弗兰·勒博维茨：假装我们在城市

第一次知道Fran竟然是从介绍知识分子穿搭的时尚视频里，西装大衣，中分卷发，有力的走姿。

Fran表现出很多小动作好白男啊啊啊，吐舌头舔嘴，说话张开双手的动作，但是看得没有觉得油腻不适，suki第1集只是在吐槽纽约人不看路，第2集感同身受的点好多。

「我住在我父母的家里，我记得自己躺在草坪上，抬头望向天空，心里想：“我要如何离开这里？

”我不希望你们觉得我的童年是狄更斯式的，并不是这样。

但还是不适合我，并不是成长环境不好，只是说：“不，对我来说，那不是正确的环境”」 「音乐让人更快乐，不会伤害人类。

大多数让你感觉上变好的东西，都是有伤害性的，所以音乐非比寻常，它就像一种不会杀死你的毒品。

」本来觉得还是做成播客比较好，画面有啥必要啊！

但是很喜欢里面夹得时代小短片，以前的广告什么的，感觉好有意思，窥探到历史一角。

第五集太犀利了啊啊啊笑死我了，怼的主持人哑口无言，对啊男的掌控世界所以体育才这么重要，“那要这样说，我更希望有更多女性去参加国会而不是体育运动”

还记得去年的颁奖季吗？

《1917》势不可挡，《寄生虫》杀出重围。

《乔乔的异想世界》《婚姻故事》也成功分走一杯羹。

然而在漫长的奥斯卡战线中，有一部口碑傲人的黑帮史诗，几乎陪跑了整个颁奖季。

集齐了罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、乔·佩西三位影帝的《爱尔兰人》，奥斯卡10提0中。

这部厚重苍凉、匠气十足的“教父2.0”，就这样结束了它的颁奖季之旅。

年近八旬的马丁·斯科塞斯坐在偌大的颁奖礼堂，望着更年轻的电影人发表他们对艺术、对这个产业的看法。

一时间所有人都在感叹，属于老马的时代，可能真的过去了。

虽然《爱尔兰人》抱憾而归，但马丁带着老一代电影人不灭的情怀与风骨，始终在路上。

他们迎着崭新的气息，却也从没放下对“旧”的执念。

怀旧主义，似乎成了这些导演的大多作品，心照不宣共享着的内核。

伍迪·艾伦曾用一部《午夜巴黎》，畅想了一场黄金时代里“流动的盛宴”。

而马丁也为他的城市纽约，拍出了一部充满怀旧质感与文人精神的纪录片——

弗兰·勒博维茨：假装我们在城市 (2021)9.02021 / 美国 / 喜剧 纪录片 传记 / 马丁·斯科塞斯 / 弗兰·勒博维茨 马丁·斯科塞斯

网飞出品，豆瓣9.1，外媒夸上天。

事实上，这并不是马丁第一次为纽约拍摄纪录片。

早在七年前，他就以杂志《纽约书评》五十年的发展为线索，拍出了一部揭示纽约浮沉历史的《争鸣五十年》(The 50 Year Argument)。

而这一次，马丁找来了自己的多年好友、毒舌的公众演说家弗兰·勒博维茨(Fran Lebowitz)。

《公众演讲》里那个又A又飒、侃侃而谈的西装女子，曾给多少人留下了深刻的印象。

马丁为弗兰拍摄的纪录片《公众演讲》在《假装我们在城市》里，她再次携手马丁，穿梭在纽约的大街小巷，发表自己辛辣独到的见解。

从如今纽约客逐渐同化的生活方式，到曾经危险与乐趣并存的七十年代；从现代人对灵感的漠视，到对城市艺术那些繁荣岁月的追忆。

跟随着弗兰的脚步和马丁的摄像机，我们也得以去捕捉那些仍残存着的、这座城市“旧”的灵魂。

那么，弗兰·勒博维茨究竟是谁？

美国作家、评论家、公众演说家、业余演员。

她曾在马丁的《华尔街之狼》里有过惊鸿一瞥的短暂亮相。

也因讽刺幽默、一针见血、阴阳怪气的评论风格闻名，被称为“当代多萝西·帕克”。

弗兰无疑是个有趣又有境界的人。

她从小就喜爱读书，但非常讨厌数学。

对于自己挂了6次的代数科目，她直言：“第一次学就觉得学不懂，也没兴趣去懂。

”因成绩太差，她曾辗转多所学校，最终还是选择从高中辍学，去往纽约生活。

初来乍到的弗兰为了谋生，零零散散地做过许多杂活。

她曾帮学生写论文、当过清洁工、跑过出租车司机。

后来陆续产出了一些影评书评，被慧眼识珠的安迪·霍沃尔(《访谈》杂志)相中。

安迪和弗兰在杂志社工作的几年，弗兰有机会与各种各样的艺术家打交道。

她见证了先锋理念的相互碰撞，积累了许多珍贵的写作素材。

在七十年代文化解放浪潮的影响下，弗兰也培养起了特立独行的个人氛围与风格——穿上西装，指间夹一根香烟，走遍全城大大小小的酒馆。

弗兰好友、摄影师Peter Hujar镜头下的她弗兰最妙的一点，在于她对生活的不妥协。

当所有人都被日常琐事磨平了棱角、蚕食了激情，她却始终保持愤怒，对一切都“充满了各种看法。

”作为一个低产的作家、“高产的”演说家、全职的杠精，弗兰完美诠释了什么叫愤世嫉俗。

有人让她描述自己的生活方式，她回答道：“我绝不使用‘生活方式’这个词，这就是我的描述。

”——浑身都散发着一股知识分子的优越感与臭脾气。

被问起待在纽约的原因。

“如果我能想到另一个地方，我早就去了。

”

她承认自己是个自命不凡的人，但又表示不是“不好的”那种自命不凡。

其他人拼爹、炫富、秀文凭，而自己只是喜欢否定不同意见、对别人的决定指指点点。

很多人被她气得暴跳如雷，她四两拨千斤地回击：我说这件事人们该这么去做，又不代表我真的能做什么决定。

如果你认为我有能力去改变这些事，你气我那还算合理。

但如果我真的能作出任何改变，我自己从一开始就不会愤怒地提各种意见了。

“我愤怒的原因，是因为自己意见太多，却没有权力。

”

