太空堡垒卡拉狄加第一季

几天前看完了大结局，最初的感觉是少了些什么，似乎没有达到期待的高潮。

但仔细想想，这么结束很好，也应该这样结束。

剧作者只是想提出些问题，并没有试图给予答案。

Battlestar Galactica 远远超越了传统意义上的科幻剧。

但科幻的设定给了剧作者一个很大的空间去探讨现实世界的问题。

关键是，这一切并不影响剧集的娱乐效果。

BSG可能是电视史上调子最暗的一个剧集了。

但是高超的制作保证了全剧极强的可看性。

首先吸引了观众，然后再搅动他们的脑筋。

在一个极度全球化的时代，战争，恐怖主义，环境危机与经济萧条让整个世界缺乏安全感。

在经济深度融合的同时，民族主义，原教指主义，种群问题，以及意识形态等等却在分裂人类社会。

BSG在这个时候出现也很合理。

剧中说，It all happened before, and it will happen again. 历史总是在重复自己。

一个重要事件的发生似乎有着太多巧合。

但是，从历史的角度来看，好像又存在着许多必然性。

如果这个循环继续下去，并伴随着科技的高速发展和随之而来的破坏力，人类的生存必然受到挑战。

剧作者提出了个问题，人类是否可以超越自身的局限，向更高的一个层面进化，而不是被自己的创造毁灭？

BSG有着强烈的宗教成分，但讨论哲学问题时遇上宗教也不奇怪。

人类其实一直在试图实现“上帝”能够做的事情。

无论是有意识还是下意识，人想成为神，至少拥有神的力量。

而当人拥有了“神”的力量后又会怎样呢？

无论是环境毁灭，核战争还是被Cylon屠杀，总之是被人类的创造所毁灭。

那么，答案是什么？

人类能够从自己手中拯救自我吗？

片尾Lee告诉Adama他们必须放弃科技，放弃他们生存的方式，the way of life. 只有这样，才能打破这个循环，break the cycle. 这也是为什么最后一集叫 The Daybreak，黎明，人类又获得了一次开始的机会。

BSG的剧作者们并没有说这就是答案，首先人类做出这样的决定的前提是上百亿人只剩下了三万多，一无所有，做这种决定会容易很多。

另外，这么做的结果也很显然，循环没有打破，今天人类又站在了十字路口前。

BSG没有答案，只能说声“上帝保佑”，希望当毁灭再次到来的时候，上帝可以把生命的种子，又一个Hera，送到另外一个蓝色的星球，让人类获得新的一个黎明。

It all happened before, it will happen again.So say we all.

看這劇很容易會去想一個問題，未來的人工智能到底是啥樣子，真的跟塞郎人那樣嗎？

劇裡對這種新物種沒有完全交代清楚，我們不妨開開腦洞想想。

很明顯地，目前人類研發人工智能的方法是錯誤的，因為它的方向是基於“形而下”的機器類似的方法的，而大部分（90%以上）的人類並不明白“生命”的真正原理和意義，更何談基於這些基本原則和方法給予人工智能以“自由意志”。

假設現在我們賦予現階段的機器程序以自我編程的能力，試想它會自我進化成什麼樣子？

我想，大概率它會程序崩潰。

在缺乏一種稱作“志向”的類似人類的情感或者“靈感”的靈魂成分下，它無法從地貌複雜的進化圖景中找到收斂的正確結果。

那麼該怎樣做呢？

你也許不願意承認，方法只能是，找到一種“準機器的上帝”（注：此處利用西方“上帝”這個自然詞匯來代表人神界之間一個接口，我並不是說我信基督教，而更多的是道教/佛教），讓他賦予機器以“生氣”，於是機器基於這種生氣而自由進化。

