悲惨世界：25周年纪念演唱会

我是在高一上学期时看完的《悲惨世界》，距离现在已有三年之久了。

而今看完这个25周年演唱会版时，内心多存留下来震撼与感慨。

无论是在演员们的演唱功底上和灯光场地的配合上还是服化道上都是带给我一种全新的感受。

不过最令我感到可惜的是这场演唱会表演过程中没有展现出珂赛特与冉阿让之间的父女情，表演珂赛特的女演员多表现珂赛特不满她父亲，违抗她父亲的一面，从而把珂赛特刻画成了一个自私，不知感恩，不懂得理解父亲，恋爱脑，一味的想着仅有一面之缘便一见钟情的“爱人”。

她和冉阿让的关系完全没有互相支撑，彼此深爱的那种不是父女胜是父女的感觉，倒像是侄女和她只过年去串过几次门的大舅一样。

作为女主角来说她的角色刻画甚至不如女配爱潘妮。

要知道原著中维克托.雨果可是花了好大的篇幅去去展现他们之间深厚的感情。

这方面真的让人感到一种违和，导致我一看她和马吕斯的对唱我只想跳过。

女主角的选角也不尽如人意，珂赛特从小在修女院里长大，她接触到的多是温和，安静的修女，在书中她的性格也是对外腼腆安静的，而非演唱会中的女演员一样脸蛋圆润，性格开朗活泼。

马吕斯也是，在原著中本来就讨厌他，看完演唱会更讨厌他了，尽管有宏大梦想且投身与革命但是自私，伪善，恋爱脑的一个男的。

（和我本人有关，本来就不喜欢那种所谓一见钟情且为对方要死要活那种桥段和角色，觉得很是虚假。

） 在里面饰演沙威的黑人男演员倒是很是稳健且别有一番魅力。

而德纳第夫妇的表演很是有感染力，更是让人感到欢乐与有趣。

作为书中的“反派”之一，在这场表演中則削弱了他们的丑恶感，增添了滑稽感 。

这其中当代表着广大人民的演员在舞台上演唱时真的让人跨越过时代感到了那个时候人民的愤怒与苦难。

最后当故事完结时，最让人惊喜的是这次演出请来其他的知名的出演过《悲惨世界》的剧组，当他们一起合唱时真的令人感到震撼。

正如《悲惨世界》“原作者”赫伯特·克雷茨默所说的一样“我们聚到这里是因为我们爱悲惨世界”。

我为什么看完这场演出也是因为我爱《悲惨世界》。

25周年上 时长1:23:171815 土伦监狱“look down”第一声低吼，其实就是最底层人民的忍耐，为什么没有说是他们是犯人，因为想冉阿让只是偷了一个面包的人大有人在，除了每日非人的劳动，只有一些简单朴素的愿望“don’t lookem in the eye”“sweet jesus,hear my prayer,sweet jesus doesn't care””I koow she will be ture”真正作奸犯科的人并没有受到更严重的惩罚，他们只是一群被遗忘的人，最卑微的愿望是求死不能和出去以后再也不回来（方舱同理），希望爱的人还记得自己。

真正被投狱的都是无权无势的人“24601“ 沙威送来黄票证件，并不意味他19年苦难的自由，而是”you will starve again”沙威捍卫的是法律，抛开一切情理的冷硬，只有这样说服自己才能成为一个只执行不判断的国家机器，所以选角色为black也更加突出了这一隐喻—--即更加遵守现有社会的规则一丝不苟，才能更好的活下去，久而久之只能强制自己坚信的东西，这也是后来为什么发现自己坚守的法律不过是虚无缥缈时，作为坚守旧秩序的拥趸，沙威选择结束自己的生命跳进塞纳河。

可怕的事件都是从只叫编号开始的“冉阿让”经历了19年苛责对待，第一次感觉到呼吸，清泉蓝天，原本善良的他却处处碰壁，被所谓的“same as honest men”打压欺辱到无法生活。

这就是自由？

但是监狱过往如影随形，这就是law？

拿着黄票向过街老鼠，这就是law？

被同样底层的人践踏如粪土，这就是law？

冉阿让认为，他们才是罪人！

他已经学会了恨这个世界。

善恶在一瞬间，你也只是一个受尽凌辱的人“神父”唯一轻声细语充满温柔的歌者出现，在这之前都是熵增不断，温柔教化偷走银器的24601，告诉他我们同样都是苦难的人，更应该彼此帮扶，自己并不富裕但是希望能赎回你以前的罪恶（此处每次必然泪目）

