羞耻

我最近有个想法，觉得特别好的电影和小说，都犹如冰山的一角。

在表象的文本之下，蕴藏着巨大的冰山，因此冰山之上的文本才可以做到简单却又如此丰富动人。

就像在羞耻里，一切呈现出来的东西那么简单，背后的细节和情感却那么丰富，以至于击中男主人公的绝望，不管那是因为性瘾、爱无能、城市孤寂、为人的挫败感还是兄妹间难以描述的情感，都能击中你。

故事只有一条线，全在布兰登这个独居在纽约的男人身上展开。

他隔绝自己，除了性，没有与人深入交流。

他妹妹的声音从电影一开始就出现了，这是布兰登孤独内心唯一伴随的影子。

很多人说布兰登的羞耻和性瘾来源于他对她妹妹隐秘的乱伦欲望，电影很多调度指涉着这一说法。

但从未得到证实，事实上，这一对兄妹的前史和关系到底如何，电影拒绝明确说明，只有两人相处的细节和对话让人不断去猜想那背后丰富幽暗的冰山。

他们两在孩童时期应该彼此间非常亲密，或许在很小的时候已经突破了那条禁忌线，但后来两人都长大了，布兰登来到大城市，想过上体面人正常人的生活， 妹妹没有跨过成长的坎儿，像个任性自毁的小孩，四处流浪。

这里聊到成长的问题，实际上就是布兰登最后让她妹妹搬出去时两人对话里透露出来的，妹妹指责他，你以为你有工作有自己的房子就很成功吗？

当然不，就算外表弄得像任何一个正常的纽约上班族那样光鲜，布兰登也无法摆脱内心的孤独挫败，以及像他妹妹那样自毁的倾向。

不然他为何如此绝望地渴求没有情感的性爱。

在纽约这个大城市里，布兰登的内心始终是疏离的，他为他那个好色如狗，却住在上东区有家有室的上司擦屁股，除此之外没有朋友。

简陋的晚餐，简陋的公寓，破败的地铁和街区，上班对着的电脑，他生活的全部。

他真正无法面对和想要逃避的也许不仅仅是他对他妹妹的隐秘欲望，而是她妹妹对不堪的自身和过去坦承拥抱的态度。

他隔绝自己来到纽约，他想的就是同不堪过去的彻底隔离，隔离他内心的卑微无力，他把这种对自身身份的羞耻感转移到性爱的发泄上。

但她妹妹每次就如一个原型的婴儿般出现在他面前，逼得他无处可退。

布兰登的上司曾经问布兰登的妹妹，所以你们是从新泽西来的么（纽约北部地区，在纽约客的语境里貌似是会被嘲笑的地区），他妹妹回答是的，可能布兰登曾经这么告诉过他的上司，他来自新泽西。

但他和那个黑人女同事吃饭时，又说自己来自爱尔兰。

对比黑人女同事对自己生于布鲁克林，长于布鲁克林的骄傲语气，兄妹两的出处简直貌似太不可告人了。

这是冰山里的一部分，我们无法得知，但那个地方是那么不堪，以至于她妹妹最后绝望地劝慰布兰登，我们不是坏人，我们只是从不好的地方来。

什么是不好的地方？

所以，布兰登的妹妹唱的是纽约，纽约，所以布兰登听着伤心落泪。

these little town of blues are melting away, if I can make it there, I can make it anywhere. 这是我听过最sad版本的纽约，纽约，布兰登make it there 了么，似乎是的，但也许他永远make不了。

真正让他绝望崩溃的是这座城市。

这部电影里其实关于纽约这个城市的细节相当丰富，它的清晨，它的黑夜，它的餐馆，它的后巷，它的地下，布兰登想认真地开始一段感情时，他把那个黑人女同事领到的是一间可以俯瞰纽约城市的酒店房间。

