跟班×服务

看豆瓣评价 不是很高不过我觉得还是不错的可能是因为我没看过原著？

日本作为一个岛国好像貌似是会有沉没的风险 （虽然及其小）以一个家庭来切入 末日的逃难生活经历了 种种 而 迎来新生最后结局 是好的 但我总偏爱悲情结尾 觉得这个结尾太不真实不过还是要 给人希望吧尤其是在现在这个疫情时代“太阳会落下 但还会升起”最后的价值升华 。

主角 步 和 刚 的名字是有深意的一路上 经历了几次死亡。

挖番薯却误挖出炸弹的父亲。

被毒气秒杀的小姐姐。

漂流海上 被海鸟蚕食 的老爷爷。

为伙伴牺牲的母亲 和 学长。

还有很多生命。

灾难面前 人的生命越发渺小。

而生命的易逝 也让活下来的人更加坚强。

从最开始到最后。

他们一队人是在成长的。

宗教团体 那里很迷。

超市的爷爷 宗教头头 更是谜。

其实 科学家们的理论 和 结尾 我也觉得 很迷。

有漏洞。

不过。

Kite小哥哥帅气哇。

片头曲 好评。

原载「虹膜」汤浅政明的新作《日本沉没2020》在这个时候播出，有某种应景唏嘘之感。

故事开始在2020年东京奥运会之后的日本，训练中的田径队成员都以「为四年后的奥运准备着」给自己打气。

现实中，东京奥运会却不得不因为席卷全球的疫情推迟。

虽然同样是改编自小松左京的同名小说，但汤浅政明版本的「日本沉没」却选择了完全不同的叙事策略，剧集集中于武藤一家四口的逃亡路，在公路片+灾难片的混合模式下，重构了这个灾难叙事。

有意思的是这个逃难家庭的构成，父亲是纯正的日本人，母亲玛丽却是有着黝黑皮肤的菲律宾人。

由于成长环境的原因，大女儿武藤步几乎看不出来与普通日本人之间的差异，而小儿子武藤刚却总是在日语中夹杂着英文，还在一开始的采访中表示自己不喜欢日本。

这个国际家庭的构成，本身代表的就是一种外来文化的冲击，新一代的年轻人对日本已经没有留念，在西式文化熏陶下长大，向往的是更世界性的生活，是要走出岛国。

武藤刚所说，有了互联网世界就是地球村，大家彼此之间的距离都变得好近，是新一代青少年对世界性的认知，同时也是种对日本性的摧毁。

在这种世界共同体的语境下，日本独特的文化性却削弱模糊，成为年轻一代毫不关心也不想用心去维护的文化废品。

对应这样的混血家庭，之后的逃亡旅程里也出现了只拯救「纯正日本人」的队伍，武藤刚那国际化的英文反而暴露了家人的身份，于是本来要上船「获救」的一家人就被赶了下来。

但这种失望马上变成了幸运，血统纯正论的极端拥护者很快葬尸海中，活下来的反而是混血、外裔的主角，与其说是种讽刺，倒不如说是对废宅的青年一代寄予了某种希望。

在名为「复兴」的最后一集中，日本列岛沉没，昔日文化不再，大和民族通过云端的影像资料寻找身份和认同感，就是种专属于后现代的文化记忆程式。

虚拟的数字影像同样可以成为文化的载体，这不是悲观心态，反而是种日本特有又废又热血抗争心态的体现。

最后，人们选择回到日本列岛，等待着其他部分的隆起，也就构成了一种地缘和文化认同意义上的双重回归，始终恐慌着日本成为「失落的世界」的人们，在灾难之后，反而完成了对日本的寻回。

作为末日叙事的「日本沉没」恐惧，带有浓厚的日本地缘文化心态，列岛封闭、需要依赖外部资源的地理属性，全球化时代西方文化对传统日本文化的冲击，后311心态，核恐惧以及富士山喷发的想象，都得以在「日本沉没」这样的叙事中得到了某种终极的叠加和集成。

这种植根在日本民众意识中的恐慌，也都散落在《日本沉没2020》的各处。

在众人逃难的过程中，冒烟的随时都可能喷发的富士山，核泄漏污染的雨水，地壳运动后产生的毒气洼等等，都成为了末日景观中的一部分。

我们同样也能看到战争时代留给日本的「伤痛遗产」。

在逃难途中，武藤步的父亲为了给她挖她最喜欢的山药，误入地雷区，上一秒还在得意地跟家人传授挖山药的秘诀，下一秒就被战时的未爆弹炸只剩下一只手。

《日本沉没2020》并不避讳展现这种惨烈现实，类似场景还包括从天上掉下来的尸体像节庆时期的祈福袋一样挂在神庙的树上，又或者是活蹦乱跳的田径队员被衣物柜拦腰斩断，不过也就仅此而已了。

