孽子

这是2008年12月2号到10号的一段心情，过去很久了。

很长的一段字，最近有三四位朋友问起，那篇超长的文去了哪儿？

找出来，发上来，跟大家分享。

孽子2008-12-02（一）据说中国大陆每天能拍出大约400个小时的电视剧，除了春节在家陪老妈看看这些陈旧故事，其余时候提都懒得提一下。

年初的时候，余老师介绍我认识一个编剧，当时想跟着她学习一阵，做一些自己喜欢的事情。

到后来才发现，事情原来根本不是自己想象的样子。

当她把修改后的剧集给我，让我帮她总结故事梗概的时候，我已经决定放弃。

这些故事，跟她之前发表的作品区别并不大，更不要谈什么突破。

所以，看着妹妹或者其他朋友，在别人愚蠢的故事中沉醉，才发现，自己或许真的还是太认真、太挑剔了。

大学的时候，已经读过《孽子》。

依稀记得书的扉页上有白先勇的照片，油光水滑的样子；前两年《游园惊梦》再度火爆，再见白先勇，已经不是当年的玲珑少年，满面沧桑遮不住，毕竟岁月不饶人。

直到去年方才读到《树犹如此》，大爱无言，大抵就是这个样子。

他对好友的怀念，还有对大洋彼岸的那个家园的细述，花花草草总关情；斯人已逝，只剩个人暗自憔悴神伤。

其实，我大概不太能想象，记忆中倘若有那么一个美好的人物，生活会是什么样子。

倒不是说，生命中从未出现过什么值得想念的人。

曾经一段情，断断续续，靠思念支撑，总扛不过时空相隔；况且彼人尚不能看清自己，更不可能看清我俩之间会否有任何前途。

某日，梦中微笑，又是那人温暖美好的手掌——其实弗洛伊德早就说过，这些梦，无非是你想要得到却未能得到的。

果然，那些得不到的，才是心里觉得好的。

心底满满的想象，总是跟随自己的意愿，而谁又能用别人的心来思考呢？

（二）夏天的时候，偶然在网上结识Dquantum，一个在夏天结束之后去美国继续量子力学之类研究的男生。

我的物理从来都没有及格，所以，即使我所谓的量子力学是错误的，你们也不要责怪我。

两人最初的交流，不过限于《实习医生格蕾》，我钟爱的美国剧集。

我一直都觉得，我心底似乎跟meredith有些类似，黑暗，而且有些扭曲。

何时何地，我似乎只是看到隐藏背后的利益驱使，我不相信那些单纯的美好。

某一集，meredith在电梯间有些不解地对自己的心理医生说：“这个世界如此可怕，是的，我并不开心。

”然而，剧集还没有结束，编剧们也还没有告诉我们，是不是那个梦幻先生会让她觉得，这个世界其实并没有她想的那么恐怖，爱是遍地开花的。

本来在MSN约好，在他去美国之前，到北京转机的时候，大家一起吃饭见个面。

可他行程匆匆，终未能见成。

之后再于网上见面，已是桂花飘香的季节。

美国大地上灿烂的阳光，还有独在异乡为异客的心情，在他的字里行间流淌。

终究是第一次离开家吧，不是被放逐被遗忘，不知道是不是也有，无处寻觅同类的，凄凉。

他之前有问我，看没看过《孽子》，我说只读过小说，电视剧是没有看过的。

他说，有时间可以去看一下，还不错。

（三）直到最近才发现，这个电视剧原来在2003年曾获得台湾电视金钟奖戏剧节目连续剧奖、连续剧导演奖等六个奖项，算是盆满钵满了。

而一部作品的成就如何，终究不能单凭它获得的奖项来品断。

周六开始，细细欣赏，发现，很多情景、故事、心绪以及暗涌于心底的波澜，原来这么多相似。

上午的时候，问小云，上个世纪70年代台湾的境况跟如今的大陆，有多大区别啊？

她说，我又没在那个年代生活，我怎么知道。

也是，经历过的，在回忆时尚且有可能被自己的记忆欺骗，那些不曾经历的，凭借想象是如何也不能虚构出来的。

有时会在想，这部《孽子》究竟有多少白先勇的影子在里面。

白崇禧，王尚德，两个父辈的名字平仄互期，是他的暗示吧。

而那些逃亡的情绪，流浪、追寻、不休止地奔跑，又有多少外人能体会。

（四）昨日恰逢世界艾滋病日，QQ新闻不停跳出新闻报告，中国已经有多少病毒携带者。

尚且记得前几年河南艾滋病村的大风波，温总理慰问孩子的故事即使被媒体吹捧得再厉害，终究也不敌戴安娜王妃或者特丽莎修女当年温柔一笑，别人用过了，没了新鲜感。

小云说，以后你可要检点一些了。

我回答，瞧你这话说的，好像我很不检点似的。

小云笑着说，你睡过的男人可比我多多了。

我有些无奈，反驳说，异性恋性行为的传播比率可是远远高出我们啊 （五）昨天晚上做梦，梦见初中的班主任，还梦见考试。

两道题，第一道的答案是3.42和0.78。

很奇怪，这个梦没有结束的时候，我要起来上卫生间，这两个数字就很明晰地印在我的脑袋里，知道下午也没有忘记。

梦里面一如往常是阴暗的天色。

这种阴暗与我的记忆截然相反，我所能回忆起来的过往，大都是明晃晃的夏天。

《孽子》中的李青被父亲逐出家门的那个下午，他说，巷子里满是白花花的日光。

他就那么跑着，背后父亲无奈、气愤、羞愧的神情，好复杂。

2008-12-03（一）相隔一日，昨夜又有不同梦境。

故人重逢，看到路边深深的沟壑，里面暗沉的死水，连风都掀不起波澜。

岸边的土壤，明显被水浸泡得有些松软，一个立脚不住，就会跌进深渊。

那人无惧地走过去，说，看，底下好多的水。

这个人，算是幼年之交。

八九岁时便认识，初中同班，关系好到不行。

还记得某天清晨，路上行人甚少，他用充气不足的自行车载着我，直愣愣地冲向路边的柱子。

大家没受伤，大笑着，惊醒一群飞鸟。

我读高二的时候，他到同样的学校读高一。

入学不到两个月便被学校开除，他不想回家，跟一起被开除的朋友离校出走。

我急切回家奔走相告，四处寻找；是的，他最后回家了，我借给他的《临川四梦》却再也没有回来。

其实不是在责怪什么，只是觉得，当时的自己好幼稚。

当年某个夏日午后，我跟他同居一室，身体有意无意触碰，他只是说，你弄得我好痒。

所以，即使说是遇见小廖之后，我才开始思考为什么；而，为什么之前的那些不圆润的过往，终究还是有迹可循。

（二）观看电视剧《孽子》的过程，竟然生出很多情绪；而那种瞬时的感触，自己并不知道在事后，还能想起多少。

所以安慰自己说，若是忘记了，定是不够深刻的；那些铭记在心的，才是真感觉。

2008-12-04（一）若是有人之间一个多月看过那篇关于不靠谱儿先生的文章，今天算是有意思了。

不靠谱儿先生又在msn跳出来，不仅大吐苦水，还又约明天吃饭看电影。

明天晚上着实是有约的，所以拒绝；而被我拒绝后，他隐起身子，没了踪影。

大概你我生命中，都会有这么一些不靠谱儿的人出现吧。

有的人会出现的时间长一些，有些人闪一下，就这么消失了。

金融危机的到来，据说，如今的经济状况不过才是秋天。

若是明年上半年经济形式不能有效复苏，真正的难过处还在后头。

那天走在路上跟同事妹妹说，实在是失业了，我就回老家，我还有半亩田，总之是饿不死的。

杞人忧天也好，庸人自扰也好，世界之不太平与无常，如今竞次在眼前展开，有些恐怖了。

（二）《孽子》如今看到最后三集，还没能想出来，最后应该是怎样的结束。

龙子跟李青是不可能的，而不知道是不是在剩下的这点儿时间，李青能遇见可能合适的人。

早上在路上，听戴爱玲的《累格》和《对的人》，有些高亢的哀伤。

范植伟还不错吧，msn换了他的头像，同事妹妹却不觉得他有我描述的那么好看。

也许吧，角色跟演员契合的时候才能真正有微妙的火花。

实在的，当年的《地下铁》中他惊鸿一瞥，我并没有觉得他有过人之处。

如今看到十七集，也不过觉得他是个邻家子弟，亲切是有的，大明星的气质，还是少了一些。

杨佑宁也是，自己就把自己归为“亲切”的类别，和金城武高不可攀的外星人气质，总是不同。

他们两个早凋的青春情绪和《蓝色大门》、《盛夏光年》，甚至去年的《暹罗之恋》都有些像，简单纯洁干净透明美到类似方外之物。

唯一的遗憾，是他们太年轻了。

所以，孽子中大部分的青春鸟儿都在二十岁以下，他们尚且没有独自飞翔的能力，依旧需要庇佑保护。

而过早的离家，无奈的叛离，在迷茫中毫无方向的随波逐流。

他们真的看清自己了吗？

我有时候会跟朋友讲，我最好的青春在我最无知的时候；而如今这样的年纪，无才无色不说，仅有的青春资本也逐渐枯萎。

人老珠黄门前冷落，也许根本不需要油光水滑门庭若市的对比，就能让你感受岁月无情了。

（三）昨天下午，燕子QQ上有些感伤的说，同年来的男同事，近日车祸危在旦夕。

家人未做最终放弃，而生命垂危，已非人事所能。

忽然想起另外两个故事：一个是大学好友，03年毕业，04年结婚，05年妻子待产前两个月，他意外身亡，只留QQ中永远的“梅花K”头像说，我的老婆就像是小昭；另一个故事，是大学上铺，军人子弟，幼年时雄壮伟岸的邻家叔叔，车祸后遗症成为永远的植物人，每次他去邻居家，都会莫名感伤，人生无常，人生无常。