大城市就是一座现代人的存在之地，一个异托邦。

50年代的黑色电影有一部分爱宣扬小镇理想，将大城市描绘为罪恶渊蔽，而布兰登他们就是小镇理想失落后的无主之人。

这是这个电影后面的冰山，一个人和他所存在的城市，里面有欲望，有爱，有挣扎，有绝望，一切人类普通情感。

看了一遍，还是不太懂。

好像说的是性瘾太重的故事。

看了一些评论，再想想，果然。

这电影说的不是看起来那样的。

这电影说的是兄妹相爱的羞耻，妹妹与他上司一夜情带给他的羞耻，以及对他自己这种有点严重的性行为的羞耻。

我觉得男主角企图用变态的性行为来“盖过”他与妹妹相爱这种事实带来的羞耻。

我觉得他想用一种很烂的行为来逃避这种感情，或者用这种很烂的行为给自己去爱妹妹找一个借口；即是，我性行为这么变态，那么，兄妹相爱与此比起来，似乎就不那么变态了。

当然，“真理”不是那么容易发现的。

从很多评论里就可以看出来，大多数人看的还是表象。

认为说的是性瘾带给他“羞耻”；更有的人认为他妹妹是来“拯救”他的性瘾的等等。

而实际上，从电影的细节上来看，男主角是一个彬彬有礼的，有着很强道德规范的那么一个人。

所以，他才会一直逃避他对妹妹的爱，一直逃避妹妹对他的爱。

而这种爱确实已经变成了一种爱情。

从开头他妹妹打给他的电话，哪个妹妹打给她哥哥是这种语气的呢？

这种妹妹一直想完成爱情，而哥哥在道德的压力下逃避爱情是很早就开始了。

从妹妹唱完歌谈话中可知，妹妹从十五、六岁开始就试图为此自虐待了。

所以，这电影真的有点“羞耻”，拍的完全是乱伦的故事。

然而，就电影来说，还真是一件很有意思的事。

安排了很多细节来显示这隐藏的主线。

让不明就里的人认为说的是一个人“性变态”的事。

而让细察的人知道，这说的是一个“爱变态”的事。

从开头地铁里男主角看那个已婚的金发少妇，到结尾男主角看那个已婚的金发少妇。

可以说，开头看的时候，男主角是带着爱恋，带着幻想去看的；而不是存心勾引。

我估计，男主角在想这个跟他妹妹很像的少妇，“我是否可以跟妹妹完成爱情呢，如果是那样该多好。

”等等。

然而，现实是那样的爱情是不容于世的，而他与他妹妹又确实相爱的那种，于是，茅盾就出现了。

于是，他谈个恋爱最长也不过4个月。

于他来说，不想承认的事实是，他一直在等。

于是他妹妹就来了。

像她自己说的，她是来帮助他的。

她来，就是要完成他们兄妹的那种爱情。

（不过，这爱情不仅是世俗不容，在法律上也是有罪的。

而男主角主要是在道德上接受不了这个事实。

）从第二天，兄妹的谈话也透露出这种细节。

妹妹说，你的头发都要白了呢？

潜台词就是，你还要逃到什么时候呢？

还是正视这个爱情吧。

接下来那句，你觉得我胖吗？

完全就是情人之间的质问了，因为妹妹发现了哥哥跟妓女春风一度的耳环。

接着他们去地铁站等车还有一个细节：妹妹又表现出自我毁灭的倾向。

镜头看上去就像要跳下来一样。

于是，妹妹也是希望并绝望着。

她自己也不知道该怎么办。

只好为爱情去死了。

而妹妹接下来竟然能发现男主角肩上的线头，这很说明她对哥哥的爱恋了。

而哥哥的举动依然是逃避。

接下来，妹妹唱的那首歌，完全上献给她哥哥的一首表白曲了。

用纽约来代表她哥哥，而她愿意在纽约有一个崭新的开始，一起去任何地方，一起去流浪，这就取决于你了，也就是她哥哥。

听得她哥哥是两眼泪汪汪啊。

最后一次兄妹的谈话，哥哥说，又不是我生你的，我对你有什么责任呢？

试图撇清两者兄妹的关系。

而妹妹的说话艺术好像有点差劲，一席谈话，又是“你是我的兄长”，“你我是一家人”，本意是想哥哥对自己“负责”，结果是又把哥哥拉上了道德的座位。

于是，哥哥也下不来了，只好说一些你是寄生虫之类光煌的话来掩饰。

这两个人都想对方第一个做“坏人”，自己做个“被逼”的人。

都不想去捅破那层纸。

都很苦逼啊。

雖然在網路上早就可以看到Shame的預告片與各種影評，但為了保持自己不帶成見的心情，我很刻意不去點任何評論、甚至預告也只看Fassy在街上跑步配合各種喘息那一支。

或許是因為如此，加上各種報導強調該片描述「性成癮」的寫實、甚至連中文片名都取個「性愛成癮的男人」，我預設它是一部賣力表現極度沉溺性愛到自我毀滅的影片，這樣的想像應該不算過分吧?　　但看完以後卻覺得，Shame並沒有在「如同嗑藥般被制約的性癮」上描述到100%的用力。

電影前半段，Brandon的性癖好呈現出來的只能說是「遠比一般人熱衷」而非「重度成癮到失控」，但那似乎只能算是他骯髒的小祕密，他在完美的外表下隱藏的很好。

後半段Cece的到來引導到他困獸之鬥的情況加劇。

Cece在本劇中是Brandon所有戲劇性行動的誘因，她出現的第一個畫面導演刻意讓她在哥哥面前露毛全裸(而且很久)，Cece的存在明顯得逼著Brandon完美的掩飾逐漸鬆懈。