这一类场景，都可被归为灾难类型带来的感官冲击，带有强烈的现实背景和可参照元素，也很容易做出具有冲击力的场景，但这种从现实中借力的表现，对于擅长刻画心理现实的汤浅政明而言，完全可以说是一种偷懒。

甚至更严重点，这种现实性，对汤浅政明的表现力来说，完全就是一种束缚。

因为汤浅政明就是靠他那跨越现实的设定，以想象力拓展视觉空间的奇诡，甚至新造出一个世界的迷幻鬼魅，无限放大主人公内心景观的狂喜亢奋最受影迷追捧。

不管是他早期口味极重的《兽爪》，还是《四叠半神话大系》中的平行世界，又或者是《春宵苦短，少女前进吧！

》中从青春题材里挖掘出来的荒诞又温柔的气息，还是《恶魔人：哭泣之子》兼具残酷与温柔的史诗感，汤浅政明擅长的是某种现实与非现实的叠加。

换句话说，在汤浅政明的画笔下，现实与非现实的边界得到了某种暧昧的「晕染」。

他并不是完全的非现实和超现实，而是会借用现实的材料，来给予受众进入他故事的引子，但同时又用自己的吊诡迷幻扭曲变形，制造一个现实世界的镜像体，从而让我们体认到那些隐藏在现实缝隙中的影子角落。

这也就是为什么虽然每集都死一个以上主角的节奏，也不乏直接血腥的重口味场面，但《日本沉没2020》始终会让人觉得，它并不是那么的汤浅政明。

对于灾难片类型而言，打动观众的重点在于「引发共情」，这并不是说故事和影像一定要呈现得写实，而是说这里经历的生死时刻、必须要做出的抉择需要让观众有代入感。

它们不一定要发生在现实空间中，但却一定要勾起观众在现实空间中的共情。

比如片中颇为魔幻的一段姐弟海上漂流，半夜醒来发现同行的大叔被吃掉的惊魂时刻。

但这正好是汤浅政明的反面。

汤浅政明的迷人之处在于，他的动画很多时候都是在通过「打破共情」来实现「反思」的，我们可以把他的作品粗略分为两类来看待这种「打破共情」。

《四叠半神话大系》里主人公做出选择前后强烈癫狂的纠结表现，即便是最普通的生活场景，也能被他描摹出日常的奇幻感，类似的也还有《春宵苦短，少女前进吧！

》。

这类故事描述的都是普通人也会经历的生活化场景，却被处理得极度夸张，我们因为这种夸张而打破代入感，但同时又因为这种日常而反视自身。

而在《兽爪》《恶魔人：哭泣之子》这种相对更魔幻的故事中，那种非现实感则因为重口味的场景被再度强化，进入到完全虚拟化的世界中，身为观众的我们也能从这种暗黑叙事中脱离出来，获得某种安全感。

这种夸张日常和渲染邪恶的处理，是汤浅政明打破共情，或者说打破代入感的一体两面。

由此再回头来看《日本沉没2020》，便也就能理解它汤浅政明最低分作品的原因。

因为不管是汤浅政明最被人追捧的天马行空的想象力，还是他的「无影作画」技法，又或者是他多用变形、非写实、极度夸张的画面来展现主人公心理变化的决定性时刻，在《日本沉没2020》中，都并不多见。

过于落在实处的情节、叙事、人物，夺走了汤浅政明最富表现力的画布，这部分来源于剧集本身的主题设定。

我们只能偶尔在某些场景中，比如极限运动博主风筝最后乘坐气球飞上高空，为武藤姐弟等人寻找手机信号的时刻，才能窥见一点汤浅政明那种速度与疯狂的微光。

而一些转折处明显带有刺激感官作用的场景，却又显得过于刻意，同时也呈现为某种断裂的存在，并没能被整合入故事中，像是中间颇为诡异的「圣光市」一段。

不过，整部剧看下来，反而是这个最为突兀的圣光市奇遇，才是最汤浅政明的段落。

在这个自给自足、带着邪教意味、鬼魅又迷幻的应许之地，每个人都能找到自己被需要的意义的「完美社会」听起来总是诱人又危险，人们渴望通过「大地大人」来实现与亡者对话，听到的明明是来自过去的话语，而这一集的标题却叫做「预言」。

