半泽直树2

第二季的半泽直树，永不放弃还是那么坚强，以牙还牙还是那么爽快，但是在问题的抉择上，却让一个同为参与社会工作运转的螺丝钉我感觉有些幼稚，可能是因为涉及到国家层面，资本主义社会的编剧在这方面太缺乏政治觉悟了1、对帝国航空而言①特别工作组拿出的计划，并不见得会输给东京中央银行的计划，从资源管控和调配上，特别工作组拥有更大的优势，比如如果特别工作组的计划也有裁员降低成本内容，解决裁员员工的工作对于特别工作组而言是再简单不过了，因为背后是国土交通省，那么对于帝国航空而言，能够完成改革，还能免去债务，这不是聊爱的时候，这是在聊资本的逐利的时候，六家银行总债务数额会是帝国航空难以抗拒的诱惑②关于削减亏损航线的行为，特别工作组其实并未站在帝国航空的对立面，也并不是第二季的重点，作为国土交通省大臣，政策是要出政绩的，在削减债务以后，每年的财报上能不能转赤为盈，才是民众（比如股民，手动狗头）更关心的东西，因此对于特别工作组而言，他们所拿出的改革计划其实不会与半泽有多大出入。

另外帝国航空本身在剧中是属于日本行业龙头企业（盲猜类似于民营化以后开投行），承载的并不是单纯的盈利目的，其本身是社会公益的一部分，有着哪怕亏损，也需要承担的社会责任与义务。

我们国家高铁每年亏损上万亿，我们应该因此停运高铁吗？

我想已经有无数的业内大佬算过高铁能带来的国民经济收益了，大家身处其中也是能感受到的，大和田在董事会里的戏 有一句话说半泽

“要从全局看问题啊”③关于员工裁员，其实大家可以参考下我国早些年的国企下岗，当时是我们国家更类似东京中央银行的位置，90年代采取的下岗制度，民间的反弹有多大，这不是谈梦想的时候，特别在日本，大家要真金白银吃饭供房的，日本的大企业员工往往是毕业后就开始打算供房过一辈子了，这不是靠理想能讲通的2、对于开投行这里让我觉得非常的不理解，开投行哪怕民营化了，但是现有其股份结构怎么计算，之前国家的股份总不能归个人把，国企民营化不代表其就成为一个自由企业了，其资本构成仍然是国营为主，完整描述应该是国有资本民营化经营。

对于这类企业，其本质仍然是国家政治的工具，内阁刚刚通过消息就推翻之前决议，有点莫名其妙。

这里如果对于白井而言有政治上的敌人还可以接受，但是就目前来说，剧中并未有类似的表述。

确实像白井所说，一个螺丝钉在这样的决议中起到的作用微乎其微，因为利益方面太多了，这不是谈理想的时候从开投行的角度而言，这也是一笔投资，用国家资本，去讨好一位未来可能是女首相和党派的箕部干事长，在日本干事长等于仅次于党首的第二大人物了；我并不认为开投行这一批原官员会驳大佬的面子。

社会没有那么非黑即白啊3、对于东京中央银行银行之所以牛逼就是有钱，有钱意味着有谈的资本，而资本的本质还是逐利，500亿是利，但是政治上的交易同样也是利，一个聪明的银行家是不会拒绝政治诱惑的，任何行业只有和国家绑定在一起，才会有无限的空间，今天东京中央银行亏损的500亿，会在其他地方给我补回来，这才是成人的游戏规则，也终究半泽这一季成了一个童话，让我觉得美好而空洞。

再回头看这种毫无根据放狠话的行为，好让我担心被打脸啊这一季该有的破题方向：其实第二季如果要拍政治斗争，半泽的队友只有大和田是不够的，能对抗政府的只有政府，真正能够给银行撑腰的，能对抗国土交通省的，当然是财务省了，黑崎娘娘才是半泽的好队友啊！

当然这要往下聊可能得聊到日本的政治制度与党派制度问题了，显然编剧也并没有打算拍一个日版纸牌屋（其实想想拍出来也不错啊。。。

）

终究也只是一些个人的想法，也挺不成熟的，权当抛砖引玉了。

上面是日本平成年间30年来最高的单集收视率排名，堺雅人主演的《半泽直树》最后一集创下 42.2% 的最高收视率，在平成年间独冠群雄。

这个夏天，终于终于终于等到《半泽直树2》开播了！

首集收视率22.0%，刷新了今年单集日剧的收视率新高，上一次TBS电视台开播收视率达到20%还是在九年前，年度收视率冠军预定了。

7年前前作的最后，获得胜利的半泽直树意外的被银行下放，左迁到了子公司东京中央证券。

不过他依旧贯彻着“以牙还牙，加倍奉还”的信念，雅人叔再次说这次台词，简直燃爆了！

《半泽直树2》上半部分讲的是互联网企业并购案。

日本排名前三的大型IT公司“电脑杂技集团”找到半泽所在的东京中央证券，企图用1500亿日元并购新兴IT公司“Spiral”。

然而，项目却突然被截胡了，拦下案子的是东京中央证券的母公司东京中央银行。

由此，半泽直树正式对银行宣战！

除了堺雅人，原班人马基本回归了！

上户彩继续出演妻子小花，是一个贤内助，在剧中紧张的氛围中，她起调和剂作用。

及川光博饰演的渡真利忍是半泽直树的同期好友，从学生时代就交游广阔，在银行也以人情世故为贵，是个情报通。

大和田常务在小说原作中是没有继续登场的，但由于这个角色人气过高，所以给他特别安排了戏份。

（又可以看到香川叔的表情包了）

大和田常务也有着自己的信念“有恩必报，知恩图报”。

第一集来看，他和半泽直树有共同的敌人，之后有联手的可能性。

前作的行长（北大路欣也 饰演）、金融厅娘娘黑崎（片冈爱之助 饰演）也都有登场。

新角色方面，贺来贤人出演半泽直树的下属森山，是个很有尊严的证券公司员工，和被收购公司的社长有旧情，目测会对剧情逆转有重要作用。

前一天还在看沙雕的贺来贤人，突然的正经，有点不适应。

在年初的纪念特别篇中有过登场的今田美樱继续出演证券公司的员工，本剧中唯一一个年轻女演员，虽然戏份不多，但无疑非常吸引人，在中年男人林立的剧里，一位美少女有“调和剂”的缓冲作用，眼睛真的大。

这次的反派角色是银行证券部部长伊佐山（市川猿之助 饰演）。

伊佐山是大和田的门生，但因为大和田被贬值，他的仕途也受到影响，所以对半泽直树怀恨在心，想弄死半泽直树。

毕竟是歌舞伎演员出身，市川猿之助演多拉马总有一种用力过猛的感觉。

特别一提的是，市川猿之助是香川照之现实中的堂弟。

香川照之是出身歌舞伎世家，“市川猿之助”是香川父亲的“名号”（第三代），因为早年父子断交，父亲便培养侄子接班，把名号传给了侄子，也就是演部长的第四代市川猿之助。

如果父子没断交，这个名字现在会是香川照之使用，不过香川叔袭名了“市川中车”，他表演歌舞伎时，是用市川中车的名字。

（至于香川叔和父亲为何断交，以及他父亲的个人情史，又是可以单独深挖出一篇长文了）伊佐山的后台是银行副行长三笠（古田新太 饰演），是一个只图个人利益的人。

井川遥饰演的餐馆老板娘看起来人畜无害，只是倾听半泽直树吐槽的人物，但感觉也是有决定性作用的人，毕竟真实身份是银行的股东之一。

新加入的演员还有尾上松也、户次重幸、井上芳雄、南野阳子、筒井道隆、柄本明等，预计后半部分剧情还会有大咖加盟。

第一集来看还是原来的味道，BGM都没有变，后面的剧情值得期待！

其实想看这两个人打一架的。

特别一提的是，七年前的第一季是改编自池井户润《半泽直树》小说的第1本和第2本，这次的续集改编自第三部《失落一代的逆袭》和第四部《银翼的伊卡洛斯》。

《半泽直树》为何这么受欢迎？

《半泽直树》之所以大火，是剧集表现出来的反抗精神，精确地戳到了日本民众内心的痛点。

主人公半泽直树肩负理想和打压，在夹缝中抓紧同伴的手艰难往上攀爬，更是每一个上班族睡饱一觉鼓起勇气面对崭新一天煎熬的真实写照。

作为日本工作压力最大的人群之一，日本金融从业者从半泽身上找到了一个绝佳的感情宣泄口。

常年面对着来自繁杂工作与等级压迫的双重压力的银行职员们大多已经习惯了忍辱负重与顺从，所谓“被生活磨平了棱角”。

“在银行，人事就是一切。

”这句话深刻反映了日本银行业内部的腐朽。

人在职场，一切只为了升迁，为此去巴结上司，阿谀奉承，拉帮结派，内部斗争。

其实不仅是日本，中国的职场同样存在着这样的现象：工作的压力，领导的压力，家庭的压力，一个小小的白领每天都要面对来自社会与生活方方面面的压力，压迫的人们喘不过气来，却又无可奈何。

