谁偷了我的粉兔子

德国电影奖年度最佳儿童影片，奥斯卡金像奖最佳外语片导演卡洛琳·林克最新力作《谁偷了我的粉兔子》独播上线。

《谁偷了我的粉兔子》讲述犹太女孩安娜逃避纳粹迫害成为难民，同家人漂泊各国，寻找新家的动人历程，电影曾登陆德国电影节、金鸡国际影展、全国艺联专线放映，本次为国内首度线上独播。

上映后，《谁偷了我的粉兔子》迅速赢得了大量国内观众的青睐，收获“童趣又温暖”、“笑中带泪”、“金句不断”在内的好评。

片中小安娜和家人逆境相爱，“守得云开见月明”的亲情感人至深，催人泪下。

改变导演一生之书至诚不渝硝烟童话《谁偷了我的粉兔子》改编自英国著名绘本作家朱迪斯·克尔同名半自传体小说。

该书被英、法、德三国教育部列入必读书目，荣获世界反法西斯儿童文学贡献奖、德国青少年文学奖等多项大奖，被译成20多种文字畅销全球。

朱迪斯·克尔被誉为“童话大王”、“儿童作品里最好的人”，一生出版了30余部精品作品。

克尔作品的最大优点，就在于她永远都和孩子们站在一起。

她的作品风趣幽默，题材多是和自己或身边人有关的故事。

卡洛琳·林克曾说，《谁偷了我的粉兔子》原著是影响她一生的作品。

小时候，每当学校要求读纳粹战争相关的书，她总是心惊胆战，但这本书却截然相反，为她小小的心灵带来了安慰。

一战后，作为战败国的德国经济下行，民生凋敝。

希特勒靠着卓越的口才和煽动性极强的演讲，为低收入者许诺未来，其领导的纳粹党吸引大批拥趸者。

1932年，纳粹党在选举中获得选民支持，成为国会的第一大党。

《谁偷了我的粉兔子》发生在1933年，这时德国国内面临一场大选，主角安娜一家所代表的，正是当时富裕的犹太知识分子。

犹太人坐拥大量财富，却拒绝帮助德国。

如果仇视犹太人的纳粹党当权，可以想象，针对犹太人的围剿将立即实现。

在电影开头，安娜便藏在桌子下躲避“纳粹”。

好事的家长开始密切关注安娜一家的动向。

在父亲强烈抨击希特勒后，一通神秘电话打到了安娜家中。

一个九岁的孩子对即将到来的变故隐隐有预感，却不曾想这通电话永久改变了她的生活。

父亲连夜从柏林逃到布拉格，安娜被告知，他们当前境遇危险，每人只许带两本书一个玩具。

安娜在心爱的毛绒玩具间选择了很久，选择把粉兔子留在家中。

踏上旅途的安娜与家人辗转瑞士与法国，美景与危机并存，寻找没有硝烟的家园。

在安娜一家逃离德国后，纳粹下令安娜父亲的作品不得被出版，失去收入来源的一家人日子越过越穷，全仰仗父亲微薄的稿费支撑。

但食不果腹、蜗居在巴黎肮脏小公寓的一家人，却用如海的亲情淡化了战争年代的残酷。

父亲把身上仅有的硬币拿出来，请挨饿的儿子吃蒜蓉蜗牛。

母亲将心爱的首饰典当，换来家人的圣诞礼物。

哥哥因为说错了法语被店老板欺负，安娜虽然就会几个法语单词，还一直砍价，让老板卖给他们便宜的铅笔。

片中有一句著名台词：“你的心里有一团小小的，温暖的火焰在燃烧，保护好它，不要让任何人、任何事扑灭它”。

善良必然战胜邪恶，这是儿童世界的信条，也是艰苦年代的信仰。

自强的兄妹俩在每个地方，都靠着孩子的智慧克服了外来者的身份，交到了好朋友。

“我觉得做难民也很有趣”、“再见，圆圆的餐桌”、“出名的人童年大多不顺”……在大人们眼中沉痛无比的逃亡，到了孩子这里，竟成了满载困惑与好奇的一场长途旅行。

弥补作者一生之痛铭记历史呼唤和平《谁偷了我的粉兔子》导演卡洛琳·林克，编剧安娜·布鲁格曼皆为女性，观看电影时，属于女性创作者的细腻温柔流淌在银幕之上，如同一首温柔的旧日童谣。