这两者之间构成的矛盾，刚好与亡者的遗言是让生者面对未来对应，本身也就是一种预言。

而「日本沉没」这样故事之所以被一次又一次的讲述，某种程度也是因为它其实是这个民族最不想面对的一种「预言」，而把它作为故事讲述出来，一定程度上可以抵消这种恐慌。

从这个角度上来说，《日本沉没2020》更多是属于这个国族的叙事，而非汤浅政明自己的故事。

其实我觉得直到第二集都挺好的啊！

爸爸死的时候确实被震撼到了，节奏把握的也很不错！

然而当我继续往下看时，我仿佛感受了一丝被欺骗的无奈。

女主朋友刚被毒死，白毛就从天而降避免了女主一起被毒死。

救完女主后白毛原本可以直接飞走，结果也不知道为什么直接把自己滑翔伞扔了决定和女主角一行人共进退。

好吧，到这里虽然牵强了点但还能接受，毕竟为了推进剧情。

结果后面这个剧情也来越巧，越来越魔幻。

外面日本都快沉了，还有那么大一群人窝一小县城里磕大麻。

女主角在县里医院照顾病人，医院医疗设施看着也不差，但女主就是不愿意处理脚上伤口，硬是要拖到截肢。

后面小县城没了，女主角一行人在海边被一艘只救日本人的船拒绝了，立马就不知道哪来的一个和蔼可亲的老爷爷来给女主送船，这老爷爷可真是纯工具人，送完船就领了盒饭，死得还挺突然，女主睡了一觉醒来，老爷爷尸体就都快被海鸟吃完了。

当女主和弟弟在海上漂时，白毛开着一艘潜艇就过来了，潜艇！

潜艇！

这不是个现实风格的灾难片吗？

到后面画风也不像是前两集那么精致了。

啊这熟悉的感觉！

让我一度想起了海尔兄弟。

总之我觉得这个番剧简直是教科书式的高开低走！

要说2020年可真是魔幻的一年，澳大利亚大火、南极融化、非洲蝗灾、新冠肺炎接踵而来，真的搞得全球一团乱，反观二次元的世界也不太平，这不，最近上线的日本沉没2020就挺应景，在A站看了三话后，引起了我的吐槽欲望，接下来就简单说一说

如果说第一话让我们看到了灾难面前家人的安危是坚持的希望，那么后续两话在人物塑造和剧情表现上着实有些拉跨。。。

首先，作为一家之主，打野之王的爸爸能力非常出众，看到他遇事的乐观以及勇敢就觉得心安，按道理来讲这种角色起码要贯穿到剧情中段吧，谁能想到才第二话就领了便当。

我当时真是？？？？？

当然还有搞种族歧视的（这点又应景了），只有纯日本人才能上船，导致女主以及她的弟弟妈妈都无法登船。

并且在逃难路上，女主把全家唯一一瓶矿泉水递给口渴的老夫妇，但他俩喝了几口并没有要还回去的意思，这一段剧情展现出了人类在灾难到来时的自私形象。

好吧，来到第三话，如果非要说爸爸的死是场意外，那女配的死也要整的这么离奇？

我当时就觉得贼离谱,上个WC就突然GG了，直到我看了Acer的科普，嗯嗯我承认编剧赢了

其实人物的死亡并不是我吐槽的点，只是想吐槽女主一家在面对身边亲朋好友接连死亡的反应，这种简单的悲痛过后又重燃信心的刻画，让人物显得非常单调（喂，你好歹把人家埋了再走嘛）

当然剧情这样的设定会显得特别现实，抛开细节问题，这部番剧确实让我感受到了灾难所带来的复杂，先打个4星吧

第一集，分别介绍了家庭成员在灾难来临前的不同处境，交代每个人的背景。

然后灾难如期而至，女儿的健身更衣室，那些昔日一起训练的好友瞬间被掩埋在坍塌物下；修东京奥运场馆的父亲，被吊绳救了一命；母亲的飞机迫降水上；打游戏的儿子，躲在桌下依旧打游戏，然后下一波地震就把他打晕了过去。

