伊丽莎白不见了

Elizebath is missing 许久没看电影后的第一部。

整个部分按照阿尔兹海默症的视角去推进。

后半段揭示的时间感觉有些短，但现在感觉也算揭述了。

刚刚看过，就顺便把影评写了。

一，从拍摄的视角，老太太流露把观者很好的带进去了。

印象很深的是，老太太说自己想去尖叫，但是有东西堵在心里，叫不出来。

而老太太最后叫出来，是女儿对她凶后，她回到自己的房间后，无声的嘶吼。

全程以老太太的视角去看，能让我们更理解阿尔兹海默症，我在仅有的记忆里确是女儿对我的不理解，不相信，关押。

二，从剧情看，有几个点与推测或者说感受。

1.感受：爆发后的沉寂第一次爆发是在，老太太不认识自己的女儿后，两者哭泣。

之后是母亲对于老太太不尊重自己的女儿的爆发后，老太太进入到自己不熟悉的环境里，找不到回到房间，打开厕所时的心酸。

还有一次应该是，老太太登刊发启示后，女儿在房东年前对老太太的维护。

但是以老太太的视角，很多事情的重复，爆发后的沉寂与在重复，是无奈。

是对于现实阿尔兹海默症的无奈。

以及整合真相的层层推进，很棒。

2.猜测：循环的寻找是对自己的赎罪对于伊丽莎白的寻找，是对自己帮助姐夫埋尸体的救赎。

她没有办法迈出这个坎。

她应该是喜欢姐夫的，两个点，姐夫给他花和姐夫抢便利贴后的拥抱。

同时最后结尾她和姐夫一起在沙滩上埋姐姐是不是也暗示了什么？

所以或许是有意的忽视，不想听疯女人的话，所以疯女人是它的心结，而对于姐姐的死亡也是它的心结，她知道姐姐死在那个墙角。

这是她毕生的噩梦，所以它在老年忘记了大多数后仍然无法忘记。

最后整体感受是，身临其境，很棒了。

以上仅代表个人言论，欢迎探讨。

女主角是个80多岁的老太太——莫德，她一直很想念她的姐姐伊丽莎白，加上记忆逐渐衰退，所以她就不停地在找那个失踪了70年的伊丽莎白。

伊丽莎白是如何失踪的，成为电影的悬念。

但是如果你阅片无数，应该很早就猜到了结局。

电影中回忆年轻时的情节，并没有试图去刻画“姐妹情深”，都是些平平淡淡的情节，只不过是老太太自己给那些情节赋予了情感，很深很感人的情感，常常把自己感动到哭。

随后开始慢慢出现她对姐姐的嫉妒，姐姐因为漂亮爱打扮，深得男人欢心，而她自己，常常只能作为电灯泡，或者直接被支走，身边的男人都更喜欢姐姐。

女人的虚荣嫉妒之心较强，不能排除莫德在这种情况下起了杀心。

这是第一次尝试写影评，我一直不觉得自己有些影评的水平，只不过这次，真的触动了我。

首先，如果你把它当作一部悬疑电影，把整个过程视为利用琐碎的线索进行最终的破案，那么已经完全失去偏离这部电影的核心了。

如果把它当作一步讲述阿尔兹海默病的温情感伤电影，虽然也偏离了主题，但只要你有所收获就行。

“我爱她，可是我必须要离开她，她值得更好的人”，这种论调似乎无处不在。

但此时的事实往往是这样子的：你或许曾经爱过她，可是你现在根本不爱她了。