拍摄这部电影是克尔毕生的心愿——尽管小说改编的作品曾于1978年登上德国电视，但克尔很不喜欢那一版。

她一生都想让这个故事被拍成电影，最终，克尔既等到了，又没等到。

《谁偷了我的粉兔子》2019年末在德国上映，而克尔在2019年5月22日仙逝，享年95岁，比哥哥麦克斯多活了17年。

犹太小演员丽娃·克里马洛夫斯基非常想见“她在电影里扮演的女孩”本人，这个愿望随着克尔去世，成了永远的遗憾。

丽娃没有任何表演经验，但她灵动的表演却征服了每一个人的心。

她和克尔上的还是同一所小学，不得不说，这是一种冥冥之中的缘分。

同被迫害的犹太儿童相比，安娜与哥哥麦克斯显然是不幸中的两位幸运儿。

朱迪斯·克尔深知这点，因为8岁儿子的一句话，她不仅写成了希特勒时代三部曲，让更多人知道这段历史。

还为在那场迫害中去世的150万名犹太儿童专门写了一本书。

电影依托于小说而来，而真实的故事，则比小说还要令人唏嘘。

电影中的父亲亚瑟，真名叫做阿尔弗雷德·克尔，他在当时的德国有个令人生畏的外号“文化教皇”，仅凭他的一支笔，他就能杀死文艺界的任何人，这样恐怖的影响力，是当时希特勒对他十分忌惮，甚至要悬赏他的人头的原因。

1948年，阿尔弗雷德乘军机回德国看戏，受到了全场观众的欢迎，但回到酒店，阿尔弗雷德不幸中风倒地，虽然病情不算致命，但中风摧毁了他的精神，最终他因过量服药去世。

阿尔弗雷德的朋友为了安全起见，生前曾建议他不要留下任何遗言，但当他的尸体被发现时，人们发现，他的床上都是给家人的遗言，甚至在他死去的瞬间，他还在写作。

作为犹太高级知识分子，克尔一家逃亡的十分及时，他们丰厚的家底，外加父母双方的名气和才学，让他们只遭受了短暂的流亡时刻，很快便在英国定居。

电影中，在一家人离开老宅之后，德国士兵就来查扣家中的所有物品，只有一箱初版书幸免于难。

这在现实中确有其事，在克尔家离开柏林的次日，士兵便找上家门没收护照。

克尔在逃亡中害怕纳粹会追上来，她担惊受怕，但最终什么也没发生。

“我几乎每天都会想起他们（注：指被杀害的犹太儿童），我的生活如此充实幸福，而他们愿付出一切来换几天这样的日子，我希望我没有虚度光阴”。

《谁偷了我的粉兔子》继承了克尔书中轻快、有趣的笔调。

电影虽讲战争，却未出现一场战争戏，独特的孩童视角，同《一袋弹子》《乔乔的异想世界》异曲同工。

电影是轻盈的，但那段历史却是沉重的，除了保护孩子们的童真，更重要的是维护可贵的和平，不要让这样的人间悲剧重现。

《谁偷了我的粉兔子》欢喜首映 全网独播

二战中九岁安娜颠沛流离的生活，德国-捷克-瑞士-法国-英国，辗转5个国家。

电影院中看电影时，觉得电影中的场景是治愈人心的，安娜应该会很开心。

瑞士湖泊上游轮过生日，倚在栏杆上望向远方白皑皑的雪山；在阁楼里全家一起温暖的过圣诞….. 直到安娜全家在埃菲尔铁塔上，因为要搬往London，爸爸妈妈要先去寻找住所而离开孩子们一段时间时，安娜大声吼出：一家人要永远在一起。

分分离离，不安的生活已经让安娜对分离产生了恐惧，不论是永远还是短暂。

粉兔子，带走了安娜关于柏林的一切，但粉色般的童真好似化作血液流淌在安娜的身体里，让她成为了儿童绘本作家。

以孩童为主角的战争电影并不少见，前有《伊万的童年》《穿条纹睡衣的男孩》，后有《乔乔的异想世界》，它们都以稚嫩的幼童视角，放大了战争的残酷和人性的复杂，如今，又来一部同题材影片，与前几部不同的是，它是平静的，从容的，甚至还有一点可爱。