她讓哥哥悲痛的縮在客廳、她讓哥哥砸了電腦丟了所有色情雜誌想要交個女朋友、兩人的爭執引導了本片最後連續痛苦的性愛畫面與3P鏡頭。

　　因此，本片所謂的「Shame」，究竟是指「性成癮」還是指「Brandon與妹妹間超出親情的曖昧」? 我必須說看完電影我反而覺得是後者。

如果導演想要強調的是前者，那顯然在處理劇情主軸上失了焦。

當然，並非兄妹亂倫跟性成癮不能並進，然而無論導演想強調的是哪邊（或是同時），似乎都沒有明確到殘酷的地步。

或許他們想留很多空間給觀眾想像，但這可以算是本片的優點，也可以說是它一大缺點。

力道分散後，整部片在對於人性、欲念與絕望、殘酷的表現上也就弱化了。

　　這部電影充斥了許許多多類似上述「既是優點、也是缺點」的組合，讓它究竟算不算「極其出色」的電影這件事變得很見仁見智。

拿配樂為例，開頭地鐵站的畫面配樂心碎又優美，但同時也弱化了Brandon著迷性愛這件事的衝擊性，它更像要把Brandon塑造成一個希臘悲劇式的人物（突然讓我想到希臘悲劇裡亂倫也是定番），而非要用寫實的方法呈現赤裸的無助感，可以的話我更希望它乾脆抽掉配樂。

美麗的鏡頭是這部片的特色，導演喜歡把Fassy丟在畫面的某個角落，這是我很喜歡的設計。

還有大量的柔焦、蒙太奇，都讓這部片更像是一首哀傷的詩歌而非殘忍的紀實。

大量長鏡頭的出現雖然成功達到悲哀情緒的延伸，但有時候也過長到發散了觀眾的情感、卻又並非許多法國片喜歡使用的那種長到讓觀眾覺得無情的不可逼視。

　　另外有些鏡頭雖然唯美悲傷、卻彷彿為拍而拍。

例如最後Brandon去海邊痛哭的畫面，這裡Fassy的表演精彩細膩，彷彿周遭所有燈光都暗下來只有一道SPOT LIGHT打在他身上一樣戲劇性十足，但是究竟為何要跑到海邊哭？