还有就是你知道在她心里，你就是最好的，失去你她会伤心欲绝，但是你不在乎。

我没有深入研究过心理学，但我知道人体是极其复杂的，为了适应生存的环境，人体会自主的发生一系列根本无法察觉的变化。

一般这些改变是躯体性的，比如你突然从蹲位转为站位，可能会觉得头晕，是因为大脑的供血不足。

但是由于颈动脉存在一个压力感受器，全身只有大脑特供了如此一个压力感受器。

感受器侦测到颈动脉的压力下降时，快速通过兴奋交感神经，神经末梢释放去甲肾上腺素，作用于心脏细胞，从而使心脏收缩力增强，收缩频率增加，使脑的血流量快速恢复。

包括你运动、心动、发烧、恐惧、愤怒、逃跑、搏斗等等一系列情况，心脏都会这种反应。

这样的反应如果过于激烈或者持续时间过长，都会导致心脏受损。

很多猝死的发生，可能都缘于此。

除心脏以外，其他的器官均会发生类似的自我调节反应。

在心理方面，我还没接触过这方面的资料。

大脑会不会为了适应环境，而做出类似的反应？

我想应该是会的，具体表现就是将自己的记忆、观念、情感进行有目的性模糊和畸变，当然你本人是察觉不到这个过程以及目的的。

回到电影，女主角是个80多岁的老太太——莫德，她一直很想念她的姐姐伊丽莎白，加上记忆逐渐衰退，所以她就不停地在找那个失踪了70年的伊丽莎白。

伊丽莎白是如何失踪的，成为电影的悬念。

但是如果你阅片无数，应该很早就猜到了结局。

电影中回忆年轻时的情节，并没有试图去刻画“姐妹情深”，都是些平平淡淡的情节，只不过是老太太自己给那些情节赋予了情感，很深很感人的情感，常常把自己感动到哭。

随后开始慢慢出现她对姐姐的嫉妒，姐姐因为漂亮爱打扮，深得男人欢心，而她自己，常常只能作为电灯泡，或者直接被支走，身边的男人都更喜欢姐姐。

女人的虚荣嫉妒之心较强，不能排除莫德在这种情况下起了杀心。

姐姐“失踪”后，她一直很伤心，到处寻找和打听她的下落，同时，她开始模仿姐姐的穿着，并且用了姐姐的口红。

只不过遗憾的是，那个男人告诉她“你取代不了她”。

奇怪的是，电影并没有透露莫德最终跟谁结婚了，如果仔细研究应该能找到相关的线索。

但是跟谁结婚似乎都不重要了，事实是她用了这种自私愚蠢的方式，使姐姐“失踪”，但最终自己还是未能如愿以偿。

她的情感慢慢转换到愧疚之中，这似乎是很常见的事情，当你为了一个新的选择而放弃现有的选择，但是放弃后不管有没有得到新的选择，你都会怀念所放弃的那部分，如果是没能如愿，那这种愧疚感就会更加强烈。

虽然心存愧疚，但她始终不愿意承认是自己害了她，她无法接受这个事实，所以就选择将这种爱和思念强化，淡化施害过程，最后甚至直接嫁祸给别人。

支持是莫德杀掉（不管是误杀还是蓄意谋杀）伊丽莎白的证据有：1，动机，姐姐不仅吃掉了身边的男人，还毫不掩饰地在她面前秀恩爱，对她的感受毫不顾忌；2，姐姐“失踪”后，她模仿姐姐的穿作打扮，并且那个男人对她说“你替代不了她”。

