德古拉

ep01把恐怖氛围铺陈得太出色，简直可以déjà vu到老好莱坞或者Hammer出品的classic horror！

城堡不愧是500天工时出来的作品，小细节丰富得人快犯心脏病。

按时间线拍摄的同时， 置景部门居然也在同步做旧，BBC+Netflix果真是财大气粗 (人傻钱多)。

全蜡烛光给镜头语言带来太奢侈的“vibrant quality”，画面调度美得人餍足叹息，夕死可矣。

更何况虽然一集90分钟似乎时间充裕，把故事不急不忙讲得好还是需要功力，ep01的导演实在个好导演。

Jonathan和Dracula两个主要角色塑造得太好，Claes Bang那散发黑洞般致命引力的“dark suave byronic look”让我觉得斗篷底下死，做鬼也风流——让我们感谢Gatiss，找男人这事儿还是得看男人。

最后我想八卦一个问题，特效部门对那只狼的设计，是在致敬柯南伯格的《变蝇人》吗？

ep02相对来说恐怖感较弱，好像执笔的人从Lovecraft+Poe变成Christie+Doyle似的。

确实上一集也有解迷推理的元素，但这集推理和恐怖的失衡让人不得不遐思：这究竟是Dracula还是《Sherlock》的特别集？

可话说回来，虽然恐怖感逊色，ep02于其他方面倒很有可观处。

剧本实在是很不错，大大小小的角色没有一个是只为推动剧情而生的鸡肋，每个人都有丰满而细腻的人物动线，这样的“interrelated organic web”才对得起编剧二字 (没有拉踩我国影视编剧的意思): 一场戏就让人对十八岁得到礼物而失去母亲的女大公难以忘怀，三五场戏就四两拨千斤勾画出Piotr/Marius那蕴含自我发现与救赎的成长之路，你Moffat大爷还是你大爷！

这集经得起人津津乐道的oneliners也不少：“你既然爱人，为什么要杀人？

”的终极提问对不正经又极正经的“那你为什么摘花？

”，似乎可以从中引申出Dracula这一角色长盛不衰的终极秘密：一个杀人喝血的绝对“他者”，折射出的却是“我者”身上的、“我者”未曾思考过的压抑、黑暗和不堪。

偏偏这黑暗不堪有一副随意自然而极诱惑的、鸦片般迷人的表象，好像麻醉后的刮骨疗毒，让人可以自我劝慰我们看这戏不是只追求爽和high，我们是有思想的文化人。

Dracula提供的也确实是高级快感，是可咀嚼可回味的非人工糖精 (没有拉踩超英电影的意思)。

Again，第二集的导演也该给朵小红花，他绝对忠实践行了“devil is in the details”的真理：伯爵在桌下摩挲男孩的大腿，弄得对方呼吸困难小鹿乱颤，这边摸人家腿的衣冠禽兽还一副正经的样子，只有眉峰一挑，亮出底下一点幽暗的微光… 导演辛苦你了导演，这拍摄的时候找光还是找角度都怪不好找的，但你找得太出色了。

哦，还有犯血瘾的伯爵坐在满屋人里，盯着脆弱的皮肤下一根根血管，手指敲着桌子看似悠闲，却越来越快越来越快，直到和人类的心跳同频… 啊，看人家这细节抓的！

夕死可矣！

至于ep03，是吧… 是吧！

我倒是可以想象Moffat这歪剧本是想表达些个啥，无非是想在前两集充分塑造了“他者”的“非我”之后，在第三集把神从云端拉下来，把魔鬼从地狱拉上来，给强大“他者”一个显示出脆弱“我者”内核的空间 (…不怕死的女网红是500年来头一个让哥们儿这样心动的啦，怕阳光怕十字架主要还是心理问题在作祟啦)。

无非是想用21世纪的舞台粘合观众和角色，用一个个我们这时代司空见惯的人物和道具 (…比如那个女网红，比如Tinder其实是饿了么) 将“他者”拉向“我者”，通过更强烈的自我认同感让观众通过他者内观自我。

无非是想让之间横亘天壤之别的Dracula和Van Helsing互相靠近，通过正反两个角色的结合 (…literally) 来结合人性中光明和黑暗，强大与脆弱的部分。

