择天记

作为一名原著档，当知道要翻拍的时候，我的内心是拒绝的，却微不可察的有了些期待。

结果现实总能将你的期待变成笑话！

事实也如此，再见我的陈长生，冷静老成的少年。

再见我的徐有容，高雅聪慧的神女。

关于评价，先不说剧情，本应是深邃如海的世界，却被终结在满屏的花花绿绿里。

好吧，这我忍了，小说的世界观不适合影视。

接着就是人设的崩塌，陈长生的大智若愚计道人的深沉如海，我是真看不出来。

顺便我可不认为自己眼瞎。

好吧，这我也忍了，可以当作新剧来看不是？

再说剧情，陈长生和徐有容小时候就惺惺相惜，念念不忘，对于这样的年龄段是否会用力过猛？

好吧，有人可以说是那个世界的人早熟。

那么计道人对陈长生的关切照顾是否也是刻画太过？

难道计道人会在剧中成为好人，而非反派大boss?这些我都忍了，毕竟，这是各种改编剧，原著粉的通病。

还有就是侮辱智商的桥段，怪物追小孩那里，追上后，怪物就站那儿看，好吧，借口我都想好了，可能是沉迷美色无法自拔。

关于演技，面瘫的新高度，没什么好说，谢谢。

哦，我不知道人家是新人，人家有多努力哦。

这是我的错！

不过，这个世界上有谁会不努力呢？

新人？

新人不该有自知之明先好好磨炼吗？

嗯，这些我都能忍，最不能忍的是闭着眼睛吹嘘的那群人，夸的天花乱坠冠冕堂皇。

看着丝毫没有价值的评论吹嘘，示爱偶像，只能感概纸迷金醉，戏子当道，国将不国。

没文化，三观歪曲的人比比皆是。

远离庸俗，远离智障影视，一星拿好不谢～～～

其实确切来说，不应该说是这位编剧的同事，而是他的下属。

2015年一月份，也就是2014年年底，我进入了某家小作坊影视公司，做策划。

说起这家公司，可能大家不知道，但是他家的剧，估计大部分人都看过，因为他们的剧，不是在浙江台播，就是在湖南台播，几乎没在其他小台播过！

而且请的都是当红的小花小生们，热度很高，但是他们的剧，评分无一不是惨不忍睹。

当时面试我进入这家公司的，就是这位编剧，当时他是策划部经理。

后来我去一个多月，他就离职了。

而我后来因为要转编剧，公司不同意，又不想继续做策划了，就直接走了，毕竟这种耗费青春做大量无用功的策划，真的不是年轻人该做的！

而且公司的编剧都是没日没夜赶稿的枪手，出来的剧都那么烂，我更没有留下来的必要了。

后来一直在微博上关注着这位编剧的动态，记不清是去年十月份还是什么时候，他微博上说，他要和别人一起改编《择天记》，我不是原著粉，也没看过这本书，但是知道是一个大IP。

后来看到主演是鹿晗，瞬间就懵逼了！

我不是鹿晗粉，不是娜扎粉，不是任何人的粉，但是看到鹿晗的一瞬间真的绝望了！

但是觉得起码投资很大，应该还是可以稍稍期待一下的！

本来我以为，这么大的IP，这么当红的演员，肯定是放在湖南台暑期档的，结果就这么没有防备，突然就开播了！

我基本上晚上下班后，因为不喜欢看各种综艺节目，都会追一部吃饭剧！

就是那种一边吃饭一边看的肥皂剧，因为不用怎么用心去看。

更因为我不喜欢各种共产党国民党题材的剧，就算《人民的名义》那么火，跑去看两集还是看不下去，所以吃饭剧就只能是这部了！

结果看了几集后，我忍不住跑去我们编剧群里吐槽，这TM的是什么神剧情，最一般的枪手写的吧？

枪手也不会写成这样啊！

一般的网络写手素质也不会这么低下啊！

演技十分之尴尬，大多数场景，我觉得随便一个人都能拍，这么尴尬，让人十分出戏！

我之前拍的几条MV都比这流畅啊！

导演的指导功力是负数？

这些演员虽然演技不行，但好歹还是有点的，如果导演会指导，不应该这么差啊！

但是看过导演的履历表，觉得功力应该也不会是负数啊？

那到底为什么？

人设是什么鬼？

鹿晗拿错女主剧本了？

一个男的，不到五集，已经有两场洗澡戏了！

所以这部是双女主？

鹿晗和娜扎站在一起，还真是天作之合的好姐妹啊！

两人在争奇斗艳，毫无CP感！

说是双女主，还真不光是因为他长得很像女生，还因为他在剧中的细声细气，以及他拿到的戏份，还有他和娜扎站在一起毫无男子汉气概，甚至娜扎感觉都比他更硬气，比他更像男主！

真的没有冤枉他，他自己挑的戏，演的这么像女的，就不能怪别人说双女主啊！

全剧可以凑成很多CP，落落和三十六的双鬼马CP，落落和轩辕破的鬼马老实CP，三十六和莫雨的鬼马高冷CP，三十六和轩辕破的男男CP，有容和秋山的相敬如宾CP，南客和秋山的仇敌CP，长生和落落的师徒CP，长生和三十六的男男兄弟CP，可是只有长生和有容，完全没有CP感！