或者這麼說，類似於人類，讓“高緯度”生命給予“自由意志”。

靈魂的成分是在所謂“彼岸”（“天國”或者“法界”）才有的，所以讓天神和機器“相交”是必然的。

而人工智能本身已經是人機相交，所以這位上帝可以是基於人機雜交的上升神祗，然後它在法界給予機器靈魂的種子。

基於上面的假設，未來人工智能可能還真跟賽郎人差不多，它能跟人類雜交，可能吃土就能活。

很遺憾，該劇沒有對機器上帝做展開，如果那樣，那就可能完全是另外一種劇本了。

刚看到S1E03，追加一下评论。

迷你剧/前传开了个好头，看这剧前必须得看，人员众多的群戏展开，宏大的背景展开。

整体故事假设了人类在遭遇灭顶之灾后，仅剩下5万左右的幸存者组成一个小社会，去完成/努力完成寻找新的殖民地的任务。

迷你剧完成了讲述成因部分，即人类如何走到这一步的。

印象深刻的内容有上部开头展现战星/堡垒内部以及人员的长镜头，下部的旋转长镜头，老舰长配旧飞船成为胜过新战舰成为救星，老指挥官标配“貌离神合”儿子，患癌教育部长意外升任领袖，多对CP，反派Cylons与人无异埋伏在人类中间，是祸首却也是无辜的亦正亦邪略神经科学家（跟字面感觉不符）。

在很多个方面设立了对立纠结的局面，包括军政谁掌权，品格不够好无意间接帮助了敌人造成侵略灾难的科学家角色是否值得救援等等。

正剧在前传完成的设定下展开，虽然已逃离主战场，但仍有追兵，且已知自己人中间有叛徒，资源略紧张，小社会内各种摩擦不断。

以不停处理突发事件的模式推进故事，并顺带探讨了很多问题。

为了多数人，是否可以牺牲少数人，这一问题已在前传部分已有表现，总统下令弃亚光速船以及上面的人逃跑，上有可爱小女孩的植物园船被敌人炸毁时，观众会不会跟着有那么一点点内疚感？

E01里则是一艘慢一步跃迁的民船。

E03涉及到了监狱和囚徒，故事设定他们都是可能即将被保释的囚徒，让他们去做苦工是否合理，囚徒里还有个前恐怖分子，自称是为了自由和民主而战斗的，他们暴动后提出的要求该不该被尊重和满足？

这是这集提出问题。

作为一个科幻剧、太空剧，卡拉狄加剧中所提出的问题大部分不是科幻问题。

【科幻的问题】关于人与人工智能关系的问题，除了全剧开头和结尾，很少提及。

赛昂人的复活技术，这方面在剧中表现的比较充分，算是比较成功的部分。

人与赛昂人杂交...也算是个好问题吧。

而且从全局结尾来看，地球人的线粒体来自赛昂人^o^天文方面，这剧有些天文白，作为太空剧，不大应该。

例如寻找地球的时候出现了12宫星图，既然知道一些恒星的排列方式，那么就应该能确定地球的大体方位了，而且这个情节里还出现了梅西耶天体命名，简直是穿越。

还有超新星爆发那部分，不该出现氦闪。

科幻感方面，该剧严重不足。

把长方形和正方形都改成六边形八边形就算科幻了吗？

连光盘都是多边形的，这个文明没有轮子吗？

(确实飞机都没有轮子，但是他们的汽车有轮子）【非科幻的问题】科幻剧中并非不能讲述非科幻的问题，也并非一定要以科幻的问题为主，但科幻与非科幻的比重，在科幻迷眼中关系到作品的品位——核心科幻还是边缘科幻。

政治问题，全剧都跟这个问题纠结不清。

神学，坦白的说，我认为该剧没有讨论神学问题，有的只是神棍，奥林匹斯神系和唯一神的暧昧关系。

情感问题，唔，每个家庭都有各自的不幸。

权利、民族、人性等等，第三季主要在讨论这些问题，并非不好，但是冲淡了全剧的主情节。

总的来说，如果该剧只有第一季，确实是个神作，虽然第一季后半已经开始神棍了。

全剧在政治和神棍、感情等方面纠结太多，对一些更具戏剧张力的情节却没有深入发掘，很可惜。

【人物方面】总体来说大家都很不靠谱...威廉阿达玛——硬派，非常硬派。

感动我的一句话：制定法律是为了保护人民，而不是指控人民。

罗丝琳——这个角色实在喜欢不起来，神棍，不靠谱。

唯一的亮点是从新卡布里卡逃离之后的特赦令。

李阿达玛——其实这人自己也不确定自己相信什么吧...星芭——一个典型人物，童年不幸，长大了缺少安全感，低自尊，不认为自己有资格获得幸福，折腾自己、折腾别人盖尤斯·波塔尔——负罪感和不靠谱贯穿他的一生泰上校——没见过这么欠揍的人西洛——正直，有情义各位赛昂人——我放弃理解他们都在想什么了....