想法自然不错，但完成度属实不高，用句我们一般用来评价中国式父母的话，“他的出发点是好的，可是他方式错了”！

对比前两集的沧海巫山，ep03多少有点难为水和不是云，观众朋友要是想安慰自己，或许只能灵活运用那句叫多少中国孩子不爽的“毕竟他是你xx啊”，我们也只能心中默念“毕竟前两集看都看了，毕竟前两集整挺好”，或者我们也可以肤浅一点，“毕竟Claes Bang穿西装挺帅的🤪”…我还得跟同志们报告，发生了特神奇一事儿是什么呢，我是赶due的时候在YouTube上刷到的预告片，哎呀，当时就心痒痒想看得很呐！

但我抑制住我这个冲动了，成年人就该学会延长满足。

结果吧，整整一周的writer's block，论文是怎么憋也憋不出来啊。

眼瞅着离due date就剩三天了，论文的案头工作已经从唯物主义的翻考纲查文献进展到唯心主义的没思路出去走走/没思路吃个甜点/没思路睡它一觉了。

我跟我母上大人聊这个事儿啊，俩人搁那一块挠头，真是不知道该怎么办了。

我秉承着唯心主义的态度问我妈：“你说是不是就得看完这个戏才能写出来？

”，我妈回我说：“我正想跟你说呢，憋着没说怕你觉得我玩儿闹！

”，嚯，一拍即合，英雄所见略同，病急就该乱投医，当晚上熬通宵把它看完了。

而事实也证明有尿别憋着，膀胱容易不好；有戏别挺着，脑回路容易不好——或许是从第三集那离了歪斜的胡话中汲取了些比下有余的自信，听见Moffat拼着艺术水准冥冥之中给我传话，告诉我被due追赶的人，再天才也会江郎才尽，但是呢，江郎才尽的天才毕竟是天才，不是江郎，瘦死的骆驼比马大！

哎，脑子里播着胡话，还真特么的有点模样了。

第二天，想一半儿又没思路，搁着还有36小时就要交而一个字儿没写的论文，拉我妈又看了一遍第一集。

或许是从她那快被吓得今夜睡不好的哀怨眼神中，得到一些病态的“我写不出来谁也别想好过”的乐趣，文思泉涌妙笔生花我还真就把它奶奶的论文写完了。

感谢《Dracula》，没有你，就没有我那八竿子打不着的精神病学论文。

至于为什么给满五星，当然是因为suspension of disbelief的酒劲儿还没过去，而宿醉未醒的人总是要少刻薄一些。

或者说，因为偏心啊，老子就是要给Claes Bang亮灯，我就是这么一个浅薄的人。

客观来看，BBC的《Dracula》要想进豆瓣电视剧前250确实有点费劲。

但是呢，理智判断也告诉我，要对Claes Bang的Dracula名留吸血鬼电影史这事儿有充分信心。

在一批批糙得像狼人的壮汉和浪漫得不像人的小屁孩儿之后，终于来了个优雅又野性，口吐欠打金句，嘴咬人类血管，坏得透顶又让人不得不爱的男人，夕死可矣！

电影名以《德古拉》为题，却全然未能真正理清这个元年伊始的脉络，德古拉是在深藏于山洞中的老吸血鬼身上获得了他的力量，但对于吸血鬼力量之引电影同样未能有一个清晰明了的交代，而历史背景的融入德古拉是苏丹王子的战将，但两人间却也同样全无真正意义上的对手戏，电影叙事缺乏应有的转折，被融入了太多的人和事，但每一件都仅是匆匆一闪而过，这使得不论是修道院的决战还是化身吸血鬼的反攻，都仅是沦为了场面上的精彩，却全然未有能真正引入胜的实感。

环球影业在这部作品里，实质仍旧未能跳出个人英雄电影话题的老梗，男主偶获神力，慢慢熟悉能掌控力量，带点悲情的反派对决，电影虽然是发生在中世纪的欧洲，却和今下的诸多超级英雄如出一辙，该片更为荒诞的是外挂开的太离谱，瞬间顿灭十万人可谓让所有超级英雄都能为之汗颜，或也只有如《七龙珠》中弹指灭星球的能量才能与其媲美，这种夸张使得前篇塑造的史诗感变成了一个笑谈，当然支撑电影的也就仅于此，如若没有那好莱坞惯有的动作特效，让人再难找出这样一部电影还有何值得一提之处