这样真的好吗？

各种广告不要太过分好吗？

动不动就吃鸡翅，恨不得全世界人都知道鹿晗之前代言过肯德基的什么十翅一桶是吗？

还有东鹏特饮的藏头诗，简直了，侮辱藏头诗这种存在！

还有什么一叶子搭在脸上，太惊悚了！

还有百草味，广告一波接一波，这部到底是正常的剧，还是广告片合集？

造型和化妆，妖族就要在脸上划两道吗？

感觉像是被绳子勒了一样！

魔族就都要简单粗暴的穿黑衣服？

计道人那么现代的白色短发，真的不是从现代剧组过来打酱油的吗？

魔族那么牛逼，怎么还不一集把人族妖族全灭了，各种猫捉老鼠游戏，很有意思吗？

那什么剑阵，怎么一下就破了？

而且怎么不像盗墓笔记一样，在里面跳尬舞了呢？

还有道具和场景，要不要太假，完全就是影视城原来的样子，一点都不加修饰啊，崭新的古建筑，而且颜色失调！

台词是什么鬼？

各种两千年QQ空间非主流签名档，什么我们以前那么美好的回忆，有容，你和长生以前只在一起玩过一两天吧，你的美好回忆这么单薄？

什么你若安好，我便安心，我的一口老血啊！

还有什么药不能停，你这个傻孢子，吃货……这样的台词，初中生写出来的吗？

不是鹿晗粉娜扎粉，不是任何人的粉，也不是鹿晗黑娜扎黑，不是任何人的黑，但是我觉得，鹿晗真的没有男主的架势！

活生生演出了女主女扮男装的感觉，从盗墓笔记到这部，一直都把他当女主看的话，会更好一点。

而三十六的设定，完全是傻B，轩辕破的设定，完全是呆B，落落的设定，完全是脑残粉！

娜扎的演技不提，我真心觉得，娜扎这里面的造型，是她最美的造型。

除了那个露胳膊的衣服，其他的还是挺好的。

或许这也是全剧唯一的一点值得说的地方吧。

原著没看过，就不提什么某个重要的人物直接写没了，什么余人师兄会说话之类的，毕竟没看过原著，没影响。

但是这部剧看下来，连一般的网络剧都不如啊，不说精绝古城、无心法师、法医秦明这些了，就连太子妃、十宗罪、我不是妖怪、微能力者、灵魂摆渡都不如啊！

这样看来，如此垃圾的剧，的确没资格放进暑期档，更别提周播了！

人家青云志、幻城等，虽然剧情垃圾，人物性格单一，但起码演起来不会太尴尬，造型也好看，这部剧是什么鬼？

纯粹是来搞笑的吧？

这部剧应该是国产电视剧的最低点了吧？

我不相信这样的剧本，是我认识的那个人写出来的，更不相信它是由那些作家写出来的，我宁可相信，这是像我之前在那个小作坊影视公司那样，是由一大批枪手写的，他们几个编剧，只是挂个名字，引导一下主线。

但其实这部剧的烂，也不能光编剧或者演员背锅啊！

服装、化妆、道具，摄影、调色、演技，真是各个流程统一烂，真的不是光剧本烂啊！

这样的剧拍出来，我的心是痛，这是在侮辱我整个中华人民共和国的影视圈啊！

这是在强奸全国人民正常的审美啊！

就连我这种不是原著粉的人看了都觉得心痛，估计原著作者看了，想死的心都有了！

可是那又怎么样呢，还不是为了钱吗，只能视而不见了！

毕竟这样的烂剧，真的太辣眼睛了！

负分滚粗好吗？

只能说，导演制作这种玄幻剧的功力还有待加强，看看人家隔壁组的林玉芬，从花千骨、微微一笑很倾城，到三生三世十里桃花、无心法师，不说拍的多好，同样是烂剧，人家拍的起码都是爆款啊！

可能唯一的一点是，导演没选三生三世这样的抄袭作品吧。

前几天西游记导演杨洁去世，在此也怀念一下，86版西游记距现在已经三十年了，当时特效现在看来并不会觉得尴尬，可是现在的特效呢，仙剑五，赤影传说、还有这部，特效是什么鬼？

五毛特效就五毛吧，能不能让我们不要太尴尬太出戏？

这部剧我估计实在是坚持不下去了，只期望欢乐颂2快点出来，要不然吃饭剧就没了，只能去看综艺节目了！

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对于择天记，其实我觉得算是小说改成剧版里比较好的了。

男主鹿晗的演技确实不错，眼神也很有戏，比较符合我心中的小道士陈长生的形象。

其实原著在每个人心里都是不同的感受，所以要让每个人都满意确实是比较困难的事情。

但每个演员都付出了努力，看了电视剧以后觉得也确实不错。

不知道为什么会有那么多的恶言恶语来诋毁这部剧，甚至诋毁男主鹿晗。

你可以发表你的言论，但上升到个人这就不大好了吧。

键盘侠太多职业黑也太多了，我一个路人实在看不下去了，其实我觉得鹿晗还挺男儿本色的，长的秀气也不是他的错啊，我看那些黑子老拿人家长相说事儿也实在太烦了

原著一直在跟，至今还未完结。

开始看预告的时候，还挺期待的，觉得画面还不错，结果正式上线，实在坚持不下去。

对改编我还是持积极态度的，但个人认为改编应该是取长补短，修正完善原著的不足，去繁化简（原著有很多篇幅比较啰嗦水分较多），但不该把原著的核心世界观，有亮点的人设全改没了！

那还是择天记？

改编不是应该继承优点，修补缺点吗？

开篇一下子就把整体调调和风格全拉低几个档次！

单纯的一尘不染甚至有些洁癖，但内心老成不服输不服命熟读三千道藏的陈长生，变成小白脸小白痴一枚！

心目中智慧、美貌、自信、从容、出尘脱俗于一体有天凤血脉的徐有容，变冷漠面瘫女！

神秘寡言一生都在算计的计道人变成笑面佛！

霸气目空一切的天后变成妇人心！

哑巴独眼的余人会说话！

妖媚心高的莫雨变成路人甲！

真龙血脉的秋山没有鹤立人群的风度！

等等！

剧情也是弱智N多。

陈长生和徐有容变两小无猜了，而且下山就英雄救美，太扯了，陈长生是手无缚鸡之力的，后面周园才第一次见面且经历生死从相互嫉恨到相爱相聚的爱情模式完全颠覆！

充当爱情中介的白鹤传书变纸鹤传书！

计道人这个改变长生一生命运的幕后黑手，和长生变成师徒情深，那逆天改命的决心和理由何处来？

让其内心历经磨砺成长为教宗的根源也立不住了！

黑袍这个神秘一直活在黑暗中的人一早就亮相了！

凌烟阁王之策的笔记变成周独夫的了！

南客轻轻松松就偷袭了徐有容！

陈长生修的是随心意，谱写的是少年逆天改命的热血史，不是江湖侠客下山磨砺变大侠的武侠风！

哎，实在看不下去了！

如果可以不打星，我tmd绝对一颗星都不想打.4个亿，就是拿去喂猪做慈善，也总比拍了这垃圾剧来污染人👀强.👀的我要吐. 妈的现在这世道是咋了，越烂越雷的剧，越有人看.脑残粉的钱真好赚.豆瓣竟然还在首页推荐了这部电视剧.这不是宣传垃圾吗。

可怕的事微博到处都在说，鹿晗演技不错，有进步.到处安利.真恶心。

我现在真的真的口味标准已经降低很多了。

只要稍微用点心，剧情基本符合逻辑.演的还是那么回事儿.我都可以看下去.可惜就连这么最基本的要求，现在能做到的都少之又少..哎

本人将择天记原著小说看了1000章，觉得一般，也算不上原著党，我只看了一集，先不说歌星的演技，毕竟他又不是演员，唱歌才是他的职业，演戏只是兼职而已，所以大家就不要一直追着他的演技说什么了，毫无意义。

首先，一部玄幻剧打斗能拍成古装战争武侠剧，不得不佩服导演的功力。

其次，省钱痕迹太重，拙劣的特效，拙劣的背景，甚至有时连拙劣的特效都没有，计道人定住一个人，只是说了声定，搭配上一个音响，OK，又省下了五毛经费，可以给演员再加点片酬了，毕竟拍这种高危影视剧很不容易，每天风吹日晒的，老了也很有可能落下病根，所以，两亿多的演员片酬，很应该嘛，充分展现了我国***主义。