再是任劳任怨的人也会心存不满，而半泽直树“大快人心”的做法自是对所有身处职场的人们有着巨大的吸引力。

半泽的抗争可以说是做了大家平常在职场上想做却不敢做的事，狠狠地替观众们出了一口气。

制作人福泽克雄说“要说这个主角半泽，之所以会被创造出来，就是要帮打工仔鼓劲和出气的。

受半泽这么努力的男人的影响，自己第二天也能去努力工作，希望大家看了这部剧，能打起精神来。

”

不过雅人叔还是不忘教观众，电视剧里的东西看看就好了，可以把情感寄托给半泽直树，但现实中的大家千万不要学习！

《半泽直树2》每周一我会在公号【日剧部屋】第一时间更新，还准备了非常非常多的日剧。

半泽直树2的剧情如果发生在中国（以下只为方便理解剧情做的假设，没有诋毁任何公司和个人的意思，其实有些交易行为不太符合市场逻辑，只是方便观众理解，编剧估计做了一些改动吧）：由于联想的业绩下滑，杨元庆打算收购一众现金流充实或互联网独角兽公司，一来来堵住现金流的亏空，另一个是要说一个互联网基因的故事，因此准备收购王小川的搜狗（电视剧里说的是做搜索的公司，且市值为200亿人民币左右，与搜狗极为相似），表示完成这次并购可以成为亚洲市值前三的互联网公司，日本当真是失去了互联网时代，对于亚洲互联网世界的格局一无所知，已笑抽。

此时，估计两位马爸爸坐不住了。

为此，杨元庆先是找到了招商证券来做这次收购咨询协助，但中途被招商银行证券部截胡。

招商证券为抢回生意，准备阻止这次并购，找到了雷军来收购王小川的搜狗（电视剧内是一家有手机终端业务的公司，并且还是一个创业明星，表示将搜索app直接植入公司的手机终端当中）。

但是，雷军其实做好了将手机业务出售给杨元庆的打算，最后王小川的公司还是会被杨元庆并购，并且杨元庆的并购策略并不像腾讯那种不做具体业务干涉的模式，是要将公司打碎了融入自己的体系，王小川为了保住公司，内心是拒绝这笔交易的。

经过主角团队的游说，雷军放弃了与杨元庆的交易，打算与王小川的公司重组，并且引入阿里作为新的投资者来布局电商业务（电视剧里的形象是类似亚马逊，但在中国还是阿里好点），然后二级市场受此信息鼓舞，搜狗股价暴涨，杨元庆的收购难度增加，必须要从招商银行那里贷款来充实现金，招商银行证券部的boss为了完成交易，基本完成对招商银行董事会的游说来批复贷款。

就在董事会批复前一刻，主角经过董事会常务的力推来阐述交易风险，证实了联想存在的假账，招商银行证券部的boss以及力推贷款的副行长因此革职，主角继任招商银行证券部部长的位置，接了一个棘手的任务：帮助处于亏损状态的国航进行重组。

看了《半泽直树》的原著小说和电视剧，感觉书与剧之间的差别真的还蛮大的。

电视剧是一部热血的职场奋斗史，而小说则是悲凉的泡沫人生路。

电视剧里的半泽直树，正直善良、不畏强权、敢于斗争；而小说里的半泽直树，心狠手辣、思路缜密、冷酷无情。

电视剧里的半泽直树添加了很多感情线索，小花的爱情、渡真利的友情、大和田的对手情、森山的师徒情……可小说里的半泽直树则更着重于刻画时代的大动荡，几乎没有多少感情描写，仅有的友情也是见微知著。

电视剧里的半泽直树，以人为复仇对象，叫嚣着“以牙还牙，加倍奉还”；小说里的半泽直树，以时代为复仇对象，低吟着“时代不息，战斗不止”。

小说里的结局比电视剧悲惨很多，当然悲惨的不是半泽直树，而是半泽直树的对手们。

浅野支行长、大和田常务、白井大臣等等，几乎都被半泽折磨到山穷水尽、身败名裂的地步，简直生不如死。

也因此更能让人感觉到半泽下手“加倍奉还”的可怕，连渡真利见了都发怵。

相比小说里半泽的毒辣手段，电视剧里的半泽已经温和很多，甚至加上了“有恩必报、涌泉相报”这样的台词。

这也为原本悲凉的小说平添了几分人心温暖。

小说的作者很受西方文化的影响，对人性的挖掘和对时代的考量，具有深入骨髓的经济学思想。

不过，若从不那么沉重的角度看，或许我会更喜欢电视剧，丰富和喜剧化的人物个性，更让人解脱于尘俗之外。

一、半泽与渡真利半泽与渡真利的友谊大概是原著小说里唯一描绘过的情感关系了，渡真利忍也是当仁不让的男二号。

与电视剧里，二人在入职现场才认识不同；小说中，半泽与渡真利一直是大学经济系的同窗好友。

在小说的一开场，二人就互相介绍对方，渡真利对半泽的评价是“很不好惹”，半泽对渡真利的反击则是“包打听、百事通”。

很多剧情的关键，往往都是他二人喝酒用餐时通过对话推进的。

如果不是渡真利的存在，半泽直树简直是个密不透风的家伙。

职场的勾心斗角和尔虞我诈充斥了整部小说的方方面面，只有当渡真利又发现了新的餐馆、跟半泽在居酒屋喝得大醉时，才能勉强听到半泽直树吐露心声。

毫无保留的信任、微言大义的措辞，总是隐藏在那些一笔带过的“酒肉”段落里。

（小说的第五部甚至是以渡真利忍为主角的，可见这个角色在作品中的重要性）二、大和田的原貌在电视剧中，大和田常务因为逼死半泽的父亲，成为了半泽的主要复仇对象。

这样的改编与设计，或许与导演的收视率考量、演员的高超演技分不开。

在小说里，其实大和田并不是什么关键人物。

半泽的父亲并没有自杀，大和田也从未与半泽父亲有过交集。

半泽之所以揭露大和田的丑闻，仅仅是因为看不惯其违规操作的贷款。

而大和田也在登场几回合之后，就被惩罚性调岗。

电视剧中的大和田，是旧S（产业中央银行）派系出身的中心人物；而小说中的大和田，却只是普通的旧T（东京第一银行）派系出身，被半泽揭发老底之后，从此消影无踪。

尽管如此，我倒还比较乐意看到电视剧对小说的这一段改编。

它将“大和田晓”这个人物的个性树立得更加丰满、立体，也将半泽直树的恩怨情仇雕琢得更为复杂起来。

三、黑崎的强化在电视剧中，金融厅检察官黑崎骏一无疑是个特立独行的人物。

他不但行为乖张、举止惊人，还频频与半泽“有缘千里来相会”，成为了欢喜冤家。

不过，在小说中，黑崎其实只与半泽见过两次面，他有着装腔作势的外表和扭曲毒辣的性格，也是最后扳倒箕部议员的幕后大boss之一。

在小说中，黑崎作为故事的点睛之笔偶尔才出现；但电视剧的改编则对黑崎进行了大幅度的强化，他不但给半泽直树增添了许多笑料，还让观众留下了“全日本只有黑崎一个检察官”的吐槽印象。