德古拉唯一惧怕的其实是死亡！

他不了解自己，所以在第一集中他在丧尸身上做了很多实验，想知道自己能力的极限在哪里。

这和范海辛的目的是一样的，她对德古拉的出现很是兴奋

她想研究德古拉、想更加了解他，而杀他并不是目的！

所以德古拉才会把血给范海辛喝，目的是把资料给她，让她来一起研究！

第二集的开头似乎范海辛和德古拉有一场比赛:

这场比赛比的其实是谁能发现德古拉身上的秘密！

当然这场比赛最后是范海辛赢了，她发现了德古拉身上最大的秘密:他惧怕死亡！

又因为德古拉在吸血之后就会拥有这个人的记忆，所以他才会惧怕别人相信的那些能够限制德古拉的东西(其实并没有什么用，这一切都是德古拉的信念而已)。

他害怕的是死亡！

范海辛赢了，是她先找到了德古拉的终极秘密！

最后是德古拉的自杀。

德古拉的自杀证明了他是一个真正的人，而不是一个猛兽、一个动物，因为人和动物唯一的区别就在于:人可以根据自己的自由意志选择死亡，而动物只能凭借本能畏惧死亡、逃避死亡！

人性、人的本性并不是善或者恶，人之所以为人是因为人有自由意志、人可以选择，而人最大的自由、最大的选择就是他能够选择死亡！

生，不是我选择的，是被决定的！

但是死，是我可以选择的。

所以当你能直面死亡的时候，你就成为了一个自由人！

范海辛是！

德古拉也是！

3.5/5本文含有剧透荷兰神探修女花了一辈子的时间尝试着解谜：1）为什么德古拉怕太阳？

2）为什么德古拉不信上帝却怕十字架？

3）为什么德古拉需要别人的邀请才能进房间？

最后终于真相大白，原来五百年来德古拉伯爵需要的不是修女或者律师，也不是会计，而是是一个心理医生！

所以我们的德古拉伯爵应该去加州，而不是伦敦。

最令人费解的是，神探修女为什么偏偏要揪住那三个问题不放？

吸血鬼，上帝和僵尸，他们难道不是为了容纳一切不合理性而存在的吗？

如此刨根问底的话，那更有成百上千的所谓不合理的设定，所以为什么德古拉可以永生？

为什么喝了死人的血会死？

为什么医生喝了血能和远房亲戚同步记忆？

为什么可以爬墙？

为什么可以钻进狗的身子里？

为什么可以变成蝙蝠？

等等太多问题需要被回答。

或者，我们为什么一定要找到答案？

很多事情就是没有答案的，不是吗？

在我看来，给一切看似不合理找到所谓的答案反而会让一切显得更加不合理。

和吸血鬼讲科学？

可以但是好像并没太大必要，因为这样只会引发更多问题。

毕竟，这是不福尔摩斯，排除一切不可能后，得到的可能不是真相，而是单纯的神话传说而已。

吸血鬼的题材是我最爱的题材之一，本老年人幻想的美貌惊人的贵族人士舍生忘死爱死美貌少女后展开生死虐恋依依不舍最后凄美悲剧的脑洞故事。。

这剧的好看之处在于不是简单的恋爱模式，不是直接的邪恶和正义的较量，不是单刀直入的说教要让上帝的光辉撒遍全世界，而是一种破碎的滤镜，爱而不得，这操蛋的世界，还有对人性的探索，你真正恐惧的是什么，即使是德古拉这样的神级大魔怪都不知道自己的内心，都不了解自己，所以最后他是死于对自己的了解吗?我终于特么的知道了自己的为人！