而后，现在国产剧水平层次不齐也不能全怪导演，反正拍的再好再差也一样，照样有一帮心胸比中南海还宽阔迷妹们会体谅的，他们会说，努力了就好了嘛，支持国产剧！

支持我们陆寒，他太努力了，满满的都是戏！！！

支持！！！

什么？

你说不好看？

你是外国人？

你能力你去演？

你牛逼导演怎么不找你啊？

不看滚，又没人求你看，沙比！

从小大到，我见过这么宽容一个人的，只有当妈的(😂)迷妹都母爱泛滥啊。。。

————鲁迅 现在这么一回想，真是一顿后怕，真害怕以往去餐厅吃饭时被赶出来......因为我不会做饭，但却指出了一些菜不好吃...... 发这篇评，完全是因为在某博上看到某歌星的粉丝们，到处联合起来控评，刷五星，一时间有感，确切的说是有些反感，她们阻碍了国内艺术的发展，她们只适合看真人秀。

愿脑残粉们再多一点，地球才能早日回归原始——鲁迅 最后ps一点:男主的声音与某些故意做出来的表情，我作为一个直男，听着十分难受，看着也很难受，无关演技，最有感触的就是这个...... 补充一点，某些沙比请你不要回复劳资的贴，就像你们说的那样，不想看就滚，还逼逼做什么？

谁求你看了？

打五星的百分之八十五都是女性，这说明了什么？？？

这种粗制滥造的剧越火，以后得国产电视剧越垃圾 不过，这部剧我不会去骂他改编什么的，应为改编是必然的，这部剧有脑残粉护着也很正常，因为原著作者都是个四十多岁的大胖子，也是个脑残粉，还是韩国那个什么玩意儿的脑残粉，所以，脑残粉写出来的小说改编的电视剧，自然也会有脑残粉看，物以类聚。

无奈，在b站如今也时常看到这电视剧辣眼睛的片段，简直就是一帮闹剧，落落与小黑龙的饰演者完全演成了现代女孩儿撒娇，古灵精怪与装疯卖傻是有很大的区别好不好！！！！

丝毫没有代入感，完全是一帮穿着古代衣服，演的却是一帮现代智障儿童的撒泼闹剧，吹捧的所谓的颜值，还没有大街上诸多路人妹子高，求一帮脑残粉不要继续在b站上发这儿童欢乐剧的的片段了，不要再把这股邪气带到b站了，拜写行了吧

《指环王》的种族设定非常有意思。

精灵是中洲大陆最高等的生物，他们高贵，美丽，长生，智慧，拥有魔法，代表正义；长相呢，呃，就是最最标准，最最正统的金发碧眼高鼻梁的北欧白人长相。

这种长相即使是在白人自己那里也是最吃香的。

我在巴黎听一个棕色头发的女人抱怨，所有男人都喜欢金发女孩。

托尔金绝对想不到，他去世以后会有一个名叫郭敬明的神奇作家，给冯绍峰戴上巴啦啦小魔仙头套扮演精灵王子。

真是连湖南台都挽救不回的车祸现场。

《指环王》里的人族大致对应的就是高加索白人，霍比特人则是缩小版的高加索白人，这两个人种都是善良正义，虽然偶尔也会被恶势力教唆；矮人族长得有点像中东人，类似于欧洲人眼中的近欧异族，可善可恶，是可以拉拢结盟的对象，但不能完全被信任。

再然后就是半兽人（奥克斯，orcs）这个神奇的种族了。

他们长相丑陋，天性邪恶，智商奇低，缺乏人性。

人类跟半兽人打交道的方式，就是灭了他们。

虽然这个种族在现实世界中没有直接对应，但我隐隐觉得，殖民时代的欧洲人，就是这么看待和对待“野蛮人”的——比如说印第安人。

在《指环王》的世界观中，种族决定等级，种族决定善恶，种族之间相互隔绝，难以通婚。

通婚的结果是降级。

比如人族国王阿拉贡与精灵公主通婚，代价是精灵公主放弃精灵身份。

大家有没有发现，在民权运动到来之前，西方社会的种族观念，的的确确就是这样的？

黑人与白人的混血儿，会被认为就是黑人——比如奥巴马。

可他妈妈明明是白人呀。

这一套世界观被完整无误地继承下来，进入西方幻想文学与以此为基础的游戏。

《魔兽世界》《魔兽争霸》都是类似逻辑。

即使正义种族之间的等级被弱化，也会有一个对应半兽人的邪恶种族，存在目的就是被玩家屠杀。

J.K.罗琳的种族观念要比托尔金进步许多。

在《哈利波特》的种族设定中，麻瓜可以生出巫师，比如赫敏；巫师可能生出麻瓜，那叫哑炮。

好巫师可能变坏，伏地魔就是；坏巫师可能是好人，比如斯内普。

在J.K.罗琳的魔法世界，种族不是绝对的，善恶不是绝对的。

但也不尽然。

有一个非常值得关注的种族设定——“家养小精灵”。

他们是一群生下来就给巫师们做奴隶的小精灵。

罗琳对这个种族的描写非常有意思。

她写了一个名叫多比的小精灵，想要摆脱奴隶身份；赫敏受到多比感染，建立了一个“家养小精灵权益促进会”的组织，却发现大多数家养小精灵，其实不想摆脱奴隶身份。

他们认为自己的使命就是给人做奴隶。

这很明显是个政治隐喻，指向的是现实世界中的某些宗教极权国家（尤其伊斯兰世界）。

有多比这样本民族的民权斗士，也有赫敏这样的国际人权组织，但却对极权国家的现状无可奈何。

接下来要说中国神魔世界设定了。

我之前做春秋战国与古希腊比较，汉朝与古罗马比较的题目。

当时做得非常绝望，几乎对中国文化失去信心。

原因是我发现，民主、平等、自由、法律、重商主义，早在希腊罗马的时代，就已经非常繁荣昌盛了；而对应同时期的中国，真的是一点民主平等自由都没有。

诸子百家，家家讲尊卑，讲等级；孔墨管荀，个个在讲怎么维护君权。

所以也非常理解五四时期知识界为什么激烈地反传统。

因为中国文化，真的是缺乏民主平等的观念。

但是，随着我对儒家道家了解的深入，我发现，中国文化中的等级，其实是一种相对等级。

父亲凌驾于儿子，但儿子有朝一日会变成父亲；君主凌驾于臣子，但君主在父亲面前又是儿子；丈夫凌驾于妻子，但是丈夫在君主面前又只是臣子。

也就是说，中国文化的等级是一种视环境而变（situational）的等级。

它不是绝对的。

而西方的平等呢，也不是绝对的平等。

古希腊罗马的公民根本就不包括奴隶；一直到现代，在马丁路德金以前，平等的概念都不适用于黑人与有色人种。

把中西方的等级观念贯彻到种族问题上，会发现一个很有意思的事情：从希腊罗马到殖民时代，白人仍然是白人，野蛮人仍然是野蛮人；而中国呢，从春秋战国到晚清，所有蛮夷都被搞定——啊，全都变成了中国人。