片名童真而有趣，这里的元首，指的就是二战时期的德国首领希特勒，他偷走的也不是一只粉兔子，而是无数犹太儿童原本粉红美好的童年。

电影以犹太小女孩安娜的视角，记录了二战时因希特勒上台，一家人流亡的全部过程。

影片并没有直接刻画战争的残酷，也没有直面犹太人遭受的迫害，而是站在一个德国中产阶级家庭的角度，以孩子天真的视角，展现政治和权势的迫害。

电影改编自同名自传小说，作者就是安娜本人，片中所有人物都真实存在，整个流亡过程也是她的亲身经历的。

电影最大的起落，是一个原本富裕美满的家庭变得衣食困顿，四处流亡，整部电影看上去十分平静，没有直接的苦难，只有离别和颠沛的伤感在伤感之下，影片还充斥着满满的爱与温暖，即便流亡海外，付不起房租，父亲还是从微薄的收入里拿出一部分为妻子买蛋糕。

为妻子准备的圣诞礼物，是一副布料缝制的钢琴键，因为身为音乐家的妻子，为了他放弃了梦想，颠沛流离中甚至连钢琴的琴键都摸不到。

安娜的教父告诉她世间有美好的魔法，只要轻轻一吹，就能够愿望成真，在得知自己的兔子被元首偷去了之后，安娜揭穿了教父这个充满爱心的小把戏。

教父并不沮丧，即便在他被纳粹排挤打压迫害，依然托友人将怀表带给安娜，为她保留这美好愿景的存在。

从苦难中抓住温暖，从流亡中更懂爱和尊重，这或许就是这部电影想要带给我们的，它虽不像其他战争电影的主题那般重大和深远，却依然深入人心。

影片改编自英国广受欢迎的作家和插画家朱迪斯·克尔的文学作品《希特勒偷走了粉红兔》，该半自传性文学作品源于作者幼年和家人逃离德国的真实经历，后被广泛阅读并用于学校教导“成为难民的感受”。

　　正因影片源于作者自童年起的真实经历，所以影片的呈现不浮夸不造作，聚焦的都是亲眼所见之物和亲身经历之事。

它不一味追求用极具视觉刺激的战争场面博人眼球，也不一味提高立意让观众面对战争痛定思痛，而是让观众透过一位犹太女孩的眼睛，去看见人性的温暖，让观众感受到有爱的家庭永远是一个人避风的港湾。

2020年11月22日第33届中国电影金鸡奖-金鸡国际影展最受厦门观众喜爱外国影片大众评审单元第6场厦门万象影城感谢第33届中国电影金鸡奖-金鸡国际影展给予这次的宝贵机会，很荣幸成为本届国际影展的大众评审，参与评选出最喜爱外国影片、导演和男女主角4个奖项。

电影《元首偷走了粉兔子》和寡姐主演的《乔乔兔》异曲同工。

这两部影片都是2019年底上映，都改编自反纳粹主题的小说，都选择了以孩子的视角来反讽这个沉重的话题，但影片表面的基调又都诙谐幽默。

《乔乔兔》和《元首偷走了粉兔子》所不同的是，电影《乔乔兔》增加了少年乔乔异想出来的元首形象，又有斯嘉丽·约翰逊和山姆·洛克威尔两位明星加盟，更像一部奇幻童话，也更具商业片的可看性。

相比之下，《元首偷走了粉兔子》则更像小女孩安娜的私人日记，影片文本处理更趋于克制和真实，再现了一个犹太高级知识分子家庭因希特勒上台而流亡的过程。

这两部电影都有各自改编的原著，《乔乔兔》的原著《囚禁的天空》（Caging Skies）是一本以希特勒青年团为背景的纯虚构文学。

囚禁的天空7.9(新西兰) 克莉丝汀·莱南斯 / 2020 / 百花洲文艺出版社而《元首偷走了粉兔子》的原著是片中小女孩安娜原型的半自传小说，其中的人物都真实存在，流亡过程也是原著作者的亲身经历。

所以，《元首偷走了粉兔子》更贴近真实，也许是和影片原著揭露的那段往事有关。

电影同名原著《元首偷走了粉兔子》，是犹太裔英国作家朱迪丝·克尔创作的儿童读物三部曲Out of the Hitler Time中的第一部，也是最有名和成就最高的一部。

儿童读物Out of the Hitler Time套书电影最后解释，片中的小女孩安娜的原型就是这部小说的作者朱迪丝·克尔。

她的全名叫安娜·朱迪丝·格特鲁德·海琳·克尔（Anna Judith Gertrud Helene Kerr），出生于第一次世界大战后1923年德国魏玛共和国时期。

