侠盗魅影

抢银行的三条原则：1.绝对不能被打死。

2.只能用一只手拿东西。

（不要让手拿不动了，绝对不能贪心。

）3.全身而退，这才是最重要的。

两个出身悬殊的妙龄女子，彼此都是为了复仇而走到了一起，她们做的是抢劫银行。

而要使抢劫成功，相互的信任比什么都重要。

这部电影，教会了我吻。

怎么吻一个男人。

这部电影，教会了我即使为了痛苦的过去而行动现在，也要快乐。

经典对白：——还有几颗子弹？

——我不知道。

——你必须知道。

很多人因为不知道还剩几颗子弹而送命。

和《曼谷杀手》中的说法一样，抢银行并不难，关键是抢完了怎么脱身。

无非这里是抢劫，那里是杀人。

可能我電影看得少，所以別人在抱怨太老套，太俗套之類的時候我感覺不到，我挺享受這種娛樂的感覺。

大年三十我看完春晚看的這個電影沒有讓我失望這就足夠了

要看美女打架吗？

那就来看这部电影吧。

非常简单和套路的情节，一个村姑和一个银行家的女儿因为共同的杀父敌人（其实一个的父亲并没有死）走到一起，抢银行，且共同拯救了墨西哥。

有点佐罗的影子（不过是double的，而且是女性版的），加上一个古董版的CSI，和几个古董版的Italian Job的镜头，完全没有什么特别的地方，居然是吕克贝松写的故事。

不过，我想这片子的重点既不是佐罗式的动作场面，也不是抢银行的情节，更不是吕克贝松了，而是Penélope Cruz和Salma Hayek两大美女。

应该给这部影片最佳策划金点子奖，居然想到把这两个好莱坞最红的拉丁美女凑合到一起（还好没有把Jennifer Lopez也拉上，估计有不少人已经在考虑这样的新鲜组合呢），只要故事不是太荒抢走板，那么看两个美女在屏幕上一会儿互相厮打一会儿并肩作战，感觉无比的养眼，片子就算值了。

中间有那么一会儿，几乎以为是个女性版的断背山呢。

西部片是电影发明初期便产生的影片类型。

从产生至今，随着时代的变迁、社会经济政治文化的发展，西部片也相应的随之变化而变化，从而西部片的主人公也在不断的变化发展中。

社会的经济、政治、文化的变迁，引起在这一时代的人们的思想、道德观念及价值观的变化；而思想、道德观念及价值观的变化又引起同时代电影观众的审美要求的变化；而审美要求的变化就直接决定了电影中角色设置。

