秘书

S&M（不包含剧透）人如何融入已经成型了的社会？

人类社会的发展产生了很多的规则，一个新出生的人，如同一张白纸，社会将会在上面写下一条条条规则，这从一个特定的角度看就是一个施虐的过程，如果新生人能适应这些规则，就变成一个'正常人'，这简直是一个完美的受虐过程；如果这个过程产生异常，就会产生脑袋有问题的人，轻则认为是不在一个频道，重则成为另类、个别人，更严重的则被定性为精神病人，需要收治到特定的组织机构进行改造。

在职场中这一特征尤其明显，职场规则下，新人都会犯很多规则下定义的错误，经过不断的指责、处罚，不断的修正自我，以适应规则，才能融入。

职场规则就是一个施虐程序，有的在入职仪式上，还有特定的施虐形式，比如一些黑社会入职形式，往往就是直白的施虐，就像古惑仔系列电影里面陈小春饰演的山鸡，入队仪式就是挨所队员一人一拳，这是一种人类群体生活中奇怪的心理现象，受虐者往往知道是受虐，但挨过受虐的痛苦之后，它会产生一种归属感，认为自己受虐后就真正成为这个集体其中的一员了；职场中的施虐仪式往往比较隐蔽，形式变形，如端茶倒水、打扫卫生、背训词、唱队歌、向'前辈'请教等，但都需要忍受精神上或者肉体上痛苦、折磨。

而职场的新人，如果没有人施虐，反而会主动寻求受虐，以求快速融入群体，如果没有完成受虐，他会感到内心不安，产生自己难以融入的错觉。

而处于人类社会金字塔中上端的统治阶级，就属于施虐者，这种施虐方式往往隐形于游说、教育、教训、引导、控制等等，有的通过不断指出的错误的过程来实施，通过指责、谩骂、处罚、体罚、惩戒，来不断修正人的行为和思想，来打破你原有的认知，灌输职场所需要的思维方式，这个过程往往没有主观恶意，并衍生为职场中'就事论事'、'对事不对人'、'为你好'等理论支撑。

前言：当女权主义遇见BDSM在影片的结局，秘书李穿着婚纱坐在老板格雷的办公室，双手放在桌上，绝卝食等待“主人”归来，许多人前来劝阻。

其中的一位女性建议李阅读“女性受苦的作品”。

我们似乎能够听到她未出口的责问：你身为女性，不为了自己的权利奋斗，反而一心渴望被男人统卝治和使唤——你为什么不觉卝醒？

虽然还有人继续觉得受虐爱好者是恶心的变卝态，但也有观众会意识到这种质问的不妥，继而替女主辩解：“BDSM只是角色扮演的游戏，不是抛弃人格成为附庸！

女主是因为性癖自愿受虐的，她这样很爽啊！

我不觉得有任何问题！

”尽管对“女人当m有违女性解放”的批评简单粗暴，并不可取，但女权主义和BDSM碰撞的议题却有着值得注意的时代背景。

《秘书》设定在还使用打字机的美国70、80年代，这是美国女权主义运动初兴的时代。

当女性遭遇家庭暴力、职场歧视、污名化与性骚扰，而毫无制度组织的保护——她们不想再沉默了！

轰轰烈烈的麦金农反色情女权主义运动，让社会首次对角落中的BDSM进行了法理拷问。

当人们追问女性在BDSM中受虐与受伤害的界限，90年代的SSC（safe, sane and consensuαl.安全、理智、同意）原则出台，规范了BDSM的社群守则，向大众交出暂时的答案。

由此，女M可以声明自己不是受害者，她们的“受强迫”是主动的，她们在调卝教之前和施虐者达成了契约，进行“知情同意的权力让渡”。

可是，反色情主义者依旧不承认受虐者的主体性：你们如何证明自己在受控制的状态中保持着主体意志，从而维护这份“赋权”的有效性？

哪怕到了如今，网络对BDSM的关注和批评也延续不断。

顺性别同性恋者之间的BDSM实践较少受到大众有关性别压迫的质疑。

而逐渐走入大众视野的女施虐男受虐以及第四爱实践，则被视作女性卝力量对父权秩序的颠覆——女S/dom往往容易得到女性的赞美和接纳，但是男M/sub却会陷入自己“不像个男人”的文化耻感，所以男性switch经常以s/dom的身份活动，却隐瞒自己的受虐倾向。

在诸多BDSM关系中，男施虐女受虐由于像把自古以来的男尊女卑模式拉扯到极致，进而常常被推到性暴力嫌疑的风口浪尖。

女性受虐者关于自己“主动自愿”的声明，往往在“你不过是误入歧途”的批评浪潮里被淹没。

可是，若外界继续抱着居高临下的态度质问女性受虐者，他们得到的回答只能有无视——不管大众鄙夷与否，BDSM活动每一天都在发生。

研究者想要进入田野，只有从另一种路径出发：我们首先要让女性受虐者自己说话，尝试理解她们，而非急于判定她们的主体无效——她们的BDSM实践本身就是主体对于常态社会发声的方式。

（黄咏梅，2015）这一点是笔者尤其赞同的。

如果从更加形而下的女性史的眼光来看，主体性的问题其实很简单：女性参与了这件事，女性就是主体。

女性自己书写了这段文字，这就是女性的声音。

研究者去记录女性自己的逻辑，而非把她套进别人的解释模板，这就是还原女性的主动性。

当然，在具体研究中，我们不能认为女性说出来的话直接反映了她们的主体声音与需求，而需要注意社会规范与权力如何嵌入了这种需求话语的构建。

（黄盈盈，2017）进言之，笔者在思考，女性在受虐实践里能不能掌握主动，也就是BDSM“是在取卝悦谁”的问题，是否可以理解为施受虐幻想的戏剧脚本里话语模型的互动问题。

个人复杂多元的生命体验和情卝欲幻想，想要通过语言载体上升为具有脉络的文本，就一定要经历被抽象概括，并划分出叙述重点的过程。

从而，人们站在不同的视角，对BDSM的理解形成了各种话语模型，推动它们的传播和受认同。

然而，这些模型之间没有共享认同的必然理由。

比如德勒兹分析了影响广泛的萨德主义（《索多玛120天》）和马索克主义（《穿皮裘大衣的维纳斯》）故事母题之间的关联，认为他们完全是两位施虐者/受虐者各自发展的两套互不相通的故事和美学。

