名姝第二季

坐落在平民区，玛格丽特统治的姑娘“量大价优”：《唐顿庄园》中早逝的三女儿希玻化身一线头牌夏洛特，妩媚动人，男人手到擒来；小女儿露西还是个雏儿，初夜被放到市场上待价而沽，客人们早已对她虎视眈眈。

迪莉娅掌控的青楼则处城中黄金地段，手下的女孩各个仪态高雅，看上去出身不凡，她们都被迪莉娅训练成魅惑机器，牢牢把握住贵族客人们的胯部，同时盯紧了裤腰旁的钱袋。

这部聚焦十八世纪伦敦妓女们的英剧，展现的绝不仅仅是血脉喷张的风流韵事。

由英国最早的商业电视台英国独立电视台（ITV）于去年出品的英剧《名姝》因故事劲爆、视角清奇，自公布之日起就引发社交网络的大范围讨论。

ITV作为BBC的劲敌，能否凭借《名姝》力能扛鼎、扳回一局？

受众本是泾渭分明、井水不犯河水，但事实是两位妓院掌门人渊源颇深。

耐不住玛格丽特利欲熏心，誓要与迪莉娅分一杯羹，权欲之间的厮杀自然造就不少牺牲品：前有被小女儿露西慌乱捅伤的倒霉男子，玛格丽特代由将其毙命，转而嫁祸给大女儿夏洛特；后有惨死街头的单纯“良妓”凯蒂，不幸沦为迪莉娅杀鸡儆猴式胁迫的献祭，而玛格丽特能否依旧不为所动？

妓院分庭抗礼的背后是男权社会垒砌的高台，看客们耳目荒淫，言辞中充斥戏谑粗鄙。

这些贵族男子明面上衣冠楚楚，实则人面兽心，在他们眼中，妓女不过是低劣的玩物、欲望的容器，他们所表现出的所谓爱与占有，只是自欺欺人的一己私心，而这些真相早已被经验老道的“妈妈”们尽收眼底。

即使满布控制与操纵，剧情仍或许有豁然开朗的迂回。

第二季伊始，玛格丽特就面临后院失火、众叛亲离的落魄局面，而叛变的夏洛特似乎打着自己的小算盘；迪莉娅沦落至狱中，妄图隔“栏”听政，她能否逐一化解玛格丽特的阴谋，观众可以有幸见证男权社会的垮崩吗？

“这个世界上，钱是女人唯一的权利”，但在男人眼中，金钱只是他们对女人的施舍。

这场活色生香的战争是妓女们的以命相搏，而男人们端坐在修罗斗兽场的看台上嘴角含笑。

阶级是牛与斗牛士之间那块猩红的布，那么刺眼，又那么炽热。

《名姝》看似设下肥皂剧般的网罗，实则探索女性主义崛起的源头，这种以下犯上的设置在剧情走向上潜力无限。

曾在《守望尘世》中有不俗表现的丽芙·泰勒，将饰演的新角色贵族小姐菲兹，抢占先导海报C位的她想必一定能为本剧增色不少，而夏洛特真实的目的又将何时揭晓？

按捺不住好奇心的你，请和我们一同走进这座十八世纪的复古青楼，带你探寻风尘女子背后的那些惊人过往。

夏洛特与露西一母同胞，同样出身底层、同样被权贵包养，一个坚守本心为底层女性发声，一个与权贵勾结乱花迷了眼（不然真没法解释露西这个角色存在的意义除了持续性坑队友、坑亲妈、坑亲姐🥲🥲🥲另外剧里的女女cp都好好磕！

妈妈与南希👭 Violet与修女👭 夏洛特与lady👭 但总感觉像是被男权社会伤到了抱团取暖，如果再➕一组，两位上流阶层的女性阶层组cp会不会更好呢🤔

哪个女人不想骚气勃勃，连江山旖旎都比不得？

你想成为一名骚鸡。

你美艳如花，细腰C杯，肚里憋着没放的屁。

然后一个半蹲行礼，嗲声嗲气，「哦，我来自贫民区，他们给我梳洗了番，但我依然脏得彻底。

」说着顺势歪进男人怀里，咧着一只热爱八卦的嘴，还不时冒出几句荤段子、小淫词儿。

什么西市的贱狗在身体僵硬前老二倒是先硬了，什么东街有个女的洞房夜看见老公的屌，还以为是不洁之物。

说完放声大笑。

不，还不够骚。

你得在脸颊上贴一颗黑痣，效仿《名姝》里的妓女。

就像一块儿刚刚被湿吻过的痕迹，能让整条街的男人都记住你。

©️《名姝》，杰西卡·布朗·芬德利饰演的妓女夏洛克，被作为老鸨的母亲捧成了伦敦名妓，是名噪一时的花魁，后由一名贵族男爵包养，声称「爱她爱到发狂」可以贴在眉尾、鼻翼、颧骨、唇边、胸膛，所有你认为性感魅惑的地方。

从此便是个浮夸的高级婊子，有贵气，盈盈一点，绝色无双。

影史第一个贴了假痣的女人，叫波拉·尼格丽。

那是1919年，她22岁，在[杜巴里夫人]中演一个年轻貌美的女工，后来做了杜巴里伯爵和国王路易十五的情妇。

短发，用黑丝带箍着，眼下和唇上都贴了痣。

©️[杜巴里夫人]的背景是18世纪的法国，跟《名姝》差不多，正是点痣妆最流行的年代，男女都贴，为显示自己的贵族身份与时尚。

拍完这部片子没多久，尼格丽就去了好莱坞发展，并很快与卓别林传出绯闻，闹得沸沸扬扬后来，玛蒂妮·卡洛也翻拍过一次，眼下的假痣倒没怎么变，唇上那颗却挪到了胸脯，肉奶奶儿的，比前者更艳。

©️1954年的[杜巴里夫人]，主演是玛蒂妮·卡洛，和尼格丽一样，也不是什么省油的灯。

她一生四嫁，私生活混乱，吸毒嗑药，还企图自杀，最终因突发性心脏病死于一家酒店，年仅46岁但整个二十年代，最出挑的点痣妆女郎不是她们，而是克拉拉·鲍。

该怎么讲呢？

记得周星驰的[唐伯虎点秋香]里头，有一招很有趣儿的功夫，叫「还我漂漂拳」，有美颜功能，被打的人会变得更漂亮。

克拉拉就跟挨了一记这种拳一样，从衣衫破烂的贫民窟女孩，一跃变成[攀上枝头]里的「它女郎」。

©️「它女郎」写作IT Girl，意指吸引力、时尚、大热。

克拉拉是初代IT Girl，生于贫民窟，父亲是酒鬼，母亲有精神病，令她落下了口吃的毛病，早早退了学，后来跑去好莱坞试镜，出演[攀上枝头]，拼了全力，成为呼风唤雨的它女郎1927年的老片子了，她演一个底层小职员，却迷上倜傥多金的总裁，于是攀上桌子大秀性感。