电视剧的最后，无视小说里黑崎早有未婚妻的情况，甚至让黑崎看上了半泽并对之上下其手，这大概是小说情节怎么发展也到不了的地步吧。

在这一点上，小说和电视剧对人物的处理各有着重之处。

不过我并不反对电视剧对于黑崎添油加醋的设计，一来符合读者对于黑崎这个诡异公务员的想象，二来似乎也为原本阴暗的电视剧弥漫了些欢乐的气氛。

四、森山与“迷惘一代”在电视剧里，森山与半泽同为剑道部的学员，这也是小说中原本并不存在的新构思。

小说对于时代的比喻极为悲凉，作者将上一代的银行董事们称之为“抱团一代”，他们这一代人在经济的超速发展中报团取暖，赚尽了不义之财；又将半泽、渡真利、近藤、苅田等称之为“泡沫一代”，他们在经济虚假繁荣的迅速崩溃中，成为了随浪飘零的泡沫；再将森山等年轻人称之为“迷惘一代”，他们面对代际的大山与不平等的规则，不知何去何从。

高山之后仍是高山，一代代的重压，又岂是那么容易推翻？

小说的悲凉沉痛，从未远离。

不过电视剧则大幅度改编了这样的悲壮成分，也给森山增添了大量新戏份（例如明明表示要在证券公司立足的森山，没几天又突然出现在航空公司），这不知道是不是为了演员的连贯性，给出的另一番答卷。

五、不同的逻辑思维小说的作者池井户润由庆应大学毕业，1988年入行，银行融资课长出身（全都与半泽直树一样），有着丰富的经济学理论和法学知识，因此字里行间都可以体会到作者对于社会发展的思索。

其对银行内幕的了如指掌、对金融案例的信手拈来，令人叹为观止。

不过，电视剧的改编则相对在逻辑上不如小说那样严谨。

例如在剧中，半泽居然仅凭一己之力，成功拒绝了白井大臣“削减70%债权”的提议，这令人不得不佩服他的主角光环（小说中，很多关键要素是开投行的负责人“铁娘子”推动的）；又如，半泽竟然无视议员的警告，公然查探其贪污案件，这没有被刺杀也算是万幸了（小说中，案件调查基本是黑崎和密探富冈在暗中进行的）；再如，在剧中箕部议员的贪污手段可谓低幼级别，竟然整笔整笔将巨款划入自己的账户（小说中则并未详细描写其洗钱方式，只表示过好几箱的复杂证据）。

电视剧或许是为了简化很多专业色彩，故而作出了戏剧化的改编，不过从合理性的角度看，小说作者的确拥有着相对厚重的阅历和深入的知识储备，并以真实的社会为基础，写出了富有幻想意义的小说故事。

一般来说，大多数的电视剧翻拍总没有小说原汁原味来得精彩；不过《半泽直树》系列可以算是能够与原著小说“有的一拼”的优秀电视剧了。

各有千秋，各具侧重，我也各自思索。

——————附录：好像很少有人知道，《半泽直树》里面的金融案例都是真实在日本发生过的。

《半泽直树》的原著作者池井户润所工作的三菱银行，就是东京中央银行的现实原型。

三菱银行由两家日本银行合并而来，发展过大量日本企业的贷款工作。

池井户润也是日本经济学家，其出版的著作全部与金融经济有关。

《半泽直树2》中的搜索引擎收购案和帝国航空案，就是日本曾经轰动一时的日本雅虎收购案和大日本航空重建案。

日本雅虎于2003年成为世界排名第三的搜索引擎，曾有传言其被收购，但2004年股价一度飙升至100万日元/股，并与美国微软等公司合作，创造了日本搜索引擎公司的神话。

（与剧中的Sprail公司排名与创造的股价一模一样）日本航空于2010年曾面临经济危机，当时新上台的国土交通大臣要求持有日本航空债权的6家银行全部放弃债权。

主要往来银行——日本政策投资银行被要求放弃1500亿日元的债权，第二往来银行——三菱银行也因此放弃了500亿日元的债权。

（与剧中的帝国航空案一模一样）《半泽直树》一直以来是“人假事真”、“名称假，数字真”，半泽直树的人物虽是虚构的，但半泽直树的故事却真实地在那片土地上书写续集。

看完《日本之镜：日本文化中的英雄与恶人》，然后再看《半泽直树2》的时候发现，基本是完全对上去了。

接下来给大家举几个例子来展开讲一下。

为了让重点更清晰些，我就以书中的章节名为小标题来区分重点。

（图1）第二章 永恒的母亲 第三章 神圣的婚姻第二季剧中有两个明显的母亲形象，给半泽直树提供安慰和建议，在必要的时候也可以是剧情的推进点。

此处的母亲并不是指有血缘关系的母亲，而是指可以像一个母亲对孩子一样无条件的包容和支持男性的女性角色。

一个是半泽他们去喝酒的地方的妈妈桑，在他们喝酒发牢骚时全神贯注的倾听和以温柔的话语去抚慰主角小队焦躁不安的情绪。

前期埋下她是和银行有关系的人的伏笔，然后后期收线，起到一个重要信息的提供者作用。

但需要注意的是，这个信息的提供和她温柔的角色设定是不会有冲突的。

另一个则是主角半泽直树的妻子半泽花，有意思的是，就第一集的剧情来看，小花的出场时长是不如妈妈桑的，不过鼓舞效果明显要更强一些，在鼓舞效果方面随着剧情的推进，半泽慢慢陷入困境，鼓舞的效果也越来越强。

第二集的出场时镜头也极其强调她做的料理，还有对家里的打扫，另外需要注意的是她和半泽直树的对话是非常亲密的，表明他们两个关系的稳定。

在剧中她扮演的是一个默默付出的妻子的角色，半泽直树虽然有诸多过错，但她也不是非常生气，反而体谅了他工作的辛苦，激励了他前进。

工作上的灾难性打击她也都能包容，反而是对半泽在外的和其他的女性社交生活极其敏感，强调了她对婚姻关系的重视。

这一点在最后一集尤为明显，在面对丈夫失去工作的可能性时，她连一丝负面表情的变化都没有，而是选择了继续无条件的鼓舞半泽直树，让他可以毫无顾忌的继续完成自己的目标。

这些也表现了日本文化中对婚姻这一形式的重视和对妻子的刻板印象（也就是能干且可以无条件支持丈夫的家庭主妇）。

事实上，半泽花的出场时间少到这个“妻子”的设定不是特别必要。

就第一季而言是强调两人的亲密关系，她对剧情也有着重要的推进作用，这一点如果换成好友什么的其实也没差。

不过半泽直树作为一个正常健全的日本男性，不结婚是肯定不行的。

在新的一季中半泽家庭里没有孩子角色的存在，我认为也是为了让半泽花这个“母亲”的角色更好的发挥，因为一旦有了真正的孩子，她的母爱势必要灌注到真正的孩子身上，而就顾不上半泽直树了，她就不能成为抚慰半泽直树的角色，而变成在情节上拖他后腿的角色，这显然就本末倒置了。

再加上没有孩子的话也使得半泽直树的“舍身成仁”有了更多的合理性，毕竟有了孩子的话就要万事以孩子的成长为优，他在工作场上整天以自身和家庭的未来为赌注搞下克上而完全不顾孩子的未来的话，显然是不合普罗大众的心的。

在第一季的时候有“复仇”做驱动还勉强可以，但新里一季里的理由相对就要弱了许多。

需要强调的是第二季已全部播出，儿子出场时长为零秒，甚至没被半泽夫妻二人提起过，家中的各种物品来看也没有孩子的用品，实际上已经在故事层面被完全剔除了。

第八章 硬派 半泽直树的性格突出就是三点，正直、刚烈、忍耐，都是日本英雄必备的条件。

座右铭更是“以牙还牙，加倍奉还”。

或许有人会认为忍耐和刚烈有冲突，且看我慢慢道来。

第二季里他就有大量发言，如“筋が通らない”这不合情理；“我的前途不重要，这关乎大家的尊严”等发言，满口的“义理”和“人情”。

强调了他不为自己，不屈强权，只为他认为正确的事情而战斗等。

就剧中他的言行来看，也是一个十分纯粹的人，单纯的为了自己认为是正确的事情而奋斗，并为此可以牺牲一切。

所谓正确的事，在这个剧里就是两点，“为银行和客户做出最好的选择”和“以牙还牙”。

他的好友还对他有一句评价“不管时代怎么变，半泽都不会变。

”日本英雄所必备的忍耐在他的身上也是极为突出的，虽然他的对手都有极为明显的违规甚至违法行为，他也非常想要报复敌人，但他基本都能忍下不去采取一些“过激”的手段（如肉体消灭，无端的大众曝光，报官等），而是选择了在规则内行动，集齐了证据之后交由上级以完成“以牙还牙”。