（黄咏梅,2015）于是，我们容易理解，如果有人要定出一套“理想型”式的正统规范以发展BDSM社群，那么这些话语模型之间就形成了竞争的关系。

那么，女性受虐者幻想的BDSM故事，会不会与男性推崇的有着不同的文本结构？

举例言之，《秘书》原作小说的作者写过另一个短篇《浪漫周末》，展现了一个受虐者女性寻求玩伴的经历。

她脑海中关于BDSM的期待是“躺在蓝色的绒球和鲜花之间”，在爱之中尝试以前没做过的事，是一种在被掌控之中得到关爱、联结和安全感的话语。

然而，她的幻想和男性玩伴对“语言羞辱”和“圣水”的喜好并不吻合。

于是，自大无礼的对方挑剔起她“男子气”的发型和举止，还斥责她不是真正的受虐狂——真正的BDSM应该是他主张的那样。

在此，笔者并不是主张女性没有激烈的性幻想，而是想指出——女性的声音需要被理解倾听。

如果要找寻异性恋女性受虐者在BDSM里的主体性，可以从这里切入——拒绝让男性视角的话语模型垄断并规训社群的幻想与实践——这是笔者认为的女权主义的回应。

这当然不是说男S不能实施幻想，只能充当一个“服侍系”的工具人，而是不要傲慢地把女性不同的需求当做对自己权威的冒犯。

（你们冒犯女性的习惯还不够多吗？

）当然，就本文而言，笔者并没有进入BDSM社群的田野，而只是观察流行影视站在外来者的角度对BDSM亚文化交出的“速写作业”。

《秘书》电影通过女性的第一视角，塑造一个异性恋女性受虐者。

我们接下来就要抱着找寻主体性的目的，考察它落实的效果如何。

女性是否发出了自己的声音，女性的性幻想之船如何卝在父权文化的汪卝洋大海里航行？

职业、困境与情卝欲——走出符号化的女性关怀如果只看片名，还有这张包含长卝腿和翘卝臀的火卝辣海报，《秘书》电影给我们的印象，就是一部关于办公室艳卝情的三流片。

然而，它的原作小说是一个女性主义故事。

这让笔者认为，在开始其他讨论之前，我们有必要进行一层去符号化的工作。

我们观众是那么熟悉女秘书的红唇、OL装、丝卝袜、高跟鞋......影视里面的秘书往往是年轻漂亮、细心体贴的女性，身为掌权男性的助手和红颜知己。

“秘书”像是“空卝姐”、“前台”、“护士”一样，被父权文化默认为女性特质适合的职业，承受着无数男人的情卝欲幻想，仿佛她们生来就是被凝视的性卝感符号。

可当被凝视的女性一个个反过来直视你的眼睛，你可知道她们的痛苦——“秘书”的职业身份如何与女性在职场被歧视的历史挂钩。

如果我们坐上时光机，来到19世纪的美国，我们能找到这里女秘书职业的源头。

南北战争期间，因为大量有文化的男性办事员参战，美国政卝府不得不雇佣女性以填补劳动力缺口。

乡村家庭手工业、个体农户被大工业淘汰，也让女性更多地离家进入城市，进而走入办公室工作。

但是，摆在这些女性面前的不仅是发展的机遇，还有无法逃脱的隐形规则。

其一就是，女性与男性相比同工低酬，职业发展空间也更为狭隘。

我们能看到女主在《秘书》电影中接受的打字训练，和她喜欢枯燥工作的宣言。

20世纪初的美国社会主要任用女性进行速记和打字工作，以及担任秘书，这是因为人们认为女性更能容忍枯燥、不涉及创造力的工作，以及职业的难以晋升。

在《秘书》电影里，我们也能看见女性遭受求职障碍：李去应聘秘书的时候，格雷一上来提出的问题，“你怀孕了吗？

你计划怀孕吗？

你结婚了吗？

”这些都是职场性别歧视的体现。

其二是，当女性进入办公室，她们被性的目光审视，在男性长期统卝治的职业领域被异化为“他者”。

当经济萧条、薪资停滞重挫了晋升缓慢的男性办事员，女性可以自己赚卝钱，还会接触比他们地位高的男性的境况，打击了他们的求偶信心。

人们创作利用美色不断勾引上司、向上攀爬晋升的“淘金女郎”形象，污名化职场女性。

他们还用女秘书嫁给老板的童话，美化办公室令人反感的骚扰，试图辩称女秘书职业晋升上的遗憾可以通过婚姻获得补偿。

随着时代变迁，女性的职业空间大大拓宽，老板和秘书的爱情故事才不容易引起反感，在随后发展的商业影视里被归类进入灰姑娘与白马王子式的流行套路。

然而，需要指出的是，尽管《秘书》电影展现的是浪卝漫卝邂卝逅，它的故事蓝本却出乎我们的意料，讲述了老板性骚扰秘书的负面故事。

原作同名小说出自美国女性主义作家盖茨基尔（Mary Gaitskill）的短篇小说集《坏举止》（Bad BehАViour，1988）。

小说集描绘了若干尝试非常规性卝行卝为的女性。

《秘书》起于一位女性寻找工作的经历。

女主黛比没有精神疾病，但她从头到尾都无法挣脱家庭、工作环境的压抑冷漠。

在雇主律师模糊的性接触/性骚扰行为后，她沉默容忍，幻想自己日后能与对方发展出相爱的关系，还产生了受虐后的性冲动。

然而，律师让她不适的行为变本加厉，她终于清醒明白对方毫无关爱之心，而仅仅把自己当成骚扰对象，此前的性接触被明确划分为性卝侵，她产生了尊严被践踏的气恼恶寒之心。

由此，惩罚女主打字失误的上司不但没有成为女主的伴侣，还以道德败坏、被人举报的负面形象结局。

然而，这篇小说并没有简单地声讨男性同情女性，而是做了更有意义的去符号化工作。

它抛弃了把女性受虐放在创伤或愉悦的二元框架下观察的做法，承认女性情卝欲的复杂性。

盖茨基尔批评过女权主义的“受害者”话语，认为它们忽视了个人实际经历与性同意原则之间存在距离。

黛比对自己和律师关系的持续模糊认知，也许是盖茨基尔所认定的过度简化的解毒剂。

（Estelle Noonan，2010）由此，我们讨论的“去符号化”的关怀，不仅在于声明女性不是可以无视意志、被物化凝视的客体，还在于承认女性在性关系里是能动的主体，而不是只有无能为力的弱势身份。

相比之下，电影的改编是正面的、浪漫的、暖色调的，带着童话故事和乌托邦的美好寄寓。

不同于盖茨基尔的故事——“受虐者”的身份是松动未成形的，具有欲卝望的女性始终处于不被理解的孤独之中，电影展现的关系里，李感受到了格雷强烈的关注爱护她的心，他们形成了紧密的联结。

秘书的工作打开了李封闭空无的精神世界，而进入到有色彩的幻想之中。

李把自己和兰花联系起来的瑰丽自卝慰场景就是这样的体现。

男主给兰花授粉，这里有明确的性暗示意味。

兰花在美国文化里代表了珍惜难得、优雅娇贵等意象，比如《了不起的盖茨比》就把女主和兰花联系起来。

对于一个长期在精神疗养院居住，自我评价极低的人，这种自己被珍视的感觉让她欣喜满足。

我们很清楚，女主角服从于格雷的性统卝治，是因为她清楚自己喜欢和这个男人相处。

所以尽管后来遭到拒绝，她尝试了寻找别的伴侣，却最终坚定地要回到格雷身边。

然而，在男女主角“天生一对”的设定之下，他们依旧面临挑战——这就是社会文化对BDSM关系的审视。

其中涉及的核心，则是BDSM是否具有病理性的讨论。

受虐狂需要治愈吗——《秘书》对BDSM的主流化改造2013年，当世界通行的精神疾病诊断与统计手册(DBDSM-V)把BDSM倾向剔除——BDSM爱好者终于不再被视为变卝态了。

然而，此前的很长时间里，BDSM都被当成疾病来讨论。

人们谈起施虐狂、受虐狂，仿佛大街上狂奔着发狂的公牛，又像黑暗里的乞丐需要被阳光拯救。

上映于2002年的《秘书》电影就站在大众的立场上，试图开出药方，用爱情“治愈”受虐狂，营造一种BDSM实践者融入社会的主流化、正常化叙事。

首先，《秘书》采取了“浪漫喜剧”的电影叙事类型，让BDSM搭档走向必然的婚姻。

这种话语结构赋予了“夫妇”的角色以特卝权，表明异性恋婚姻内的夫妻实践为“好的BDSM”；反之，个人的、自虐的BDSM行为成为了“坏的BDSM”。

（Walters，2012）电影使用的“治愈”性的叙述，展现李如何从孤立状态走向社会，开拓事业和爱情。

它试图说明，社会制度在精神疾病患者恢复健康中发挥了极大的效力。

李与格雷施虐受虐关系的反常性，通过婚姻的制度仪式被同化和净化。

（Ruth Mcphee，2014） 但也有学者认为，电影并不遵循单线片面叙事，影片高卝潮的“桌前绝卝食”剧情中，我们既可以说Lee勇敢追爱，试图通过绝卝食来获得格雷对爱情的认可；也可以说Lee以激烈的受虐方式服从了统卝治者格雷的指令，展示了自己的忠心——从而，对一段女性卝经卝历的不同叙事在同一时间空间里并存，给了我们走进其中的不同视角。

（Estelle Noonan，2010）但是，就现实而言，BDSM社群中的人们对于从BDSM和爱情的关系往往有着另一套叙事。

他们不会觉得玩BDSM是一种病态的缺憾，因为BDSM关系本身就足够完整而有活力，不需要爱情来填补那个不存在的口子。

虽然有一小部分人遇到了各方面都具有吸引力的对象，走向主奴与情侣/夫妻身份的叠加与平衡，但是他们毕竟不是主流情况。

很多人认为，追求“宠溺”的爱情会损害维系主奴尊卑的快卝感；反之，BDSM的施虐与掌控会威胁恋爱关系需要的平等沟通与和谐扶持。

万一和BDSM拍档发展出婚姻可能，那么他们也会放弃原来的主奴关系。

进而，他们把寻觅BDSM关系看做自卝由的生活方式，把到了一定年龄以后“退圈”并步入婚姻家庭视为一种向现实的无奈妥协。

其次，《秘书》试图展现施虐者如何带领受虐者走出心理障碍，回归社会化的主流轨道。

这个设计的前提，在于默认受虐幻想是有病理成因的。

我们很少看到荧屏塑造一个日常积极健康的普通女性产生BDSM受虐幻想与实践，似乎每个受虐者都有着童年阴影——尽管社会学调查证明这没有根据。

在影片中，我们看到李因为格雷的劝告而放弃了自卝残习惯，而接受看起来伤害可控的spanking。

随之，主人公爱情关系中的BDSM，被明确表示为一个更健康的、替代自卝残的事物。

（Barker, Gupta and Iantaffi，2007）从而，电影迎合了支配医疗话语的“健康”/“有害”的二元观念，从而把那些立场激进、不符合“正常化”议题的BDSM实践排除在外，回避了例如刀割爱好这类与医学定义的自卝残表现相似的情况。

（Walters，2012）然而，从自伤者的角度，他们对制造伤口的性质有着完全不同的理解。

比如自卝残者将伤口视为解脱、忍耐或惩罚的私人表达，不希望被别人看到。

受虐者则可能把这些可见标记当做“荣誉徽章”佩戴，并把其作为欲卝望的提醒物来珍惜。

（Ani Ritchie）此外，有学者指出，电影还试图展现一种成长与进步的叙事，让李从一个家庭中自闭幼稚的成年人，向社会里自信的职业女郎转变。

随之，她放弃了幼稚的阴卝蒂自卝慰与自卝残，走向男女生卝殖器结合的成熟性卝爱与受虐。

（Walters，2012）笔者认同讨论社会化成长的观点，但是她试图套用弗洛伊德的理论说明电影展现“阴卝道性卝交优于阴卝蒂自卝慰”，笔者很不赞同。

首先，这就很难解释李对于和男友皮特进行阴卝道性卝交的索然无味。

其次，BDSM倾向者的性唤起机制要做区别考虑。

李的幻想本来就不是以香草性卝爱的“插入”为中心的：晚餐吃豆子的指令，秘书与服从者身份的叠加，拍打与训斥，都能带给她性愉悦。

而性卝交的特别之处，在于意味着她“被使用”以满足主人的欲卝望，能证明自己的价值，是一种光荣的赏赐。

再次，如果从爱情的角度，则可以把她渴望阴卝道性卝交，理解为能更加亲密而毫无保留地拥有对方，但这不意味着她以后就要放弃阴卝蒂自卝慰。

总之，我们的女主角逃脱不开异性恋浪漫和婚姻的结局，以及被男性引领至成长完善的父权叙事。

治愈受虐者的叙事，把BDSM加以陈旧的病理审视，当做对自卝残“以毒攻毒”的治疗方式。

如今，我们需要有选择地接受《秘书》呈现的“进步”叙事，因为其中过时的价值观定义了什么是好的、应该实现的BDSM，而把BDSM的多元包容成分加以排除。

用女性中心解构父权模板——施虐者/受虐者角色的变格法尽管《秘书》电影中包含很多刻板的性别规训，但是它也流露出某种不与父权传统合作的意识，这突出地体现在女主李和施虐者格雷的去模板化的关系上。