杠精的严密逻辑她也拒绝使用手机。

因为在她看来，那些被手机主导的现代人，生活还蛮可悲的。

她曾在第七大道上遇到过一个骑单车的孩子。

那人一只手在发短信，另一只手拿着一块披萨在吃，仅仅用胳膊肘控制着单车。

完全就是在挑战极限。

他的注意力全都在手机上，当然没注意到路过的弗兰。

差点被撞到的弗兰觉得难以理解。

因为她每天都很担心，怕自己在过马路时被车撞死。

但这个骑单车的人，却相信他不会出任何事。

而就算是不发短信、不吃披萨、不用胳膊肘汽车。

弗兰表示，自己也不会疯到在第七大道上骑单车。

她觉得很神奇，纽约街头每天竟然没有几万人被撞死。

因为生活在这座城市的几百万人里，只有自己会看路。

“纽约人忘了如何走路。

”弗兰说，这是最糟糕不过的事。

接着她和马丁谈起从前的纽约。

那个时候的街头有很多讨厌的人，但大家都遵守着一个默认的规则：“当两个人迎面走过时，各自朝旁边让一让。

”所以一天结束时，所有人都还活着。

很匪夷所思对吧，这不是明摆着的吗，哪里谈得上稀奇呢？

可事实是，现在的纽约人，能做到“让一让”的，真的少之又少。

他们不是在玩手机，就是抱着旁若无人的态度、封闭地过着自己的生活。

对此，弗兰真是气得不行。

所以有时她会故意等那些人撞过来，然后迎着他们不爽的眼神，轻飘飘地说一句：“酒店大堂里竟然还有别人，惊讶吧？

”

现在的纽约人，对生活、对他们脚下这座城市的敬意太少了。

他们似乎从未想过，这座城里还有其他跟自己一样，在“生活”的人。

那些人不是观光客，他们也需要每天赶往各种地方。

赴约、纳税、喝糟糕的咖啡。

在擦肩而过时，他们值得你那一秒的注意力。

“这个城市里真的是还有其他人的。

”弗兰咬牙切齿地提醒道。

“假装我们在城市吧。

”

《假装我们在城市》，正是从弗兰的个人角度来看今天的纽约。

这部纪录片一共七集，每一集都围绕现代生活的一个方面展开，艺术、交通、健康、职场等等。

但两人的对话很自由，拍摄场景也是跟随着弗兰的脚步随意移动。

其中最有趣的，是皇后区艺术博物馆里的纽约全景模型。

这个模型占地近10000平方英尺，总耗资高达67万美元，完美复刻了当时纽约城的每个角落。

值得一提的是，它于1964年建成。

那一年的纽约，作为世博会的主办城市，向全世界展示了自己的风采。

而如今，这个城市充满灵性的边边角角，却在被“不看路的人”忽略。

比如地面上创意十足的铭牌、涂鸦、小广告。

比如消失在时代广场的咖啡馆。

取而代之的，是可笑的临时休息椅，和丑到家的假植物。

在弗兰和马丁絮絮叨叨的对话中，我们能感受弗兰对这座城市的不满。

但这一种不满，也是带有温度的。

正是因为热爱、因为对这座城市还抱有期待，才会花心思去关注那些令人不满的地方。

“抱怨有用吗？

没有。

”但还是要抱怨。

因为这座城市值得。

因为这座城市在未被剥夺它的浪漫灵魂前，也曾热烈地发着光。

虽然在这部纪录片中，大多时候弗兰都是在针对如今纽约的种种问题，作出尖锐又幽默的评论。

但在那些轻松的话语里，我们能感受到的，还是她对过去的纽约那一份沉甸甸的怀念。

这个城市如此，电影业又何尝不是这样？

快餐文化崛起，很多人失去了鉴赏艺术的耐心。

胶片在被遗忘，老一代电影人在被迫退场。

市场成了主导者，视效大片占领全球，文艺电影夹缝生存。

但庆幸的是，电影人的精神不死。

《寄生虫》的导演奉俊昊，在奥斯卡的领奖台上说道：“在我学电影的时候，有句话我熟记于心。

‘最私密的往往就是最有创意的。

’这句话出自伟大的马丁·斯科塞斯。

”

当时全场的人都齐刷刷地起立鼓掌，向马丁致敬。

那个在姆爷表演时一脸“地铁老爷爷看手机”的老马，不好意思地起身，对大家挥了挥手。

两代电影人遥遥相望，老一代的梦被传承，新思想也破土萌芽。

艺术的力量，生生不息。

*本文作者：吃吃

1. Do I tend to look down at people? You mean, am I a snob? There are certain kinds of snobberies that I think are bad. Of course, those are not the kind of snobberies that I have. The kind of snobberies I have have nothing to do with you know, “Who is your father?”, “Where’d you go to school”, “Where’d you grow up”. It has to do with “Do you agree with me about this?”. That’s what it has to do with. Or “You think that? No.” Even though I know that people very frequently are very not irritated, it’s a too mild word, infuriated by me, it does somewhat suprise me. Because so what? Who am I? Am I making decisions for you? I’m not in charge of anything. I can understand being angry at me when I say things like, “People should do this”, or “it should happen”, if people thought I could change it. But if I could change it, I wouldn’t be so angry. The anger is I have no power, but I’m filled with opinions.

第一集超好看 发现共性。

第二集 精神上的东西更好 心灵相通的可以传承的情感好过多巴胺分泌的暂时的快乐 纯真年代 考尔德传记第三集 当过出租车司机 年轻人糟糕的坐飞机体验 富人六点从健身房回来 度假糟糕 小李子在片场法庭抽电子烟的特权 商业航班是啥和一般航班相比第四集 我的梦想也是不工作 在沙发上阅读 餐厅女服务员要想排上班就必须陪经理睡觉 如何不内卷 只有跳出来这个圈子。。

需要一些更严格的筛选。

和现在女演员出头没啥区别 经理是同性恋 大家都想去。。

但是他只雇男服务员房价好贵 也想中彩票第五集 体育 挑战是你必须去做的事情 而不是编造的事情。

体育也是生意 因为男人掌控世界 所以就要热爱体育吗？

确实跳皮筋比赛也挺好的哈哈哈。

不管怎么样 有另一面 不用迎合别人有自己思考 生活已经很不容易了 头脑发达思维简单我也不喜欢 我更喜欢聪明的头脑！

一样的观点！

她喜欢阿里也不是就要喜欢体育 但是可以认真倾听交流就很好！

不同的观点碰撞。

第六集 不用电脑不用智能手机的人 互联网对她如同卡戴珊一家。

她可以不用，我不用怎么生活呢？

应该也行，但是可以少用一点大概。

与我，更多的是人和人之间的联系，而不是大量如卡戴珊一家的信息，根本不关心。

知道Instagram和twitter是什么才不去用 她永远是个脑袋清醒的人。

你只能真正理解跟你同时代的人！

确实不太能去了解和理解不同时代的人。。

年轻的人可能意识不到自己的美貌会消失第七集 讲读书 读书的意义曾经是可以放大很多倍你的世界 但是现在不是了。

看书不用找认同感，书不是一面镜子，而是一扇门。

这和lili看法一致，他让我不要总是看感同身受的书，但是我确实喜欢看现在地铁上看纸质书的年轻人多了起来，但是她又觉得他们看的书不够好 不太行。

那她应该写一些东西出来 ，告诉这些年轻人什么书是值得看的至少。

大部分人看书也是看推荐有的时候就被营销进去了。

后面确实写了tips for teens 感觉真的挺不错的在1978年的newsweek.Think before you speak，read before you think。