在剧中和反派放狠话刚正面等行为我认为更多是为了戏剧效果，毕竟实际上放了狠话只会让敌人提高警惕，不过作为观众看着真的很爽。

剑道部出身的背景也为了他剧中的一些刚烈的言行打下了坚实的基础。

这一点在第一季中也可以看到许多例子，如在剑道场练习，以剑术击倒逃跑的嫌犯等。

第二季的第一集，就有了剑道拼剑的场面。

在这里也需要强调，剑道场在本剧中明显是一个类似“思维殿堂”的场所，每当主角们遇到挫折的时候就会在剑道场联系和思考。

这代表了日本传统精神的传承，“道”这方面思想虽然在我国已经没落，但是在日本依旧有茶道、弓道、剑道等，且还有许多不同的流派传承下来。

这些都是被武士阶层所崇尚的东西，虽然战后的武士相关的制度已被消灭，但是各个“道”里所蕴含的禅与不屈的精神传承了下来，并且依旧是非常值得认同和推广的。

第九章 忠心的家臣主角这天天想着下克上的，显然不是个理想的忠臣，所以这一点主要靠反派们来表现。

剧里展现出了非常明显的阶级和派系区分，尤其是第二季开头就把几个重要派系划分清楚了，也埋下了不少有意思的伏笔，每一集都有多次反转，伊佐山的多次反叛也是个亮点。

问题在于在第二季故事的前九集，银行长相比前作戏份多了许多，但是行动似乎都非常被动，白费了他老谋深算的形象，不过在最后一集突然把他之前看似是昏招的所有行动都串联起来，变成了他埋下的伏笔。

大和田应该是剧中“忠”的元素最浓的角色了，从开头直接点明要“以恩报恩”，到剧情后期高度频繁的提起“为了行长”而如何如何。

同时也在第二季被洗白，虽然季初刚登场时依旧是个恶人形象，不过后面慢慢被半泽的言行所感动，虽然忠于银行和行长的基础立场不变，但是能帮半泽还是尽量帮。

而半泽直树方面，他的行为主要就体现了一点，“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”。

如书中所言：“江户时代曾出现过一种对政府非常有利的传统，人们可以向政府请愿调查某些冤情，比如让乡村饿殍遍野的苛捐杂税。

问题在于，只有请愿者甘愿赴死，官府才会对案情展开调查。

政府此举可谓一石二鸟：请愿者的真诚被确证无疑，同时官府又摆脱了一名潜在的捣乱者。

”在第一季结局半泽直树就成功的打到了他的敌人 - 佞臣大和田，但作为代价，作为最高长官出现的银行行长把半泽直树流放到了子公司，让他为他下克上的行为付出了代价。

最终结局就是日本观众喜闻乐见的坏人受到了惩罚，半泽直树这个冒头的钉子也被锤了回去。

这一季更过相比上一季，甚至和整个公司还有社会舆论作对，我之前预测结局可能是像第一季一样是个bad ending，没想到居然做出了新的突破。

行长银行内部最高位的个体居然为了集体的未来而引咎辞职了，这一点我是完全没想到的。

八、九、十集合起来和前季对比的话或许也有些新的说法，那就是“忠”与“义”的冲突。

在武士时代的话是非常明显的以忠为最高优先，忠的对象则是身处高位的个体，通常为天皇或大将军，只要被命令就会执行，无论义或不义。

而在二战后，广义上忠的对象已经消失，对于个体而言获得了精神的自由。

但人毕竟是社会性动物，大和民族也更倾向于以集体行动，必须要有个集体为之付出。

有些人选择一些较小的对象来执行“忠”，如大和田选择了忠于银行长。

半泽不一样，他选择了“义”。

简而言之就是“在其位，谋其职，尽其责”，忠于自己的使命，为大众服务，或许你甚至可以说他是“忠”于自己的职责或大众，忠于一个更大的集体，而不是某一个单一的个体。

为此他不惜牺牲一切。

现代日本的价值观是非常鼓励这一点的，在失去天皇这个可以效忠的个体之后，民众无疑需要一个新的精神支柱。

外面又有如西方列强一般的虎狼窥视，这种时候就需要强调为整个民族和国家的奉献。

最终目的依旧是为了一个更加美好的社会。

第十章 黑帮和虚无主义者如前面提到的，主角是非常讲情理和讲究对客户的诚信的，反派们则是为了利益不择手段，损人害己的行为也比比皆是。

这样来说其实整体故事和书中提到的黑帮故事也有相通之处。

典型的日本黑帮故事多以是日本黑帮为主角，其代表了日本本身的美德和传统，而反派则是外国资本主义带来的邪恶风气，为了利益不管不顾，不择手段。

然后我们再来看《半泽直树》的故事，他本身为了“情理”、“信誉”、“顾客和银行双方的利益”等不断费心寻求最优解，而反派则是为了爬上更高的地位或个人利益而不择手段。

并且有一点和黑帮片非常相同，在几个朋友的一路帮助下，身为主角的他最终还是选择孤身一人向恶势力发动了自杀式攻击，最终舍身成仁，打败了恶人，也牺牲了自己。

他的“道理”是过时的，但也是动人的。

不过在第二季第五集他给出了一个新的解释，传统需要保护，但如果传统是腐朽的累赘的话则需要配合时代进行革新，这也是非常符合现代日本的一种思想。

或许也因此，最后的结局才会是我们看到的这样。

与其让一个个体白白牺牲，不如让集体一起承受，这种思想也是非常新的。

虽然处理旧伤会非常的痛，但是为了更美好的未来，还是需要忍痛割掉腐肉，承受新伤的。

总结下来，《半泽直树》看似只是个单纯的爽片，但其实内核还是非常典型的日本英雄故事，纯粹且正直，为信念而不惜一切。

另外单就剧本身来说也是非常讲究的，如场景的设计，角色的表情，镜头语言等。

场景设计方面最明显的如第二季第一集的电脑公司，会议室全黑，人员的服装也全黑，场景阴暗，就差把反派二字写脸上了。

其他各个角色也是，不求角色立体，但求形象鲜明。

基本角色登场不出三秒你就能知道这人能不能干，是正派还是反派。

另外以反派角色的表情为例，他们的表演也是力求夸张狰狞，基本就是要让观众不动脑子就知道这人坏透了。

剧情转折也是非常的多，短短一集内就可以有六七次转折，看的是真的爽。

《日本之镜》目录

随着东京奥运会的延迟和疫情在日本掀起又一轮小高潮，日本艺能界这一整年的创意脉搏和表达节奏几乎完全被打乱。

本来计划趁着奥运举办前夕民众热切心态播出的《半泽直树》第二季，终于在延迟三个月后，在这个主创团队在做回归企划时想必根本没有料到的时机，在第一季首播后的几乎七年整，回归2020夏季档。

但不变的是熟悉的TBS日曜剧场，在周日晚九点准时开始为社畜们重建来周工作的信心。

而在隔海相望的我国，“半泽直树”甚至屡次冲上微博热搜，日剧迷们迫不及待地在周一中午午间休息或下班后，挤出一个小时的时间，把这份异国工薪族的惊心动魄移植到自己现实生活的情绪土壤上。

《半泽直树》2▲可以说，万众瞩目的《半泽2》已经不能被单纯地视作一部电视剧续篇，一方面，观众们对它饱含期待和宽容，首播收视22%，豆瓣开分9.4，每位观众多少都想助力、见证这个曾经席卷东亚的文化IP在令和年代重现当年的收视奇观；另一方面，观众们也在严格地鉴赏挑剔，想知道在七年前征服他们的那套系统，是否会随着时代的变化而褪色变味。