于是，银幕中的西部世界里，便出现了形形色色变化着的主人公。

西部片发展中，主人公的人物形象大致可分为：独行的牛仔大侠、阳刚英勇的警长、赏金猎人及其他发展方向的角色定位。

随着时间的推移，四类角色分别依次成为银幕的主流。

但以下分析中，所举例影片并不严格按照时间和年代划分，在不同年代常有同一类型主人公的出现，因而举例影片以角色分类为主；影片年代划分为辅。

1939年，约翰福特的《关山飞渡》标志着西部片的成熟。

影片主人公林果的形象也称为较早西部片主人公的典范。

粗粝、阳刚、正义的硬汉形象是此类主人公的标志。

在这一分类中，主人公的人格是理想化的，道德标准是“超人”的。

主人公往往不在乎自身的利益，行动原因只是出于内心的正义，替弱者打抱不平。

例如之后的影片《荒野大镖客》的主人公蒙哥，《西部往事》（新版）中的口琴客。

都符合这样一个模式：独行侠偶尔路过一小镇，镇上有恶人使小镇不安，独行侠解决掉恶人，再独身离开小镇。

四五十年代，随着冷战思潮的影响以及都市化、工业化的进展对人内心的冲击， “心理西部片”在这一时期出现。

多反映英雄人物对处理社会问题的无奈与社会大众非理性期待之间的矛盾。

此类影片主人公多选取西部某小镇警长。

与早期西部片的主人公一样，警长们依然阳刚、正义，但除外在矛盾之外，加入其内心的矛盾。

此时，这类的人物设计，主人公的道德标准已逐渐脱离了原先的“神化”高度倾向，主人公的正义一方面发自内心，但另一方面，更是源于自己的职责。

例如《正午》中，本可以自顾逃走的警长，返回小镇，与来小镇复仇的牛仔决一死战。

到六七十年代，随着资本主义快速的发展，资本主义的思想观念根固于人心。

出现了“职业西部片”。

此时的牛仔主人公去解决恶徒，已不是出于自己自发的正义，而是去追击恶徒以拿到赏金。

此时主人公的道德标准进一步“人化”，契合着资本主义社会的价值观念。

例如《黄昏双镖客》中的蒙哥与其在《荒野大镖客》相比，伸张正义的理由已经发生了彻底的改变，与恶徒决战的理由已变成了通缉令上的赏金数目。

而在三部曲中的最后一部《好坏丑》中，主人公的道德标准与前相比又有下降，主人公成为赏金猎人兼诈骗犯。

人物设置的给人的感觉是：丑的够丑，坏的够坏，但好的却并没有太好。

充其量算作盗亦有道。

其后，西部片依然向不同方向发展。

有依然继承赏金猎人模式的，如《杀无赦》中的主人公。

但与前不同的是：主人公的英雄气并不如前，甚至主人公有时看起来邋遢而窝囊。

也有新角色定位的主人公。

主人公不再是正派人物，而是反面人物抢匪。

例如《女抢匪》，不仅主人公定位为抢匪，而且是西部片主人公中少有的女性角色。

西部片中主人公无论是大侠，警长还是抢匪，主人公最终都会做正义之事，即便是抢匪也会盗亦有道。

但影片《神枪手之死》却打破了这一定律。

影片讲述的是一个恶匪的传奇，但并不排除对观众有移情作用。

这又对西部片中主人公的道德标准是一次重大冲击。

西部片也与其他类型影片融合。

例如《离魂异客》，其中加入冒险、心理、甚至惊悚等因素。

而故事的主人公威廉也是来自于西部之外的人。

从影片主人公到影片其他因素都不同于以往的西部片设置。

社会经济文化动向决定着银幕上西部片主人公的设置。

而从以上西部片主人公不同定位的变化中，我们也可看出西部片主人公的道德标准貌似在逐步走低。

但我想，这不能贸然的说时代的道德标准在日益的腐化。

而更理性的原因应是观众包容力的拓展与接受方向的转变。

这便要求西部片主人公的道德标准从“神化”逐步走向“人化”，从心中意想的完美英雄，走向有血有肉的实际人物。

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好奇怪七月看的片这么少，少得一只手就能数完，大概是因为周末的活动多，挤掉了看片的时间吧。

不过大热天躲在有空调的小房间看一部有趣的影片还是很惬意的。

得知这部片子还是从上海国际电影节的广告里，于是bt搜了来放着，得着空便马上翻出来看。

故事很简单，两个性格背景迥异的女子因为共同的仇恨走到一起，为了挽救土地和人民，她们学习抢银行，与侵占家园的邪恶势力展开巧妙的斗争。

情节很流畅，没有拖沓的过渡，没有冗余的设置，行云流水的节奏和片子的主题吻合得恰到好处。

虽然主旋律是复仇，题材却是喜剧，妙趣横生的细节，精灵古怪的人物，紧张中也充满了欢快，很奇妙的结合。

嗯，两个美女主角很养眼，二人从相互轻视到彼此关怀，日益加深的友情令人心生温暖，很多时候友情的绵长比爱情的热烈更能打动我心。

对我来说，bandidas这部片的感觉类似于《加勒比海盗》：人们对遥远的过去的传奇，总赋以加倍的兴趣。

故事讨巧地找了一个19世纪末铁路大开发的背景，在这一背景上，富于野性之美的佩内洛普克鲁兹和富于庄严之美的萨尔玛哈耶克粉墨登场了，两大美女的火并镜头自然抢眼，更何况导演不缺乏流畅的幽默。

故事的主要情节已颇见于前人（诸如《头天陷阱》之类）而不太值得重墨提及。

Anyway，这总算一部流畅的电影。

顺便提一句，该片的创意来自吕克贝松，他还参与了编剧及制片工作。

有鉴于此，这部片堪堪跳出了烂片领域，制作人总算把观众尚作正常人类对待：没有拼凑时间的冗余，没有应景的感情戏，该渲染的渲染到了，该结束时绝不含糊。

如果你喜欢浪漫、幽默、美女、犯罪之一或全部，你不妨冒一下看看这部片子的风险。

一部很轻松的片子,两个漂亮的女主角,比较偏爱那个乡下姑娘.有几个喜欢的元素:一\爱死了电影里的那两匹马.那匹白马简直像个王子般优雅,矫捷的高跳舞步,长长的腿一看就知道是优良品种!自己也好象有一匹哦!!二\音乐超赞!墨西哥的味道,浓郁奔放,很有feel.情节很普通,不是很喜欢里面那个男人的说.......