每个家庭成员，在最危难的关头，第一想到的是想办法和大家相聚，跑过被地震完全改变的街道，即使有生者也是出于绝望的边缘，如人间炼狱一般。

终于，家人在一个被鲜艳灯具照明的山头重聚，以此齐心协力面对未来。

到此便是第一集全部给人的内容了，深刻且几近写实的还原了大地震后的日本，隔着屏幕也能感受到那空气中散发的绝望气息；以及家人重聚的下闪烁的希望，在当下虽微小却无比珍贵。

但令我没想到的是，《日本沉没》的第一集便是高潮了；若全片作为序幕且止于此的话，我多半会打个3分。

此后的剧情，则是令我几近无语的故事发展，看的我只想打0分。

以下是剧透，（我都不好意思承认是剧情......）躲过七级地震的智障家人挖山药挖到了二战遗留地雷被炸死；好友在富士山下山群撒尿被毒死，抛尸野外；大爷为了守护商店射弓箭抵御入侵者，当射“死”人后却十分惭愧而入伙逃难队伍；“风筝”，网络视频大up主，为了体验有趣，放弃滑翔伞和出国机会而加入逃难队伍，体验九死一生；奇妙的宗教组织，在灾难当下，有着可提供所有人食宿的能力：大麻无限供应、住蒙古包、唱ktv、偶尔和死人传个话；掌握沉没理论依据的潜水员竟独身一人住在医院，整日对女主抛媚眼，结果确实摩斯电码（您眼睛干吗？

）；然后按身份证选号可以登船出海避难，但女主因为是体育特长生竟然被直接选中（这是参考的前几年中国高考加分政策吧）；看着那从第一集到至今划破的脚伤，我不禁想问，您的脚什么时候能断呢；到后来，出现了一艘只允许纯正日本血统才能登船的救生船，在拒绝主角团后，自爆了。。。

好了，到此我完全看不下去了，我也不在乎结尾了，有人看见了给我说一声。

若灾难面前众人是如此智商的话，那还是趁早沉没的为好。

还有写出这故事的人最好也一并沉没吧。

追完了刚刚完结的动漫日本沉没，从个人的角度看，不得不说这是一个把汤浅政明拉下神坛的番。

首先给各位不知道汤浅的朋友科普一下，他曾担任樱桃小丸子的动画设计，蜡笔小新的动画监督。

之后导演的作品乒乓，恶魔人，还有去年的别对映像研出手，都是不那么火但口碑很好高分作品。

众所周知，汤浅的作品以画风怪异，但剧情与分镜精彩著称。

不同于jojo画风的怪却精致，他很多作品的画风都是作画潦草不加以细致描绘，转而将精力用在分镜与剧情上。

这使得画质不再成为一个问题而是成为一种独树一帜的风格。

然而个人感觉这种特点，在这部最新的7月番里，不但没有成为亮点，反正成了症结所在。

首先，这是一部由网飞买下播放权的作品，按说经费不会太缺。

然而独特的画风演变而成的画面崩坏已经影响到了观感。

纵观作品，我甚至有一种在看十几年前flash动画的感觉（好像4399上好多flash游戏都是这个画风23333）。

在很多应该感人，泪目的地方却因为人物脸部极其扭曲而导致观众无法感同身受，更不用提其他诸如远景刻画等很多细致的地方。

其次，在剧情上，我不能说这是一部剧情很烂或者平铺直叙的作品，但至少他不算优秀，没有亮点或者爆点。

观众可以确实感受到末世的可怕，悲惨，然而随着剧情推动，作品塑造的女主形象不仅没有激励观众引发共鸣，反而引起了不小的反感。

这同样也是观感下降的一大原因之一。

最后再说分镜，有些镜头确实是水平很高（譬如最后一集的几个旋转镜头），但同样也有些镜头令人迷惑。

只能说是作品的分镜水平没有保持很好的统一，质量不够稳定。

综上，这部作品对于汤浅而言我认为并不及格，还有很多可以打磨的地方。

另外汤浅是否也该尝试或思考，在经费允许的情况下改善画风，毕竟观众的审美是多元的，也不是一成不变的。

精良的画质，对一个作品而言，总不会是坏事。

身在2020年的日本，觉得动画里的内容未必不会在某天成真。

女主的人设确实不讨喜，剧情也略显套路。

没看到剧评还真没想到kite是trans。

作为灾难片，感觉对人性的恶表现的并不充分 主角团居然遇到的大部分人都是好人 内部也没有人叛变 都到你死我活的地步了 还没有人为了让自己活下去去而去做恶事 想想其实是不可能的。

