非凡的故事

全程dv+长焦拍摄，还能很好的把氛围做出来服气的

哈哈，跟我观影喜好全反着来的

长片要抓住观众的注意力是非常考验导演能力的。看到中间部分我就已经失去了兴趣焦点。

好看

很诡异的观影体验，理论上是让人思考声画关系的电影，但因为不懂西语所以只能全程盯着高速流动的字幕…这估计不是理想的观看方式吧。因此反而更喜欢那些静默的时刻；和垂死的狮子坐在一起。

旁白多得令人生厌，前1/2没睡着算神人

这是投机主义者Llinás向「电影」母体的一次扫射。从没一个夜晚像今晚一样让我怀念默片时代。百年前的先驱们节制使用字幕，建立起第七艺术的语言，而电影之所以迷人的秘密，在Llinás不恭的游戏里彻底腐坏了。厌恶本片就和我讨厌门德斯排的“话剧”(实则为“广播剧”)《雷曼兄弟三部曲》的原因如出一辙。with Gus＃59

+ 一种完成度比较高的生长实验，许多部分足够有趣；但是看完后开始怀念《内陆帝国》和里维特。

8/10. 从未有过的观影体验，如同阅读一本南美作家的小说，从一个故事进入另一个故事，但是故事总有结局，人生总有下一个故事。

像阿根廷和荷兰的那几场零比零，看上去没有进球的沉闷比赛，技战术的较量精彩得不舍得眨眼。

首先，如果所有剧情都靠旁白那么演员的意义在于什么？我还不如去听有声书，催眠效果极佳。其次，节奏太差，故事浓浓的想到哪拍到哪的潦草即兴感，使得四个小时的时间变得更加漫长。最后，影像层面太薄弱，再次加深了观影的煎熬感。

2021第一片，魔幻丰沛的拉美风情，宏大叙事背后的命运流离，以小人物的惊绝奇遇，在偶然或无意识抉择下，牵动出整个社会行进中的连锁效应，并一同裹挟进时代变迁的命运漩涡之中。如坠迷宫般的庞杂叙事，间中渗透着权谋，背叛，暴力，情爱…各种迷题纷至沓来，也将观众一同拉进了叙事的迷雾之中。以三位主人公为着力点，逐渐铺展开来关于过去，现在，未来等时代全方位的私隐探寻与历史询问。影片不仅在叙事上以百转千回，出其不意的多元化式呈现，在技术形式上也颇有巧思，精心的构建故事，用画外音叙述佐以镜头表现，多种形式的分屏手法，长镜头呈现，又以章节式来弥补跳跃叙事，更增加了影片的悬念与观众的期待，而命运无常，亦本就是难以预知的。导演确是极富才华又野心勃勃啊。

新年第一片，跟随利纳斯的镜头，用245分钟来感受导演富于野心的叙事铺陈、结构套嵌和角色命运沉浮奇观。创作者太有耐心来构建故事情节的复杂性和偶然性，涉及到政治、权力、阴谋、暴力、杀害、爱情、利用、奇遇、隐秘，种种问题，以阿根廷时代变迁、重点事件作为大背景，每一幕都在讲非凡的故事。在此片中，“窥视”、“探秘”和“命运的不确定性”，个人感受最深。导演邀请观者一起，用旁白分析和摄影机眼睛去揭秘历史、往事、隐私，揭示每一个人物背后与社会千丝万缕的联系、展现人生际遇的每次转折和偶然选择后的命运改变，感慨世事无常。长镜头、运动镜头、画面分屏的交替使用，下一个五分钟你不知道会遇到什么的悬疑和期待感，让影像的吸引力新鲜而有挑战性。

忙着讲故事了。

「首次观影中途退场」铺得满满当当的旁白和中远景特写镜头，极度压缩画面信息转移到“文本”上，平铺直叙，影像的意义在哪里？一度怀疑自己不是来观影的，而是来“听小说”。以及四小时的时长太考验人的耐心了，我真的哒咩

肥皂剧？无空间无调度？时长无意义？都对哈哈哈，但就要吹爆，影史二十佳！是内化的一千零一夜，戈麦斯需要维持叙事距离来突出形式，llinas重视直观视听，景别小也就收缩了观众的关注点，加之丰富的运动，甚至偶会意识不到其不短的平均镜头长度。通常意义上的特写往往在利用景别“压榨”观众对人物的情绪，但在本片中描述其魅力所在似乎是困难的，几乎没有基于具体人物的情绪发散，更没有完整的情境。不过无论指责其没有段落间形式演进也好，展开过于平面也好，都在从宏观上做要求，局部如此精细，当然亦有设计，也只有大局上无序自由才算是为观众留足观看自由，不至为视角所困，造就本片作为“叙事电影”的可反复观看性。请认同大多数符合这一标准的电影都可以归于左岸派在当代电影语境中的演进形态，如果你不是开口闭口Mise en scène那类观众的话

奎瓦斯走私非洲雄狮，凯撒回忆英国大兵，为这个国家不断嬗变的历史和不停嵌套的故事注入不可化约的原力。这两个舶来品，或许加上那些奇特的建筑，诡异地成为讲述终点，讲述者与他们同在时获得一种能量，能量再变成下一次讲述。是《细细的蓝线》和《内陆帝国》一次奇妙融合。

补標4:11:48 (中英字幕)

平原流向高塔 狮子今夜死亡XVIII

不是纹理而是平滑，不是刺绣而是拼缝。看似是最虚构的东西，但恰恰走向古典叙事的最反面，将现实中被折起来的部分再次拉开。