中国文化有一种强大的包容性。

文明化成，润物无声。

族裔认同不是通过血缘，而是通过文化。

征服别人不是通过枪炮铁蹄，也是通过文化——这里面有一种叫人惊异，平和而从容的伟大。

从古到今，从匈奴到女真，全都消失了。

从异族说汉话，写汉字，改汉服的那一刻开始，这个文化就非常温存地把他们纳入到自己的怀抱中。

由中国文化这种等级的相对性，族裔的包容性而推衍，中国神魔世界的种族设定，呈现出一些很有意思的特质。

首先它仍然是等级的，在佛教之前，就有人有神有仙有鬼，在佛教之后有六道。

其次——它的完全不同于西方的特点——就是它的种族是相对的。

人死会变成鬼；鬼投胎可以变成人；畜生经过修炼可以变成妖；妖通过修炼可以变成人变成仙；人犯错可能会投胎变畜生；神犯错可能会贬为妖；人、妖通过努力可以变成仙，变成神，变成佛。

用王阳明的话说，“人人皆可为尧舜。

”这种设定在西方奇幻世界是行不通的。

半兽人可以通过修炼变成人吗？

普通人可以通过努力，变成高贵的、美丽的、金发碧眼的精灵吗？

对应到现实世界中，黑人和有色族裔，再努力也不可能变成金发碧眼的白人。

与西方不同，中国文化的等级秩序，默认了一种基于meritocracy的等级跃迁。

它承认个人努力，鼓励个人努力，并且认可那些取得成就的底层贱民。

“有教无类”是在教育层面的体现，“王侯将相宁有种乎”是在政治层面的体现，科举考试是在制度层面的体现，修仙小说、神魔小说，则是它在文化领域的体现。

《西游记》是一个最完整的例子。

石头可以成精；猴妖可以成佛；天蓬元帅与卷帘大将从神贬为妖，又从妖修炼成佛。

人、物、妖、神、佛这些族类，都没有既定的善恶标签。

有好人有坏人，有好的妖有坏的妖，有好的神也有坏的神。

《白蛇传》则是一个道德跃迁的例子。

蛇可以修炼成精；蛇精可以修炼成人。

白素贞为救许仙水漫金山犯下淘天大罪——但是中国文化原谅了她；不但原谅她，还赞美她，还将她封神。

这是一个小白蛇逆袭成神的故事呀！

接下来说到正题——我们当下的玄幻世界设定。

伴随西学东渐，西方文化以一种非常强势的姿态在改变中国文化。

《指环王》走红后，中国作者急于建立一套足以与西方抗衡的东方世界观。

江南的九州就是一个例子。

有没有想过九州为什么失败？

关于九州的评论文章，大多将失败原因归向于团队的不融合。

我觉得这是很可笑的归因。

写作本来就是一个人的事。

没听说托尔金有什么团队。

我觉得九州失败，最深层次的原因，是它企图融合不相容的两套世界观——种族隔离的西方世界观，与种族流动的中国世界观。

这也是《择天记》，还有以《择天记》为代表的一大批玄幻小说的世界观，不能使我信服的原因。

《择天记》设定三个种族，人妖魔。

人与妖是天生善的种族，魔是天生恶的种族——有没有觉得很熟悉？

对应的就是《指环王》世界里的人、精灵、半兽人。

《择天记》一方面借用了西方魔幻世界观，另一方面它又是一部修仙小说——修仙本身，就是一个阶级跃迁的过程。

这两个世界观完完全全是矛盾的。

如果人能修仙，妖能修仙，那么魔是不是也能修仙？

小时候看《仙剑奇侠传》，刘亦菲发现自己长了一条巨大的蛇尾巴，吓死了，又哭又闹又甩尾巴，痛不欲生。

为什么呢？

她以为自己是妖；而这个妖，遵循的是西方魔幻的设定，出身决定，生下来是妖，就永远都是妖。

直到后来，她发现自己其实不是妖——是女娲后人，是神哎！

登时开开心心拯救天下苍生去了。

你听说过白娘子因为自己是蛇妖而哭泣吗？

没有。

因为在白娘子的世界里，种族是流动的。

即使暂时屈居人下，她仍然可以通过个人努力，实现阶级跃迁。

中国当代作者在借鉴西方魔幻文学的过程中，将很多西方魔幻的程式，生搬硬套到自己的世界观里。

西方有魔法，好，我们拿仙法；西方有魔杖，我们拿法器；西方有霍格沃茨，我们拿国教学院；西方有扫帚，我们有御剑飞行；西方有咒语，我们拿符咒；西方有半兽人，我们有妖魔；西方人与半兽人大战，我们来个仙魔大战；连同西方魔幻世界的种族隔绝，也被一并搬运到我们的世界观里。

但其实这些程式与概念，并不是一一对应的关系呀！

又也许我们的神魔世界，并不需要与西方文化一一对应呀！

猫腻已经是玄幻小说界神级的作家。

读《择天记》，可以知道作者确实有看《道藏》；可是看它的世界观，又仿佛与道教无关。

我不是做道教的。

可是我好像觉得，我对道教的了解，比大部分修真作者还要多。

有几个作者展现了道教的存想、斋醮、授箓仪式呢？

有几个作者展现了道教的官僚化特质呢？

比如天师道对汉朝官僚体系的挪用，还有对“急急如律令”这种政府官文的挪用——这一点《西游记》就做得非常好。

一个完整的世界观，不是拿几个《山海经》《搜神记》的名字就可以堆砌出来的。

你读了顾颉刚和古史辨派吗？

你读了袁柯吗？

《尚书》《庄子》《淮南子》看了吗？

唐传奇看了吗？

《太平广记》《玉海》这样的类书也有许多神话故事，明清神魔小说更是一架子一架子的。

一个有说服力的宏大世界观背后，是一个文化甚或几个文化的深厚积淀。

《指环王》作者托尔金是语文学家，精通古英语、日尔曼语系、哥特语、冰岛语、中世界威尔士语、芬兰语。

《哈利波特的魔法世界》可以告诉你，罗琳是多么熟悉希腊罗马神话、北欧神话、塞尔特神话与英国神话。

中国文化里的幻想元素，真的可以说是取之不尽，用之不竭。

那么好的文化，我们却拿不出一部有说服力的作品，可以像《指环王》和《哈利波特》一样，创造一个属于我们这个时代的神魔世界。

我们的作者，宁愿抄袭、借梗、搬用西方魔幻设定，也不愿意花下功夫，抽丝剥茧，归繁至简出一个我们自己的，令人信服的世界观。

好像一个乞丐，明明捧着金饭碗，却要跑去跟西方人，跟日本人，跟韩国人要饭。

为什么不回家呢？

——明明我们的家里，有一座大大的宝藏。

注：不是剧评，一点杂感这两年热播的仙侠玄幻IP剧大都有一个看似恢宏浩瀚博大完整，实则架空并相类似的世界、宇宙设定。

以今年接棒霸屏的两大剧《三生三世》《择天记》为例，一个构建起“四海八荒”的上神世界（第一次听到这个词我还以为是天山童姥神功升级了），一个创造出人妖魔三族鼎立（人族又分南北，人名眼花缭乱）、漫天神功的时空。