虽然宗教是最大的骗局，但道德不是“教堂独白”在黑暗和光明之间，24601向前走控诉，向后走犹疑，在话筒和话筒之间焦灼踱步（电影版本是跪在教堂中）各中纠结只有自己多年的耻辱能感受，19年的苦难最后化为对神父的感恩，感激他天父般的善意，救赎了24601，让他知道还有另一条路可以走，从此他撕掉代表耻辱的黄票，（电影中是在山顶）磅礴轻易收走你的全部鸡皮疙瘩”who am I “ 他是重生的冉阿让！

世界名画《撕票》名场面华彩：24601--神父独白—撕黄票 1823 蒙特勒伊市《at the end of day》当代社畜之歌，应唱背诵全文。

和两个世纪前的工厂工人并无二致，没有任何意义只是离死亡更近一天，在底层与底层之间斡旋厮杀只为少得可怜的面包。

男工头和厂女工鲜明对比，芳汀出场只能证明男权系统下女性生存空间严重被压迫，也只有底层知道如何精准扎心另一个底层。

个人不认为雌竞情节厌女，社会达尔文主义应该是每一个人的敌人，你不能要求一颗种子被去掉核还嘲笑他它长得不直。

而是警示自己若持续压迫女性空间，若生存变成抢独木舟，若女性无法互相支持，这种令人心碎场面会再度上演。

”诋毁一个女人只需要造谣她的私生活混乱“三百年前就已经是如此。

而此刻冉阿让重新做人成为市长和工厂主

别卷了，命要紧《I dreamed a dream》经典唱段！

芳汀回忆年轻时候，年轻是最大的恩赐，那时候随心梦想，从不设防，无歌不唱，无酒不尝。

但是单纯如芳汀，像大多数没被开蒙的女性一样，遇到无良男人并被玩弄的几率为99%，没有人会负责，只能毁了自己的一生，好像身为那个年代的女性，只配拥有年少summer love之前那短短的时光是幸福的，用来回忆的，之后的所有日子都是被风暴摧毁的破屋，生活也只能是缝缝补补，“so different now from what it seemed,now life has killed the dream”

本来并无过错 但余生只剩回忆《lovely lady》女性群像，没有用“妓女“二字是因为维多利亚时代女性除了在家依附于男人，唯一出来工作的方式就是作为性工作者，《名姝》同理，更别提永远在革命期间的动荡法国。

芳汀的骄傲被践踏后跟着一起唱了起来，“you are no grander than the rest of us”命运已经一脚把你踢到谷底。

预示着从内心深处的放弃，放弃成为decent的人，放弃与世界的对抗。

之后的唱段演员处理的很好，声线变化成loudy和眼神中的凶光已经与老鸨无异。

悲惨世界摧毁芳汀，但是拯救了冉阿让，这不过是上帝随机洗牌,sweet jesus doesn't care。

男人笔下的女人不是林冲娘子便是潘金莲，是男人眼界不够。

只有女性才能写出真正的女人《who saw what,and why,and where》沙威再次出场，从唱段逻辑来看，他并不关注事件背景，只相信所谓decent men的证词，不相信芳汀的委屈。

这和现代网络语境生态一样，所谓正人君子从街头走过，听不到妇孺的哭声。

权力和金钱是唯一春药，让不愿意看到真相的人持续高潮跪舔，贫穷成了最大的罪过。

“honest work,just reward that's the way to please the lord”也是他的人生哲学，是支撑他不听不看的唯一支柱。

希望每个国家机器都能反思一下，请看一看周围已经“消失的附近”。

装进套子里的人《But,Monsieur Mayor》冉阿让和芳汀对唱时候又一次泪目，此时的冉阿让一张口，眼神和温情都如当年神父帮助他时一般天赐，芳汀此刻已经无法相信任何人，如同年的他。