宿命难违，大约都是这样的吧。

其实我一直都没太搞明白，杨教头究竟是什么样子的一个角色。

说是师傅，却又没教过什么正经营生；可以肯定的是，他不是坏人，孩子们有麻烦他会出头，孩子们还能经过他认识一些有钱的长辈——自然这些长辈中，有些不是那么可人的。

他也有私心吧，而这种私心的基础，并不在于通过这些孩子得到什么。

他一直在演员列表的第二位，也可以看出他的重要性。

吴敏的自杀，老鼠被哥哥的虐待，小玉的樱花梦，还有李青被父亲驱逐后的许多难题，要是没有这个男人，也许会有更多的风波恶。

他对女儿说的很清楚，我从来都没有爱过你的母亲，我只是亏欠她。

前几日看到某人语句，说，鄙视那些男人都没有碰过一个，孩子都能打酱油了的圈内人。

其实就像是歌词那天说的，不要以自己的情势去揣度别人，当我们可以勇敢的站出来时，别人需要考虑的环境，也许会复杂许多。

所以，归根到底，我们只能代表我们自己。

希望归希望，若是有人选择了躲在柜子里一辈子，那也只是人家自己的选择。

可以同情，但是请不要鄙视。

我所不喜欢的，是那些明明选择了家庭生活，却还要一只脚留在外面的人。

一个人的身体，过两个人的生活，假面的告白，无非是自私想要自己灵魂的解脱，可，这样真的能解脱吗？

昨天还在跟陌生人缠绵，今天却要用舔过别人JB的嘴对一个无辜的女人说，我爱你。

不知道这里面真情有几分。

或许有段正淳那样的男人在，每一段情都能倾心付出，而我还是更赞赏那些勇于走出世俗婚姻的异类，勇敢不说，至少在对别人和自己负责。

前几天美国八号提案的反对游行，有人走在路上，举的牌子上写着：you want me to merry your daughter?真是好笑的反讽。

2008-12-5（一）昨夜有梦，身边人，就坐在外面。

在他坐在这个座位之前也有个男生，尚未来得及结识，就已经走远。

所以，前世修得今生缘，许多人也许只能擦肩。

梦境奇怪，他和我心仪的那个人在洗手间小声争执，究竟应该是转账付款还是现金结付。

心仪那人本身是剃了秃头的，梦境里他却戴了凌乱的假发，不知道是何征兆。

工作的事情跟个人的情绪纠结起来，分不清楚。

下班时候起风，冷到要死。

出门到坐车的十分钟，耳朵几乎冻掉。

舍掉风度，把围巾在耳朵上裹住，生死事大。

北风吹过来，驱逐着路上零碎的落叶。

街灯昏黄的光照得地面有些闪亮的银色，树叶的枝梗也被冻落地面，人们的脸上带了一层寒气。

（二）父与子。

打乱睡眠习惯，昨夜终于把《孽子》，看完。

许多人说，感动要死，我虽不至如此，落泪也总是难免的。

20个小时的故事，冷眼旁观，上个世纪的纠结跟现在，其实并不会差很多。

不过总体感觉起来，那时的人们似乎更加纯真一些，不会像如今的浮躁。

纸醉金迷是免不了的，看那些世界顶级的设计师们，就能明白，这些人如何运用华丽的生活包裹脆弱的心灵。

傅老爷子坐了黄色的公交车去李青的家里，跟李青父亲的对谈，倾心听来，总觉得是白先勇与父亲的一种对谈。

“如果你一生效忠的国家让你变成无依的孤臣。

你又何必一定要让敬仰你的阿青成了罪无可赦的孽子？

”傅老先生最后一句话，让我顿生寒栗，一阵子冷冷的电流穿过我的身体。

谁辜负谁，谁亏欠谁。

李青听到父亲轻声询问是不是李青他转身奔去的身影，我真的很难过。

最亲的人，有时候却成为最害怕的人。

父与子，好复杂的话题。

从来都不敢细想，究竟什么样的一种情态，才算好。

毫无疑问，白先勇在面对自己的父亲时，许多说不出口的话，在这本书里淋漓表现。

他终究是敬畏自己的父亲的，那个叱咤风云驰骋疆场的真男人。

所以，王尚德、傅崇山两个高等军人角色的设置，以及王夔龙、傅卫两个儿子角色不同命运的述说，基本上代表了他曾经在心里为自己找的出路。

王夔龙在美国流落十年，跟他去美国大学校园隐居避世，若有所似。

傅崇山对李青父亲最后的一段讲话，是剧情在探讨父子关系上的高潮。

而小说原著里，六人抬驾着傅老棺木上山的描述，则彻底说出，父爱如山的沉重。

许多人在说，为什么王尚德如此狠心，都不允许亲生儿子参加发妻的葬礼；为什么傅崇山在亲子惨死后，才开始如此迫切地想去了解儿子生活的世界；为什么李青的父亲只有在看到傅崇山孤单佝偻的背影后，才放下“奇耻大辱”的说法，大年夜轻声询问李青——那口气中明明充满爱意。

我不是父亲，却也能体会那种失落，一生期盼毁于一旦的失落，总难简单放下。

佛说，放不下才有离别苦，你我皆非圣人，暗自舍得舍不得的悲伤，才能证明存在于世的真实。

傅老最后几集的出现，是一束温暖的光，也是一种坚实的父辈的寄托——总是还有人在努力，去理解这个世界。

其实我会想，固执地想，这两个世界，真的有那么大的鸿沟吗？

朱天文在荒人中曾执笔一提，说这个世界，终阿尧母亲的一生，也不会懂。

傅老言语之中，也是不懂，只是哀愍和同情。

冰冷、寂寞、狂野、荒凉的世界，也只有这种温暖的光才能照亮吧。

我历史学得不好，近代史尤其如此，我也没有什么心情去查阅白先勇跟白崇禧的父子情，是不是如他描述的，波澜重生，被放逐。

而他心底的那种伤，以及渴望被父亲理解的心情，却多少还能体会。

我从来都没有想过，或者从来都没敢想过，若是有一天父亲知道了，会用什么样的眼神面对我。

失望？

无奈？

还是其他，母亲大概会哭吧，或者责备自己是不是犯了什么错。

傅老说出，“这也许是他们血里带来的呢”这句话的时候，我有些释然，归咎于命运或者天意，大家就不必彼此责备了。

父爱的缺失，一直是这个剧集的主命题。

大约所有主要角色，都面临着如何面对父亲的窘境。

小玉的“樱花梦”，其实是他母亲的梦，“寻父之旅”才是他最梦幻的旅程；吴敏的父亲，赌博吸毒，本身就没有可能担当父亲的角色，那个“张哥”其实多半暗含了父亲的因素在里面，不离不弃的吴敏，中间多少是男男感情、多少是父子感情，根本看不清楚——所以，当他义无反顾地回到那个“坏男人”身边，我倒是更倾向于理解成，是对父亲和稳定家园的回归；老鼠的父亲早逝，哥哥乌鸦的残暴，多少有些恨铁不成钢的成分——那一次老鼠放走小妓女，乌鸦大打出手后的无言安抚，也有些父亲的影子在。

阿凤更是，父亲的角色，其实是耻辱的化身，王夔龙的出现，试图以一种长者的宽厚照顾他，他逃离了，这种逃离，就我看来，除了对自己身世的自卑，更有一种对“父爱”的恐惧，他心底总是有那么一部分渴望着又拒绝着，这种矛盾的情绪才最重导致了悲剧的发生。

