朋友之间

当夏雨放下杂念纵身跃入黄土沟壑的淹没中，那些城里的浮华就开始轰然崩摧，这个从首都千里迢迢跑到大都市的女志愿者，并没有实现自己对美丽的诺言，“那个地方我再也不会回去了”，美丽常对孩子们说，要好好学习，将来才不用一辈子种洋芋，吃洋芋。

大山中的黄土并不是有什么不好，而带着孩子们看到山对面的世界，是他们的权利，旅途遥远，不该忘了为什么出发，更不该忘了，关于支教的诺言，支教，是一定要实现的回馈。

大山背后的故事，就像是围城里的故事，山里的孩子急着脱贫致富，想看看山那边的繁华世界，山外头的孩子又前仆后继，想成全自我的不朽，以为坐着毛驴车徒步到了想象中的沙漠和黄土漫天，就是升华。

所以，黄羊的人们都对电影充满了热忱，城里来的女老师也在赌气中跑到了这个鸟不生蛋天不下雨的黄土堆里。

只有一个人——张美丽，还在苦苦坚守着自己的阵地，她要留着，教孩子，她走了，孩子们怎么办。

看这样的片子或多或少都会让自己的感情色彩变成某种水龙头似的倾泻，或许是美丽让孩子们用“千里迢迢”造句欢迎夏老师的时候，也或许是美丽为了一台电脑笑着喝完赵面粉递来的酒的决绝，又或许，只是那个瞬间，美丽告诉大河，以后都不可以在别人跟前学驴叫，孩子们哭的时候，观众也会难过。

美丽甚至都不算一个优秀的老师，充其量只算得上是典型的干练却又木讷的农村妇女的典型，不同的，大概就是生为女人，她比别的女人都大了几个号，没有孩子，却有着最强烈的爱和伟大，并不以为然，这才是美丽。

陕北的乡音，滚滚黄土，这都是关于老家的一段回忆。

而支教，夏雨无疑是志愿者中比较伟大而又为人知的一类。

当我们开始返璞归真，开始探究人权和生命的价值，这些孩子们还在为了洋芋，默默地学着可能一辈子都用不到的英语。

曾经有位经验充足的大哥告诉我，支教这件事情，去做就好，但是不要抱有任何希望，只能说，你的希望，和天空之城的理念，其实是不能带给这些一辈子都没出过大山的孩子们任何实质性的意义的。