也想给娃买个这样的杯子。。

纽约的千万人中，唯一一个看着自己在往哪走的人就是我。

我要起草一份宣言，标题是《假装这是一座城市》。

01 一名New Yorker的城市生活速写Fran Lebowitz是一名美国作家、评论家、演讲家以及业余演员，她对纽约大都会生活发表了许多尖锐、具有洞察力的见解，其中不乏对于美国城市发展及社会生活方式的批判。

1950年出生，1969年首次来到纽约，从事过清洁工、出租车司机、专职司机等工作，最终被安迪·沃霍尔（Andy Warhol）聘为《Interview》杂志专栏作家。

她于1978年出版的第一本书——《都市生活》（Metropolitan Life）记载了纽约客的日常烦恼，这部充满幽默感的作品使她名声大噪。

2021年，70岁的FranLebowitz仍在发掘这座城市的“槽点”，她与老朋友Martin Scorsese共同执导的纪录片《Pretend It's a City》以单口喜剧（stand-up comedy）的形式发表了对纽约城市交通、文化、治安、生活方式等方面的见解，以及她眼中真正的纽约生活速写。

02 片段节选：我们如何谈论纽约 这部纪录片共有七集，每集半个小时，Fran Lebowitz的发言拥有加速时间的能力。

尽管未曾像她一样深入体验过纽约生活，但许多观点放在当今的城市都是相通的。

关于城市步行体验，她说如今纽约的人们都行色匆匆，不再有人留意周遭的事物。

关于城市更新，她说在纽约没有什么东西是永久的，政府花了四千万美元修了一堆对市民来说没用的装饰，却忽视了人们真正的需求。

以下精选三个小片段：- 城市中的“彩蛋”——路上的纪念牌

纽约的路面上有许多东西，有涂鸦，也有广告。

而很多地方的路面上镶嵌着各种纪念牌，这是我很喜欢的一件事，因为这表示他们希望有人看到这些牌子。

我不认为他们想：“只有Fran会看，其他人只会在走路的时候盯着手机，只有Fran看到，但她值得，我们为她做这些纪念牌吧。

”图书馆附近有不同作家的纪念牌，还有一些作家的名言。

如果以为人们都会停下来阅读这些铭牌，那就实在是太乐观了。

-观察

在纽约，生活永远不会无聊。

换句话说，如果坐在某个地方等待，比如地铁，大部分人都在看手机，少数人在看书，但我从来不会做这些事。

我就坐在那里，看着我的同胞们。

大多数情况下，这是非常有趣的。

- 他们为什么来？

Martin问道，你觉得为什么还有这么多年轻人来纽约？

这里有什么魅力？

Fran答：纽约本身就是一种魅力。

不管他们来自哪里，都不是这里，所以他们来了。

02拍摄地：新纽约与旧纽约 《Pretend It's a City》的拍摄地点经过了精心挑选，从1888年成立的Player’s Club到如今的时代广场，访谈与街头漫步的镜头穿插，饱含历史感的色调蕴藏着对黄金时代的缅怀。

- 纽约微缩模型版图

纪录片中Fran最常出现的场景是皇后区艺术博物馆的纽约市全景微缩模型展区，她在这里将个人记忆与城市位置相对应。

作为世界上规模最大的建筑模型，它将纽约市831平方千米的土地浓缩为8.67平方千米。

该模型由由Raymond Lester Associates的100名工匠组成的团队在1964年精心打造，并在当年的世博会上展出，并进行了多次更新，其尺度误差不超过1%。

-玩家俱乐部（The Player’s Club）

《Pretend It's a City》中的许多访谈都是在The Player’s Club进行的。

这一俱乐部位于Gramercy Park，其成员主要包括戏剧界人士。

其中最著名的成员是作家马克吐温（Mark Twain），他是一名狂热的台球爱好者，曾经规定在他生活的任何地方必须要有合适的台球桌。

在俱乐部的一楼摆着一张台球桌，直到今天，他的球杆仍然挂在那里。

- 赫斯三角（Hess triangle）

Fran在第一集中表达了对纽约路面上各种纪念铭牌的喜爱。

其中出现的Hess triangle位于纽约West Village附近的第七大道（Seventh Avenue）与Christopher Street交汇处，这块占地0.32平方米的小三角形铭牌是政府与原土地所有者之间产生纠纷的结果。

David Hess曾在这片土地上拥有一栋五层的公寓，1910年城市有关部门宣称要收回这片土地，对253栋建筑物进行征用并拆除，用于拓宽第七大道并建设地铁。

对官僚主义感到愤怒的Hess一家用尽了所有法律手段也仍没能保住自己的公寓，但其继承人发现公寓被征用时，土地测量疏漏了55号地块上的一个小角落。

纽约当局要求他们捐出这一小块地，但他们选择了拒绝，并于1922年在这里以三角形马赛克的形式标明了所有权。

1938年，这块纽约最小的地皮以1000美元（相当于2019年的17500美元）的价格卖给了附近的Village Cigars商店，日后又被转手出售多次，但这块带有反抗色彩象征的三角符号被保留了下来。

- 纽约大学毕加索雕塑

第二集文化事务（Cultural Affairs）中，Fran提到了视觉艺术在当今成为了一种欺诈形式，在毕加索作品的拍卖会上，人们只有在价格敲定时才会鼓掌，而不是在作品展示环节，我们生活在一个为价格而非毕加索作品本身鼓掌的世界。

此时的镜头从演播室转移到了位于纽约大学的毕加索雕塑，这一公共性的作品作为城市中极具艺术性的地标展示出了真正的美学价值，而非金钱利益。

Greenwich村的城市更新项目中，纽约大学的部分由贝聿铭负责，三座30层高的塔楼主要是研究生和教职人员的宿舍，而广场上则引入了毕加索的“Bust of Sylvette”大型雕塑，该雕塑是整个西半球仅有的两座公共户外毕加索雕塑之一。