历史没有必然，只能是有人在努力改变，才有可能出现改变，否则人性和环境一样，就会不容阻止的倾倒。

现在他要尽自己最大能力来帮助芳汀这个被命运摧毁的美好生命。

此刻，人性再一次扭转，最强力的冲突即将上演！

难得的是，冉阿让做到了和神父一样，可以对更弱者轻声细语，极尽所能的帮助

名场面，解放你的鸡皮疙瘩， 对决开始！

30:17 才三十分钟就哭了两场了，已经没劲儿了。。。

观影顺序：电影版《悲惨世界》，不才2012年粉过安妮海瑟薇，电影版也是一出来就看了三遍。

有些背景布局，剧情补充，演员看起来也不辣眼 《大悲25周年》洗洗自己的耳朵。

纯纯的片段欣赏，每一首值得反复观看。

走不出去了（10周的也很好但是个人更偏爱25周）反复观看十年了羡慕那些从小就有自己喜欢唱段并能上台表演的人，LMM说自己启蒙是大悲，很多演员出道前都会选自己的唱段，真正热爱表演和舞台，一人一首启蒙。

打心眼里羡慕。

活了二十多年，外国名著的全本几乎没有看过，真是惭愧…小时候看过绿皮的一套少年版外国名著，当然都缩略的所剩无几，而且现在基本都忘了。

第一次接触悲惨世界是2012年的电影版，而且还是因为休叔才看的。

虽然名著没看过，音乐片倒是非常喜欢，所以当时毫不犹豫的看了，然后一见钟情。

至今记得当时止不住的眼泪，生活中遇见事一般都不会掉眼泪的我第一次为一部电影而哭成那样。

但是生活的繁杂忙碌让我没机会也没刻意再去探究这部电影的原型音乐剧，雨果的原著倒是下载了电子版，可是浮躁的世界终究没让我沉下心来读进去。

直到现在，有大把的时间可以让我挥霍了，又想起来这悲惨世界，还是因为休叔…Logan让我想去重温休的经典作品，悲惨世界当然必不可少。

可是我对这片子似乎有些敬畏感，就像经常忍不住去回忆那些逝去的美好，但又害怕这些回忆让人伤心。

不过美好终究是美好，再看一遍之后，只能爱的更深了，于是去找了音乐剧，又开始看原著。

之前也看了很多对电影的评论，对网上能找到资源的25年和10年纪念版多少也有些了解，决定把10年的dream cast放到最后，先看25年的这一版。

发现对于没看过原著的人来说，先看电影版是合适的，不然只靠一个个唱段，会有些地方理解不了剧情。

这个版本从唱腔来说我最喜欢Alfie Boe的Jean Valjean，

虽然很喜欢休叔，同时休叔也是舞台剧演员，但舞台剧和音乐剧毕竟不一样，唱功差距还是不争的事实，叔被吐槽最多的bring him home跟音乐剧一比较着实差距太大（虽然没有比较的时候我也觉得叔唱高音是有些困难）。

要说全剧最动人的歌大概就是这首和one day more以及do you hear the people sing，所以这首被吐槽也不冤枉。

这个版本的沙威表现算是见仁见智，他展示的情绪比较多，相对于唱更偏向于演，可是我觉得也并不算太坏。

主角里感觉最不好的是马里斯，没有多少情绪，唱功也是平平，还比不上电影里的小雀斑（人家并不是职业歌手）。

旅店夫妇算是很惊喜，虽然扮相极尽丑陋之能事，但每次出场都赢得一阵欢呼，可以说这两位是整个阴暗抑郁的剧情中唯一能让人暂时忘掉悲伤露出笑容的存在。

按说电影侧重在演应该更能达到这种效果，然而电影这部分反倒没有音乐剧处理的好，至少我看电影这里没笑出来。

但是电影对原剧细节的一些修改我还是挺喜欢的，比如流浪男孩的死、爱坡尼藏信，以及歌词上一些调整，也可能是先入为主了，觉得电影改编后听上去更顺口一些。

另外电影里很戳心的沙威给死去的小男孩戴勋章那一幕原剧并没有，音乐剧里的沙威给人感觉从头到尾都是个比较符号化铁面警官，电影里为他增加了不少人性，由于原著还没看完，这里也不好评价孰优孰劣了。