3，她对杀人过程的描述，极其详尽，并且如果她真的目睹了整个过程，4，在电影的最后一幕，她和姐姐的男朋友在海滩上，一起用沙子掩埋姐姐，是个明显的隐喻。

5，她将姐姐的小镜子也一起埋掉了，说明她讨厌姐姐照镜子时的样子。

虽然，她说是姐姐男朋友误杀，然后一起掩埋，但是如果真是这样，她不可能将这个事情一直隐瞒到找到尸体为止。

回忆片段里也不会有她和姐姐男朋友一本正经得找人的经历，姐姐男朋友也不可能跟她在楼梯上较真。

在这里没有任何指责莫德的意思，人非圣贤，任何一个普通人，都可能会因为一些事情而犯愚蠢，而过后，大多数人都没有勇气去面对错误，面对事实。

更多的人会选择将部分不利的记忆、情感、观念等进行调整和畸变，以适建立暂时的自我感觉良好，避开道德的折磨。

人对人的情感是复杂的，不可能只有一种情感，具体是什么感情，完全取决于你怎么选择。

就像有句话说，你一生中你会有无数次想杀掉自己的伴侣，这似乎与爱恨无关。

不过事实终究是事实，既然发生了就不会改变。

也许你可以选择逃避一时，但逃避不了一世。

终有一天，你还是会受到应有的惩罚，甚至更严重的惩罚，并且惩罚你的就是你自己。

对于爱情，不要想那么多，在爱情中爱得越深、爱得越深的人，就算最终没有走到最后，你也会无愧于心，过得舒舒服服坦坦荡荡。

其他人际关系也是一样。

对于姐姐怎么死的，我也只是猜测，更多的细节值得品味，也许大家都会发现不同的线索。

格兰达·杰克逊([恋爱中的女人])将主演BBC新片[伊丽莎白不见了](Elizabeth Is Missing，暂译)，这也是格兰达时隔25年后首度重返大银幕。

[莫娣]导演艾斯林·沃什执导，安德烈·吉布([法兰基，我的爱])操刀剧本。

影片故事改编自艾玛·希莉(Emma Healey)创作的同名小说，故事围绕名叫莫德的老人展开。

莫德最好的朋友伊丽莎白失踪了，莫德相信发生了可怕的事情，并开始着手解开谜团。

随着她的痴呆症恶化，时间变得更为紧迫了。

该片将于今夏在苏格兰开拍。

兰达·杰克逊([恋爱中的女人])将主演BBC新片[伊丽莎白不见了](Elizabeth Is Missing，暂译)，这也是格兰达时隔25年后首度重返大银幕。

[莫娣]导演艾斯林·沃什执导，安德烈·吉布([法兰基，我的爱])操刀剧本。

影片故事改编自艾玛·希莉(Emma Healey)创作的同名小说，故事围绕名叫莫德的老人展开。

莫德最好的朋友伊丽莎白失踪了，莫德相信发生了可怕的事情，并开始着手解开谜团。

随着她的痴呆症恶化，时间变得更为紧迫了。

该片将于今夏在苏格兰开拍。

看到一个物件，脑海里是记忆，就挺好的，如果老年的莫德还在旁边看着自己的回忆，虽然像邓布利多的冥想盆，但在本片中可能不太适用……然后当老太太不是以旁观者而是以参与者身份介入记忆时，好像也有点违和在《少年斯派维的奇异旅行》中，TS和死去的弟弟之间也有面对面的对话(想象中)，本质上是自己的回忆以及自言自语，是某种心灵缺口的展示，而且这样的场景并不多，而本片的"参与"更像是「我啊，走自己的路」那种感觉，说实话，老太太的人设也有点那个片子里老太太的感觉，像个老顽童书是以第一人称写的，怎么描述内心状态是个大难题，而电影的处理并不是特别好人物戏份更多描述道格拉斯，好像是引导大家去思考他是凶手一样，而没有讲疯女人是道格拉斯这个重要情节，这个情节在书里是澄清大家对道格拉斯的怀疑，因为之前他跟Sukey吵架，又一系列鬼鬼祟祟的表现，以至于怀疑他是Sukey失踪的罪魁祸首，可是当发现疯女人是他母亲以后，他的行为就都解释得通了跟书不太一样，本片中Helen跟老母亲的相处模式更像是《困在时间里的父亲》，就是那种照顾起来不堪重负的感觉把外孙女翻译成"乖孙"还挺好玩，还有一些书中没有的笑点，就是医生在测试老太太的痴呆程度时，问"我们现在在哪个国家"，老太太说"大不列颠王国，不过现在不那么大了"，其实原话是"Great Britain only it's not that great anymore"，这个great除了大还有伟大之类的意思然后医生问"首相是谁，记得吗"，老太太回答"不知道，反正我也不太喜欢他"

老天, 恋爱中的女人最愚蠢，真是千古不变的真理，相信除了伊丽莎白自己，没人会被这种语句打动。

最感动的一刻是她辞退伯利公爵的时候，看到公爵白发苍苍的脸，才忽然发觉，那个从片头开始惊惶失措藏在忏悔室里向公爵求助的女孩已经成长为面无表情手腕带铁的真正女皇了。

不过电影终归是电影，美化是必然的。

真正的伊丽莎白不会这么死心眼跟自己过不去，丈夫可以不要，男人是少不了的。

即使人们再把苍老述说成是一种青春后的风韵、沉淀后的从容等等，还是无法改变人们在真实面对苍老时的抵触和恐惧，这种恐惧多数并不是苍老本身，而是害怕那种因为老态而力不从心和无可奈何的无力感。

