巨他妈好相处

一部心灵的真正艺术品。

这是那个月引进质量最好的片子毫无疑问，影片用魔幻暗黑的方式讲述了母亲在去世之际用故事逐渐带着孩子走出心魔面对自己和现实的生活的故事。

导演通过平凡的故事将影片从内核中充满了诗意和浓厚的母女情感。

看过孤堡惊魂的明白让这位导演拍母子之爱再合适不过，他以往擅长的正是恐怖类型片，拍摄这部黑暗的童话风格非常拿手，依然是最后回归温情感人的套路。

而且我又从中看到了斯皮尔伯格的影子。

母亲一人照料着自己的儿子康纳，而现在母亲患病正一步步走向死亡，在生活里一切都不如意，和姥姥的相处不融洽与学校同学的隔阂，被欺负。

这段时间小男孩康纳在每晚准时到来的怪物（连姆尼森配音）面前并没有惧怕，而是一次次面对她，听着她讲述的一个又一个不明所以的故事。

（在这里不讲述这几个故事内容和表达的核心）逐渐着他开始面对自己的生活处境，怪物在背后鼓舞着他去和欺凌的同学抗争，去与他的外婆和解沟通，最重要的是让他自己面对自己的内心，他知道心爱的妈妈必将离开他，面对他心底的惧怕。

康纳对怪物坦诚的说出心底最真实的愿望“希望她快点死”。

他不愿在看着自己的母亲这样痛苦的活着，也不愿自己的内心一直备受着这样的煎熬与折磨。

我们的生活中，有很多不愿接受不愿放下的人和情感，可当一切已经成为现实，我们不得不放下的时刻，再难以割舍的也要学会放下，甚至是爱。

因为你的生活没有结束，你必须擦干眼泪站直你的身躯继续前行。

我之所以有很大感触，是我也在面对这样的事情。

小男孩也说出了我无法面对自己真实的内心独白。

在影片最后，小男孩康纳在妈妈临终时的病床前痛哭喊着“妈妈，你不要走！

不要走！

”他也知道这不可挽回，但这心痛的挽留才是真正的情感。

当他回到书房发现了一本书，书上正是妈妈所画的怪物和她给孩子一次次讲述的故事。

原来妈妈并没有走，她在生命结束前告诉了自己的孩子要勇敢的面对生活学会接受。

而妈妈早已化成了那可怕又可敬的怪物在背后陪伴着他继续成长。

too old to be a kid.too young to be a man早不再是个小孩，但仍年轻远未成年。

整部电影的每个故事都在告诉你人生的两面性，但脆弱的相反面是强大或冷漠还是要你来决定。

我不需要被治愈。

这句话贯穿电影的出现。

因为无法治愈，现实无法改变，一如康纳反复地强调，该被治愈的是我的妈妈，求求你帮帮她。

听着好像是很合理的因果，妈妈的痊愈才能恢复康纳往日生活的安宁，且不说快乐自信充满希望，至少唯一亲人的陪伴一定在很大程度上消除了少年的孤单和不安。

但其实不是的，顺理成章的不该是人们对所有美好愿望的设想，想象力不具有任何力量，现实依然残酷，无力扭转，所谓治愈也从不曾是爆发式的给你安慰或创造捷径绕道而行，而是必然受伤，直面疼痛，自治自愈。