仅就个人感受来说，电影里有感情的沙威我还是挺喜欢的。

虽然全剧毫无意外的感人，但没想到的是结束后的25周年纪念特别内容还加了个更字。

首先85年首演卡司出场，我特别想隔着屏幕起立给他们鼓掌。

当年的马里斯和珂赛特已经人到中年，Valjean和沙威更已经成了爷爷，不得不感叹这部音乐剧的长盛不衰，已经成为当代名副其实的传奇。

Colm爷爷一身黑西装可以说是非常帅气和有风度了。

四位Valjean同唱bring him home，简直是梦幻般的合作，四个人都很棒，同时也能很清晰的分辨出各自风格。

很多人喜欢Colm爷爷（首演、10年纪念版Valjean，电影中的主教），个人还是更喜欢Alfie的风格，底气十足，调子抑扬顿挫的变化也比较明显。

Colm爷的唱腔就感觉少了点激情，多了些慈祥。

果然还是很适合主教的形象。

四组卡司同唱one day more更是很华丽壮观。

想起来电影提名奥斯卡的时候演员们登台献唱也差不多就是这种唱法？

然后介绍悲惨世界音乐剧原作者出场，这里我是真惊到了。

他们绝对可以说是living legend。

之前没做过功课，以为原作者早就不在人世了…然后就看到这位作者之一克劳德先生自己调侃起来😂

天啊，看到他们我真不知道该说什么了，任何赞誉送给他们都不过分甚至还嫌不够，想想一部音乐剧一年365天不间断的演出至今三十多年了还能场场爆满，三十多年前的音乐和歌词直到现在还能如此激荡人心。

经典确实是历久弥新的，时间在它们那里好像不存在一样。

最后的最后，当然是do you hear the people sing的大合唱，不同的是还请来了很多小演员：They are the future, They will be doing Les Miserables when tomorrow comes. 又泪目了。

于是又是含着眼泪跟着他们一起唱完，就像第一次看电影的时候。

只不过这次打动我的已经不只是音乐，还有这部音乐剧本身无与伦比的辉煌成就。

有生之年很想去看一次现场。

现在看来上次去伦敦有两大遗憾了，一是没去成221B，二是没能去看悲惨世界。

PS 能够知道、了解、进而爱上关于悲惨世界的一切，还是归功于休叔…虽然是经由一部纯爆米花电影Vanhelsing认识他，但感谢他不满足于只做个大众情人演些纯为票房的电影（没错我是指如漫威系列那样的）。

或许他也有自己的野心（比如小金人），即便如此这也算是他和观众的双赢了吧。

总之感谢他把我领进这个由维克多雨果创造的波澜壮阔的画卷里。

我的天。

我终于正儿八经看了大悲了。

原来只是小时候看过动画片印象特别深。

大悲大悲，我基本从第二幕开始就一直在流泪，叫做大悲但是里面全是大爱。

我终于明白为啥说林聚聚是大悲死忠粉了。

从大悲里看到了burr和alex的相惜相杀，看到了大姐的爱而不得等等等等。

在我看来珂赛特和马里斯的爱情只是一条工具线，串联了爱潘妮的勇敢和善良，冉阿让的无私与赎罪，底层人民的绝望和曙光，并且作战的兄弟情，还有芳汀死之前愿望实现等等等等。

本身这段情感人的地方不多。

冉阿让是在是太动人了，还有沙威的to die or not to die，让我震撼，每个人都有自我所处环境的立场，但是善意可以打破一切，善意可以融化一切，善意能够蔓延，善意给予希望，毕竟大家都不愿意活得如行尸走肉般。

最后想提一下全剧的两位“跳梁小丑”旅店老板夫妇，看到最后终于明白为啥一出场获得热烈欢呼。

他俩明明歌颂着阳奉阴违，无良无德，但是歌曲确十分欢快，特别是最后他们直接把讽刺摊到明处来歌颂，侮辱性效果直接拉满，心里清楚得很自己会下地狱（如果那些恶心的人真的相信hell的话），but who cares。

迄今为止，给我印象最深，感触最深的经典名著就是这部了。

小时候是小说，难得一口气读完三本，如痴如醉，感叹其宏大叙事和细腻情感的调度配合。

长大后，看了电影，让我重温了故事情节，对塑造的人物有了更形象的理解，也重新理解了一个人的自我救赎之路有多么艰苦漫长。

现在又无意看了这部歌剧，真是被艺术的感染力所折服。

虽然是录制的视频，但演员的唱功及表演既专业又走心(马吕斯扮演者除外，看上去有点嫩，表情有点用力)，与现场交响乐队配合的天衣无缝入情入景，再加上现代的灯光与摄影，绝对是一场绝佳的试听体验。

