古曼童

题材上跟《某种物质》很相似，电影里女孩们所有的行为和选择都是基于男性统治之下的审美视角，后半段有点抽象，3.0。

HKIFF49 @ PE，也是一种身体恐怖吧，完全是next level，东欧堕落coming-of-age太棒了。

立陶宛工业小镇是一种欧洲的东北（不止是地理意义上地

东拉西扯，碎片化罗列，傻缺一样的垃圾机位，时不时手持瞎几把晃悠，呵呵（就这个垃圾弹丸之地还特么支持T独呢？等亖吧！

“It was a casting but then it’s becomes to a research. I keep changing my scripts by the stories those girls told me that I didn’t expect.”

掏出了一包泰国蜈蚣丸

拍的很切片 看的时候好几次试图进入那个世界但是都失败了 拍摄角度和镜头造成的形变总把人物推向底部 但并没有get到相对“多”出来的空间是在relay什么……

只是随机挑选一些她们生活的切面然后拼贴起来，但它们中既很少有表现出多维度的人物的，也几乎看不出到底想讲述什么，只能全凭观众自己去猜，也没有连最基础的剧情的连贯性都没办法做到。更重要的是我真的再也不想看见这种虐女的叙述了，除了让女的很惨之外还能表现什么别的吗？非常不喜欢这种毫无反思意味的所谓女性视角。只能说还是有少数镜头可以一看，它们大多数比较自然、日常，或者很好地展现了人物与立陶宛小城的共同气质（或者只是某种氛围而已）@61 金馬

#HKIFF 稍显逊色的洛迦诺金豹，却也是颇为不错的长片首作。成长故事被置于「离开这片立陶宛工业废土」的动机之下，模特业的残酷夹杂着暗网买寄生虫卵的荒诞。几段抽离现实的电子乐过场戏（也有一定编舞感）稍微有点刻意。

4.5 虽然还不成系统，但这比野性钻石强太多了吧，至少摄影机不会既想成为其中一员又无法摆脱自己judge的姿态。创作者与每个人保持微妙的距离，也对每个人有着平等的怜悯之心，一方面不同于立陶宛脱苏主旋律，关注了一个无人知晓、颓败畸零的工业小镇，一方面也批判第一世界审美异化对东欧的剥削，与拉杜·裘德去年世界末日异曲同工。

HKIFF49第一部，看到了全社会对女性身体的征用，对青春的榨取和消耗。喜欢里面的音乐和舞蹈的部分，充满了超脱于现实的抽离感。

女性身体作为阐释权的斗争场域 批判有毒审美的规训 玛丽亚凝视着储物柜时 摄影机zoom out进入深邃的无尽 被自己在四面的镜像围猎 而类似空洞的封闭空间充斥着这座工业小镇：灰蒙蒙的更衣室、集装箱式住所、纯白装置的模特训练室……女孩们的行动往往只是将她们的身体从一个盒子搬运到另一个 从未真正逃逸 最动人莫过于她们原是大雨里互相厮打扒牛仔裤的敌对关系 穿越炼油厂/化工厂的高烟囱、铁丝网和电线塔背后的庞大工业机器后 于夏夜星空溪边野地的短暂一吻 定格了最不可能的地方生长出的微妙情感 想到了另一部立陶宛影片《桑格莉之夏》

摄影可以，其他一般，世界上大把这样的地方，当然还有更惨的，废弃无所不知，少男少女在被废弃之前，生机勃发的样子。

认知里只有那一条路，所以多么不能理解的手段都得用上

#HKIFF49敏感的青春期、混沌的青春期、迷茫的青春期、弱小的青春期、想飞的青春期……#25.04.12PremiereElements22:00

#77th Locarno# 国际竞赛｜金豹奖&长片首作竞赛｜最佳首作多视角观察青少年日常行动，对女性身体的消费-丈量-剥削令人不适。

#VIFF2024# 有隔阂以及扭曲的镜头语言很克制，也能看出来主创对模特产业的憎恶。但产生的疏离感跟坐在T台旁边看走秀别无两样，毫无共鸣

三星半

2024金马影展#5 “用尽全力逃离这里，好吗？”后苏联时代的破败立陶宛小镇，老旧简陋的小屋、了无生气的工厂、锈蚀斑驳的桥梁、杂草丛生的池塘，在Toxic的环境中青少年们野蛮生长，而她们不过只是十三四岁的女孩。全片压抑得令人窒息，却仍然流露几分温柔，Marija和Kristina的友谊在这片荒芜的土地上悄然生长。逃离的渴望终究只是虚妄，即使马力全开，仍只能在原地兜转。

青春疼痛文学