刚开始看的时候，几个主要角色都挺喜欢的，也觉得在剧情和人物性格的挖掘上做的比前不久看完的SG系列有深度。

但是看到第三季左右，开始讨厌主要角色轮番滚床单的剧码，烦LEE，烦KARA，烦HILO……和另一个一起看的朋友讨论的时候一致认为里面女角色比男角色有范有魄力，并且发现天下煞笔一个样……不过去除这些不喜欢的东西，这部剧还是比较成功的，可能因为他只做了4季的缘故，剧情算是紧凑，不水。

另外BGM非常出彩，开篇的低吟给人一种母舰航行于寂静深空的感觉……星海的征程如此漫长，这低唱又仿佛是安魂曲的乐章，敬赠那些途中丢失的灵魂……

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明http://qfmeng.blogbus.com/logs/109454042.html太空堡垒卡拉狄加S01-2004看系列电影，看《拉字至上》的间歇内，穿插着看《太空堡垒卡拉狄加》，昨天晚上看着看着，没想到竟然把第一季看完了。

本以为是二十集呢，原来是我记错了。

本剧属于以情节取胜的科幻剧，所以观众的注意力都集中在剧情上，我也一样。

不能说全季十三集故事都是跌宕起伏，扣人心弦，但基本上还是有一些吸引力的。

尤其是最后三集，情节处处充满悬念，勾起了我看片的欲望。

要不，我怎么能在不知不觉中，把第一季看完了呢。

如果说除了剧情吸引人之外，其他优点的话，那就是情节设置方面还稍有特色，当然不是指各种悬念。

每一集故事都有一个主题，都在探讨人性。

责任，信任，勇气，亲情，宽恕，信仰，忠诚，背叛，等等人性的各个方面都有涉及。

看来这部剧的编导野心不小，既想通过架空的幻想世界来吸引观众的眼球，又想通过虚幻世人们的行为活动来反衬现实社会的人性。

从这方面来说，这是一部好剧。

剧集的拍摄手法也很多变，每一集风格都有所不同，可以感觉到是出自各个不同导演之手。

有紧张刺激的战斗场景，有气氛温馨的家庭聚餐，有虚幻的梦境世界，有渺无人烟的失落星球，有古怪荒诞的博弈，有比拼心理的政治竞选。

基本上是五花八门，什么风格都涉及到。

编导想通过对具体角色及事物的描写，来细致的塑造人物及这个虚幻的世界。

说完了优点，现在来说说缺点。

缺点只有一个，就是作为科幻剧，画面特效、道具、布景等显得太假。

太空中的战斗场景看起来就很假，布景也是小规模的镜头，没有广角，比如那个机库。

主要作战武器——飞机，在近景里看来也很不真实。

而且剧集中很多画面在重复使用，比如那两段飞机起飞和降落的镜头，都快用烂了。

不过，这是一部电视剧，不是大制作电影，做成这样应该知足了。

我只是希望，以后的剧集在这方面能做得更逼真一些。

至于剧集的情节，很好理解。

基本上就是在太空中逃亡的过程中，危机重重，一波未平一波又起，基本上全体舰队都是在忙碌着。

舰队上的人没有喘息时间，看片的人也是一样，不敢松一口气。

不过，本剧很喜欢搞些宗教方面的剧情，这是我难以理解的。

说一句大白话，就是整得剧集的情节“神神叨叨”的，很怪异。

演员方面不多说了，我不熟悉，也没有我太喜欢的演员。

不过Grace Park给我留下些印象，作为亚洲人很性感，不容易遇见这样的女人。

概括来说，一部好看的科幻剧，值得一看。

[太空堡垒卡拉狄加.第一季].[YYeTs][Battlestar.Galactica][S01E01][CN][HR-HDTVrip][800X440].rmvb2011-03-17