但是这样的事情还是要有人做不是么，尽管会失望，尽管人才辈出，河山依旧是这些贫困山区的通病，我们不去做，就再也没有人会做了，不是么。

大脚的美丽，不在于她是个伟大的老师，而是，她只是个大脚的女人，在自己的季节里，绽放着孩子们需要的光芒。

在天堂的角落里，留下自己教鞭的回音。

　　　文 / 沉冰 我曾预言倪萍在电影上难再有建树，话还没落地，人家就捧了“金鸡”。

我的预测能力赶上贝利了。

不过倪萍的确表现不俗，表演得真挚、平实、感人，又张弛有度。

只是在游乐场教育孩子的一场戏，哭得有些假。

同样有上佳表现的袁泉有表演张力，但拿奖也许靠了运气。

该片满载而归，而孙海英一无所获，这并不奇怪，从王震到石光荣，他的表演没有大的突破，而且过于夸张。

他蹩脚的西北话在倪萍地道的宁夏腔面前一下失去了光彩，只能做一个无声无息的配角。

　　演员整体的出色表演理应归功于导演。

黑幕的反常规应用给观众留下了思索的空间与回味的余地。

画面也很好地展示了西部的荒凉美。

孩子们在浴池着浴袍的那个画面有点像某些死板的音乐电视，不知有何用意。

此外片中还多处不合逻辑。

比如偷情的两个人听到响声怎么会一同出门？

有些表演手法，如不好意思时蹭脚，显得了无新意，十分陈旧。

　　与同是杨亚洲执导的《空镜子》空灵优美的音乐相比，赵季平的作曲过于豪迈雄壮，甚至大惊小怪。

明明是小事一桩，却紧锣密鼓搞得人心惶惶。

　　好的电影还必有一个好的剧本支撑。

该片没有仅仅停留在支教上，而是探讨了女性人生的深刻问题。

两个女主人公努力在对方身上弥补自身的缺憾。

张美丽没有孩子，所以当她得知夏雨怀孕时会欣喜若狂；当得知她将孩子打掉时，又是责怪又是心疼。

夏雨的家庭出现了危机，于是她极力主张张美丽大胆地追求爱情，帮助并鼓励她不断靠近属于她的幸福。

而女性人生总是有缺憾，夏雨与其丈夫的感情走到了终点，张美丽的生命也因一次意外走到了尽头。

夏雨在张美丽的床前痛哭不止，为张美丽，也为她自己。

张美丽早已预示到了自己的命运，“做什么都不成功”，可她仍能做到“哭着来，笑着走”。

她说自己是“笑里藏刀”，这刀不仅戳破了赵面粉等人的丑恶面孔，更扎在夏雨等亿万女性心上。

这笑是从容面对生死，又是悲叹命运无常。

　　除却富有新意的大主题，小道具的巧妙运用亦为本片增光添彩。

手镯是张美丽与王树的感情寄托，也使王大河发现这个秘密顺理成章。

橘子密切了张美丽与夏雨的关系，也让张与夏雨的丈夫不打不相识。

小小橘子最后竟成了张与夏的感情脉络，夏雨在病床前慢慢地剥着橘子，橘皮的汁液四处飞溅，阳光照耀下煞是好看。

在张美丽生命结束之时，夏雨也揉碎了手中的橘子。

影片刚开始，孩子们抢了夏雨的可乐，兴奋地跳下土坡；影片最后，夏雨伤心时也到土堆发泄情绪。

经过一系列变故之后，她与孩子们在一定程度上心灵相通，拥有同样朴素的感情表达方式。

　　在一些细节上，编剧不免落入俗套。

像“good good study”、“老不死”都是过时的笑料，怕难收到预期的效果。

　　故事最大的魅力在于真实。

不像其他信誓旦旦的志愿者，夏雨说，她再也不想去那种地方了。

没有比这更能揭示当地贫穷困苦的话语了。

此类语言使人物有血有肉。

片中的人物都会犯错误，又都有可爱之处。

这样的人物才是丰满的。

张美丽的大脚不好看，但是美丽。

真实的美丽，大脚的美丽。

2003-02-08

有幸在小西天的大荧幕上观赏。

人很少，我看的很投入。

大银幕把镜头原本的冲击力放大到无以复加的地步。

无论千沟万壑尽收眼底的大远景，还是直接怼脸纤毫毕现的特写，一样质朴、有力、震撼人心。

一开始，孩子们纷纷跳下山坡扬起漫天黄土是这个片子里最精彩的场面之一。

透过这一幕，足以感受到导演毫无保留的诚意了。

仅一边看下来，就有不少场景已经深深地印在我的脑海中，比如张美丽在夕阳下的篮球架前神圣地掷出自己命运的抉择；再比如打雷后所有人慌做一团最后却无奈的仰望响晴薄日；又比如大海小朋友那自始至终的倔强神情。

仅仅这些镜头带给人的感动，本片就足以配得上伟大一词了。

除此之外，真实到土里又极其风趣的台词也是有滋有味。

陕西话特有的节奏和俗语有种难以形容的魅力，乡音一出，我的心就跨越千里，又回到了那片儿飘洒着油辣子香气的土地，又回到了田间地头听大爷们胡谝，听不厌啊。

例如教室里用“千里召召”造句那一段，真让人忍俊不禁，拍手叫妙极妙极。

又比如“你成功了”这句贯穿始终的台词，单就这句话而言，这种用法简直直白的有点可笑，可这又是两个女人间含蓄的“黑话”，是非常巧妙的设计。

两个女人间的关系同样很有意思。

两个角色都是老师，既是学生的老师，也是彼此的老师。

一边是张美丽用自己的真诚，勤劳，坚毅，隐忍和爱影响着夏雨；另一方面直率果敢的夏雨也鼓励了张美丽勇敢追寻自己的幸福。

两个人性格上的隐形互补和两人生活行为上的显性矛盾冲突构成了一种微妙的平衡。

两个真诚的女人以及她们之间有机联系，颇令人感慨和感动。

本片虽是一部喜剧，但是镜头，台词，表演还有配乐无一不深情。

我相信，很难有人不会被张美丽在商场哭着训斥学生们的场景逼出眼泪。

影片选择了一个悲剧结尾，这有点像电视剧《过把瘾》里方言突然查出绝症一样，略显突兀。

这样做可能是为了让影片在情感上更加深沉些，但无论是张美丽死前的“笑里藏刀”或是大海高声唱歌（有点致敬《红高粱》结尾的意思），还是为故事添上了一些亮色，一些希望，这也是导演对这片土地所寄予的情感。

