锅匠，裁缝，士兵，间谍

原著看了N多遍，越来越觉得影像化的难度很大，一个要把人物关系和事情交代清楚，更主要要表现出全篇弥漫的失落和感伤。

大概一年前看到生肉的79版，主要人物也只有亚力克•吉尼斯爷爷比较合意（然而还是不够胖嘟嘟）。

新版从看到预告片就很不乐观，今天下了全本，拖着进度条看的，同时心里话：彻底瞎了。

势利眼地说，这样的烧脑片，即使诺兰接手稍有不慎都要翻船，更何况一个瑞典拍惊悚的导演，掌控不住是一定的，就因为这个对本片没了幻想。

再说卡司，老中青三代演技派，可以说是近年少见的梦幻组合，但通篇看下来，居然满是槽点，吐的嘴都合不上。

老橡树乔治•斯迈莱George Smiley，狂风吹过万物尽毁唯独他屹立不倒。

Gary Oldman的问题不是身材，不是聪明度，是气质，原著里的Smiley，出场的时候就是半退休状态，老婆又跟人跑了，手头拮据要去卖藏书，十足的loser，但他是莫斯科“中心”卡拉最忌惮的人，在被狠狠揣中情感软肋后仍保持头脑冷静，最终揪出埋藏最深的“地鼠”；与卡拉的冷酷刚硬不择手段不同，Smiley始终是人性的怜悯的，如同大海，表面风平浪静，软弱被动，实则内涵深邃力道万钧。

即使“最后粉碎了敌人的阴谋”，对那“万恶的”叛国者也更多地给予理解和同情。

圆场地震后他低调地收拾残局（影片中Gary Oldman在一片掌声中得意地坐上首席，通篇的格调因此降了几个等级，说白了就是低俗），最大限度地挽回损失，他很清楚这不过是一个回合的优势，比赛还要继续，在灰色的间谍世界里没有最后的胜利者。

比尔•海顿Bill Haydon，间谍大师，既当导演又是演员，最后迷失在自己的游戏里。

当初看书的时候就觉得这个角色最好的诠释者是Dirk Bogarde，印象来自他演的《蛇》，无论怎样十恶不赦仍然优雅迷人，再怎样罪大恶极也叫人钦佩不已；其次是Peter O'Toole，原著里Haydon就有“阿拉伯的劳伦斯”的气质。

其实《剑桥风云》里Samuel West也不错，他演的Anthony Blunt比金•菲尔比都厉害，不但没叛逃还封了爵（80年代被褫夺）。

没人质疑新科影帝Colin Firth的演技，但科林叔真的好闷，也实在谈不上风流倜傥，他来诠释这个角色就像是芭蕾舞者穿上了铁鞋。

吉姆•普莱多Jim Prideaux，“作证计划”最大的牺牲品，挨枪受刑，好容易回国却只能在一个私立学校临时代法语课，表面粗暴但极其爱国，被学生们起了个绰号“犀牛”。

原著里赤红的脸沟壑纵横，火红的大胡子，肩膀一边高一边低，后背还有个大包，但是行动敏捷。

强力叔（Mark Strong）的外形差的不是一般的大，好在演出了Prideaux的阴郁愤怒。

罗埃•布兰德Roy Bland，工人阶级出身，外表大大咧咧的，喜欢拍人肩膀喷出头一天的酒气，可以毫无困难地混迹于东区的工人阶级中，让Ciarán Hinds来演显得太老辣了（话说希德叔最好的角色是《罗马》中的凯撒），个人认为《火星生活》的Philip Glenister更合适，至少块头够大。

“小托比大罗埃”，这片最大的槽点就是托比•伊斯特哈斯Toby Esterhase，临危不乱总把自己捯饬得利利索索的白发小个儿，片子里变成个秃顶的大叔，David Dencik，一堆英国演员里的瑞典人，要说不是导演夹带的私货没人信（就像当年沃尔夫冈•彼得森拍《特洛伊》让戴安•克鲁格演海伦，为这德国美人打十年仗脑子要进多少水啊），后面被Smiley 一讹吓的涕泪横流，气的只能不停地自我安慰“这货不是托比这货不是托比”。

说到托比，Toby Jones的潘西•阿勒莱恩Percy Alleline是个大块头的苏格兰人，喜欢虚张声势，在总管死了以后接替圆场，能力不足野心不小，为了向上爬默认地鼠的存在，琼斯叔更适合比较鬼祟的阴谋家，做圆场的头头气场不足。

整个故事的起点就是奥利弗•拉康Oliver Lacon找Smiley说有地鼠，他是内政大臣和圆场之间的联系人，Simon McBurney以前的角色都有些喜感（最出彩是莫过于《烦恼的牧师》中与时俱进的副主教），而且类似啮齿动物的外形也不太适合拉康这样的高级官员，《神探夏洛克》里的麦哥（Mark Gatiss）派头十足，平时笑咪咪的一旦板起脸也不怒自威，有他再搭上Andrew Havill演内政大臣（就是201里和麦哥同来王室代表Harry），齐活！

在找内奸的过程中，多愁善感的圆场女王康妮Connie十分关键，Smiley登门请教的时候，她得了风湿病，关节僵硬，酗酒、肥胖，但记忆力依旧惊人。

是她最早敏锐地嗅出了地鼠的存在，也因此被打入冷宫，强迫退休。

Smiley捡起她留下的线头，扯出了地鼠。

英国各种类型重量级的奶奶都有，不明白为什么选择Kathy Burke，看了一个镜头，OMG，这肥坨坨的双下巴，人家是虚胖不是痴肥好不好？

“水汪汪的大眼睛”呢？

眼睛后面透出的精明呢？

彼得•纪尧姆Peter Guillam，剥头皮小组的组长，从名字上看有法国血统，书里说年纪接近四十，但行动敏捷，容易被误认为大学划船队的。

因为同情Smiley一直不受上层待见，但跟一般职员关系很好，在整个行动中主要为Smiley跑外勤。

因为偷文件、最后揭盅这几个关键的场景被导演处理成温吞水，所以ＢＣ这次又酱油了。

最最不能容忍的是原著里Guillam和一个年轻貌美头发花白吹长笛的姑娘同居，片子里居然换成了秃顶的大叔！！！

（看到这里已经出离愤怒了）阿福和roommate就算有暧昧是另一个剧好不好！！！

多找个漂亮MM会死啊！！！

一个剧三个秃顶大叔（强力叔、瑞典男、同居男），辨识度很低很容易弄混的，懂不懂啊！！！

吐了几千字，还只说了角色，累的没劲喷场景了。

总之，如果没有看过原著，这片应该在中上；套句伏尔泰的话：他的成就属于自己，他的不足归于时代——前句送给演员（瑞典男除外），后句扔向导演。

p.s.原著党的预测：去年的影帝是科林叔，老美未必有心胸连着两年封英国人影帝，老人叔这个角色的含金量不及成名作《杀手莱昂》，路还很长哦。

首先声明，本人没看过原著，完全是看到豆瓣上的分数才下载下来看的。

当然冲着这个分数，兄弟我抱着很高的期望，专门找了个时间一口气看完。

看完。。。

看完了。。。

就完了么？

从电影的角度，真没看出这片子有特别值得推崇的地方。

节奏有够慢，花了两个小时时间描述一个抓间谍的故事；情节有够简单，最后是一个笨间谍掉进了一个低级陷阱里面；人物设定有够单调，四名嫌疑人几乎没有任何表演的机会，只是看谁落尽陷阱而已，其实换成两名或者十名对故事情节来说几乎没有任何影响；悬疑过于直白，从一开始就指定了嫌疑人范围，其实我倒是觉得如果主角本身能在影片最后被点出有那么一点点嫌疑的话，这片子会更值得回味。

当然，演员演技、对白、配乐都不错，实事求是。

最后我的问题是：也许这部片子的原著非常引人入胜，但毕竟小说和电影的表现方式完全不同。

如果各位和我一样都没看过原著，直接来看片子，你们真的还会给这么高的分数吗？

这是一个死基佬间谍,为了完成任务,背弃自己所爱,上了别人老婆,最后被别人老公一举抓获,最后被自己所爱一枪击毙的谍战故事!