相似地，它们也都有自己成套的术语加持，在《三生三世》里主要是众神后族的各种眼花缭乱的等级名称，《择天记》里是修炼的种种大词，什么“神隐”“坐照自观”“聚星”……说是有道家味道吧也是不明觉厉。

再联想去年铩羽而归的《爵迹》，更是这一简单陈俗却表面高大上模式的集大成者，什么奥汀大陆，修炼魂术，估计很多观众看完离场时也没弄明白那些王爵和使者间错综复杂的等级关系。

剥下这看似高级的外衣，其实仍是相当幼稚的初级网文阶级模式。

这几年最具商业价值的大IP，不外乎玄幻古装和都市言情两大类。

前者又可细分为仙侠言情和修真练级两类，当然其内核基本可以概括为闯关升级+言情（一男n女或一女n男）。

这当然是网络小说的发展历程决定的，2002年后幻想类小说逐渐成为网文的绝对主角，形式高度类型化，门槛降低，升级再升级成为黄金法则。

2010年进入移动互联网时代后，网络文学这个培育成熟的市场已成为各大网络公司眼中的肥肉，IP争夺战轮番上演。

同时，数亿“小白”移动阅读用户的新加入使得主流网络幻想小说更加注重娱乐性。

但这个阶段尚没有类型上的突破，类型题材、内容上都同质化严重，主题上的浅化，阅读/观看时爽感和代入感成为大部分受众的主要追求。

2003年的《仙剑奇侠传》可谓第一部搬上屏幕的玄幻/仙侠剧，并基本奠定了此类剧种的基本模式——出身平凡却屡有奇遇最终拯救天下的少年，高贵优雅VS活泼开朗的双女主，神秘莫测的师傅和敌派，层层关卡，迷雾笼罩的身世之谜……需要注意的是，《仙剑1》、2009年的《仙剑3》及2012年的《轩辕剑之天之痕》都是游戏改编而成，真正开启网络幻想小说改编，掀起网文IP大战的也就最近两年。

看看从去年到今年9部已播或正在制作中的IP大作：《锦绣未央》《三生三世》《择天记》《武动乾坤》《特工皇妃楚乔传》《海上牧云记》《醉玲珑》《簪中录》《凰权·弈天下》，其中历史幻想传奇类6部，奇幻架空类3部（《海上牧云记》似乎属于两边都靠的）。

再看看这6部历史架空传奇题材，搜索一下介绍，似乎情节都高度相似——《锦绣未央》和《凰权·弈天下》都是帝王之女忍辱负重苦拼权谋最终复仇，《特工皇妃》除了女主出身较低外没有其他不同，《簪中录》加入了古代传奇如狄公探案的类型，骨子里还是与前三作如出一辙——玛丽苏大女主的奋斗史。

这4部应是典型的女性网络小说，回想2016年的《女医明妃传》《云中歌》，2014的《风中传奇》，2011的《步步惊心》……情节套路相似度极高，连女主和她n个恋爱对象的人设都那么相似！

我看把任意一部的女主换到另一部里，情节也完全成立。

观众真的分得清楚吗？

还是真的看过就忘？

那么动辄花费几亿的制作费用到底是为了什么？

如果说是为了粉丝观众，那么是不是丢弃了国产影视制作应有的水准和特色？

定位又在哪里？

当然，如果是书粉，可能对其中某部会有独特的印象，但他们占电视观众的比例毕竟极小，而且他们中的重合度应该不会太高。

好，上面说完了“阴”（女性频道网文为主），现在说说“阳”。

《诛仙·青云志》是不是第一部男性频道玄幻小说改编剧有待考证，仅拿它和《仙剑》系列比较，豆瓣上的口碑表明，差距不是一星半点（《仙剑1》8.9，《青云志1》5.2，《青云志2》4.4）。

当然，你可以说《仙剑》得利于出现早，看剧成长起来的人现在回忆曾陪伴自己的古早剧都带了滤镜。

但这是否也证明了如今想象力的匮乏和创作态度的退步？

仙剑开创的玄幻剧模式得不到创新，粗制滥造的布景、动作场面和胡乱删减剧情更让人减分，这才是《青云志》口碑不佳的真正原因吧。

“斥资5亿”的《择天记》，原小说去年荣登2016中国泛娱乐指数盛典“中国IP价值榜-网络文学榜top10”，但播出一周后并未收获理想中的火爆收视，首日勉强破1，在《人民的名义》的吊打下更显凄凉。

究其原因，非书粉比如我，表示看了开头的设定觉得过于老生常谈，几个主要人物的出场也并无新意，都是以往玄幻剧或武侠剧中见惯的桥段（人魔争斗，被师傅收养，幼年与女主相识，由于某些原因不得不下山闯世界，与女主误会不相认，连第一次二人互知真相的情景都是偶像剧里用滥的慢速摄影+空中转圈，简直老梗到不忍吐槽），而许多场景和人物的表现又显得浮夸或不合情理，比如徐长生跌入潭底见到玄霜巨龙，先是喋喋不休了一段非常僵硬官方的独白；比如徐长生一下山就巧遇被魔族公主追杀受伤的圣女徐有容，这就与徐的身份极不相符，是典型的为了制造男女主的巧遇牺牲合理性，并且极其狗血。

而书粉在豆瓣、微博上的吐槽表明，制作者对剧情的任意篡改、对人物塑造和场景、特效的粗糙处理都让他们极为不满。

我没有看过原著，但在书粉们眼中，《择天记》小说极为精彩，每个人物都鲜活有个性，构筑出了一个充满道家神髓的独特世界；在他们看来，编导对这部作品缺乏深入的读解和喜爱，只是将其作为和其他能挣钱、有粉丝热度的IP一样的项目草草完成，所以不可能不滥。

而这似乎是众多被改编的IP的共同命运。

其实想想经典武侠小说的大陆影视剧改编历程，也经历了相同的轨迹。

香港TVB的金庸剧改编之所以让人念念不忘，在于传达出了人物的独特精髓和小说或侠气干云或缠绵蕴藉的意味，而这是简陋的布景和特效亦无法掩盖的光彩。

到了大陆张纪中武侠剧时代，争议颇多，评价两极，但整体上是吃透了原著的，传达出了创作者对小说的独特理解，争议主要集中在稍慢的节奏和部分演员的选择上。

到了于正染指金庸剧后，噩梦来袭，他以“武侠小说玄幻化、情感狗血化”的方针彻底使《笑傲江湖》和《神雕侠侣》这样探讨政治与情感的巅峰之作沦为廉价的IP。

但很不幸地，一部分青少年观众和看惯于正模式的女性观众成为了其拥趸，更加速了IP影视剧改编的急功近利。

我认为于正模式对大陆IP的开发制作有不可逆的负面影响。

另外一个问题，为何近几年的幻想IP剧里，人物的阶级属性明显加重了？

如果说《仙剑》开创的模式是看似穷困不名一文的毛头小子在闯关成长中发现了自己神秘的身世——一般都与拯救苍生黎民有关。

那么近几年的剧中，人物的身世已经从大侠之子、皇子这样的凡人飞升入神了。

《择天记》里的陈长生基本上是唐僧2.0，圣后之子，当年为了平定魔族被圣后扔下祭阵，后面的人生看似是“少年独闯长安城”，其实也是隐藏在“皇n代”身份下的开挂史：跟随计道人学艺期间熟读“三千道藏”，学过龙语，堪称男版王语嫣；他身上有星辰之力，血可治百病、增功力，体味可治失眠，真真浑身都是宝！