这种希望，正是在这片贫瘠的土地上顽强生长的千千万万个张美丽用生命浇灌出的。

第一次看《美丽的大脚》应该是2004年，那时的我还在上大学。

这个电影是一个老师在课上放映的，看完后让大家谈谈自己的感想。

当时在放映时，周围的同学都说里面的夏老师现实中叫袁泉，老公名字是夏雨。

那时的我对袁泉还是比较陌生的，也正是因为这个电影才对袁泉这个名字开始关注了。

2019年的今天，周六，重温了这个当时让我看了稀里哗啦的电影。

不得不说，经典、确实经典，能够让人在15年后看过仍然觉得经典的电影。

今天看了，看到最后依然泪眼模糊，依然内心难以平静。

15年过去了，当时看完后的感受，觉得国家贫富差距的悬殊，觉得能够生活在相对富有的环境里非常的幸运。

然而是十五年后，再次看完这部影片时，留给我最大的感触却是对现实生活以及生命的感慨。

电影的最后，张美丽老师躺病床上说道“咱们来到这个世界上是哭着来的，走的时候要笑着走”。

让我突然想到了人生，想到了临命终时这个阶段。

每个人都无法逃避的时刻，当我们在弥留之际，回顾自己的一生，是感慨自己一辈子的不成功，还是坦然的接受笑着离开这个世界。

张美丽老师总是说，她这辈子啥都不成功。

其实，她是成功。

她为了能够让孩子远离愚痴，能够有知识文化，凭一己之力在黄沙之中撑起了一个充满希望的学校。

张美丽老师是有大爱的，她倔强的生活下去为了不是自己，在夏雨劝她离开时最先想到的是孩子们怎么办？

正是这种大爱，让她笑着、平静的离开了这个世界。

相比张美丽老师，我们又是在忙什么呢？

终日忙忙碌碌是在为的什么呢？

仔细想来却总也找不到一个合适的答案。

就这样迷茫着、随波逐流的生活着、忙碌着。

什么又是人生的意义呢？

总之，看完这部影片，心里有点凌乱。

理解脚下开裂泥土的过程是逐渐看见并流泪的过程。

母性、牺牲、失败的伟大。

小孩的视角里并没有这些。

反而是雨水、争吵，和在模仿偷窥中成长起来的匮乏、难过，一遍遍拉回记忆、成为节点，成为规训下的困惑和摊开在脸上的情绪。

它当然选择了一种回避式的表达，如同多少拿美学作投名状和保护伞的成功的片子一样。

不能再追问后来和缘由、感动不需要上下文。

好在没有一避到底、孩子记忆中的是活生生的人，也是它唯一值得的地方。

预设的立场、人与人之间的鸿沟。

它依然在、用单调贫瘠的颜色衬出人某一刻写满丧失的眼睛。

乘客对脚下路径有寄托总是显得低智笨拙，但人又能怎样？

总会在什么时候搭上一辆什么车，遇见什么样的街景旅伴、是让了座还是抢了方向盘，到的是中转站还是一脚冲向终点站。

怕就怕本来有机会可以下车、可遇见了什么人，让你生出耐性、心甘情愿地对着她多逗留一会，那个瞬间你开始联系自己的家联系到生活，开始忘了做个乘客。

除去扑面而来的黄沙，笑容最后是伴着柑橘的清涩和泪水的咸湿留在记忆里的，这些不属于那个高原，不属于高原的未来，只属于那两个人那个当下。

另，看讨论想起来一个点——“笑里藏刀”。

形容虚伪和利用的一词儿，张美丽评价自己那次的行为。

一个成语，一次「用计」。

而夏老师的泪流不止，也是一种他人视角里朴实天真的张美丽。

到底是智是愚已经不重要了，写的是无私。

这部电影印象深刻的原因之一是，故事发生在熟悉的陕北黄土高原，在这尚不开化的山村从未了解的地方，北京，来了一位年轻的志愿女教师。