V领衫、铅笔裙儿，《Vogue》杂志喜欢得不行，就请她过来拍封面儿。

假痣贴了星形又换三角形，一下子竟比银幕上更野性。

所有女人都开始学她，剪短发、涂心形唇，画点痣妆，导致假痣片子跟着一夜之间脱了销。

©️克拉拉有「性感女郎」的称号，女人们愿意学她画点痣妆，涂心形唇，称此为「把克拉拉印在唇上」。

可惜没多久便是有声片时代，她的人气下降，经纪人也出卖了她，说她是色情狂，赚来的片酬全花在了舞男身上就这样，你还没明白过来怎么回事儿，点痣妆就成了女人的性感标配，抢着要做红颜祸水似的，点了就眉目含春，勾引什么来什么。

既然如此，就不能不提玛琳·黛德丽了。

1930年的[摩洛哥]，她演一个颠倒众生的歌女，卷发，嘴里头叼着烟，右脸颊和锁骨上各有一颗假痣，盈盈两点儿，瞧着比处女都性感。

像天使与婊子生下的野种，玩世不恭地游戏人间。

©️[摩洛哥]里的玛琳·黛德丽也是这一年，珍·哈露一头金发，穿薄纱裙儿，涂劣质口红，在好莱坞做群演贴补家用。

恰逢[地狱天使]资金周转困难，导演又因为女主的口音烦得不行，抬头看见土得掉渣的哈露，身材竟然好得要命。

就给了她机会试试，便有了那个点了假痣的放荡娘们儿，悠悠地宽衣解带，问面前呆若木鸡的男演员，「你介意我换一身更宽松的衣服吗？

」于是大银幕外，无数男人夜不能寐。

©️1930年，哈露拍[地狱天使]，导演说「要尽可能地性感」。

在拍摄过程中，还不断要求她把拉链往下拉。

工作人员回忆说，已经开到肚脐，整个胸都露出来了。

图为哈露点过的两个不同位置的假痣「哦，珍·哈露是我的偶像！

」二十年后，声名正旺的玛丽莲·梦露这样说。

也不知道是不是受前者的影响，梦露也在脸上点了颗假痣，似假非真的，将骚情推向了极致。

©️一直以来，黑痣都是玛丽莲·梦露自己涂的

但这贴假痣的风气，到底打哪儿吹过来的？

不少人说是古罗马。

说古罗马有美人儿，可惜脾虚、内湿，导致脸上泛起黄斑，不大好看。

后来也说不清谁琢磨出来的，拿补丁一样的薄布料子粘在斑点上，掩盖瑕疵，竟出奇的好用，人人争相效仿之。

可要真这么写，我心里是不大肯的。

毕竟连个壁画都寻不得，实在空口无凭。

至于脾虚内湿的由头，古罗马早有拔火罐儿的疗法，犯得着去贴假痣吗？

所以在我看来，「花钿」才是点痣妆的起源。

话说汉代那会儿，宫里头的女人来了月经不能侍寝，皇上就命她们将一种红色颜料点在脸上，称作「的」或者「点的」。

到了东晋，画家顾恺之的《女史箴图》上，出现了额上绘有竖线形妆饰的女人。

©️东晋时，有童谣说，百姓贴「草油花子」给织女守孝。

这个「草油花子」就是早期的花钿。

图为顾恺之《女史箴图》唐代摹本，因年代久远，现存仅9段，为绢本设色，现藏于大英博物馆不奇怪，《拾遗记》里头有记载，说这种妆饰特别流行，源自东吴一个废太子误伤了宠妾。

当时太医就说，得把琥珀屑子制成药膏抹在脸上。

但这宠妾不小心抹多了，落下了红点儿，倒更美了。

引得其他妃嫔、婢女纷纷仿效，就成了时尚。

隋唐五代更加常见，《传统艺术中的花钿研究》对此总结：一敷铅粉，二抹敷脂，三涂鹅黄， 四画黛眉，五点口脂，六描面靥，七贴花钿。

©️初唐，仕女额上的花钿妆，也叫假靥，和欧洲的假痣异曲同工但其达到鼎盛，还得归功于上官婉儿。

有传闻说她因为政务的事儿激怒了武则天，被处以「墨刑」，就是在额头上刺字儿，再染上墨汁儿。

后来为掩盖这个痕迹，她就贴了花。

也不知道是真是假。

不过李复言的《续玄怪录》写过不少这事儿，都是妻子以花钿遮掩额头上的疤。

至于疤从哪儿来，就不知道了。

反正花钿妆渐渐发展壮大，有蝶形、燕形、铜钱形、花朵形。

电影[十面埋伏]里，章子怡画的就是花朵形。

©️[十面埋伏]的背景是唐大中十三年，已经处于晚唐，花钿依然非常流行，并延续到五代但[妖猫传]里，花钿挪了个地儿，敷在了张雨绮的锁骨下，是盛开的莲，顺着往下就是肉馥馥的胸。

©️[妖猫传]的故事发生在盛唐长安，花钿妆已发展到全盛，用料有金箔片、珍珠、鱼腮骨、鱼鳞、云母等，比欧洲女人的假痣更为繁杂当时有日本遣唐使过来，见了这花钿妆，就传回了国，叫宫里的皇族、女官照着抹。

