爆裂魔神少女

灰色地带依旧是灰色地带，早一天的牵强只是对此案的机械降神。

霓虹真的很爱这种灰色调。。。。。

傻人动机很像《冰冷热带鱼》那种只是想毁灭美好。

看得挺压抑的。

不过反转挺多的，爱看不是男主一个人care全场的，而是双方协作一起真相大白的。

值得夸奖的是反派也不会来的太突然，反派智商也挺好的，就是丑了点。。。

不过算了，主角也不帅。

斜刘海的推理过程太干巴了，bug很大，视频中都拍了戒指了为什么还说只有凶手知道呢。。。。。

只要认真看视频就知道了吧。。。。

本来以为电影是要挽救没有强制法律的灰色地带，结果却是强行推理到此案件合理。。。

这就没意思了。

还有演员感觉都不太好看，除了那个小男朋友，不过也不知道是不是和斜刘海对比之下就显得帅了。。。。

女孩子因为头发太厚重了不适合刘海，真的显得人中好长像rensuxi。。。

还是很喜欢片子里的反转的，还有把媒体作为枪来使用，鲨人犯被众人追捧的讽刺真的和社会很适配。

正确与否不是大众所关心的，剧情的高度转折的支配者才是获得支持的那一方罢了。

我不太能分清怎样算作剧透，所以还是打个标记吧昨天看了《明侦》的北方慢车谋杀案，三次轮回都围绕了家庭暴力，在第三世，终于有人站出来反抗，但是却采取以暴制暴的方式。

鬼的角色更极端，她由被施暴变成了施暴者，小时候，父亲对她使用家庭暴力，婚后她对她的丈夫使用家庭暴力。

这部电影的反转还是有点意思的，在“四方会谈”之后，我突然意识到凶手是谁了。

都说“可怜之人必有可恨之处”，其实“可恨之人也都有可怜之处”。

那么，对于某些“人祸”，我们到底应该用什么样的心态来对待呢？

我们都被告知要“宽以待人”，对人要宽容，小事也许可以，但是如果真的遇到极端事件，比如这部电影里的，亲人被无辜杀害。

这样的情况，又有多少人能做到宽容？

这样的情况，我们依旧应该宽容吗？

我想，不应该，这份仇恨我们应该记住，但是不能作为我们伤害他人的借口。

以暴制暴是不对的，让无辜的人经历自己所经历的痛苦，其实也是不对的。

这个影评是驳一驳那个先入为主有失偏薄的影评。

你说韩版的杀人动机没啥逻辑这种人设是简单化处理，日版加个ptsd人设解决杀人动机就变成人设对不上准心？

随便杀人这种人设可以接受，ptsd想让人感受自己的痛苦人设就跟自我陶醉型人格冲突？

恕我冒昧，您这逻辑怎么推出来？

还有你说简单化处理杀手，就可以过多描述受害者和警察。

过多的描述受害者，这是韩版的故事好吧，和人家日版的故事大相径庭，描述什么受害者？

受害者的作用都不一样，日版为啥要多费笔墨去描述托节奏的内容，还说人家拿自己的节奏讲别人的戏，戏的重点都不知道在哪，还说节奏，您配吗？

“杀人犯→受害者家属”这个前置，请问你是跳过了医院打架那一段，还是跳过了发售会救人挡刀子那一段？

至于什么真凶是路人这种搞笑想法，还是看书好一点，电影看一下卡司阵容基本就猜出来了，别强行为了贬而贬。

反转不让你那么吃惊只不过是因为你已经知道了结局，而后面一个反转的设置，正是日版的独特之处，韩版故事的节奏你是找到真凶并绳之以法，所以那个反转是让观众爽到终于有结果，反转的目的是让凶手绳之以法。

而日版的处理的目的是，防止勇者变成恶龙，前面的家属所采取的方式，包括反转之前，都是因为法律无效，所以我采取私刑的方式解决问题，这个时候，在日版看来，手段什么的已经无所谓，凶手死才是结果，但是日版中凶手再被揭露之后，却是一心求死，这就是韩日版故事的差距，日版的记者本身因为ptsd想让人感受他的痛苦，这是他的动机，所以男主杀了他就真正意义上完成他的愿望：1、他不想苟活下去，2、让男主因为自己的苟活无法原谅自己 3、杀了自己男主就跟自己一样是杀人凶手，真正变成最好的作品。