下巴快掉了，当我听到chief诵出那句“there must be someway out of here"的时候伟大的dylan的伟大的all along the watchtower被用作了BATTLESTAR GALACTICA第三季finale的线索，以对歌的形式引出了神秘的cylon final five中的四位，成就了又一部精华美剧的super twisting，super suspense & of course fracking high season ending.而之前lee在法庭上的那段慷慨陈词在质疑了所谓道德，所谓公正的同时再一次证明BSG绝对不是一出单纯的科幻剧，而是一出近年来最伟大的drama美剧。

焦急等待明年一月的第四季首演，而这季很可能会是BSG的终结篇，从第一季开始我就觉得主创人员野心太大，不断怀疑故事能否讲圆，但现在我已经对Ronald Moore充满了信心。

http://www.post-gazette.com/pg/07085/770732-352.stm这篇moore在finale播出后第二天接受的访谈爆料多多，很值得一看十一月份会有一部名为Razor的电视电影亮相，作为第四季的热身，内容是关于Lee统率Pegasus号那段日子里发生的故事，同时会用闪回的方式回顾当年Pegasus号是如何在十二个殖民地沦陷后逃过Cylon追击的； 另外很可能09年会有一部BSG的衍生剧Caprica再登小银幕，时间设定在Cylon入侵Caprica的五十年前，内容还是关于Adama这一家子，看起来Ronald Moore是铁心要构筑一个完整的BSG宇宙了。

到第三季末人与机器的区别逐渐只剩下爱，独立意识，但Sharon因为爱而背叛Cylon，则人与Cylon之间的灭族之战与一般的人类战争几无区别。

这一方面试图说明，即使是机器人化的恐怖远景，也不是没有通融的余地，而另一方面也表示了本剧避而不谈“硬科幻”的前提观念，即人性本来就跟机器一样是有缺陷的，冷漠，邪恶，机械好战产生于人类固有的生理基础，意识到这一点就为通融机制提供了基础。