打开流行影视作品，我们发现施虐者经常被塑造为异性恋男性精英。

这些人拥有权力、财富、名声，高大强壮的外形，强硬的性格。

与此同时，他们还在性卝生卝活里完全掌控女人。

影片的逻辑常认为前面几项条件导向了最后一项结果。

由此，影片把施虐者定义为社会性别语境中具有完美“男性气概”的强者，而认为女性受虐者对他们的跪拜是一种被强者的占有。

于是，男性施虐者的形象演化成了他们被社会期望承担的领导者角色的翻版。

男性在社会生活里的统卝治和性卝生卝活里的统卝治形成了符号叠加，女性再次落入父权附属品的身份圈套。

我们会发现，这类霸道总裁式的BDSM影视，总是试图展现男主高出平凡女主若干层次的魅力，如同神祇一样闪闪发光。

可是在《秘书》之中，尽管格雷是李的雇主，似乎赋予了他高于她的权力地位，但他也被塑造为一个支离破碎、古怪不亚于女主李的角色。

我们观察主角的第一次见面，格雷因为紧张自己的形象而低头用手梳理头顶，这滑稽的情景被进门的李看见了，这种喜剧的冲突消解了律师和雇员之间的严肃等级尊卑。

还有几次格雷在角落里偷卝窥李和男友皮特的剧情，这洋溢着荒谬的气氛，格雷隐藏的身体使他在屏幕的更大空间内显得渺小和焦虑。

以及，当格雷的前妻来办公室时，他躲在一个柜子里，让李去解决这个问题，给了她权力，而他却显得幼稚和顺从。

李和格雷在不同时期表现出的自信和怯懦，支配和顺从，分裂和完整，揭示了他们之间相互平衡的权力。

（Ruth Mcphee，2014）格雷明显不是一个完美大男人，但他却是一个对女性而言有魅力的施虐者。

Spader合理的演绎，使得格雷的孤僻木讷、不善于处理亲密关系，不仅没有让他显得猥琐，反而增添了传统“阳刚”角色没有的、由脆弱生发的吸引力，能让观众产生移情。

这和他沉浸到施虐者角色以后强势严厉、充满欲卝望的气场形成了对比，可以说是一种反差萌。

当他为了克制自己对女主的欲卝望，笨拙而气喘吁吁地通过运动缓解，观众发出会心一笑——这个可怜的、为情所困的家伙！

进一步而言，格雷在镜头下“没有人设”的表现，使得他不可能是那种在BDSM关系里端着高人一等的架子、不愿承认自己是普通人的dom。

正如同那段让李放弃自卝残、找到自己的对话中，格雷并没有显摆自己指导他人的能力，而是坦言自己曾经非常害羞，但是努力克服这一点，以适应社会工作的要求。

在这个语境下，他对李的劝告，也可能是他自己在不适的成长挫折之后领悟到的一些经历。

如果把这段剧情视作DS的训诫，那么格雷作为dom的表现可以说是真诚的、有益的，能让人亲近依靠的。

而当我们关注作为受虐者的李，我们发现《秘书》包含同类描绘女性受虐的电影中极为活跃的受虐欲卝望。

（Ruth Mcphee,2014）当色情一直以來都被视为男性主导的场域，由男性制作、男性消費与男性满足，以女卝体、阳卝具、以及男性凝視作为主要的影像符号（林芳玫，2006）然而，女性不能谈性、不能接触色情，逾矩的女人被视为淫卝荡、羞耻与不纯洁的。

这些都只是文化论述与权力结构下的产物，具有历史性的性別规则，並非性別属性的本质。

（陈雅雯）可是，在影片里，我们可以看到关于李的大量性幻想。

在《秘书》的镜头中，寻求性愉悦的女人不是洪水猛兽，而是自信性卝感的。

相比之下，十多年后拍摄的50度灰反而没有正面认可女性享受快卝感的态度，而是试图说明：这个女孩本来是纯洁的，对BDSM不感兴趣，她是因为爱男主而配合他的变卝态癖好，因而受尽折磨。

从而，女性观众在代入的时候可以抵消自己主动产生欲卝望的性耻感。

而在《秘书》中，李不是这样的被动接受者，她和格雷共同用性卝虐的角色扮演场景对“老板——秘书”的关系加以解构与再创造，使办公室成为制造愉悦的场域。

随着剧情的发展，李在发展这段BDSM关系里的主动地位逐渐浮现。

比如她阅读时尚杂志提供的“泡仔”建议，主动摆出受惩戒的姿势，制造各种让格雷注意自己、欲卝火中烧的小把戏，往信里夹蚯蚓、往床上扔蟑螂。

可以说，李的受虐偏好有着brat的一面，通过破坏规则、制造麻烦来引起惩罚，像是一个通过调皮捣蛋来引起父母注意力的孩子。

我们不禁为她的主动出击而拊掌——她就要把男人追到手了！

比起缺乏合理的心灵火花，女性就因为霸道总裁的优越条件和强势宠溺迅速地爱上了他们，然后为他们忍受肉体痛苦/成为欲卝望的奴卝隶，李和格雷“怪人相遇，一见如故”的模式更具有亲密关系发展的说服力，以及天然的亲切感。

尽管《秘书》电影的女性主体呈现并不完美，但是它在展现女性主动性方面足够有启发。

笔者的观点是，当BDSM影视被父权秩序卷胁，女性主义需要做的不是谴责创作女性受虐故事的合理性，而是需要更多走出模板化的女性中心故事。

结语BDSM是关于权力秩序的戏剧游戏。

在公共生活里，不管是父母打孩子、老师训学生、监狱关犯人，肉体的痛和心灵的都是社会机器惩戒的工具，用以维护高于个人意志的秩序。

（李银河，1998）BDSM活动模拟了社会惩戒机制，其中权力对性的控制，通过快乐的管理来达成。

（福柯）以人类繁衍为中心，性应该是生卝殖器之间的互动，服装的遮蔽、语言礼仪的禁忌围绕生卝殖器而产生。

然而，BDSM却把非性的器官，甚至是种种恋物的象征符号纳入到情爱之中。

不受常规监控的情卝欲，让这种活动成为了让人们恐慌的“变卝态行为”。

然而，看似可以打破秩序的BDSM活动，却无法脱离社会文化的土壤。

女性即使抱着掌握身体自主卝权的积极心态参与其中，也无法避免父权制的影响。

你以为BDSM只是玩伴之间的事情，是主人在调卝教奴卝隶的穿着打扮、一言一行。

可是，社会文化在不断告诉你的主人——女人该是什么样的。

比如色情文化会渲染着女性如何有着“天然的奴性”，压抑而纯洁，等待着被“开发”、“引导”至情卝欲的完美境地。

（黄咏梅，2015）于是，一个有着丰富经验和探索活力的女性受虐者就成了他们眼中的“不够听话”的怪物。

女性的主体性变成了可以隐没的存在。

但是，当我们回到BDSM幻想的迷人多元性，女性受虐者的形象还有着很多的可能。

她们可以同时是性卝生卝活的“顺从者”，和父权文化的“冒犯者”。

如果拍这么一些BDSM片子：女高管情愿被帅气的男大学生用宿舍里的破衣架抽打，而要和她行卝事霸道的男总裁老公离婚；普通女白领忙着加班没空谈恋爱，于是和朋友一起预约付费的男S解决性需求；牙医家里的独生小姐是不婚主义者，继承了家里的房产，和贫穷的工人结成了BDSM伴侣；女侠客不去比武招亲被起点男主抱回家，而是沉迷于被病弱清秀、涂着指甲油的长发“娘炮”画家捆绑身体......让保守的观众大喊“乱套了！

一群滥交的女人！

这世道天理无存！

”，会不会更有趣味呢？

女权主义对女性受虐者的关怀还有很多研究的空间，值得我们关注最新的研究动向。

开展对于活生生的人的身体与情卝欲的研究，社会学与人类学的质性研究方法，尤其是日常生活的经验研究是很重要的。

研究者需要更为建设性地去激发“主体”的声音，了解日常生活的逻辑以及日常地生活着的人。

（黄盈盈，2017）【参考文献】[1]尼基尔·萨瓦尔：《隔间：办公室进化史》，吕宇珺译，桂林：广西师范大学出版社，2018年。

[2]亚伦.强森：《性别打结：拆卝除父权违建》，成令方，王卝秀卝云，游美惠等译，台北：群学出版有限公司，2008年。

[3]上野千鹤子：《厌女：日本的女性嫌恶》，王兰译，上海：上海三联书店，2015年。

[4]米勒：《福柯的生死爱卝欲》高毅译，上海：上海人民出版社，2005年。

[5]李银河：《虐恋亚文化》，呼和浩特：内蒙古大学出版社，2009年。

[6]黄盈盈：《女性身体与情卝欲:日常生活研究中的方法和伦理》，《探索与争鸣》2017年第1期，第97页-103页。

[7]黄咏梅：《欢迎来到我们的受虐主义小宇宙》，“亚太地区第一届皮绳愉虐情卝欲与文化国际学术研讨会论文”，2015年。

[8]陈雅雯：《女性的性卝欲再现与性別颠覆：女性向色情影片的分析与诠释》。

（从书单下载的pdf，没找到期刊出处）[9]Barker M, Gupta C.and Iantaffi, A. “The power of play: The potentials and pitfalls in healing narratives of BDSM, in Safe, Sane, and Consensuαl: Contemporary Perspectives on Sadomasochism”, 2007, 197–241.[10]PalgrАVe Macmillan, Vivien Burr, Jeff Hearn, “sеx, violence and the body: the erotics of wounding”，Newyork: PalgrАVe Macmillan, 2008.[11]Estelle Noonan, “Towards an S & M Quotidienne?Rethinking ‘Bad BehАVior’ in Secretary , “Women: a cultural review”, 2010,135-152.[12] Caroline Jessica Walters, “Discourses of Heterosеxual Female Masochism and Submission from the 1880s to the Present Day”, a thesis for the degree of Doctor of Philosophy in sеxuality and Gender Studies, the University of Exeter, Exeter, March 2012. [13]Ruth Mcphee, “Female Masochism in Film:sеxuality, Ethics and Aesthetics”, Aldershot: Ashgate Publishing，2014.