该雕塑引入了天然混凝土工艺，其形状模仿了三座塔楼的风车布局。

2008年，包括雕塑在内的整个超级街区被纽约地标保护委员会（the LandmarksPreservation Commission）指定为新的纽约地标之一。

03 THE END OF STORY 这部纪录片中的每一句话都不是出自剧本，Fran Lebowitz与生俱来的幽默感和丰富的经历使她能够几乎没有停顿地妙语连珠。

作为一名来到大城市闯荡的后来者，她在对纽约生活的种种抱怨中穿插着对于这座城市的喜爱，许多观点略显自负却也引人思考。

对生活细节的风趣描述使人不由自主地想要听听她还会说些什么，哪怕全程只是一个老太太对着镜头讲话也丝毫不觉得枯燥。

尽管后面几集更多的是对许多生活议题的见闻描述而不是对城市规划的体验探讨，但Fran自70年代起在纽约生活的种种见闻使这部纪录片成为轻松愉快的城市小品之作。

Reference:https://en.wikipedia.org/wiki/Fran_Lebowitzhttps://untappedcities.com/2017/11/08/locate-mark-twains-pool-cue-in-the-players-club-in-nycs-gramercy-park/http://www.bbc.com/travel/story/20190314-new-yorks-cheeky-symbol-of-defiancehttps://www.villagepreservation.org/2013/10/17/october-17-1967-sylvette-gets-the-go-ahead/ 文字 / mocy 排版 / mocy 图片 /Netflix截图

安利一部搞笑轻松的纪录片《假装我们在城市》。

一共七集，每集半小时左右。

《假装我们在城市》主要记录马丁·史柯西斯和弗兰·利波维兹之间的访谈对话。

该纪录片乱中有序，很多过去及现在采访相关的片段拼接在一起，就像看几场精彩的脱口秀。

而且弗兰真的好酷啊!当她穿着一件大衣，戴着墨镜出场时我就被征服了。

她年轻时就是这类似的发型打扮，跟她的性格一样，这么多年也没怎么变。

弗兰已年过七十，但她给人的感觉却很年轻。

她带着上世纪五十年代的生活作风和脾气，按着自己性子去生活，固执的与这个世界格格不入。

但就是这种不和谐让人拍手称赞。

弗兰吐槽现在的人是为艺术所售卖的价格欢呼，而不是为艺术品本身的价值去鼓掌；她吐槽纽约的高物价和高房价，现在的养生，现代人对大麻的接受度；她不理解现在年轻人将以前战俘才做的苦力活发展成健身运动，或是玩巴丹死亡行军式的游戏；她看不惯现在家长溺爱的教育方式；她批评纽约花费纳税人的辛苦钱去造一些浮夸又不实用的椅子；她还分享了小时候以及去阿拉斯加旅行的有趣经历……她三观正，分析事情有独到的见解和犀利的语言，怪不得这么吸粉。

而且她对工作的厌恶真是又让我的好感度倍增,我也曾想过有没有读书就能赚钱的活

确实读书很重要，我太喜欢读书了。

即使没有工资，也要读书。

书中自有黄金屋和颜如玉啊!

最后，将弗兰的这句富有哲理的话送给大家。

Think before you speak, read before you think.

出生于新泽西州的 Fran Lebowitz，高中辍学后来到纽约闯荡生活。

在她看来，这个城市物价高昂，房价疯狂，人行道上从来没有看路的人。

以至于别人在问：「你为什么住在纽约」的时候，反而回答不上来。

在城市居住，你的勇气，你的胆量，都将用来挑战这里日常中最为琐碎的危机，包括那些用手肘来骑车的年轻人。

曾经当过出租车司机，也曾经在 Andy Warhol 的「工厂」里做记者，曾经被爵士乐大师 Charles Mingus 追到第七大道，也曾经坐在拳王阿里与弗雷泽「世界大战」的擂台前 …… 这些「曾经」不仅真实地构筑起 Lebowitz 的纽约记忆，同时也在塑造着她与这座城市的关系：「也许你来到纽约，不知道如何在这里生活下去，但是你总会想到办法在这里生活下去。

」这是一种生活史的印证，也是一种时代经验的目睹。

在混融的时间与空间中识别自己，是每一个选择前来纽约的人，坚持下去的原因。

多年好友 Martin Scorsese 虽然已无法记起究竟是如何认识 Lebowitz，但他们记得每一次聚会之后，都能聊上一整夜。

毋容置疑，Scorsese 能由衷地欣赏她的幽默，她的愤怒，她对城市的尖刻吐槽与念念不忘。

两人于 2010 年曾合作推出纪录片《公众演讲》（Public Speaking），时隔 10 年，围绕 7 个话题的《弗兰 · 勒波维茨：假装我们在城市》仍然在纽约发生。

两位老友无论是在咖啡桌前，还是舞台之上都保持着如一的默契，一个在滔滔不绝妙语连珠，一个在尽情应和放肆大笑。

「评价是我的职业。

」曾出版过《都市生活》（The Metropolitan Life）与《社会研究》（Social Studies）的 Lebowitz 将生活在都市的经验，转化为描述、见解、意识乃至愤怒。

她的犀利与幽默，不仅会令人联想起那个念叨着离不开曼哈顿的导演 Woody Allen，脑中也会闪现活跃在上世纪 60 年代的城市批评家 Jane Jacobs。

这个带着粗框眼镜的奶奶级媒体人，将日常观察凝练为她的「街道之眼」，同时成功打破纽约总规划师 Robert Moses 的社区改造计划。

一部《美国大城市的死与生》（The Death and Life of Great American Cities）不仅成为了影响至今的城市规划经典之作，也挑战和改变了人们看待城市方式。

有趣的是，纪录片中 Lebowitz 经常在皇后博物馆内的纽约全景模型之中游走，这个完全复刻了纽约城市的模型，由 100 多名工匠组成的团队为 1964 年世界博览会所制造。

庞大且精巧的地景，蓝图式的建筑规划，地图模型带来全新的空间感，人真正成为尺度的「主宰者」。

Lebowitz 在拍摄中曾经不小心碰倒过「皇后区大桥」，这座竣工于 1909 年跨越纽约东河的悬臂桥，连接着皇后区长岛市与曼哈顿上东区，在建造时曾牺牲了 50 人的生命。

「只是碰倒，没有损坏。

」Lebowitz 在采访中强调。

一次放大的近观，一种局部的对视，让我们重新审视那个无所不在的城市，究竟是以怎样的形象存在于我们的生活之中。

除了开篇与剧集同名外，余下的 6 个主题皆以政府部门的名称命名。

这些部门所引发的争论与影响，看似是政策与规划，实际每一个环节都与城市中的居民息息相关，围绕着生活中的当事人所展开。

在「文化事务」中她指责了那个为拍卖价格而非毕加索画作鼓掌的世界，艺术成为谎言的媒介；在「大都会交通运输」中她声讨了那些忽视真实需求的公共计划，只考虑艺术改造的地铁站；「审计部门」则直面了金钱在城市中的意义，那些没有流进你我口袋中的资金最后去了哪里？