他们的东大寺还藏着一幅《鸟毛立女屏风》，画的就是涂有花钿的女子，但在大唐的基础上做了些微改变，将唇边的妆饰换成了小圆点儿。

©️《鸟毛立女屏风》藏于日本奈良市东大寺正仓院，非常珍贵。

现在展示的是修理后的第一扇屏风局部整个奈良时代，日本宫廷的女人都画着这种妆容，看起来像唇边长了两颗痣。

此风气又吹到大唐，于是妃嫔、仕女纷纷在唇边点起了痣，谈笑唱歌、猜拳饮酒，风趣又端庄。

日剧《大佛开眼》里的石原里美、电影[王朝的女人·杨贵妃]里的范冰冰，脸上所画的，都是这种改变之后的花钿妆。

©️上图为《大佛开眼》中的石原里美，下图是[王朝的女人·杨贵妃]里的范冰冰。

白居易《长恨歌》描写过贵妃的死，「花钿委地无人收」，意思是花钿都掉地上了也没人捡起，惨状可见一斑透着寂寞感，夹杂着脂粉气，温柔又勾人，像青楼的花魁。

看上两眼便深陷其中，倒真有点儿欧洲女人贴假痣的意思。

转眼就到了17世纪，到处有人感染天花，法国人就用花钿妆掩盖天花落下的麻坑痘印儿。

©️Gilles Edmé Petit的版画《清晨在舆洗室梳妆的女士》，展示了点痣妆的用法。

画中的女士右手拿装有假痣的鼻烟盒，左手食指捻了一颗假痣好容易挺过去了，又淫乱得不行，养情妇、召妓女就像请客吃饭。

萨德还写了本《贞洁的厄运》，讲的就是那时候的性放纵与性虐待。

不少人因此得了梅毒，面子上都有点儿挂不住，尤其是贵族。

就干脆往脸上画假痣，以此遮丑。

渐渐地，贵族男女觉得，这么个折腾法儿特别显白，且格外美丽生动，还能跟广大劳动人民区分开，凸显自己高贵端庄，便纷纷以此为时尚。

©️1760年前后，点痣妆成了贵族男女的时尚流行装扮。

左图为画家布歇的作品中，一位正在贴假痣的小姐；右图是《Smart Set》画报上的女郎，其下巴上也有一颗心形假痣但这玩意儿颇为讲究，作家萨比娜在《轻浮的历史》中就写过：窈窕淑女脸庞上没有五六点塔夫绸的小黑痣就无颜见人。

只有识者才能叫得上名称的「夺魂」、「淘气」、「热唇」，在她们看来是头等大事。

这个「塔夫绸」，说的是做假痣的材料。

此外，还有优质的黑天鹅绒，有时也用鼠皮，剪成圆形、心形、月牙形或者星形，滴上甘油，粘在脸上。

©️粘在假痣上面的是甘油和其他成分的混合物，包括鲟鱼肚子里的提取物。

图为1948年《LIFE》杂志上的一篇有关点痣妆发展趋势的报道，称「贴假痣是为了突出肤色和女性魅力」位置也有讲究，你不能乱粘。

路易十五的情妇蓬帕杜夫人认为，眼角下代表热情，右脸颊表示已婚，左脸颊代表寡妇，半月形痣意为晚上可以幽会。

萨比娜觉得，眼角勾魂夺魄，唇下代表淘气，嘴角则是热情。

各种说法，不一而足。

怪不得孟德斯鸠在《波斯人信札》里写，「一位将军在选择右翼或预备队阵地的时候，也比不上女人摆放一颗假痣更用心！

」

©️额上象征女王；鼻上示意放荡不知羞耻；眼眶附近表示充满热情；唇边表示会接吻；脸颊中间代表勇敢；酒窝上示意俏皮开朗；后来风靡到下层社会去，连妓女跟老鸨子都扮上了。

正是英剧《名姝》里的年代，18世纪的淫窝伦敦，老鸨子和官场名流眉来眼去，未出阁的姑娘暗地拍卖初夜，风流名妓跟爱吃醋的男爵周旋。

这名妓是全城最骚的骚鸡，因她在左脸颊上贴了颗痣，心形，不笑时曼丽冷艳，笑起来轻佻下贱。

像个贵妇婊，浑身抖擞着「我不是善茬儿」的妖艳，在衣香鬓影的妓院吃烟品茶，打牌唱曲儿，推杯换盏，醉也不休。

©️《名姝》，风流名妓夏洛特的左脸上有一颗心形假痣还有[济公]里的张曼玉，颧骨上点了颗痣，摇身变成一只带着骚味儿的妓女，小性儿全写脸上。

举手投足又像掺了风月的酒，香艳肃杀。

©️[济公]，张曼玉[了不起的盖茨比]中，凯瑞·穆里根在右脸上也贴了一颗，配合脖颈和臂膊上的斑点，竟像是繁星点点。

不，比繁星更妙，毕竟星星可没这么性感。

©️[了不起的盖茨比]，凯瑞·穆里根还有[艺术家]，男主告诉女主，要想成名，就得拥有个人特色，说着随手在她脸上画了颗痣。

后来女主真的成名，一颦一笑都为电影特写而生。

©️[艺术家]，男主为女主点上了痣，成为女主蜕变的关键时刻更忘不了[蒂塔·万·提斯疯马秀]。

这个叫蒂塔的脱衣舞女郎，让全世界男人瞬间变成路口小瘪三儿，紧盯着花花绿绿灯光下的她，之后印在脑子里，成为回味无穷的春梦。

要命的，是她在眼下纹了颗泪痣，催情药一般，从此连放屁都性感。

一抬眼，便把男人的心带走。

即便不带走，也会令他们心头一颤。

©️全世界身价最高也是最性感的脱衣舞娘蒂塔·万·提斯，将骚情与优雅并融，据说她「不贩卖色情，只制造梦境」你看，虽说点痣妆不是欧美人亲生，但将其发扬光大并成为骚鸡标配，确实是欧美人的功劳。

也琢磨不出到底什么原理，也许就是因为妓女和老鸨子贴了，留下个满面烟火色的印象，在假痣和骚鸡之间划了等号。

红唇酥胸能让你变得性感，点痣妆却在性感上大笔一挥，顿时妖媚横生，骚气勃勃。

哪个女人不想骚气勃勃，连江山旖旎都比不得？

所以去吧，画上点痣妆，带着龙舌兰与香烟，将大半个奶子递到外面。

然后喝到大醉，爱到骨髓，恨到老死不相往来，让满世界都是你的情债。

-作者/六姨太文章首发于微信公众号「破词儿」

这个结局看的我很难受😖，本想默默站法伦和Lucy的cp，小伙伴对Lucy对手动脚，法伦对小伙伴的生气，以及想带Lucy去希腊逃离这个昏暗的城市，最后绑架了看到Lucy哭的崩溃心疼都可以看出来他对Lucy是动了真情的，结果他却自己自杀了，那一群权贵已经犯了这么多罪，权利这么大，却挡不住这件事?就这样自己自杀了?里面所有的秘密根本不能叫秘密，他们的秘密感觉都是公开的，随口一说全都知道了???Lydia的傻乎乎的胖儿子真是可爱，一边不能自己亲自把妈妈送进绞刑架，一边就把妈妈送进了孤儿院。