差点就错过这么意境绵长的好片， 只因为恶俗的中文译名和暧昧的海报。

Edward:You have to go or I won't stop. Lee：Don't! 享受虐与被虐的过程，大概是前世结下的因缘。

当Lee看到父亲酗酒住院，一哀伤就想念起男人的侵犯。

当即跑到他家，羞涩地吞吞吐吐道： "I just wanted... I needed you...I wanted you to..." 男人还是无情地关上了门，留下欲言又止的Lee默默走远。

观着这股压抑的情绪张力，确是有些郁闷的。

而后坐在床沿发呆的他又怎会不清楚她的来意。

只是习惯了把自己压得好紧， 表露一丝一毫对Lee的欢喜都会要了他的命。

只好躲在角落自言自语：“Lee, I'm very fond of you as well...” 好在Lee的坚持融化了自闭男人的心，让他变成了一个温柔极了的归宿。

看着他终于抱起绝食的她上楼，褪去洁白婚纱为她洗头。

柔软的动作。

她就如同听话的孩子躺在浴缸里乖乖地享受，这个场景美到窒息！

看吧，他们的灵魂早就约好了到人间来学习怎样接纳彼此。

注意啦：虽然为R级，但这怎么看都不是一部情色片。

动机不纯的同学们放弃吧哈哈 好好享受配乐和剧情天衣无缝的融合，感动会自然涌出：）

you may be a person in the world , but for someone you are the world

很喜欢James Spader。

然而他演的比较正常的片子也就是Boston Legal这连续剧了。

巧的是，男女主角的心理问题是相通的，这两个人惺惺相惜。

最后还在爱情的名义下走到了一起。

所以就不要骂他们两个都是变态了，变态都比我们幸福呢。

算我看得非正常片子中最正常和圆满的结尾。

顺便八一下，注意到女主角那个特别的姓，立刻联想到了那个头发墨黑眼角垂垂的帅哥，果然是血缘关系啊之前还看过她的《蒙娜丽莎的微笑》，只是没什么印象了。

这些文字都来自于结尾处lee问爱德华一连串问题时提到你母亲是个什么样的人，电影里并没有给出回答，但可以根据男主的前妻以及lee的行为合理推测。

懦弱的男人总有一个强势的母亲。

爱德华无疑是个懦弱的男人。

lee来应聘时，偷偷看前妻的照片，抽出抽屉里藏着的镜子一系列畏畏缩缩的动作都在暗示这个事实，他这个人并不完全如在bdsm中所扮演的角色一样，作为主导者的身份。

电影中，前妻来办公室寻找爱德华签合同的情节中，前妻在办公室里大喊着爱德华的名字，面对他的退缩、不回应，前妻扒下他挂在外面的风衣，使劲用脚踩。

短短的画面已经构造出一个强势的女人形象。

反之回想，在lee与爱德华关系越来越近之后，爱德华同样也是退缩的。

电影里并没有给出令我信服的为何退缩的原因（可能爱德华还带着一点回避型亲密关系的特征？

），但退缩就是我们看到的结果。

无论是送花、性感照片、蚯蚓，还是到最后lee坚持三天三夜不进食不喝水哪怕尿失禁也要保持同一个姿势知道爱德华回来，lee在这个过程中主导起这个行为，正如同bdsm中真正的主导者其实是m/sub，lee同样也是强势的，在我看来甚至偏执。

但这正是爱德华所需要或者说习惯的亲密关系。

无论是lee还是前妻，这种给人异常相似的感受不得不让我联想到爱德华的母亲。

在心理学里，男孩在最早与女性（这里的女性一般都是母亲）的相处过程中形成与女性的相处模式，爱德华同样也是这样形成的在日常生活中与其他女性相处时反复出现相同的行为模式。

由此可以推测，爱德华的母亲应该是强势的。

（真的好无聊，不关心电影关心未曾谋面的男主的妈）

为什么会被豆瓣删掉啊！！

见鬼了= =能写出一万字来，也是给我自己跪了…………现在脑子都不清楚了，等之后再来改吧orz--这部电影，首先按照最吸引眼球的说法，是一个关于BDSM的故事，但是其实完整看下来的观众会清楚，它的核心主题，其实还是一个非常单纯的爱情故事。

Sub/Dom只不过是这段爱情故事的一个契机，就像任何一个爱情故事都会有的缘起那样：两个陌生人，因为某些共通的因素互相吸引，最后动心，相爱，在一起。

诚然，在核心上这部非常纯情的爱情片，少不了一般爱情片里男女之间的互相试探与周旋，但又因为涉及到了BDSM这种特殊的形式，两位主人公的人格和心理也与寻常爱情故事里的男女不太一样，所以他们的这种周旋才尤其有独特的趣味，加上电影拍摄上运用了比较隐晦的各种象征，取代了直白的呈现，使得整部电影里两个人的氛围，就像一场只有两个人的华尔兹，在一进一退之间，回旋往复，诡异又暧昧。

把暧昧的各种意象直接这么讲出来似乎有些煞风景，但找了找似乎没有人提及，不禁犯了一贯的分析癖，来说一说这场跳得很安静，但又很精彩的曲子之中的种种细节吧。

1.初见面首先，从Lee第一次见到Grey开始，两个人第一次的见面，Lee去Grey的事务所面试。

第一个出现的带有悬念的场景，就是狼藉的大厅，以及衔着支票信封含泪走出去的上一任女秘书。

这里涉及到很重要的一个问题，我们先按下不表，回头再来好好梳理。

先跟着Lee走向Grey的办公室。

值得注意的有两件事，Lee穿的衣服的颜色，以及那条在电影里反复出现的，通往Grey办公室的走廊。

反复出现的走廊镜头，雕像、盆栽、以及尽头那扇厚重的木门，都带着一丝神秘的基调，事实上这个走廊在电影里的寓意也非常明显，在片子一开始的那段长镜头里，Lee端着咖啡含着文件走到了走廊的那头，然后回头看了走廊外的我们一眼，最后用脚把门踢上了这代表外人如我们是无法进入这个领域的，在走廊的外面，是“正常”的世界，而走廊之内，是一个私密的空间，用来滋养和释放所有隐秘而“非正常”的情愫和欲望。

（当然扯远一点说，走廊也可以象征着通往Grey内心世界的路，Grey把自己藏在厚重的门后，而Lee是那个冲进去最后不肯走的人XD）Grey此时正在看着前妻的相片出神，从后面的剧情得知他刚刚离婚，应该还有一丝挂怀。

听到Lee的呼唤，他急忙梳理自己的仪表，而面对Lee的第一声招呼，他回答得有点拘谨和紧张。

这似乎和观众预期的“霸道上司”或者“S”不相符，但却十分符合他在后面描述自己的形容词，：“shy”Lee的紧张也显而易见，但Grey却在得知她是来应征秘书后单刀直入地提了几个问题。

这几个问题也很有趣，”你怀孕了吗？

““你打算怀孕吗？

”“你住在公寓里吗？

”“你有兄弟姐妹吗？

”“你结婚了吗”“你拿过奖吗？

什么奖？

”事实上这一系列问题，只有最后一个是和职业相关的，但却也是最不重要的一个，因为Grey在听到前面几个问题的回答后，就已经开始按桌边的几个按钮了，最后两个问题他是边按边随口问的而当他按下按钮，在Lee背后的景观植物的灯就亮了起来，这一亮灯，就代表前面几个问题的答案已经让Lee在Grey这儿预先“过审”了。

过什么审？

不是秘书的审，是Grey心中那隐秘的欲念的审。

从影片后半段他第二次对Lee面试问的是一模一样的问题可以看出，他对每一个前来应聘的秘书都问过一样的问题。

可见，对于Grey来说，每一个秘书都会成为他某种S情结的发泄对象（但情结未必会浮上水面，这个下文再说），而基本的条件就是不能是孕妇，还得是单身。

（兄弟姐妹和公寓这两个问题似乎无关）灯一亮，我们就可以看见，那布置得很美的大型景观植物，中间是紫色的花，有自动洒水器在往上淋水。

于是我们就回到另一个值得注意的细节，那就是Lee穿的衣服和雨衣雨鞋的颜色，都是紫色的。

水、花……这寓意也足够一目了然，Lee很快就会成为那株美丽的紫色的花的替代品，被Grey的情欲浇灌。

（经朋友提醒，前面Lee找工作时用的笔也是紫色的）Lee去泡咖啡后，Grey表情微妙又决绝地把桌面上的红笔一下子从桌上扫了下去，单看这个画面我们不能明白此举的意义在哪里，但从后面故事中我们可以发现红笔其实象征着惩罚和欲念，就可以理解此时Grey的心态其实颇为复杂，从扫掉笔的动作看，他是想借着新秘书的机会摆脱自己之前被不能表现出来的欲望困扰着的处境。

这一点被Grey让Lee去泡加糖的咖啡这一细节印证，最后他答应雇佣Lee的时候说，下次少加点糖。

甜味，如很多作品里有所涉及的那样，代表着欲念，少糖代表着他在试图减少自己的欲念。

（从后面那次加糖的场合来看，这绝不是单纯口味的问题。

）Lee去泡咖啡的时候，Grey把前妻的照片放在一个不起眼的地方不在去看了，这代表前妻的阴影在这部片里不会有太多展现。

下一个场景，因为Grey在克制，所以他在Lee擦湿掉的衣服的时候把眼睛转开了，躺在了沙发上，就是不让自己去看她。

而他也在谈话中勉力地想要让Lee不要这份工作，强调工作的枯燥，但Lee居然回答，I like dull work。

这也是Grey第一次发现Lee这个女孩的不一样，一种奇妙的自我封闭，难以得到释放的紧张感。

然后他们第一次的见面就这样结束了。

2.萌芽从Lee泡在浴缸里反复说着we的神情来看，她对Grey的印象非常好，有一种少女对年长男性的天然的崇拜。

后面她尽心尽力地当一个秘书，两个人最初的关系看上去是很正常的老板和助手的关系。

但在卫生间里她和法务助手那称不上对话的对话，以及法务助理欲言又止的复杂眼神，又一次提醒观众，在这份简单工作的背后还藏有隐情。

（法务助理应该知道老板其实是个很孤僻而又喜怒无常的人）他们的下一次非正常接触，是Lee拿着小面包和茶走进办公室，发现Grey正在向紫色的花蕊中间注射着什么。

而这时，Lee的衣服，仍然是紫色的。

（紫色、注射、花朵的寓意继续）接下来Grey说自己弄丢了一份文件，我怀疑他后面那句”maybe you could……“后面跟着的是”再复印一份“，但是Lee不等他说完，直接毛遂自荐，去垃圾里翻。