為什麼不是在醫院的廁所裡哭？

讓這個鏡頭背後的意義略嫌匠氣。

細細碎碎的缺憾，使得電影最後導向「觀眾是隔著籠子看Brandon被困在裡頭」。

這裡只好引用一個朋友的註解，「看完想會想掏錢請Brandon跟Cece都快去看醫生」而並非「完了，我好絕望，我想去看醫生」。

因此，身為一個比較難搞的觀眾，這部片給我的連結與共鳴、痛苦都太少，讓我很難給予它過高的評價。

　　但，單單從演員的角度來看，這無疑是完美的Michael Fassbender個人SOLO SHOW。

以SOLO SHOW來說它是滿分的。

導演跟Fassy之間似乎完全信賴彼此，導演給了Fassy完美的角度、光影、大量近距離特寫鏡頭，而Fassy的演出也堪稱詩意、悲愴的美麗足以承受那些近距離的檢視。

其他演員、無論是Cece還是黑人女友瑪莉安，全都變成推進Brandon情緒的道具型角色，Fassy一人是這部片裡最高的能量與光芒、甚至超越了影片本身。

當然角色間互動的不夠也是造成這部片與觀眾更加缺乏連結的原因之一。

所以才說，這部電影的優點、恰巧也是它的缺點。

如果以不同的角度去看它可能會深受喜愛，但一部演員出色到超越電影的時候，電影本身或許就很難是完美的了。

　　不過我還是有幾個特別喜愛的段落。

例如Brandon隔著門聽到Cece在對電話另一頭的愛人哭訴求愛，自己聽到落淚。

例如Brandon的老闆David自身外遇卻說擁有大量重口味A片是變態的。

這兩個畫面讓人能輕易的感覺到Brandon與周遭世界的距離、還有他心底深處是多麼渴望能愛。

沒有繼續做更多有力的延伸有些可惜。

　　最後我跟朋友們都希望Lars Von Tier能找Fassy演戲。

既然他是一個可塑性如此之高的演員，真希望看看他在Lars Von Tier這個虐待狂導演(虐演員、虐觀眾、虐自己)的逼迫下能爆發出什麼樣的能量。

很久没有碰到内容如此压抑的电影了，本片含有大量的色情镜头，还有一段血腥戏让我的身心从内而外感到不适。

如果你喜欢看轻松愉快的电影，渴望从电影院走出的一刻拥有一份美妙的心情的话，那么这部电影绝对不适合你。

可是即便如此，本片是我看过的最深刻的以性作为题材的电影。

Michael Fassbender在本片的出位表演可谓技惊四座，虽然现在就下结论说他能够凭借本片染指影帝还为时尚早，但如此出众的演出至少可以保证他的入围。

毫无疑问，此君是一个冉冉升起的狠角色，有实力有野心为了这个角色毫无保留。

另外Carey Mulligan的表现也很出色，跟影片里的男主角配合在一起十分有默契感。

我想不会是所有的观众都会对这部电影表示认同，但是至少我为本片的深度深深震撼。

影片里的这个男人，他已经完全迷失了自己，他害怕的不是自己永无止境的欲望，而是怕人与人之间的亲密感。

导演对影片结尾的微妙处理，深深地让我体会到男主角对女性发自内心的不信任和绝望。

这部电影关于人性的无情解剖和丑陋揭露，让我不禁想起一句话：If there is a god, god must have left this place a long time ago。。。

