在是不是漂亮多了。

”第三处就是少年对莫文蔚说：“以后你不用做小姐这一行了，我打工养你，我们开家饭馆。。。。

”，听完这些话莫文蔚选择离开了少年。

影片以少年的视角展开。

母亲，忙于工作和生计，不顾形象，做饭也不太好吃。

父亲，是少年心里的结，因为总是严厉，一点事情就打骂他。

少年是内向沉默的，会捏泥人会画画，仿佛压抑的情感全部倾注在作品里。

少年情窦初开 ，会偷偷关注隔壁班的那个女孩，也会鼓起勇气在公车握她的手。

遭到拒绝会自负地大声说：我其实不喜欢你，你是我见过最丑的女孩。

少年懵懂，憧憬着神秘的成人世界 ，正因为不了解，想探索。

人生最美妙的是这个时期，因为那个没去过的秘岸是如此充满诱惑。

人生最危险也是这个时期，少年只能独行，像潜水者。

没翻过一座山的时候，山那边很神秘；没到过对岸，对岸就是秘岸。

没成年时，成人世界就是秘岸。

怕只怕——秘岸并不美丽。

成人世界充满欺骗，压抑、沉闷。

更可怕的是，我们终将毫无期待的活着。

说不上来是好看还是不好看，但我喜欢少年小川和苏丹朦胧的纠缠。

可能是我天生就爱矫情——成熟有魅力的成年女性和刚成年未经世事的单纯少年之间若有似无的欲念，让我着迷。

从最开始小川看苏丹穿丝袜时，眼里的好奇和流连；到给苏丹腿上的伤口绘画时，空气中弥漫着的暧昧；再到两人共同欣赏小川藏在床底的木雕世界时，那两双纠缠不清的腿和脚。

全篇没有拥抱没有接吻，但两人的互动在导演的镜头里无时无刻不在散发荷尔蒙。

我太喜欢这种镜头语言了，太喜欢这种看似什么都没有发生，实际上暗流涌动的氛围了。

这让我想到《青蛇》，没有一幕直给的床戏，但却把“情”与“欲”的氛围烘托到极致。

小川——一个刚死了爹，又被好兄弟翘了喜欢的女孩的大冤种，遇到了人美腿长还会撩的苏丹。

血气方刚的少年春心萌动——“姐，咱们走吧，我会一辈子对你好的，我去打工挣钱，我养活你”——能说出这种话的也只有幼稚又天真的少年了。

苏丹——一个ktv的陪酒小姐，和少年他爹有着说不清道不明的关系，又不小心撩动了少年的心弦。

少年他爹为了救她于水火意外身亡，少年本人也深陷她的泥潭。

她就有如欲望本身，当你开始凝视她，命运的齿轮已悄然转动。

不得不说，稚嫩的檀健次和这个情窦初开的少年小川很合拍，莫文蔚的大长腿和由内而外散发出的性感又欲而不骚。

单看外貌形象，两人毫无cp感，但人物的刻画和剧情的描摹硬是让俩人之间的空气仿佛都透着黏腻。

可能是我太喜欢这种气质的电影了，我愿意给它四星半。

又看了部不明不白的片子，是那种看完还想半天都搞不懂的，最讨厌就是看这种片子了，纯粹浪费观众时间和脑细胞。

就最费解的：那个局到底是怎么回事？

看来那场车祸是曾志伟和莫一起设的局，设局的目的应该是实现曾的诺言“帮助小莫离开小姐生活”，那就是骗保险骗钱咯。

但是看完了也没有弄明白这个局本意是什么，从之前2人练习跳车来看，是2人都要逃生的，之前曾又买了笔保险，但是这个保险的钱小莫要怎么才能受益？

想来想去唯一的合理解释是：曾计划失踪，小莫受伤逃生，然后2年后其妻领到死亡保险，用这笔钱的一部分赔偿小莫的受伤。

晕，如果是这样，小莫付出不知残废哪里的代价，然后等待2年，才可能拿到这笔“赎身钱”。。。

而曾志伟，看来是计划失踪造成死亡赔偿了，他的家庭让他那么容易舍弃？

小莫哪怕是个真的二奶也没有那么大魅力让一个底层司机为她失踪隐名埋姓吧。。。

基本事实和逻辑都不明不白的，纵使影片是要表现其他很多东西，大概也虚得很吧。

看上面有朋友说导演在学校礼堂首映面对学生都不合作不交流的态度，唉...还说什么不知道观众的情趣和智商，无语，中国这些电影人越来越不晓得说什么好了，中国电影的一些困境固然有大环境体制的问题，但是作为电影人对作品的基本态度、对观众的基本态度如果还是这么混蛋，只能说以后沦落到什么境况都是自作自受。