从Grey的表情来看，Lee这句话对Grey来说是个小小的冲击，他紧紧注视着Lee，看着Lee有点不好意思地看了看他，就走开了。

他的下一个动作是把面包扔进了垃圾桶。

没错，Lee逆来顺受甚至乐于做苦差事的样子又一次激发了他隐秘的某种欲望，施虐的欲望，当他看着Lee在翻垃圾桶的时候他的欲望更是燃烧，所以只能做起他最常做的缓解欲望的行为：做运动。

但他施虐的欲望没有停止，他想要看到Lee更难堪苦闷的样子。

于是隐性的心理施虐过程由此开始，接下来的一系列行为：不收那份好不容易找到的文件；把那象征着好意的面包扔掉还故意让Lee看见；让Lee手忙脚乱地同时干三件事，其中一件包括加糖，糖代表欲望，还有一件，是放捕鼠器。

捕鼠器是片中另外一个隐喻，和紫色的花一样。

它象征着Grey对Lee的态度，此刻捕鼠器被用来抓老鼠，正对应他此时要对Lee开始施虐。

在放捕鼠器的过程中，两个人有一次奇妙的眼神的交汇，Grey注意到了她腿上自残时留下的疤痕，而Lee也在Grey的注视中感到了莫名的心慌。

注视是SM中一种很奇妙的手段，Lee摆出尴尬的姿势却发现自己正被Grey注视着，感到了莫名的心悸，手一抖，捕鼠器就掉了下去。

下面又是一阵手忙脚乱，老板前妻来袭，父亲的电话，让Lee的情绪到达一个极点，她忍不住想要再次自残，但却被Grey看见了。

3.升级下一次心理施虐的契机，是Grey看到Lee和Peter在一起，他的眼神中有不可置信和嫉妒。

因为前面那次施虐的关系，在Grey的潜意识里，Lee已经是属于自己的了，所以他心中升腾起了怒火，他觉得Lee犯了错。

犯错就要纠正，要调教过来。

所以你能明白他为什么把红笔放在副驾驶座上了吧，红笔就代表着惩罚。

果然新一轮的心理施虐在第二天开始了，Lee被各种抓住小辫子教训，压力山大的她剪下裙子的一角放在打印机上，打下了”a piece of me. a small sacrifice, to E.Edward Grey"，裙子的一角象征着她自己的"a piece of me"，她通过这种形式，来说服自己，臣服于突然暴怒的Grey先生。

Grey本来已经打算放过她了，但在看到她破掉的裙子后突然开始了新一轮的刁难，这也很好理解，残破的裙子带来了另一种被凌虐的暗示。

他所指出的问题：小动作，摆弄头发，舔舌头以及吸鼻子……所有这些他都了如指掌，足可见他暗地里曾如何仔细地观察Lee的一举一动。

而这些动作其实让Lee表现得更像一个无措的小动物，对于Grey这样的人来说，这自然不是真的什么差错，而更像一种无形中的诱惑。

他估计忍耐了很久，才会在这个时候借着这个由头指摘出来。

这一天就在无措中过去了，但如果说这天只有这些的话，那就跟上一次的“萌芽”没什么两样了，之所以这一次升级了，就是因为并没有那么简单。

Grey在第二天，把抓到的老鼠从捕鼠器里放出来了，这其实暗示他已经把Lee这只老鼠抓到手了，现在是时候让她出来透透气，尝点甜头了。

没错，这是心理SM关系的更高一层，给跟鞭子后再给颗糖。

对于受虐惯了的M来说，被突然给予奖励，会带来更高一级别的服从。

所以我们就看到Grey跟Lee的那一番谈心。

这一番谈心，其实大部分都是以命令式的口吻说的，“我要你听清楚，你不可以再伤害自己了。

”“我想要你早点下班，散散步。

”但内容却是无比的温和，不仅温和，而且对Lee来说，充满救赎的意味。

我们从Lee沉醉的眼光中读到了那种几乎没有在她脸上出现过的放松，“是，先生。

”她在公园里漫步回家，旁白说，我觉得他就在我身旁。

Lee没有注意到自己已经陷入了精神上M的思维模式中：在S的命令中感受到自己的价值以及S的关怀。

对于Lee来说，她在这种隐性的心理SM关系上得到了放松和寄托，变得更加自信，也摆脱了困扰她多年的自残问题，在她心中她和Grey的关系也越加亲密。

而对Grey来说，Lee和他之间的秘密形成了一种奇妙的同盟：他们都很shy，他们都用一种身体上的行为在发泄自己心灵上的躁动和苦闷。

正如Lee的旁白所说，当Grey看到Lee身上不同于别的人、别的秘书的那一面的时候，一种不一样的情感开始滋生蔓延。

4.旋转这种不一样的情感的蔓延，对于Grey来说，最大的表现就是情欲的进一步的加叠。

第二天，在Lee打错字后，他再一次的训斥她，而当他气冲冲地走出门，却在走廊里听到了Lee吸鼻子的声音。

前面说了，吸鼻子，摆弄头发，舔舌头………………这些类似小动物一样惹人怜爱的动作，对于S属性的Grey来说，其实有着致命的诱惑力，简直就是邀请他去施虐，所以他表情骤变，停下了脚步，把手撑在了门框上，表情复杂而纠结，内心欲望和理智正做着搏斗。

此时一个镜头，突然切回了Lee，她慢慢转过头，带着楚楚可怜的害怕眼神。

对于在走廊的Grey来说，他是看不到这一幕的，但他能够想象得到。

而这可怜的姿态，终于让Grey的理智崩溃。

他走回去，用低沉的声音，让Lee来他的办公室。

（这一句他的声音超级性感，当然接下来一整段声音都很性感。

）接下来，就是很经典的Spank戏码啦！

不得不佩服两个演员在这一整段的精湛演出，Lee的困惑无措和顺从，Grey那种在冰冷外表下如火般涌动的激情，都被如此精确又完美地表演了出来。

对于Lee来说，她在卫生间里看到自己红肿的臀部时的表情已经说明了一切，那是一种发现新大陆的满足和欣喜。

她终于找到那个能解决自己内心对疼痛的渴望的出口了，她找到了那个能让自己内心震颤的爱的方式。

而对于Grey，我相信Lee出去后他的表情一定很后怕。

如果Lee跳起来给他一耳光该怎么办？

但事实上，他赌对了。

Lee的表现等于自然而然地在他们之间建立起了SM的默契。

随后Lee拿着新的文件小心翼翼送给Grey，Grey一眼都没看他，这是通过无视，在肉体之后再叠加一种精神上的S，然后再在她意想不到的时候，走进来夸奖她，“Ms,Holloway, good letter.”Lee的表情，羞怯兴奋得像个初恋的小姑娘。

我想从这一刻起，她已经彻底地爱上了Grey。

从那以后，她不再需要自残来寻找解脱，她扔掉了自残的工具，潇洒地离去，此时她的背影，已经和影片最初的那个孱弱少女完全不一样了，稳健，自信，成熟。

因为她已经找到了她想要的。

随后两个人度过了一段愉快的SM时光，我觉得从这两个人玩SM的方式来看，Grey是精神上很喜欢动物的人= =，喂她饲料，让她像小狗一样从走廊爬过来，还有在桌上铺上草甸带上马鞍咬着胡萝卜……有人不明白为什么带她去见那封被spank的信的收信人Mr.Garvey，然后让她道歉也被放在一起当成一种SM形式。

其实这也是像养小狗一样啊！

带着把人家花园弄乱的小狗去对方家里道歉，一模一样啊！

所以也难怪带着小动物的惹人怜爱气质的Lee会从最开始就这么吸引Grey了，简直要命。

Lee打错的信件都被挂到了墙上，代替了原来的盆栽，盆栽和紫色的花一样，都是压抑情欲时候的替代品，而当Lee出现，它们都不需要再出现了，Lee打错的信件被当众展示，这是另一种心理意义上的SM快感，一种由当众展示不该被看到的东西生发开来的羞耻感。

而慢慢地，Lee开始越来越热爱这种关系，她的枕边摆着红笔，她幻想着Grey DIY，在她的幻想中，她在花瓣的中心，而Grey是那个能够打开她的身心灵的人。

庸人如Peter之流，已经再也不能满足她了。

如果说，前面身为S的Grey是那个主导一切的人，那么从这里开始，M开始慢慢地，在自己都没觉察到的情况下，翻盘了。

5.反制反制的起头，来自于不满足。

Lee开始不满足Grey施虐的频率，她故意打错字，眼睛瞄着桌上的红笔，但Grey忙于工作根本没有注意。

一计不成就用舔信封的方式，Grey这下注意到了，却分身乏术，最后Lee失望走开，Grey叹一口气，对着电话感慨工作量太大（当然不是真的指工作量）。

我很喜欢下面这一段：Lee说要回家了，内心暗暗希望Grey把她留下，Grey说了再见，内心却懊恼自己怎么不把她留下，多像两个刚刚开始互有好感的初中生啊，幼稚又傻乎乎的。

他俩在精神和肉体上虽然都已经SM了好多回了，但是在情感上，却正是刚刚进入暧昧的区间，纯情得不能再纯情。

接下来Lee父亲的突然变故，让她的精神陷入再一次的困境，如果是之前的她一定会寻求自残，但现在她不会了，她奔向了她现在唯一的精神慰藉Grey。

而在Grey面前的她，却结结巴巴，一时间什么话都说不出，其实如果是正常的情侣之间，此时她一定会说，“我很难过，我希望你抱抱我，陪我。

”但她没办法，她和Grey的关系里并不包括贴近心灵的层面，她不习惯这样的倾诉，更害怕被拒绝，害怕自己先踏出一步，所以到最后，只能随便扯个理由。

而Grey，他怎么可能看不出她眼神中此刻的求救，怎么可能不知道自己如果把她拉进门里，她会有不一样的话要说给他听，但他却并没有，他关上了那扇门，转身离去，走进自己的卧房，坐在床上，一脸呆然。