妈妈化身树怪讲述的三个故事都在引导他认识人生与成长，正如电影后面部分妈妈所说，我希望有一百年，我希望能够照顾你一百年。

妈妈行动上做不到的，就化为信念作为陪伴。

第一个故事，王子怎么会既是杀人犯又受人爱戴呢？

第二个故事，药医生怎么会既有坏脾气又有合理的思想呢？

第三个故事，隐形人怎么会让自己被人看见却愈发孤单？

因为人类是复杂的动物，你清楚知道痛苦真相的同时，却又相信安慰人的谎言，这让谎言变得更为必要了。

到头来，重要的不是你想什么，重要的仅仅是你做什么。

因为万事万物都具有多面性，所以世间并无绝对的好坏，只有它对应的绝对的利益。

何况万事万物也一直在变化，循环往复，至于无限。

最后一个故事，是康纳正视自己的内心。

一个懵懂少年在面对亲人即将离世前的单打独斗，其实是非常残忍的，成人世界的茕茕孑立形影相吊已足够灰暗，更何况一个未知自己何去何从的孩子。

外婆偏执强势又讨厌有始无终的父亲，父亲即使在全片中带给康纳唯一的短暂笑容却有各种理由对他无法接手，学校霸陵更像一记重拳加重了自己所有的痛苦。

想放手，想结束一切，想逃避。

外婆和父亲像前两个故事，虽有各自的缺点但有各自的理由，只是在康纳眼前看到的是比较片面的一部分却又不得不接受。

学校霸陵对应第三个故事，永远看低自己就永远无力反抗，所以首先要对自己输入价值才有不会被忽视的可能。

电影结尾处理的并不好，想要直搬价值就让孩子一口消化掉所有的委屈愤怒与无能为力，生活确实需要自我化解，妈妈的死亡也确实不能等待康纳的成长，树怪的初衷突然又变成了让康纳一夜长大的强硬引导，世间的残酷法则就是令你无从选择。

其实是很悲观的电影不是吗？

不但要独自承受还要慷慨地好好道永别。

《冰雪奇缘》把let it go翻译成随它吧而不是放它走，这部电影妈妈离开时候的let her go我也更觉得是被动的随她吧而不是主观意识上的放她走。

最后一个故事直面内心的是什么呢？

一定一定不是我为了结束这一切而放开这世界唯一一个全心全意护我周全的人的手…… 辩证思维，心存信念，输入自尊固然重要，在我看来却也远远无法抵抗失去母亲的终极折磨。

电影结尾草草收场，忽然和解，真的太糟糕了。

我的影评不会如你所愿照端一碗毒鸡汤讲什么所谓的治愈，纵然康纳和妈妈互相理解彼此原谅，也不能仅凭妈妈化身的一本小小画册抵抗童年的暗黑。

现实是，我会走下去，也许不是因为被歌颂的一切而走下去，而是带着伤痛舔舐忍耐，不知不觉的走了下去……

治愈，太治愈了！

千年的老树与疾病的妈妈形成对比，妈妈说：我想陪他到一百岁，没陪他走下半生是遗憾。

太想哭了！！

最后镜头妈妈的绘本和男孩的梦相照应，原来妈妈一直陪着他，让他长大！

整个故事很梦幻，也现实，很治愈。

希望自己小时候也有这样跟老树一样的玩伴，很治愈，把悄悄话讲给你听感觉有点像童话故事一样。。

故事是有生命的，但是它如何生长，取决于读它的人。

——《失物之书》一部不够好的电影。

作为孩子来看，它的话题太沉重，作为大人来看，它的节奏和形式又差了一些。

但从另外一个角度，它让大人更懂得孩子的敏感细腻，让孩子更懂得成人世界无处安放的压力和现实。

就像当年看《失物之书》的时候，没想到是这样的虚实相加，没想到它是这样的童话。

得了癌症的妈妈，没钱租大房子的爸爸，絮絮叨叨有代沟的外婆，讨厌的校园欺凌，12岁敏感的小小少年，生活就是这么的现实而残酷。

每个人都没错，每个人都错了。

还好梦中的怪物出现了，虽然出现方式有些吓人，但也是每个孩子梦想的超能力的拥有者，孩子们梦想着它能打败坏人、病魔以及所有的困难和难过。

可是它没有，它只愿意讲三个故事，还要用这三个故事换取一个孩子不愿意讲出的故事。

少年康纳是抗拒的，他抗拒着母亲即将离开他的真相，他那么害怕母亲的离去以至于母亲的存在也不能让他感觉到快乐；他抗拒着外婆，外婆年龄又大又古板要求又多；他抗拒着学校，学校里的每个人都把他当做透明的，以至于他宁愿被打。