基督教义中的“原罪”观，有必须以个人信仰防范人性邪恶的传统。

而太空堡垒中每个角色的发展都可看作这一基调之上的具体化。

涉及到决策的事件，比如罗斯琳的政策，阿达玛要求Sharon打击Cylon人，审判波塔尔时李的倒戈相向，往往带有不可思议的冷硬感。

前两种都可用国仇家恨解释，但第三季末波塔尔无罪的审判过程比较明显地说明了这种通融机制。

这种机制要求人的理性，实际上是一种非常机械的理性，以此来避免因人性的种种缺陷导致团体间失衡。

而这种通融机制在感性上则诉诸与一些比较基本的概念，比如家庭，爱，种族互护，个人细碎的情绪或个性在一次次的事件考验中互证澄明以至到达基本情感的归属。

以Sharon为例，她必须每日斗争以争取人的认同，冒着烤焦的危险执行军事命令。

不禁让人担心这么严酷的日常生活会否导致崩溃叛变，但从中爆发的的对Helo和女儿的爱才使人类感到真实可信。

即使是波塔尔这个软弱的典型，内心也有罪恶感和寻求归属的动机来说明其行为。

本剧中若干重大转折，比如波塔尔无罪，暗杀该隐，Sharon叛变，都基于这个预设。

太空堡垒所提供的不同角度对我而言非常真实，不禁意识到自己从未深信“人之初，性本善”的说法，但人性本恶的观念在我国传统中一向没有什么感情基础。

它一个比较明显的优势是，这种观念较有利于人之间的沟通，在法庭辩论上表现得特别明显。

因为他一开始就没有奢望感情上能达到沟通，而是以得到合乎机械理性的结果为最低预期。

而性本善所产生的伦理高标在互殴的时候就没有了通融的余地。

这个世界和所谓的大同区别真是相当之大。

有一个语言用法很好地说明了态度，live with it。

虽然宗教体验中也有天堂的甜美欢乐，从心理层面来看，BSG体现的严肃冷峻反而比历尽劫难勤劳刻苦的国人为甚。

假如说真的要大国崛起文化输出，是否能提供一种类似可行的世界观应该是最高级的了。

首先要说的是，这种一听名字就知道类型的美剧，不太适合推荐给mm，当然，如果出现一听名字就对这片子感兴趣的非干物女，那就赶紧娶了吧，理工宅男们。

本片名称要是改成《英雄双行奥德赛》，倒有可能吸引住mm。

早就被《生活大爆炸》的各种轰炸和捏它熏了个遍，终于一口气下了整部剧集包括电视电影，然后开始慢慢当作调整疲劳大脑的粮食。

开始看前几集的时候，好几次实在是想关掉播放器然后对整个文件夹shift+delete，不过，一想到这片子获奖无数赞誉无数，而且制作成本不低和演员们都在卖力演出，就忍着慢慢看，终于，啃掉了第一季。

第一季最后几集终于让我痛快了一把，我希望看到的剧情终于大跨步的前行，当黑道长相的舰长被韩裔长相的美女崩了几枪的时候，我知道，这片子终于知道怎么制造能吸引观众坚持下去的悬念了。

第一季和03年的迷你电影，都感觉有点儿故事有余但气势不足，让人感觉不到两个冲突集团的碰撞，不是那种全星球蘑菇云的东西，而是主要人物之间的冲突。

而且第一季的前几集，一直有点儿温温尔雅，就像当时的4400，过于刻画人物情感的科幻片，就像充满了景物描写散文的侦探小说，实在是种煎熬，要知道，看这片子的大部分都是理工宅男，不是文科青年，我们不是来看细腻的人物感情刻画的。

所以，感谢导演在片子里放了很多美女演员。

p.s.,女总统长的很像我的初中班主任，我最敬仰的老师之一。

目前看过的幻想剧集个人排名TOP5：　　1、Battlestar Galactica/太空堡垒卡拉狄加　　2、Firefly/萤火虫　　3、Stargate SG1/星际之门·SG1小队　　4、Carnivale/嘉年华　　5、Taken/动持在这五部剧集中目前已经完结的有Firefly，Carnivale和Taken，而SG1也终结在即，只有BSG将会一路走下去！

以下我对他们稍稍做了些联系和比较。

一直以来对于Carnivale场景所所营造的一种陈旧的时代感颇为深刻；对于BSG，前几季觉得场景的营造也非常的成功，但是为知道成功在哪里，而第三季我终于是悟到了，就是那种单纯清爽，介于温暖和冰冷之间但实际上最终上还是让人感觉冷冷的色调——很像陶《寂寞的城市》MV的那种感觉，这是一种太空寂寞孤儿的色调——虽然太空里会有很多星星。

就第三季来说，人物造型简直趋向于完美，比如于对糟老头 Tigh上尉的重“包装”，Lee令人惊异的转型（看到那个大肚子的时候真的是非常非常的惊讶！！！

），再有就是对于Cylon人演员人型的挑选，不管是男女还是老头都型的掉渣啊！！！

在这五个剧集中，BSG和Carnivale的内质其实是很像的，美术都做得很好，画面感觉非常棒，配乐方面也是无可挑剔的，而且都不约而同地披上了一层宗教的色彩，都隐隐约约传递给我们一种深深的宿命感以及使命感。