所以这时候日版来了两个反转，第一个反转就是告诉他灯塔的事，这样私刑不是唯一的解决方式，这是前提，第二个反转就是之前，男主在和妹妹求婚时候说的，“这不是你的错，原谅自己，开始新的生活”这是直接原因，这两个要素让男主放弃以私刑的目的去惩戒凶手，原谅自己，开始新的生活，而且这里男主人设的目的是他就是个普通人，他对法律之类的意识的没有哥哥那么强烈，所以反而坚持却不亲手杀死，对主题也算是一种升华。

所以韩版讲的是复仇记，而日版的故事重心更多的在后篇表达对自我的调节和矫正的重要性，人已经死了，凶手也会被绳之以法，调整自己不被仇恨犯下同样的错误，“原谅自己，开始新的生活”这就这么几个讲烂的话，做到又会有多容易呢？

七宗罪里面皮特最后杀死凶手，看的是爽啊，但是生活还要继续，那让它更好的结束，也让自己有个好结局。

PS：最后的彩蛋正好说明了自我调整的重要性。

（所以日版和韩版看似是一个故事，但讲的真的不是一个东西，不要踩一捧一，这片子也有些问题，但是瞎乱杠就算了）

一个连续杀人犯22年前残忍杀害数条人命，警方日夜追捕却一直找不到凶手，最终只能放弃，归档为悬案一则。

然而，22年过后，一个自称凶手的男人（藤原龙也饰）竟然出现了！

他不仅毫无忌惮地承认自己就是逃离法网的男人，还出了自传，在书中侃侃而谈杀人过程，并接受大众媒体采访、公开挑衅警方，让受害家属恨得牙痒难耐，几近崩溃边缘……

看点一：崇拜杀人犯的迷弟迷妹杀人犯上电视出书讲自己怎么杀人，还始终面带一个惬意微笑，这种干了大事还能不慌不忙的态度，竟然吸引了一大票日本迷弟迷妹崇拜，看了编不觉得惊讶，只觉得很写实地描写了某些社会族群的人扭曲的价值观。

你与电影只差一个公号：电影新鲜度

看点二：崩溃系男星再度崩溃藤原龙也因演出《大逃杀》与《死亡笔记》等片走红，赢得无数奖项。

俊俏五官和阴冷的眼神让人看了不寒而栗，接演的也多半是那种邪恶凄惨、崩溃力开最大的角色。

这次推出的新片《22年后的自白》让我摩拳擦掌，超期待看龙也这次又怎样崩溃了。

看点三：逃出一个杀人犯，整个世界就大乱自藤原龙也公开宣布自己就是杀人犯后，除了吸引一票粉丝外，也让社会陷入对司法的怀疑与对社会安全的恐慌，不用多久，一个事件就推倒另一个事件，日本社会慢慢陷入极度混乱之中，就连一般平民竟也抡起刀来砍人！

我最爱看这种世界失控的剧情，莫名的就有种爽感。

看点四：日系美男与成熟大叔的对决饰演杀手的日系美男藤原龙也在片中，大大杠上饰演主要警察的性感熟男伊藤英明，两人在戏中你追我打、斗智斗狠，让人看着看着竟然迷醉！

（迷妹潜力）

看点五：扑朔迷离案情，真相究竟为何？

喜爱看日本犯罪悬疑片的人一定知道，案情绝对没有表面那么单纯。

为什么一个杀人犯有办法躲藏警方追捕22年？

为什么他要自揭身分？

为什么他要出书还要上电视？

为什么他要挑衅警方与受害家属？

他的目的到底是什么？

怎么说呢，这部片子凶手利用法律的漏洞躲藏过刑事追诉期，而只有那些受害者的家属们这些年一直沉浸在痛苦之间而无法得到安慰，甚至有人为自己的无能为力而跳楼。

很多时候，法律的设立都会有灰色边缘，往往总是有不法之心的人想趁机借此利用，很可惜，本片受害者家属通过精巧设计将真正地凶手引出，虽然凶手无法以全部案件定刑处理，但是还是受到了法律的制裁，就是说正义不会迟到。