I think Brandon is extraordinarily sympathetic, because he’s one of us; he’s not a freak. He’s one of us, and he’s trying. Yes, he has this addiction, but what made me want to make a film about sexual addiction is something like alcohol addiction. Because alcohol addiction, you know, it’s somehow, “Oh, it’s alcohol addiction. I’m not going to do that; I just won’t drink any alcohol.” Or do any drugs, or heroin, or coke, or whatever. But this has to do with sex, which all of us participate in; it’s much more closer to our own reality.I don’t want to give away the ending, but you deliberately leave Brandon’s fate undecided. I don’t know what direction he’s going, but I have to say I fear the worst for the guy.There has to be some kind of glimmer of hope. I hope he doesn’t get off that train! But of course he might stay on the train this time and get off another time. I don’t know. All of us are trying, that’s the thing. We’re all on that train. I want cinema to be like a mirror, that reflects the audience, so we see ourselves on the screen. Sometimes people might not want to look at that, because it’s not particularly attractive. But we have to look at it in order to move on, to engage with where we are, to reflect on what we are and alter what might happen.PK: Is there a cure? Do they know what the cause is?SM: It's like AA. They take certain steps. There are lots of different causes to it like with alcohol addiction. Why do people drink? We don't know. It often has something to do with their past it could be hereditary or whatever. What do we know? A lot of people have sex addiction because they don't understand it. They think they're just having a good time. An addiction is when something takes control of your life. That's it. And then it can ruin it.PK: Do you think the film could be construed as anti-sex?SM: No. I mean drugs are meant to be good, or are meant to be fun. There are scenes in this movie where sex can be seen as having fun. Like when Michael takes a girl from the bar and has sex with her outside. He comes back with a swagger when and obviously has had a pleasant evening. His attempt to make love with Marianne [a woman at work whom he asks out on a date] which of course collapses because he can't follow through. It's the most erotic moment in the movie because he's actually sharing, he's communicating with the lovemaking. There's a give and take. As apart from just taking, which he does in other situations. It was the most erotic scene for me anyway. When there is communication within sex.PK: Do you think porn on line should be restricted?SM: No, I'm not interested in censorship at all. But at the same time, how you manage it, I don't know. It's a difficult question to answer. As I said, I don't disagree with NC-17.Going back to the research into Brandon’s persona, did you find that most sex addicts you spoke to where normal nine-to-five kind of guys?Well, again, yes, they were very normal, and the ones who paid for therapy maybe had a bit more money than some of the others. There’re all kinds of people who suffer from that addiction in all kinds of shapes and forms. But just to focus on, um… we met a few guys that were young and had disposable incomes. That’s the sort of people we were looking for, the people that we knew we could be faithful to when it came to telling their story.Shame is a snapshot of Brandon’s life, we don’t see the start or the end point of his journey. That’s exactly it, we come into it without a head or a tail. It’s a moment, we don’t know him before and we don’t know what will happen to him after. When we present this situation with Sissy and Brandon we don’t explain the past, and the reason I did that was because I didn’t want it to be familiar. Everyone when they go to the cinema brings their luggage and their baggage into the theatre and they can gauge what could have happened. It’s up the audience to make their own mind up, I’m not going to spin some long, tiresome yarn for their sake. Also, I didn’t want it to be an excuse for what Brandon is doing.Sex addiction is regarded as taboo, whereas alcoholism, smoking addition, etc, have been stripped of much of the stigma surrounding them. Why do you think sex addiction is not as commonly depicted in popular culture? Look, you can go back 50 years, before Billy Wilder’s The Lost Weekend, and people didn’t even talk about it then. It’s being taken seriously now. It’s the same with sex addiction. When I first heard about it I laughed, but when you realise that in order to get through a day this person has to relieve themselves 10 or so times it ceases to become funny. Sex is everywhere so it seems to be okay, and if you’ve got a healthy sex life then it’s fantastic, but when sex becomes something that you need to get you through a day it becomes dangerously unhealthy.Is Shame social observation?It’s not in the sense that I’m not making a comment, it’s just the reality that’s out there. It’s got nothing to do with me waving red flag, it’s just how it is. I have no judgment on it, I’m just reflecting reality. I’m not interested in making a statement. I’m an immoral person who leans into the moral spectrum every now and then. What artists have done since the beginning of time is look at ourselves and put ourselves on canvasses or in sculptures or in the cinema… Are these answers okay, by the way, I have a tendancy to ramble.Not at all, this is great. Just thinking about your career from a wider perspective now… Was there a moment before Hunger when you decided you wanted to focus on making films?No. The subject matter tells me what to do. The next one might want me to make a sculpture, it might want me to do a print. The subject matter is the arse for the film, not the other way around. I want to make a feature film, doesn’t mean anything. Bobby Sands was crying out for a narrative, a feature film, same with sex addiction, but other times it doesn’t work that way. I did a film about Coltan which is the mineral that you find in everyone’s mobile phones, about five years ago, but it doesn’t matter. It’s all about the content, not the form. The content provides the form.Inevitably with a film that handles such delicate subject material you’re going to get labels like ‘controversial’ and ‘brave’. How do you respond to that? I don’t really care to be honest with you. I don’t really care. It is what it is, I’m not reactionary; I’m not trying to stir the pot. I’m just trying to make films that have a reason to be made.Do you make your art for yourself?No, no, I’m not that selfish. It’s not about me it’s about we. I’ve collaborated with a lot of people to make this film, and film is an immensely collaborative process. It was important to make Shame. Full stop.Our tagline is ‘truth and movies’, what’s the single greatest truth you discovered while making these two features?Be nice to people and you’re film will turn out better. It sounds corny but it’s true, the truth is that people in general are really nice and I believe that everyone should be respected. That’s the truth.You clearly value the efforts of others.Yes, but I’m a dictator. I’m an extraordinary, ruthless dictator, but I’m not stupid. As any good leader will say, you have to recognise other people’s talents in order to make your work better. Abi Morgan and Shaun Bobbit, who I’ve worked with for 11 years, Joe Walker, the editor, Ian Canning, the producer, Michael Fassbender and Carey Mulligan… these are all extremely talented people, you have the cream of the crop. But they stimulating, they need someone who will arose and inspire them; allow their talents to come to the fore. That’s what being a leader is about; inspiring those around you. To inspire a performance, to inspire a cameraman, to inspire the catering to make nice food for us. It starts from the ground up. If the food’s shit on set it’s disastrous. Look after the chef and you’ll look after your movie.You mean in terms of the character? Sure, but there are expectations as well that she had and she’s told me that it was tough in terms of the research that was involved with Sissy. She appreciated it because we went on a real journey together with Sissy. You know, I know Sissy, you know Sissy, everyone out there knows Sissy, it’s someone that’s very needy and uncompromising, very demanding on you. You love that person but sometimes you can’t take that person. That person can be extraordinarily exhilarating sometimes but other times they’re just too much. She’s an extreme, but she’s universal. Most of us get through life making compromises, but Sissy never compromises and because of that she’ll get hurt more. We did a lot of talking through that, a lot of talking.Do you feel like a part of the British film industry now?I’m not a part of any British nothing. I’m me. End of story. I’m not interested in nationalism, never was. The British film industry, being a part of it, doesn’t mean a thing to me.We know nothing about Brandon and Sissy's background. Was it important that you leave the past out?SM : I wanted to make it familiar to us but also mysterious. It had to be familiar but still left open about what could have possibly happened. I wanted that to be very involving for the audience. Sometimes you don't need a head or a tail, just a torso and that's it. You do the math.You realize there will be plenty of controversy because of the film's look at extreme sex. It's polarizing -- people seem to love it or hate it.SM : Oh, good! If you make a film everyone loves, you raise the question "What the hell am I doing?" If people do like it or don't, it's good. I hope they're passionate both ways.The pacing is interesting.SM : It happens very fast. We get through to the addiction, and then it gets out of the way. The lovemaking scene -- the idea and the content -- demand that form. Certain shots demand to be looked at longer; it's about having the audience watch. They always talk about long, too long, not long enough, long, long, long, long. It's just too long, but, no, it's not. In the lovemaking scene, he's tender and sexual -- beautiful in a way, sensual. You see him trying to make love, but he fails, so then it's f*cking. Anything with an emotional involvement or risk at all is still just f*cking around. He abandoned the attempt to make a connection, the conversation of a first date, the awkwardness of it. Finally, he runs away.McQueen: And in this story, the motivations are clear. Why does he get beaten up in the club? He needs to feel something. He doesnít like himself, so heís abusing himself.You do see that Brandon is trying, and he never does anything inherently bad. Did you and Michael always see him as a genuinely good person?He’s not a bad guy, at all. He’s just in a situation where his addiction…he’s terrible to his sister, in a way, but we’re all terrible to our siblings in one way. What Cissy does is bring the past to the present, and he doesn’t want to have anything to do with. He is a good guy, totally. He’s like you and me; he’s trying. We’re not all angels.