为逆天改命重回神都，重开国教学院，大朝试时决赛一步通幽成为首榜首名，在天书陵中一夜观尽前陵碑……这一看就是要扭转局势影响天下苍生了。

女主徐有容，基本就是男版夜华，听听这头衔：“南方圣女”“公认最美丽的少女”……观众（非书粉）真的有观看的欲望吗？

而他们口口声声要保护的“黎民苍生”又在哪里？

超级英雄系列里，我们都能看到普通人的生活呢，在他们这里，“苍生”都只是一个个符号，就像以前帝王剧里的“社稷”“子民”。

我明白，最初网文发展依赖的心理机制就是读者的自我代入心理，这和读武侠小说代入侠客视角，幻想仗剑走天涯是一种道理，没有高低之分。

但是发展到后期，当主角光环和所谓的出身已经严重影响了类型创新、创作探索时，是已经过了吧？

这里面应该也有改编创作的问题，《三生三世》的书粉告诉我，原著里的神仙分级和地位描述并不像电视剧里那般明显和强化。

而小说中作者对人物身世和遭际的种种喟叹，电视剧也不能表现出来。

所以在观众眼中，这些剧只剩了奇遇升级再升级，感情上的遇见巧合误会再误会在一起，什么人物的悲欢统统不见。

我一直以为电影、幻想类文学是造梦的机器，是为了慰藉在现实中遭到阻碍的人们。

现实之中阶级分野已然如此铜墙铁壁，造梦机器里再度强化它是什么原因？

除了“代入感”之外，还有别的原因吗？

当年金庸先生在《天龙八部》后记中写:“我写武侠小说是想写人性，就像大多数小说一样。

武侠小说并不纯粹是娱乐性的无聊作品，其中也可以抒写世间的悲欢，能表达较深的人生境界。

”那时武侠小说尚未登大雅之堂，为许多雅文学爱好者所不齿。

正是金庸、梁羽生、古龙等先生的不断探索，使得武侠小说的文学成就获得飞跃式提升。

那么请问，在被IP捆绑的当代，幻想类网络小说/影视的飞跃式提升者在哪里？

不要告诉我，一个时代有一个时代的文化，我不接受。

好吧，在评论之前先表明，本人是一个妥妥的原著粉，书里的每一个情节都至少已经撸了三遍。

同时本人也挺喜欢鹿晗的，所以这条评论为了避免引起无谓的争论，单纯只从导演对原著的重新建构，以及最终呈现的人设结果出发，不涉及演技之类的评论——————————————————首先我们从一些主要的人物开始:第一个，天海圣后——她在原著里本应是一个“天下人皆可杀”的果狠霸气的人设（那一章与有容夜话，指着四方说要杀尽天下，真的是霸气侧漏，厉杀无比，形象跃然纸上），但是到了本剧导演这里，活生生的把这些原本最为主要的气质都给剥脱了，不仅如此，设置还强行把她设置成了一个为了天下苍生牺牲孩子的悲悯角色。

其次，在原著里她可是一个可以以“身、道、魂”三者同时对战三位圣人级别强者（商、寅、异大陆僧人）的巅峰人物，一个本书目前为止唯一正面出场神隐境界。

居然会被区区黑袍（他真正强的是计谋，而非实力）与玄霜巨龙重伤！

这简直就是一个笑话。

（另外我觉得她还是叫天海翼比较霸气些，天海幽雪的什么鬼，和天海胜雪跑一辈去了），还有，为救天下苍生献祭了孩子是什么鬼，明明是为了反抗命运把孩子献祭了星空好吧（哪里来的周独夫的星辰大阵？

周独夫估计会第一个劈了它）。

还有，她在原著里之所以会那么执着于守护大陆不受异大陆觊觎，只是因为她认为那是“朕的天下”不容他人染指而已吧。

第二个，教宗——寅。

导演选的的这个演员不说演技，年龄就完全不对，原著中的教宗至少也是个耄耋之年的老人(在之后数年便魂归星海)。

剧组还给这演员还擦了满脸的粉！！！

讲道理，老不是罪，那是阅历，为什么这些修行的网剧都喜欢找些不惑之年的人来演老人，这个真的很不能理解，尤其是这本书，这部剧，这是一个关于修行而不是修仙的体裁，里面是不存在永生的，他们都会老会死，比如梅里沙比如天机比如……真的，导演真的读过这本书吗？

修行不是只有修仙的，人是会死的，会老的！！

还有，原著里曾经说过教宗的眼里仿佛有一片真正的“星海”，我从这位年轻的教宗眼里完全看不到这种藏在皱纹里的深邃（难以想象他抱着一盆菜（青叶）跑来跑去的场景）。

第三，计道人商行舟，这是本剧里我最不能理解的选角了，不是曾志伟的演技不行，而是导演强行让一个顶着和气生财脸的演员去演一个，对先帝病态崇拜，对大义贯彻不移，冷寂深沉的人，不觉得这样有点强人所难嘛？

简直已经够得上是替人找骂的级别了。

再说剧中他对长生的关爱之语，那是开天辟地以来从未有过之物好吗，计道人几时对长生假以颜色过？

第四，妖族公主白落蘅，这里我只想说一句“天真俏皮”和“傻”真的不是同一个词，导演是疯了才会给她加一段在木头和灵芝中间趴着的戏，还指导演员以那么种低龄化的方式演出来了。

讲真的，卖萌失败真的是恶心无比好嘛！

第五，秋山、有容、南客、长生。

这四个人之间的感情戏真的是让我好想🙄。

都是些什么鬼？

为什么所有的（改变玄幻网剧）导演都喜欢给人物加一些有的没得乱七八糟的感情纠葛，好好讲故事不会死的，没人要看那些乱搞。

讲真的，大家（这四人）都是要干大事的人好不好，哪有那么多闲心来死去活来。

而且还是在一个真金足赤的完人，一个道心通明的下任圣女，一个一心当魔皇的魔域公主和一个感情迟钝的纯人之间，搞笑，人物的性格就算是复杂的也不会全复杂到这上面来吧，根本就搞不到一起去好不好。