本文会简单介绍一下影片的基调，之后会按照影片顺序进行剧情解析，为了便于阅读，加入了一些小标题，但不算严谨，仅为阅读提供方便。

最后再写一些简单的总结。

友情提醒，既然是对剧情进行的详细解析，文字内容当然剧透，而且裸剧透。

想了半天，不知道该怎么形容，只好说《锅匠 裁缝 士兵 间谍》是近期看得最好看的一部电影，精致，有格调，气质不凡。

对我而言，这是一部媲美《窃听风暴》（Das Leben der Anderen）的电影。

很多人看完了说没看懂，甚至看不懂也有人敢出来骂，我只能摇头。

虽然看似散乱，但这部电影其实还是基于古典叙事方式（而非结构主义）来完成的，全片主线明确，并结束于一个完整的结局，因果关系明确。

虽然全片用了很多闪回，但是都是在一条主线上，由明确的支线人物来完成讲述的故事，也就是说，史迈力追查内鬼是一条连续发展的主线，每一次闪回，每一次插叙，其实都是由某个人物出来，按照逻辑顺序接着讲一段故事。

之所以看不懂，原因是本片的信息量很大很碎，如一整张巨大的拼图，而不是因为其表达方面的晦涩。

该片非但表达不晦涩，反而对时代和人物的演绎极尽生动，充满敬意。

也正是因此，本片作为谍战片，最主要的塑造是针对时代和人物来完成的，其故事的脉络相对比较简单，悬疑性并不强。

1. 故事背景冷战时期，英国情报机构“圆场”（Circus）被苏联人安插了间谍“地鼠（mole）”，圆场当时的负责人“总管（Control）”有所察觉，独自展开调查，并派特工吉姆普莱多（Jim Prideaux）赴匈牙利获取该间谍身份，不想行动出差，吉姆遇袭，总管被迫离职，并于不久后去世。

圆场一名外勤无意中发现间谍的存在，涉险越级汇报，英国防部找到从圆场离职的“乞丐”乔治史迈力（George Smiley），由其暗中调查，目标锁定在圆场四个高层之中。

总管由英国老戏骨John Hurt扮演，其出演过《哈利波特》系列，《V字仇杀队》，《万能钥匙》等片；派往匈牙利的吉姆普莱多由Mark Strong扮演，其近几年出演过《异星战场》，《绿灯侠》，《大侦探福尔摩斯》，《海扁王》，《谎言之躯》等；本片男一号乔治史迈力由大名鼎鼎的Gary Oldman扮演，其扮演过《空军一号》、《杀手里昂》、《第五元素》的大Boss，此外还有……太有名，不多介绍。

该片几乎所有的主要角色都有英国著名演员出演，阵容空前强大。

下面开始解析剧情。

2. 吉姆中伏吉姆被总管亲自布置了一项秘密行动（00:02:06-nobody else knows）——前往匈牙利交换情报，该情报被总管称作无价之宝，情报内容正是苏联人在圆场内部安插的间谍“地鼠”的身份。

总管在对话中提及，自己的位置被人觊觎已久（00:02:12-they’re after my head），这里指的是潘西（Percy Alleline）等人。

潘西代号“锅匠”，由英国小个子演员Toby Jones出演，近期的英剧《泰坦尼克号》中就有他。

此时总管已经知道圆场高层存在间谍，并且信任（可以说是唯一信任）吉姆。

吉姆在匈牙利与一名将军接头，当然这是一个陷阱，这一段戏很简单，吉姆看出端倪，比如迟迟不出现的将军，高度紧张的服务生，遍布四周的眼线等。

在诱捕吉姆的行动中，服务生过于紧张，枪击了吉姆。

这次行动是苏联人授意匈牙利人所为，指挥行动的人破口大骂——匈牙利外行（00::05:35-英译fucking Hungarian amateurs）。

3. 总管免职圆场总部，总管被免职。

当时房间里坐着圆场高层共六个人，按照对话，显然是总管被潘西等人挤下了台，直接原因自然是匈牙利的行动失败。

总管同时安排了史迈力一同离开，史迈力颇为惊奇，不明原由。

根据后面的剧情我们知道，之所以安排史迈力离开，一方面因为史迈力是总管的亲信；另一方面，这次离开，是总管为日后锄奸做出的安排。

总管和史迈力平静离去，众人注目，其中包括后面将要出场的杰里威斯特比（Jerry Westerby）。

潘西和得力干将罗埃（Roy Bland）目送两位职场劲敌离去，从此得以上位。

罗埃代号“士兵”，由Ciarán Hinds出演，其正是著名美剧《罗马》中凯撒的扮演者。

镜头随着文件在升降机中移动，一者揭示圆场严谨沉闷的工作氛围，二者体现时间流逝，工作如常。

总管在病房孤独死去，虽然不算暴毙，但也颇显凄凉。

史迈力在户外游泳，多少是暗示他老当益壮。

此时史迈力重新配了一副深色框眼镜，由于电影采用了多处闪回，这一细节是本片的一个重要时间标识，史迈力戴着胡桃木色眼镜是在免职前，戴着深色框眼镜则是免职后。

作为特工的习惯，史迈力出门时门框上会夹一块木屑（00:12:05）。

其中有一段史迈力注视着墙上一幅画，这幅画为史迈力的妻子安恩（Ann）所中意，安恩背着史迈力和圆场另一高层比尔海顿（后面介绍）偷情，且圈内皆知。

国防部副部长拉康（Oliver Lacon）指责潘西等人的巫术行动（operation witchcraft）在费用处理上不尽合理。

拉康由Simon McBurney扮演，这段争执旨在交代巫术行动的大致内容：潘西等人获得了苏联方面泄露的情报——当然根据全片情节，这一情报来源是苏联人的阴谋——之后潘西更提到该情报来源可以参与苏联最高层的决策，此时潘西等人信誓旦旦，打算借此来和美国人换取情报。

争执中提到圆场租用了一处住宅，提供给苏联的文化参赞波里雅科夫（Alexsey Aleksandrovich Polyakov）作通讯使用，由他在这里负责获取苏联情报源的情报，然后由潘西等人亲自去取。

波里雅科夫由俄罗斯演员Konstantin Khabensky扮演。

同时对话中提到了苏联的特工头子卡拉（Karla），卡拉在整个系列作品中是圆场的最主要对手，在该片中不曾露面。

4. 委派调查名叫里基塔尔（Ricki Tarr）的圆场特工越级拨通了副部长拉康的电话，他在外勤行动中发现圆场有内鬼，被陷害为叛逃者，冒险回国。

里基塔尔由Tom Hardy扮演，《盗梦空间》里的“伪造者”，近期主演过《勇士》。

里基塔尔的上司是彼得吉勒姆（Peter Guillam），由Benedict Cumberbatch扮演，不用多说了，炙手可热的BBC《Sherlock》中的卷福。

很快，彼得吉勒姆深夜驱车接走了史迈力。

史迈力和副部长拉康会面，拉康告知，圆场高层有一个潜伏多年的间谍（并且仍然在位），而已身在局外的史迈力是锄奸的最佳人选。

当年总管在位时曾经向拉康汇报过此事却无人相信，随后匈牙利行动失败（吉姆被枪击），总管被迫下台。

时至今日，由于得到越级汇报，拉康，自然也包括英国当局，才不得不信。

注意，直到接近18分钟时，史迈力才第一次开口（00:17:56-I’m retired, Oliver. You fired me.）——我特么退休了姓奥的，你们丫的开除了我：）。

之后史迈力租了一间办公室，化名格拉汉波普（Graham Pope-00:20:30），由彼得吉勒姆和一个退休的督察长孟德尔（Mendel）一起，开始了调查。

5. 几枚棋子史迈力首先前去总管的住处查阅，桌上放着几枚棋子，分别贴着圆场几个高层的照片，其中也包括史迈力的，但已经被总管搁置在一旁，镜头暗指总管曾经怀疑过每一个人，包括史迈力，但最终排除了他的嫌疑（或者至少觉得史迈力是最不可能通敌的），并在离职那天安排史迈力一同退休。

史迈力百感交集地看着这几枚棋子，原来自己的离职是总管死前唯一来得及作出的安排。

闪回。

会议室内发生了激烈的争执，当时潘西等人从一个新的情报源弄到了苏联的情报，并越过老总直接向上级汇报（00:24:00），而老道的史迈力指出其时事性（topicality）可疑。

自然，这些情报是苏联人通过潘西引以为傲的新情报源故意塞给英国人的。

这争执中，能够很显然地看出，总管和史迈力是一方，潘西带着罗埃和托比（Toby Esterhase）是另一方，托比代号“穷人”，按照对话，显然曾经受过总管的恩惠，却又背弃，所以被总管极度不齿。

实际上根据后面的剧情，托比在奥地利被通缉，是总管将其救出，托比不思回报，最后却站到了潘西的队伍里。

另一个高层比尔海顿（Bill Haydon），代号“裁缝”，会场上颇为平和。

比尔海顿由《国王的演讲》中国王扮演者Colin Firth出演。

史迈力在一颗白后（实际上是黄色的）上贴上卡拉的名字，认为这一切和卡拉密切相关。

根据剧情，史迈力和卡拉颇有渊源，后面史迈力会有一段独白，讲述这些过往。

6. 暗访彼得吉勒姆回圆场拿到了一些资料，总管离职后，潘西等人对圆场人事进行了调整（00:28:20-无非是任用亲信，排除异己）。

潘西此时可以直接向国防大臣汇报，又一次提及要和美国人进行情报交易，此时的潘西凭借着手中重要的情报源，不可一世，扬言要打进美国情报内部。

在几个被可疑退休的人员中，史迈力先找了康妮沙赫斯（Connie Sachs），一个胖胖的，有点类似于网上张江女形象的女特工。

康妮由英国演员Kathy Burke扮演。

前面提到的那个获取情报的中间人——苏联文化参赞波里雅科夫，对他的身份调查一直由康妮负责。

在查阅录像中，康妮发现波里雅科夫的身份有所隐瞒，于是上报了潘西和托比（“锅匠”和“穷人”），接着她就被辞退了。

显然康妮和史迈力以及圆场的那一代人关系非常要好。

康妮提到了史迈力令人惋惜的夫妻关系，并拿出了大家的旧照片，其中有一张是吉姆普莱多和比尔海顿的合影，还有一张总管年轻的时候。

这一段充满了对年轻时代的怀念，当然更重要的还是反映了当时英国情报机构的状态，甚至也间接反映的是冷战时期东西方情报机构及其工作人员的状态。

当时的英国情报机构官僚化严重，内部人事斗争激烈。

对白说到英国人为之骄傲的战争时期（00:33:39-Old Circus is gone anyway，00:34:25-"That was a good time, George". "It was the war, Connie". "A real war. Englishmen could be proud then".），言下之意当然不是渴望战争，而是指现在的工作就是陷在这些机构间和机构内的互斗泥潭中，已经失去了一切值得自豪的地方。