PS：本只想打2星的，看在喜欢的蒋雯丽和小莫冒着酷暑在我们这个城市折腾了这么久的份上，加一点。

上次《两只蝴蝶》的翻唱版出现在《三峡好人》里已经恶心了一群人这次张一白又明目张胆的把《两只蝴蝶》的原版放在电影反复出现了5次，俨然就成了本片的主题曲。

这首歌对剧情毫无烘托作用，唯一的贡献就是将观众拉出剧情提醒大家捂住耳朵。

只有一个解释，导演是庞龙的骨灰级粉丝阿门！

打入一星行列

不错的电影。

起初对于车祸真相没怎么看懂，我再三分析，认为曾志伟不是因为想和莫文蔚开始新生活才借助假死而失误掉进了河里，也许他就是一搏了，他想真的来这么一下，从而改变妻儿的窘迫生活。

而莫文蔚只不过是个没来得及跳下车的牺牲者

2023年才看到这部电影，突然感觉以前的影片很有吸引力，很棒。

悬疑不仅仅是《孤注一掷》的枪林弹雨，也不是穿越时空的《想见你》那些奇幻的东西， 还可以是生活中《密岸》小人物的一些琐事。

我不知道曾经2009年的重庆是怎样的，影片里逼仄拥挤的小屋，氤氲的水汽，油腻的窗帘和桌椅，给我这个北方蛋蛋后一点小小的冲击，这是那时候重庆平凡人的生活。

08年我跟着爸妈打工，去过成都住，可是我太小了，记忆里那个成都是模糊的，现在能回想起一点点，夏天成都泼天的雨水，满屋的飞蚊，那个时候小川的屋里可能也是这样的？

雯丽姐姐在小巷子里穿过的时候，我好像真的看见了那个年代的市场和人在中年负担好多的妈妈们......真的好厉害。

影片吸引我，在于小川在姐姐腿上勾勒鲜艳的色彩掩饰丑陋的疤痕逗她开心，姐姐问小川，你爸爸没有教过你怎么追女孩吗？

那个时候，姐姐是不是对小川动心才回这样问。

各种颜色的彩色衣服居然也很适合姐姐，很漂亮。

我感觉是艳而不俗的美丽，黑的的长发，微卷的发梢，纤细苗条的身材，真的很美哇。

小川穿上爸爸的衣服，问姐姐合适吗？

在KTV时他甚至也是那一身西装，但是两次穿那身衣服好像什么在悄悄的变了。

青涩的小小的少年想要拯救美丽悲惨的姐姐，他说，我们躲到一个有山有水的地方，他可以打工养姐姐，他们可以开一个小小的餐馆，能赚钱又能养活自己....我这个没啥经历的蛋蛋后和小川真的能通感，少年的承诺不成熟又很吸引我。

可是姐姐没有答应小川。

明明是一样的许诺，小川的承诺也一定会做到。

可是小川和吴涛，姐姐选择了吴涛。

除了对吴涛迷恋之外，会不会不忍心把小川这个少年拉进生活的磨难？

影片的最后，姐姐钱包里留着和吴涛的合影，姐姐和吴涛才见过8次，是吴涛活了下来，与他们的承诺一样，在有山有水的地方开了一个餐馆吗？

可是吴涛没有在忙后厨，是姐姐在街边煮面。

影片是晦涩的，小川问妈妈，我想知道爸爸的车冲向水里的时候，心里在想着谁？

唔，如果姐姐说话的是真的，或许是对新生活的期待吧。

其实我有一个小小的脑洞，吴涛或许真的和姐姐有过这样的承诺，因为小川穿上吴涛的西服真的很合身，可能不仅仅是小川期待长大，还有父子的一些默契在吧（狗头），遗像也是在变化的，希望姐姐和吴涛最后在一起了吧。