我操我死了！

开玩笑哈哈。

所以人真是奇特的生物，生命的前10年或许会学习探索，后面的你只是一直重复自己直到死亡，就好像你20岁已经死了，只有一个影子在重复生活，这是我对片子的理解。

BBC作为英剧排头兵，一向以眼界深邃，出其不意为笔者津津乐道；网飞更是语不惊人死不休的架势涉足各类话题。

这版网飞+BBC联合打造的《德古拉》仅仅三集看得笔者欲罢不能，精彩的故事，震撼的画面，深刻的内涵，无以伦比的结局。

影片看似以经典吸血鬼电影《惊情四百年/Dracula》为开篇，然而完全迥异；过程融入众多影视作品中“吸血鬼猎人”范海辛家族，确独树一帜的解读二者的关系。

对于“吸血鬼”害怕的各种克星，更是给予了出人意料的定义；而最终德古拉的覆灭更是始料未及，方式和逻辑充满了张力，解读着吸血鬼，解读着人性，解读着历史的罪与罚。

影片除了不断刺激眼球的吸血、杀戮、怪物画面，更不断解读着吸血鬼的韵味：德古拉吸食人血不断年轻，而被吸食的人逐渐衰败，伴随人性的陨落，最终变为“丧尸”。

什么是吸血鬼的克星，十字架、阳光，影片给出的答案令笔者震惊，吸食人血是德古拉一切能力和弱点的来源，人的血液中所祭奠的恐惧与记忆，无论真假都将成为德古拉灵魂一部分，无论是成为吸血鬼前还是之后，德古拉所缺失的是“面对死亡的勇气”，因为恐惧死亡，变成了吸血鬼，因为所吸食血液中对教会的恐惧，害怕“十字架与阳光”。

猎人范海辛家族，与其说致力于消灭德古拉，不如说在研究德古拉的过程中成为了吸血鬼专家、德古拉的心理解读着，最终成为了唯一真正理解德古拉的人，就连德古拉也不得不倾慕于范海辛，乃至情愫暗生，变态似的迷恋“直面死亡”的范海辛，追求“勇气”与“知音”。

在者一些列的解谜后，最终认识到自己的德古拉，最终生无可恋的德古拉，必然走向自己的毁灭，这种毁灭也将给他带了光明与平静。

此外，伴随人类的发展，人性的逐步泯灭也是本片的重要槽点，当德古拉从海底脱困来到现代社会，他惊奇的发现“无神论”、“无伦理”的现代人远比他显得恐怖，看似发达的社会，实则更加的野蛮，渴求永生、永远年轻貌美，就可以放弃作为人的本质，然而当失去貌美的外表后，永生变成了煎熬，无知的贪婪孕育的只有毁灭。

德古拉三集全部看完！

我永远喜欢吸血鬼题材！

——剧透预警！！

—— 之前大家都说第三集不好看，虎头蛇尾，看完发现不是这个样子啊，整个故事很有意思，完成度也很高，阳光和恐惧这个最重要的线索贯穿全片，德古拉和阿加莎的斗智斗勇也贯穿全片。