同时，前面出现的吉姆和比尔的合影，也暗示了全片一处重要的隐藏情节，即吉姆和比尔其实是情侣，至少在电影中拍出来是亲密无间的一对（00:34:09-The inseparables）。

没看出来不要紧，后面就都明白了。

史迈力临走时，康妮让他不要再回来，她想留住大家的美好形象。

于是，镜头闪回到一次圣诞party，这次圣诞party后面还有几次闪回，每一次都会交代一些线索，同时也充满了怀旧和致敬。

当时大家看起来还载歌载舞，关系融洽，潘西等人也还没有显露出野心，不过比尔海顿已经对着史迈力的妻子在放电了。

7. 吉姆未死圆场内部，“地鼠”轻易取走密柜里的文件，出入如无人之境——注意，地鼠的左手无名指是戴着戒指的——然后前去波里雅科夫那里，向苏联人发送情报。

而这一边，波里雅科夫的照片，已经被通宵作业的史迈力贴在了棋子上。

史迈力调查到吉姆普莱多在匈牙利出事后两个月，账户上收到一笔汇款。

显然吉姆弗莱多并没有死。

而是隐姓埋名，在一所学校里教书，结识了一个木讷内向的学生比尔罗奇（Bill Roach）。

这里就涉及上面所说的“重要的隐藏情节”，正是因为这个孩子和比尔海顿同名，所以吉姆才对他颇为关照（00:40:54-known a lot of Bills in my time）。

接着就是几秒钟的一段戏，潘西和一个人在进行些文件交换之类的工作，注意，室内角落竖着两面美国国旗，也就是说，潘西接着巫术行动，已经开始和美国人进行情报交易了。

8. 里基塔尔潜回前面说过，史迈力出门时门框上会夹一块木屑，这一次回来的时候，史迈力发现木屑掉在地上，家里有人闯入。

这个人就是前面那个越级汇报的外勤人员里基塔尔。

注意，他虽然已经向副部长拉康汇报了情况，但目前仍然属于“叛逃人员”，所以此时是偷偷潜回英国，找到史迈力，圆场并不知道他回来了，所以才会有片尾安排里基塔尔前往巴黎假装向圆场索要情报这一情节。

里基向史迈力讲述了自己在匈牙利遭遇的事。

早些时候，里基在土耳其执行外勤任务，时间大约是吉姆被枪击后一个月。

里基奉命策反一个叫做鲍里斯（Boris）的俄国人，他的级别并不高，显然这个叫做鲍里斯的俄国人级别也不会太高。

这段戏比较简单，里基发现鲍里斯其实也是个间谍，受训自莫斯科中心，于是通过一个秘密的发报点向上司汇报，并计划于次日返回英国。

不过就在当晚，鲍里斯被妻子伊琳娜（Irina）捉奸在床，然后伊琳娜被家暴，这一切被里基监视到，伊琳娜自己也是莫斯科中心训练出来的间谍，所以里基敏锐地觉察到有东西可以利用，有料可以挖掘，于是次日没有回英国，而是违规地联系上伊琳娜。

里基是个有些单纯也有些敏锐的年轻人，在接近伊琳娜的过程中也爱上了伊琳娜。

伊琳娜决定向西方投诚，作为条件，她告知圆场高层间谍的存在。

其实伊琳娜并不一定爱里基，可能只是以他作为跳板，她知道里基的身份，比里基自己以为的要早。

里基赶去发报点，将这一惊人内幕汇报了圆场，然而没有预想的回复，接着发报点被袭击，里基被嫁祸，伊琳娜被苏联人捉走。

而后这一段就接上了之前里基越级汇报的情节。

至于伊琳娜，在后面的剧情中，被卡拉当着吉姆的面枪杀。

之后是圆场的一段监听，圆场得到里基塔尔前往巴黎的情报，引起了比尔海顿的注意，不过托比（“穷人”）并不以为然。

因为比尔海顿本人就是“地鼠”，而里基的动向显然是苏联人告知的。

至于说这一切，同样是为片尾安排里基塔尔前往巴黎的行动做铺垫。

因为巴黎当时是西方阵营，这一结果，看着像是里基塔尔又被苏联派回西方活动，实际上应该是里基塔尔借道巴黎，偷回伦敦。

9. 窃取记录彼得吉勒姆回圆场寻找当时里基塔尔发报当天的记录。

这一段戏也比较简单，彼得寻找记录，孟德尔在一家汽车修理厂打来电话，彼得接电话的时候躲过眼线，把记录藏在包中带走。

其间管理档案的年轻女工向彼得示好，彼得不以为然。

注意，彼得也是一个同性恋。

其间彼得还被潘西叫去办公室训话，因为“叛逃”的里基是彼得的手下，并回到巴黎有所活动。

这一段戏同样反映了圆场内部官僚化严重，潘西自感只手遮天。

同时从争执中看得出，对于手下叛逃一事，彼得自己也相当介怀。

当然，彼得有惊无险地带着记录离开。

不过有一处细节，在窃取记录时，孟德尔打来电话时用了一首曲子作为伴奏，以掩盖环境声音等，而离开时，彼得恰好听到罗埃（“士兵”）正下意识地哼着这个曲子。

彼得惊觉，自己被圆场盯上了。

在离开时，孟德尔告诉彼得，史迈力又换了地方办公，对比出史迈力警觉性更高。

同时，史迈力也极其谨慎细致，在派彼得窃取记录前，没有告知里基塔尔已经潜回，以防彼得窃取记录未遂，走漏口风或被刑讯。

（01:10:42-Why didn't you tell me that you had Tarr? In case I never made it out of the Circus.）10. 关于卡拉的回忆彼得在史迈力那里，看到了叛逃的里基。

翻看记录，里基发报当天的记录被毁，足以证实“地鼠”的存在。

史迈力向彼得讲述了自己和卡拉的渊源。

1955年，苏联正值大清洗，许多苏联特工逃向西方，当时史迈力奉命策反卡拉，未遂。

其间史迈力将随身携带的，妻子安恩送给他的打火机送给了卡拉，当时史迈力和安恩关系就不好，这一破绽被卡拉发现，并加以利用，多年后派比尔海顿勾引安恩，意欲以此击溃史迈力，影响其判断力。

史迈力的这段回忆自述主要是侧面塑造卡拉这一形象，信息量很大。

当时卡拉正取道印度回苏联，按照西方情报分析，卡拉回苏联必被处死，但无论如何，卡拉还是拒绝投靠西方。

卡拉曾被美国人严刑逼供，十个指甲被撬，足见其意志之坚定，甚至狂热与偏执。

卡拉在全片中没有出现。

史迈力甚至记不得卡拉长什么样子，但却记得当时屋子很小，很热，自己筋疲力尽。

这也足见卡拉气场之强，连史迈力这样的人物与其面对，都觉得压抑。

而最关键的是，史迈力说出了全片的一个中心思想，也就是那个时代里这些情报人员的真实情况：无论东方还是西方，都在拼命地挖掘对方的破绽并加以破坏，但其实哪一方，还不都是一样的。

（01:14:20-We're not so very different you and I. We're both spent our lives looking for the weaknesses in one another's systems. Don't you think it's time to recognise there is as little worth on your side as there is on mine?）最后，史迈力告诫彼得，现在起要当自己已经被监视，把自己的事情安顿好。

接着，彼得回家，赶走了自己的男朋友，失声痛哭。

圣诞party的闪回第二次出现，这一次交代的线索是，史迈力亲眼看到自己的妻子和比尔海顿偷情。

注意，比尔海顿的左手无名指是戴着戒指的。

11. 吉姆中枪当夜史迈力找到另一个被圆场辞退的特工——杰里威斯特比，杰里由Stephen Graham扮演，其出演过《大西洋帝国》里的芝加哥枭雄艾尔卡彭。

吉姆被派往匈牙利接头，当晚总管安排杰里负责记录。

这边，总管焦急地等待结果，等到的却是吉姆被枪击的噩耗……。

杰里立刻联络史迈力，当时史迈力在柏林出差，由安恩接了电话。

当时圆场一团糟，比尔海顿在深夜出现，主持了大局，并在最后通知召集了驻匈牙利的所有间谍（01:23:16）。

这里又得提到了上面所说的“重要的隐藏情节”，注意看比尔海顿得知吉姆被枪击后，情绪激动，并在办公室里抹泪。

至于比尔海顿如何深夜在圆场出现，显然不可能是在俱乐部看到消息，而是因为，史迈力出差，杰里的电话打给了安恩，而当时比尔海顿就在史迈力家中，正在和安恩偷情。

当史迈力从柏林赶回时，比尔海顿故意出现在他家中，以进一步刺激史迈力。

对话中提到了影片之前，史迈力注视的那副画。

12. 探访吉姆史迈力探访了隐姓埋名的吉姆。

吉姆讲述了总管交代的任务。

吉姆自称不相信五个高层（“锅匠”，“裁缝”，“士兵”，“穷人”和“乞丐”）中有内鬼，但实际上，吉姆已经感觉到比尔海顿就是。

中枪后，吉姆没有死，而是获得了医治，并用飞机运往（应该是）苏联。

在这里，吉姆被审讯逼供。

当时吉姆试图拖延到匈牙利的间谍网全部撤离，不过，史迈力告诉他间谍网被一锅端了，回忆之前比尔海顿通知召集驻匈牙利的所有间谍，应该是比尔海顿以出卖圆场在匈牙利的间谍网作为条件，要求苏联保住了吉姆的性命。