电影中全家开始流亡之旅是1933年，那时朱迪丝·克尔大约10岁。

电影上映前8个月的2019年5月，95岁高龄的朱迪丝·克尔在伦敦逝世。

这部电影也有着纪念这位老人的意思。

朱迪丝·克尔（拍摄于生前工作室）朱迪丝·克尔创作的儿童读物和绘本在欧美非常流行，尤其是这套关于自己的家庭受当时纳粹政权排挤流亡的书，被英国、德国、美国等国家的学校当作学生了解那段历史的必读读物。

为什么朱迪丝·克尔会被元首“偷了粉兔子”，她的家庭让刚刚成为德国总理的希特勒如此忌惮？

电影揭示，小女孩安娜（也就是朱迪丝·克尔）的父亲经常在报纸上发表文章抨击希特勒。

德国演员奥利弗·马苏奇 饰 安娜的父亲（右）这位父亲的原型叫阿尔弗雷德·克尔（Alfred Kerr），是当时德国极具影响力的犹太戏剧评论家。

阿尔弗雷德有个外号叫“文化教皇”（Culture Pope），从这个外号也可以推测他当时在德国文化界的地位，以及他的批评文章的分量。

阿尔弗雷德·克尔（Alfred Kerr）不仅父亲有影响力，能嫁给这位顶级知识分子的女性也不是出身于一般家庭。

安娜的母亲原名叫朱莉娅·魏斯曼，是一位作曲家和音乐家，与阿尔弗雷德·克尔结婚后才随了夫姓。

电影中也表现出朱莉娅在音乐方面的极高造诣。

朱莉娅的父亲罗伯特·魏斯曼是德国普鲁士的一名高官。

众所周知，德国统一前的主体就是普鲁士，可见安娜妈妈的出身也十分高贵。

朱莉娅·克尔

卡拉·朱里 饰 安娜的妈妈安娜一家虽然是犹太人，但她的父母都是当时德国上流人士。

从出身来说，比希特勒这个来自奥地利边境小镇的权力投机者要高得多。

克尔一家（父母、哥哥和安娜）安娜的家庭背景如此显赫，不仅是知识分子，而且是当时德国社会中的顶级知识分子。

她的父亲又对势力越来越大的希特勒集团极端不满，再加上他们又是希特勒最恨之入骨的犹太血统。

所以，虽然当时希特勒还未正式成为德国总理，但他已经开始发动强大的纳粹党羽准备迫害克尔一家，排除异己。

电影就是以安娜的妈妈接到警察电话，警告他们要扣留克尔的护照作为开始。

不过克尔一家还算是逃得快。

他们很机警地马上举家流亡到中立国瑞士，后又辗转到巴黎，最终又逃往英国定居。

结合后来纳粹政权对犹太人大规模的屠杀和迫害来看，克尔一家这段逃亡经历根本不算艰辛，甚至还很轻松。

他们与二战爆发后欧洲犹太人经历的苦难相比，算是极其幸运的了。

克尔一家开始逃亡的同时，1933年1月希特勒正式就任德国总理。

他刚刚上任，就发起了对异己思想的毁灭行动。

希特勒就任总理的同月，纳粹党徒以支持他们的德国和奥地利大学生为主体，以希特勒的铁杆宣传部长戈培尔为领导，制造了震惊世界的“纳粹焚书事件”。

纳粹焚书事件

纳粹焚书事件纪念地这些被焚烧的书都是被纳粹列为不符合其意识形态的思想，犹太人的书，马克思的著作尤其是毁灭的重点。

可想而知，如果当时克尔一家没有成功逃走，等待他们的将会是怎样残酷的迫害。

朱迪丝·克尔及其家人万幸，逃到了纳粹德国始终没有征服的英国，并定居于此。

虽然代表着曾经美好的粉兔子被元首偷走，但这位在电影中说童年没有经历过苦难就不会成为名人的小女孩，将那份难能可贵的童真一直保留下来画进书里，最终成为一位知名的儿童读物和绘本作家。