第一集中德古拉对阳光的迷恋和渴望就表露无遗了，最后一集结尾他也终于拥抱了阳光，坦然赴死，一举拿下（人）鬼生中最渴望和最恐惧的东西，可以讲死而无憾了。

而那个热衷研究怪奇事物的修女也最终解开了心中的疑惑，这不是he什么是he啊！

这个结局我个人很满意嘿嘿😁 德古拉的人物塑造蛮成功。

最惊喜的是范海辛，万万没想到范海辛这个吸血鬼猎人变成了一个研究狂人，而且是一个有力，聪慧的修女😂相当喜欢这个改编！

最重要的是，德古拉和阿加莎这个相爱相杀的cp真的太好吃了！！！

可以讲是2020开年影视剧cp了～ 可能是20年代片子的特质？

这个剧里很多地方没那么多条条框框的束缚，或者说是固定无趣的桥段，很自由。

非常符合本人胃口😎

BBC作为英剧排头兵，一向以眼界深邃，出其不意为笔者津津乐道；网飞更是语不惊人死不休的架势涉足各类话题。

这版网飞+BBC联合打造的《德古拉》仅仅三集看得笔者欲罢不能，精彩的故事，震撼的画面，深刻的内涵，无以伦比的结局。

影片看似以经典吸血鬼电影《惊情四百年/Dracula》为开篇，然而完全迥异；过程融入众多影视作品中“吸血鬼猎人”范海辛家族，确独树一帜的解读二者的关系。

对于“吸血鬼”害怕的各种克星，更是给予了出人意料的定义；而最终德古拉的覆灭更是始料未及，方式和逻辑充满了张力，解读着吸血鬼，解读着人性，解读着历史的罪与罚。

含剧透，不喜慎入。

影片除了不断刺激眼球的吸血、杀戮、怪物画面，更不断解读着吸血鬼的韵味：德古拉吸食人血不断年轻，而被吸食的人逐渐衰败，伴随人性的陨落，最终变为“丧尸”。

什么是吸血鬼的克星，十字架、阳光，影片给出的答案令笔者震惊，吸食人血是德古拉一切能力和弱点的来源，人的血液中所祭奠的恐惧与记忆，无论真假都将成为德古拉灵魂一部分，无论是成为吸血鬼前还是之后，德古拉所缺失的是“面对死亡的勇气”，因为恐惧死亡，变成了吸血鬼，因为所吸食血液中对教会的恐惧，害怕“十字架与阳光”。

猎人范海辛家族，与其说致力于消灭德古拉，不如说在研究德古拉的过程中成为了吸血鬼专家、德古拉的心理解读着，最终成为了唯一真正理解德古拉的人，就连德古拉也不得不倾慕于范海辛，乃至情愫暗生，变态似的迷恋“直面死亡”的范海辛，追求“勇气”与“知音”。

在这一系列的解谜后，最终认识到自己的德古拉，最终生无可恋的德古拉，必然走向自己的毁灭，这种毁灭也将给他带了光明与平静。

此外，伴随人类的发展，人性的逐步泯灭也是本片的重要槽点，当德古拉从海底脱困来到现代社会，他惊奇的发现“无神论”、“无伦理”的现代人远比他显得恐怖，看似发达的社会，实则更加的野蛮，渴求永生、永远年轻貌美，就可以放弃作为人的本质，然而当失去貌美的外表后，永生变成了煎熬，无知的贪婪孕育的只有毁灭版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：小爷的五花肉（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/827971370/

背景：《德古拉》是爱尔兰作家布拉姆-斯托克于1897年出版的以吸血鬼为题材的哥特式恐怖小说。

有别于以往古代神话和传说中的吸血鬼丑陋和没有智力的动物形象，这部小说把吸血鬼描写成了文质彬彬、聪明、具有异性吸引力、能够控制 受害人思想的绅士。

此书被多次改编：第一部为无声电影《吸血鬼》（1922年），导演F-W-穆瑙后来因为输掉版权官司，被法官下令销毁所有拷贝。

但盗版的存在仍让此片流传。

第一部获正式授权的电影改编是1931年的《德古拉》，再改编自同名舞台剧。

电影中因为德古拉的口音而变形的台词，“I vant to suck your blood.” 后来成为名句。

此片引起了恐怖片热，并有续集《德古拉的儿子》和《德古拉的女儿》。

1958年的德古拉由克里斯多福-李扮演，也相当受欢迎，共拍了了8套续集。

上次改编是著名的弗朗西斯-科波拉（《教父》《现代启示录》）导演的《惊情四百年》，演员阵容包括基努-里维斯（别惹他的狗）和薇诺娜-赖德，后者代表作《纯真年代》《小妇人》《剪刀手爱德华》等。

这一次BBC的改编团队是《神探夏洛克》的原班人马。

叙事的方式是通过回忆在过去和未来穿插，不知怎么地想起《呼啸山庄》来。

第一集的台词欢乐。

第一集 The Rules of the Beast德古拉的台词：I don't drink WINE.No. There is no one...LIVING here.People around here have no FLAVOUR. -Perhaps you mean "character"?Simply remain at my side and I shall...ABSORB you.You do look rather...DRAINED.I'm undead. I'm not unreasonable.莫扎特的死因查明：是被德古拉吃掉了。

阿加莎：Like many women my age I am trapped in a loveless marriage, maintaining appearances for the sake of a roof over my head.I have a detective acquaintance in London.所以这位侦探熟人是夏洛克吗修女姐姐。