中间的邪教虽然有点跳戏 但是也算是导演的特色。

整得来说bug太多了 女主上来扔着自己一屋子队友死活不管 居然把剩下的最后一瓶水给了陌生人 他爸妈还真让她给？

还有她的腿也很bug。

在邪教那里吃好穿好都在医院工作了，不给自己腿处理一下？

哪怕只有几天时间，处理一下也早就愈合了吧。

还有中途遇到的那个外国人 来历也没说清 怎么遇到个宗教就说这儿是他的いい場所了呢？

有一说一 对于日本人特性的描写格外深刻。

热评有人都写出来了 其实这里面最喜欢的角色反而是弟弟刚吧 感觉他才是凝聚了主角团的核心 从刚开始的不登校问题少年 到最后成为运动选手 也是整部中成长最大的角色了。

最后结局也太乐观了 现实情况怎么可能世界都收留日本难民 还签约保留领土权呢。

还世界期待着新的日本文明，日本成那样 世界各地肯定都受到了不同程度的影响，大家都自顾不暇 想办法解决内部矛盾呢 哪有功夫管一个领土都没有了的国家那么多。

这不是我冷漠 是想一下就知道现实如此。

另外有人写说弟弟一直提起的国家是为了讽刺俄罗斯 但是明显最后给了主角姐弟容身之处的就是俄罗斯啊 这不是矛盾了。

我以为会提及到日本有一部分难民移居到了中国 毕竟是离得最近且领土最大的国家了 结果居然是俄罗斯。

以为是中国没有收留难民的先例 查了一下其实俄罗斯也没有的 不太明白国际局势了。

不过召开个会议还是以美国为首 也是让人有点不爽

一般认为，现代科幻小说起始于玛丽·雪莱1816年创作的《弗兰肯斯坦》。

但鲜为人知的是，这部现代科幻小说溯源之作的诞生，与一场席卷全球的自然灾变有着密切联系。

末日、灾变与现代科幻1815年4月至7月，位于印尼的坦博拉火山猛烈喷发。

据说，“它所产生的240立方公里的浓尘遍布大气层，使得阳光暗淡，气温下降，导致几个月以来全世界范围内发生天气模式的巨大变化。

“随后的一年，即1816年，史称 “无夏之年”。

*

无夏之年7.5[美] 威廉·K.克林格曼 [美] 尼古拉斯·P.克林格曼 / 2017 / 化学工业出版社“在亚洲，无夏之年带来的异常低温减少了季风雨，南亚次大陆持续干旱，印度爆发了世界上第一次霍乱，并传到了莫斯科，最终在欧洲流行。

”而处于清朝时期的中国则受此影响，接连产生如 ‘南涝北旱’的严重自然灾害，使得云南全省出现了严重饥荒……“在欧洲。

无夏之年亦带来了农业歉收、饥荒蔓延、饥民暴动，多条主要河流泛滥以及有史以来最严重的流行性斑疹伤寒。

在美国，无夏之年还带来了食物短缺、宗教复兴以及从新英格兰到中西部的大迁徙……”1816年7月，受连日降雨和异常低温影响，在瑞士度假的雪莱与玛丽不得不放弃出门旅行的计划，与拜伦等人在旅居的别墅内开展即兴创作哥特恐怖故事之竞赛。

面对阴郁的天气，结合自身的境遇，《弗兰肯斯坦》这一开创现代科幻小说之先河、哥特小说之巅峰的伟大构想，在名为玛丽的女子头脑中应运而生。

1818年版《弗兰肯斯坦》玛丽所讲述的故事在这场竞赛中脱颖而出，不久便在雪莱的支持与鼓励下出版成书，名噪一时。

这也意味着，现代科幻小说或许肇始于一场堪称人类末日预警级别的大灾变，乃至于时至今日，灾变、末日依旧是科幻小说的一大热门主题。

弗兰肯斯坦8.0[英] 玛丽·雪莱 / 2016 / 译林出版社也正因为经历过“无夏之年”这场大灾变，1826年，玛丽·雪莱敏锐地以当时的霍乱疫情为构想，出版了英文世界首部启示录科幻小说《最后一人》，一本讲述人类于22世纪因一场蔓延全球的瘟疫而最终走向灭亡的末日之书。

无独有偶。

百年之后，生于1931年的日本科幻作家小松左京，虽未经历1923年的关东大地震，但身处于多火山多地震的日本列岛，富有危机意识的他同玛丽·雪莱一样，毅然提笔创作出了那本讲述日本列岛因一场大灾变而走向覆灭的皇皇巨著——《日本沉没》。