Lydia大概是全剧唯一一直智商在线的人了。

最后真的太多想吐槽的了，一群女人抓到法伦后居然不是想找到小法官联合扳倒那群权贵，而是自己审问?而且居然不留人看守法伦。

Lsabella为什么不敢告诉他哥哥那是他自己的女儿?而且一转身，就把法伦他们的事告诉了他哥哥，并做交易。

夏洛特差不多把她的间谍身份告诉所有人了，感觉这部剧在大家说秘密的时候，根本不管对方是谁以及什么场合。。。

Lucy的设定也很无奈，本希望后面她会强大腹黑起来，结果就这样第二季就没了?简而言之，最后的剧情节漏洞太多了，槽点太多。

不过，夏洛特好美。

名姝 第二季 (2018)8.22018 / 英国 美国 / 剧情 / 科奇·吉尔佐 / 萨曼莎·莫顿 杰西卡·布朗·芬德利

标签居然有女权，做鸡=女权？

不然看不出里面有任何女权的部分，也不是因为热爱做鸡而去的。

重点骂一下Lucy。

Lucy这个人物如果不是编剧疯了，不会把她写成这么一无是处吧，自命清高，观众还给她洗白说不是她自己选择妓女这个职业的，所以她就可以看不起身边的人，那几个姐妹对她不差吧，还各种不配合捅娄子。

问题我看她只是想找个自己看得上的人做他的妓女吧，还想着跟姐姐比，吸引更多男人呢。

第一季纯洁高贵的她捅了人后，第二季摇身一变走了杀人犯小变态人设，和她的勋爵成了冥王夫妇，也是好笑。

以为自己杀过人很酷呢，还跟法伦说，以为他是真爱呢。

问题人也不是她杀的，处理也不是她处理的，她全程只在旁边哭哭啼啼一下而已啊。

跟了她的勋爵几天，就妈妈的警劝不听了，爸爸姐姐阿姨来说都不好用，只信她的主人。

她确实不知道她妈正要被处刑，又认为当初杀了上个法官这事儿法伦勋爵做的对，可毕竟法伦是真的捅了修女一刀吧，她毫不犹豫去法庭做伪证，所以修女死不死没关系呗，毕竟第二季已黑化嘛。

其实真不真爱也没关系吧，只是觉得现在自己牛逼了，套住一个勋爵，又那么爱自己的样子，比姐姐厉害了，所以才会无条件现在勋爵那边。

顺便，这位演员的演技也拉低了很多分，永远高低眉嘴角一边上翘眼睛斜视的表情，我一度以为她是在表达看不起和她对戏的所有角色。

其余里面所有人（除了反派），都爱把自己的秘密通知所有人。

夏洛特不如上报告诉大家自己是卧底吧，也省得一个一个告诉了。

最后想念本杰明。

超级超级失望了，原以为这剧的目的在于通过妓女的视角来展示女性的魅力，结果相距甚远。

女性人物形象扁平，原先最有魅力的夏洛特在后几集中人物形象严重崩坏。

剧情上已经架空了妓女的人物设定，妥妥的变成了女人之间的斗争，而且这斗争还毫无现实意义。。

(此剧最大的冲突在两家妓院的老鸨中展开，然而这两家妓院的经营理念完全不一样，一家是将妓女们包装之后输出给上层阶级的客户，一家是直接以淫秽，色情切低俗为卖点，两家妓院面对的客户完全不在一个档次，并不存在巨大的利益冲突，不知道为何二者之间矛盾能尖锐到无法共存的地步。

)这一季里对人性和女权的探讨已经荡然无存，俨然如宫斗剧一般，但是剧情设定上又远不如国内优秀的宫斗剧(没错说的就是甄嬛传)在渲染情绪的时候，一个个比谁都激愤，一到需要动脑筋的事情上，就全员智商下线了(整部剧真没有一个人知道如何保守秘密。。