卡拉亲自审讯吉姆，其中伊琳娜被当着吉姆的面枪杀，而关于总管究竟知道多少“地鼠”的事情，吉姆最终没有招供。

吉姆被送回英国，托比（“穷人”）前去探望，套出总管当年为高层五人安排的代号，并命吉姆隐姓埋名。

13. 制服“穷人”拉康陪着国防大臣前来指责史迈力，反被史迈力说中了整个事件的关节，“地鼠”通过波里雅科夫向苏联发送重要情报，就在潘西等人为巫术行动租的住宅内，而整个英国却以为从苏联拿到的垃圾情报是金子，是至宝（01:37:52-Witchcraft's intelligence is genuine, it's been gold），包括和美国人交换情报都是经卡拉设计。

史迈力安排里基塔尔前往巴黎，里基塔尔要求事成之后能退出，带着伊琳娜远走高飞。

由于吉姆并不认识伊琳娜，所以估计史迈力也不知道伊琳娜已死。

托比（“穷人”）被挟持，史迈力以将其送回奥地利作为威胁，攻破托比的心理防线。

托比交代了潘西一伙在巫术行动中的操作，他们四个人均亲自去波里雅科夫处接头，包括“地鼠”本人。

不得不说，这一段拍得太赞了，史迈力温文尔雅，锋芒不露，诛心于无形，这个托比演的也非常到位，心理防线被击溃，绝望无助，失声痛哭（01:43:35）。

最关键的是，托比交代了那间接头住宅的地址。

14. 收网史迈力和彼得来到那间住宅，布设了窃听器。

而里基塔尔被安排将计就计，以叛逃者的身份从巴黎向圆场发报，内容有关“地鼠”。

当晚孟德尔监视到，圆场高层三人紧急会面。

会后，作为“地鼠”必须立刻与波里雅科夫接头，向苏联汇报。

自然，接头地点已经被监听，史迈力持枪以待。

史迈力听出“地鼠”的口音，此人正是比尔海顿，那么比尔海顿既然和吉姆是情人，那么勾引安恩，自然是针对他而设计好的，史迈力又一次百感交集。

15. 尾声潘西等人黯然收场，下雨天连伞也没顾上打，一脸惨淡。

史迈力前来探视比尔海顿。

比尔海顿即将被遣返，对话中表达了对西方社会的不满，同时也说到，吉姆去匈牙利之前曾来看望自己，作为爱人，向比尔海顿求证和劝诫。

这里有一段对话，比尔说西方社会变得丑陋不堪；史迈力告知总管曾经打算让比尔接替；比尔愤愤道，自己不是勤杂工；史迈力停了一秒，斥责他以为自己是什么。

这一段对话又回到了之前所说的本片的中心思想，其实不管东方还是西方，大家都是一样的，所有的那个时代的特工，并没有能够为信仰而战，其实不过是政治工具，不过都是利益对抗中的棋子。

比尔也交代了卡拉布置的特殊任务，挑拨史迈力夫妻关系，实际上是进一步挑拨，因为55年的时候，史迈力和安恩的关系就已经出现问题。

最终，在一定程度上（up to a point），史迈力也承认自己的判断力收到了影响。

否则，以史迈力的老道，应该很早就察觉出“地鼠”的存在，并加以行动。

吉姆将亲手枪杀比尔，执行前，他赶走了他的学生比尔，独自沉寂。

第三次闪回圣诞party，杰里打了一个哈欠，暗示这一次闪回的内容在之前两次之后，即晚会即将结束。

吉姆失落地站在角落，显然也看到了比尔和安恩的偷情，黯然神伤，这时比尔出现，两人相视一笑。

吉姆赶来射杀比尔，临死前两人隔着命运的铁网对视，没人听见枪响，比尔尸身坠倒秋叶，吉姆长泪滚落脸颊。

而那边，里基塔尔也终于没有等到伊琳娜的归来。

美好的结局为史迈力降临，安恩回来了，居功至伟的史迈力入主圆场，坐上了总管潘西做过的那把交椅，空荡荡的办公室里，除却自己，再无一人。

我没有看过原著，只看过YYets的双语版本，表达一下对字幕组的感谢。

既然我能写这么长这么多这么细，就请相信我，本片的确是一部上佳之作，不要相信那些胡乱抹黑本片的人，他们中的绝大多数人都没能看懂，连门都摸不到在哪儿。

至于那些拿原著和70年代连续剧说事的人，我相信，他们中的绝大多数，也不曾看过原著，也不曾有机会看到连续剧，一切审美，必须通过自己的眼睛和大脑。

这部精彩的英国谍战悬疑片，豆瓣上有剧情详解，骚客雷总的文章http://www.saoyuying.com/2012/01/tinker-tailor-soldier-spy/则非常有爱的介绍了一个个人物，这里就聊聊其他的细节。

作为一部冷战题材的谍战悬疑片，本片的色彩是极度阴沉压抑的，一方面符合英国的天气，一方面符合冷战的背景，一方面也符合情报工作的性质。

然而通过出色的剪辑和成功的配乐，紧张的气氛随时呼之欲出。

配乐时有悲戚的长号声，时有令人神经紧绷的小提琴拨奏，引人入胜。

本片拿了奥斯卡最佳配乐的提名，和其他提名者的宏大壮美的音乐风格截然不同，在颁奖典礼上独树一帜。

在《后人》一文里（http://www.saoyuying.com/2012/03/the-descendants/）讲了改编剧本之不易，主要在文字描写和电影语言的鸿沟上。

《锅匠，裁缝，士兵，间谍》这样的谍战悬疑小说的改编难度则在把谍战的大量细节信息浓缩进2小时里。

本片在这方面做得很好，大量的人物、剧情、细节信息依次铺开，并没有流水账或填鸭的感觉，反而还能游刃有余的运用交叉剪辑和闪回来丰富影片的层次。

比如片中有男主角Smiley去配了副新眼镜的镜头，总共5秒钟，却让观众在随后的时间里通过Smiley戴的眼镜来轻松分辨这是现实剧情还是过去的回忆。

再如不断出现的圣诞party的镜头，观众看到已经死去的老总就知道这是回忆，而这圣诞party中不仅有充满喜感的英国情报人员大合唱苏联革命歌曲，更交代了很多琐碎的细节，比如Smiley的软肋所在，Bill和Jim的独特感情，Smiley的妻子的关键作用等等。

充满技巧的剪辑串场却一点也不做作炫技（相比之下《铁娘子》的剪辑就很做作），交代清楚了大量信息还能有时间来几个慢速的象征镜头，比如运送情报的升降机的特写，象征了情报在不断外泄。

或者更有一些似有所指又不明确镜头，比如四个人坐在车里，Smiley把钻进车里的蜜蜂赶出去，再比如Smiley在公园里游泳，这避免了电影陷入“不断交代案情”的泥沼，而显得更具神秘感和层次感。

不过，这样挥洒自如的剪辑安排也减少了观众的参与度。

由于不是按照时间顺序交代线索，而是一种揭秘的方式，观众由于线索不足而无法猜测真相，整个过程观众就是被牵着鼻子走的。

我们大多是从1994年的《这个杀手不太冷》中光芒四射的坏蛋Boss认识的加里·奥德曼（Gary Oldman）。

在奥斯卡颁奖典礼上，颁发影帝奖项的嘉宾、前届影后娜塔莉·波特曼面对老熟人加里·奥德曼时说道”Gary,真不敢相信这是你头一次提名。

”18年过去了，当年同在《这个杀手不太冷》中一炮而红的13岁的娜塔莉，如今已然加冕奥斯卡影后，而才华横溢的Gary似乎并没有得到足够的发挥机会，能留下印象的也都是一个个气质出众的坏蛋Boss：《空军一号》、《第五元素》等等。

不知他是否有感叹命运不公，如今他终于凭借这个非坏蛋的丰满形象得到了奥斯卡的肯定。

说了这么多，忘了提一提这是部英国片。

虽然总有耳闻，但我仍震惊于英国人在电影里公开化的卖腐和搅基。

Smiley的得力助手Peter，在原著小说中为了安全不得不与女友忍痛分手，而在电影里竟被硬生生的改成和男友洒泪作别。

其饰演者还是因出演英剧《神探夏洛克》而新近走红的英伦气质男Benedict Cumberbatch，其基情更是迷倒一片。

另外两位骚客Colin Firsh（当年的达西）和Mark Strong（小罗伯特·唐尼和裘德·洛的腐片《大侦探福尔摩斯》的坏蛋Boss）也从原著人物的亲密友情蜕变为各种暧昧的眼神和笑容。

一部谍战片也能见缝插针的搅基，不能不佩服英国人。

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“锅匠、裁缝、士兵、间谍”，这是一首英国童谣的一部分，童谣中接下来还有穷人、富人、小偷……可谓芸芸众生相。

作者就用了这样绕口的四个词组成书名，写了这个以冷战为背景的间谍小说，讲述英国情报组织“圆场”发现内部高层有前苏联情报组织“中心”的地鼠，然后怎么打地鼠的故事。

小说出版后成了畅销书，继而在1979年被BBC电视台搬上荧幕，也大获成功，2011年又登上大银幕，其中内藏的魅力可想而知了。

但是小说我基本没看，BBC的电视剧据说很忠实于原著可惜我也没看，我就只能就着这部电影发挥点想象力。

提起间谍，最先想到的是什么？

邦德，那种美国的英雄么？

俊朗、机智、勇敢，总是在千钧一发之际力挽狂澜，并拥有先进的设备，光鲜的衣着，靓车美女环绕……在这里我们看不到这些，这里只有活生生的人，他们干着特殊的工作，但依然是有血有肉的并不光鲜甚至丑陋的普通人。