小松左京

日本沉没7.6[日] 小松左京 / 2020 / 译林出版社《日本沉没》之创作背景1973年，当时的日本社会正充斥着一种躁动不安的情绪。

一方面，经济正在高速增长的日本正因自身条件限制，面临石油危机、通货膨胀及物价飞涨的问题；另一方面，安保斗争、联合赤军事件在日本社会中营造出一股特异的氛围，六十年代的青年亚文化浪潮日渐式微，日本暴走族却由此兴起。

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《我是大哥大》截图

我是大哥大 (2018)9.22018 / 日本 / 剧情 喜剧 / 福田雄一 / 贺来贤人 伊藤健太郎伴随着这种情绪，小松左京的《日本沉没》与五岛勉编著的《诺查丹玛斯大预言》碰巧都在这一年出版。

这两本书一经上市，便相继成为当时日本罕见的畅销书。

据说，出版后不到一年，仅《日本沉没》就重印100余次，狂销近400万册；而《诺查丹玛斯大预言》则更是因其所谓的“预言解读”属性，一度为各类“末日论”爱好者所津津乐道，影响跨度之广，令人惊叹。

五岛勉《诺查丹玛斯大预言》据小松左京日后回忆，《日本沉没》是在1964年举办东京奥运会那年开始写的。

当时距离二战战败还不到二十年，日本却又沉醉于经济的快速增长中去了。

对于这样不计后果的经济高速发展的日本，对于这样一个善于遗忘过去、缺乏反思的时代，他感到强烈的困惑与怀疑***：

1964东京奥运会纪念乘车券如果就在这不久之后的将来，当日本再次面对国破家亡的末日危机悲剧，日本又该何去何从？

就这样，一个只有置于极端条件下或许才能激发同胞思考“何以为日本，何以为日本人”这一攸关国家命运及民族前途问题的科幻构想，在他的脑海中逐渐成型。

一本充满警示意味并展示小松左京非凡洞见力的社会派科幻小说，就此诞生。

小松左京《日本沉没》九年磨一书的敏锐洞见与反思《日本沉没》的创作耗时长达九年，这无疑需要一种超乎常人的毅力。

九年来，丰富的知识储备与长期的调研寻访阅历，使得小松左京能够熟稔地掌握当时相关科学理论与工程技术发展，并对日本社会有着非同一般的敏锐洞见与反思。

书中对于相关科学技术的详实论述与精妙推导，即使对于一个科幻迷而言，想要充分理解都极具挑战性。

“的里雅斯特”号巴奇斯科夫型深水潜艇（深潜器）无论是其中关于探索日本海沟的巴奇斯科夫型深水潜艇（即深潜器）的大篇幅介绍，还是对当时的新兴地质学说“海底扩张说”****与日本列岛沉没征兆的应用联系推导，都是长期侧重于星辰大海的科幻作品鲜少触及的领域。

海底扩张说正因为此，这本书基本没有什么穿越时空、跨越星际、超脱现实的超尖端前沿设定，而是立足于脚下的山川大地，讲述了日本列岛因遭受一场不可抗御的地壳运动，接连发生异常灾变，最终沉没致使日本人民失去家园的悲剧故事。

这出悲剧既洋溢着淡淡的哀伤，也饱含富有危机意识的小松左京对当时社会的敏锐洞见与反思：“大海——和那震撼人心的大地……撑起大地的星球，孤零零地漂浮在黑暗的宇宙空间里，没有任何依托地飘浮着，数十亿载如一日无声无息地绕了一圈又一圈……从覆盖这个星球的薄薄的咸咸的海水的空隙中偶尔露出一小块干瘪的土地，，在它上面，蔓延着一个肮脏污浊物欲横流的世界，权力、奢侈、阴谋、恋情、虚荣、倦怠、争吵……那些被称为财物的虚无缥缈的东西无处不在……“像日本这样一个饱受台风袭击、地震频发、雨雪不断的狭窄而经历沧桑的国度，同自然灾害的斗争，历来就是政治的一个重要组成部分。