王夔龙则与他相反，父亲的强大一直压制着他性情中施与的部分，直到阿凤这样一个完全需要被保护的角色出现，他血液中的疯狂才现身——他要扮演父亲的角色。

阿青跟阿凤不一样，他不是那种需要完全被护卫的角色，所以，即使王夔龙没有阿凤的经历，他们两个也不太可能在一起。

记得有人说过，爱，其实只分两种。

一种是给予的，一种是索取的。

两个慷慨给爱的人，或者两个寻爱的人，都不会容易走到一起。

而母亲角色的设置，则在理解不可能实现的情况下，多出了溺爱的成分。

记得一年前歌词还跟我讲过，即使过去这十几年，母亲其实还是不懂，她却可以纵容。

忽然想起，中，最后will的父亲去世前，他的性向依然是家人不可触碰的雷区。

大家都彼此深爱对方，却不敢不想无意的伤害。

我不懂你，你又不肯跟我讲，所有谈话都如隔靴搔痒，父子情，好多时候，都在无力挽回的时候，才被发现。

Will父亲的葬礼上，母亲跟他坦言，大家都太喜欢隐藏自己的情绪；终于放眼哭泣，一句，I miss you so much，果真有这么难？

父辈的期望不难理解，可那些伶仃的边缘人，暗自经受的折磨，却不容易想象。

大概这些人明白自己的身份，产生自己的疑问，都在十五六岁的年纪。

学业压力只是一个方面，爱同性不爱异性的纠葛是另外的方面。

特别是在网络并不发达的时候，寻到问题的根本，真的要费劲心思。

于我而言，第一次动心是15岁，不算早也不算晚。

其实按照如今的标准看来，那人实在无甚出奇之处，当时却不肯放弃那份不易得的温暖。

缱绻往复的情绪，分分合合的波折，有拥抱接吻，却始终没有肌肤相亲，那个时侯还是太小了。

其实在高中宿舍，曾经相拥而眠，别人倒也没在眼前说些什么古怪话语——即使毕业之后，从亲密好友处听到某些陈年旧闻，也不过是历史的尘埃，我不介意，更不害怕了。

第一次读到相关的内容，是《深圳青年》，不知道这本杂志是不是还存在。

当时大家都喜欢《青年文摘》《读者》之类的青春读物，美丽的文字美好的故事；《深圳青年》多少有些纪实的性质，某个秋天的一期，有一个男生刀刺另一个男生的故事，而那个男生曾经是他的情人。

那天晚自习下课，拿那本杂志给他看，路灯下他的眼神在躲避着，然后坚定地说，我们不是的。

好吧，我们不是的。

有时候会回想，一路走来到如今固执的坚定，是不是真的受过那么多的苦闷。

楚军是我第一个试图追求的女生，发生在大二。

如今她身为人母，某日无意讲出自己故事，她竟然说，其实我早感觉到了，那个时侯你的感情有所保留，即使我不知道原因，我却能感受这份保留。

大四的时候，开始追求班里小云，如今身为深闺密友，她接受，但是不理解，甚至间或介绍一两个女孩子给我，哭笑不得。

也不能完全怪她，今年十一回家，约舅舅单独吃饭，试图解释为何迟迟没有女友，舅舅并没听懂——或者没有完全听懂。

他只是希望我能尝试着改变自己——而这种改变的尝试，在五六年前我已经试过两次。

读到李银河的《同性恋亚文化》是在2004年的事情。

读书前大约两周，偶遇纷纷的师妹小廖，一个圈内女生——年纪比我小，出道比我早。

记得好清楚，见面第一天当夜，QQ遇见，抬头第一句话就是，谢师兄，你是gay吧？

说实话，当时坐在电脑旁，一身冷汗。

真有别人比我更清楚看清自己吗？

当时不知如何做答，因为从喜欢第一个人到正式思考问题，中间竟然隔了七年时间。

那七年，我一直逃避，而这个问题，终究是，逃不掉的。

李青和赵英，真的好搭。

赵英笑的时候，一脸的阳光，正可以温暖李青生活缺失的那一部分。

而书店偶遇，赵英抱住他，一泣一诉，对不起，对不起。

我和他，也曾经这样，互相不停说着对不起——在我吻他的时候，在他放开我的手的时候。

曾经有一次，他在身后抱着我，有些黯然的说，你要是个女生，该有多好。

终于后来，大家越好，不再说对不起三个字，却发现，这个时侯，竟然会是无话可说。

2004年秋天，第一次跟陌生人见面，约在人潮汹涌的银座超市。

万千世界尽是繁华，两人立于人潮中，却不自然就形成一个闭锁的小宇宙——这大概就是人们所谓的我们的世界。

孙燕姿唱，“有时候很孤单的需要另一个同类”，时间退不回，所以经历的烙印也都抹不去，所以，发生了的发生了，该发生的总会发生，一如杨教头所谓，“你们都是些孤臣孽子的贱命”。

贱不贱暂且不论，孤单寂寞总是难免。

李青最后在安乐乡唱起一首歌：今日街灯如昨， 灯下一片荒漠。

昨天随风吹过， 留下今天的我。

街灯为谁明亮， 照亮谁的寂寞。

当我不再走过， 街灯也忘记了我。

雨夜情绪，我不是他，所以我离开你，即使被遗忘，即使有深不见底的寂寞。

阿青一直很寂寞，范植伟不是耐看的类型，细瘦的下巴到后来看得人都有些伤心。

他的气质中倒是有些满不在乎的冷静，是一个有自己的小世界的人。

当弟娃离开后，他一个人坐在屋顶吹口琴，或者独行于夜色下的新公园，甚至躺在王夔龙的身边，冷冷的阴郁的表情都未曾改变。

甚至杨教头，都是寂寞的。

多年前，依父母之命结媒妁之言，取了没有爱的女子，生了一生负疚的女儿。

他召集这些年轻人，也无非是给自己的生活加些色彩，不至于那么孤单。

（三）众生相。

《brothers&sisters》中kevin跟scotty的感情，第二季的时候修成正果。

Scotty的朋友觉得，作为律师是kevin是个uptight的人。

着实，我觉得自己也是，李青大概也是。

所以，即使在同一个世界中，众生相也是如此繁复，跟所处时空，并不关联。

李青的施与爱与自我保护，应该与幼年经历相关。

母亲在他十岁的时候，猝然离家，只在临走前买一串荔枝，留下一句照顾好弟娃。

弟娃的仓促离世，就在他跟赵英过去生日的同一天，大概不难想象，他在弟娃的过世上给自己留下多大的负担——如果那天他留在家中照顾弟娃，是不是，弟娃就不会病重去世呢？

所以对于那个聋哑的小男孩，对于篮球场上的小男孩，对于冬夜路上偶遇的小男孩，他都有些本能的保护欲望。

是对弟娃愧疚的一种反射，也是对兄弟情的一种救赎。

说实话，读这本小说是很久很久之前的事了。

当时首先读到白先勇的《台北人》，然后顺了自己的性子，将作者的所有作品找来看，却发现，是这样一个当时看不太懂的故事——说看不懂，是因为对那个公园的不理解，对那些流离人的不体谅还有对故事结局的不认可。

幼年心中，还是期望完满的结局吧。

而如今重温旧事，即使不能有文字巨大力量的冲击，却依然能在李青的旁白中回味，白先勇细如流水的文字中，有怎样的凄凉和悲怆。

赵英在书店转身离开的时候，李青说自己像是陷入流沙，灼热的疼。

小玉是个讨喜的角色——之前读书李青的名字不记得，却记得这只五彩孔雀。

虽然有些娘，却是很仗义的。

嘴利如刀，却对朋友们有一份难得的赤子心。

不管是帮李青解决住处问题，还是帮吴敏讨不平，都是难得的豪侠气。

圆圆的脑袋，依然难掩哀伤。

父亲的缺失，被继父的不得不放逐，表姐丽月被美国男人的抛弃，都在他的生命中形成一种重压：他应不应该相信，这世界有美好的可能。

樱花梦，只是一种托词，他明白自己想要的，也会为之付出所有可能的努力。

Money boy，paly-party boy，其实都只是表象，渴望父爱的绵延，是他心底所有悲伤的根源。

某一次说遇见他的父亲，他要上去狠狠地踹那个男人两脚；可说道，若是那个男人死了的话，他会为那个一生未见的男人竖一个墓碑。

金勤某次曾经跟范植伟一起上康熙来了，比电视中黑一些，感觉是个有些羞涩的男孩子。

现实中他的同志身份，跟范植伟不同，所以，对于这个群体的体会，应该会深一些吧。

我没有想到，吴敏的角色会由张孝全来饰演——张孝全也太men了，健硕的身体，倒是更能衬托出所谓柔弱的心灵。

印象中，还是有对这个角色的痕迹的——不过我已经不记得小敏这个名字。

当时对张先生的角色，只是不喜欢，如今电视剧这个猥琐男的形象，有些讨厌起来——也太会装了吧。

吴敏割腕的时候，我冷冷的看着，很多选择的分叉，都在一念之间——大可不必或者小题大做，都是个人的选择。

他自幼颠沛流离的生活情态，导致了他对安定家庭生活的向往——即使张先生只给他一个屋檐，他已经觉得是天大的恩赐。

他对自己的朋友讲述浴缸的故事，可是，身上尘泥易洗净，心内的哀伤呢？

张先生最后中风，气愤捶床的情景令人动容，可之前在酒吧对吴敏的道歉和告白，我却一直怀疑，究竟有多少诚意。

2008-12-09所以，还是不如特罗洛普，或者其他任何能够将一件事情延续着做下去的人们。

上周的时候，还在跟吕小胖说，我在准备写一篇尝尝的评论。

当时，他微笑一下，说，你还真有功夫。

其实整块儿的大工夫自然没有，零碎的小时间却有很多。

之前遇到这样的状况，多半如他人，或者看别人陌生的博客，或者逛网店，甚至只是承续旧习，坐在那里发呆，发呆，不知不觉，故意浪费掉生命。

前夜睡眠不好，一夜折腾起来几次，喝水，或者只是空坐在床上，看着窗子透过窗帘模糊的影子。

想来，这是一种孤单的表现，比一个人逛街，比一个人吃饭还要孤单。

昨日下班，坐在车上，忽然之间，觉得心里很慌。

空空的，空空的感觉蔓延开，成为无限大的空间。

黑咕隆咚的，看不见一丝光。

却有一个人的影子，蜷缩在那里，我说，他应该是早就离去了的吧。

下车后，紧密呼吸几口新鲜空气，稍微好些。

寒夜暗淡的星光，这个世界好寂寞。

周华健后来有一首，《伤心的歌》，找来范植伟和杨佑宁拍MV，圆一个大家在电视剧中未能完满的梦。

范植伟看上去有些矮，杨佑宁对着他的背影大喊着，我给你打电话啊。

中间穿插两人书店偶遇又分开的情景，阿青那件酒红色的衬衣，赵英那件阿青送的格子衬衫——周末的时候，还在跟大狼说，两个人相爱，却不见得能够在一起，这就是天命或者造化，你我左右不得。