主角史迈利甚至是个中年的身体发福的老婆常出轨并最终离他而去的退休老头子；也和很多普通人一样退休后怕迅速衰老，常去游泳；靠记忆停车场的汽车颜色保持自己思维的活跃，避免老年痴呆的到来；一个朋友也没有。

很多人只能为了工作或某件事而活着，离开了这些就仿佛失去了生命的动力似的开始加速衰亡了。

史迈利就是这样的人，即使曾经位居圆场上层核心，可一旦退下来，又和普通人有什么不同呢？

甚至连一般的百姓的资格都达不到，老婆离去，无儿无女，没有朋友，真是死在家中了恐怕得等到尸体发臭了才能被发现。

如果没有那件事情发生，他也就这样孤独终老。

仅仅在每次出门在门缝塞纸条时才想起自己曾经效力于圆场，提醒他也许还有人记得他，会找上门来，但也仅仅是想害死他的人。

但这样的人还真的有么？

他日复一日重复塞纸条的时候，似乎也明白这只是个职业习惯罢了，自己连被害的价值也没有了。

然后那件事就发生了，一个叫里基的人打电话给圆场现任的副总拉康，说知道圆场内部高层有苏联的地鼠。

拉康回忆起当黯淡的日子：普莱多死在布达佩斯街头，圆场在匈牙利的人员都被端了，导致老总下台郁郁而终，史迈利是老总的人，自然也提前退休。

拉康突然觉得，史迈利应该是老总当时埋下的一枚棋子，正等着现在由他来启用，于是拉康找到史迈利，并叫来了里基，决定让史迈利复出，揪出圆场高层的地鼠。

这个决定救了史迈利，把他从退休后的加速衰老中拉了回来。

就这样的一个史迈利，带着伦敦南部的阴郁和家中的霉味，复出了。

他向拉康要来了剥头皮组组长吉勒姆帮忙，偷出了里基11月份发给圆场的重要文件记录。

偷文件这段很有趣，吉勒姆进去谎称查阅资料，随身带的包要做上黄色封贴，并存放在门口，组长进去拿到资料后，史迈利在外面的修车房给资料室打电话（修车师傅正放爵士乐，略带节奏），电话接通，资料室的女管理员开始例行监听并记录，听筒里里先传来了修车房的爵士乐声（声音很大，节奏感加强），随后是史迈力伪装成修车师傅的声音，说找组长，刚好拿到资料的吉勒姆带着文件来接听电话，和史迈利给监听的女管理员演了双簧。

而女管理员呢，只是例行记录，却和着听筒的爵士乐哼哼起来，这时爵士乐的节奏让修车师傅敲打起扳手来，女管理员和着节奏点着脚尖，节奏感仿佛从修车房传递到了整个资料室，同时基勒姆也顺利把带出来的文件放入包里。

整个这段的镜头和配乐诙谐幽默，节奏感逐渐加强。

对比也很强烈，破旧温馨的修车房，森严冰冷的圆场资料馆，悠闲的修车师傅和女管理员，紧张的吉勒姆和史迈利，这些对比都由一首欢快的爵士乐联系起来，圆场的光环被瞬间消解。

再冰冷森严的机构也是由人组成的，只要有人在，就必然会犯错，才有永远讲不完的故事。

11月20日的记录页被撕掉了，那天正是里基给圆场发圆场内部有地鼠这一重要信息的日子——这说明圆场内部必定有地鼠存在。

看来老总的直觉是正确的，可是他已经死了很久了……老总是个什么样的人？

英国军人出身，地道地爱着英国，对当年的日不落帝国绝对的忠诚，或许也和大多数英国人一样，对殖民地回来的英国人没有好感，觉得他们个个贪婪狡诈，没有了英国人对自己祖国的忠诚和骑士精神。

虽然二战后英国地位每况愈下，霸主早被美苏冷战格局取代，而所有的殖民地又都在闹独立……但这些不影响他们觉得自己祖国的伟大，觉得英国人在日不落帝国的余晖中依然应该骄傲地活着。

这骨子里的优越感，让他们总以为这世上除了英国，到处都是殖民地的贪婪和狡诈，到处都是罪恶之地。

可这样一个英格兰老绅士，圆场前老总，却早在一年多前凄惨的死在医院里，抱憾终身。

史迈利是老总的亲信，还有死在匈牙利的普莱多，他们都是一样的人，觉得英国这条巨轮，还能在海上航行。

他们就像中世纪的骑士一样忠诚于这个曾经伟大现今落寞的国家。

而现在的圆场，是以阿勒莱恩（锅匠）为首，布兰德（士兵），伊斯特哈斯（穷人）等人的小团体。

这个小团体在前任老总时代就形成了，当时圆场高层会议时候就主张和美国人合作共享情报，反对圆场内部整顿调查，和老总唱对台戏，老总骂道“你们这群恶毒的美国佬”，他们却反问老总“是要开创新局面（亲美）还是回到过去（抱守大英帝国残躯）”。

老总听后恼羞成怒，“美国佬，从哪里来就滚回哪去吧！

”老总的骑士精神和阿勒莱恩是格格不入的。

阿勒莱恩是美洲殖民地回来的人，功利、实用、亲美，觉得英国“这条破船”快拖不动了，得依靠美国这个曾经的殖民地来维持昔日宗主国的气脉。

他在电影中不仅被塑造成了一个侏儒模样的矮子，还被牛津出身的圆场才子比尔•海顿骂到：“你这个臭侏儒，我才不要加入你们的小丑团”。

可惜现在的“小丑团”得势正风光，而昔日的“骑士团”死的死，退的退……里基是怎么得到圆场有地鼠的情报的？

里基是剥头皮组的喽啰，是圆场的最底层，这些散布在东欧各处的基石喽啰们，不断的为圆场搜刮情报，大多数都是价值微薄的东西，不受重视，身微言轻。

而当年去布达佩斯的普莱多呢，他和比尔•海顿是牛津同学，出身正统，品学兼优，家室显赫，再加上自身能力出众，很早就是圆场的红人、骨干，布置任务都是老总亲自面授。

里基见的是酒鬼，普莱多见的是将军——谍报人员当然是分层次的，一般高层次的获得的情报也更高级。

然而这次却是低层次的里基获得了高级的情报，靠的是女人。

别又想起邦德开着香车去抱的美人情报归了，实际上里基只是乘虚而入。

他盯梢的酒鬼一无是处，他本想放弃，却发现了他的老婆伊琳娜也是苏联“中央”的人。

那天晚上他发现酒鬼在家和别的女人苟且，被回家的伊琳娜发现，恼羞成怒，发疯般不断把她的头撞到窗户上，这场家暴给了他灵感或者说动了他的恻隐之心，决定利用这个女人。

顺便说下这个镜头的处理，一间公寓楼的窗户里，开着灯没有窗帘，从老婆回家进卧室看的丈夫跟其他女人做爱，到悲愤的冲进里屋到被恼羞成怒的丈夫揪出来狠揍，最后镜头定格在这个女人留着血的脸的时候，她正看向窗外，朝着镜头。

这种橱窗式展下示芸芸众生的拍摄手法把观众的窥视欲调动起来，一起通过里基的高倍望远镜去窥视一个女人的隐秘。

而最后定格的镜头，那个女人正通过镜头一眨不眨地反观窥视她的观众，她不是趴地上痛哭，也没有还手打骂丈夫，就这么一眨不眨的注视着镜头、镜头前的里基和无数消费她痛苦的观众。

这和让里基或观众产生恻隐之心无关，但这个眼神足够征服里基了，人有时候就是那么轻轻的一下，就被某种东西触动了，一生就那么改变了。

里基和伊琳娜上演了假日恋情，套得了情报，但恋情并没有终止于“假日”，虽然里基得到了“精英”普莱多所没有得到的重要情报，但做为一名间谍，里基还是不及格的，注定成不了精英，他太容易动情了。

值得一提的是假日恋情中里基和伊琳娜吃饭那场戏，里基孩子一样拿镜子晃伊琳娜的脸，她一开始略皱眉，随后顺着镜子反射的阳光，扬起脸笑了，很美的笑容，她太需要阳光了。

她像久未见阳光的地下之花在基里面前短暂地开放了，但随后她脱口而出的只是要和他做交易，她是个聪明女人，明明那么需要爱，却仅限于交易。

一切的欢愉就走到这一步，戛然而止，跨过去就是永劫。

这个女人，要不是里基贪功高调的把消息发给圆场导致地鼠逆袭，真的可以像卡拉那样成就大事情。

我们的史迈利继续上演他的王子复仇记。

他聪明的开始调查匈牙利事件后的退休人员名单，发现了情报女王康妮在他退休后两个月也离开了圆场，他找到了她。

从康妮见到史迈利惊奇的眼神、比以前更臃肿的身躯、医生不让她喝酒的告诫可以看出，她退休后是过的是怎样一种生活。

一些小细节可以看到史迈利的练达——他带着瓶酒去见康妮，他们是一类人、同样的遭遇、同样的心事（史迈利到康妮家门口的时候，康妮的学生正在门口排演王子复仇记），他们见面需要宣泄，需要酒精。

康妮告诉史迈利她是被迫退休的，原因就是她怀疑圆场的重要线人波里雅科夫，主张调查他。

波里雅科夫是苏联驻英国的文化参赞，已经被圆场收买，而且被调查背景清白，“白的和洗衣粉一样”。

如此没有污点的过去引起康妮的怀疑，情报女王开始调查过去的大量资料，终于从一段东德的柏林阅兵式录像上找到了疑点，一名军队高官不经意的给了他一个军礼，军队的高官为什么给一个文化参赞军礼，波里雅科夫很可能是军方的人。