；她也会在「体育与健康部门」的篇章里调侃了自己多年不改的抽烟「坏习惯」与瑜伽养生的假流行；「户政部门」里的观点事关 Lebowitz 对于不同世代年轻人的看法，更重要的是，这位没有电脑，不使用社交账号的人强调了一件事：我不使用 Instagram 和 Twitter，并非因为我不知道它们是什么，恰恰是因为我知道它们是什么。

最后一期的主题「图书馆服务」，对于 Lebowitz 这位书虫而言简直是信手拈来。

从谈论曼哈顿中的「钉子户」Argosy 古书店，到采访美国作家 Toni Morrison，Lebowitz 认为书不是一面镜子而是一扇门，「我的世界大了 10亿倍」。

纽约公共图书馆售卖的冰箱贴里援引了 Lebowitz 的一句话「说话前先思考，思考前先读书」。

事实上，这是 Lebowitz 在 1978 年《新闻周刊》中给到年轻一代的建议，这句话的后半段是：这样你会有事去思考，无需自己去编造。

40 多年过去了，片中的 Lebowitz 不仅保持着与当时如一的发型、穿着、乃至坐姿与谈吐，更重要的是，71 岁的她仍保持着对这座城市巨大的热情与嗅觉，爵士乐般轻盈又灵动地谈论着周遭的一切。

Lebowitz 有时在咖啡厅内与 Scorsese 随性聊天，有时则站在台上进行脱口秀式批判，更多的时候，她选择在纽约的街头来回踱步喃喃自语，自称是城市中唯一会认真看「路」的行人。

她在行走的过程中收集着来自街道上的「纪念碑」，当中的故事与传说，一一 被踩在脚底。

在这些铭牌中，匹萨饼大小的「Hess Hriangel」被称为纽约市最小的一块土地 —— 只有 0.3 平方米。

在 1910 年的城市规划中，253 栋建筑都将被拆除用于拓宽第七大道并建设地铁，包括 David Hess 所拥有的五层公寓。

抗争虽然无果，但 Hess 的继承人却在日后发现最初的土地拆建测量漏掉了一小块土地。

他们不仅拒绝了政府提出捐让要求，还在此以三角形马赛克的铭牌标明了土地的所有权。

这些斗争即便没有击破程序，却为城市带来一种形象：保持原则，永不言和。

纽约与全球所有大都会一样，土地与人的关系变得异常紧张，无论向西搬，向东搬，向南搬抑或向北搬，节节攀升的地价仍会令人无所适从。

作为已经在纽约生活了 50 多年的「老客人」，Lebowitz 自嘲是房地产投资中「高买低卖」的失败者。

看过 100 多套房子，经历了房价一周内涨达 1 万美金的疯狂时刻，她认为如果要买到心仪的房子，一个能装下一万册书的房间，她的头等大事就是中彩票。

「我 18 岁来到纽约，不是为了投身房地产这一行。

这里的人整天谈钱，仿佛这个话题很有吸引力，其实不是」。

欲望与紧张交织，诱惑与失落并存，抓住机会的人藏身在大楼，没有地址的人消失在街头。

面对老马的发问，「你的幽默来自哪里，是后天培养还是天赋」时，曾经在中学得过「最佳幽默奖」的 Lebowitz 显然骄傲又自得。

「天赋的伟大之处在于，它绝对随机分布在世界人口中的特性，它和任何事情都毫无关联。

」而纽约，则如约翰斯坦贝克在《愤怒的葡萄》中所言：在纽约，一切都是聚世界之大成，它们彼此龌蹉又并行无碍：人口、戏剧、艺术、写作、出版，进口，商业，谋杀，奢侈，穷困 …… 迷失在纽约的多样性中，吸收了丰富体验的身体，也将成为社会空间的一部分。

作为「世界中心的岛」，曼哈顿曾是美国的起点。

20 世纪 20 年代以来，不断从欧洲涌入美国的移民，经过漫长的大西洋航行，将在自由女神像旁的移民入境审查站中接受检查，获得资格。

犹太诗人 Emma Lazarus 的十四行诗就将铭刻在基石之上，赞颂这个拥抱世界的「金色大门」。

但到 20 世纪 50 年代，已经有 80% 的纽约客生于美国。

直到 1965 年移民法《哈特-塞勒法》（Hart-Celler Act）的推出，新的移民潮再度开启，这使得各个国家的公民都可以申请移民美国，到 1980 年代时来自全球的移民已超过 100 万。

在图书馆内，Lebowitz 与 Scorsese 寻找着各自家族的记录。

犹太人的身份让 Lebowitz 思索种族与文化的联系，而意大利裔的 Scorsese 无疑拍出了纽约最好的黑帮片。

城市是世界的高度浓缩，以最疯狂的效率证明着人类的胆识。

现任纽约市长 Bill de Blasio 在竞选演讲时曾提到，纽约是一个「双面之城」，贫富差距、阶级固化、市绅化与暴力，这里有被神话的一部分，也有令人心碎的瞬间。