前篇：如何再造“神话”对于剧迷来说，一打开《半泽直树2》，熟悉的感觉就扑面而来。

主人公半泽直树又几乎是在一开头就被扔进剑拔弩张的崭新困局之中，在短短一集的篇幅里，就通过倒叙迅速交代了半泽团队接下“电脑杂技集团收购案”的始末。

为了更好地承上启下，勾起观众对前作的回忆，许多细节宛如彩蛋一般镶嵌其中。

比如因为临时接到大项目，半泽打电话和妻子半泽花解释要因工作缺席纪念日晚餐的情节与前季第一集如出一辙，连半泽本人也忍不住在台词里吐槽：“之前好像也有过这样的情况？

”再比如，在第一集中，上一季在半泽帮助下解决了经营难题的伊势岛酒店负责人汤浅社长给半泽发来了邀请他参加新酒店开幕式的邮件，反而给了半泽推理的启发。

上图《半泽直树》(2013)，下图《半泽直树2》(2020)中的半泽花(上户彩)▲和前季一样，这次细心的半泽也是率先注意到年轻下属森山(贺来贤人饰)的情绪波动，贴心送上罐装咖啡开导。

剧版还将森山、濑名等人设定为剑道部同窗，以在近藤(泷藤贤一饰)缺席的情况下延续“剑道元素”在半泽系列中的存在感和竞技感。

同期三人组中新增加了情报系统部的苅田用以平衡半泽和渡真利忍(及川光博饰)，但也不忘交代上一季给人留下深刻印象的近藤的近况——“去新加坡长期出差了”。

《半泽2》以这种方式在剧中为观众准备好设问和自答，铺垫下“七年过去了，尽管时间流速不同，但故事的平行宇宙中，人们的工作生活依然稳步进行”的观感。

这种下意识的“复刻”，在关于更大话题的讨论上也照用不误。

对比前作，被发配到银行子公司东京中央证券的半泽开始演绎另一版本的“下克上”，巨大金融帝国的细节枝蔓向上向外延伸，我们得以看见名为“东京中央银行”的冷峻浮冰的其他部分。

大和田常务(香川照之饰)之前广为流传的名台词“下属的功劳被上司占为己有，上司的过错却是下属的责任”同样适用于母子公司之间的力量博弈。

当大和田沿着东京中央银行的巨大阶梯慢慢向上，对半泽说着过去台词的变体的时候，似乎也在同时宣告人类等级体系的亘古不变——主语可以随意被填充替换，但“纵式社会”（中根千枝语）的本质昭然若揭、不容置疑。

同样的话大和田在第一季也说过，那时的主语是“上司”和“下属”，《半泽直树2》(2020)▲在《半泽2》中，我们依然能看见创作团队对表达日本螺丝钉式“工匠精神”的执念。

看过《半泽1》的观众一定对半泽父亲举着一枚自家制造的树脂螺丝教育小直树的情节印象深刻。

与此相似的观点也在池井户润的《下町火箭》、《陆王》等作品中被他反复申述。

第二季剧中，再次使用了“大型企业”与“传统小企业”这对双重结构关系，赋予了重要人物Sprial社长濑名一个“半泽式”的苦大仇深的背景设定。

在池井户润的原作中，濑名的父亲是一位房地产公司社员，因为股票投资失败自杀。

但剧中将他设定为一位制造“万年笔”(钢笔)的工匠，空有技术没有资本支持，欠了很多钱不得以举家跑路。

剧中，小濑名对小森山这样介绍道：“这个，一万年以后还能用，所以叫做万年笔，这支笔中就蕴藏着这样的技术，是我父亲的骄傲之作。

”“万年笔”本身就是一个十分具有日本气质的名词，代表了工匠们渴望用技艺人力战胜时间，让“物”永恒的雄心野望。

《半泽直树2》(2020)▲通过具有见证意义的“物”，剧集再次重申了作为小企业主之子的半泽对日本中小企业和手工业匠人的支持和激赏。

本季剧中还额外增加了半泽在深入“电脑杂技集团”子公司调查搜证时，与关键证人的父亲对话、赞叹其手工绕线圈技术的情节，同样也可视作与前作中“重视人的价值，不要做机器”这一观点的呼应观照。

不过想要真正讲好第二季的故事，最重要的还是刻画作为“工薪族icon”的半泽直树本人。

尽管堺雅人的演技足以服众，但其实平心而论，截至目前，相比《半泽1》，《半泽2》并没有给留给半泽太多展示心绪的空间。

大量台词和复杂的反转被堆积进前四集，作为主人公的半泽必须拼命快节奏地推进事项，密集地对外输出自己的观点，用以应对扑面而来的层层危机。

尽管如此，熟悉前作的观众或许仍然能在台词的间隙发现那些没有被制作团队悄悄埋下的巧思。

比如，在第二季第四集董事会陈述的画面中，仔细的观众可能会发现半泽系上了自己那条亮蓝色的“决胜领带”。

这条领带，他在第一季中只系过两次，一次是在第一集首次对抗总部上级后走出银行大门时，另一次就是在季终把大和田逼到下跪的董事会上。

工薪族(Salaryman)们只要在外就系着领带，只有到家才摘去，“领带”对他们来说可以视作护心镜一般的存在，是西装这件现代“具足”上无法被忽视的门面。

而半泽的“决胜领带”也可由此视作他一往无前、向上反击的象征。

第一季第一集最后，半泽直树在对不公平的系统初次宣战后系上“决胜领带”▲总之，《半泽直树2》十分努力地在“变”与“不变”中做着平衡，而大强度的“复刻”带给观众们的第一感无疑是因熟悉而产生的舒适和满足。

团队之所以制作续集，很大程度上也是希望能再次贩卖这些熟悉的情怀。

但在激动之余我们也无法否认，成书于2012年的《迷失一代的逆袭》中讲述的电脑互联网企业收购案件，在当今这个日新月异的世界已经不算新鲜。

“半泽直树”需要对抗的，是席卷整个时代的疲劳。

七年过去，或许也有很多第一部的观众曾受到触动，像试着像半泽那样努力地生活过了，要想再次打动这群人，《半泽2》需要的是更清醒真诚的对于时代、社会的表达，为深陷疲惫生活的芸芸众生注下更长效、更无副作用的激励药剂。

后篇：能否超越“神话”福泽克雄导演曾坦言，在策划《半泽1》时，原计划只面向男性观众，最初的设想是“哪怕没有女性观众也没关系”，于是在《半泽1》中设置了众多高密度的长台词、近乎扭曲变形的面部大特写、快节奏的平行交叉剪辑，以及层出不穷的暗色回想、悬念、反转，虽然受众欣赏并没有所谓男女气质的分别，但通常来讲这些风格会被认为是男性气质浓厚和女性不友好的。

不过没有想到是，这些别具一格的“特征”，也成为了《半泽直树》系列的风格。

其实，从性别角度来看，池井户润的原作中的男性气质更难以忽视。

剧集中呈现的状态已经可以看作是向女性观众群体做出的“妥协”和“修正”。

第一季中半泽花(上户彩饰)、藤泽未树(坛蜜饰)等角色刻画相比原作都显得更加积极正面。

在第二季的原作中，“半泽花”全程并未出现，因而剧版截至目前看来，在角色呈现上也并未实现太多突破。

不过在剧中的职场上，我们有幸见到了更多女性面孔。

比如在原作里半泽的部下中并没有滨村曈（今田美樱饰）这个角色，仿佛是特意为了让女性在工作场所中有一席之地似的，剧集给滨村设定了不少对剧情颇有助力的关键情节。

另一个令人感佩的细节是，当我们留意“东京中央银行”的董事会桌时，看到的不再是清一色的男性，零星的“女董事”们开始“向前一步”，被安排上议事桌。

同样的会议室。

上图，半泽直树》(2013)中的董事会，全员男性；下图《半泽直树2》(2020)中的董事会，有三位女性▲另一位剧集原创的角色，是由井川遥饰演的料庭女将智美。

在原著中，半泽等工薪族下班后的日常，就是两两三三“流浪”于银座、青山大道、有乐町、神田的小酒馆之间，打发时间、交换消息，复盘白日的工作。

而电视剧，有些“偷懒”地为他们增加了料庭作为固定的落脚点、根据地。

这样的设定在日剧史上可以找到很多范本，例如日本长寿剧集《相棒》系列中的两位花之里老板娘，也让人想到《白色巨塔》中的黑木瞳。

细密的情报网在女将的酒馆里交织，而她游刃有余地穿梭在不同于白天的，被夜色包裹的另一种版本的“男性帝国”里，静静地注视着聒噪的男性们，说着类似于“你们这些银行职员啊”之类打趣的话，像一个让人安心的静态锚点，也像是某种只有主人公凭借平等尊重和人格魅力才能开启的秘密杀手锏。