最终，在双方的互相感化下，她留了下来，为这里的孩子带来了无数他们从未知晓，甚至无从知晓的知识。

在志愿教师的带领下，孩子们和张美丽来到了北京，这个他们曾经认为的极怪，但也和山村并无甚差别的地方，他们却被惊得说不出话来。

这北京的繁荣，衬得那山村的贫困，更加极端。

从此，张美丽下定决心，要将知识的火种带往家乡，不愿再做城中人眼里的贫困者。

她是一个真正的英雄。

故事虽然老套，惊喜是编剧最终用一场悲剧收场间接让故事得以升华，让袁泉饰演的北京志愿者自愿留下了，但是还是反映了西部地区的真实情况，本文只属于一点题外话，陕西作为曾经华夏大唐的繁荣之地，为何经过历史辗转，已经沦落到如此地步，北方许多省会不管整体经济发展还是生活均不如南方很多二线城市？

电影拍的再感人也阻止不了我离开家乡！

隐藏在家乡贫困背后的，是政府职能的缺失。

治标不治本。

影片结尾虐心，多想看到村里的环境有所改善，孩子们也能考取外面的学校，可惜还没等到那一天，意外就发生了。

当弥留之际的张美丽缓慢地说：咱们来到这个世上是哭着来的，走的时候要笑着走。

”当她在温暖的阳光里随风而逝，病床前的夏老师捏碎了橘子哭的一塌糊涂。

这个西安市委书记王永康提出的“十问”，送给所有的西部地区省份高层:1、为什么我们工业门类齐全、基础较好，但多年来，工业不大不强，工业这块短板就是补不上？

2、为什么历史上西商能发展壮大？

曾经辉煌500年，成为中国十大商帮。

现实中，同处内陆的成都民营经济也能发展起来，而我们的民营经济却发展不起来？

我们在营造公平竞争环境、良好市场秩序、建设法治政府方面，有没有让企业满意、群众满意？

行政服务效能究竟能打多少分？

3、为什么西安军工资源优势全国第二，还承担了国家军民融合的试点任务，但军转民、民参军发展不够、产业不大，军工优势转化为经济发展优势不足？

4、为什么我们地处中国大地原点，区位优势明显，拥有航空、铁路综合交通枢纽，但开放经济发展缓慢，发挥“一带一路”重要节点的作用不强？

5、为什么区县特别是远郊区县，发展空间大，要素成本低，但在区县域经济发展上却未能成为全市的重要支撑？

6、为什么我们历史文化、红色文化、山水文化优势突出，但文化产业、旅游产业却不大不强？

7、为什么我们拥有国家西部大开发、关中天水经济区《发展规划》等多项政策红利，拥有欧亚经济论坛、丝绸之路新起点等良好平台，理应成为国内外金融资本的汇集点，但丝路金融中心建设、金融产业却达不到省上要求？

8、为什么我们科研院所林立，大专院校众多，重大科研成果层出不穷，但在我市转化能力不足，墙内开花墙外香？

面对兄弟城市视为掌上明珠的高校、科研院所、两院院士、众多专家人才，我们有没有当好“店小二”，有没有在打破校地壁垒、发挥高端人才作用上积极努力服务？

我们的户籍政策、人才政策有没有走心，能不能真正让人才引进来、留下来？

9、为什么我们工业不大不强、发展得也不够快，可空气质量长期处于全国后十位，生态环境保护工作不尽如人意？

兰州、京津冀等地区的空气质量都在变好，我们该怎么办？

10、为什么我们在制定规划时，学校、医院等民生服务配套都有，但老百姓却一直在抱怨办事难、上学难、看病难？

想想当年袁泉得金鸡百花的最佳女配角时已经很久，现在倪萍都不知道变成了什么样，而袁泉都成了人妻事业也很成功（袁泉在这部电影里竟然叫夏雨，虽说跟老公一个名儿吧，但估计是意在给这个贫穷落后而封闭干旱的地方带来新的湿润的气息）。