电影揭示了在青春期乱伦的兄妹在成年后遭受的心理困境。

导演只是不愿意把事儿说透。

暗示很多。

比如电车上的那个女孩，金发，有点羞涩拘谨，戴着小帽子，神似少女时期的妹妹，他当时完全是，震惊了。

影片最后她换了一个很成熟的发型，还主动卖骚，他就完全无感了。

比如他只能和黑人、熟女、亚洲妓女上床，他的fuck对象基本是与妹妹的差距越大，他才能越毫不知耻的兴奋的。

和黑人秘书性无能是因为，这个女人也很纯情，还穿着少女小内裤，他完全被内疚和罪恶感折磨，不能勃起。

至于后来兄妹的经典台词，哥哥说，你帮过我什么？

妹妹说，I am sorry.基本可以断定乱伦的开头是妹妹引诱了哥哥，并且这种乱伦一直带给她自毁心态，对哥哥的畸恋使她离开他就不能活，也不能放过他。

而哥哥一直在躲着妹妹，离开秘密花园，他不能在世俗的情境下面对她。

兄妹的无数次裸体交锋和对打，都能说明情况。

影片的标题是 羞耻。

哪有人为自己的性欲羞耻的？

人只会为被禁忌的性欲而羞耻。

所以最后，妹妹自杀了，哥哥跪在地上无语崩溃。。。

我曾经非常恶心乱伦题材，但现在我开始试着理解这种心态，这是人类最原始的欲望，最隐秘也最羞耻，敢于拍，还能拍的这么好，很感动。。。

非常喜欢这部电影，

有人说我整篇影评都是红字高亮花痴一句也没提电影我错了好嘛。

亡羊补牢，为时不晚，现在来补充几条：1、对啊我真的没觉得有大家说的那么苦大愁深啊就乐呵呵的看完了你们来打我呀（够）主要是身为真正苦逼的中国人民觉得老外那点精神空虚实在小儿科何足挂齿呵呵呵。

侬看看我这样的柴米油盐死老百姓每天操心着水价为什么涨了两毛钱都来不及呢性瘾什么的忍忍就过了呀！

肚子饿得要死我还常常忍忍就过呢！

食色性也，吃还排在操前面！

2、不过看完真的觉得好饿哟口水淌一地也不知道为啥（真的不知道吗）。

就……大半夜的默默拆开一袋祖名臭豆腐吃了起来。

还躺在床上喝了一大杯酸奶。

罪过罪过。

3、我很讨厌那个妹妹的好嘛一点也不觉得可怜= =+最讨厌有人跑到我的私人空间里胡搞八搞不把自己当外人了。

哥哥在沙发上对他说的每一句话都是我想说的！

如果也有一个这等极品摆在我面前的话！

中二病没好透又破碎又伤痛什么的好歹先弄个房子把自己装进去负点责了亲！

你搞成这样又不是我生出来的！

4、全片唯一一次看哭了就是唱纽约纽约那会儿。

本来阳光灿烂励志的要死的歌词这么拖慢了唱出来马上觉得全是白日梦，这些高高兴兴跑进来的人永远别想得到他要的成功……对比生存现状伤感得一逼，谁来唱个北京北京估计也能拼过了。

5、谁跟我说看完这片只苦逼不荡漾！

超级荡漾的好嘛！

法鲨的薄嘴唇舔人家胸部的时候我都快嫉妒死那女的了！

有没有搞错啊性工作者拿钱打炮还能睡个这么极品的大美男！

上班不要太惬意哟！

还有那声人听人软的slowly！

他当时还非常本性流露的笑了一下啊啊啊果然一见黑妹子他就高兴！

6、总体来说法鲨同学的brandon从头到尾都演得挺到位基本上没让我觉得是他本人。

只有两次露了馅：一次就是下面有同学提到的学小狗叫吓女生，太二太幼齿了简直都能看见他头顶上瞬间出现用霓虹灯大写拼出来的Michael Fassbender = =+还有就是他在看黄片的时候那个抖腿……跟黑妹没搞成坐在浴缸旁也抖腿……那个抖腿实在太本色了怎么看怎么都是他日常行为习惯的一部分啊囧。

7、……好了六六大顺我就不写什么七了大家随意那啥我吧不要打脸。

——————————————————————————那，有深度的东西前面那么多人已经写了那么多，反正我就是从一而终开诚布公光明正大的好色了。

所以接下来的内容有多花痴大家应该也已经有所心理准备了伐说起来到现在也没大放厥词系统性的花痴一下法斯宾德先生，其实在我身边的人都知道伊就是我的男神啦╮(╯▽╰)╭从好早以前的某一天，我跟老大在走去地铁的路上就无限饥渴的提到过：“哎，今天看到一个外国男的好像叫啥啥法斯宾德，屁股和腰真心好看啊，那个屁股啊好像平地起波澜的俩坨硅胶伫立在小腰下面，还有两个窝呢啧啧”老大就说：“法斯宾德？