<侠盗魅影>,给我的感觉:也算是一部成熟的女性题材的新演绎.十几年前,琼瑶风行,打破所有人的观点,让人正视爱情,在我们那时人的心目中,基本上没什么回避这个问题,很长时间,觉得爱情是很重要的东西,如果没有爱情,可能是你太功利,或者太自我,相信一个人只要是美好的,就应该去爱,女人最大的价值就是爱,失败的爱情,几乎让人有种失去一切的窒息感.....事实证明,我们的时代永远在踏出一步又一步,虽然我不敢说它一定是向前.两个美丽的女人,虽然出身各不相同,境遇也不相同,但是一切都在很戏剧化,绝非激烈的矛盾下展开.男人在戏中成为一部分,而非女人的全部,抱着半游戏和半欣赏的态度对待男人,将性体验作为一种尝试,男人生命中是最爱红玫瑰还是白玫瑰还是留给男人自己去思考好了．把人生的归属问题放在更重要的位置,人是属于哪片土地,信仰什么生活方式在这个影片里远远超过任何一个男人的份量,行侠仗义,不是有所做为,仅仅只是作为自己信仰而活的一种表现,那些本来都是男人思考的事情现在也轮到女人披挂上阵了.所以基本上很是喜欢这部电影.里面笑料虽然不是暴发似的，但都让人觉得能咧开嘴,并不需要人动什么脑子,也没有做任何煽情的表示,一路平坦轻松.虽然两个女主角各有千秋,但是仍然觉得墨西哥的本地演员更被编剧多加着墨,比如抢劫时看到镜子就会自然想去挽头发,不愿意扮演新娘是因为不愿意穿廉价的衣服,而只有她才觉得玛丽雅会被认出,因为那鞋子和衣服不配...每次打枪就会打隔,必要的时候也贪婪无比．这使得她并不黑暗灰色，显然导演和编剧都没准备塑造什么英雄，而只是讲述一段传奇，也好，做人忠于自己足够，未必要做英雄，是小女人就尽情本色．相比来说玛丽雅的戏就少多了，个性化突出的地方也不够，虽然我觉得表演的技巧上来说，两个人应该差不多．演玛丽雅的演员，是绯闻不断的佩内洛普，怎么说呢，觉得她外表上的个性化的东西好象少了很多，人也瘦了不少，整个人的感觉是另一个凯拉·奈特丽一样：Ｐ，没别的，就是在想，啊，可真瘦呀．．．但是因此，五官确实是很突出．不少人觉得她就是花瓶吧，上次好象也是看个法国电影看得她的表演，怎么说呢，我觉得她演戏就象琼瑶时代的林青霞，有她，电影象那码事，也好看，但是，仍然不会有人记得林青霞有表演，琼瑶片有特色，或者这也是导演没有让她做第一女主角的原因吧．老妈的评价，两个女人中，她更漂亮一些：）美中不足，配音很差．．．好象中国出不了什么配音人才一样．．．

以往看的西部片，都是留着大胡子的大汉或者是下巴上长着青茬的帅大叔，要么在酒馆里烂醉如泥，要么在马背上追赶火车。

总给人一种义薄云天，侠骨柔肠，侠肝义胆的情怀，当然还有一股子被大太阳烤出的汗臭味。

而这部《侠盗魅影》由两个秀色可餐的美女主演，无疑给看惯了脏兮兮的男人戏的我眼前一亮的感觉。

两位美女为了同一个目标，结成了联盟―――去抢美帝国主义的银行。

银行当然不是那么容易抢的，于是她们在开抢之前做了相当不充分的准备，让我印象深刻的是身上有着一堆公主病的千金小姐穿上冰鞋去撬保险柜的情节，真的是非常搞笑。

佩内洛普的可塑性非常强，穿上晚礼服她就是高贵的公主，穿上分不清颜色的脏裙子，戴上头巾就是傻呼呼的村姑。

本片是典型的西部片，但因为有两们美女的加盟，养眼不少。

一部以娱乐观众为主题的电影,其中一切一切元素的展现都应是以博广大人民群众会心一笑为出发点的。

——题记故事发生在19世纪的墨西哥，银行家们家开始靠霸抢农民的土地来赚取利润，农民就不得不起来反抗，而草原英雄小姐妹就是其中的杰出代表，她们俩在影片里承受了杀父之仇带来的切肤之痛，靠打劫银行来救济穷人，有些敌后作战全民皆兵的味道。

然而影片的魅力还不在于墨西哥优美的风光和牛仔们奇帅的拔枪姿势，而是在两位女主人公的表演上，两姐妹有着不同的身份背景和悬殊的受教育程度，当然也就成为了源源不断笑料的来源，反对强权的女性都有着坚毅的性格特征，两人骑着骏马背着钱袋驰骋在夕阳下的画面让人感觉出强烈的西部片味道。

影片以美国人独有的风趣幽默为主调，两个女人为不断互相吐槽及攀比吻技而乐此不疲，让人开怀一笑的主旨贯穿影片始终。

如果你的生活苦闷到不行，此片值得一看。