一直在回忆中的美好，只是因为在回忆中吧。

今天妹妹短信过来说，表哥又在闹离婚了。

真是有意思，他已经结过两次婚，我却还在寻找生命中的那个人。

有意思。

山东话，在电影中的出现，让我很有感觉。

李青的父亲说的是不地道的烟台话，还有杨教头的口音，也是北方人的口音。

台湾电视界的王伟忠，也是山东话的滋味很重。

大概，当时骁勇好斗的北方人里，山东人占了很大的部分吧。

每次听到阿青父亲说话，总是觉得有些亲切。

大半辈子贡献给家国，却成为无依的孤臣，便是，再多经历的人，也难释怀。

记得他在那个下午拿出曾经获得的勋章，阳光下熠熠生辉。

那是一种存在的证明，证明那一切说过的故事，都不是虚幻。

一将功成万骨枯，从港台片中听来的话语。

也是，一个人登高的过程，需要多少人作为阶梯啊。

当一个人成年之后，发现自己只是别人的台阶，而一切作为都只是为他人做嫁衣裳的时候，这种心情毕竟也是难过。

而所有人坚持的原因，无外乎是理想或者幸福的可能。

如果你把某一种幸福的希冀放在自己的子孙身上，而这些人终于让你破灭了这一切，那种心情并不难想。

所以，李青的父亲，王夔龙的父亲，还有傅卫的父亲，都是一样。

所有的愤恨，无非是，失去了自己祈望的。

而这种梦想，若是与骨肉亲情发生了冲突，作何选择？

多数父亲选择了放逐，特别是每一集开始，都能听见李青的父亲在那里痛斥这种“奇耻大辱”，心里毕竟不是滋味。

不知道，若是某一天父亲知道了，会不会也暴跳如雷。

甚或，在从未碰过我一手指头这许多年后，对我有任何身体的挞伐。

天气预报说，今夜有雪，但是不知道，是不是会下。

今天的忙碌之外，大概就是离别的情绪。

大姐年底被迫离职，燕子同事一年的男生明天火化，人生无常啊，无常。

2008-12-10刚才用word文档查拼写错误的时候，男男恋情被揪了出来，有意思。

这场雪，终究还是下了。

虽然不大，早场出门的时候，偶尔飘下的小雪花，还是让你觉得很浪漫，很温暖。

就像是孽子的音乐，范宗沛选择的大提琴主旋律，一直那么喑哑的回旋着，禁不住的哀伤。

忽然想起《狂恋大提琴》中的女孩子，心智从未成熟，坐拥人人期望的天赋，又如何？

不懂爱，不懂生活，只懂得在旋律中放纵自己，算是完整的人生吗？

永远记得姐妹两个在夕阳西下的海边，奔走着，恍惚看见多年后的自己，形只影单地看望年幼的自己，不知道什么时候才会结束。

每一集开始，李青都会在那个夏日阳光白花花的巷子里奔跑。

阳光灼热的让你痛，而低沉的大提琴声则会将你的情绪拽到谷底。

印象深刻的有四首歌，第一个是李青和弟娃都还年幼。

弟娃站在澡盆里，未出走的妈妈为他擦洗身体。

李青的独白，讲述母亲为什么不喜欢他。

大概就是这样子吧，在很多有兄弟姐妹的人眼里，父母的爱，并不是均匀的洒在每个孩子身上的。

就比如在我自己家里，明显的，母亲对我的宽容要比对妹妹的大一些。

不过我倒是羡慕他们母女之间的感觉，可以什么都互相倾诉，我却一直都不会。

那一个李青过去咬弟娃一口的场景，在弟娃去世之后，不停在李青脑海中翻动。

是吧，年幼时曾经无意对妹妹做出过的错事，如今也会不经意跳出来，让我对当时的错误，自我鞭挞一番。

第二首，是王夔龙和阿凤在草地木屋那里哼起，后来又不停在龙子梦里回荡的声音。

应该是这样，任何两个走到一起的人，都会寻找到那样一首，属于他们契合他们情绪的歌，或者乐章。

情绪颠簸起伏，一如跳跃的音符。

记得看当时某个视频，两个男孩子牵手前行，其中一个说，当时他为我轻声哼唱的《我愿意》，让我一瞬间沉迷到底，是的，那一刻，我觉得，这个人我要定了。

”you are the one”或者”he is the one”并那么容易说出口吧，特别是当我们的经历，让我们不得已有了许多不堪的过往时。

怀疑自己，还是怀疑他人？

不明白，我自己都发现，把自己紧锁起来了。

第三首，是王夔龙雨中离去，李青在那里唱，李茂山的那首《街灯下》，完完全全的寂寞。

人们都在唱，北京一夜中，百花深处的老妇人，依旧等着那出征的归人。

但是，个中落寞，不见得每个人都能体会。

很久前听到过一首《老街》，也是这样的情绪。

曾经一起走过的那条街，曾经一起哼过的那首歌，如今剩我一个人，看街灯洒下的光。

多半时候，路上会有泥泞的雨滴，盈盈的光。

个人的背影被无限拉长，层叠，任思绪飘飞。

第四首，是小玉用日文唱的，说是要远行的倾诉。

不知道未来如何，不知道路在何方，不知道究竟有什么样的前途在那里等待着，不知道他是不是终究能找到他自己的父亲。

总起来看，小玉对感情还是最达观的。

不像是吴敏的懦弱沉迷，不像是李青的锋利——大概他早早就明白，感情对很多人来说都是太过奢侈的东西。

得之为幸，不得，亦能旷达生活。

那些他傍过的老年人，多少还是有些money boy的感觉在里面。

虽然没有明确说肉体交易之类的话，但是大家也该明白，那些老头儿肯定不是只叫他过去聊聊天逛逛街这么单纯。

范宗沛用如此低沉的节奏和情绪串联起这个故事。

最后除夕夜，李青带着罗平在路上开跑的时候，远远的灯光很温暖。

连路面上也是，光。

2008-12-11昨天有做梦，梦在半夜的时候醒了，没想到今天清晨醒来，还能记得。

梦的场景大概是在高中的操场上踢球，另外只是一个模糊的影子，在操场远远的那一头，传球给我。

然后在公交车上，后门，一个女人在抽烟。

我心里说，车上抽烟是很不对的事情，但我没说什么，她旁边的那个男人凶凶的。

诡异的事情发生了，她用烟头过来烧我的裤子，我发怒了，大声说她，这是不可接受的。

然后下车，发现只有我自己，其余跟我一起的人们，跟着车，到下一站去了。

昨天晚上，电话给两个人。

先是她，其实之前总是会在QQ上说话，即使不多，默契总是在那里。

然而没想到的是，大家通过小小手机对话，并不那么流畅。

好在彼此明白，我们都为彼此在电话的这端，静静的呼吸，就很好。

然后是他，第一次打过去是九点三十一，他没有接；第二次打过去，是九点四十七。

直到他回电话过来，中间二十几分钟的时间，一个人闭眼也不是，睁眼也不是，在床上翻来覆去，耗费心神。

其实，回过来想如果第三次打过去他还是没有接而且他不回电话给你，不给你任何解释，你能辗转一夜吗？

对自己说，未见面的陌生人都能弄得你如此惊心动魄，若真是陷进去了，岂不是真的万劫不复？

忽然就想起，杨教头也说过类似的话。

一旦动情，基本上就是万劫不复。

好恐怖的话语。

莫非这些人果真都被种下诅咒？

身边人恋情最长久的，只见过一对，相伴四年，还在一起，已经被人叹为奇迹。

其余若干人等，恋情超过两年，已经算是大观。

多数人，都是在不同的人与人之间，变换。

也会不停看到某些人，说要settle down，而settle down的前提是两个人的决定，说不定哪天某个不能被忍受的习惯，就会导致break up.所以，在开心网那个投票，明知没有结果的恋爱，你会不会谈？