Grey之前说的没错，这真的是两个很shy的人的故事。

他也同样害怕着，因为他突然发现Lee不止在SM上有不满足，在情感上，也同样走得比自己远，她开始信任他，不止在肉体上，更在感情上。

而这打乱了他的阵脚，让他不知如何是好。

如果说Lee是因为与周遭格格不入找不到自身存在的价值而用疼痛来纾解自己，那Grey其实是因为对完美主义的极端要求，而产生对不完美的自身的厌恶，进而通过施虐来缓解这种自我压力。

但世俗的价值观又让他无法完全接受自己的这种癖好，因而又产生自我嫌恶，最后恶性循环，只能在苦苦压抑和爆发之间如履薄冰。

从Lee来找他那晚开始，他更加逃避和压制自己所有的欲望，他抵触Lee的信任（潜意识里觉得自己不适合被信任，不适合被爱），他更害怕他们之间的关系再进行下去，会失控到他没有办法掌控。

对于完美主义控制狂的Grey来说，这种M已经不在自己掌控中，反过来开始在精神上需求自己的感觉是让他悚然的。

那一晚因此成为分水岭，从那以后，他们之间的关系被Grey强制调整回了单纯的秘书和老板模式，甚至连之前他用过的隐性的精神sm也停止了。

这对于已经完全进入M模式的Lee来说，简直是酷刑，她想尽各种方式诱惑Grey，却屡屡受挫。

Grey当然不是突然间就消去了自己如野草般蓬乱的情欲，他偷偷地在墙壁后面看Lee，却只能用冷水泼自己的脸，再一脸镇定地走出去。

此时的Lee已经和初次见面时完全不同，穿着性感的衬衣，一举手一投足间满是风情，是他们的相遇，是Grey让她开发了自我，找到了出口，获得了让心灵放松的方式，然而现在那扇门，却突然关闭了。

她只能捧着花用床前的电灯模仿办公室里的那套景观植物，肖想着当初。

已经完全没有办法再从正常的性爱中获得任何快感的Lee自然是不甘心的，于是最狠的一招终于来了，那条蚯蚓闪亮登场。

很多人不能理解为什么那条蚯蚓那么具有杀伤力，其实这是一次非常大胆的挑衅，Lee用这条蚯蚓讽刺Grey：你这么长时间都按耐不动，是某方面能力不行吗？

她当然不是认真这么想，她只是要激怒Grey，让Grey惩罚她，这才是她想要的。

而Grey看到这条蚯蚓时的反应也是很强烈的，M这样放肆地挑衅，对身为S的他是极其大的刺激，顽皮的M犯多大的错，S的情欲就会被挑到多旺盛。

于是他只能先狂做一番运动，但这次的刺激太大了，他看到蚯蚓就无法冷静，用红笔在它旁边画了圈再重重地狂涂几下，还是忍不住把Lee叫了进来。

6.抵挡接下来有更多人费解，为什么Grey把Lee叫进来后，是用那样的方式对待Lee？

其实这就是他们之间关系的巧妙之处。

把他们之间的关系比作一场圆舞曲的话，一开始Lee完全是被带着跳的，她完全是在不知不觉的情况下一步步配合着Grey，应承着Grey，而当Spank发生以后，他们之间的关系有了一段时间的平衡，互相转着圈，跳得很愉快，可当乐在其中的Lee想要再进一步的时候，Grey却往后退了，主动的那一方变成了Lee。

而这时候，如果Grey继续用原来的方式惩罚Lee的话，Lee就得到了她想要的，她放蚯蚓的目的也实现了，这支圆舞曲就变成她在领舞了。

所以Grey对Lee的惩罚，是更高一级的惩罚。

罚你得不到你最想要的，哪怕就近在咫尺，我也完全不碰你。

你不再是我需要的对象了。

（插一句，安排Peter在这之前出现带来了更强烈的紧张感和羞耻感。

）这件事给Lee和Grey都带来了极其大的冲击，Grey当然是后悔，当他发现自己身上沾着痕迹的时候，他产生了强烈的对欲望本身的生理厌恶。

所以他开始砸碎所有东西，想要彻底结束和Lee的关系（之前他留着Lee在身边其实还是存着一丝臆想的空间的，你看他还留着一支红笔就知道），自己打一封信对Lee说对不起。

他打的文字是，This is disgusting. I'm sorry. I don't know why I'm like this.在这里用这个细节，我想用我的看法回答另一个这部电影的观众经常提出来的问题：Grey和之前的女秘书，到底是否有着SM的关系？

我的看法是，没有，或者说是，很大可能在肉体上并没有。

从Grey这封写得很挫败又懊恼的信来看，他其实直到现在，依然是那个在理智上排斥自己癖好和欲望的人。

他无法接受这样的自己，也无法接受和Lee的关系进展到像现在这样的地步。

如果他之前真的和别的女助手都建立了SM的关系，那现在他的这种挫败和慌张就显得有些奇怪和矫情了，我想他之前最安全的方式，就是躲在老板这种身份背后，用之前对Lee的隐性精神SM法对待她们然后自己狂做运动。

他时而苛责她们，时而温柔对待她们，在这一张一弛之间他隐秘地发泄着自己的欲念，而她们未必了解，不是所有人都是Lee，有自残的历史又不小心让他知道，一般人都会觉得他喜怒无常，难以接近。

所以在影片最开头，那个含泪而去的女秘书，很可能是在Grey一次情绪的转折中被赶走的（Grey应该常常自我嫌恶，想要下决心克制自己）。

但他偷偷用立刻拍记录下了她们的瞬间，珍藏起来，这是他曾经的M们，即使她们自己都可能没有发现。

而在决心和Lee结束以后，他把她们的照片都烧掉了。

Lee和他的关系超越了之前他所习惯的模式，因此他想要彻底地摆脱这欲念的纠缠。

另外一个可以佐证的细节，就是之前的女秘书走的时候并没有在走廊上留下任何画着错字的信件碎片，她走的时候，走廊上仍然是盆栽，而当时在Grey的办公室里，仍然种着代表隐秘欲望的景观植物。

信件的展示、盆栽和植物被拿走…………这些都只有在Lee来了以后才发生。

当然这只是我的个人观点，也有相当可能是错误的，欢迎讨论话归正题，这边Grey在自我嫌恶，Lee却在卫生间的隔间里自己DIY了起来，Grey真正错误估计的，就是Lee其实作为一个M，比他厉害多了。

当她看到自己背上Grey留下的痕迹时，她非但没有感到颓丧和屈辱，反而得到了更强烈的快感，如果说之前她只意淫着Grey的命令和惩罚，那么此刻，她开始意淫的是和Grey的直接的性，不是Spank，不是各种情趣的惩罚活动，而是直接的肢体的碰触以及交融。

最后她口中喊出的名字，不是Mr.Grey，而是Edward，更亲密，更直接，不是SM拍档的那种尊称，而是充满甜蜜的爱侣用的昵称。

从这一刻开始，或许就注定Grey要被Lee吃死，这个被他改变了的小妮子，骨子里比他更坦荡百倍。

但第二天她就被叫去办公室，一模一样的面试的问题，她以为是代表着重新开始，没想到最后的答案却是让她离去：我情愿我从未雇佣过你。

“I'm afraid I can't offer you the job.""Why?""It's your behavior.""What about my behavior?"”It's very bad."bad behavior是SM常用的词语，换一个情境下这段对话几乎可以被看做调情。

但是此刻却代表着拒绝。

“You have to go. Or I won't stop.""Don't.""I can't do this anymore."从这段对话中我们可以知道Grey并不是厌恶了Lee，而是厌恶自己，Lee已经爱上了他，想要了解他，而他并不想要被了解，不想要被爱。

他厌弃自己的欲望，他想要停下。

但如果Lee在，他就无法停下。

7.升华接下来的精彩段落很多评论里都有提到。

逃婚，告白，绝食。

我最喜欢的对白，当然是那句，”We can't do this 24 hours a day, seven days a week.“”Why not？

“说着Why not的Lee非常美丽，她的眼神神采奕奕，直接地看进Grey的眼睛里。

她不再像那晚在Grey的家门口那样犹豫半天都说不出一句她想要什么。

这次她直接而清晰地说。

I love you.But that is true. It is.I want to make love.她和Grey的这支圆舞曲，本来被单方面地中断了，但她不管，什么服从，什么凡俗的价值观，她都无所谓，她完全地接受自己，她只听取了她自己的声音，那就是她要Grey，别无所求。

三天的静坐是最后一次最绝的BDSM命令，也是他们最后的博弈。

这次博弈的关键点其实就是Lee在向Grey证明：第一个，我可以一天二十四小时地执行你的命令，就这样不间断，有什么不可以？

第二个，我爱你，这是事实，我没有在骗你。

Lee痛苦吗？

她不痛苦，她在执行Grey的命令的时候，是幸福的。

不管是吃四颗豆子还是穿着婚纱在所有人的面前静坐三天，她找到了她自己，正如她所说，她的灵魂之前永远在痛苦中，但在这个人的命令中，所有痛苦都变成了媒介，让她感受到更多甜蜜的东西，变成了自身存在和被需要的证明。

她用三天的时间赌自己的爱情，用臣服的姿态，最终征服了那个原本征服她的人。

一开始Grey还在偷偷观察她，偷偷干扰她，希望她中途放弃，但又在发现她矢志不渝的时候露出笑容。

他的低喃，”Lee，我也很喜欢你“，对于Grey这样封闭内心到如此程度的人来说，无疑已经是很大的突破。

而随着时间点滴过去，Grey越加心神不宁，寝食难安，当他看到报上Lee的告白时，他终于鼓起勇气，把她拥抱进了自己的怀里。

他终于输了，输给她的执着，打开了他心里一直关着的那扇门，让她走了进来。

他也终于赢了，赢了一直纠缠他的心魔，开始试着坦然地接受他人的爱，接受自己。

最后，当Grey抱着Lee走进他一个人的阁楼，当Grey拥抱着赤裸的Lee，这代表着他们之间终于站到了对方心灵的最深处，没有抗拒，没有羞怯，从最开始只关乎欲望的训诫，到此时此刻，他们之间的关系终于升华到了心灵上的完全信任和了解，彼此相拥，互相温暖，热爱对方，也热爱自己。