因此尽管接连不断地遭受天灾，恢复工作进行得还是迅速而积极的。

日本民众在长期的历史过程中，已经锻炼出克服灾难的乐观主义精神，连外国人都为此惊叹不已。

从某种意义上来说，每经历一次地震和战争的灾难，特别是大灾大难，日本就会焕然一新，从而大踏步地前进一步。

灾难，似乎还有这么一层意义，那就是：对于从不喜欢新旧事物激烈冲突的这个国家来说，不如说是天然而非人为地把天灾当作上苍赐予的灵丹妙药，用这剂妙方把那些无法应付的旧事物从地面上彻底扫除，并已然成了一种民族特征。

” “这个国家的政治也并非得益于合理的、理性的、图解式的思维，而是更多地借助于那种非意识性的敏锐的直觉。

在这个自古以来高度密集的社会里，似乎天生具备了一种全民性的政治传统：尽管没有任何一个人是有意识地要利用灾难，可结果大家都利用了灾难。

但是，这次却迥异于往昔。

就局部而言，看起来很像是年复一年的、同自然灾害进行斗争的一个延续，但如果我们把开始受到影响的每一个局部放到一起做个宏观透视，就会发现，它就像一幅捉摸不透的镶嵌画，模糊而略带一点阴影，整个轮廓若隐若现。

虽然并非所有的内阁成员都有这样的感觉，但是在一些人心底里，已经感到了某种扑朔迷离和令人不寒而栗的苗头……”也正因为书中有着大量对战后日本国民性的反思，以及对当时社会政经格局的敏锐洞见，作为国外读者的我们甚至可以将《日本沉没》当作《菊与刀》一般社会科学类作品进行解读。

菊与刀8.2本尼迪克特 / 2013 / 译林出版社更何况，这样的解读似乎还具有某种奇妙的延展性，分别体现在其各种改编、戏仿作品中，以及小说的续作《日本沉没II》里。

改编、戏仿、致敬，日本一再沉没或崛起的反复纵跳1973年12月29日，电影《日本沉没》的上映堪称影史上蹭热度大片的绝佳案例。

这部电影之所以能赶在小说出版同年上映，据传要归功于当时的东宝制作人田中友幸在第一时间阅读完这本年度热门小说后，便果断拿下授权，邀请曾与黑泽明合作过的森谷司郎和桥本忍分别担当本片的导演、编剧。

日本沉没 (1973)6.71973 / 日本 / 剧情 科幻 惊悚 / 森谷司郎 / 小林桂树 藤冈弘专业团队的高效运作，让这样一部灾难大片仅仅花了4个月便完成制作，却在因小说热销与社会上“末日轮热潮”与“诺查丹玛斯热潮”的多重加持下，创下了880万名观众、发配收入约20亿日元的惊人纪录，从此确立了森谷司郎在日本电影界的地位。

虽然，时至今日再去看这样一部忠实原著到近乎教条程度、充斥着过时视效的灾难片，已难以满足当代人的审美趣味，但其“反好莱坞叙事”、“别具一格的特摄视效”、“迎合时代忧患意识”等特点，以及承袭原著的“危机处理之政治推想”、“国家关系之拆解讽喻”、“去国怀乡之故土情深”等桥段无不令当时的日本观众震撼深思。

有趣的是，据说该片在美国上映时曾遭到大量删改，片方另外聘请了好莱坞演员拍摄美方救援日方的片段穿插其中，使得电影在北美市场反响极为惨淡。

*****但不得不说，此后《日本沉没》的改编之路就仿佛陷入魔咒一般，难出佳作。

电影《日本沉没》（1973）1974年10月6日起，东宝制作人田中友幸乘胜追击，推出了26集电视剧版《日本沉没》，并于每周日晚黄金时间8点档播出。

该剧播出至1975年3月30日，中途还发生演员退演的情况，故事走向也与原著渐行渐远，最终虽反响平平，但也能由此看出田中友幸“再一次”不俗的执（圈）行（钱）效率。

1995年1月，身处关西地区的小松左京亲历了“阪神大地震”。

据说，这次震灾让小松左京一度抑郁，在翌年出版了《小松左京的大震灾’95》一书后便决定休养淡出，直至1998年《日本沉没1999》电影拍摄计划的公布才逐步回到公众的视线。

大震災’95目前无人评价小松 左京 / 2012 / 河出書房新社遗憾的是，电影《日本沉没1999》最终因制作费用过高而流产，但当时计划基于“阪神大地震”的素材、CG新视效场面以及小松左京为这部电影中所描述的年轻世代站台等宣传策略令公众这部电影的期待呼声不小。