)最后大Boos们浮出水面的时候有点失望，第一季一整季的铺垫，本以为编剧造了一个很大的局，没想到只是一个小小的圈，显得整个剧的格局太小了。

总结一下，这剧用来打发时间就够了，要是当梅尔罗斯或者毒师来看，就有点浪费精力了。

名姝还是命数。

名姝第二季华丽归来，海报上除了第一季原先四位主要人物，出现了新角色，还是在c位的视角。

让人有些期待第二季的剧情走向。

故事的社会背景是乔治四世时期的18世纪英国，相对于维多利亚女王时代的约束禁欲之风，这位国王奢靡成性，昏庸无能。

因此造成社会性风气的开放。

贵族包养妓女当做情妇是十分常见的情况。

色情行业发达，同时情色小说出现，插图比堪比春宫图。

甚至第一季有一个男士喊出谁能干预英国人嫖妓的权利。

而当时的英国处于农业型社会向工业型社会的转变时期。

女性的社会地位低下，对于受教育程度不高的广大女性群体，正当维持生计的职业不外乎女工与女仆。

然而这两项职业不仅收入微薄，而且还有可能受到雇主或者厂主的性骚扰。

我们在第一季中可以看到法伦大人提出一年400英镑的条件来包养妹妹。

这对于女仆女工的工资而言简直就是天价。

由此可见大量年轻貌美的姑娘下海从事色情行业也不足为奇。

在第一季中剧情的故事中线主要围绕两位老鸨的商战展开。

老鸨威尔斯曾是老鸨奎格利手下的姑娘，后来自立门户与奎格利展开竞争。

故事的结局是在妈妈将菠萝男杀害之后，姐姐入狱被奎格利捡漏救出，也因此姐姐入住了金色广场。

第二季的开始伴随着修女的祷告之声，我们迎来了新法官。

同时镜头转向希腊街，老鸨跟爱人因为黑人妓女哈里特发生了激烈的争吵，黑人老爸一气之下搬出了妓院。

金色广场里，法官结结巴巴的宣布对奎格利的逮捕 。

看到这我们可以看出来两所妓院都发生了大变故。

奎格利被法官带走。

之后妹妹与姐姐见面， 面对亲人，姐姐交代了为什么要帮助奎格利，她要知道奎格利的秘密进而推翻她。

不得不说姐姐是这里面很正义的一个人。

不同于威尔斯的直接反抗，她精明计算着打入金色广场内部从而击倒奎格利。

这里感觉姐姐真是勇敢正义的化身啊！

姐姐算是在当时污浊的社会保持头脑清醒的人了。

而此时妈宝男打起来自己算盘打算占有奎格利的财产搜刮奎格利的金钱，而小妓女则是想代替奎格利统治金色广场自己单干成为老鸨。

奎格利要求姐姐去找菲兹夫人，向他索要500英镑的罚金。

因为她手里有法兹夫人的把柄。

虎落平阳被犬欺。

奎格利为了能为上面的人送信不得已为守狱人sy。

然而上面的人态度暧昧，并没有出手为奎格利交付罚金的举动，他们派人警告了威尔斯。

威尔斯态度坚定一定要对奎格利反对到底。

菲兹夫人看到了姐姐出现在自己家中对姐姐一番言语上的讽刺然而姐姐对其说明来意后菲兹夫人脸色一变。

随着威尔斯知道奎格利的入狱，她与鞭挞女王南茜希望可以收集奎格利的帮凶罪证，揭露其罪恶，再推她一把让其万劫不复。

(我们第一季知道奎格利私下与前任法官勾结为上面的人猎捕新鲜少女，而这些少女的下场都是死亡。

) 威尔斯外出到酒馆找黑人老爸的时候，小间谍说他可以帮助她们收集罪证推翻奎格利。

小妓女也同意作证奎格利的罪行。

然而悲剧发生了。

凯蒂被人割喉后送到了希腊街妓院。

原来，法伦在之前把凯蒂带走了。

此时小间谍也害怕有跟凯蒂一样的命运而逃走。

第二集威尔斯对凯蒂进行尸体缝合，与凯蒂关系最好的范尼伤心欲绝与警察见面希望其可以帮助她们找到凶手，然而小警察对此也是十分无力。

姐姐拿到了支票救出了奎格利，而威尔斯显然对此十分伤心。

要与其断绝母女关系。

小妓女艾米丽听到凯蒂的死讯之后不再与南茜与威尔斯合作。

小偷因为偷窃将被流放到美国做奴隶，小修女不忍恋人与其分离到法官家里求情。

妈宝男与艾米丽在金色广场狂欢后一片狼藉被奎格利发现，奎格利怒不可遏宣布姐姐会是自己的合法继承人，并警告如果艾米丽对她的房子再有所企图便会杀了她。

众人来到希腊街为凯蒂祈祷送行，群情激奋，面对命运，面对凯蒂，他们想起来了自己所受到的不公，一行人前往法官住处，而范尼发现了凯蒂的头发中藏有凶手的纽扣。

警察压制了这场煽动，南茜因此被判鞭刑。

奎格利要求菲兹夫人向自己引荐上流社会南茜被诺斯老爹抗回了希腊街，南茜拒绝了他人的帮助独自一人在屋子流泪。

艾米丽与哈里特结盟，此时姐姐知道了南茜的事情来到希腊街看望她，母女两人有发生了激烈的争吵。

姐姐回到住处后，与奎格利表达了希望自己可以得到信任的意愿。

第三集亨特法官检查了希腊街妓院，然后妓院被伪装成了住所，范尼将纽扣交给法官。

妈宝男一如既往地堕落无用被艾米丽要求去寻找妓女。

奎格利的住所因为被警官保卫，他带着姑娘投奔了老熟人的妓院。

并要求姐姐再去见菲兹夫人，姐姐与菲兹夫人提出共同摆脱奎格利，同时她得到了菲兹夫人哥哥的邀请参加欢愉花园的派对。

威尔斯与诺斯的关系进一步激化，威尔斯开始重新招募姑娘为妓院增添人力。

妹妹想要摆脱这种每天接客的生活了，她受邀与法伦大人同驾马车，提出500英镑的包养条件。

姐姐内心受到煎熬找到南茜倾诉，南茜安慰她是个好姑娘，并要他坚持下去。

梅夫人也就是收留了奎格利的老鸨跟奎格利有着不一般的关系，他看透了姐姐警告姐姐不准伤害奎格利。

威尔斯也带着姑娘们去了欢愉花园，在花园里，菲兹夫人与姐姐正式结盟。

而威尔斯，梅夫人，奎格利三个女人一台戏，两人出口中伤威尔斯，威尔斯一气之下打了奎格利一拳。

之后姑娘们带着自己的嫖客为妓院吸金去了，而奎格利向姐姐推荐了菲兹夫人的哥哥，姐姐难以推辞只好带他上楼。

妹妹在家中等妈妈回来告别，乘马车去了法伦大人的家中。

第二季依旧是十分精致考究的服道化。

饱满鲜明的人物性格。

故事讲到这里，人物的主要矛盾已经明明白白的交代出来。

奎格利想继续她的不法勾当，而正义的姐姐还有威尔斯等人则极力想要摧毁奎格利。

而纵观整个第一季和第二季的来看，这是一个女子奋斗群像。

也许在现代社会眼里奋斗在职场来说更合适。

把形容用在一群妓女身上反而有些不伦不类。

然而作为妓女的他们却在无法改变自己的命运的时候抓紧命运的衣角努力的生活着。

小妓女艾米丽正如她说的那样，她想要活着，直到她看见自己生出白发。

在那样一个社会中，她只想长命百岁的活着。

他们所生活的环境是时代所造就的，任何人在时代的面前都有一种深深的无力感。

我们是，名姝们也是，只是时代不同，所烦恼的，想要挣脱的有所不同。

姐姐作为主角之一可能是最不相信命运的人，她渴望自由所以拒绝做菠萝男的掌上玩物。

同时她是这部剧的核心之一，她甘愿为摧毁奎格利而接近她。

她所代表了女性的力量，在她内心蓬勃生长，让她去消灭罪恶之物。

第一季妹妹被威尔斯训练为淑女，因为言行举动被观众骂够了绿茶，白莲花。

但在第二部中我们看到了一个不一样的妹妹。

她更加的明事理也更加沉稳想要自己掌握自己的命运，然而在命运面前她也有种不知作何举措的无奈，但她在经历过第一部的事情后，妹妹更愿意是做出改变。

哪怕她只是从接客到被包养。

三集下来对新法官印象很深的是，当南茜煽动众人来到他家房子的时候，他与曾是小偷的女仆共同靠墙而坐，镜头在这里停留，代表了一种无力。

冷色调以及昏暗的灯光更加映衬了法官的内心。

目前我们可以相信法官是正义的一个角色。

但他也是有感情的动物，当有人砸了他的住所的时候他也会奋起反抗进行镇压。

比起南茜的如果法律无法起作用就自己动手。

他是要拿起法律维护自己的权益的人。

而最精明算计的奎格利，她普通一只母狮，在别人损害丝毫利益时便会发狂捍卫自我，哪怕这个人是自己的儿子。

她是最自我保护的人，哪怕是跟别人说自己与夏洛特亲如母女，但她依旧不会将自己的一切对姐姐坦白。

而在第三集刚刚出现的梅夫人则是豺狗一样嗅觉灵敏的就知道姐姐有所图谋。

在整个故事中，这些底层以及中层阶级的人才是主角。

相对于贵族的假惺惺，寻欢作乐奢侈成性。

他们活的可能粗鲁，简陋但是十分真实。

在整部剧中我们依然可以看到这种存在于第一季中女性的力量，或者，可以把它说成我们现在所提及的女权主义。

在范尼与小警察的对话中，范尼直言到，支配女人的不是男人的力量与权力，而是他们的懦弱。

因为男人的懦弱，惺惺作态，名姝们明白了不如靠自己，所以他们用自己的身体为自己撑起一片天，因此我们设身处地的感觉到在当时的那个社会中，色情行业从事者好像才是那个真性情的人。