第六，唐棠三十六，其实我并不想说这个人物，他真的是演的一点都没有唐棠风流跳脱不拘一格的气质，只剩傻气。

我想说的是他的那只翅膀。

😂唐家擅长的是炼器不是机械金工好嘛，那个都是轮子到处放的翅膀是什么鬼，剧组问复联借的嘛？

阁下何不从风起，扶摇直上九万里呢，导演？

第七，黑袍周玉人，导演是火影中毒外加买买买中毒嘛？

辣眼睛的无限影分身技能和从某宝挖来的星战同款黑衣什么时候成了魔族军师的标配了？

他的四角命盘呢？

他因为变成烛阴巫而变成青灰色的肤色呢，你他妈（讲脏话打嘴）给我包个黑粽子出来是什么个意思，难道是请不起演员随便拉了个路演来凑数？

讲道理你们的投资说好了有五亿的好吧。

第八，众可能是魔将的骷髅状东西——原著里屹立（注意这个词，他们真的是如山岳般，是远方巨大的阴影）在远方如山岳般的身影，全变成了一些骨头架子——高等魔族和人类的差别只在于有无魔角，哪里会是这种恶心的玩意儿。

人物说完了说世界观的构建吧:第一，玄幻标配的统一样式有时是视讯仪有时是全息投影故事机的八角型神秘物体（名字好长喘不过气来）——🙄那么喜欢视频干嘛要拍玄幻，拍都市就好了嘛，直播也是可以的啊！

第二，长生血里的是圣光不是星辰之力，那可是每次泄露都会引动独角兽（好像知道猫腻到底什么时候填这个坑）的恐怖玩意儿，你他妈给我引一只弱智到底有肉不吃的狼出来是什么鬼。

第三，境界！

坐照-通幽-聚星-从圣-神隐-大自由。

每一步都有如隔天堑好不好，一开场居然就让黑袍和巨龙两个从圣把圣后这个神隐打成重伤，我真的很想知道听说还要拍续集的剧组要怎么让圣后一对三？

要知道，原著里面，在可能同是神隐的寅不愿意出全力的情况下，如果不是被自己人捅了刀子，圣后虐杀商和圣光僧人，同是还灭了两个从圣，重伤两个从圣，顺带重铸一个长生，都不带大喘气的好嘛！

第四，正义善良——这个真的可以笑好久，导演是受了盗笔李政委的影响打算加入正义的行列呐。

这本书里只有非我族类其心必异好不好，连大西洲的人族都心心念念的想要入主大陆，人与魔又哪里有什么正义邪恶，都只不过是生存的理念不一样罢了。

（到这里就完了，有点语无伦次哈，大家见谅）

《指环王》的种族设定非常有意思。

精灵是中洲大陆最高等的生物，他们高贵，美丽，长生，智慧，拥有魔法，代表正义；长相呢，呃，就是最最标准，最最正统的金发碧眼高鼻梁的北欧白人长相。

这种长相即使是在白人自己那里也是最吃香的。

我在巴黎听一个棕色头发的女人抱怨，所有男人都喜欢金发女孩。

托尔金绝对想不到，他去世以后会有一个名叫郭敬明的神奇作家，给冯绍峰戴上巴啦啦小魔仙头套扮演精灵王子。

真是连湖南台都挽救不回的车祸现场。

《指环王》里的人族大致对应的就是高加索白人，霍比特人则是缩小版的高加索白人，这两个人种都是善良正义，虽然偶尔也会被恶势力教唆；矮人族长得有点像中东人，类似于欧洲人眼中的近欧异族，可善可恶，是可以拉拢结盟的对象，但不能完全被信任。

再然后就是半兽人（奥克斯，orcs）这个神奇的种族了。

他们长相丑陋，天性邪恶，智商奇低，缺乏人性。

人类跟半兽人打交道的方式，就是灭了他们。

虽然这个种族在现实世界中没有直接对应，但我隐隐觉得，殖民时代的欧洲人，就是这么看待和对待“野蛮人”的——比如说印第安人。

在《指环王》的世界观中，种族决定等级，种族决定善恶，种族之间相互隔绝，难以通婚。

通婚的结果是降级。

比如人族国王阿拉贡与精灵公主通婚，代价是精灵公主放弃精灵身份。

大家有没有发现，在民权运动到来之前，西方社会的种族观念，的的确确就是这样的？

黑人与白人的混血儿，会被认为就是黑人——比如奥巴马。

可他妈妈明明是白人呀。

这一套世界观被完整无误地继承下来，进入西方幻想文学与以此为基础的游戏。

《魔兽世界》《魔兽争霸》都是类似逻辑。

即使正义种族之间的等级被弱化，也会有一个对应半兽人的邪恶种族，存在目的就是被玩家屠杀。

J.K.罗琳的种族观念要比托尔金进步许多。

在《哈利波特》的种族设定中，麻瓜可以生出巫师，比如赫敏；巫师可能生出麻瓜，那叫哑炮。

好巫师可能变坏，伏地魔就是；坏巫师可能是好人，比如斯内普。

在J.K.罗琳的魔法世界，种族不是绝对的，善恶不是绝对的。

但也不尽然。

有一个非常值得关注的种族设定——“家养小精灵”。

他们是一群生下来就给巫师们做奴隶的小精灵。

罗琳对这个种族的描写非常有意思。

她写了一个名叫多比的小精灵，想要摆脱奴隶身份；赫敏受到多比感染，建立了一个“家养小精灵权益促进会”的组织，却发现大多数家养小精灵，其实不想摆脱奴隶身份。

他们认为自己的使命就是给人做奴隶。

这很明显是个政治隐喻，指向的是现实世界中的某些宗教极权国家。

有多比这样本民族的民权斗士，也有赫敏这样的国际人权组织，但却对极权国家的现状无可奈何。

接下来要说中国神魔世界设定了。

我之前做春秋战国与古希腊比较，汉朝与古罗马比较的题目。

当时做得非常绝望，几乎对中国文化失去信心。

原因是我发现，民主、平等、自由、法律、重商主义，早在希腊罗马的时代，就已经非常繁荣昌盛了；而对应同时期的中国，真的是一点民主平等自由都没有。

诸子百家，家家讲尊卑，讲等级；孔墨管荀，个个在讲怎么维护君权。

所以也非常理解五四时期知识界为什么激烈地反传统。

因为中国文化，真的是缺乏民主平等的观念。

但是，随着我对儒家道家了解的深入，我发现，中国文化中的等级，其实是一种相对等级。

父亲凌驾于儿子，但儿子有朝一日会变成父亲；君主凌驾于臣子，但君主在父亲面前又是儿子；丈夫凌驾于妻子，但是丈夫在君主面前又只是臣子。

也就是说，中国文化的等级是一种视环境而变（situational）的等级。

它不是绝对的。

而西方的平等呢，也不是绝对的平等。

古希腊罗马的公民根本就不包括奴隶；一直到现代，在马丁路德金以前，平等的概念都不适用于黑人与有色人种。

把中西方的等级观念贯彻到种族问题上，会发现一个很有意思的事情：从希腊罗马到殖民时代，白人仍然是白人，野蛮人仍然是野蛮人；而中国呢，从春秋战国到晚清，所有蛮夷都被搞定——啊，全都变成了中国人。