这些年来法律也在不断改进，让更多的案件凶手能够伏法认罪，还公众一个正义，让那些不法之心的人无法利用灰色边缘，还公众一个公平的社会。

刚看完这部电影，影评中有少许剧透，这部电影秉承了日本悬疑小说的优秀传统，即有本格推理派注重的逻辑推理，在此基础上又让剧情出现了多次反转，案件最终追溯的根源就是杀人动机。

与以往的杀人案件不同，被杀的对象多数都是与杀人者有千丝万缕的关系，又或者符合凶手锁定目标的某些特征，这一次，凶手的目标是随机的，没有特征，没有仇恨，没有一丝一缕的关系，完全就是陌生人，大概唯一有指向性杀人的就是针对牧村警官的。

日本的悬疑电影早已跳脱出找到凶手就完结的圈子，电影里更想传达给观众的是社会现象、人性和人心。

本案涉及了日本关于一件案件的追捕时效，在时效内未能抓捕凶手，那么，凶手将可以真正的逍遥法外，死者已逝，但留下来的人却一辈子活在仇恨阴影中。

一念天堂，一念地狱。

我们在观看这部电影的时候，能感受到被害人家属的痛苦和仇恨，为了能手刃凶手不顾一切，但恰恰，这个也是凶手作案动机。

因为，凶手也是经历了这一切的被害人。

他目睹了这一切却无能为力，本以为也是命赴黄泉了，自己却是幸存的那个，活下来的人带着所有的经历和痛苦的记忆孤独地活下来，没有人能够与他感同身受，除非，这世上有人与他有相同的经历。

他需要同伴，他需要同病相怜的同伴，所以，他亲手"创造"了他的同伴，他的目标并不是被杀的那个人，而是，留下来的那个人，就像狂犬病一样，一旦发作，无药可救，黑暗在心里滋生，愈演愈烈，疯狂吞噬。

故事的最后，凶手被正法了，但按照日本同类型悬疑电影的尿性（参考恶魔蛙人），结局依旧令人细思极恐：回归动机。

很少看日本电影，周末在家收到视频推送，推荐了这部影片，鬼使神差的看了起来。

影片以“法律的实效”为基础，讲述了22年前的一桩连环谋杀案，犯人因法律失效而躲避制裁的故事。

全片紧张刺激，以我的智商完全被导演的镜头语言带着走，知道最后才恍然大悟，原来凶手是他。

看完电影后，我发了一条朋友圈，内容是“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙。

”曾根崎雅人为了找出凶手不惜改头换面活成另一个人，走了极端，就永远回不去了，他再也不是当初的小野寺拓巳。

大仇得报，他的人生该怎么继续呢？

影片最大的矛盾在于，“当法律不能审判罪恶，我们能怎么办？

”传统的美式英雄主义，都是烘托出一个孤胆英雄，用智力或武力，过五关斩六将，最终手刃仇敌，典型的例子有《飓风营救》，《消失的客人》。

看着很爽，但是他们都有一个可怕的前提，那就是法律无能。

我们日出而作，日落而息，不作奸犯科，勤勤恳恳一辈子，为的就是我们理想中的那个世界。

什么是理想的世界？

就是“宪法赋予我的那个世界”。

（欢迎关注辉兔的爱与生活公众号）日本电影《22年后的自白》是翻拍自韩国电影《我是杀人犯》，韩版没有看过，正好可以没有主观印象地去讨论日版。

剧情讲述一个藏匿了二十二年的连环杀人案逃犯，忽然站在大众面前出书来宣扬自己是怎么杀人的，警察有多么无能，这是把警察局的面子按在地上摩擦啊，用矛盾冲突快速抓住观众的兴趣点。