截至目前，“老板娘”的角色并没有太大的发挥空间，但通过第四集末尾在听闻纪本常务荣归消息时老板娘的反应，观众不难对这位“有故事的女同学”以及未来从她身后将会拖拽出的人脉与过往充满好奇。

《半泽直树2》(2020)▲如果我们把第一季视作“银行”这个封闭生态圈中的派系乱斗，那么第二季则有着通过半泽“出向”到子公司的剧情引入新的社会群体，更全面地展示社会景观的企图。

森山、滨村等年轻面孔，是半泽战斗团队中的新战力，也可视作池井户润以及制作团队对在主流职场电视剧中增加对日本年轻一代职场人群像刻画的尝试。

在池井户润的原作中，以银行高层为代表的“团块世代”、以半泽、渡真利等人为代表的“泡沫世代”与森山、濑名所隶属的“迷失的一代”，三方形成了鲜明的在利益分配观和人生价值观上的对比。

池井户借此揭示日本社会代际之间隐藏的嫌隙，探讨对于“世代论”的看法。

“泡沫一代”赶着最后的经济热潮进入银行，发现前人已经占好山头，不得已只好融入时代的巨浪，满腔热血在蹉跎岁月中被同化。

在《半泽1》中，渡真利忍就曾这样吐槽：“我们泡沫新人组不是专门为‘团块世代’擦屁股的！

”而在“迷失的一代”看来，“泡沫一代”才是直接对他们施加重压的尸位素餐的既得利益者，因为泡沫时代入行组好歹还看到了经济高速发展的最后辉煌，而留给“迷失一代”的却只有光芒散尽后的余烬。

这代人在入职的时候刚好撞上“就职冰河期”，能找到工作便已感恩戴德，是一群被时代甩了烂摊子的年轻人。

此类代际之间的划分、仇视和倾轧，放之四海皆准。

人类便是如此，每个世代的人都想着如何与上一世代割席。

《半泽直树2》(2020)▲但不知是《半泽直树2》出于作为国民电视剧不想分野观众、激化社会矛盾的原因，在剧中，结构性的“世代”矛盾几乎被简化回避成证券公司内部“银行出向派”和“正式员工派”之间的纷争。

反派和对手都被具体化，把问题和悲剧归结为利己者的“私欲”，而解决的方法则是让有正义感的良性个体信奉和倡导“为客户、为社会更好地工作”，用积极的战斗姿态从内部辐射影响更多人群。

现在的半泽对“出向”不再像之前那么畏惧，显得更豁达，证券公司之行让他慢慢形成了自己的工作哲学。

但与此同时，半泽直树也依然是那个说要去“更上层”的人，是不会停歇的自下而上的内部改革家，利欲熏心的恶党中的“鲶鱼”。

在后半季中，半泽的“对手”更进一步升级，从内阁大臣到党魁，但观众们也知道，无论对面是谁，想必我们那不会被规训的主角都会继续“越级申诉”，闯入一个哪怕原本自己没有资格入座发言的地方，给反派痛快一击。

《半泽直树2》(2020)▲池井户润曾经允诺福泽克雄导演，说要写到半泽当行长再收手完结。

这份毫不意外的“剧透”，可能也是观众爱看池井户润电视剧的原因，在他笔下，迷惘的一代可以逆袭，银翼的卡洛斯也不至于在高飞的途中被烈阳烧溶灼伤，理想主义者总是不会被辜负。

这同样也是为什么七年后，即使我们的现实生活并无起色，我们仍然愿意继续看半泽直树在虚构世界中披荆斩棘。

我们总是很想通过影视剧弄明白生活，读懂人类，有时还想习得成功的方法，握住真理。

但其实，观看《半泽直树》的最好方式，不是去要求他伸出长矛穿过屏幕刺碎现实的黑暗，而是怜爱地注视他，希望他在平行世界中发光发热，走向顶端，最终改变那个世界。

首先恭喜半泽第二季以大结局30+收视率收官！

我看得还是很爽的，但也有不少想吐槽的地方，在这里唱唱反调。

***大量剧透注意***-------故事方面，这一季分成两个部分，第一个故事是互联网公司收购大战，最后得到Spiral社长濑名作为以后提供助力的重要npc；第二个故事是政商大战。

有很多地方的设计可以看出半泽并没有在追求真实性，比如收购大战中无论是电脑收购Spiral还是Spiral和Fox合并这种震撼金融界的大案例居然都没引起日本公平交易委员会的注意，可能性实在太小。

政商大战的故事就更不用说了，显然是妄想（feat.古美门）的部分不少，单说纪本这个智商是怎么在长达十几年的银行·政府之战中活下来的就令人生疑，虽然也有可能是演员演技捉急的锅。

从这一点来看，半泽确实是以职场爽剧为定位的，这一点无可厚非。

我相信社畜下班回家之后想看的当然是正义战胜邪恶、大败无理上司的戏份，而不是半泽继续吃瘪……而作为一部职场爽剧，角色塑造的重要性就格外突出。

先说半泽，第一季半泽有向大和田复仇这样一个坚定不移的目标，这使得他作为一个背负沉重过去却坚持着作为银行员的信念的角色显得非常有吸引力。

这一季半泽和大和田的矛盾虽然还在，但转化成了一种无伤大雅、亦敌亦友的小打小闹，除此之外并不能看到半泽有什么除了他的“银行员信念”之外的目标。

那么银行员信念到底是什么？

是中野行长说的客户至上吗？

在服务大企业的时候，银行员信念到底是服务好这个客户，还是也要考虑对普罗大众的影响？

在这些问题答案不明的情况下，半泽的所作所为有时候好像“飘在空中”，特别是第二季设计了很多看似激动人心、热血沸腾的“大场面”和台词，如半泽对战伊佐山，半泽在航空公司员工大会上的呼吁，半泽闯进行长、大和田和箕部的会面等等。

但这种时候半泽的反应基本上都是，皱着眉头额头出汗面孔扭曲怒发冲冠，说出一些符合信念、绝对正确但多少有点出戏的台词。

单就我个人来说，这种场景甚至不及半泽去车库拦大和田的车然后阴恻恻地威胁对方的场景来得爽。

再说配角。

半泽的大多数演员绝对是演技在线的，在此不得不对柄本明老先生献上我崇高的敬意……但这一季有两个角色的演出实在有点出戏，一个是前面提到的纪本，他一慌张我就发笑，一个经历害死上司、外派归来、勾结政府的角色怎么可能在董事会议和半泽的威胁下这么沉不住气？

另一个是濑名，除了口条不太顺之外，不知为何演出了一种远离俗世的单纯（…），可能这就是编剧对技术人员的想象吧。

除此之外，特别是在互联网公司收购大战的故事里，很多角色（伊佐山，我特指你）的颜艺已经达到让我怀疑是不是不扭曲五官就无法准确表达情绪的程度。

总的来说，这一季主角和配角的塑造可能要略逊色于第一季了。

总而言之，作为一部慰劳社畜的职场爽剧，半泽二绝对达到了及格分（我个人觉得可以给80），但可改进之处不在少数，我个人还是更喜欢第一季。

（一点废话——看半泽直树第一季的日子仿佛就在昨天，没想到已经过去七年了。

很多人都是“七年之前我不懂日语，七年之后我日语6得飞起”，而我现在，是“七年之前流利的马鹿野郎”不能想象的菜鸡。

） 半泽直树是一部爽剧，大家都很买账，从收视率就能看出来。

半泽直树第一季，有一段印象很深——大和田常务似笑非笑面容抽搐的说，“在银行有这样的说法：部下的成功是上司的功绩，上司的失败是部下的责任。

” 除了银行，别处不是这样吗？

如果你，对这句话没有感同身受，那我是有点羡慕你的。

但是，社畜如我，也不相信处处都是这样，人人都是这样！

我相信半泽直树能够“以牙还牙 百倍奉还”，这是我做不到的，但是我做不到，我却认为它可以发生。

很多人从什么日本社会特性啊，日本职场环境啊总结一堆半泽直树大火的原因，其实我觉得就是看着爽，也别说日本文化，就看看我们周围，我们自己，能在网上指点江山的我们，能对着给你加工作的老板摇头么？