我不会。

这是杨博之前劝我的一个问题，说，所有的经历都应该被珍视。

大概所有大学恋情，都会走到无法挽回的地步，而那些青年男女还是不停陷入爱河。

总不能说这些是错的吧？

不知道是愚蠢还是什么，之前以为明白的道理，如今还是不能释怀。

燕子说，凡事不许非要求得一个结果。

这也是，到如今，二十六个年头走过，我都没有一次恋情的原因吧，我总是觉得，凡事，都要有个结果。

燕子说，许多道理，知道了不代表明白，明白了不代表能让你改变。

其实我不知道，是不是我也在期待，生命的那个结点，燕子说，那是顿悟。

不知道，最后，这部戏里面的人是不是都明白了。

那些道理，或者，不知道那些道理是不是会在他们的生命中，扮演一些积极的角色，帮助他们让生活，简单一些。

大概，这篇长长的文字，也没有了当初预想的样子。

很多内容，当时想到，后来忘记，或者觉得没了书写的必要。

所以，大概这个东西，还是自己几天来的情绪汇总，给自己留个日后的见证。

只是，还有一问，不知道父亲会不会觉得，我也是个孽子。

望着赵英离去的背影在刹那间我想问自己我跟赵英算是从流沙里爬出来了吗我不知道只知道那些沙子又滚又烫扎得人锥心刺骨暂停在这一刻心里总是倔强的想将不完美变得完美为什么不让孽子只有9集呢停在这里 多好

相约好一起打牌，结果半路出了岔子。

一整个下午刚好看完良生那个小贱货口口声声称道的第11到14集。

孽子。

阿凤与王夔龙生死绝恋那场戏。

阿凤一袭红衣出场，在新公园蜷缩成一只受伤的猫，龙子撑伞，被阿凤拥入雨中亲吻。

他们说，这是天雷勾动地火的开端。

一个爱而不能爱，血液里流淌野性的因子，逃走却怎么也逃不出爱欲的纠缠，化作一声声凄厉的涕泣。

最终胸口刺入一把利刃。

一个爱而爱不得，被唤醒的二十多年癫狂情欲，把握不了身边人，挽留不住他对他的流亡。

最终一把利刃开始对自己的无期审判。

那个夜晚新公园下起大雨，雨声盖过划天的长啸，雨水稀释五公升的热血。

天雷勾动地火。

暴雨止息。

爱或生，或死，变成传说里的一则寓言。

听见，惊羡。

看见，惶然。

十年后。

王夔龙回到新公园，他遇见阿青。

据说，阿青有一双跟阿凤一样的眼睛，闪烁，迷离，惶恐，挑衅。

龙子对阿青，是一截枯木，看得清年轮的走向，摸得出岁月的划痕。

阿青对龙子，是一阵春雨，打进他的牢房，刷洗尘埃，闻见十年前那场旧事的味道。

再靠近一点。

再靠近一点点。

我就跟你走。

相互取暖。

又各自奔离。

旧事没有重演。

他是阿青。

他不是阿凤。

他是龙子，他却不是当年的夔龙。

十年的流亡刑狱。

他像孤魂野鬼。

最终还是没有在当年那个地方找回自己的尸骨。

片名：孽子导演：曹瑞原主演：范植伟、庹宗华、柯俊雄、柯淑琴、张孝全、金勤、杨佑宁、吴怀中、丁强、客串：金仕杰、萧艾、阎鸿亚、夏靖庭首播：2003年地区：台湾类型：文艺、同性恋因为是二十集的电视剧，所以可以面面俱到，把白先勇那华丽纤细的文笔、晓畅内蕴的节奏不疾不徐的一一展现开来，以往是很少去看电视剧的，因为总是觉得拖沓、麻烦、肥皂味十足，动不动就一股脑儿投身进痛苦流涕的煽情窠臼中去了。

这次还是应朋友请求去写《孽子》，开始是半有些不愿的去找来看，哪知一个夜晚过后竟然被它给黏住了，想起来都觉得没白费那20个小时的时间。

后来更抽空看了原著，不禁又为鹿桥先生那本永远的《未央歌》感叹起来。

当年看黄舒骏的MV里，那个当年还是小伙的人抱着一本《未央歌》说着“我的弟弟妹妹”，口气还是蛮狂妄的。

他最大的心愿便是亲自当导演去拍摄鹿桥先生的《未央歌》，甚至为此四度登门拜求，先生好似是挺难缠，没到点头身子便已去了，空留下老黄一人孤零零的独自遗憾。

也是在那个时侯，黄舒骏撇下了大师身份告别了乐坛，遗下一首《改变1995》，竟然成为他最后的绝唱。

去年黄山书社出版了内地版的《未央歌》，五十八块钱，便又买了一本，依然是繁体的，书很厚，600页，睡觉的时候甚至可以当枕头。

我不知道这本书拍成电视剧需要多少集，不过简和繁的相互化境在那种有感觉的导演手中亦是不难，就像李安会把一篇十几页的《色戒》拍成电影，又拿下金狮大奖，真的很不简单，片中的老吴庹宗华便是《孽子》里的王夔龙，当年也是靠着这部电视剧拿下了那届金钟奖影帝。

初识庹宗华，还是张艾嘉的《少女小渔》里的江海，那个年纪的他额头上还没有皱纹，挺适合去演《孽子》里25岁的龙子，2003年的时候他已经41岁了，曹瑞原却让他去演完这个角色。

那个年头也许没有布拉德•皮特返老还童的拉皮术，即使有也不是一部电视剧可以承担得了，龙子只能以沧桑本源的面目示人，就很无奈的在范植伟、张孝全、吴怀中这些青春逼人的美少年面前沦为了大叔形象。

《孽子》虽然是以李青（范植伟饰演）的第一人称做主线，真正的主角还是庹宗华扮演的龙子，这个角色是白先勇融合了个人际遇后的重构，很自然的蔓延出一种深沉悲愤的力量。

正如位高权重的王尚德身上，贴的是父亲白崇禧的标签；赴美读书的那次挥别，又是白家父子的最后一次会面。

十余年前白先勇在香港公开他的同性恋倾向，曾说他相信乃父知道此事，但并没有真正和他谈论过。

剧中的龙子躲在暗无天日的曼哈顿大厦底下过完行尸走肉般的十年时光，看似剜心，却远不如原著的文字来的有力量。

白先勇的文字看似柔弱含蓄，实则内含劲道，曹瑞原的影像风格隽永，却少不了妥协，或许他怕那段被黑人SM的段落会破坏剧集整体的美感，所以改成了持刀抢劫，于观众看起来则是些许要发笑了；至于波多黎各孩子和犹太孩子被二合一，我想是导演为了节约成本的无奈之举。

原著是跳跃式的，电视剧却给拉成了直线，我想基于对大众负责的态度，这是很有必要的，即使它在无形间形成了结构磨损显的平庸起来，故事层面上的叙事也一样闪闪生辉。

曹瑞原乐得以白先勇的口吻去铺垫，情节看上去便更合理，不过大半还是画蛇添足的，比如李青数度探母、林茂雄寻访吴春晖、傅老爷子说教李青父亲，本来的打算大概是是要圆整一下，后来便都过头了。

至于李青父亲探母，三人隔门帘痛苦的一场戏，更是落进了琼瑶戏的煽情窠臼里，怎么看怎么作假。

曹瑞原是很崇拜白先勇的，因为他不舍的一寸删减，而一定要做到面面俱到、层层铺展开来，因而短篇就是电影，所以他拍《孤恋花》；长篇就是剧集，所以会拍《孽子》。

除了时间线以外，曹瑞原便是近乎无限的遵从原著，镜头切换和情景营造也合乎了那个年代的美感，并流露出一种含情脉脉的白氏散文风格，然而这种崇敬沉迷的态度有喜亦有忧，影像风格最终还是跳脱不过文字赋予的空间，看过原著的读者再看该剧，些许会有一丝遗憾。

《孽子》在2003年横扫台湾金钟奖，也开启了同性片时代的开端，陈映蓉、陈正道、李康生、周美玲等一干导演都分分投身进这个光荣的事业中去。

而片中的几位孽子，像金勤、杨佑宁、张孝全等人也纷纷在这后的《十七岁的天空》、《盛夏光年》等同志片中继续扮演类似角色，倒是范植伟和庹宗华这对冤家还留有浓重的白先勇情节，一个接演了内地版的《玉卿嫂》，与蒋雯丽演对手戏；一个继续追随曹瑞原拍了《孤恋花》，周旋于袁咏仪、李心洁、萧淑贞几个女人之间。

几个孽子之中，范植伟还是蛮有明星相的，张作骥导演早年就习惯拿他做御用演员，《黑暗之光》和《美丽时光》也都见证着他的成长，刘嘉玲说他有自己老公般的忧郁气质倒是不假，后来连王墨镜都喜欢他还带他去戛纳，只是不知道他的新作《渺渺》会怎样；张孝全的外型上稍微欠了些，有人说他是将来的吴彦祖，呵呵，还是不敢苟同，虽然他演了几部不错的片子（郑芬芬的《沉睡的青春》，陈正道的《盛夏光年》），却也不觉得他是亮点；金勤给我的感觉仿佛是白先勇画出来的一般，那狐媚气质以及那飞挑的桃花眼，就像是为小玉那个角色量体裁衣，只是他常年活跃在舞台上，电影中却不大常见（除了陈映蓉的《十七岁的天空》）；吴怀中是几个人里最不走运的一个，不过2009可能是他的幸运年了，林育贤的《对不起，我爱你》便是他和田中千绘对戏，如果片子叫好，这只老鼠一样可以破土而出。

