我属于谁
ماء العين,我看见了邪恶(港),屋檐下没有烟硝(台),Who Do I Belong To,Motherhood,Mé el Aïn
导演:梅亚姆·朱贝尔
主演: 萨哈·纳斯拉维,穆罕默德·格拉亚,马利克·梅切尔吉,亚当·贝萨,Dea Liane,雷纳·梅切尔吉,Mariem Jlassi Akkari,奈吉·卡纳瓦蒂,海伦·卡萨拉斯,努门·哈姆达,查
类型:电影地区:突尼斯,挪威,卡塔尔,沙特阿拉伯,法国,加拿大语言:阿拉伯语年份:2024
简介:慈母手中线,游子身上衣,艾查的两名儿子却是离家出走,加入极端圣战组织,她日夜期盼找到他们下落。她与丈夫及最小的儿子居于突尼斯北部农村,有天其中一名儿子悄悄回来,还带着穿长袍面纱、一言不发的怀孕妻子。艾查一心保护儿子,将他们匿藏起来,村里却接连有人离奇失踪,恐惧开始笼罩整个村落。玛丽安祖柏首部长片,延续其奥斯卡提名..详细 >
(HKIFF48)很精彩的一部电影,以恐怖分子的母亲为视角,全面铺设开整个故事,叙事非常完整,电影通过序章和三个故事章节(余波、阴影浮现、苏醒)依次进行讲述,片中每一位演员的精彩演绎都让我为之惊叹,电影不只于此,还有更多的细节的讲述,前面第一章节让我看的挺模糊的,从侧面描绘了叙利亚战争背后的可怕,恐怖分子的母亲出发是一个非常好的切入点,很现实的一部作品,我给电影8分
第48届香港电影节24场。74届柏林主竞赛入围。情感浓度太强了,现实、回忆、想象并叙,多数镜头用长焦直抵人物内心,一家人各有各的心事与痛苦。
【D】最基础的电影节情绪外化方式,因此所牺牲的是任何议题被探讨的可能性。而从情绪中所能观察到的依旧是真空,当裹紧面罩的女人被幻化成幽灵,就不再是呈现“被非人对待的人”,而真正抹除了人物的存在可能,尽管其存在本身只是服务于家庭命题的一个视角。
反战宣传片
#HKIFF48,7,今天看了两部因为宗教而造成的悲剧(。对了很搞笑的HKIFF的策划人还访问了导演, 问了为什么改了片名,导演还特地强调了 想要让人思考“Who do I belong to”的问题,人的身份和标签的问题,结果HKIFF的片名翻译是“我看见了邪恶”🤣
3.5
C-,5.8。音画不错,尤其是画面,很美。但是叙事真的稀烂无聊。映后放的提前录好的对导演的采访,感觉就是导演的锅,问就是“不能明说,这片有很多解读”,感觉就是她丫的根本没想好怎么拍!24.04.03,PE,11,HKIFF48。
梦魇般的愧疚实体化为怀孕女人的残影,宗教战争对女性和种族的残害透过家庭视角才力透残忍。“我属于谁?”迷失的个体发出诘问。镜头叙事的大量留白太过关注“母亲”的彷徨,削弱了本该聚焦的现实问题,但依旧完整呈现了个人救赎与国家命运间的交错
母亲说不再做占卜,掌心反复撕裂的伤口却是无处安放的卦象。爱和牵挂心手合一,血染使然。
#GoldenRooster37th# 29 2.3
可惜了这么好一个选题。最大的问题来自叙事流程、内容物和陈述源之间的矛盾,以及剧作上聚焦效果的失灵。对于回忆通路的展示一直来自于一个外部叙事体,即归家的儿子。梦境部分又落在饰演母亲的女主身上,之后唯有通过母子俩贴近彼此的无言互动才能引出外部叙事体的事实,母亲作为一个“接受叙事者”始终被动的承受着,这就是导演藏着掖着的叙事轨迹,当面对一个刻意拖延、姗姗来迟的多余真相时,观众是很难共情的。况且每个人物沉浸在自己的特定情绪里,却无法缝制出有效的情感网络,一个本该全面落实的家庭关系写作丝毫没有到位,更不具备一家人在家庭生活中各自的心理变迁史。事件就是这么个事件,但创作者能把“悬念曲线”硬生生拉出这么长,既骗了自己,也骗了观众。自以为很聪明的剧本,其实全是缺陷啊。@Berlinale74
#24金鸡 生死状已签
技术可以是满分 但在现在的世界 如果让愤怒和恐惧如病毒般浸染了自己的身体 创作者最好停止做这项工作吧…… 先治愈自己再治愈世界
孕妇杀人没有动机,只单纯为了推动剧情???
sheer agony
【3】全程特写+虚焦给个够。野心极大想呈现的是“山雨欲来”的那种宗教,人性的选题。全程拍风平浪静,但极度刻意地呈现其诡谲与动乱。其实港台对本片的翻译刚刚好形成了内容的正反打,极度压抑的视听与环境呈现的是“屋檐下没有硝烟”,表达的是“我看见了邪恶”。但本片的确还是很芝麻小事的装,所以片名“我属于谁”,本质电影并不属于谁。极度煎熬,全靠逼仄的视听。
命运的创口太深切
当核心议题不断偏移到简单的家庭关系,实在丧失了讨论的重心。只能倚靠母亲反复的出神作为出入点,到了后段的确疲乏。但罩袍的设置倒是有效的,底下的人物被隐身了,只取用罩袍本身,牢牢地附着、跟随。
主观情绪的输出猛烈且强大,但在几乎抛弃了人物和故事的基础之上却难以做到入心入骨。两星半。
74Berlinale32