怕是要嬉皮笑脸的接下工作，再头晕眼花的加班把！

面对同事的甩锅，能反手一刀回过去么？

怕是打碎了牙要往肚子里咽，回家面容狰狞越想越气却越没办法吧！

可半泽直树，这个男人有温柔的家人，有可靠的伙伴，有不肯放弃的信念，有绝处逢生的奇迹——往往看似不重要的人手里，却握着反转的钥匙，而这个人，无一例外都会被半泽直树拉成同盟，这是现实中很少见的，第一季半泽直树的爸爸对小半泽说，“永远要重视人，千万别做像机器人一样的工作”，而现在，多少人上班下班加班已经成了行尸走肉? 看剧时, 发现半泽剧情成功的推进有三大定律： 1、以人为本 2、后发制人 3、转机就在最后一秒。

解释一下，我认为，以人为本是共情，后发制人是谋略，能等到最后一秒的转机则是强大内心的体现。

而现实中，集合男主三大定律的“天选之子”少之又少。

第二季半泽直树给出的官方三个信念： 1、对的事情要能承认它是对的（正しいことを正しいと言えること） 2、组织的常识和社会的常识要一致（組織の常識と世間の常識が一致していること） 3、勤勤恳恳工作的人要获得正当的评价（ひたむきで誠実に働いた者が　きちんと評価されること） 森山听了半泽的话，表示“虽然听起来都是理所当然的事，但感觉好深奥啊……”而且感觉半泽好像是说遗言一样，事实上，半泽直树哪一次不是“全心全意 向死而生”呢？

但是，我看到这里感触其实很多，之前感觉半泽一直在“战斗”，但是他其实一直在“守护”。

半泽直树作为银行职员，他想要“雨天送伞”，作为证券从业者，他真心为客户服务，半泽直树是个有兼济天下之心的大叔——“大家都只为了自己而工作，其实工作是为了客人，进而是为了社会。

如果忘了这个原则，大家都只为自己工作，就会变得自私丑陋，卑躬屈膝，像三笠大和田这种人增多的话，工作单位会腐败，进而社会会腐败。

” 半泽直树共情能力强，谋略强，心态稳，这些其实都比不上他的三观正。

我们现实生活中见到太多三观不正，令人气愤的事情了。

可是在半泽直树这里，正确的事就会被正确对待！

努力工作的员工会受到嘉奖，背叛同伴的人没有好下场，以权谋私的人要土下座，哪怕是上门毫无教养的金融厅公务员也会被聪明的妻子小花义正词严地指责，“喂！

你们自以为是的道理才不是世上的道理！

”（第一季金融厅去翻半泽直树家的那一段，真的好喜欢） 所以，我是真的太喜欢半泽直树了，他是一个理想化的存在，是成年人的“希望”。

这部剧我会追到最后。

这周二看完了《半泽直树2》的最终篇，半泽直树离升任行长、只剩下一个手续流程。

半泽直树这种“反体制”刺头，最终能够升任行长，不仅仅是因为这是一部日本职场“武侠剧” —— 就连饰演半泽的堺雅人也在采访中呼吁，不要在现实中学习半泽直树；事实上，第二季最终画的半泽被提拔，在实际中也是符合客观规律的。

原因很简单，半泽直树虽然身处大型组织之中，却是一个没有被体制化的人才；只有这样的人执掌大局，才有可能突破僵局，让组织重新焕发活力。

如果你在大公司工作过、并有一定的职场积淀，就会明白：无论机关，央企国企还是民企，只要是大型组织，没有本质上的区别。

即但凡大型组织，一定会有各种条线、派系和小团体，都会有复杂的办公室政治和官僚病。

而个体在大型组织面前，是很难保持强烈个性的；若想要在组织中获得发展，就必须“削足适履”，通过磨掉自己的个性来适应组织：你会逐渐熟悉各路山头，以及组织内的流程规章；然后逐渐凡事把流程规章放在第一位，而不是遵从自己的内心、去做正确的事……最终，你也成为组织的一部分，并无法离开组织。

这就是人的“体制化”。

与人的体制化相呼应的是组织的僵化，人的体制化和组织的僵化互为因果。

所以，越是大型组织，越是趋向于没有活力和创造力。

以谷歌为例，吴军认为“今天的谷歌是一家颇为平庸的公司”，“谷歌最后一个对人类最大的贡献是安卓” —— 但需要注意的是，即使安卓也是谷歌收购来的，而非组织创造。

事实上，你去看硅谷科技巨头FANNG，在高速增长同时基本都在趋于平庸化 —— 以及，主要依靠收购来维持自身的活力。

不单单是美国的科技巨头，中国也一样。

比如微信之父张小龙，本就是腾讯收购来的团队；张小龙的广研一开始在腾讯内部处于非常边缘化的位置，不过是腾讯收购之后没办法安置这些人，才设立了广研。

若没有张小龙，腾讯是拿不到移动互联网时期门票的；而依靠腾讯当时的嫡系，更是做不出现在的微信。

爆款游戏《王者荣耀》也一样，其主创团队是外部收购来的。

再看阿里，帮助淘宝和天猫成功转型移动端的操盘手蒋凡，也是阿里收购来的团队。

逍遥子之所以把转型移动端这么重要的任务交给蒋凡这个85后来做，很大程度上也是因为阿里的嫡系老员工们搞不定。

所以，大型组织要保持活力和创造力，就不得不更依靠收购来获取外部“没有被体制化”的人才。

内部老员工，大概率会随着时间推移逐渐被“体制化”，从而丧失掉创造力和活力。

这也是大公司倾向于给外来员工高薪，老员工薪酬却长年不涨的重要原因之一。

回到《半泽直树》—— 日本公司是“年功序列”制度，即通过论资排辈来升职加薪，僭越是为组织所不容的，所以通过收购来吸收外部人才的可行性不高。

可供选拔的人才，只能从公司内部寻找。

如果提拔一个和组织融合无碍、深度体制化的资深干部，从长远来看是不利于组织发展的。

尤其考虑到日本经济不景气多年、伴随着组织僵化……所以，必须去找虽然在组织中浸淫多年却没有被体制化，而且在某种程度上还跟组织不怎么对付的“破坏者”，只有这样的人才能带领企业进行破坏式创新。