除了电影背后的历史，影片另一个值得注意的就是饰演安娜的小童星丽娃·克里马洛斯基（Riva Krymalowski）

丽娃是2008年出生于瑞士苏黎世的00后，生活在德国柏林。

她的形象像是同为童星的“超杀女”科洛·莫瑞兹和小11的结合体，而且她和电影原型安娜小时候的相貌也很接近，《元首偷走了粉兔子》是她出演的第一部电影。

如同《乔乔兔》里的小演员罗曼·格里芬·戴维斯，丽娃在这部电影中的表现也给人留下很深的印象。

目前这部《元首偷走了粉兔子》在电影网站上的评分很高，就像朱迪丝·克尔的书一样，全片的氛围很温馨，完全没有沉重的说教，期待未来可以像《乔乔兔》一样引进国内上映。

以美好的童真警示那段黑暗的过去。

-END-更多干货影评：1.《乔乔的异想世界》：奥斯卡最佳改编剧本实至名归，原著揭秘2.《灰猎犬号》：一文读懂《灰猎犬号》背后的大西洋海战史（附电影中U-boat辨认）3.《我控诉》：犹太人、特务、双性恋、作家、总理、导演、指纹鉴定发明者……整个法兰西第三共和国都乱成一锅粥了4.《被涂污的鸟》：看不懂《被涂污的鸟》？

这7种动物和8种信仰的隐喻是关键5.《福尔摩斯小姐：失踪的侯爵》：浪费卡司、浪费成年人阳间两小时，美国少年爽文改编的网大

本文首发于深焦Deepfocus公众号以孩童视角审视与观照事涉第二次世界大战中种族清洗题材的电影放诸影坛并不鲜见，较出名的便有路易·马勒的《再见，孩子们》、马克·赫尔曼的《穿纹条睡衣的男孩》以及由塔伊加·维迪提执导，在今年第92届奥斯卡金像奖上斩获最佳改编剧本奖的《乔乔的异想世界》。

而与上述作品同中有异，曾凭《何处是我家》一片拿下奥斯卡最佳外语片的德国女导演卡罗莉内·林克的新作《元首偷走了粉兔子》尽管也以“排犹”为背景，但聚焦的时间点却前移了许多，主角安娜一家流亡的日子集中在1933至1935年间希特勒上台纳粹党得势这段历史时期。

彼时至暗的威胁不过管窥一角，深渊的幽怖方才初见端倪，战争的阴霾尚如远山淡影，屠杀的血腥还未盈满于室。

故此，本片里并不会耳闻到凄然断肠的呻吟抑或目睹银牙咬碎的血泪，它既没有暴烈影像的痛楚展示，亦非托庇在奇趣风格之下的残酷童话，导演只是生活化地处理了一个家庭辗转多国的颠沛，呈示了一个女孩内心成长的徙旅。

整部影片徜徉在一种“闲花落地听无声”的散淡气质中，其间又流露出怅惘的忧思与愁绪，沉重的调性同明快的叙事相调和，由之焕发出轻逸的美感。

《元首偷走了粉兔子》的故事结构简单清晰，女孩安娜的父亲亚瑟是德国的一名犹太裔评论家，因在报刊上对阿道夫·希特勒毫不留情的批判而被纳粹视为眼中钉。

敏感察觉到危机的他决定在政坛大选出结果前逃往境外，安娜及其兄长和母亲随后也悄然离开柏林，投奔身在瑞士的父亲。

一家人自此开始了频仍的流离与居无定所的“难民”生活。

比较特别的是，导演卡罗莉内·林克采用了一种类似文学上“背面敷粉”的写作方法去叙说剧情，即不直接展示人物被侮辱与被损害的一面，而灵巧地通过他们经济拮据、衣食困顿、无家可依的现实处境，反映出形势的艰难和生活的窘迫。

影片中的危机大多是借由“转述”的方式间接表达，“希特勒在大选中取得优势”、“纳粹抄了安娜他们的家”、“安娜的父亲亚瑟被希特勒以1000马克的金额悬赏人头”等等。

此类不时插入的危机叙述使影片的生活展示不致流于琐碎，始终牢牢把控着惶然的紧张与暂时的平静这两种状态间的微妙切换，保持叙事节奏推进上的张弛有道。

片中人物略显俏皮的对白则一方面为他们的互动平添趣致，另一方面也是在侧面反映角色面临的矛盾与压力，同时试图将戏剧冲突平稳地托举至观众眼前而非简单抛掷到银幕外。

当安娜为吃到发霉的奶酪而沮丧之际，她的哥哥麦克斯适时打趣道：“我们去的每一个地方，都少不了旧奶酪。

”饭桌上家人趋向低落的情绪顿时稍有纾解。

而在片尾安娜一家迫于生计不得不从巴黎迁往伦敦时，安娜和哥哥在船上喟叹他们又一次回到了“谁也不认识，什么也不懂”的原点，母亲亦调侃道：“我等不及今晚在伦敦吃上一块美味的老奶酪了！