康妮的敬业和聪慧却导致她失去了工作，很明显波里雅科夫是有问题的，圆场内的阴谋正在被史迈利剥丝抽茧般一点点揭开。

康妮拿出昔日圆场同事在二战时期的照片给史迈利看，“这张是普莱多和比尔•海顿，他们总是形影不离，这张年轻的军官是老总，大家像一个大家庭。

”康妮向史迈利感叹昔日的美好，那场带给英国人骄傲的战争，虽然残酷却让英国团结、上进、满怀希望，那是日不落帝国的最后一场胜仗……草地上一群孩子在追逐着一辆车嬉戏着，开车的是个叫比尔的孩子，一个驼着肩膀走路一拐一拐的老师跟在孩子后面，他就是普莱多。

他并没有死在布达佩斯的街头，而是被苏联中央抓住严刑审讯后又放回了英国，又经过圆场审问后做了蒸发处理，在这里的预校当老师。

史迈利也终于找到了这里，见到了当年让老总和他以及圆场“骑士团”溃败的布达佩斯事件的最直接当事人。

普莱多跟史迈利讲述了任务失败后所发生的一切，他被中央审讯了很久，最后见到了卡拉，那个人当着他的面杀了因里基事件被抓的伊琳娜，就是这个人在圆场内安置的地鼠，把圆场玩弄于股掌之中。

史迈利回忆起了过去，那时候正值二战之后苏联实施大清洗，“中央”四分五裂，很多间谍叛逃，史迈利负责接收间谍的时候遇到了卡拉，他要说服卡拉离开邪恶的国度到西方文明世界，理由就是卡拉回去不但自己要遭到清洗还会连累妻儿，他想以这种人性的东西去攻破卡拉的防线。

可卡拉却什么也没说，明知道自己回去必死无疑，还是上了飞往莫斯科的飞机。

他带走了史迈利的打火机，打火机上刻着：To George，from Ann。

All my love。

这是史迈利的妻子安送给他的打火机，卡拉带走象征史迈利夫妻爱情的打火机，也带走了史迈利的弱点。

卡拉不同于圆场人之处是看不到弱点，还在最绝望的境地，在随时要被自己效忠的国家清洗掉的时候，依然能镇定的履行自己的职责。

相比里基，他是完美的间谍。

回到莫斯科的卡拉不但没死，还爬到了莫斯科“中心”的核心位置，并利用史迈利的弱点更好的隐藏了自己布置的地鼠。

电影中，卡拉从未露面，永远躲在暗地里，被导演套上了神秘而强大的光环，戏里戏外的人只知道他手腕的高明，办事果断决绝，却无从知道他到底是怎样的人。

种种线索让史迈利大体猜到了圆场中的地鼠是怎么回事，波里雅科夫是卡拉的人，真实身份应该是莫斯科“中心”的高级军官，卡拉把他漂白为莫斯科驻伦敦文化参赞，假装向西方投诚，向圆场输送没有多少价值的情报，同时由圆场高层的地鼠向他提供真正的重要情报。

而圆场则以为波里雅科夫是个金山，围绕他制定了“巫术计划”，却想不到这个计划完全成了苏联人的免费发报机。

我想史迈利也大概悟到了那个地鼠到底是谁，但是正是应为卡拉对他实施的那个计策，使他无法触及这个让他极度痛苦的领域。

那就是安，他的妻子。

当卡拉看到史迈利的打火机上刻着的“To George，from Ann。

All my love”时，或许被深深地刺痛了。

史迈利这个曾经的对手，那时却不经意间向他展示了西方的优越和家庭的美满，而自己却身背逃亡的厄运，有国难投，妻儿难保。

面对史迈利的诱惑，他始终面无表情、一言不发。

他拼尽一切抵抗这巨大的诱惑，接受的话心中的巨像会瞬间倾覆。

他竭力捍卫心中的巨像不至倒塌，甚至不惜家破人亡。

卡拉带着史迈利的打火机，怀着嫉恨、挫败、绝望、对妻儿的愧疚和必死的复杂心情登上回国的飞机，并在20年后利用打火机带给他的灵感，完成了向史迈利和英国人复仇。

帮他完成复仇的人就是地鼠——比尔•海顿（裁缝），这个普莱多所深爱的，出身高贵风流倜傥的圆场才子。

比尔正是依照卡拉的意图，通过勾引史迈利的妻子出轨并故意让史迈利发现，真正打击到史迈利。

“To George，from Ann。

All my love”，这是史迈利心中的巨像，这个支柱倒了，史迈利仿佛失去了敏锐与灵气，迅速衰弱下去。

比尔虽然是牛津的正统出身，家庭背景高贵，却是圆场中的异类。

电影中一出场就骑着自行车进入圆场的办公楼，并对新来的女同事游刃有余，是个不羁才子的形象。

这个人物形象被赋予了多重性，贵族家室、高等学历、典型英国人、双性恋、风流不羁、圆场红人、投靠苏联……唯独最后一条怎么也和前面联系不起来，这是多么的不搭界啊。

原著中说比尔是对英国所代表的传统资本主义世界彻底失望、彻底看透才投降苏联的。

相信比尔是个睿智的人，他洞察西方世界，察觉到伟大的日不落帝国无可挽回的衰落。

这种衰落的无力感一直腐蚀着他的心，他已经无法像“骑士团”的人那样热爱这个国度了，也不可能跟殖民地回来的亲美“小丑团”为伍……但是苏联又怎样，难道聪慧的比尔就参不透共产主义的虚空吗？

原著中普莱多是深爱比尔的，如果英国是个巨像，比尔就是巨像的双眼，失去了比尔，巨像就会黯然失色。

比尔的背叛让普莱多所付出的一切沦为一个笑话，他无法容忍失去光辉的巨像继续存在，亲手射杀了比尔，推倒了巨像。

把自己所有的绝望和悲怆变成爱人眼角泪滴一样的弹孔，空望帝国的黄昏。

曾经那么沉重背负着的一切，被那么轻易地消解，这一重一轻之间，是世事漫随流水，算来一梦浮生的喟叹。

整部影片颜色灰暗少见阳光，而且节奏迟缓少有起伏，总是弥漫迟暮的尘埃，那是日不落帝国在夕阳余晖中缓缓下沉残影，以及在这个残影中上演的一出出人间悲喜剧。

在很困的下午坚持着看完这部电影，神智略微有些迷糊，而且场景感觉有些沉闷。

不过还是有感觉不是电影不好，只是我没看懂而已。

大致的内容其实都比较理解，（我已经很骄傲了哈哈），然后来豆瓣看了些牛逼的详解，更是理解透彻了。

这样之后就感觉，电影还是交代得比较清楚。

很英国的感觉，很多大腕很有英伦feel的电影。

但是作为悬疑片，我还是更偏爱节奏明快些的。

间谍号称是世界上第二古老的职业（第一据说是妓女），也是被电影业糟蹋最多的职业。

所谓糟蹋，是指电影业把间谍世界的本来面目彻底颠覆，无数的红男绿女们被忽悠得以为那个世界非常刺激美好，大家都可以成为詹姆斯•邦德或者玛塔•哈丽，或者某些国产谍战片里那些神人妖人。

真实的间谍世界是什么？

就是《锅匠，裁缝，士兵，间谍》（以下简称《锅匠》）中Circus里那些发福或干瘪的谢顶中年男人，以及有些颤颤巍巍的老头儿，女人也有，康妮•萨奇斯算一个，但无论如何算是邻家的胖大婶。

这些人，洒到人群里扬不起一点儿尘烟，却凭着睿智的头脑和手法，左右着间谍世界的风云变幻，间接左右着国家之间的博弈制衡。

他们不是超级英雄，不是妖女，也不是种马，因为那样风格的间谍早已死光光了。

《锅匠》的影像风格是精准的，以冷色调为主，室内人物除了高光勾出的面部和轮廓，很多时间大部都存身于阴暗之中。

这好象就应该是间谍世界的主色调了，他们一旦被迫或不被迫地选择了这条道路，等待着就是在不同的生活间流浪，没有家，没有爱，随时可能如一枚棋子一样被抛弃，或者毫无声息地在这个世界上消失，没有鲜花也没有承认。

能够支撑着他们的信念，也许只是那个无情世界里不合时宜又不肯放弃的一点希冀。

间谍的道德观是独特的，以虚假应对真实，以真实创造虚假，这是一个秘密里面有秘密的世界，一个不知道明天的世界，就是在爱偶尔闪烁的时候，也是冷的。

比如像吉姆•普里多在圣诞晚会上对着同性恋人比尔•海登背影的那惨然一笑，在这个无情世界里，变节意味着绝路，吉姆看出了比尔的马脚，为自己仅有的一点爱的破碎而心底流血。

吉姆试图守护这一点爱，所以他义无反顾地到布达佩斯殉难，但结果如何？

自己也成了变节者，苟活于世间，而比尔最后也没有保住。

为了这一生的代价，吉姆向比尔射出了那一枪，他解脱了，更重要的是比尔也解脱了。

这就是间谍残存的感情世界，冷冷的。

曾经谍海沉浮的勒卡雷在小说中写出了真实的间谍世界，《锅匠》也准确地移植了出来。

《锅匠》是间谍世界的教科书，告诉你一个标准版本的间谍必须谨记的禁忌。

首先是爱对于间谍来说往往是多余而有害的，前面谈到的吉姆•普里多是一个例子，而对于比尔•海登来说，因为他对吉姆还有侥幸的希冀，所以当布达佩斯事件发生后，匆匆赶到总部，目的是救下吉姆。