半泽直树正是这样的人，敢让COO下跪，并顶撞CEO，甚至当众怒骂国会议员……所以，他能够最终被推荐为新行长，即使从现实意义出发，也是符合逻辑的。

只是，这部剧为了好看，把这种“破坏式创新”夸张到了极致；而在现实中，组织是无法容忍如此强烈的破坏者的，这样的人一开始就会被清除出组织。

说到底，你太过叛逆，再有才华也不行。

但如果你完全屈服于组织并体制化，又会慢慢丧失掉活力和创造力。

最好的状态是，你既可以适应组织、但又无时不刻觉得跟组织格格不入，还能长期忍受这种痛苦并持续做出成绩 —— 这才是大型组织需要的领导者。

这是一篇影评。

之所以作这篇影评，是因为我们也处于相同的时代。

半泽直树，是位银行员工，毕业后一直就职“东京中央银行”，这家银行系由“产业中央银行”与“东京第一银行”合并而来。

合并的原因，暂且简单的理解为经济下行、坏账超限且不可逆，通过合并良莠资产实现账面可维持，从而让众人活下去。

半泽进入银行的原因，本质上是同一件事造就的。

父亲老半泽经营了一家工厂，可以生产自傲于世界的螺丝钉。

经济下行，如同病毒。

产业中央银行发现半泽工厂的最大客户即将倒闭，为避免半泽工厂难以清偿债务产生银行坏账，巧妙的劝说老半泽将信用贷款进变为抵押贷款，抵押物为工厂土地。

资金链断裂的多米诺开始之后，上游企业倒闭，果然半泽工厂无法偿债，土地被银行依法收走。

老半泽自杀了。

半泽直树燃起的，是愤怒，是复仇之火，以及难以置信的，信念——改变银行。

究竟哪个才是首位的并不重要，长大后的半泽加入了合并重组后的东京中央银行，永远雄心勃勃的样子。

故事的主篇幅分两步。

起步于大阪西分行，融资课长半泽破解了上司分行长主谋的骗贷，追回全额5亿，然后以提升至总行营业部次长等为条件放弃对分行长的举发。

在追回贷款的过程中，与调查同一件事的国税局互相竞争，与国税局职员黑泽结为宿敌。

进入总行后的主要对手是总行高管“大和田”常务董事——当年发现半泽工厂潜在危机并巧妙劝说老半泽将信用贷款进变为抵押贷款的那个银行职员。

大和田已经完全记不得当年那些人和事了，也不在意。

他的心思在于总行长的位子。

于是与伊势半岛酒店联手设计，通过酒店的不良贷款，推动政府金融厅对银行的检查，期以最终达到中野渡行长引咎辞职的效果。

金融厅检查如约而至，负责人是宿敌黑泽。

局势汹汹如也，中野渡行长派出应对的人选是半泽直树。

一如其强势的性格和凌厉的手段，半泽百难千计完成伊势半岛酒店经营振兴计划、促成了伊势半岛酒店与外资巨头的合资，最终通过了金融厅检查，完成了中野渡行长交予的任务。

（这段总结的文风看着眼熟吗？

可以反向运用。

）不仅如此，在这个过程中，半泽拿到了本行违规向伊势半岛酒店放贷的证据，并且证据间接指向大和田。

更进一步，在中野渡行长的暗示下，半泽发现大和田债务缠身的事实，以及他为了拯救败家妻而进行的迂回贷款的证据。

“以牙还牙，加倍奉还”。

最终幕是大和田与半泽互相议案弹劾的董事会。

半泽把压抑在心中多年的银行弊病揭示无遗，且步步紧迫——大和田下跪认罪。

正义和信念，人性光辉的一面，在压抑了一个时代之后，终于全面的迸发了出来，痛快且激荡着。

结局，中野渡行长亲自下达对大和田的处罚：由常务董事降为一般董事。

大和田问中野渡为什么，明明可以惩罚性解雇？

“我很尊敬，做为银行职员的你。

”同样中野渡行长亲自下达对半泽的任命：转任下属东京中央证券的部长——降职且离开核心。

“我希望你能接受。

”中野渡声音诚恳、表情深邃。

与之对应的是半泽直树还保持着微躬准备接受晋升并致谢的身态，抬起眼露出的惊讶与愤怒以及说不出来的很多，剧终。

如果没有结局的“反转”，这部剧称不得为一部好剧。

反转一词加上了引号，是因为本就没有什么反转，这才是现实。

原因，大概可以从立场说起。

中野渡行长是十分需要本行通过金融厅检查的，因为通不过检查的代价太大——认定坏账后需要计提的准备金高昂，以及次生对金融市场的冲击——综合责任评定的话，中野渡首当其冲。

所以中野渡派出了半泽直树，这是半泽作为利刃的意义和时机。

半泽拿到了本行违规向伊势半岛酒店放贷的证据，这对中野渡来说完全不是好事情。

虽然半泽拼力躲过了金融厅对该证据的追查，并且通过了检查，但事实就是事实：金融厅检查是基于欺瞒而通过的。

这个责任，不在金融厅而在银行，不在半泽而在中野渡。

半泽在践行心中义理的同时，踏实的给中野渡坐稳了一个欺瞒金融厅（上级）的罪责。

不仅如此吧，更难处理的一点，经由半泽的喧腾，违规放贷的事情知情面还是相当大的，亲眼见过证据的人都不在少数——任意哪个人的举发，形式得当的话，都可以足够中野渡“引咎辞职”。

再退一步，即便放弃中野渡，那么中野渡所代表的资方立场呢？

你可能会发现，半泽的所为距离内阁大臣并不十分遥远。

设想，如果真的要金融厅去担负大银行面临倒闭的金融压力，以及其上级要面临的经济重振压力，若何？

最终承担损失的是否仍是纳税人？

由是，诸位可以反过来理解一下维稳的需要。

中野渡一系列的处理方式，从其资方的角度，堪称担当——大约所有错误止于其本人或董事会。

这些行为逻辑和结果，构成了中野渡的立场。

再来看半泽的立场，几乎不需要额外的理解，天生流淌在我们的血液中，是对朴素的公平和正义的追求。

更不必说，在委曲求全的处事环境中那句激荡人心的“以牙还牙，加倍奉还”。

更令人欣慰的是，他用一个又一个凌厉的胜利阐释着朴素正义观的可行性，让以厚黑自居者无地自容。

但是他的立场很孤单。

好比中野渡的立场里有金融厅的道理，半泽的立场里没有中野渡，也没有其他。

所以，除了义理和规则，半泽是不受控制的。

从我个人的价值角度，半泽和中野渡共同构成了彼民族的脊梁。

收刀入鞘，在不必要的伤害之前。

中野渡最后希望半泽接受调任的诚恳是真实的，因为他需要半泽被看护起来，或说处于控制之中。

半泽的能力很好，即使在通常的信贷业务中也同样，但是他一个人终究替代不了众人。

正是一众大和田那种逼死人也要收回银行贷款的人在，中野渡们才能安稳的思考银行。

一个人的委屈换一群人的安泰......即便如此，安泰也不是容易可得的。

中野渡需要用奖惩来“建立”人们的行为逻辑。

中野渡喜欢半泽。

但是半泽的行为不应该鼓励，除了上述的大事，也包括比较凌厉的手段和态度，这都是可以加剧银行内部斗争、派系或牵制的，不利于业务拓展的因素。

中野渡厌恶大和田。

这个人腹黑手狠，一直在阴谋着自己，企图取而代之，这种人放在身边终归不安。

但不得不违心的宽恕他。

那句“我很尊敬，做为银行职员的你”算得上是对众人的昭告吧：以银行利益为最高，注重业绩和效率。

所以，从一个普通人角度总结这整件事的话，应该是：不敢学半泽，结果未必好；不敢学大和田，被从轻处罚是优待也是运气；还是做好本分的业绩和效率，犯错还是能被宽容的，熬资格还是能提职的。

如是，中野渡想要的行为逻辑，也是他委屈自己的部分原因。

令部分原因在于大和田。

大和田，是我心中本剧最出彩的角色，可以细说的地方还有很多，但是跟本题关系不大，就不展开了。

我们只需要知道，即便没有被辞退，继续作为董事，他今后的日子也不会好过了。

原因请诸位自行分析。

从结局出发，我们得到了中野渡以及资方的立场和权谋。

然后会怎样，重要吗？

无数人在追问之后如何，众人需要一个结果，一个解释，一个慰藉。

在原著《我们是泡沫时代盛开的鲜花》中，对于半泽的调离，上司内藤部长是这么阐述的：“为了避开这个风头，所以我让半泽暂时调了职”，以及“我觉得这只是一时骚动，等过了风头我会把他调回来的”。

然后在原作的后面几部中，描述了一个半泽身在下属企业仍旧心系银行，最终回到银行原职的这么一个故事，结尾的时候暗示半泽与中野渡的传承关系。

原作给出的后面的故事，是治愈的，是喜闻乐见的，但也是平庸的。

《半泽直树》这部剧已经能够阐释的原理，是经济运行及其配套的政治结构，与朴素道德观念之间产生难以调和的系统偏差。

它所表达的以及能暗示的意义，已经远远超过原作本身。

想要不平庸？

《半泽直树》本剧继续下去也做不到。

我们几乎可以穷尽式的预计半泽的未来，可以是古今中外的、成功与否的例子，但在现实中没有哪种是可以让朴素道德观念胜出的。

这个问题只能被小心翼翼的揭出，但是不能被修正。

无论你做了什么，假以时间，还是会复原的。

《半泽直树》已然站在了球体的最高点上，如果不改变维度的话（类似社会形态那个等级的），无论向哪个方向都是下坡路。

最后，用一首感触来总结本篇。

“正午的阳光 可以触摸到的灼热感蓝天白云和绿翳 望去一片清晰的美好风未几 尘起浮浮浮于世雨起暴其声毕毕 氤氲惘测其声剥剥 涤荡世间放眼处天地相接尘沉沉归土败叶残枝 恍惚不清究竟哪是原本的样子大水漫灌之后阳光依旧洒下新的枝叶毫无节制的生长百态滋生 旧相识”