”气氛得以重新活跃起来。

再如安娜跟妈妈感慨旅居生活的不易时，她叹了口气说：“至少我和麦克斯（她哥哥）将来应该都会成为名人，因为我们有一个艰难的童年。

”这些俏皮机敏的对白不止有助于人物排解压力，聊以遣兴，还能够帮助观众以较为松弛的状态体认人物的困境。

本片中或许寻不见那些足以令人振聋发聩难以忘怀的台词金句，但在大江大河的澎湃之外，涓涓细流所攒聚的力量同样引人入胜，闲花落地的刹那，固然缺少惊涛拍岸的声势，却自有一种静寂的感伤之美。

在强戏剧性的冲突展示被有意悬置的状况下，剧作上的细节就成为可否立起整个故事的关键。

而本片在情节呼应上的谨细亦颇值称道，安娜的教父朱利叶斯经常以他怀表上的机关逗弄安娜，使其相信自己具有许愿成真的魔法。

当安娜为逃难的生活感到懊丧并表示朱利叶斯逗她那一套早已不再管用时，朱利叶斯仍告诉安娜要“必须相信好的东西，这很重要。

”之后安娜在巴黎听闻朱利叶斯因被纳粹排挤、打压而身故，朱利叶斯的朋友将他的怀表带给了安娜，说安娜能收到这块怀表对朱利叶斯很重要。

绝望疲累的朱利叶斯虽不想再活，却把继续相信好的东西，相信善良会赢的信念托付给了安娜。

而安娜遗留家中的粉兔子作为片名出现，影片里虽提及的次数并不算多，可纵观全片来看，同样很好呼应了标题。

如今德语中，“pink”依然保留了拉丁语系中玫瑰的意思，代表明亮柔软，平静甜蜜和无害的意向。

《元首偷走了粉兔子》这个片名看似是个玩笑，亦非真实内容的反应，却不妨视为一个喻指。

“元首”（希特勒及其治下的纳粹党）窃取的与其说是粉色的兔子玩偶，毋宁说是女孩安娜散发着粉色光晕的、本该无忧无虑的童年时光。

导演稳妥且精巧地完成了这些微小之处的联结，从而赋予了影片“闲笔不闲，细节传神”的风格特质。

诚然，比之同类作品中展现出的犹太人的悲惨境遇与苦难回忆，本片没有那份刻骨铭心的疼痛感，主角一家的遭际相较后来他们同胞所面临的生死关隘也显得“幸运”不少。

自它影像中流淌而出的，是一种诗意的感伤与怅然的回望。

但这种感伤与怅惘同样有着摇撼人心的力量，它意味着与家乡的永诀，意味着粉色记忆的永久失却，也意味着携带创痛与负重的“存活”。

或许作为观众的我们更该庆幸，庆幸可以看到还有这样以孩童的视角，深情注视个人史的作品，为我们打开了一道隐匿在由宏大叙事话语所构筑而成的热泪伤痕之下的文本褶皱。

感觉是一部纪录片的上半部分，有些时候不需要苦涩的脸也能传达出苦难的重量，苦难在每一个破旧的房屋角落，在时时熄灭的灯泡里，在煎糊的土豆块里，在赤脚的泥巴路上。

但是这些画面里，有一个聪明生动的姑娘，怀抱火苗的热量，还有她爱斗嘴的哥哥，温柔聪慧的母亲和睿智的父亲。

这些不会让苦难褪色，而是让苦难更像心上的烙印。

不过这部让我想起一些我早就忘记的回忆，在我上小学之前有一段时间，经常会有穿制服的人造访我们家，拦住我妈和我，带去办公室问话。

我们需要经常搬家，不能买好玩的东西。

我的儿童自行车，他们来我家的时候需要假装是隔壁邻居的。

晚上如果想看电视，需要去邻居家看，但是我不喜欢和陌生人待在一起，他们虽然很热情，我还是经常看一眼就回来了。

喜欢画东西但是没有书桌。

上小学以后不用再搬家，但是有好几次会半夜惊醒，以为有坏人来抓我们。

可能这些事情如果非要经历，还是在什么都不懂的时候经历比较好，不知道自己在经历什么，反而能懵懂地挺过去。

9岁的犹太女孩，因为希特勒的上台，跟随被迫害的父亲开始了流亡海外的生活，从瑞士到法国最后到英国，从上流社会遁入穷苦生活，孩子的眼里只有不断的相聚和别离，最在意的是刚熟悉的朋友又要分开，以及最爱的玩具粉兔子最终未能带走。