最后两个人顺利地happy ending了，不得不说，这真的是个难得温暖的结局。

最后的蟑螂？

这有什么不好懂的呢，那只是他们之间的情趣，Lee为了得到Grey的惩罚所使用的小小手段。

Grey的房间是完美地对称，而Lee就是那个打破这些完美对称的人。

如今Grey对不完美的躁动情结，都有了合适的出口。

是啊，所有苦痛都回归到了他们该去的地方。

最后这支圆舞曲，还是顺利完满地跳了下去，两个人都从中得到了快乐，找到了最适合的舞伴，他们注视对方的时候，眼神深情而缠绵，一刻都不想分开。

而最终领舞的是谁呢？

当然是那个最后注视着镜头的她。

她得到了她所想要的一切：她爱的人的爱，以及一段能深深满足她的关系。

一段健康完美的SM关系，M掌控着S，束缚着S，是很正常的事，不过此时追究这个有什么意思呢，只要他们此刻心甘情愿，甘之如饴，得到了幸福……S和M，谁上谁下，又有什么所谓呢？

这是一部让我惊喜的片子。

从一开始没怎么抱希望到后来越看越放不下，仿佛倒嚼甘蔗，渐入佳境。

这年头，好剧本已经很少见了，剧本也好，表演更佳，看完还能让人回味一番，这不是好片儿是什么？

我给五星。

本片的情节是围绕虐恋展开的，但主题却不是"色情片"、"性"、或者变态的性。

电影的主题是爱。

其实电影里的虐恋应该被当做个隐喻，就像Lord of The Ring里的那个ring一样，可以代替任何别的不为世俗所容的成见，比如同性恋、肥胖、残疾，甚至种族、社会地位，等等。

这个故事也并不单纯是讲一个受虐倾向的女人如何遇到一个有施虐倾向的男人，而是在讲一个自我寻找、自我接受、爱自己的故事。

其实Lee和Edward从一开始就“黄鹰抓住了鹞子的脚——两个都扣了环了，” 但因为不能接受自己有“不正常”的性行为，他们（特别是Edward）一直在磁铁一样的吸引与自我否定之间游离，直到最后Lee做出那个惨烈的举动，彻彻底底地证明了她的爱。

其实相比起来Lee，Edward是更痛苦的那一个，因为他比Lee更加不接受自己，也不明白自己的需要，所以他的挣扎也要来得更猛烈、更具有摧毁力。

但他是多么幸运啊，他遇到的不是别人，是Lee！

这个不光从生理上了解他、更从灵魂上了解他的女人！

Edward让Lee从此扔掉了她的针药包，Lee更让Edward获得了再生，在这个过程中，她也找回了一直被压抑被曲解的自己。

她之前那么多黑色岁月里留在身上的的伤痕，从此每一个都有了意义。

这些伤疤，每一个都是她在灵魂上走向Edward、也是最终幸福的脚印。

爱不一定是温情脉脉、温柔如水的。

爱也可以是暴力、是伤痕，只要爱中的两个人两情相悦。

人的感情和需求是多么的不同，有些我们认为是好的，从而提倡，有些我们认为是坏的，从而抑制。

但谁知道呢？

被认为是坏的也有可能藏有无穷的魅力，甚至其内核是人类最宝贵的财富--爱。

这部电影让我颇有微词的有两处--其一是对性别角色的建构。

很简单，如果受虐的是Edward，施虐的是Lee，这部电影还能大行其市吗？

我甚至怀疑，有男演员愿意出演受虐的情人吗？

Edward兼有性意义上和现实（电影现实）意义上的双重施虐角色，因为他既是施虐方，又是Lee的老板。

而Lee在两个方面都毫无条件地满足他。

他对Lee的控制不光是身体的，更是灵魂的。

Lee连一顿饭吃几颗豌豆都听从他，连这种听从都变成了性感的交流。

这样说来，我似乎和那个给Lee端去一堆女权书籍的家伙差不多了，呵呵。

可是，对电影的批评和对Lee的批评是两回事。

Lee尽情地服从她的Edward主人好了，我尊重她的选择。

但对于电影让女性处于受虐地位的角色安排，我是不那么满意的。

其二，是当Lee在结婚当天的落跑。

这个已经被用烂到不能再烂的好莱坞桥段又被用了一次，除了显得它烂、显出编剧的捉襟见肘、江郎才尽，还有什么用处呢？！

剥去虐恋这层皮和自我接受的喻示，整部电影与普通好莱坞灰姑娘故事也并无太大不同，特别是同茱莉亚萝卜籽的什么落定山啊，美丽俏佳人啊，大同小异。

所以说啊，电影最重要的是那个点子，你哪怕浑身都是废铜烂铁、一定要有一点、哪怕一丁点像钻石一样闪光的东西！

如果我来编剧，我就。。。

（先搁这儿，待我想来。。。

）最后要大力夸奖女主演Maggie Gyllenhaal的出色表演！

她并不算漂亮，瘦得皮包骨头，但她演活了Lee，就好像和Lee合二为一了。

我甚至怀疑生活里的她是不是也有点受虐倾向（可见她演得有多成功）。

她不是在表演，她是在和女主角一起享受爱的滋润。

剧中大段对心理刻画入微的情境，非常微妙难以捉摸，而她却能把层层叠叠的情愫一丝不苟一丝不乱地全部呈现出来。

特别是她与Edward之间互相捉迷的大段对白，她都能把握分寸，不温不火，实在太难得了！

相形之下，扮演Edward的演员就见绌了，虽然他长得是挺迷人的。

还有啊，这部电影的中文名谁翻的？

拉出去tjj！

风流老板俏秘书，好莱坞烂片看多了的典型后遗症！

【打女秘书的屁股】首先请忽略翻译得很恶心的片名，就管这个片叫《秘书》。

1、说这部电影前，我们先来看一本古怪的书，叫做《打女佣的屁股》：片段一：皮带呼呼地抽在她发烫快要裂开的屁股上，好像他要把凡是有水仙的地方都改造成玫瑰园。

他狠狠地说：“我不公平吗？

”“没有，先生。

”她软绵绵地在抽屉上伸开四肢。

“跪下！

”她服从地跪下，头埋在脚上，自然之母的那两片杰作朝向穿衣镜，好像张开求救的两片翅膀，很方便地让他抽打那一块手册叫分水岭的部位。

片段二：“哎？

”他发现自己的手就放在那滚烫的臀部上面，不知是有意还是无意。

“我……我想试试有多热，”他解释，又拿起白桦棍试验它的硬度和韧性。

“这边我完事以后你可以在上边煮小鸟或者烤栗子。

”说完他又抄起棍子，在头上呼呼地舞了三圈后狠狠地抽下去。

片段三：她哼着，抖着，哽咽着。

两个半球在白桦树棍的抽击下出现斑斑条条的痕印，抽紧的肌肉时而颤抖，带动着大腿也抖个不停……鞭痕在她发红的肌肤上重重叠叠像晚霞，不知怎么也能引起他的伤感。

“我不公正吗？

”“不……公正，先生。

”她不流泪，但把脸埋在枕头里，嘴唇抖着，呼吸越来越急速好像她在长跑。

这些都证明了他手下鞭子的威力。

“说，先生。

”他提醒她，然后转过身子。

“先生，”她虚弱地哼着。

“谢谢你……先生。

”摘录几个片段，有没有令你菊花微微一紧啊？

想必没看过这本书的人已经对书的内容有了大致了解。

书的重点，就是讲面对一个屁股，你该怎样打它。

作者罗伯特库佛在这个屁股上一共实验了十三种打法，至于打屁股的前因后果书里却没细说，所以显得没头没尾的。

要知道该书本来就是《实验艺术丛书》中的一本，既然是实验，自然可以云里雾里一点儿，匪夷所思一点儿，既然是艺术，自然可以不靠谱一点，不着调一点，我们读者也就不好意思对它较真儿，批评它没有三翻四抖地讲一个妙趣横生的色情故事。

2、可即便不较真儿我们还是不免要问：屁股为什么会挨打？

屁股犯了什么错？

屁股为什么不反抗？

挨打的屁股和打屁股的手最后命运如何？

电影《秘书》算是给《打女佣的屁股》加上了前传和续集，把主人和女仆换成老板和秘书，呈现给我们一个完整通顺、条理清晰、不失温情的nue恋故事。

然而，这个故事似乎也并不能令我们十分满意——如果把它当色情片看，它裸露太少，xing交太少，nue待的技巧太少，还不够供我们观摩着手yin一次的，别谎称你看爽了，我知道你只是假High；如果把它当爱情片看，男主角猥琐，女主角怪异，无论我们想象中的办公室恋情是可爱的还是刺激的，都跟此片所示完全不是一码事儿，别谎称你感动了，金刚爬上世贸大厦为金发小妞安黛露打飞机都比这片催人泪下。

这部影片之所以会令人感觉如此别扭，其实是因为我们无法理解nue恋者行为中所贯穿的逻辑，于是只好强行把虐与恋进行分割，一相情愿地让虐指向性，让恋指向爱。

明显是对这部电影片面的误读。

3、我当然也不能保证自己的理解就完全正确，但我是很认真的人，看完片子后又翻了一遍《虐恋亚文化》，为片中两个死变态种种反常行为都找到了我认为是对应的解释。

以下部分是非常较真儿的一面之词，比较乏味，不想看就别看了——一、关于女秘书莉莉的受虐我们首先看到莉莉的家庭：父母不合；父亲酗酒，母亲溺爱女儿；父亲清醒的情况下夫妇二人是典型中产阶级夫妇的貌合神离状态，父亲喝醉的情况下会和母亲发生轻微冲突。