《美丽的大脚》里倪萍扮村姑的感觉比蒋雯丽好多了，一个城里人，一个乡下人，两个天差地别的对比。

张美丽的身上的表现一直都是农村妇女纯粹为孩子的思想，帮张夏老师洗衣服，想让夏老师不吐到处找桔子皮，为了电脑找赵面粉宁愿喝酒，因为自己曾经失去的孩子所以特别为张老师打掉孩子可惜而处处关心，想把城里的志愿老师给留下，只是为了这群孩子，而在夏雨身上的细节点反而不如张美丽来得明显，只是一会儿就感动了，过程刻画得不够细腻。

张美丽是成功的，在爱情上，王树愿意为了她受老婆打，而另一边，夏雨和刘志鹏的爱情却是不成功的，刘不能理解夏，在最终夏带孩子们来北京后决意离婚；在孩子们身上他们都是成功，至少回北京时孩子们都舍不得她们，夏雨才会一狠心一挥手“都走”。

没有张美丽也没有夏雨，张美丽让夏雨知道这里需要帮助，这里的孩子需要帮助，才让夏雨在这儿待了一年甚至打掉孩子还带他们回北京找人买他们的土豆；也是夏雨成就了张美丽，骂张美丽让她对爱情有了坚定的信念才勇敢地对王树走出第一步，告诉她她是成功的。

电影没有过多的描写大脚的部分，只是在最终张美丽在运土豆上睡着了而车卡在铁轨那儿导致被撞受伤入院去世，风吹起被单盖住了头，却露出了她自认为失败的大脚。

夏雨在北京与张美丽分别时说的不会再回那儿，但最终还是回了，从土坡上坐着滑下来，体会一把满面尘土的感觉，只有泪把干涩的面庞浸湿，继续接起张美丽未完成的任务。

因为喜欢《家有九凤》和袁泉，所以看了《美丽的大脚》。

杨亚洲的东西，谈不上多高的艺术价值，但是这种电影，我不讨厌，因为很感人。

《美丽的大脚》也是，尽管最后的死亡毫无意义，但是仍旧是感人的。

一看电影的时候，一下子就看到熟悉的黑场。

之前看《家有九凤》的时候就好奇怪，为什么在双人正反打之前，他总是搞一个黑场？

黑场不是用来区分场与场之间的符号吗，为何在同一场戏里，他老是这么搞？

《美丽的大脚》中讲了这样一个故事：倪萍演的山区教师以及孩子们感动了袁泉演的城里来支教的年轻老师，年轻老师就决定豁出去了，把自己这一辈子也献给山区了。

新闻频道时而在上映这类故事的真实版。

不禁要探究，若出于人性化的考虑，真的应该提倡那些本打算支教一两年的年轻人，因为感动就就把一两年变成一辈子吗？

还是应该提倡符合条件的年轻人，拿出生命中的一两年，做这件有意义的事，然后不鼓励留下[而是鼓励更多的人参与]，至少别让这些本来已经做出了贡献的年轻人反而会因为不留下而觉得内疚、不好意思。

细水长流的献一辈子爱心是理智的、可推广的，可是一朝献爱心就把一辈子献出去则是冲动的、难以作为行动指引的。

不要以“爱”的名义，来“敲诈”好心人。

“犯罪人，王玉明，23岁，文盲…..”影片就在开一场公开宣判中开始了，而这位被判了死刑的“文盲”，正是张美丽的丈夫，这，大概就叫原罪吧，自始而终，无法抹去，也无法忘记。

张美丽捧着那碗她丈夫想临走前吃上一口的红烧肉，在龟裂干旱的黄土地上奔跑着，她的背上，是不停哭泣的年仅一岁的孩子。

为了让自己的娃娃不再是一个“文盲”，不再走王玉明的老路，她开始教自己的娃娃识字，后来她开始教村上的娃娃，再后来就办起了村上唯一一所学校，当起了老师，可是命运弄人，学校办起来了，张美丽的娃娃却没了。

镜头一转，张美丽带着自己的一群学生兴高采烈的去迎接来支教的志愿者，一位来自北京的年轻美丽、面容白净、打扮时髦的夏雨，夏老师，而脸色暗黄、一身破旧衣裳的张美丽，带着学生见到路上抛锚的夏雨老师的时候，竟然一时说不出话来，她们对望许久，大概，这就是一个女人对另一个女人发自心底的羡慕吧。