当然剧中除了女权也应该有其他的问题讨论。

不然这个剧是单薄的，不会有这样的评分。

在剧中，贵族是一群人，中产阶级是一群人，而妓女以及酒馆里的那些低层群众又是一群人。

我们有句话叫人各有命，剧中贵族阶级似乎则是在麻木中享受着父辈荣耀所带来的财富。

而法官代表的中产阶层拥有自己的使命感，有作为法官的高傲与尊严，但也有自己面对生活的妥协。

低层群众给我的感觉也是怒放自己的生命去尽力的生活。

剧情走向最后会是怎样我们目前都不知道，但是这确实是一部值得暑假期待的好剧。

一些自己的拙见分享，努力想要掌握自己命数的名姝们真的很美。

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一个姑娘的奇思妙想期待你的关注。

1763年，伦敦五分之一的女性靠出卖身体维持生计！

在现今社会谈女权，更像是在说一个笑话。

然而，女性解放也不过百十来年，甚至还有一些地方，女性尚未得到解放。

2017年打败《西部世界》获得艾美奖大满贯的《使女的故事》第二季刚完结，讲述了在未来社会的女性如何在男权的社会中奋起反抗。

而接踵而至的《名姝》则带我们回到1763年的伦敦，为我们上演男权社会中女性的生存与互相碾压。

《名姝》制作优良，情节饱满；紧凑的剧情、精湛的演技、唯美的服饰、精心布置的场景以及莫名燃向的BGM是它最显著的优点，“尺度大”、“肉戏多”、“女权主义”、“鸨斗剧”是它最深刻的标签。