Lebowitz 虽然在纽约行走，却能瞥见世界所有大都市都共有的毛病，提醒那些兴致勃勃的异乡人。

《假装我们在城市》在疫情来临之前开始拍摄，Lebowitz 曾对挤满纽约人行道中间的「白痴们」大喊「快点！

假装这是一座城市！

」，以讽刺那些从不抬头看路，活在自我世界中的都市人。

疫情的到来，在城市陷入停滞阶段，Lebowitz 曾与《假装》的摄影总监 Ellen Kuras 在城内游荡，拍摄回来的照片非常漂亮。

空荡荡的街道让纽约的变成精美的静态风景。

变化随时在发生，但 Lebowitz 并不希望继续在这样的街头拍下去，「我们不是记者」，这样的纽约，这样的城市，反而是她最不希望记录的时刻。

直到今天，常态化的疫情正在使我们的生活发生翻天覆地的变化，拥塞渐渐冷却，我们在街道上看不到彼此的脸。

当初 Lebowitz 向街道中央喊出的口号，不仅成为了这部纪录片的标题，同时成为了一则隐喻，过去的抱怨变成一封给纽约的情书。

公平与趣味，城市有最吸引我们的东西；拥堵与漠不关心，这里也有最臭名昭著的故事。

但周而复始的诱惑恰恰来源于城市的暧昧混杂，生活不仅是一种存在，还是一种发生，一种可能。

- 本文首发于《T》Magazine中文版新媒体端 -

弗兰·勒博维茨就是那种认识五分钟你就会爱上的人，但需要足够的勇气才敢接近。

弗兰·勒博维茨是谁？

马丁·斯科塞斯拍了一个纪录片系列剧集来介绍。

弗兰谈论一切，我们通过这个“一切”了解弗兰。

这不是他们第一次合作，很多人好奇他们是怎么相识的，弗兰在台上扭头问马丁，马丁重复了一遍像在思考，“我们怎么认识的？

”，弗兰接过话头，“我们自己知道吗？

”，然后我们就听到马丁在这部片子里，作为本尊出现的无数次哈哈哈哈之一。

他们没有广而告之的深谈应该已经有过很多次，因为弗兰是一个随时都在高谈阔论的人，对生活的城市、对年轻人的思潮、对社会的看法，她有太多看法。

不夸张地说，任何时代我们都需要这样的知识分子，非常需要，事实就是，这样的知识分子越来越少了。

我们中国影迷更熟悉的是导演马丁·斯科塞斯，马丁为什么要拍她，这是看这个纪录片之前我个人的疑问，我相信持这样疑问的不止我一个，而答案就在这个片子的每一集里，把弗兰是·勒博维茨这样一个学识渊博，且能把所有的看法清晰幽默表达的知识分子引为好友，并拍摄这样一个纪录片，简直天经地义。

他们在银幕上的合作，第一次是同样由马丁·斯科塞斯执导的纪录片《公众演讲》，弗兰·勒博维茨是一号嘉宾。

第二次是弗兰出演马丁的电影《华尔街之狼》，在里面客串一个铁面无私的法官。

然后就是这次的纪录片剧集《弗兰·勒博维茨：假装我们在城市》，个人纪录片剧集不多见况且还是由马丁·斯科塞斯执导，但是只要你打开看一集，你就没法不被这个侃侃而谈的女人吸引。

“天赋”伟大的地方在于，买不到，无法习得，也不能继承的东西。

无关身份、地位、种族、肤色，上帝手里握着一把沙子，散落在世界人口的各个角落。

弗兰很小就发现自己没有大提琴天赋，而且大提琴是她到目前为止唯一喜欢但没有天赋的事情。

当时她所在的学校，到一定年纪后，学校会收回学生手中的大提琴，弗兰喜欢便希望父母买给她一把，但是就在爸妈商议怎么为她筹钱买下一把大提琴的时候，弗兰说我不要了，其实我弹的并不好。

妈妈说，那是因为你练习得少，如果你多加练习。

弗兰说，不，练习会让我进步，但并不会让我变得优秀。

她12岁的时候拿到过班里的风趣幽默奖，对，她来自一个有风趣幽默奖评选的学校，尽管竞争并不激烈，尽管她从小就被告知搞笑的女孩不受欢迎，事实证明，妈妈错了。

但是幽默这件事，有人在很多年后在她的讲座上问，如何得到，弗兰犀利但真诚地回答，想变得幽默跟想长个一样。

纪录片主要的篇幅都是弗兰的讲座，对谈，或者跟几个同道聊天，串联这些场次的主要是皇后区艺术博物馆的纽约市全景微缩模型展区，以及弗兰穿梭在纽约街头的画面。

她庄严肃穆又气势汹汹，她只是行走在这个城市，你都感到她跟这个城市之间的张力，她对一切发表看法，街景布置、市政部门、年轻人、运动员、干洗店、纽约时代广场，纽约的一切都是她谈论的对象。

她总是有很多意见，自称愤怒的原因是，意见多多而又无能为力。

她想当市长，但她知道市长这份工作非常难，所以她自请上夜班，别人上白班，她上夜班，上任第一件事情想改善地铁交通。

她谈论很多公共话题，围绕本人的首先是爱读书，她租很大的房子，为此飞到各地去工作，为的就是放下她的一万册书，她跟已故诺贝尔作家托妮·莫里森交谈，谈到写作，托妮·莫里森 劝她把你改成“我们”，这样会让读者有代入感。

弗兰说NO，随后解释，你是你作品的主持人，敞开怀抱欢迎大家来，我不是，我是我作品的检察官。

作为评论家，弗兰非常严格，对别人很严格，对自己更严格。

她认为，喜欢没有问题，但一个面向大众的作品，必须达到一定的水准，这也是为什么她讨厌写作的原因，她小时候非常喜欢写作，但自从写作成了工作，她就不爱了。

太爱写作是成不了好作家的。

大部分号称喜欢写作的作家写得都很烂。

托妮·莫里森是她认识的唯一喜欢写作还写得好的作家。

事实上，她认为现在的人太爱展示自己了，一点点小事都要发到社交平台上。

正在的表达却在被不断地压缩，并且大部分人随着年龄增长，会逐渐融入到这个世情社会，渐渐失去表达的欲望，但弗兰不是，看到她总是想到被引用了无数次的杰克·凯鲁亚克的金句，叫永远年轻，永远热泪盈眶。

当然，也永远愤怒。

Pretend It's a City，中文译名《弗兰·勒博维茨：假装我们在城市》，可能是近期最好看、也最值得看的纪录片之一。

这部纪录片采用了剧集的形式，每集30分钟，一共只有7集，非常轻快好追。

它的出品方是这几年好剧频出的Netflix网飞，导演则是好莱坞赫赫有名、咖位堪称顶级的马丁·斯科塞斯。

目前，它在豆瓣上拿到了9.1的高分，给出评论的豆友们几乎高度一致地为它打出了四星或五星。

但无论是豆瓣评分、还是制作阵容，都还不是这部纪录片“不得不看”的最根本原因。

之所以要强烈推荐它的最根本原因是：Pretend It's a City真的是太太太…太好笑、太有智慧、以及，真的太精彩了，是近些年来难得一见的娱乐性与深度相互交融的好片。

而片中主角弗兰·勒博维茨 Fran Lebowitz女士，为全片贡献了几乎90%的魅力值。

提到Fran Lebowitz的名字，大部分人的第一反应可能是：蛤？

那是谁？

一位专栏作家和畅销书作家——解释一出，可能反而更困惑了：蛤？

她写过啥？

的确，Fran Lebowitz在国内知名度不高，更谈不上偶像级的明星。

我们中的大部分人，最多只是在小李子主演的电影《华尔街之狼》里见过她一面而已——甚至就连这一面可能也早已忘得一干二净。

然而在美国，情况几乎转了180°。

她是成功的畅销书作家、职业评论家；她作为演讲家做客各色talk show，与Alec Baldwin和Spike Lee在电视节目中侃侃而谈；有时，她的名字就是纽约某所剧院最好的广告。