这个题材和剧情设计相对新颖，往常虽然也有一些挑衅警方的犯罪片，但走黑红流量文艺路线的罪犯很少，大多是自认为高情商犯罪的莽夫，no zuo no die嘛。

不过从一些细节就可以猜出，初期出书自认凶手的崎雅不可能是真凶，男一号如果是个十恶不赦的反派，还因为刑事案件公诉失效一直逍遥法外，最后反人性博热点赚个盆满钵满，这成何体统？

电影创作团队是何目的与用心？

所以剧情一定有反转，反转的节奏与次数的把控，将直接影响电影的观感与评价。

幸好故事的复杂性和给人的想象空间，弥补了悬疑性不足的问题，也随着剧情的推进，一次次考验人性的弱点，最后也满足了观众的爽点，还蛮值得深度思考的电影作品。

东京连环杀人案是从1995年1月开始，接连有受害者在家中当着亲人的面被勒死，且凶手不杀证人，就喜欢看证人无能为力的样子，让他有难以言明的快感。

直到凶手与警员牧村发生贴身肉搏互有损伤后，凶手决心报复牧村，杀害了他的妹妹里香。

一名资深警员滝中计被炸身亡，算是替牧村死了一回。

凶手由此开始偃旗息鼓藏匿起来，一直到诉讼失效也未再次犯案露出破绽，警方对此也是毫无办法。

为什么要杀一留一，这个动因想了很久，万万没想到是因为凶手有PTSD，他将自己的恐惧释放在了无辜百姓身上，倒也是一个合理的理由。

很多年后，一名叫崎雅的男子公开承认自己是凶手，还把案件信息写在书里公布出来，结果导致年轻人空前追捧，书籍一度脱销，这是人性的扭曲还是道德的沦丧？

崎雅竟然还不满足，要求出版社加大销售力度，还要参与电视节目录制，一时间分不清他到底是杀人犯，还是当红偶像了。

崎雅本是里香的男友，他这么做的目的，就是在牧村的授意下，让真凶看到他的“杰作”被人冒充还名利双收，会不会心受刺激而再次现身。

风险很大，万一凶手已经老死病死或者无法接收相关新闻，那崎雅就不好收场了，不过哪怕有一点希望，肯定也是值得一搏。

这也能很好解释为何其他受害者家属都在谋划杀崎雅时，牧村出手阻拦一次又一次，为崎雅的身份反转做好了铺垫。

电台双伪凶手对质这一趴属于意料之中，但真凶是主持人在观看时真没反应过来。

后来崎雅以里香戒指里的信息，指出主持人直播的话术有很大的漏洞，一个只有崎雅、牧村和凶手才会知道的漏洞。

主持人杀里香的时间并不是牧村默认的时间，所以依旧可以让其依法入罪，这个安排多少有些牵强，为了救下崎雅编剧也是拼了。

要是往悲剧向发展，崎雅去杀主持人时先被反杀，然后牧村被偷袭重伤，眼看也要牺牲时，古惑仔出来力挽狂澜。

为了保护同为受害者家属的古惑仔，牧村破例放走对方独自善后也并无不可。

这部电影主要讲的不是破案而且受害者在受到伤害之后的生活吧，总体来说，故事情节及编排，演员的表演及诠释都是很棒的，前半部分引人入胜，真切感受到犯人犯下的罪行，在演播室的对峙把剧情推向下一个阶段也使观众感到迷茫，真相到底是什么？

后半部分揭秘的有点潦草。

这部影片不是专注在破案揭秘的电影，主要讲述了有些伤害带来的痛苦并不会随着时间被冲淡，它来回反复，一次再一次的折磨着你，你对它做出了怎样的反抗，它就给你什么样的命运。

可以理解罪犯为何犯下如此罪行，但是又感叹于人性有时是如此强大，可有时又如此的不堪一击。

生活对每个人都是艰难的，你并不孤单。

这个剧情略老套呀，看到一半猜到结局...虽然大家演的很卖力....拍的氛围也不错...但是剧情上来讲实在是...不令人满意。

为什么这个年代还翻拍剧情如此老套的剧？

不能理解...喜欢龙也，不过这个造型....好吧的确让人看着就来气，也是符合剧情人设的...不知道龙也最近是不是走上一条很奇怪的路，拍的剧怎么都这个味道的呢！