中国文化有一种强大的包容性。

文明化成，润物无声。

族裔认同不是通过血缘，而是通过文化。

征服别人不是通过枪炮铁蹄，也是通过文化——这里面有一种叫人惊异，平和而从容的伟大。

从古到今，从匈奴到女真，全都消失了。

从异族说汉话，写汉字，改汉服的那一刻开始，这个文化就非常温存地把他们纳入到自己的怀抱中。

由中国文化这种等级的相对性，族裔的包容性而推衍，中国神魔世界的种族设定，呈现出一些很有意思的特质。

首先它仍然是等级的，在佛教之前，就有人有神有仙有鬼，在佛教之后有六道。

其次——它的完全不同于西方的特点——就是它的种族是相对的。

人死会变成鬼；鬼投胎可以变成人；畜生经过修炼可以变成妖；妖通过修炼可以变成人变成仙；人犯错可能会投胎变畜生；神犯错可能会贬为妖；人、妖通过努力可以变成仙，变成神，变成佛。

用王阳明的话说，“人人皆可为尧舜。

”这种设定在西方奇幻世界是行不通的。

半兽人可以通过修炼变成人吗？

普通人可以通过努力，变成高贵的、美丽的、金发碧眼的精灵吗？

对应到现实世界中，黑人和有色族裔，再努力也不可能变成金发碧眼的白人。

与西方不同，中国文化的等级秩序，默认了一种基于meritocracy的等级跃迁。

它承认个人努力，鼓励个人努力，并且认可那些取得成就的底层贱民。

“有教无类”是在教育层面的体现，“王侯将相宁有种乎”是在政治层面的体现，科举考试是在制度层面的体现，修仙小说、神魔小说，则是它在文化领域的体现。

《西游记》是一个最完整的例子。

石头可以成精；猴妖可以成佛；天蓬元帅与卷帘大将从神贬为妖，又从妖修炼成佛。

人、物、妖、神、佛这些族类，都没有既定的善恶标签。

有好人有坏人，有好的妖有坏的妖，有好的神也有坏的神。

《白蛇传》则是一个道德跃迁的例子。

蛇可以修炼成精；蛇精可以修炼成人。

白素贞为救许仙水漫金山犯下淘天大罪——但是中国文化原谅了她；不但原谅她，还赞美她，还将她封神。

这是一个小白蛇逆袭成神的故事呀！

接下来说到正题——我们当下的玄幻世界设定。

伴随西学东渐，西方文化以一种非常强势的姿态在改变中国文化。

《指环王》走红后，中国作者急于建立一套足以与西方抗衡的东方世界观。

江南的九州就是一个例子。

有没有想过九州为什么失败？

关于九州的评论文章，大多将失败原因归向于团队的不融合。

我觉得这是很可笑的归因。

写作本来就是一个人的事。

没听说托尔金有什么团队。

我觉得九州失败，最深层次的原因，是它企图融合不相容的两套世界观——种族隔离的西方世界观，与种族流动的中国世界观。

这也是《择天记》，还有以《择天记》为代表的一大批玄幻小说的世界观，不能使我信服的原因。

《择天记》设定三个种族，人妖魔。

人与妖是天生善的种族，魔是天生恶的种族——有没有觉得很熟悉？

对应的就是《指环王》世界里的人、精灵、半兽人。

《择天记》一方面借用了西方魔幻世界观，另一方面它又是一部修仙小说——修仙本身，就是一个阶级跃迁的过程。

这两个世界观完完全全是矛盾的。

如果人能修仙，妖能修仙，那么魔是不是也能修仙？

小时候看《仙剑奇侠传》，刘亦菲发现自己长了一条巨大的蛇尾巴，吓死了，又哭又闹又甩尾巴，痛不欲生。

为什么呢？

她以为自己是妖；而这个妖，遵循的是西方魔幻的设定，出身决定，生下来是妖，就永远都是妖。

直到后来，她发现自己其实不是妖——是女娲后人，是神哎！

登时开开心心拯救天下苍生去了。

你听说过白娘子因为自己是蛇妖而哭泣吗？

没有。

因为在白娘子的世界里，种族是流动的。

即使暂时屈居人下，她仍然可以通过个人努力，实现阶级跃迁。

中国当代作者在借鉴西方魔幻文学的过程中，将很多西方魔幻的程式，生搬硬套到自己的世界观里。

西方有魔法，好，我们拿仙法；西方有魔杖，我们拿法器；西方有霍格沃茨，我们拿国教学院；西方有扫帚，我们有御剑飞行；西方有咒语，我们拿符咒；西方有半兽人，我们有妖魔；西方人与半兽人大战，我们来个仙魔大战；连同西方魔幻世界的种族隔绝，也被一并搬运到我们的世界观里。

但其实这些程式与概念，并不是一一对应的关系呀！

又也许我们的神魔世界，并不需要与西方文化一一对应呀！

猫腻已经是玄幻小说界神级的作家。

读《择天记》，可以知道作者确实有看《道藏》；可是看它的世界观，又仿佛与道教无关。

我不是做道教的。

可是我好像觉得，我对道教的了解，比大部分修真作者还要多。

有几个作者展现了道教的存想、斋醮、授箓仪式呢？

有几个作者展现了道教的官僚化特质呢？

比如天师道对汉朝官僚体系的挪用，还有对“急急如律令”这种政府官文的挪用——这一点《西游记》就做得非常好。

我也不是做神话的。

可是我好像觉得，我对上古神话的了解，比大部分仙侠作者还要多。

一个完整的世界观，不是拿几个《山海经》《搜神记》的名字就可以堆砌出来的。

你读了顾颉刚和古史辨派吗？

你读了袁柯吗？

《尚书》《庄子》《淮南子》看了吗？

唐传奇看了吗？

《太平广记》《玉海》这样的类书也有许多神话故事，明清神魔小说更是一架子一架子的。

一个有说服力的宏大世界观背后，是一个文化甚或几个文化的深厚积淀。

《指环王》作者托尔金是语文学家，精通古英语、日尔曼语系、哥特语、冰岛语、中世界威尔士语、芬兰语。

《哈利波特的魔法世界》可以告诉你，罗琳是多么熟悉希腊罗马神话、北欧神话、塞尔特神话与英国神话。

中国文化里的幻想元素，真的可以说是取之不尽，用之不竭。

那么好的文化，我们却拿不出一部有说服力的作品，可以像《指环王》和《哈利波特》一样，创造一个属于我们这个时代的神魔世界。

我们的作者，宁愿抄袭、借梗、搬用西方魔幻设定，也不愿意花下功夫，抽丝剥茧，归繁至简出一个我们自己的，令人信服的世界观。

好像一个乞丐，明明捧着金饭碗，却要跑去跟西方人，跟日本人，跟韩国人要饭。

为什么不回家呢？

——明明我们的家里，有一座大大的宝藏。

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