本剧制作团队庞大，由科奇·吉尔佐和琪娜·木杨两位女性导演联手制作，前者是英剧《演播时刻1》的导演，后者则是《失落十三年》、《应召女郎的秘密日记》的导演。

主演萨曼塔•莫顿，有“90年代后期最负盛名的新秀之一”的美誉。

莱丝利•曼维尔也是出演过多部高分电影的老戏骨一枚。

女主夏洛特，则由《唐顿庄园》里的三小姐杰西卡·布朗·芬德利出演。

本剧主要为我们呈现了1763年的伦敦市里女性真实生活的场景。

在那个年代，女性只有三种职业，女仆、女工和妓女。

女仆地位低下，时常受到男性贵族的苛待凌辱；女工抢占了男性就业市场，间接导致男性失业率上升，工作中时常受到男性的打压。

而妓女，一次委身的收入虽然不多，但确实是其它在温饱线上挣扎的女性所无法比拟的。

因此，出卖身体维持生计在当时成为一种风气，而嫖娼也成为了上至达官贵人下至平民百姓司空见惯的事情。

所谓有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有斗争，即使在妓院行业这也是个颠仆不破的道理。

妈妈桑玛格丽特•威尔斯在贫民区经营着自己的妓院，手下的姑娘一共五个，环肥燕瘦，各有风采，当然最出彩的还是她的两个女儿，夏洛特和露西。

虽然生活在贫民区，但挡不住人有梦想，妈妈桑玛格丽特的梦想就是在富人区开一家更豪华的妓院。

为了实现这个目标，妈妈桑不仅操持着自己的姑娘们夜以继日为伦敦男性提供放松身心的娱乐活动。

还鼓励姑娘努力创收，开拓业绩，出门拉人。

终于在大家废寝忘食共同努力下，这个梦想即将实现。

然而，富人区的妈妈桑莉迪亚•奎格利也不是省油的灯。

相对于玛格丽特，莉迪亚开的可以说是个星级会所。

在她那里，一切都是豪华精致的，姑娘们就是艺术品。

会乐器、懂艺术，接得上客人随口冒出的莎士比亚，完全迎合贵族口味。

因此，垄断经营、霸占贵族资源的她当然不会任由别人在自己眼底抢食。

所以，她采取了合法公民最妥当的手法——向有关部门举报玛格丽特经营色情场所，轻易击溃了市场新入者。

显然所有人都知道，这简直是贼喊捉贼，但这更像是一种居高临下有权有势者的宣告。

然而，妈妈桑玛格丽特也不是只任人宰割的羔羊。

她采取了哄抬物价的方法，将小女儿露西的初夜权拿出来拍卖，成功解决了经济危机，进驻富人区。

受欺负不啃声非成功人土所作为，玛格丽特费尽心力找到了一位得了性病的花魁，对外告知花魁是在莉迪亚手下染病，之后被遗弃乃至生命垂危。

果然，做这一行靠的就是名声，莉迪亚妓院名声被毁，一时间门可罗雀。

智勇双全莉迪亚再出新招，威逼利诱眼盲的修女去新开的妓院门口宣教，站在道德至高点对经营淫秽场所进行谴责。

嫖客们出门正是贤者时间，听到修女一席话，胜读十年书。

决心转战莉迪亚娱乐场所，不做玛格丽特回头客，因此，新妓院生意惨淡。

所以做大事的人就是做大事的人，妈妈桑玛格丽特遭遇商业危机，不仅没有对门口传教修女进行驱逐，还将之当做一场正经反面宣传。

当新妓院因为修女的宣扬而被画上堕落之地标签时，玛格丽特专门策划了一场以地狱为主题的假面舞会，邀请贵族参与，一时间门庭若市。

画重点，向妈妈桑学习如何利用公关将危机转化为商机，如何将负面影响转化为有利因素。

当然，本剧吸引人的地方不止剧情，还有其无处不在的真实性，故事均有原型。

玛格丽特是以伊丽莎白·韦斯博恩为人物原型，历史上她擅长包装，以哄抬女孩们的初夜而闻名。

莉迪亚原型是夏洛特·海斯，十几岁起开始卖淫，成年后拥有的财富，相当于一个普通工人日以继夜日工作500年的成果。

正如剧中所讲，她擅长迎合上流社会人士口味，懂得精准营销。

而剧中多次出现的大众点评《Harris’s List》，在历史上也真实出现过。

《Harris’s List》是当时在伦敦工作的妓女的年度目录，流通量约为每年8000份。

每个版本包括大约120-190名妓女的身体外观和性特征条目。

书中详细罗列了城内娼妓们的容貌、技巧、才艺，另加特殊属性。

片头曲里的人物画像都来自英国绘画之父——威廉· 荷加斯人铜板组画《妓女生涯》。

这组画取材自真实人物，讲述一名女子在大城市伦敦的起伏人生从刚下马车就被骗进妓院到成为富商的情妇，被抛弃后染病彻底沦落风尘，详细记录了她悲惨在一生。

当然，无处不在的“开车现场”也为本剧增添了不少趣味性。

台词孟浪，作风大胆。

裸露的躯体和陈旧的历史感混杂着充刺屏幕。

未成年最好在父母陪同下观看。

但其实，本剧并不仅仅满足于以“性”为噱头拉高收视率，而是想通过“性”这个敏感话题呈现一个边缘群体的秘密群像，呈现女性这个群体曾经的定义。

它野心不小，不仅想要赚足眼球，刺激感官，还想跟观众来一场精神交合。

它向我们展示了妈妈桑玛格丽特和大女儿夏洛特，向往独立与自由，不屈服于现实，对女性旧社会的反抗精神。

向我们展示了艾米丽适应社会，无数次绝处逢生，再在夹缝里开出花来的坚韧。

向我们展示了贵族妻子们被男性压榨的一生，要么一起堕落，要么孤独到死。

还向我们展示了太多丰满的人格，太多时代碾压下小人物的悲欢离合。

本剧背景音乐以摇滚为主导，代表了所有人所向往的独立和自由。

在女性被物化的时代，生为妓女本应当是个悲伤的故事，却生生让这样一群人活出拼搏和豪迈来！

剧中所有贵族，不如一群小妓女活得阳光通透，她们才是最接近天堂的人！

无愧为名姝！

1763年，伦敦崛起，城中五分之一的女性以卖娼为生。

这是日不落帝国极速扩张的时代，等级森严的社会，香粉伴着假发，华衣之下是可怕的束衣裙撑。

玛格丽特她是母老虎，是老鸨之王，我也看到了张牙舞爪之下的胆怯，长袖善舞后的揪心。

如果放弃母性、善念，她可以获得更大的“成就”；如果她丢掉骨子里的贪婪、决绝，她可以拥有一个团圆的家庭——可她一样也做不到。

在她的内心深处依旧藏着那个被母亲卖给老鸨的10岁女孩，无助痛苦无处可逃。

她要紧紧抓住这个荒谬年代女人唯一的权力——金钱，不想再陷入绝境，也因此一次次让自己和家人陷入绝境。

她对两个女儿倾注了全部的心血和母爱，不愿她们重复自己的悲剧；同时她又用另一种方式卖掉了她们，并且欺骗自己说，我做得比自己的母亲好多了，我是为了她们好。

没有人教一个10岁的雏妓该如何成为母亲，没有告诉她命运的枷锁有多残酷，她只能自己拼命的挣扎。

夏洛特她本是上流社会的解语花，是公卿贵族圈养的金丝雀，是母亲精心培育的摇钱树。

她那有趣的灵魂，有别于其他莺莺燕燕，惹得众多追求者，可这灵魂也在折磨着夏洛特。

如果人没有思想该多好，那样她就不会痛苦，不会渴望自由，不会一睹爱情的魅力。

夏洛特有多热爱母亲、妹妹，就被母亲伤得有多深，看着母亲对妹妹不惜一切的维护，就像一把利刃刺向她心中那道伤。

她自怜自伤且怒且怨，唯独舍不得恨，只好把全部恨意加注于奎格利夫人——她们一家悲剧的始作俑者。

于是她背弃玛格丽特，斩断一生难遇的情丝，蛰伏于敌人麾下，谋划着背叛和复仇，可复仇真能平复伤痛吗？

露西从出场开始，无论在哪幅画面里，露西都显得格格不入。

流莺暗巷里唯一的处女，她清新的像另一个世界的少女；暗拍初夜权的歌剧院，所有人都怀着肮脏的念头，而她却在为天籁之音落泪；地狱盛宴上满座皆蒙面，唯有她以真面目示人。

母亲、姐姐都不愿自身的悲剧在露身上重演，然而她们却又都认定露会走上“名妓”之路。

她们的维护与教导，与其说是不强求露西出卖自己，不如说在等露西“自愿”出卖自己。