有人说，孩子眼里的世界是什么样的？

是更多的色彩，更多的跳动，还是更多的细节？

其实都不是，因为身高的缘故，孩子的眼睛关注的重点自然跟成人不同，他们会注意到路边里散步的蜗牛，草丛里正待跃起的蚱蜢，花朵上停留的蜜蜂和蝴蝶。

他不会关心战争，不会关心政治，不会关心经济，他只会想到父母、朋友和他心爱的玩具。

说到纳粹德国，传统的影片都会重点描写战争的残酷、法西斯的残暴和各国人民遭受的苦难，但是本片和《乔乔的异想世界》一样，透过孩子的眼睛去看待战争以及战争给他们和他们的家庭带来的一切，抛去血腥，充满童真，让人不得不反思:你想让自己的孩子生活在一个兵荒马乱的年代吗？

2019德国剧情片《元首偷走了粉兔子》，根据同名小说和真人真事改编，豆瓣评分7.6，IMDb评分7.0，于2022年12月16日引进国内上映。

“背井离乡”“流离失所”的电影版释义。

看到片尾字幕，才了解本片是自传体故事，女主长大成名后将童年经历写为小说，本片根据她的同名小说改编。

片名中的“粉兔子”，只在开篇时少量出现，之后再没出现。

粉兔子并非故事线索，其实粉兔子指的是女主的童年，指的是德国纳粹剥夺了幸福童年，讲述的是在德国纳粹的阴影之下犹太一家人流离失所、背井离乡、相依为命的故事。

影片以一个10岁小女孩的视角来感受政局的变化，影片中并没出现希特勒，也没出现纳粹德军，也没直接表现犹太人被迫害，全片将着眼点全部集中于一家四口颠沛流离的生活上，观众通过这条主线来感受背后德国政局变化的暗线。

影片很感人，感人之处在于父母在流离失所中仍然保持着家庭的幸福感，虽然儿女并不理解，但是父母苦中作乐，坚强地给予了儿女所能给予的最好的童年。

儿女的天真无邪、父母的人性光辉、时局的跌宕起伏，时刻引发泪点。

影片中女主说，名人都有艰难的童年。

片尾字幕与之遥相呼应，女主长大后成为著名作家，影片讲述的恰是女主艰难坎坷的童年经历。

片中有几幕给我留下了深刻印象——父亲看到母亲眼馋蛋糕，用所剩无几的钱给母亲买了蛋糕，满足了母亲的愿望，那是一种苦中作乐的浓浓的爱情。

儿女二人为了贴补家用，忍受着冰冷的池水而到喷泉池子中去捡别人扔入的硬币。

儿女能有如此同甘共苦之心，这是一家人幸福的源泉。

女儿看到父母极为拮据，迷惑地问“我们贫穷吗”，这是因为在德国时一家人过着富裕的生活，背井离乡后，儿女的认知还没转换过来。

结尾，儿女二人已经逐步适应了这种颠沛流离的生活，在去往英国伦敦的轮船上，对未知的未来表现出了前所未有的乐观精神，因为——家人在一起就是家，儿女终于找到了家庭含义的真谛。

值得一提的是，本片的片名和题材让我想到了《乔乔的异想世界》，也是德军纳粹题材，也有希特勒元素，也有兔子，也是童年经历。

从德国到瑞士，从瑞士再到法国巴黎，小姑娘跟随着爸爸妈妈不断的漂泊琉璃，在最后还是要跟随着爸爸妈妈去英国。

但是不管在哪里，只要一家人能够聚在一起都是家。

犹太人学神的优秀特质深深的碾压了我，那种坚韧不拔，永不服输的精神，让人敬佩。

孩子们在颠沛流离中也不断的成长。

从一开始的陌生的环境，陌生的人，陌生的语言。

再到最后的，不管什么陌生的环境都一样抱有开朗的性格。

也许这就是成长吧。