在Mina的信里，提到了玫瑰与皇冠酒店是在向《神秘博士》中Jenna Coleman的角色致意。

第二集 Blood Vessel密室杀人，有阿加莎-克里斯蒂的味道，类似《东方快车谋杀》或是《无人生还》。

同《无人生还》一样，船上的七名乘客都是由同一个人召集而来，或是以资助者的身份，或是沉默合伙人。

杀人动机变成了对人血的饥饿感。

夏洛克有吸毒史，而德古拉显然对血液成瘾。

这一次的旅行，用修女姐姐的话说，就是控制欲望的一次演练。

德古拉还在开关于侦探的玩笑：And I made a good detective, don't you think? I have a particular gift for...ELIMINATING suspects.航海旅行也解锁了德古拉的一些新技能：快速学习语言，只要吃一个擅长相关语言的人就可以了，顺便连受害者的结巴也一起笑纳；通过“镜子”展示别人的未来，可惜她永远也没有未来；制造迷雾。

Always take the weather with you.当德古拉最终踏上英格兰的土地，我唯一惦记的却是那五十箱故国的泥土，没了这些德古拉可怎么恢复体力啊？

四星给前两集。

个人感受：前两集的主角是吸血鬼伯爵，第三集是反派霸总。

我听说过烂尾，没想到第三集和前两集区别这么大，不是说好坏，而是说背景、环境、剧情，还有男主人设。

前两集中，德古拉身上有一定的兽性，有时更会被本能支配，这无疑让他更加的危险。

第三集，背景挪到了大都市，伯爵也自动变“文明”了？

此外，第三集露西的人设完全没法说服我。

剧中，让德古拉有点兴趣的人除了露西还有乔纳森和阿加莎，而露西和这两者放在一起给人的感觉完全不对等（一切评价仅针对剧中人物）。

第一集中，乔纳森富有悲天悯人的情怀，我好几次都觉得他要崩溃了，却始终没有向德古拉妥协（个人很喜欢他的这条故事线，包括和吉娜的爱情）；范•海辛就更不用说了，个性独特、言谈幽默、富有智慧，极具魅力（虽然这个人物的塑造很容易让人想起神夏中的夏洛克）；第三集中，选择露西也许是想要塑造一个年轻、美貌、骄傲，也因此寂寞空虚、醉生梦死、及时行乐的新新世界的代表，当然最重要的是，她不畏惧死亡。

但问题就在于我完全没有get到这个角色应该有的魅力，如果放在一部常规恐怖片中，她就是第一个死的傻大胆。

在墓地时，面对墓中的亡灵和爬出来的小baby，她完全没有同理性（对比第一集乔纳森的表现），当然也没有恐惧，也许正是这些吸引了伯爵？

但我更倾向于，她的无所畏惧是因为她实际上根本不理解所发生的一切。

后续剧情中，小baby出现在她卧室，她和常人一样恐惧（墓地中，她可以说是在伯爵的保护下，享受着特殊待遇，不禁想起很多天凉王破的剧情……）；伯爵杀小baby时，她听话地偏头不看（说到这里，我忍不住又想cue一把乔纳森，伯爵杀掉箱子里的女吸血鬼时，乔纳森既不解又愤怒，虽然他刚被对方吸晕。

第一集里阿加莎一直想找寻上帝存在的痕迹，其实“神迹”就在乔纳森身上）；死后，她的灵魂一直大喊help，且根本没有重视德古拉不要火化的提醒，可见她还停留在和反派霸总吸血鬼伯爵谈恋爱的认知中，对于所要承担的后果是无知的。

再加上她死后重生的表现，我一直怀疑她到底是真的不畏惧死亡还是中二。

如果把她放到前两集的环境中，这个人物还能成立吗？

如果她在阴森森找不到出路的迷宫城堡中或者海上大雾笼罩接连死人的船上，而不是路灯下干净整洁的墓地，仍然有如此“杰出”的表现的话，兴许形象更立体点。

（插一句，对这类题材的作品而言，我个人认为氛围是很重要的，第三集现代都市的环境和前两集完全是割裂的）而如果这个人物不成立，第三集后半段的剧情就更不能让人信服，说好的“blood is lives”呢？

最后表白一下Jack小哥哥的颜。