第一季的露西就像一只被风雨击倒的小鸟，她一遍遍地告诉自己应该屈从现实，可事到临头她却控制不住的反抗命运。

第二季的她则像是个中二期的少女，想要向母亲、姐姐证明，自己不需要她们的保护，她已经是个大人了，可以承受命运的折磨。

她一样是场家庭悲剧的承受者，可笑的是母亲、姐姐还可以彼此怨恨，而她不能，她只能笑着说“我愿意”，“我可以”。

奎格利夫人当一个坏事做尽的反派露出伤痕累累的后背，观众是否会报以同情？

奎格利夫人无疑是反派，经营着最高档次的妓院，公爵法官皆是座上宾；每次出场都穿着法国定制款衣裙，戴着高耸的发髻，涂着厚厚的香粉。

她关押折磨手下的妓女，处心积虑处处针对玛格丽特一家，诱骗无辜少女送给权贵虐待，可谓坏事做尽。

第二季奎格利夫人被困狱中，才发现身边无人依靠。

敌人想置她于死地，儿子盘算夺走遗产，手下在偷偷庆祝。

身上的衣裙已脏，假发没了只留下斑驳的头发，香粉掉了露出憔悴的面容，可她依然是奎格利夫人。

只要有一线生机她就会紧紧抓住，给肮脏的狱卒打飞机算什么，敲诈勒索女贵族算什么，世间皆地狱，她又何必害怕作恶呢？

背上的道道伤痕只是一段前世的故事，残留的良知从不曾阻碍她的蛇蝎手段。

南希18世纪的SM女王——南希，从没有穿裙子出场过，她穿着皮靴皮裤，拿着手杖戴着男人的帽子，画着烟熏妆，像极了邪魅狂狷的杰克船长。

酷酷的她有颗善良的心，对手下好，对朋友忠诚，对弱小的同类总是施以援手，她是斗士，是军师，是这混沌世界里难得的好人。

可这世界容不下她，因为带头抗议判决的不公，砸了法官家的玻璃，南希被处以鞭刑。

法院门前的小广场，她被绑在立柱前，后背的衣裳被撕开，皮鞭一下下落下，直到血肉模糊。

围观的人群默默转身，用沉默抗议法院的判决，用不忍心回馈着南希以往的善意。

可南希呢？

她是否想起当年被锁所在妓院里暗无天日的日子，努力搏来的尊严，在权力机关面前荡然无存，她如何能做回“女王”？

还有心比天高命比纸薄的埃米莉，红发的凯蒂，胖胖的范妮，糊里糊涂的贝琪，还有单纯善良的阿米莉亚……剧中的每一个女子都刻画入微，都有属于自己的美丽与哀伤。

只是在这个男性主宰的社会，没有给这些花儿绽放的机会，没有自由、没有权力、没有尊严，女性只能服从和忍受。

即便侥幸地投生在富贵之家，不用忍饥挨饿，不为生计奔忙，仍需禁锢于婚姻中，看着丈夫包养妓女败光家财，或者囚禁在家族中，被兄弟支配着自己的资产。

而那些出生于贫寒之家的女孩，早早地就认清了这“悲惨世界”。

已是悬崖百丈冰，何来花枝俏？

零落成泥碾作尘，只有香如故。

老实说没看《名姝》前，我以为是部“黄暴片”，有美女撕逼，有好看的裙子，有香艳的场面。

看了《名姝》之后，我很羞愧。

它的确是一部讲述妓女的电视剧，但它本质是一部女权剧，一群如花似玉碾落成泥的女人们，对男权社会的控诉。

1.很多人怼剧情有时候把马吉这一帮写的太傻了，个人觉得不能用现代人的眼光去看异国的古代人，现在看来确实傻，如果她们足够聪明也不会沦落于此。

2.马吉她们真正应该斗争的对象应该是贵族、资本家，但是她们只是社会最底层的妇女，真的赋予她们这样的使命那就太传奇了，好比手撕鬼子。

3.看起来是两个老鸨之间的战争，但实际上应该是奴隶和奴隶主之间的战争，女性和男性的斗争。

4.奎格利是马吉的直接伤害者，但同时也是时代的受害者和可怜人。

她为了自己的生存不择手段，表面上光鲜实际上走在刀尖上，懂得手里赚些贵族们的软肋，其实女人你这是在玩火。

最后他儿子把他送进的疯人院，更给这个人添了悲剧色彩。

这也是她和马吉不一样的地方，马吉没有她狠，也没有她聪明，所以要不是主角光环估计早就送人头。

5.马吉和奎克里是竞争对手，但彼此也唇亡齿寒，二季的最后一个流放一个进疯人院。

贵族才是真正的赢家。

6.再看看剧里面的女性贵族吧，奥斯**爵士的妹妹，生活确实无忧，但是被哥哥QJ还生下一个女儿是什么操作，被哥哥威胁进疯人院，这一秘密也被奎克里威胁，被监视，拿不到父母的一点财产。

最后她背叛夏洛克我一开始也有点不理解，后来觉得即使他哥哥真的死了，她真的就解放了吗？

可能自私地对她来说，威胁他哥哥拿到财产更靠谱，不同意夏洛克说她是因为血缘关系不想让他哥哥死，个人觉得就算她哥哥死了还会有家族里制约她的其他人。

唯一爱护的女儿，在眼皮底下被骗走，女儿也是个小可怜儿，她的身世和家庭就让她永远烦恼。

还有第一次买下路西的那个变态爵士的老婆，在餐桌上直接被扇到地上，然后再像什么事都没有发生一样，她可是贵族的妻子。

再有，醋王死了之后，她的妻子说，我自由了，镜头美炸了。

7.1785年，当时的中国是清朝乾隆年，至现在261年。

差不多活八十岁的人要活了三遍多，我觉得自己幸运。

那些历史书上写过的权利法案、独立宣言，你以为你知道他在说什么，现在觉得，不真正地看到，就不会真正懂得。

8.奎克里这么聪明这么有手段的人都行走在刀尖，其他人更别说。

9.我们今天的和平和还算不错的生活是站在无数不幸的人的肩膀上的，我们是幸运的一代。

10.看何同学的视频提到一个点，什么东西你真的感受不到他的存在了，那他就成功了，比如呼吸，你感受不到，如同自由，我们也不曾感受他的存在，但真的看到曾经的社会上女性，奴隶，贫穷者，他们真的会没有自由，才会意识到这是如呼吸一般多么重要甚至致命的事情。

11.虽然看的真的很气，但我也不会去骂女孩们蠢，毕竟人类的意识都是慢慢觉醒的，那些弹幕里骂人的，把你放到那个年代试试。

不是她们憨憨，是你更幸运。

12.性爱场面看到麻木，但真的只有性没有爱，她们只要赚钱要自由，妓女才是最单纯的。

马吉可能是有些偏心了，但她们家可能才是最有爱的地方，黑人老公，和两个女儿，他们一家彼此相爱，还有南希，可怜的南希，我一点都不惊讶她爱马吉。

贵族男性魔鬼一般维护着私有财产，把女性当做所有物，这样的背景下，所有的女孩互相相爱吧。

13.都在骂露西，其实她也是以为自己会和那些从小看到大的妓女会不一样，她会改变自己的命运，能把控法伦爵士，可是只有她真实地经历过了之后才知道，都是徒劳，她的母亲，姐姐都没有解脱，何况她还是个菜鸡铁憨憨，不过是更添一分绝望，还给她妈添麻烦。

三季可能是她的成长史，慢慢对社会开始清醒认识（社会呢就是这么个社会，玩梗了dbq）14.马吉和奎克里是对比关系，相同点都爱自己的孩子，都想摆脱束缚，需要更多的钱(奎克里看起来很有钱其实连自己的五百磅赎金还要向贵族借，还好手里捏了个底牌，但这本来就不合理，贵族可以赔钱但支付不起的贫民就只能绞刑。

)都层是妓女，倍受侮辱。

不同点是，奎克里更聪明更狠度，马吉更像是伟大的普通人，她有伟大的母爱，但有点偏心不过我相信她不是故意的，她敢于抗争，但没有抓到本质上应该抗争的对象，她们的命运是轮流转的，编剧的这一安排极好，她们的互相牵制，正好减少了对贵族的牵制。

15.女孩们已经很棒了，喜欢夏洛克的美丽聪明，弹幕说一神带万坑笑死我，喜欢南希的刚毅勇敢，小gay也是个亮点人物，果断谨慎又真诚。

有人调侃这是热血妓院笑死我了。

16.她们的束胸让我想到中国古代女人裹得小脚，没有哪个民族一路走来是可以一帆风顺的，沙漏型的线条确实美丽，但这简直就是女性被束缚的象征，用畸形的美丽违反身体的自然生长迎合男性的审美真是由来已久。

他们离不开女性，但他们也不尊重女性，甚至没有人性。