他乞求父亲带他离开现在的环境，但父亲并做不到。

有时候拼尽全力，有时候还是无能为力。

怪物说：一个王子怎么可能又是凶手 又被人爱戴一个药师怎么能既有邪念又很正直一个透明人能被看见 怎么会让他更孤单因为人是一种复杂的动物你相信令人欣慰的谎言，同时也知道痛苦的真相会让那些谎言显得很有必要少年的心理充满了敏感，他知道母亲即将离去再也不会回来，知道外婆和他之间有着爱也有代沟，知道父亲新组建的家庭之中他难以融入，知道人们眼中流露的怜悯对他是一种二次伤害。

他抗拒着现实，却又接受着现实。

因为不管有多抗拒，现实总会发生，孩子总会长大失物之书中说每个大人心里都住着一个孩子，而每个孩子的心里，都有个未来成人在静静等候。

有些时候，孩子的承受能力、适应能力总会超出我们大人的想象。

克制冲动、克制悲伤、克制你所想要的和你所拥有的。

学会体谅，体谅他人的不易，体谅自己合理的情绪。

体谅爱和不能陪伴的爱。

体谅自己的不完美世界的不完美人生的不完美。

学会体谅，就可以从黑暗中走出来，慢慢治愈。

孩子的局限性在于他们所知道的都是大人们想让他们知道的，他们看到的听到的学到的并不全面。

而他们终有一天，或早或晚，会看到这个世界阳光背面的阴郁和黑暗，他们所在乎的人倒在路旁再也不能保护他们关爱他们。

他们会一夜之间长大，从那一刻开始，他变成成年人的过程才郑重开始。

　　"A boy too old to be a kid, too young to be a man"　　開頭旁白這樣介紹主角康納歐邁利。

是的，這個大概才中學的男孩驚人地早熟，因為母親生病，單親的他不得不懂事和堅強起來，一手包辦生活中的大小事。

他希望母親能夠好起來，回到過去溫馨美好、沒有一堆療程和無數藥罐的平靜生活。

平靜是他最大的願望，也許母親康復，那個夜夜困擾他的噩夢就能停止。

怪物的出現給了他曇花一現的希望，直到他發現這個外表嚇人的怪物只想拉著他講故事，而不是幫他趕走討厭的外婆，也不保證能治癒媽媽，失望如他大致確定人生不會再慘了。

　　「等我說完三個故事，換你跟我說第四個故事」　　但康納不要聽故事，他要媽媽好起來，他要外婆滾出他們家，他要爸爸回來團聚，他不要再被霸凌，他不懂怪物怎麼可以一邊說要來治癒他，但又不實現他的心願，這到底算哪門子治癒？

然後，他也討厭怪物的故事，為什麼邪惡女巫最後得到救贖？

殺人兇手沒被揭穿還深受擁戴成為好國王？

壞脾氣的貪婪丹醫沒有受到懲罰，助人行善的牧師夫婦卻慘遭橫禍？

為什麼隱形人被看到後反而更寂寞？

這世界難道沒有黑白是非公正倫理道德秩序和幸福快樂了嗎？

　　是的，它沒有，但它也有。

世界很複雜，比它更複雜的是人心，怪物說，沒有絕對的好人和壞人，大部分人既會做好事，也會做壞事，會起善念，也會生邪念，但無論善念或邪念都是你萬千念頭的其中之一，比想法和言詞更重要的是你的行動，行動才能推動故事前進，行動才是第四個故事的結尾，那個讓康納極欲崩潰、無法原諒自己的想法不是結局，它只是故事的一部分，它很重要，也無足輕重。