”然后她唱了一句老黄的歌：“电影展中，法斯宾德，我知你看到一半走了”然后她说：“原来法斯宾德除了会拍电影，屁股还这么翘啊。

”虽然此法斯宾德非彼法斯宾德，而且拍电影和被电影拍是两个概念，但这也基本上就概括了后来成为法二鲨什么的迈克尔·法斯宾德先生的全部优点。

（你滚啦）啊其实当然必须不是全部优点好嘛！

都没有提到那傲视群雄的高尔夫球杆（喂）更别提穿着衣服风度翩翩脱了衣服像无机物雕塑的上等肉体，增一分嫌多减一分嫌少的好肌肉绷在衬衫里条理清晰，像是超市冷柜里切割精良的冻小排，虽然被寡淡的日光灯弄得稍显冰冷，但每个人都能脑内它加点火候加点作料之后的美妙口感。

眼睛情深似海，眉毛英气逼人，虽然有些时候觉得他头挺大的脑门也挺大还蛮好笑，但随之而来的反而是觉得更可爱了好么！

总之就是一句话——美男子！

不可方物的美男子！

那当然，个性招人喜欢也是死命加分的。

其实别羡慕演员赚那么多，真到了片场不是谁都玩得起。

想象一下一部有你半个身子长的斯坦尼康都凑到你鼻子尖上来了旁边还环绕着大十几个导演副导演场工剧务灯光录音你还得脱得光光的假装是在自己家一样跟人做爱念对白，这不是一句豁出去了就能解决问题的胖友！

肌肉会失控！

表情会僵硬！

说话会哆嗦！

大脑会停转！

更别提你抱着妹妹满手血痛哭流涕的时候化妆师插进来说不好意思稍等让我补点粉呀妆不连戏！

或者累生累死在那儿跟着镜头玩3p的时候收音麦克风突然掉下来了！

剧组停了你不能停啊，天塌下来了你都一直是你扮演的那个撸瑟，住在他的心里，把身体借给他用，人家自杀多少次你就得跟着自杀多少次，没有强大的心理素质你就等着像郑秀文那样拍完一部戏恨不得抑郁五六年吧。

所以我说，这样的苦逼角色也只有法鲨这样的二货才能好好的演完然后继续好好的生活下去呀。

看他一演完戏就猴子归山似的笑出两排好牙齿继续四处乱滚满嘴跑火车，头发乱七八糟的吃沙拉吃到腮帮子从背后都看得见，顺手还从剧组里拐走了（又）一枚黑妹开始谈恋爱，我都不知道有多开心！

真心的！

这样又好看有好玩的人就应该高高兴兴没心没肺的过下去！

（顺带咱们能不再拍苦逼片儿了不其实你笑起来多好看！

随便看看都觉得心情好到不行！

麦昆这个黑胖子就算了你们反正是一个S一个M一个愿打一个愿挨，其他的什么苦逼心理医生苦逼杀手苦逼战士都给我住手！

住手！

）

我原以为这是一个关于不举的故事。

忘了是从哪里看来这个剧情梗概的，想想Fassbender的脸，想想不举，唏嘘不已。

看完这片，我又花了很多时间，来确定我的想法——这不是一个关于不举的故事。

而是拯救。

片子刚开始，男主角总是昂首阔步晃着叮咚在自己的公寓里赤身裸体地走着。

电话总是留言，女孩总说，是我，Brandon，接电话，接电话......然后Brandon继续找小姐，看A片，自己和自己玩，工作，坐地铁，视频付费激情。

某天那个电话里的女孩从天而降了。

她总爱重复自己的话，例如“我爱你”，“接电话”，“别这么说”，“对不起”，生怕听话的人没听见。

Brandon看上去那么好。

上司在他面前显得像个刚破处的小屁孩儿，凡是母的见了都要晃晃尾巴。

所以对我来说，不断上着妓女的Brandon显得那么干净，或者是，尊重。

他很少主动而急切地找身边的女人发泄自己的欲望，他把那些留给意识里卑微的自己。

他有很好的外壳。

外表性感而礼貌，在公共厕所打飞机也要清理马桶圈，一个人安静地吃中餐看毛片，有自己喜欢的音乐，喝橙汁一定倒进杯子里，别人睡过的床就换床单......我无法抑制地喜欢这个角色，喜欢他自己给自己画的圈，他干净的身体和生活。