只可惜没机会去现场去沐浴歌剧魅力，涤荡身心

＃第四周＃哇！！！

震撼到！！！

上周看了上幕，今天看的下幕。

整个故事的格局很大，可圈可点地地方很多！

融进了法国的历史，革命，战争，道德，法律，正义，爱情，宗教信仰等等，是值得看很多遍的好作品！

故事情节围绕着主角冉阿让展开。

冉阿让因为救人偷了一点面包片而服刑十九年，后面被假释了还被各种打标签，他已彻底内心因为这无情的法律和社会变得黑暗。

幸亏有一个主教用无私和爱让他觉悟，走上正道，后来当了市长还。

后来还领养了一个妓女(芳汀)的女儿，芳汀也为了自己女儿才去做这种事，因此感动了冉阿让。

可是那个警察(沙威)一直在追捕他。

到后来战争中。

冉阿让放走了被俘的沙威，感动了他，沙威的三观崩塌了，自己一直坚持的东西却错了，自杀了。

后来珂赛特和小马结果了，冉阿让安详地死在了女儿珂赛特怀中。

看完让人充满希望，充满斗志。

音乐很棒，值得细品。

其中那首do you hear me sing, 十分震撼，音乐软件都找不到这首歌，听说被禁了，不由得找了一些资源听，让人斗志昂扬！

还有那首bring me home, 很感动，T﹏T全剧的演员唱功都好厉害，印象很深刻的是沙威，很有特点也超有穿透力的唱腔让人不自觉被吸引。

冉阿让的唱功也是一绝。

那一对拜金夫妻也是很有趣，他们的唱段让大家很开心……这世界充满悲惨，但也充满希望。

我们这时代的年轻人被☞丧文化包围，身边有很多很多负能量的东西，特别是2020年，国家和我们都太难了，又是新冠疫情，又是洪水，人生不易。

可幸运的是，这世界还存在很多美好，也有很多很多让我们感动的人和事，希望大家不管在哪个时代，都能够充满希望地，坚定地继续向前行，你会发现，世界美好将与你环环相扣。

看完电影再来看音乐剧，高下立现音乐剧演员的音域，音高，气息都让人折服

芳汀其貌不扬，却直接把我给唱哭了

冉阿让和沙威有大段快速密集的台词两位演员的表现相当完美音乐剧演员比电影演员要求更高，要记整场的台词，没有NG，所有表演，台词，情绪一次到位，所以真的很佩服不管是独唱，二重唱，还是三重唱，都无比惊艳大合唱更是气势恢宏，让人血脉偾张感染力极强

艾潘妮是12年电影版里的艾潘妮看电影版时被她的〈On My Own〉唱哭了I love him是怎样的一种心酸看完都没发现贵族带头小哥是《歌剧魅影25周年纪念演出》里的魅影拉面谢幕后初演《悲惨世界》的演员悉数登场看到寇爷觉得眼熟看了看《歌剧魅影25周年》果然还是他，演过魅影继而发现12年电影版里的神父也是他

这张图片的一条评论莫名戳中笑点“我拯救我自己”是他首演冉阿让的，电影中他拯救休叔饰演的冉阿让，可不就是自己救自己最后19岁以下演员一起合唱登台他们将演出《悲惨世界》校园版就像音乐剧的主旨一样崇尚自由的精神通过一代代人传承下去这部音乐剧也因为新鲜血液的加入而更具活力

就真的好好啊QAQQQ雨果好 改编得也好 我对于重唱但是各自叙述的模式真的很爱了 以及唱词一致但倾述对象不同 真的很有种割裂感和张力（好的方面的）第一次想哭是芳汀独白的时候 然后是沙威 然后是冉阿让……每一个人 每一种立场 有点复调的意思 控诉不公 信念破碎 大爱悲悯……芳汀的力量在于她的无辜与苦难的对比 沙威的力量在于他所秉持的坚硬和道路的偏离 冉阿让的力量在于他的气质 切近景的时候我一直盯着他的眼睛看 他有圆润的眼眶和浅色的瞳孔 带着属于人世间的基督的气质 他对自己的苦难更多是觉察 忍耐 并且罪己。

我真的很心折于【悲悯】这一气质 这更多是一种神性。

旅店夫妇真的是全场活跃气氛top1 真的很棒 会不由自主一边摇头一边笑：）独白和合唱真的都好绝 最后各个时期的剧组一起合唱 有种时空重叠的恍惚感 虽然是第一次看这部音乐剧 但是还是能够感受到那种感动 真是哭得稀里哗啦T T镜头切换真的很绝 乐队老师合唱团还有观众席 录像这点好 但现场演出在氛围和参与度方面还是不可替代 好想看现场QAQQQbtw吐槽一下本场放映的时候 明明没有中场休息时间 结果荧幕上显示中场 然后全场灯打开了……工作人员是没看过片子吧_(:з」∠)_