　　「唯有現在緊緊抱住她，他才能放手讓她走」　　康納飛奔到病床前，哭喊「我不想要你走！

我不想要你走！

」媽媽虛弱地說她明白。

最後的結果雖然可預料，但依然令人感傷。

我想到某集辛普森家庭：Homer對不告而別又忽然出現的母親生氣，氣她總是隨意拋棄他，只顧自己。

但在Marge提點下，他覺得自己應該跟母親和解，因為母親做的一切都是為了他。

但當他帶著道歉卡片走到樓下，他發現母親已經在睡夢中離世了。

後來他千方百計想要知道人死後會去哪裡，因為他想要跟母親說他不氣她了，他不想讓母親在自責和遺憾中度過最後的時光。

我想這就是為什麼怪物堅持要康納說完第四個故事，因為當康納有一天回想起來，他才不會遺憾沒有好好道別，遺憾沒能親口說出他有多麼愛她、多麼捨不得她走。

　　「人生就是不斷的放下；但總讓人遺憾的是，沒能好好地道別。

」　　電影《少年Pi的奇幻漂流》裡，長大的Pi對遠道拜訪的作家感嘆著。

人生有無數的遺憾和離別，正如同電影裡父親和康納所說，美好時光是人生的意外和插曲，大部分的人都還是亂七八糟地活一世人。

即使說了這麼不堪的事實，康納的爸爸還是告訴他，其實到現在他仍愛他媽媽，雖然只有愛是不夠的。

愛不是萬能，它的功能可能比錢還少許多，所以它沒有自己的諺語，像是愛並沒有治癒康納的媽媽，也沒有阻止爸爸回美國。

但是，在康納或我們的人生中，永遠都會有更惡的惡龍、更壞的女巫，一山還有一山險，愛不可能解決每一個困難，但愛給我們勇氣和力量去面對問題，愛讓人生繼續，而這才是怪物被召喚的理由。

　　原著小說我看了四遍有，每看必哭，而我並不是容易感動的讀者。

而電影大概從一半就開始哭哭停停，停停哭哭，實在很難明言感動的點是什麼，我想是故事背後的溫柔。

如同怪物在康納一吐噩夢真相後，它炯炯的雙眼不再冒火，眼神平靜如水，這才相信它真的與這塊土地齊壽，看過也看透世事，兇惡的外表下是柔軟易感的心，對於受過傷的人，可能真的無法抗拒這樣的溫柔。

　　最後談一下演員，我想用一句陳腔濫調─「每一個人都演的好！

」小男孩超齡成熟的表現令人驚艷，有一幕是他砸爛外婆的客廳後，靜靜坐在外婆房門外，沒有台詞，僅僅是那屈坐的身影就令人心疼。

而飾演媽媽的Felicity Jones和飾演外婆的Sigourney Weaver也相當出色。

配音的Liam Neeson不但配音配的好，還提供一個感人的彩蛋。

最後，對原著迷而言，最大的驚喜應屬編劇就是小說作者Patrick Ness。

--原文：http://blog.roodo.com/ellen1127/archives/59699277.html同時刊於PTT Movie：https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1478366145.A.B76.html