吉姆因此保住了性命，但正是这匆匆一行和一条在间谍行当里不能留下的性命，成了斯迈利揭穿比尔的突破口。

而对于斯迈利来说，清楚地知道自己的妻子被比尔猎获，却因为爱而受制于对手，这份爱对他的生命很重要但对他的事业却很致命。

最后，当擒获比尔的斯迈利疲惫地回到家中，和妻子重聚，影片在室内运用长镜头棒极了，含蓄中蕴含千言万语。

斯迈利守住了爱，但代价有多么沉重，只有他自己知道。

其次，间谍是不能有激情和欲望的。

里基•塔尔是典型的例子，这个影片中最帅的低级湿活（外勤）间谍很机灵地选择伊琳娜做为突破口，但不该真的爱上她（也可能更多的是同情），更不该在捞到大鱼后急于用功劳来扬名立万，发了那封邀功电报，结果一下变成了敌我两家共同追杀的目标，如果没有彼得•吉勒姆和斯迈利，他的归宿可能就是某个城市某条沟里的一具无名尸首。

《锅匠》这本教科书还告诉人们，间谍不是铁金刚，他们也是普通人，因此身为特别行动组组长（这个小组以恐怖的“剥头皮”命名）的彼得•吉勒姆在偷盗文件时会一身冷汗，斯迈利静静等待鱼儿落网时要嚼口香糖让自己坚持下去……而这些原本普通的人要在这个冰冷的世界里活下去，他们最好的手段是用工作来麻木自己，还要有那么一点微小但却必须坚挺的信仰。

或者为爱，或者为财，或者像斯迈利那样，for your country，或者最简单，为了生存。

把勒卡雷的这样一本教科书拍成电影，从拗口的片名开始，很多人都认为两个小时把内容讲清楚是不可能的任务。

也确实，勒卡雷的小说在叙事上围绕时间轴转来移去，回忆套回忆，过去里有过去，很考验人的思维。

不过《锅匠》还算做的不错，用一条顺序的时间轴将碎片式的叙事组织在了一起，剔除旁枝，就是Circus的“老大”发现身边五大干将中有一名苏联“鼹鼠”，他牺牲吉姆证明了这一点，但代价是自己被几名急于上升的部下挤走，临走时带走了基本信任的斯迈利，为未来留下伏笔。

“老大”死后，小特务里基•塔尔在一次偶然行动中再次确实了“鼹鼠”的存在，于是高层启用斯迈利，暗中调查，最终将比尔•海登抓获。

其他的情节如感情冲突、人物塑造等都是围绕着这条主线进行的，只要思路不跑，细嚼慢咽，看明白也并非就那么地困难。

何况，《锅匠》汇聚了当今英国影坛几乎所有的精英男演员，柯林•菲斯、加里•奥德曼、汤姆•哈迪、约翰•赫特、托比•琼斯、马克•斯特朗、本尼迪克特•康伯巴奇、塞伦•希德等等，就这一串名字，也值得静听他们飙戏了。

因此，建议想找刺激保留虚假间谍世界记忆的人不必看这部影片了。

真正想看的，就坐下来，静静地看。

第一次看完时就注意到片中细节及铺垫颇多，而观影结束后再来看大家的影评才发现依然有太多的内容没有注意到。

自己不太适合写些长篇大论的影评，就稍微对片中的小细节最个收纳吧。

1.00时05分23秒：哺乳的女士被枪杀后，与Jim接头的匈牙利人冲过去查看了她的情况。

原著中似乎是说她只是个无辜人士，不过片中匈牙利间谍似乎很看重那个被枪杀的女士，于是在下怀疑在片中那为女士同样是为特务机关的人。

2.00时09分46秒：Smiley在家中独自醒来。

双人床，化妆台及瓶瓶罐罐的化妆品，表示她曾经和一个女人同居，但是她现在不在这里了。

已经在为Ann的戏作铺垫。

3.00时10分08秒：圆场中工作人员所用的文件传递车上还有绑着派对用的装饰品。

圣诞派对刚过，圆场新年伊始，只不过这派对并非片中所提的那个，00时06分06秒可以看到，老总是在1973年11月4日辞职的，片中的派对最近也只是发生在1972年。

4.00时10分41秒：这段不是细节，只是很多人第一遍看没注意到罢了……比如我。

这一幕中死的就是Control，老总在这一幕就交代已经撒手人寰了。

5.00时11分34秒：插在房门上的楔子是用来确认没人进过自己的家，后面00时40分的Ricki Tarr一幕也交代了。

话说在Tarr一幕中桌子上放着一把刀，表示Tarr进房间时是十分紧张的，在确定没有人后才松了口气，放下刀等着Smiley回家。

6.00时11分53秒：Smiley带了一堆信回到家，这表明他很久没回家了，这应该是他的常态，怪不得他和Ann之间的感情会落到如此田地。

他把自己的信放在桌上，Ann的放在二楼壁炉上。

其实这一点也是推测了，那么多信给Ann Smiley（目测壁炉上一共有五封，这一段也算是交代Ann是Smiley的妻子了），这就是所谓的相知满天下吧……看看Smiley这段感情啊。

而后00是12分02秒中Smiley看着墙上的艺术品，慢慢的转头。

后面交代了是Bill送给Ann的，也说了Bill接近Ann其实就是为了让Smiley不敢去正视Bill，这段也表现出来了。

其实这一大段已经给Ann与Smiley之间的感情做了很大的铺垫了。

7.00时20分14秒：楼道里的歌声，暗地里其实也是在映衬当时的历史背景。

日不落帝国已不比当年，英国老一代人只能追忆当年的帝国梦。

后一段Connie怀念当初时也说到“当初英国人还能为当时此自豪”。

8.00时20分42秒：老总拆烟的方式很奇葩，但是我的确不知道其中隐含的深意，不过众所周知软包香烟拆包时需要注意，如果拆包不当会对包内香烟有不小影响且不利于香烟保存。

但是老总拆包方式如此豪放，在下倒是觉得此处反应了老总是个不折不扣的烟鬼（无需担心包内香烟如何保存，因为一次就能抽很多），配上旁边烟灰缸中的烟头，侧面能反映老总是个不折不扣的工作狂。

房中有多个办公桌，香烟所在的地方应该就是老总工作的地方。

9.00时21分33秒：有人认为棋子的颜色能够反映老总对每个人的怀疑程度，白色的棋子是老总怀疑的重点对象： Percy（白色城堡）和Bill（白色主教）。

众所周知主教和骑士是不值钱的，大家也普遍反映老总棋盘已经反映出他对白主教有着深深的怀疑（大家同时普遍认为这个棋盘里越不重要的字怀疑程度越高，详见下文）。

除此之外，其他三人是Toby（黑色城堡），Roy（黑色国王），Smiley（黑色皇后）。

这里代表Toby和Smliey的都是国际象棋中的强子，表示老总对他俩怀疑较轻。

后面也说到了，Toby是老总在欧洲救来的，对Toby来说老总就是恩人，应该不会叛变。

在后来的00时25分05秒中Smiley桌子上也出现了几个棋子，我们注意到桌上唯一的白棋是Karla，这一段可以同上面系起来：白色就是目标。

而在01时24分30秒，按照老总报名的顺序，应该也能看出老总的怀疑，不过他这次先报的是Percy。

10.00时22分10秒：这一段我们能够第一次看清Smiley的眼镜，这也能为一开始00时10分50秒Smiley配眼镜的一段作出合理解释了。

导演希望你通过观察Smiley的眼睛来了解这一段剧情是否是倒叙。

例如此段，Smiley的鼻梁上架的是黄框眼镜而非新近配的那副黑框眼镜，表示此段为倒叙。

11.00时22分14秒：所有人面前都是玻璃酒杯，除了Bill。

他面前是一个蓝色的咖啡杯，这里是在暗暗的表明他的特殊么，不知道。

而后Toby插话时被老总粗暴的打断，反而Bill慢条斯理的为Percy辩护却没有被制止。

后来Toby借话茬时老总又吼道“我当初就不该把你救过来”。

这段也许是老总对Toby一种如同父亲对待儿子的感情吧，也有着对Toby没有站在他这一边的失望。

而后机场那段，Smiley也指出Toby在关键时刻抛弃的老总转投了Percy，“有奶就是娘”。

12.00时25分35秒：Peter被拉去从值班员办公室偷名单，早上6点。

而后Roy和Percy在天台见了面，应该就是在说Peter那方面的事，其实觉得圆场的人这个时候开始监视Peter了，Roy于Peter在电梯里见了面，“听说你出了点意外”的潜台词是你什么事我们都知道。

13.00时30分44秒：这里Connie办公室右边的墙上还没有什么东西，下一幕里右边的墙上便贴满了Polyakov的照片。

Percy叫他不要再纠缠Polyakov，这边看来Connie确实是一只在纠缠啊。

14．00时34分43秒：坐在Smiley前面的是Ann，于后面落座的是Bill。

Ann在Bill落座时神态就矜持一点了，Smiley回头发现了是Bill，这一段也是为Ann同Bill偷情做铺垫。

话说当时背景音乐里放的是“第二厉害的特工”，暗示着在Ann的心里Bill与Smiley的地位么。

同时请注意Bill的左手，他在同Smiley打招呼时显示出左手无名指上面有一枚戒指。

跳到01时16分34秒，这就是证明那个在窗外与Ann激情拥抱之人就是Bill的证据，将手按在Ann臀部上翻云覆雨的那人，他的左手无名指上佩戴着一枚宝石戒指。

15.00时39分13秒：Jim对小Bill说我这辈子认识不少Bill，都是好人啊。

这一段能看出Jim这里还是对Bill有感情的，很多人拿这一段说Jim到目前为止仍然没有怀疑Jim是内鬼，不过也有些人认为Jim在圣诞派对时已经反映出他怀疑Bill，而这一段体现的是他对自己实行鸵鸟政策而不去相信这个事实。