人们对你的维护和顺从，带着同情迁就，或者像是安抚一个无理取闹的孩子。

　　那么，可以清晰感觉别人态度的你，是不是可以保持绝不怀疑自己的勇气？

《伊丽莎白不见了》里面给我们讲述了一个患有老年痴呆症的老人莫德固执地坚持自己看法并且不断寻找真相的故事。

她丢三落四、时常认不出自己的女儿和外孙女，下一秒就忘记了手上拿的东西是打算做什么，在这种情况下，她不断地发现自己口袋里写着“伊丽莎白不见了”的纸条。

故事由此展开，她不断地在伊丽莎白门口徘徊，收集一切微小的信息，企图找到真相。

然而可悲的是，等到第二天她依旧不记得这些事情，还是只能从写下的纸条里去分辨。

因此造成她不断地和女儿海伦重复着这件事，并且前后报了四次警，更加重了这是一场老人痴呆恶作剧的感觉。

故事从一开始就以这样一个悬念展开，时而恍惚清晰又戛然而止的线索增加了读者迫切想要答案的兴趣。

作者又于其中增加了另一条故事脉络，关于年少的莫德和姐姐苏姬。

姐姐苏姬在和姐夫弗兰克在一处宾馆里时突然失踪，两个故事交叉前行，年少的莫德和年老的莫德在两段寻找中不断切换，看似平行，又摆明了让人揣测其中联系的态度让故事情节顿时丰富起来，补充上年轻的莫德和家人之间的相处，也让主角莫德的形象更加饱满，缠绕而条理的叙述可看出作者艾玛• 希莉的叙述能力。

作者介绍中说：她的灵感来源于自己的祖母和外祖母，在她们的暮年时光，她一直陪伴着她们。

鲜活的生活可以让一个人的写作更为真实。

故事除了以莫德与伊丽莎白之间的友情作为线索之外，莫德与家人之间的亲情、与弗兰克之间的隐晦的爱情、苏姬对于道格拉斯的同情、苏姬和弗兰克之间的爱情和道格拉斯对于疯母亲的感情等，人物之间相互交错的感情是作品中最朴实真诚又精彩的部分。

其中让人温暖的一个小细节是，女儿海伦借口让莫德摆餐具转移她的注意力，在看到莫德摆错之后，夸奖“摆的不错嘛”，一边迅速地把摆反的刀叉偷换回来。

作者把一个女儿和老人的相处刻画的像所有平凡的家庭一样。

她因为可能造成的危险而对母亲多有指责，但从心底里还是最关心她。

作者于其中流露出来的善意使作品多了一些关于人性关怀的味道。

真相揭开时，回溯之前的细节似乎都变得合理，而莫德在那一刻似乎也突然清明，往事历历在目，七十年前的失踪的苏姬和现在的故事联系到一起，真相呼之欲出。

而莫德却还是那个念叨着“伊丽莎白不见了”的老人。

这本书让我想起来《说谎的人》，也是同样以开端埋下伏笔，以在一场大火中唯一生存下来的女孩卡登丝不断寻找真相中展开故事。

这两个都是处于被成年人照顾的群体，《说谎的人》的主角一个小女孩，《伊丽莎白不见了》是一个老人，或许我们该反思一下处于正青年的我们和他们的相处。

我们是否太忽视一个孩子的意愿，是否太小看老人的智慧？

其实我们的每一个情绪都会没有遗漏的传递给他们，真诚、虚伪、善意、敷衍… … 永远不要怀疑他们的敏感，未经世事的孩子有着最天然的感知力，经过风霜的老人可以看穿人微妙的心思，用心真诚，不管什么时候都是唯一正确的。

有一天，我们也都会浑浊残老，你也会希望其他人认真对你，就是这么简单。

格兰达·杰克逊([恋爱中的女人])将主演BBC新片[伊丽莎白不见了](Elizabeth Is Missing，暂译)，这也是格兰达时隔25年后首度重返大银幕。

[莫娣]导演艾斯林·沃什执导，安德烈·吉布([法兰基，我的爱])操刀剧本。

影片故事改编自艾玛·希莉(Emma Healey)创作的同名小说，故事围绕名叫莫德的老人展开。

莫德最好的朋友伊丽莎白失踪了，莫德相信发生了可怕的事情，并开始着手解开谜团。

随着她的痴呆症恶化，时间变得更为紧迫了。

该片将于今夏在苏格兰开拍。

即使人们再把苍老述说成是一种青春后的风韵、沉淀后的从容等等，还是无法改变人们在真实面对苍老时的抵触和恐惧，这种恐惧多数并不是苍老本身，而是害怕那种因为老态而力不从心和无可奈何的无力感。