至于配角阵容，当真是空前强盛，柯俊雄、田丰、丁强、李昆早已是多年的戏骨，几乎可以到听声辨人的尺度了，田丰还是一脸奸相，这回演的确是忠诚勤恳的老管家；丁强是幽默风趣的那种，也够胖，前后的两个皮球没原著里夸张，还是蛮好玩。

赖声川表演工作坊那群人也来凑份子，94版《暗恋桃花源》的江滨柳云之凡更是打包过来的，还差一点招架不住，金仕杰依然是带鼻音的那种话剧表演法，看起来却成了老爷爷；萧艾不再是那朵白色山茶花吗，演了个妓女，有些刁蛮泼辣的脾气，浑身上下却散发出女性和母性的光辉，便有点像是《永远的微笑》里的表演方式；夏靖庭曾经在《永远的微笑》（该剧的导演正是金仕杰）和萧艾搭戏，演一个落寞的男人，这次却成为老鼠暴虐的哥哥。

连《牯岭街少年杀人事件》和《独立时代》的编剧阎鸿亚也来插一脚，演了银马座餐厅的严经理，依旧是诗人气质外流，倒也合他本色。

扯了这么多，同性恋的主题倒没碰到，真的是有些汗。

也许是偶看这类片子多了，麻木了，您也别放心上。

同志片不是要你在泛着霉味的床铺上乱搞，搞完抽颗烟那种，大多还是回到社会心态的伦理观上来，龙子和阿凤的故事很美丽，我却觉得有些离奇，究竟是干柴烈火般的爱情对我来说还是太遥远了，就是银幕上看看还成，男妓接客的桥段也不怎么感冒。

嘿嘿，那些打着歪主意想看老头怎么玩弄美少年而注意到这部电视剧的人们，先拖出去斩了……诚如白先勇先生所言：“在《孽子》中，我主要写父子关系，而父子又扩大为：父代表中国社会的一种态度，一种价值，对待下一辈、对待同性恋子女的态度——父子间的冲突，实际是个人与社会的冲突。

”这些镜头下的孽子们终究是被放逐的一类，他们被家庭和社会抛弃，又重新踏上寻父和寻求社会认同的艰难之旅。

付崇山傅老爷子的出现是一个风向杆，意味着一种对同性恋者的理解与宽容，而山坡送葬的那场群戏，也完成了让数位孽子向人子的回归。

范宗沛的配乐让这部电视剧的影像由二维变作了三维，那种穿透心境的提琴旋律润物无声般的缠绕着人物的思绪，延伸出一种华丽忧伤的感觉，正如该剧导演所言：“是让人又快乐又想流泪的音乐”。

PS：记得原著上写道龙凤配的一段，说是媒体为这个事件爆出的头条，文字便是“假凤虚凰，扑朔迷离；欲海情天，此恨绵绵”。

倒是蛮喜欢，却跟剧集无关。

文/灰狼

在我们的王国里，只有黑夜，没有白天。

天一亮，我们的王国便隐形起来了，因为这是一个极不合法的国度：我们没有政府，没有宪法，不被承认，不被尊重，我们有的只是一群乌合之众的国民…… 　 　　 　　总觉得《美少年之恋》的灵感与氛围受到过白先勇《孽子》的启发，讲的都是那一群“在最深最深的黑夜里，犹自彷徨街头，无所依归的孩子们”。

　　 　　年初在阳春eddie小屋的书架里发现一本尘封已久的《孽子》，实在令我惊叹不已，没想到这个一直被我说成幼稚和头脑简单的男孩，在他更年幼的时候便已看过这一本书。

唏嘘之余，我决定再将书重新阅读一遍。

　　 　　这一次，不像读余华《活着》哭到失声、不能自已，不像读刘恒《黑的雪》压抑到心痛，《孽子》像是一面镜子，无比清晰地照见自己，一点苦，一点涩，一点泪，也有温暖，也有笑。

喜欢台湾电影，慢慢悠悠却意味深长。

《孽子》有台湾电影里的味道，镜头晃动着老时光里的夏天、街道、香烟、衬衣和人们。

发生在李青那段成长时光里的事，每一件，都足以击垮一个十几岁少年的生活。

但也是生活教会了李青隐忍与逆来顺受，他平静地接受了生活给他的一切幸与不幸。

他的平静近乎麻木。

也正因如此，他每一次激烈感情的流露都令人动容。

当他急急冲到医院，却发现弟娃已死时，他第一次伏在父亲肩上痛哭，歇斯底里。

随后镜头换成他和赵英在漆黑的实验室里抽烟，他抱着赵英抽泣。

看着在微弱光线里安慰他的赵英，李青不由自主地吻了下去。

然后就被巡夜的校工抓个正着，从此李青离开了学校，离开了家。

然而无论李青后来在新公园遇到的各色人等还是后来喜欢上的龙子，赵英对于李青都是特殊的存在。

不仅仅因为他是李青第一个爱上的人，也不仅仅因为他们一起上学放学，一起打球，更是因为在母亲与弟弟相继去世后，赵英是唯一一个在他身边给他安慰的人。

李青清楚地知道自己的感情，他没有隐藏。

他不怨恨赵英，因为他知道赵英是茫然的，他不了解自己想要的是什么。

因此后来他们在书店相遇，赵英哭着跟他说对不起，他面无表情，目送赵英出门，离开，从此消失。

他要的不是对不起，但谁又能给他他想要的呢？

他只能再一次接受了命运，但眼里分明是无力抗争的痛苦。

清楚喜欢得有多深，失去时就会清楚有多痛。

很喜欢李青回学校那一段。

他回忆曾在学校的一切，和赵英传纸条，打球，吃冰……他知道这些回忆不可能忘记，但他需要整理它们并打包。

像是一种仪式，纪念，然后告别那段青涩而深刻的时光。

是不是所有中文系的人都要看过四大名著呢？

是不是所有做心理咨询的人都会承受很大的心理压力并且无法抒发呢？

这是两个最近撞到我的问题。

这两个问题有趣的地方在于，它的重点不在于四大名著是不是必须读，做心理咨询的人心理到底怎么样，而是，在被问到这些问题的人经常性地受到来自重复信息的干扰，经常性地想起一个他们无法进行深入思考的“似乎很重要”的问题因为大家都觉得很重要，或者大家都认同它。

拿第一个问题来说吧，说者无意听者有心，被问到的人会渐渐觉得四大名著很重要，必须读，他们也会从中得到很多有益的东西，但结果并不一定都如此，有很多人读不下，因为四大名著并不仅仅是因为它多好才成为四大名著。

于是每一次当他们试图读四大名著的时候，就会经历一个失调的过程，一个很重要的东西却没有给予他们预期的满足这合理吗？

造成失调的原因就在于，他们把人们随意说的东西当成很重要的东西并且试图去证明它。

对孽子的第一印象并不好，因为它并不是我所能理解的，离我很遥远的东西。

但是在之后很长一段时间里，这个世界有很多声音都在说孽子如何如何，也许只是凭借着一点点小情绪写点小文章而已，但是每一次看到我都要生出疑问，也许孽子里面有我没看出来的东西，有一天我要自己去看一遍，把它找出来。

但是那些说话的人态度也许根本就没有那么认真，更有些人只是没话找话。

人们总是说时代越来越怎么样了，比如我就一直以为时代在变化着，经济变得越来越萧条，就业变得越来越紧张。

但是这一切真的和十年前我对这个世界一点感觉也没有的时候很不同吗？

也许它的变化根本就只有那么一点点，甚至连什么变化都没有，而是人自己看世界的眼光在变。

十年前在这个世界里的我根本就不需要思考什么经济，就业。

人所拥有的情绪来来回回就那么几种，而文学所要表达的就是对这些情绪的体验，现在人们一直试图表达的东西，也许和几千年前的人们体验到的是一样的。

变化的，也就只是每个时代所具有的它的特色，人们创新的，不是事物的内在，而是将这个时代所具有的特点包装到依旧没有变化的事物本质上面，这一点，也就是我在孽子上面所得到的最有价值的东西了。

很庆幸我没有因为认知失调而改变自己对孽子的看法，它依旧只是一部几十年前的台湾同志社会的一些反映的电视剧，不管里面的人物如何挣扎，如何让人心疼，它都没有重要到令人觉得这个世界残酷并且荒谬。

现在的人们也一如继让地挣扎，只是换了一个环境，换了方式。

第一次看小说《孽子》还是在大学的时候。

那个时候离我踏进“同志”世界的节点还不算太遥远，我自己也还处于一种懵懵懂懂的状态，既不了解这个特别的世界，也不了解自己。

于是乎，在一种狂热的好奇心的驱使下，我十分热切地在网络世界中寻找各种同志题材的书籍与电影，完完全全地沉浸其中。

那劲头，不止出于兴趣或爱好，更是因为要寻求一种心灵上的认同与庇护，因为正是这些东西告诉我，我不是一个异类，在这个世界上我不是孤独的，爱一个同性别的人也并不是罪。

在这个探索的旅途中，我自然接触到《孽子》。

我不记得我是在怎样的机遇下发现了它，但最终，我在手机上完成了这部书的阅读。

它的篇幅不长，很快我便读完。

那时年纪尚浅，只是被戏份不多的龙凤血恋深深震撼，除此之外竟觉得这部书有些单薄，角色与故事都不够丰富饱满。

因此，它很快被我扫进了记忆的角落，数年不曾记起。

我当然也知道这部小说早年被改编成电视剧，只是，在面临欧美地区数量繁多并且时常推陈出新的同志题材作品时，实在对这部年代久远的国产电视剧提不起兴趣，更何况，我当时还带有“电视剧普遍不如电影精致”的偏见，因此，连找这部片看的想法几乎都没有过。