Sissy的到来的确硬生生地冲破了他的防线。

妹妹不知道哥哥躲的是什么，气的是什么，后来她发现了他想隐藏的那一面，穿上外套出了门。

可是整部片子里，唯一懂得“拯救”这一主题的人，恰恰是自杀无数次的Sissy。

她知道当你无法走近一个人的时候，就和他说话；当一个人永远不会走向你的时候，就走向他；当一个人认为自己很不堪的时候，就打电话告诉他，“我们不是坏人”......其实Marianne也有机会拯救Brandon的。

她可以衣衫不整地坚持拥抱懊恼着自己表现的Brandon，也可以当他提出送她下楼的时候欣然接受，然后牵他的手。

因为他从根本上觉得自己是个不会完整接受的人，所以他害怕亲密，流连于陌生人之中。

无论是在三个人的床上用尽全力的他，还是跪坐在雨里泣不成声的他，都在等待有一个人来拯救他，接受他的每一面，让他从冷淡到热情慢慢习惯这一切，人与人之间的一切，温情的一切。

医治。

我希望等Sissy醒来能够继续每天给他打电话，说，Brandon，接电话，接电话......人与人之间的关联天生太微弱，相遇是不够的，必须鼓起勇气付出一切让它生长。

当然，如果你认为值得的话。

冲着法鲨看的，虽然类型是情色片，其实一点也不色，从头到尾弥漫的只有痛苦，悲伤，压抑和绝望。

那些裸露和交缠的镜头反而有一种直率的坦荡感。

关于Shame，似乎有不同的理解，我的理解是，布兰登一直处于自己恋妹的Shame中，所以遇到自己喜欢的人时，就会将对方代入“妹妹”这个身份而硬不起来，但是对陌生或者没感情的人就完全没问题（是非常没问题啊）他一直处在自己违反了道德伦理的自我谴责中，把自己的生活过得一团糟。

他恋着的妹妹呢，我主观得认为就是她一直“勾引”着Brother，又不是真正想和他发生什么，只是想从他那里得到不断的关注和爱，所以让布兰登又爱又恨。

手上的那么多刻痕，要么是失恋引起的，要么就是每次布兰登想彻底摆脱她的时候引起的。

其实布兰登是最没必要Shame的人，他的性瘾折磨的人只有他自己，每次去找419，都充分发挥个人魅力，不但高富帅还解风情，起码记得住女人眼睛的颜色。

跟他相比，在爱情关系中仍然不能自控得反复出轨的妹妹，在婚姻关系中厚颜无耻得跟下属的妹妹419的上司，又怎么样呢？

更妙的是，妹妹尚且自觉无药可救，上司反而转头就威胁起布兰登，还骂他无耻变态，加上视频通话中上司的孩子，真是无比得讽刺。

布兰登兄妹都知道自己的问题所在但又无力自救，可是他们与自我的斗争和痛苦挣扎却是实实在在的。

只要还有羞耻心，恋妹又如何？

难道这才是导演想表达的意思？

最后，看到布兰登走进Gay Bar被V5猛男一把拉过去这样那样的时候，我森森得感觉到，他需要的良药也许只是一个攻（？

）吧

导演史蒂夫•麦昆为了拍摄此片，采访了许多性无能患者。

但奇怪的是，虽然影片主角布兰登是否有“性无能”（sexual incompetent）症状这个重要信息从未明确给出。

而且，影片的性场面都是一系列不完整、时长短的蒙太奇，无法从中断定他的床笫疲软这一点。

甚至，布兰登招妓时的床上表现似乎颇为勇猛。

这样的模糊处理，显然是有意为之：导演意图并不限于给为性无能患者这一特定人群画像，而是指涉更加深远。

布兰登对欲望发起了一次次的冲击，每一次都给观众增加了一个问号：这个颇具能力（competence）的成功人士，为什么会如此无能（incompetent）？

第一个镜头就定下了全片的基调：床上的布兰登虚弱地注视着俯视的镜头，裆部被被子盖住，左手无力地垂下床边；当茜茜和布兰登的经理在布兰登的公寓里上床，布兰登只好出门，在纽约这座“24 小时开放的物质过剩的城市”（麦昆语）跑步，以发泄力比多；即便当他实现了终极的性幻想——在高楼上毫无遮掩的落地窗后炫耀式的性交，欲望的满足只是招致了更大的欲望，使得他越做越悲，在倾盆大雨中跪在原先仰望别人做爱的空地上痛哭；片尾，布兰登木然地坐在阴冷的地铁上，回味曾经沉溺的各种性活动。

这时，片中截然不同的两个主要影调在一个蒙太奇段落交替出现：特写中的性场面的火热暖调，和地铁、办公室等压抑性欲的场所中他孤寂的脸。

布兰登在片头的地铁上勾引未遂的女人，这回向他抛起了媚眼，可影片却在他疲倦的眼神中戛然而止。