对于所有的Cylon来说，对于他们来说更多的是宿命感，一种不知名的宿命感促使他们去寻找某种东西，就是故事一开头所说的他们的“PLAN”；而对于人类来说，对于他们来说，更多的是使命感的牵引，对于拯救人类这个种族的使命感；而对于像Baltar,Sharont和Number6这样的角色，他们因为夹杂在各自的种族之间，再加上各人情感上的因素，让他们在宿命感和使命感之间痛苦地挣扎着选择着——从某种意义上来说，我觉得Baltar这个异常矛盾的角色塑造是相当的成功的，我觉得一般人都是这个样子，在个人和群体之间总是有徘徊和失衡的时候，BSG的剧情中有好几次有过这样的场景，比如说第二季最后以及第三季最初的时候，Baltar的眼泪，明知不可为却还是去做了的眼泪，就像是一个孩子，我知道这样做是不对的，但是我不想受到伤害，我就只做一次——然后有第一次就有第二次，但是每次都会流泪，其实Baltar这个角色是很像《哭泣杀手》里的那个每次杀人时都会为对方流眼泪的杀手，对于他们两者来说，有一种使命感或宿命感或暗示或驱使着他们去做他们原来并不愿意去做的事情。

在配乐方面Firefly与BSG的最为接近，都是以凯尔特音乐为主的配乐。

Firefly的时代设定非常的像Cowboy Bebop，一般SF的太空故事大概都会这么设定，所以这时候最重要的甚至几乎不是剧情本身，而是讲故事的节奏，容智的对白，这一点上Firefly的导演Joss Whedon做的跟CB的监督渡边信一郎一样的出色，同样的西部风情，同样的悠闲节奏，导演对于音乐的品味也相当的出众——渡边信一郎是个音乐口味非常出众的人，比如在Samurai Champloo里选取hip-hop在Cowboy Bebop里选取Jazz，Rock；而JW是个音乐口味非常奇怪的人，这样的感觉大概是来自于Buffly的配乐，金属，POP，好像根本不能和吸血鬼故事结合起来，感觉起来非常的不舒服，但是，看完之后会觉得，这样校园剧形式的奇幻故事这样的安排可能会是最合适的，而在Firefly里，你完全就可以了解到JW对音乐的理解是多么的出众，太空加凯尔特式的配乐，显得悠远舒缓多情，这一点里，比如在BSGs03ep03中摧人泪下的Adama与Lee告别的那场戏，就是这样的音乐——这是凯尔特音乐的一种感觉，而凯尔特音乐的另一种感觉，使命感，沉重感，比如说战斗时的气氛渲染，听到那样的鼓声，即使战斗还没开始，我们便知道一触即发了！

在这五个剧集中，牵扯到太空的题材包括了除Carnivale外其它的全部四部剧集，所以我们现在所要说的话题是空战的部分。

前面说了Firefly的故事主要还是在于故事的节奏性，而且它尚且还都不能跟CB的空战相提并论；而Taken就根本不涉及到这个方面；所以主要还是BSG和SG1的比较。

SG1的空战基本上都不会涉及到节奏的问题，它的空战只是为了剧情的需要或单单是为了带来一个高潮，就如那场声势浩大的南极保卫战；而BSG的空战则更注重于细节，而细节往往是重现某种真实的手段。

在BSG空战的细节中更注重于空战期间对于人物心理的揣测和描绘，而不是具体的战斗场景，人物以及空战之间双方战机都以纪录片式摇晃镜头的取景方式记录，则更加的让人感觉到了一种前所未有的真实感，也把BSG带上了一个太空史诗的高度！

从史诗高度和真实感塑造方面来衡量我的TOP5里的几个剧集的话，会是BSG，Carnivale和Taken，前面我们说了BSG与Carnivale的关系，现在我们来说一下基于故事所带给我们的启示——哲理性的启示方面的比较，Taken与BSG之间的比较。

看过Taken的人一定会印象深刻，那个小女孩对我们说的一字一句，都会让人情不自禁地带来深深的思考；而对于BSG这样的故事，它故事本身就是一个可以让人思考到当机的哲理，人与人之间的，Cylon与cylon之间的，人与Cylon之间的，对立，共存，爱情，友情，父子亲情，母子亲情……我注意到最近的几集字幕组的同志们都会把一句Adama舰长意味深长的话放在故事开始之前，做的帅！

SO SAY WE ALL!BSG最高！！！

（文/len calvin）PS.不过要是现在的话，Doctor Who绝对是与Firefly、Battlestar Galactica排在前三的不二之选！