这一次翻出这部陈年电视剧来看，也是因为一个奇妙的契机。

那天我看完《赛德克巴莱》，点进了在影片中饰演铁木瓦利斯的演员马志翔的主页，发现他竟参演了《孽子》，而且饰演的还是阿凤这个角色，我印象中那个放浪不羁、像火一般热烈的血凤凰。

我记忆中的一角忽然燃烧了起来。

后来在网上折腾了半天，总算找到了这部剧。

我也没有想到，在看过那么多或喜或悲、或好或坏的同志影片之后，会在这里遇见其中最高的一座峰。

“研悲情为金粉的歌剧”，法国书评家雨果·马尔桑如此评论白先勇唯一的长篇小说《孽子》。

这部剧也许无法比肩这部文学成就很高的同名小说，但仍不失为一部佳作，甚至凭借视听媒介本身的优势，在情绪的感染力上表现得更胜一筹。

第一次阅读原著小说时的那种轻微的晦涩与疏离感，经过改编，在电视剧里已经消隐无踪，只剩下扑面而来的悲情与哀伤，重重地压在我的心上，压得让我喘不过气来。

看完这部剧的那个下午，我骑着单车出去，沿着公路奋力骑行，转到天黑才回家，可是运动的快意一点也没有驱散我心中的郁结，明明看剧时已经掉下了那么多的眼泪。

睡前，我趴在枕头上，听着《孽子》的原声带，大提琴的声音从耳机里传来，不知怎的，我莫名地开始抽泣起来，一时间竟停不下来。

痛，太痛了。

（）一想到那一张张或忧伤或惊惧的年轻面庞，那一只只在黑夜里四处乱闯的青春鸟，那一个个离奇凄凉的故事，好像离我那么近，又那么远，我就难以抑制自己的泪水。

不得不佩服这部剧的选角，重要人物的形象基本都和书里的比较贴近，尤其阿青、阿凤、小玉，简直就像从书里走出来了一样。

白先勇曾在讲座上说过，阿青这个角色只要演得让人心疼那就是成功了。

范植伟的气质在这里完美适配，他那张忧郁的帅脸往那一戳，顿时让人心生怜爱与同情，更别说加上他细致认真的演绎，可以说他是超额完成了自己的表演，怪不得导演给了他那么多的特写。

阿凤的形象也很符合原著，高大帅气，带着一股子放浪不羁的野性和勾人的魅力，他在郭公公相册里的那张照片完美诠释了这种气质。

导演给阿凤加的半永久性鲜红衬衫也是点睛之笔，在幽森黑暗的新公园里，就像一团熊熊燃烧充满生命力的火。

至于小玉，看书的时候脑海中并没有很具体的形象，可是看到演员的时候就知道了，这不是小玉是谁？

那样的妖娆可爱、顾盼生花，不愧是七彩孔雀。

选角上唯一的缺憾就是龙子了，不像原著中那样高挑、干瘦，也没有那双碧灼灼透着急切的双眼，表演更是有些琼瑶剧风，让人有些出戏。

可奇怪的是，很多情节中，阿凤的表演和龙子一样夸张，可我却没有任何不适的感觉，为什么？

我真的很疑惑。

另外，除开这一代青春鸟，老年辈也是演技精湛，各放异彩。

杨教头、老周、林样、傅老爷子……每个人都演绎着自己动人的故事。

尤其阿青的母亲，一个背叛丈夫、抛弃孩子、最终染病等死的母亲该有的悔与恨，都融在滴水不漏的表演之中，看她的每一场戏几乎都泪眼婆娑。

还有龙子的母亲，有大家闺秀的端庄大气，也有对晚辈的关心怜爱……阿青虽然是这部剧的主角，但其实发生在他身上的事情并不算多，他更像是一个见证者，将各个故事连接起来，带着观众窥视着这个只有黑夜没有白天的蕞尔小国。

这里的青春鸟，个个出身凄惨，个个带着野劲儿，个个都有着自己的执念。

小玉的执念是他那个素未蒙面的生父。

寻找他的死鬼阿爸是小玉一生中最重要的事，不止为了阿母，也为了自己。

他认老周做干爹慢慢攒钱、做药品销售、学化学准备入学考试、为了上船学厨割盲肠、最后跳船，都是为了达到这个目的。

虽然付出了这么多努力依旧没有父亲的音信，可是我知道，小玉永远不会有放弃的一天，只要他还活着，他就会永远追逐他这个虚无缥缈却不死的樱花梦。

老鼠的执念是他的百宝箱。

老鼠人如其名，跟老鼠一样的贱。

从小无父无母，盗窃成瘾，对他唯一的哥哥似乎有一种病态的依赖，即使被打得鼻青脸肿，也会腆着脸说一句“嘿嘿，我习惯了”。

可是，如此卑贱的老鼠，也会为了保护自己的百宝箱大打出手，因为里面装着那只崭新的派克笔，还有很多他如数家珍的宝贝，以及，大概他所有的念想与希望。

吴敏的执念是张先生家那个干净的浴室。

吴敏可能是有些洁癖在身上的，可是从小跟着一个没有责任感的赌鬼父亲，连个干净的澡都没有洗过，天知道他多想要一间干净的浴室。

而张先生可能是第一个带给他“干净”的人，也难怪他对这位刀疤王五死心塌地。

人呐，终究会被童年渴望却没有得到的东西困住一生。

阿青的执念是弟娃。

阿青父亲整日活在仕途衰败的阴影之中，靠着喝酒打拳麻痹自己，而母亲早早逃家，阿青不得不接过照顾弟娃的责任。

在这个没有给予他温暖的家庭中，弟娃是唯一的光芒与救赎。

可是弟娃死了。

从那以后，阿青关于弟娃的每一段回忆都变得弥足珍贵，那时一起吹口琴、一起去找阿母的画面总会在梦里重现。

我只能把遇到的那些孩子都当做你，假装你还在我身边。

其实，我们活的不是一生，而是几个瞬间。

有的人，守着一份短暂的回忆，也能扛过一生的风雨。

最后一集，在新年到来的除夕夜，阿青终于又遇见了“弟娃”，在那条寒冷的街上，他们一起向前跑着，奔向未知的未来。

结尾时，阿青读着给小玉的回信，好像每个人都有了自己的结局，又好像根本没有结局。

小玉还在寻找他的父亲，老鼠进了桃园辅育院学染布，吴敏终于可以永远陪着他的张先生，阿青在圆桌酒店当酒保。

此时安乐乡已经不在，只有那个黑暗的王国，像郭老说的一样，在等待着他们倦鸟归林。

从涂小福、桃太郎、赵无常、阿凤，到小玉、老鼠、吴敏、阿青，再到新一拨的年轻人，新公园见证了一代又一代青春鸟儿们的成长与彷徨，旧的故事渐渐远去，新的故事即将上演，似乎这群天生流浪命的孽子，永远都走不出那宿命般的轮回。

不过，如今的“孽子”们，似乎不再需要新公园了，这群青春鸟，已经飞入了网络这个虚拟“公园”之中，化身成电子人，在“公园”里交头接耳、互诉衷肠。

事情好像都变了，又好像一点都没变。

其他一些零散的感想：1.先前有看到其他人的评论说，幸而他看得早，也一直提醒自己不要落得阿青一样的境遇，如今总算过得很好。

可是我却相反，不管是看完书还是电视剧，我对阿青的情感除了同情心疼之外，还有很多的羡慕，我羡慕他在公园里与同类的相遇，更羡慕他和朋友们之间那样美的友情，还羡慕他健壮的身体和面对生活的勇气，甚至有时候，我羡慕他被赶出去，并且最终完全和家庭脱离联系，不像我，总有千丝万缕的牵绊，无法完全割舍。

2.剧中阿青和赵英单纯的校园“恋情”，其实并不符合整部剧深沉忧郁的气质，这样偶像剧风的桥段，真的没有必要。

但剧中的改编也有不少出彩的地方，比如傅老爷子与阿青父亲的对话，“如果你觉得你一生效忠的国家，让你变成无依的孤臣，你又何必让敬仰你的阿青，变成罪无可赦的孽子”，这一句更是金句。