人们对你的维护和顺从，带着同情迁就，或者像是安抚一个无理取闹的孩子。

　　那么，可以清晰感觉别人态度的你，是不是可以保持绝不怀疑自己的勇气？

《伊丽莎白不见了》当你老了给我们讲述了一个患有老年痴呆症的老人莫德固执地坚持自己看法并且不断寻找真相的故事。

她丢三落四、时常认不出自己的女儿和外孙女，下一秒就忘记了手上拿的东西是打算做什么，在这种情况下，她不断地发现自己口袋里写着“伊丽莎白不见了”的纸条。

故事由此展开，她不断地在伊丽莎白门口徘徊，收集一切微小的信息，企图找到真相。

然而可悲的是，等到第二天她依旧不记得这些事情，还是只能从写下的纸条里去分辨。

因此造成她不断地和女儿海伦重复着这件事，并且前后报了四次警，更加重了这是一场老人痴呆恶作剧的感觉。

故事从一开始就以这样一个悬念展开，时而恍惚清晰又戛然而止的线索增加了大家迫切想要答案的兴趣。

作者又于其中增加了另一条故事脉络，关于年少的莫德和姐姐苏姬。

姐姐苏姬在和姐夫弗兰克在一处宾馆里时突然失踪，两个故事交叉前行，年少的莫德和年老的莫德在两段寻找中不断切换，看似平行，又摆明了让人揣测其中联系的态度让故事情节顿时丰富起来，补充上年轻的莫德和家人之间的相处，也让主角莫德的形象更加饱满，缠绕而条理的叙述可看出作者艾玛• 希莉的叙述能力。

作者介绍中说：她的灵感来源于自己的祖母和外祖母，在她们的暮年时光，她一直陪伴着她们。

鲜活的生活可以让一个人的写作更为真实。

故事除了以莫德与伊丽莎白之间的友情作为线索之外，莫德与家人之间的亲情、与弗兰克之间的隐晦的爱情、苏姬对于道格拉斯的同情、苏姬和弗兰克之间的爱情和道格拉斯对于疯母亲的感情等，人物之间相互交错的感情是作品中最朴实真诚又精彩的部分。

其中让人温暖的一个小细节是，女儿海伦借口让莫德摆餐具转移她的注意力，在看到莫德摆错之后，夸奖“摆的不错嘛”，一边迅速地把摆反的刀叉偷换回来。

作者把一个女儿和老人的相处刻画的像所有平凡的家庭一样。

她因为可能造成的危险而对母亲多有指责，但从心底里还是最关心她。

作者于其中流露出来的善意使作品多了一些关于人性关怀的味道。

真相揭开时，回溯之前的细节似乎都变得合理，而莫德在那一刻似乎也突然清明，往事历历在目，七十年前的失踪的苏姬和现在的故事联系到一起，真相呼之欲出。

而莫德却还是那个念叨着“伊丽莎白不见了”的老人。

让我想起来《说谎的人》，也是同样以开端埋下伏笔，以在一场大火中唯一生存下来的女孩卡登丝不断寻找真相中展开故事。

这两个都是处于被成年人照顾的群体，《说谎的人》的主角一个小女孩，《伊丽莎白不见了》是一个老人，或许我们该反思一下处于正青年的我们和他们的相处。

我们是否太忽视一个孩子的意愿，是否太小看老人的智慧？

其实我们的每一个情绪都会没有遗漏的传递给他们，真诚、虚伪、善意、敷衍… … 永远不要怀疑他们的敏感，未经世事的孩子有着最天然的感知力，经过风霜的老人可以看穿人微妙的心思，用心真诚，不管什么时候都是唯一正确的。

有一天，我们也都会浑浊残老，你也会希望其他人认真对你，就是这么简单。