　"A boy too old to be a kid, too young to be a man"我又何尝不是。

这部电影简直就是我的心路历程，虽然我已经是一个26岁的成年人了，但依然在面对亲人的不治之症面前不知所措地像个孩子。

我不知应当如何面对这样的事实，我不敢去问，不敢去想，生怕会触碰到某个敏感的神经。

而母亲也不敢跟我提，怕触碰到我的神经。

于是乎我们就半装傻的度过了若干个月的时间，也是浪费了的时间。

而后，慢慢接受病情，治疗病情。

如同电影里的剧情一般，治疗无果，接受与面对母亲的病情恶化与离去。

在开头的若干个月里，我依然心有不甘，觉得世事无情。

其实世事什么时候有情过，假如世事有情，那试图对每个人的有情，毕竟会导致对部分人的无情。

看着亲人收到病痛折磨你却无能为力，是世界上最痛苦的事情。

那时候的我，愿意付出一切，来换取一点点病情的好转。

每一句台词对有经历的人来说，都是泪崩的点。

这部电影不是鸡汤，更不是治愈，如果你经历过，你就会知道，这就是现实。

亲人的逝去是你永远无法跨过的坎。

你所能做的，只有带着他曾经给你的感动和勇气，继续坚强地走下去。

虽然这句话听起来很俗套，但活着不是一件简单的事情，而放手则只需要一秒钟的冲动而已。

too old to be a kid， too young to be a man 是电影开篇的一句话，康奈作为孩子还是太年轻，而树怪作为老人也已经足够老。

too old to be a kid

too young to be a man（附注：本文会有一些剧透，观看前请谨慎）关于“四个故事”将电影串联起来的是“四个故事”。

三个树怪讲给康纳的童话故事，和康纳自己的故事。

第一个故事说的是王子手拿宝剑，带领民众为爱人向后母报仇。

最终加冕登基成为一代明君的故事。

然而树怪却给了这篇故事另一种说法，王子不好，后母不坏。

所谓的好坏只是每个人的一面之词，也毕竟有光的地方背后总是会有阴影。

看一个人好坏真的很难期间也穿插着现实生活中康纳被同班高大个欺负的情节。

我总是感觉是因为树怪的这个故事让康纳觉得高大个也许没那么坏，从而隐忍下欺凌与不公平。

欺凌画面拍的克制而真实而这在最后得到了结果。

高大个最终于康纳“握手言和”，决定把他当做一个隐形人。

（故事后面情节接下在表）

一次有趣的握手第二个故事关于药师与牧师的故事。

为了救自己的女儿，牧师违背了自己的信仰。

而药师在一番考察后最终选择了不救，这个故事包含的东西最多。

一方面暗示了康纳母亲无药可救离世的事实。

另一方面也告诉了我们一个道理，不要轻易违背自己的信仰。

正义与邪恶此刻无比的讽刺“信念是半个救治方式”是电影里面的一句台词，其实从西方根深蒂固的基督观念来看，我并不赞成，但是因为本篇改编自小说，所以基于小说作者的主观臆想，以及时代特征这一点看也不难理解作者传达的这一意图。

原作A Monster Calls，作者派崔克·奈斯第三个故事是关于隐形人的故事，经常被人忽略的隐形人最终爆发，而这一点在现实生活中的康纳身上得到了投射，高大个被康纳打到生病住院。

我与你同在（force with me）相比与前两个故事的因，第三个故事更像是果。

“我是为你而来的”，树怪看到康纳后的第一句话是这样说的。

而树怪的第三个故事其实是康纳自己召唤过来的。

这也正是为什么树怪迟迟不肯将第三个故事告诉他的原因。

而这个果其实就是自己心中的郁结压抑所产。

而第四个故事，母亲去世，康纳终于释怀，怪物消失。

第四个故事其实一直源于康纳的一个梦，也是树怪一直想知道的内容。

在经过梦境重演，树怪的逼迫内心想法以后，康纳终于喊出了：“我想让她早点死。

”