另外，结尾阿青回家，却被父亲一声“是阿青吗”吓跑了，也是小说中没有的神来之笔。

当时的打光也很有意思，阿青站在门口时，脸上半明半暗，在他犹豫的当儿，他低下了头，于是脸全部没进了黑暗里，仿佛预示着阿青依然会回到那个只有黑夜的王国。

3.范宗沛和林海的原声带百分百契合剧作，百听不厌。

最爱的三首：《杨柳》《戏水》《莲花池·红》。

4.我想这部剧并不单纯只是一部同志主题的戏，更多的是在写人性，人情，个人与家庭的关系以及个人与父权社会的关系。

5.“一刹那，我感到我跟母亲在某些方面毕竟还是十分相像的。

母亲一辈子都在逃亡、流浪、追寻，最后瘫痪在这张堆塞满了发着汗臭的棉被的床上，罩在污黑的帐子里，染上了一身的毒，在等死。

我毕竟也是她这具满载着罪孽，染上了恶疾的身体的骨肉，我也步上了她的后尘，开始在逃亡、在流浪、在追寻了。

那一刻，我竟感到跟母亲十分亲近起来。

”小说中的这一段真的很有共鸣。

我的到目前为止的一生，也是不断地在逃亡、流浪、追寻，逃离那个压抑的家庭、令人窒息的工作，在陌生的城市流浪，追寻一个能让我有归属感的地方。

可是要追到那里去，我自己也不知道。

2011年6月，有几天的工作地点是在台湾博物馆，休息时，我和台湾的同事坐在建筑后面的阶梯聊天。

放眼望去，我觉得眼前那片林子非常熟悉，我问：这地方是不是有什么特别之处？

同事说：这里是228事件的纪念公园。

对了，也是早期同志的聚集地。

我猛然想起高中时看过几集的《孽子》好像就是以一个公园为背景，也许说的就是这里呢，同事给了我肯定的答复。

第一次看《孽子》是07年初，当时我18岁，和阿青一样的年纪，学校里也有我的赵英。

我正以准备艺考为由在省城瞎玩逃避高三紧张的学习，成天除了睡觉、少许的学习、想念着喜欢的人就是在网吧上网。

这部片子在网吧看了大概两三集就没有时间再看下去了，也许正是因为只看了头几集，才让我当时就把这部电视剧抬上了我心中无比至尊的神坛，在看过了很多幼稚的台湾偶像剧之后，我感叹居然有这样一部细腻的文学改编作品，以至于后来大学时期完整看过此片的同学对我说其实很一般，还让我对他的品位产生严重质疑。

前段时间偶然看到白先勇先生的《树犹如此》，为他和挚友相濡以沫的感情感动的同时，突然记起五年前自己曾计划择日完整重温据白先生作品改编的孽子。

断断续续又是看了大概半个多月终于在近日把这部电视剧看完了，看完后的心情和我当初所想的完全不一样。

18岁看孽子时，对于阿青家里的人物关系完全不感兴趣也得不到共鸣，每次都是点快进去看他个人的感情走向。

而五年后的今天，看到阿青的父亲母亲那种明明很爱对方却拒绝说出口或者选择用极端的方式表达出来，我真的感同身受，前三集完全是哭着看完。

反而看阿青个人的感情纠葛没有那么大的兴趣了，后面有很多集真的看得好无趣。

再看孽子，觉得它重点其实不是像之前所理解的那样以为是同志爱恋，真正最出彩的是讲家人之间关系的矛盾。

依旧觉得孽子是经典作品，但是也已经走下了我那无法撼动的神坛，不过因此能够客观看待也好。

该片演员的选择较成功，在孽子拍完近10年后的今天会发现非常多熟悉的面孔（情人节看钮承泽的《爱》，发现杨教头和龙子母亲在末段有客串婚礼真的非常惊喜！

），好像台湾的年轻男演员差不多都有演过同志角色啊。

喜欢的角色/演员：范植伟：凛冽的眼神、淡淡的表演和阿青这个角色真的很贴合。

只是不知近年来为何没太大发展，不过据其微博称他马上将迎来15年大运，衷心期待啊！

杨佑宁：中学时代里都有一个对你好得不得了，让您分不清他是直是弯的好朋友，他们真的就是赵英这个样子。

金勤：娘炮小玉或许是他自己的本色出演，直率得够可爱。

此外，阿青的爸爸和妈妈这两个角色真的看得非常心疼，泼辣却心软的丽月姐也让人印象深刻。

不喜欢的角色/演员：林桑：长得好像雪纳瑞！

说话我也受不了！

阿凤：赛德克巴莱里的他雄性荷尔蒙发达真的是让人充满了幻想，没想到早前在孽子里的演出却完全不让人感冒，也许是因为角色设定的问题吧，那种屌、痞的感觉都很奇怪，说话大舌头而且一直用吼的，简直可以和咆哮帝马景涛一拼高下。

龙子：他本身演出应该没问题，但我总是在心里期待赵英再次出现和阿青再续前缘，看到龙子和阿青在一起的时候真的非常不舒服。

那个年代难道就没有同龄人在一起的吗？

为什么几对恋人年龄跨度都那么大？

年龄差不多的唯有阿凤和龙子，却悲剧收尾。

张先生和阿敏我都很受不了！！！

好端端的评论着突然变成了大吐槽！

哈哈！！！

好吧！

那就接着吐吧！

龙子和阿凤的故事实在太长了，好不容易花了几集讲完以为终于结束了，结果到最后结尾还要出现！！！

我之所以不想看龙凤的故事是觉得有点做作，除了真实的发生率确实比较小之外，也许是因为改编自文学作品的原因（我没看过原著），使龙凤的台词过于文学化，比如阿凤的：我的胸口好痛……龙子反复念叨的：你把我的心还给我……这些出现在小说中可能适合，但是在有人演出相对看起来真实些的影视作品中出现的话就会觉得很不自然。

—————————————❤————————————孽子讲的是在压抑的时代，一群社会边缘人的故事，他们的出身背景不尽相同，但是都在痛苦挣扎中矛盾不安，且最终几乎都以悲剧结尾。

在越来越开放的现在，同志已经被更多的人所接受，很多人也都通过努力证明了自己的价值，但是主流社会对此依旧显得尴尬，更多时候都选择避而不谈，包括同志在内的众多边缘人并没有得到自己应得的平等权利。

孽子这部电视剧从思想角度来说无疑是经典，在华人社会能够有这种题材的电视剧作品出现就已经是一种成功，它为引起更多人的思考起了很大的作用。

但是回到电视剧的角度来说，还是会有瑕疵存在，就我个人来说，真的觉得前两集介绍阿青的家庭背景非常精彩，情节紧凑、冲突频发、引人深思。

关于后面的感情问题，也许是我自己过于肤浅、外貌协会，也可能是原著的那个年代就是这样子的，会让我觉得精彩度不及前两集。

—————————————❤——————————————最后想弄明白两个问题：1.龙子出庭时，外面一堆穿着北一女制服的女生疯狂尖叫龙子的名字是什么意思？

她们是那个时代的腐女吗？

2.台湾人到底多爱喝汽水？

随便去哪做客主人都问客人要不要喝汽水，连骗进房间的借口也是进去喝汽水。

是那个时代很流行汽水吗？

还是改编者为了避嫌担心主角没满18岁不能饮酒？

晕，我乱写的什么啊

1.青春的命名。

青春鸟放在孽子里真的太妙。

青春就是60年代战后下一代对参战的上一代的反叛。

但小岛既是战胜也是战败，极矛盾，极难以言说的尴尬情境。

男同身份是对父权最大的反叛和威胁，政治身份和性身份的彻底反叛，是对青春最极端的命名。

2.娜拉。

李青妈妈或许就是娜拉走后怎样的范本，要么堕落要么回来的前者。

但她的选择却是投靠另一个男人，当这个男人背叛了自己，她沦为了娼妓，染性病死掉。

她是一个反叛父权不彻底并失败了的被侮辱和被损害的人。

3.青楼家庭化认干爹是青楼家庭化，阿青和阿凤这样的孩子不愿走入家庭，他们愿意在青楼谋生，而阿敏就非常渴望进入家庭，渴望一段稳定的关系，但走入家庭就意味着被家庭规则束缚，而且阿敏的金主总是怀疑阿敏，男性在家庭中的焦虑来源之一是伴侣的后代不是自己的后代，但他把异性家庭关系套用在了同性之上，是双向的错误投射。

第五集小玉听到干爹描述他尊敬的妻子（为了家庭甘当同妻的妻子），要小玉成为他的家人，成为他的儿子和情人，他逃也似的走了，他不愿被放置在一个畸形的家庭关系之中，宁愿选择青楼虽然放荡但也合理的关系。

4.放逐这个算是小说中经常出现的意象，电视剧里有没有提到暂时还待看。

小岛本身就带有的放逐意味，以及开头的“我们这个国度”，和阿青被父亲赶走（流放）并且后面出现的边陲黑龙江（古时的流放地）的意象，都是意味着被主流社会放逐，边缘化。

5.说一点改编的问题赵英本来在小说里只是和阿青一个交集的十五六岁孩子，在电视剧里代替小说里的管理员和阿青被抓到，倒是更像青少年荷尔蒙悸动，多了一点美感。

不足是把阿青对弟娃的情感暧昧化了，和原著有些许出入（小说里阿青把赵英投射成弟娃）。

6.恋父小玉的悲剧在于，他把每一个与日本沾边干爹情人，都当做父亲，全然忘了他父亲其实是个异性恋。

小玉的每一个“父亲”他都当做情人来勾引，他和母亲的关系，更像朋友。

真的精神分析一下，小玉是那样深地爱上了自己素未谋面的父亲。