夏老师对这个穷苦落后的地方自然是处处的不适应，浑浊又难以下咽的水、晚上不停晃动的吊灯、张美丽发音的错误……张美丽熬着夜把夏老师所有的、能用水洗不能用水洗的衣服都洗了一遍，夏老师终于跟张美丽大吵了一架，在房顶修瓦片的张美丽手里的瓦片掉的到处都是，在房顶上赌气的背对着夏老师坐了好久，真是满心的委屈，最后，张美丽对赔了半天道歉夏老师说只要你高兴，我咋地都成。

夏老师的男朋友从北京赶来接夏老师回去，张美丽端着冲好的橘子茶终于成功的留住了夏老师，夏老师的男朋友跟夏老师吵了一架之后忿忿的自己回北京了，又过了一阵夏老师怀孕了，她坐着王放映员的摩托车渐渐走远，但是出人意料的，夏老师把孩子拿掉了。

张美丽最看重的“成功”竟然就这样被夏老师拿掉了，她忍不住大骂夏老师是二百五，又马上把夏老师背进了屋里的炕上，伺候起来。

夏老师无心提到的电脑，却被张美丽记在心里，为了电脑东奔西跑。

村里给张美丽申请下来一根电话线和三千块钱，但是电脑至少四五千，剩下的钱怎么办呢？

无奈张美丽只好去求助村里唯一的一个大户——杨面粉，靠着卖面粉发了财的大老板。

在宴席上，之前已经答应给孩子买电脑的杨面粉突然反悔，在杨面粉的刁难下，张美丽一口气干了一瓶白酒，又在晚上被杨面粉拿去了清白，最后在夏老师的怒吼中，杨面粉终于把电脑钱交了出来。

一年后，夏老师要回北京了，为了临走前让张美丽和孩子们看看让他们无限向往的城市，也为了还张美丽对自己无私的照顾，她把张美丽和孩子们接到了北京。

张美丽和孩子们站在路口，看着来来往往的车流，满脸的迷茫。

夏老师和他男朋友大吵一架之后，决定暂时用演戏的方式应付张美丽和她的孩子们。

之后的几天，张美丽和她的娃们逛了大商场，在收购土豆的饭局上见到了活着的大龙虾，在洗浴中心被波涛汹涌的水池吓的尿了裤子… …城市的一切是那么的光怪陆离，充满新鲜感，又让人害怕，最后，张美丽没有接受夏老师的一再挽留，还是坚持回到了那个贫困落后的地方。

张美丽回来后终于和那个多才多艺、有家室的王放映员有了一个了结，王放映员终究是放不下他那个家的。

张美丽回来的路上趴在一车的土豆上面睡着了，这一车土豆是他们村里的希望，是村里人未来的幸福，但是张美丽已经被这段感情耗去了太多的心血，她累了，也倦了，昏沉沉的睡着。

可就在三轮车开到铁道中间的时候，车子突然熄火，紧接着对面就来了一辆高速行驶的火车，司机吓的跳车逃跑，而张美丽，就被埋在了一车的土豆底下。

再次醒来，张美丽已经躺在了医院的病床上，平静的等待着自己的死亡。

曾经坚决的说再也不会回来的夏老师星夜赶到了医院，张美丽在病床上说自己一辈子啥都不成功，是啊，作为一个女人她处处失败，可是她给村里孩子们以教育，又成功拿下了土豆的订单，给这个贫困落后的地方带来了希望，她作为教师，作为一个社会上的人显然是成功的，这位“不成功”的张美丽在这一刻显得是那么的朴实无华而又伟大。

张美丽在最后的弥留之际轻轻的说，咱们来到这个世上，是哭着来的，我走的时候，要笑着走。

张美丽就这样走了，带着她的一切，也许老天终于也生了怜悯，用一阵猛风为张美丽蒙上了被单。

张美丽走了，但是她无私奉献的精神传下来了，影片结尾，夏老师在土坡边上纵身一跃，带着弥漫的尘土滑下来的那一刻，我知道，这个贫困落后的村子真的有希望了。

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