从内心深处，康纳自己知道母亲最终会离去，但是潜意识里他不愿相信这一事实。

这在梦境中得到了影射，虽然康纳极力解救母亲最终还是坠入深渊。

而梦境也是重压之下的产物。

最后一次母子相见，康纳面对离别说出了自己的真实想法：“我不想让你走。

”潜意识里康纳已经接受了母亲要离去的事实，没有经过之前的压力释放，我相信内敛压抑的康纳是不会说出这句话的。

本篇最泪崩场景关于“树怪”其实，电影过半我相信阅者已经知道大树只是康纳自己心中的产物，他召唤了怪兽。

而这只怪兽源于对母亲的爱。

从母亲与康纳的对话中不难看出，其实母亲是知晓“树怪”这一人物的。

本片为数不多的引子而这从后续外婆观看播放的旧录像中，可以看出树怪其实是母亲和儿时的康纳玩耍时涂鸦画出的东西。

而树怪所说的三个故事（准确的来说是两个）也是母亲跟康纳说的儿时童话。

母亲召唤了树怪，而康纳将其物质化。

另外一个有趣的现象，树怪作为实体，是物质。

而康纳对母亲的爱产生的心魔是意识。

康纳的心魔召唤可以说是产生了树怪，而树怪间接影响并引导了康纳。

也就是“意识决定了物质，物质是对意识的能动反映。

”这属于唯心论，马克思恩格斯如果看到此刻想必要在坟头尬舞了。

这就是所谓的画面感关于“感动”其实现在国人的泪点，其实很难捉摸。

我们会因为陌生人的小事而感动，对于自己身边所在却无动于衷。

也许正是应了那句话：“他人即彼岸”。

导演胡安在筹备侏罗纪世界2中间隙看到了小说原著，被感动随即将小说改编成了电影。

右一电影导演胡安·安东尼奥·巴亚纳不可否认，这篇电影是标准工业化电影的产物。

情节从虚拟到现实的转接没有丝毫生硬，甚至可以说是有些刻意为之。

（ps：韩寒真的可以去学学人家是怎么转镜的），从导演之前的做品诸如海啸奇迹，古堡惊情等可以看出的确是个有天赋的导演，于是乎有了斯皮尔伯格第二的称呼。

（所以说导演真的不是相当就可以当的宝宝and 艾佳）

扮演树怪的巨人为《飓风营救》硬汉大叔连姆尼森看到豆瓣有些评论说，电影漂亮，却无法感动。

诸如此类的话语，我想问的只是，你上一次和你父母通电话是什么时候了？

站在巨人的肩膀上的是母亲“有些笑话你是否因为听过太多遍而忘了它为什么有趣？

后来你又一次听到它，突然间，犹如恍然一新，你就会想起为何一开始就会喜欢它了”【ps：本人原创，转载请联系授权（微信：anpengxian）】

离异的父母，母亲的即将离世，对还处于儿童时期的儿子是一种怎样的打击，他如何接受这个事实，学校，外婆家，医院，游乐场，墓地，梦境…一幕一幕一场一场，外婆母亲是个受过高等教育的人，非常注意一言一行对孩子身心的影响。