TAT可是无论如何，不管吴涛有没有活下来，姐姐还是像小川期望的那样，不再做酒水推销，去有山有水的地方开了个小面馆。

姐姐还是被相同的设想拯救了。

还有，少年的多多真的很厉害，从小演技就很棒啊，可以把小川演那么好，人和人确实有壁吧。

现在我才发现这个又努力又吸引人的六边形战士，他从16岁的小川走到我们面前，再在最近遇见莫姐姐，中间一定经历了很多。

我也期待能像小川和多多一样，冲撞着成长#⃣磨炼#⃣沉淀#⃣感谢教练(ꐦÒ‸Ó)你个老六•᷄ࡇ•᷅˃ʍ˂●)o(●我对影片的理解还带着懵懂，可能30岁，40岁会有不同的见解了吧。

也有可能我到30岁，40岁已经没有看电影的热情了，或许已经像妈妈和姐姐注重生活里的柴米油盐酱醋茶，那些以后会压住我的困难，压不住现在的我TAT，看样子我还是个无聊的小孩这部电影真的好棒哇，细节很多，而且拍摄的小场景又真实，又漂亮，像琉璃窗户或者万花镜耶，人物也很鲜明哎，我觉得比我看过的好多电影都棒的多的多。

很喜欢，给好评✌︎( ᐛ )✌︎

表面上看，mv导演拍不了电影，是因为他们能拍摄一部电影的每一个片段，但没办法组合在一起。

还有一个因素，就是他们钟情“情绪化”的情节表现。

MV就那么几分钟，MV导演很懂得怎么洒狗血，比如最著名的桥段就是周格泰导演的MV《勇气》那几个同期收音的镜头：笨猪、大坏蛋，为什么不接电话.....balabala于是莫文蔚饰演的性工作者，人物设定和每一电影里的妓女一样，经验丰富风情万种却又有正义感被人同情，面对困难总要有那么一瞬间表现得像救国救民的赛金花一样老练。

（似乎每一个被塑造的妓女形象都是如此之丰满）里面几场莫文蔚的戏，总能看到《霸王别姬》里面菊仙跳楼那段的影子。

其他角色也有这些问题，所以看一会就觉得有些出戏，看一会就觉得有些出戏。

这么多年回过头来再看这部被人评价为张一白目前为止拍的最好的电影时，觉得，嗯，还凑合，看起来有点味道。

仔细一咂摸，想来也是近些年烂片太多，凸显这些糟糕的老电影着实还是有基本的艺术追求的。

小的时候没看懂，重新看秘岸真的是一部好电影。

处处标榜着情色但什么也看不到，文化审查成了电影语言的利器，也是东方语境下性压抑的一部分。

中年男人的性压抑，一开场就可耻的投进江里，是00年代的两只蝴蝶，出没声色场所的已婚男人，好像就是应当去死的。

就算片末试图挽回和美化，但坏事就是坏事。

中年女人的性压抑，快乐是不被允许的。

允许倾诉，允许怀念着唱红莓花儿开；但不允许笑，不允许开空调。

落到最后的是繁衍和钱。

青年女人是性的化身，是腿，是腿瘸了之后的臀。

用着青春的资本吃饭，在迷茫和独立之间徘徊。

看似靓丽，却被困在轮椅上困在房间里，等待着被判定为需拯救，或是被判定为引诱。

青年男人是钱，用才智用前沿去赚钱，开着好车，赚的是高级饭店里待熨平的块块钱。

少男的性压抑，是眼看同伴抢走伴侣的木然，是对母亲的反抗，是想迅速成为大人的期待，中年男人的衣服不合身，于是穿上衬衫带上手表成为青年男人。

少女，描述不多，但似乎也走在吃青春饭或才智饭的路上。

代代环环相扣，拓儿车沉入江底，太阳突破云端，看似光明的结局之后，吃饭和养孩子才是真的结局。

每个角色都立体成型，交互成立，没有浪费一众好演员和优秀的美术，是部好电影。

重庆的颜色是青红吗？

大师你太高深了 那个蝴蝶儿太难以接受了 文丽大姐倒是一如既往的深得我心 其他除了莫的腿 我啥也没剩下了