父亲强势，莉莉站在父亲阵营，因为母亲的过度关注比父亲的忽视更令莉莉感到压力。

也就是说，莉莉希望得到强者的眷顾；同时希望摆脱弱者。

因此她偷偷用针刺大腿等自虐行为可能是出于如下想法：1、我弄伤自己很多次，积累到一定程度我的父亲一定就该注意到我了。

2、我的母亲希望我没有痛苦，但我如此讨厌她，偏要让自己痛苦，她就不能如愿了。

后来莉莉因此被送进精神病院，好转出院后找到律师秘书的工作。

当工作受挫时她又开始自虐，此时她的想法可能是：我旧病复发了，才导致工作没能顺利完成，其实我一旦恢复正常是完全可以胜任工作的。

如此便减轻了挫败感。

而她被老板爱德华虐待之后，就放弃了自虐，是因为她终于找到了父亲的替代品，得到了强者的眷顾，更确切地说，终于有强者需要她了，她感到自己的存在是有价值的，有意义的。

莉莉的受nue倾向“来自内心深处对自身的软弱及自己缺少重要性这种感觉的恐惧，这种恐惧导致对感情的强烈需求和对别人不赞赏自己的强烈恐惧。

这是一种带有自恋倾向的脆弱感、受伤害感。

”关于莉莉送给爱德华的死蚯蚓文件，以及后来放在床上的死蟑螂——“受虐者的挑逗性表现就像一个淘气孩子，受虐者的捣乱和淘气是激怒施虐者的一种方式。

”这是莉莉发给爱德华的一个信号：我犯了戏弄你的错误，打我的屁股作为惩罚吧。

影片最后的高潮是莉莉逃婚并向爱德华求爱，爱德华避而不见，莉莉在他办公室绝食等他，小便失禁也不离开——有人说是因为强大的爱情，但爱情没有准确定义，被随便解释，被滥用，太空洞，太泛泛，用来解释玫瑰花巧克力结婚戒指还凑合，并不足以解释莉莉的此种怪异行为。

事实上莉莉在等待爱德华宣布对她的处置，“这种悬念与孩子期待打开圣诞礼物的心情相仿；与罪犯等待陪审团的判决的心情相仿。

除了悬念之外，还有拖延。

就像孩子把好吃的东西拖到最后一口再吃，或自慰时拖延高潮到来的时间……”常人认为小便失禁是羞耻，但这却是莉莉向她的主人爱德华邀功讨好表决心的方式，正如董存瑞手托炸药包高喊“为了新中国”，莉莉此时心中的潜台词正是“为了爱德华”——当众小便令我很羞辱-爱德华羞辱我他就会开心-爱德华开心我就是有价值的。

这就是莉莉的逻辑，爱德华就是莉莉的信仰。

二、关于老板爱德华的施虐影片开始不久，爱德华就声称自己是个害羞的人，确实如此。

当他彪悍的前妻到律师事务所找茬的时候，他不敢面对而是躲了起来，其状十分猥琐。

他不仅是害羞，简直就是懦弱。

他有一大把红笔，用来勾出属下的错误，作为惩罚她们的依据。

如果他不挑属下的错，就只能挑自己的错啦，如果他没有下属可供惩罚，就只能惩罚他自己啦。

事实上他就是传说中的完美主义者，总觉得自己不够好，很自卑，所以惩罚下属是为了缓解他自认不完美带来的挫折感，用苛责他人代替苛责自己。

莉莉是他解压的工具——比如原本他养了一些植物，用给植物打针来解压，莉莉出现后，植物就消失了，莉莉luo体趴在原来植物的位置被他惩罚。

他本该因此对莉莉怀有负罪感，但正好莉莉由于受虐倾向十分乐于做他的工具或他的植物，还在这个过程中享受到快感，于是他就以莉莉的快感为由原谅了自己的残忍。

在你情我愿的基础上，他们俩有过短暂的愉快虐恋，可是，爱德华首先发现了自己和莉莉xing交的欲望，这不是好兆头，一旦莉莉从解压工具变成了一个有人格的人，爱德华就有可能和莉莉是平等的同类了，还怎么对她高高在上呢？

所以他努力克制自己的这种念头，选择看着莉莉被打红的屁股手yin并射在莉莉的衬衣上，也没有插入，当时他的潜台词应该是：真他妈险！

差点一失足成千古恨！

而当他感到莉莉对他产生依赖时，莉莉就成了他的负担，他立刻解雇了莉莉——这没什么好分析，没有施虐倾向的男人也经常解雇跟他们关系暧昧的女下属，暧昧的女下属=复杂=远之则怨近之则不逊=威胁=多事……我个人认为，以爱德华如此猥琐的人品来看，他应该不会受莉莉绝决姿态的胁迫而和她结婚，但如果他不和莉莉结婚，这个人物简直一无是处了，电影都因此无法自圆其说，所以导演干脆就让他最后以爱的名义娶了莉莉。

能力所限，关于施虐倾向我做不出比较靠谱的分析，对不住了。

三、认真地玩一场华丽的nue恋认真地玩一场华丽的nue恋是豆瓣很久前被和谐掉的一个小组的名字，不知道还有没有人记得。

我个人认为它很全面准确地概括了nue恋这个词——认真，玩，华丽。

认真：因为棋逢对手实属不易，普通xing交无论怎么换体位无非就是抽@#￥插，找到一个和谐的伙伴还很费劲儿呢，虐恋多了那么些花样细节，能遇到一个跟自己癖好严丝合缝的怎么舍得不认真对待呢？

玩：“受虐者即使没有身在梦中也愿意以为自己是在梦中”——明明是受虐者安排了游戏的强度，流程，细节，一切，可ta却假装自己不是导演只是一无所知的演员。

“而施虐者即使是在梦中也不愿相信自己是身在梦中”——明明是施虐者按照受虐者安排的一切表演，可他却宁可认为是自己在主导这个游戏。

华丽：“虐恋活动的第十个特征是它对想像力和创造力的大量需求，此类活动对想像力的需求超过其他一切性活动。

xing交形式无论怎样变换，也只是一种动作而已，而nue恋活动却是戏剧。

一个动作不能构成nue恋，它需要一系列的事件，而这些事件并不一定与性有关。

这样nue恋就比其他一切xing行为包含了更多的想像力和戏剧性，更多的可能性。

”四、屁股和手谁输谁赢在大多数情况下，总是由受虐者而不是由施虐者来安排和控制活动的内容和程度。

所以，看似手打了屁股，但屁股对下手轻重完全在掌控中，舞台上挨打的屁股聚集了观众所有目光，而没人去注意和欣赏那可怜的手。

“表面上是受虐者受到施虐者的束缚，实际上是施虐者受到受虐者的束缚；表面上是受虐者受到施虐者的控制，实际上是施虐者受到受虐者的控制。

因此，屈从者的真正动机乃是权力。

事实上，在下者最终在指挥一切。

在上者也许是下意识地但却是不可避免地把她或他的游戏节目按照在下者的限度、愿望和要求来布置、安排。

这好有一比，就是那个著名的政治上的屈从甘地，他的目的是最终征服统治者。

性的屈从者也是为了攫取权力，并把权力定义为荒唐。

就连小女孩都知道，通过最大限度的退让，她会变得强大。

在白雪公主一类的故事中，那些女主人公是伤痕累累的、被动的、受伤害的、受羞辱的，但同又显示出被献祭的、被抛弃的、被贬低的美人的令人迷醉的特权。

受虐可以得到的报偿是快乐和平静，以及真正的特权和力量。

在基督教传说中，教士巴斯里亚斯(Basilius)被教皇除名，死后贬到地狱，在那里他受到最惨烈的刑罚，但这位教士发现在地狱中也有一些值得赞美的东西，他把地狱当作天堂。

天使报告说：没有火能烧毁巴斯里亚斯，即使在地狱的最底层他还是保持完整无缺。

后来巴斯里亚斯的除名被取消，他进了天堂。

受虐者的行为就像虔诚的教士，无比的温顺，驯服地接受所有加在自己身上的惩罚，从而证明其无效，通过谦卑的途径达到自己隐秘的目标。

”有受虐倾向的幻想分为两幕：第一幕是受虐，造成性紧张氛围；第二幕是情感，提供被人所爱与被人所欲的快乐。

是的，影片最后一个镜头，莉莉盯着爱德华的背影，目光很犀利，表情很坚定，就像盯着蝉的螳螂，就像盯着螳螂的黄雀，莉莉所有幻想都实现了，莉莉的所有目的都达到了，莉莉一切尽在掌握中。

================此文献给我没办法说出口，没办法直视的那个人。

此文还献给热爱A片更热爱《波士顿法律》的赵老师，赵老师太低调了，十分不愿意被围观，我就不加赵老师的链接啦。

周末窝在被窝里看《风流老板俏秘书》。

远比想象中好看数倍。

新奇。

温柔。

她有强烈的自卑和自虐倾向。

以伤害身体得到某种慰藉。

他自大狂妄。

却极度孤独。

这样的两个人。

在彼此一次又一次极其古怪的方式和表达试探中得到释放。

并且爱上对方。

我没有办法用言语来清楚表达我看这部片所感受到的。

那种被理解被承载的内心波动。

仿佛我所有的荒谬和神经质也同时得到了缓解。

所以当Lee在试婚纱的那天突然离开。

到Grey的办公室大声告白说I love you的那刻。

当他拒绝她说双手放在台上。

等我直到我回来的那刻。

我似乎看到她心里面执着的狂喜。

我知道她会等。

因为已经撬开心扉的锁了。

一条隙缝出现了。

等待就成了一切的意义和目标所在。

电视台采访时。

她这么说。

In one way or another I've always suffered。

I didn't know why exactly。

But I do know that I'm not so scared of suffering now。

I feel more than I've ever felt and I've found someone to feel with。

To play with。

To love in a way that feels right for me。

I hope he knows that I can see that he suffers too。

And that I want to love him。

这种Want to love的状态。

几多难得。

我太被感动了。