做客Alec Baldwin主持的访谈节目

剧院门口的广告语她最为人熟知的是她通过对于纽约生活的察觉、洞悉和描述，并由此映射出对于整个美国社会生活方式具有讽刺幽默意味的评论。

这也深深地反映在Pretend It's a City的片中。

已经看过Pretend It's a City的人可能都会产生这样一种共鸣：Fran Lebowitz就是整个地球上你最想要认识并结识成为朋友的那种人。

她机智、幽默，常常出言讽刺。

你不知道她什么时候说出的哪句话能让你笑到前仰后合，只想在弹幕里打出一连串的“hhhhh”或“哈哈哈哈哈”。

而她的神吐槽却又往往正中靶心，还能让你在不知不觉中增进对于社会、以及你的人类同胞的了解。

Fran Lebowitz的形象也极具辨识度。

她全身的行头几乎万年不变：一件浅色（大多数时候是白色）的立领衬衫，一件总让人觉得过于宽大（高度怀疑是男士）的西服外套，直筒牛仔裤（裤腿一定向上挽起），一双深色皮鞋，以及天气冷的时候再加一条素色围巾。

她早年的采访视频告诉我们，不光是她的穿着打扮，她的发型也一直就没换过。

（年轻时候的Fran Lebowitz真的很美）在Pretend It's a City中，Fran Lebowitz有很多地方都让人印象深刻。

她：是一个在描述自己的生活方式时，绝不会用“生活方式”这个词的人；是那种坐地铁时绝不会看手机、也不会看书，而是会观察旁边所有人的人；是一个一直呆在纽约还没走，是因为没有别的地方可去的人；她从没用过iPhone，或者所有的智能手机；她不发短信，不用tweeter，不用Instagram；她直到现在都没有电脑，因为她不用。

不过，片中最让人印象深刻、会让人像中毒或上瘾似的喜欢上她的，还是她那标志性的、战斗力爆表的、毒舌力360°max式的吐槽。

想弄清楚她在Pretend It's a City里都吐槽过什么根本数不过来，因为实在是太多太多了：👇吐槽纽约的物价

“没人承受得了纽约的物价。

然而仍然有八百万人做到了。

我们是怎么做到的？

我们也不知道。

”👇吐槽纽约地铁改造把纳税人的钱用在最细枝末节的“艺术装置”上

“也许他们认为这样有灵魂。

”“但是坐地铁的人灵魂都所剩无几了。

”👇吐槽离开纽约去度假旅行的人

“你的日常生活有多糟糕，才会觉得出门旅行会很有趣？

”👇吐槽看体育比赛的人

“‘我们’是谁？

他们赢了，你只是躺在沙发上喝啤酒好吧？

”👇吐槽前市长布隆伯格在任时，纽约市政府斥资4千万美元在时报广场中央修建的休息岛

“布隆伯格：‘现在这些是永久的了。

’我心想：‘永久？

乡巴佬。

纽约有什么是永久的？

’”👇吐槽拳击比赛（提到的是有史以来最伟大的比赛之一——默罕默德·阿里vs弗雷泽在麦迪逊广场的拳击赛）

“那是一场非常精彩的时尚和文化活动——不幸的是，也有拳击比赛。

”👇吐槽Andy Warhol

“自从他去世之后，我们的关系好了不少。

” 也会很诚实地揭自己的短：

“据我所知，我是在纽约住了这么久的人里，唯一一个从没做对买房决定的。

”对纽约人的吐槽，也是一针见血：

“纽约大街上有三分之一的人都有瑜伽垫。

仅此一点就能让我远离瑜伽了。

——纽约以前可比这时髦多了。

”甚至公开吐槽自己是个老烟枪：

“我生活中有两项主要活动：吸烟和策划复仇。

”但Fran绝不只是一味地吐槽，她也会谈到一些非常严肃的事，例如：关于女性主义：

“我更希望更多女性去国会，而不是去打橄榄球。

”关于书的价值：

“书不该是一面镜子，而应该是一扇门。

”关于书店存在的意义与价值：

“在书店里买书和在网上购书，感觉是非常不同的。

在书店里逛…你会有所发现。

”关于为什么不讨厌小孩子：

“小孩子是最不烦人的。

他们还没有浑身充满陈词滥调。

所以他们比成年人更有原创性。

”关于什么是人生中真正应该面对的挑战：

“有很多事情是人们必须做、应该做的，但是他们不去做，因为他们害怕、或者他们很难做成、或者不擅长做。

那些才能称之为挑战。

挑战是你必须要做的事，而不是你编造的事。

”也是活得非常明白的一个人：

“现实生活对我来说已经足够挑战了。

”同时，Fran在谈话中也是金句频出，例如：

“读书是一种变得富足的方法。

”

“你只能真正理解与你同时代的人。

”

“坏习惯会置你于死地，但好习惯并不能拯救你。

”

“我没办法把书丢掉。

对我来说，丢掉一本书就是丢掉一个人。

”

“天赋的伟大之处在于，它是一个，且唯一一个绝对随机分布在世界人口中的特性。

它与任何事都无关。

它无法买到，无法习得，也无法继承。

”但严格说来，Pretend it’s a City并不应该被视为Fran Lebowitz的个人评论集。

作为纽约市知名度最高的大使之一，Fran自1970年代就在纽约落脚、谋生，已经是一位资深纽约客。

这座城市近几十年来不断的发展与变迁，也因此与她个人的人生故事和生活轨迹高度重叠在一起。

911恐袭，摩天大楼建筑风格的变化，糟糕的纽约地铁，出租车行业的黄金期，默罕默德·阿里的世纪比赛，James Baldwin，Toni Morrison，Andy Warhol，Duke Ellington，嬉皮士……Fran在片中几乎毫无保留地分享了这些人生片段。