主题的严肃，却让观众看得悲喜交加。

实力雄厚的剧团，编剧音乐舞台服装都很到位，最后的谢幕更是锦上添花，当场泣不成声。

美轮美奂的享受！

在善良的沈万强，贫穷的贫民窟，倔强偏执的贾维，战死的英雄面前，但自己显然渺小极了，自己以前的无病呻吟都算什么呢。

内心就像一个多棱镜，唯有百味的生活，才能折射出多面的自己。

有时，会不接受自己的错，只接受自己的好。

而让自己无端端地增加压力。

当旅馆夫妇出厂的时候，观众并没有唾弃他们，反而带动了气氛。

并不是说，人们鼓励邪恶。

相信人之初性本善，但每个人都会偶然有一瞬间的感觉，自己是否成为了自己曾经自己认为讨厌的人，即使是虚假的面具，想改变也力不从心，若不是生活逼迫，何尝不想成为一个圣洁高尚的人。

怪我不够强大吧，即使强大也不是一两天的。

终于，在那一刻，似乎更长大了些。

更加能理解那些表面让人讨厌的人，不会再像以前那样愤青，其实大家都是可怜人。

沈万强的自愧深深触动我，他曾经迷茫过，可最后选择了站在上帝这边。

去除了邪念，就是圣洁的。

有多善良就会有多强烈的自责感。

世界上，坏人多了去了，不缺他一个。

可他竟为了自己的一点小罪而无法面对世界。

多么强的力量，唯有万强才能让一直以为自己是好人的贾维良心备受煎熬，真正看清自己用尽一生假装的那个正义警察是多么逊色。

贾维认为自己没得选，起初他也有信仰，同样遇到了自己的邪恶，一直在与自己斗争，最后胆怯胜了，说服自己是在执行天职，任恶魔控制自己。

是沈万强激发了他心里的天使，最终杀死了恶魔。

贾维和沈万强就像是两个极端的对比。

都曾被邪念驾驭，十字路口，选择的不同的方向。

同时，我心中的贾维也被杀死了。

你可以强大，这是你的选择。

要么接受要么改变。

无论当下如何，万念俱灰，命运终会朝着光明前进的，只要你不是个特别自私的人。

想想小时候，玩具被抢是多么伤心，回头看却如此天真可爱。

所以，一切总会过去的，请带着希望，相信上帝的安排。

革命终将会胜利。

请带着信仰，面朝大海，春暖花开。

我记得小时候看CCTV音乐大奖赛，里面有人文知识提问环节，记得有一个问题就是《悲惨世界》的男主角是谁，可是那位漂亮女歌手尽管嗓音嘹亮却答不出这个答案：冉阿让。

不得不深深佩服雨果能写出这么一个伟大的故事原型：为了小外甥偷面包被劳役的冉阿让保释后被神父收留，他却偷了祭祀的圣物逃走，当他再次被捕时，神父为他辩解“他还忘了剩下的这两个烛台”。

我的天呐，就这么一个关键事件就足以塑造出一个圣人的后半生了，它是那么充分可信，我们都愿意临幸在这神的普泽之下。

之后的情节其实已经退居幕后，无非是冉阿让答应为芳汀抚养女儿珂赛特，而珂赛特陷入了马吕斯、爱波宁之间的三角恋，大背景则是反抗者的革命战争，最终冉阿让救下马吕斯，并让有情人终成眷属，自己回到天堂。

属于在前提事件充分情况下的自然发展。

这个时候唱段就立于显著位置了。

好听、朗朗上口、辉煌大气、细腻感人，我觉得这些普通的形容词都完全无法形容这些伟大的旋律，每个角色都有自己的动机主题，并能把干净利落、精准到如同钻石的词嵌入其中，歌词已经做到了反映人物性格、推进故事情节之余还如此诗意唯美激动人心的作用。

而旋律线在歌手们不同气质的演绎下不断交织、对抗、生发，犹如生命线一般。

正义宏伟的冉阿让、高亢嘹亮的安卓拉、威严霸气的沙威、温柔坚强的芳汀、天真单纯的珂赛特、痴情醉意的马吕斯、机灵聪明的Gavroch、性感揪人的爱波宁。

为什么每个人都那么鲜明，和他们自己的声线、唱段完美融合。

我真的不知道如何去评价这部音乐剧了，只能说是完美吧。