16.00时59分07秒：金发姑娘很明显喜欢Peter，在问Peter这周去干嘛时Peter回答去看姑妈，姑娘回答道“我猜就是”。

这一段“去看姑妈”应该是Peter出任务的暗语，原著中似乎有提到。

17.01时05分28秒：Roy下楼梯时唱的那首歌就是给Peter打掩护的那通电话里的背景音乐，Peter听到之后明显被吓住了，他已经知道自己被重点监视了。

还有一点，我们注意到监听人员往往只是记下对话内容并且把内容读给五楼四个人听，但是Roy却能唱出“吴先生”这首歌，是不是他们直接听了那盘监听磁带，这表示Peter在他们心中已经被着重怀疑了。

18.01时14分01秒：这一点很多人都在问。

这个镜头就是Peter为了自己入局之后不再有后顾之忧而驱逐自己同性恋伴侣的地方。

关键句是那个男人走时说道“如果你找他其他人告诉我，我能承受”，Peter在他走之后也哭了。

这就是爱情啊！

19.01时16分04秒：在圣诞派对大家高歌苏联国歌时，Toby在那里摇摇头，这一点能表现出Toby在东方过得确实不好，对于这帮不正经的老特务想到的娱乐方式，这个真正经历过东方意识集团统治的人似乎难以接受。

同时请注意，在圣诞列宁老人高喊“Everybody”后，01时15分54秒，前排那位肃然起立一脸孤傲的白发老人，就是勒卡雷老爷子啊！

在自己的作品里客串个角色没什么，再说人家原来就是个特工嘛。

20.01时19分50秒：Bill在闻讯后告诉要把匈牙利境内的特工召回。

而后的一幕中当Jim问起Smiley匈牙利境内的特工网如何时，Smiley说全完蛋了。

Jim为特工网拖了几个月的时间，Bill第一时间也下了撤回特工的命令，为什么特工网还会全完？

是不是Smiley在故意恐吓Jim以增加的他罪恶感以让他把所有东西都说出来。

21.01时22分09秒：Smiley把Bill和Ann捉奸在家，不过问题是这是不是Jim被枪击那晚。

很多人都说Bill很强啊，和Ann偷情然后突然回到局子里处理问题再去Jim家销毁证据最后再去找Ann打一炮。

不过你可以发现捉奸时和枪击夜Bill的两件西服颜色不太相同，当然也可能是灯光的问题……我个人倾向于捉奸不是枪击那晚的事。

22.01时25分10秒：老总给五楼的五个人分别起了代号，但是偏偏Smiley却没有一个代号，这里应该能够体会老总是最信任Smiley的。

23.01时29分51秒：枪击发生时，咖啡馆里一个男人抽着烟，从他拥有的那个刻字的打火机来看，这人似乎就是Karla。

不过你们还记得么，前文说Karla被美国人折磨过，双手的指甲都被拔了。

这个人通过慢镜来看似乎还是有指甲的，穿帮？

24.01时35分31秒：Peter在电梯口等着Toby。

注意后面前排副驾驶座位的车门已经打开了，这个地方是为Toby准备的。

按照常理Toby这样身份的人应该坐在后排，但是这里Peter已经打开了前门，潜台词基本就是“我们请你走一趟”，这气氛并不只是表现在Peter那张冷若寒冰的脸上。

25.01时41分13秒：Peter在测试监听器时背诵的是Felicia Hemans的“Casabianca”。

这首诗讲述的是一个恪尽职守的法国舰长在尼罗河口战役中尽职尽责不愿弃船最终与船同归于尽的故事。

这一段应该反映的是Peter当时的心境，已经没有了家世，已经没有了牵挂，他也只想恪尽职守的做好他现在的工作，哪怕失去他现有的任何东西。

与在资料室中小心翼翼的偷取资料时不同，这个时候他已经是一个成熟的情报人员了（其实我一直想说电影中的金发角色基本都有钟冒冒失失的感觉，最突出的就是Ricki Tarr）。

26.01时45分14秒：Smiley在行动前，吃了一片糖。

似乎是糖吧，不过看起来很像泡桐片。

慢慢的放进嘴里，我们没有看见像其他电影里那样主角一直手微微颤抖，不过往嘴里塞糖应该能够表现出Smiley在行动前心中依然是很紧张的，包括在吃下糖片后Smiley曾重重的叹了口气。

27.01分47分17秒：Polyakov抽着烟，转过身要去灭烟。

这是Polyakov向Smiley做了一个示意灭烟的动作，很明显，Smiley已经控制住了局势，他现在是这个房间的老大。

这让我想起《教父》中Michael Corleone在餐厅杀人后，受惊的食客们把手放在桌子上示意，“你是老大”。

28.01时47分47秒：Smiley去看拘留所里的Bill，正好Percy一脸茫然的出来。

对比一下先前Toby去看Jim，同一个地方，不过Toby开着一辆车来的，而Percy却什么都没有，下着雨，没有伞，全身湿透。

这时候他应该已经被解职了，就像老总一样，出了这么大的事，公务用车也没有了。

29.01时48分39秒：Bill对Smiley说他就要回到莫斯科并且想念那里蟋蟀的鸣叫。

由此我们得知Bill最起码在莫斯科呆过。

当然他怎么叛变的我们无法得知了，其原型Kim Philby是在读大学时吸收了苏俄的思想从此叛变。

也许Bill也是，不过既然他去过莫斯科，那么我想应该是二战时候的事情了，也许他当时就同他的好朋友（好基友，Bill几乎可以肯定是双性恋，01时49分13秒，“还有个男孩，给点钱让他闭嘴”）一样曾被派往海外工作，也许就是莫斯科。

30.01时54分11秒：最后的圣诞派对上，Bill拿着两杯酒似乎找着谁，Jim看见了他，两人相视一笑，而后Bill走看，Jim的脸马上严肃下去。

这也是大家争论比较多的地方，有人认为这一点Jim知道Bill已经叛变了，不过我个人但是倾向于Jim认为在Bill眼里他已经可有可无，原本在一起的一队好兄弟（他们是不是情侣我们无法得知，我是严肃的），如今却是这样，这是圣诞派对唯一一个物是人非的地方。

当别人回忆着派对的美好时，派对上的Jim已经注意到一切都变了。

31.01时54分53秒：在Julio Iglesias的La Mer中，Jim忍痛杀了Bill，忍痛是肯定的，他爱着Bill，但是他背叛了他。

值得注意的是Bill面颊上的弹孔，似乎就像一滴泪痕，与下一个镜头Jim掉下的眼泪互相映衬，这是否表示Bill心中在忏悔？

也许不是，Bill痛恨西方，先前也说了他对自己所作的不后悔，但当遇到他面前这个他曾经爱过的人（好吧，我相信这两人肯定就是情侣关系，依然很严肃，原著中也提示过Bill是个双性恋），背叛自己所爱的人，他心中就没有那么一丝悔恨么？

留给大家去评述吧。

同样是爱，在巴黎街头永远等不来Irina的Ricki Tarr，在雨中向窗外遥望的Connie，倒在一片落叶中的Bill，三个人，却都是同样无法得到的爱。

32.01时56分14秒：又在圆场中相遇，Peter的形象却稍有变化，已经不再是天蓝色的领带，代之的则是深色调。

他已经是个称职且成熟的情报工作者，我还感觉到他的金发不是那么耀眼了……33.最后再说一下，原著中不曾提及Smiley冬泳，电影中倒是出现了。

有人认为这反映Smiley希望拥有一副更好的体格，引申对象则是对满足Ann的需求。

这就是我对这部电影细节的一点感受，当然免不了错误和过分解读，希望各位能够指出。

一部好的电影，看一遍当然不够，只是自己看当然也不够，只有互相讨论，才能加深我们对她的理解。

　Kurzbeschreibung　　"Sie ist eine Lady, die alles haben kann und alles begehrt. Eine unberechenbare Katze im Körper einer unglaublichen Frau. Sie hat einen Body, der männliche Hormone zum Wahnsinn treibt. Umhüllt von einer Aura, die die Luft zum Glühen bringt. Männer und Geld sind ihre größte Leidenschaft, Gefühle sind ihr fremd - und das Leben hat seinen Preis, selbst wenn es den Tod kostet."　　　　Im verruchten Berlin der zwanziger Jahre treibt die laszive Pauline, genannt "Die Tigerin", ihr Unwesen. Dank ihrer hocherotischen Ausstrahlung liegt ihr jeder Mann zu Füßen. Durch Zufall trifft Pauline auf den Hochstapler Andrei, der ihr in puncto Verführungskunst mindestens ebenbürtig ist. Die beiden fliehen vor dem gewalttätigen Ex-Lover der Tigerin ins mondäne Karlsbad, wo sie verbitterten Reichen das Leben versüßen und das Geld aus der Tasche ziehen wollen. Doch hin- und hergerissen zwischen sexuellen Obsessionen, rasender Eifersucht und ehrlichen Gefühlen bringt es das Ganoven-Paar nicht fertig, materiellen Nutzen aus der Zweckgemeinschaft, die längst keine mehr ist, zu ziehen.