它们仿佛一组组“纽约快照”，不仅编织起了Fran在纽约经历的不同人生阶段，更展现了一位纽约客对这座城市标志性的人物和地点的回溯、看法与感知。

Pretend it’s a City——最初听起来，这部纪录片的片名其实有点奇怪，不妨说让人有些一头雾水。

它其实是Fran自己说过的一句话，有点像是一句宣言。

“我要起草一份宣言，标题是‘假装这是座城市（Pretend It's a City）’。

”“当时纽约挤满了站在行人道中间的白痴。

我会对他们大喊：“快点！

假装这是一座城市！

”这句话的背后，是Fran对纽约以及纽约人无穷无尽的抱怨：她抱怨现在的纽约人，已经把过去的那种“马路”礼仪丢的一干二净，甚至已经不会好好走路。

这也是为什么她会说，她是整个纽约城几百万人口里唯一一个走路时真的会看路、而不是分心玩手机或做别的事的人

（以及，她也是纽约市里唯一一个会停下来看马路上的铭牌的人。

）Fran不止是在这部片子里抱怨。

她几乎会在任何场合抱怨，这种“招黑”行为也确实让她在一些人眼里相当厌烦。

一直坐在她对面的马丁·斯科塞斯甚至都不得不问：抱怨有用吗？

她如此回对：

“如果我能改变它，我就不会如此愤怒了。

愤怒的原因是我没有权力，却又有太多的意见。

” 要把Pretend it’s a City的故事讲完，就不得不提到片子的另一位灵魂人物：马丁·斯科塞西 Martin Scorsese。

Pretend it’s a City预告海报这位好莱坞电影业叱咤风云的人物，相信许多人都不会陌生。

《出租车司机》《禁闭岛》等经典银幕之作，早已奠定了马丁·斯科塞西在电影史上无可撼动的地位。

这也不是马丁·斯科塞斯第一次拍纪录片了。

讲述Bob Dylan人生的《没有方向的家》，关于天王MJ的《迈克尔·杰克逊：独一无二》，都出自斯科塞斯之手。

Pretend It's a City也不是马丁·斯科塞斯与Fran Lebowitz的首次合作。

早在十年前，他就曾以Fran为主角拍摄过一部纪录长片《公众演讲 Public Speaking》。

在内容上，Pretend It's a City就可以被视为《公众演讲 Public Speaking》的一次延续。

Fran还在斯科塞斯的电影《华尔街之狼》里露过脸，客串法官的角色。

Fran Lebowitz在这一幕中饰演法官。

对面是小李子两人的交情还不止于此。

事实上，Fran Lebowitz与马丁·斯科塞斯是相知多年的老友，有着深厚的交情，例如，Fran一直管马丁·斯科塞西叫Marty（试问哪个人敢轻易这么叫大导演马丁·斯科塞西？

）。

而这份友谊甚至久到两人全都记不起他们是怎么认识的。

当被现场提问的观众问及两人是如何认识的，- Fran：我们自己知道吗？

- 斯科塞西：不知道。

- Fran：不知道。

斯科塞斯本人更是一位“生于斯长于斯”的纽约客。

在他的执导下，Pretend it’s a City无论是结构还是内容编排，都可以用“别有趣味”形容。

纪录片以Fran与导演斯科塞斯坐在一间酒吧桌前的交谈为最主要素材，其间穿插着Fran以往公开演讲、做客电视访谈和在曼哈顿街道上行走的片段，以及其他各种视频素材，乃至斯科塞斯本人的电影片段。

但全片的结构并没有跟随两人谈话的时间线划分，而是从Fran行云流水的侃侃而谈中抽丝剥茧，提取了7个高度凝练的主题，构成全片的7集，例如文化事务；审计部门；户政部门；大都会交通运输。

这些关键词多少都透着点古怪，但又与Fran Lebowitz的人生轨迹密不可分。

而当把它们凑在一起，就仿佛拼凑出了一座有着800万人口的国际大都市的缩影。

在斯科塞斯的引导下，通过Fran之口，以及通过对话引申出的电影、移民、出版、生活、建筑、出租车等等隶属于或私人或公众的调侃与回忆，我们也得以反观纽约这座伟大城市的历史文化记忆，以及两人对纽约的爱。

在斯科塞斯的镜头中，Fran Lebowitz就像是女版的伍迪·艾伦，几乎永远妙语连珠，极度毒舌、极度幽默，而毒舌与幽默的背后是极度的聪明，以及更加难能可贵的，极度的真诚。

回到谈话的内容，Fran在片中谈到了许许多多的话题，无论是信息量、或是精彩的观点和言论，都远远不止我们在前文展现的这一小部分。

而对于Fran的表述，每个人也一定都会有各自不同的看法、观点与解读。

正如Fran所说：“我从不在乎人们是否认同我。

”绝不可能每个人都认同她。

但你一旦发现闪烁在她话语中的真知灼见，就很容易会爱上她。

许多时候，Fran表面是在吐槽，但背后往往有着积极的一面，或者另有深意。

例如，当她在吐槽纽约的物价时，实际是在赞同纽约人的生存能力：

“也许你来到纽约，不知道如何在这里生存下去。

但你总会想到办法。

就是这么简单。

”又如，在讲到生活在纽约就像活在一部大型歌剧里那般drama时，她其实是在维护纽约这座城市，以及生活在这里的所有人：

“别人问你‘你为什么住在纽约’的时候，你会答不上来。

但你知道，你鄙视那些没有胆量这样做的人。

” 这是对一座城市的爱与深情。

同时又有谁能否认，这不是对生活深深的热爱呢？

尖酸刻薄、永远在抱怨、永远没有办法对现状做出改变的Fran Lebowitz，内心深处其实是个机智、幽默、深刻，以及充满善意的人。

或许就像那句老生常谈的话：在认清了生活之后，依然热爱生活，这就是Fran Lebowitz，或许也是人人都爱她的原因。

最后，再来感受一下这个笑容：

豆瓣日记链接：https://www.douban.com/note/793175006/

安利一部搞笑轻松的纪录片《假装我们在城市》。

一共七集，每集半小时左右。

《假装我们在城市》主要记录马丁·史柯西斯和弗兰·利波维兹之间的访谈对话。

该纪录片乱中有序，很多过去及现在采访相关的片段拼接在一起，就像看几场精彩的脱口秀。

而且弗兰真的好酷啊!当她穿着一件大衣，戴着墨镜出场时我就被征服了。

她年轻时就是这类似的发型打扮，跟她的性格一样，这么多年也没怎么变。

弗兰已年过七十，但她给人的感觉却很年轻。

她带着上世纪五十年代的生活作风和脾气，按着自己性子去生活，固执的与这个世界格格不入。

但就是这种不和谐让人拍手称赞。

弗兰吐槽现在的人是为艺术所售卖的价格欢呼，而不是为艺术品本身的价值去鼓掌；她吐槽纽约的高物价和高房价，现在的养生，现代人对大麻的接受度；她不理解现在年轻人将以前战俘才做的苦力活发展成健身运动，或是玩巴丹死亡行军式的游戏；她看不惯现在家长溺爱的教育方式；她批评纽约花费纳税人的辛苦钱去造一些浮夸又不实用的椅子；她还分享了小时候以及去阿拉斯加旅行的有趣经历……她三观正，分析事情有独到的见解和犀利的语言，怪不得这么吸粉。

而且她对工作的厌恶真是又让我的好感度倍增,我也曾想过有没有读书就能赚钱的活

确实读书很重要，我太喜欢读书了。

即使没有工资，也要读书。

书中自有黄金屋和颜如玉啊!

最后，将弗兰的这句富有哲理的话送给大家。

Think before you speak, read before you think.