打砸客厅对整个故事起到推波助澜的作用，剧烈表现男童的内心感情，从不接受现实到紧紧拥抱病危的母亲，到神秘的外婆房间，看出外婆的用心良苦…

我觉得不仅不治愈，还把本精神病Trigger透了，甚至都值得加个trigger warning了。

在我看来康纳是有比较严重的精神问题的，片子里有大量疑似幻觉、惊恐、妄想、解离等症状的出现。

在得知母亲不治的时候，他把这一切怪罪在自己内心深处“不管方式如何，希望这一切结束”的想法上，觉得是自己的想法招来了母亲身上的噩运。

他希望母亲健康活下去，又有“母亲如果死掉一切都会结束”的想法，这让他感到陌生和无助，甚至催生了强烈的罪恶感。

看到康纳把外婆家砸了的片段，他反应过来的时候已经把家里砸了个底朝天，而他根本不知道自己干了什么，这很明显不会发生在精神健康的儿童身上。

12岁的康纳已经早早地就体会到了了世界的多面性和人性的复杂性。

明白得越多，经历和承受得越多，所以越痛苦。

这些也都通过树人讲的故事体现了出来。

而他内心的矛盾和痛苦也皆被他以“人怎么可能又好又坏？

”的问题质问出口。

面对死亡和对失去至亲都是让成年人都极其接受的事。

最后也是他自己告诉自己，他很恐惧，但他知道一切会很难，但他会挺过去。

也是在和外婆交了心，感受到了外婆的支持以后，推动了他勇敢地去面对现实，去告别，去完成了这一部分的成长。

妈妈留下的本子也算是一个小证据？

就是这些故事其实康纳早就从妈妈那里听过，只是后来在汹涌的情绪里以幻觉的形式回忆了起来。

有人评论“精神病就该治”，是这样的，精神病是该治，但精神病不是那么容易治得好的，还是望周知。

吃药看病、送去医院关两天，并不难解决任何问题。

对康纳来说，创伤已经形成，后续只能弥补。

他需要改善生活环境，需要被成年人尊重和正确对待，需要逃离霸凌，需要被看到和被关怀。

但我也理解为什么人已经不愿意去思考这些东西，因为这都是强烈内耗。

在这里大部分人光是普通地过日子，就已经被学习和工作压力耗尽了。

你只是过好自己的日子都举步维艰，怎么还会有精力去管别人是怎么生活。

因为人自己也痛苦，习以为常的痛苦也会大量消耗人的情感和精力，人就更加不可能去体谅。

情感封闭，只想用粗暴的方式去解决问题，并称之为“理智”和“高效”，对真实的人没有了解，十分抗拒，转而去追求一种高度的整齐划一和规整纪律，以求一种精神上的安全感，在此地是一种人类生活惯性。

其实我们每个人都和自己的怪物生活在一起，他和我们一样大多数时候是不好也不坏，既不会见证我们的成长，也不会帮助我们跨过难关，一切都是我们自己的造化，但只要你侧身就能看到他在那里。

在影院看A MONSTER CALLS, 竟然哭了。

理智和真相如果真的是‘ 我想让她死去，我想放手，我想让这一切今尽早结束’ ，那么纵然是死，他都不愿说出口。

太深的爱和执念，让他无法释怀自己理智的呼号。

His eyes red, for grief, for shame and for anger. 他无法原谅自己，正如我。

我也深爱着我的前任，情也不知何时起，又为何一往而深。

我们在两个世界，没有精神的共鸣，亦无法互相理解，这样的奇怪的组合，其实一早就能猜到结局。

在这段感情里，我一直秉持着怀疑和猜忌，我就像CONOR 知道他母亲注定会在和癌症的斗争中败下阵来一样，我内心深处知道，我们终有一日会分开，而然我，也可耻的希望这一切快些结束。

可是我做不到啊，好多次话到嘴边，就是无法说出。

两个人在一起，就算是没有共鸣，就算是处处摩擦，就算是诸事不顺，可我怎么也不想放手。

我们都曾是CONOR, 在这段无法挽回，注定失去的感情面前，双眼通红，因为悲伤，因为羞耻，因为愤怒。

最后的最后，我像所有没出息的前任一样，恨最先潇洒离去的那个人不是我，却不知这段已经划上句点的感情的银幕上，我所有放下骄傲的苦痛挽留，亦或是在自尊的驱使下出言伤害，都早已失去了意义。

这深刻的执念啊，让我无法逃离那场失去你的噩梦。

最后在一起的每晚，我都梦见你离开我，正如CONOR 噩梦中真正的心魔一样，他放开了他妈妈的手，而我，放开了你的。

我爱着你，尽管我们一点也不相像，结局早已在一开始就注定。

我们是如何的不欢而散，我自责在最后一刻我没有保持应有的理智。

Stories are wild animals, 我们的故事，发展到最后，恰似一只出笼的困兽，朝着一条我们都始料未及的方向，一路撕咬拼杀，横冲直撞。

可是这些，全都不是我的本意啊。

此时的我，终于能像CONOR一样，在妈妈的弥留之际说出那句：我不希望你走，眼神中却满是平静和释然。

是啊，我也希望你一直在，但是你有你的选择，你今后的路，定然是充满阳光，会有人为你披荆斩棘，会有人对你呵护备至，只是我们此生再也不会有交集。

我会用我的祝福陪伴着你。

我依然爱着你，以我的方式。