2006年7月15日，樋口真嗣版《日本沉没》公映。

06版《日本沉没》的改编与73版背道而驰，不再忠实原著，而是在改编力度上极尽所能向商业片靠拢。

日本沉没 (2006)6.32006 / 日本 / 剧情 科幻 冒险 灾难 / 樋口真嗣 / 草彅刚 柴崎幸作为当时日本科幻文化输出，樋口真嗣一方面展现了惊人的视效观感，掺入了不少新时代世相的思考及观念转变；一方面却让剧情流于迎合中产阶层式商业片的俗套，失去了前作承袭原著的“反好莱坞叙事”的精髓，改编得并不算出色。

尽管如此，这部耗资20亿日元的电影最终收获了50多亿日元的票房，可谓十分叫座。

电影《日本沉没》（2006）2020年，日本再次“沉没”。

随着汤浅政明的动画剧集《日本沉没2020》播出，人们对《日本沉没》这部作品的改编认识无疑又被再度刷新。

日本沉没2020 (2020)6.32020 / 日本 / 动画 / 汤浅政明 / 上田丽奈 村中知在这个动荡不安情绪再度笼罩全球的一年，《日本沉没2020》的剧情走向是离奇而诡异的。

很难想象，这部动画剧集竟能从灾难-公路片发展成了仿若献给日本新世代后浪的另类宣传片。

一种充满犹太民族流亡式的“无论身处何处，不要忘本”的主旋律精神指导纲领如于剧末呼之欲出，却在难称合理的多重要素释放下令人眼花缭乱。

原著所提供的，除了世界观与成灾原理，以及深潜员小野寺与田所博士人物的背景交互，几乎荡然无存。

但至少，作为汤浅政明工作量爆表的赶工之作，那些家国纽带与灾难重建，那些时代精神与人文关怀方面的共鸣，或许还是能勉强成为时下解读的慰藉。

由此也可见，小松左京历时9年创作的社会派科幻《日本沉没》的改编难度之大，相关行业工作者如若不加以沉淀，终难成大器。

动画剧集《日本沉没2020》然而，虽说改编之路尚需沉淀，但戏仿致敬倒是好玩得飞起。

还是回到1973年吧。

相传在那年的一次为《日本沉没》小说热销举办的庆功宴上，小松左京等人突发奇想，聊起了“如果日本以外全部沉没会怎样”的话题。

被后世誉为“日本科幻御三家”中的另一位科幻作家筒井康隆随即接过话头，欣然表示自己很希望能围绕这一话题写成小说，随后还得到了小松左京的首肯。

日本以外全部沈没6.8筒井 康隆 / 2006 / 角川書店结果，仅过了一周之后，筒井康隆便完成戏仿《日本沉没》的短篇科幻作品《日本之外全部沉没》，故事格外辛辣讽刺，调侃了日本崛起与日本以外各国沉没后的新时代关系，并呈现出的各种灾后各国在日求生的荒诞轶事，直至文末土崩瓦解……

日本以外全部沉没 (2006)5.52006 / 日本 / 喜剧 科幻 / 河崎实 / 柏原收史 松尾政寿后来，《日本以外全部沉没》与小松左京的《日本沉没》分别荣获次年的日本科幻星云赏短篇作品奖与长篇作品奖，《日本以外全部沉没》的改编电影还紧随06版电影《日本沉没》公映之后相继推出，大有调侃恶搞之意，十分有趣。

电影《日本以外全部沉没》（2006）除此之外，在庵野秀明、樋口真嗣等人制作的动画《蓝宝石之谜/海底两万里》中，在佐藤顺一制作的动画《青蛙军曹》中，都曾有过对《日本沉没》的戏仿、致敬。

蓝宝石之谜 (1990)9.01990 / 日本 / 剧情 动画 冒险 / 庵野秀明 樋口真嗣 摩砂雪 前田真宏 米谷良知 高山文彦 舛成孝二 红优 森健 神谷纯 萨川昭夫 粟井重纪 增尾昭一 洼冈俊之 / 鹰森淑乃 日高范子

青蛙军曹 第一季 (2004)8.72004 / 日本 / 喜剧 科幻 动画 / 佐藤顺一 / 渡边久美子 小樱悦子原定名《日本漂流》的补完——续作《日本沉没II》2006年7月，在樋口真嗣版电影《日本沉没》公映之时，一本名为《日本沉没II》小说也在同期出版上市，作者署名为谷甲州x小松左京。

日本沉没II7.5小松左京 谷甲州 / 2008 / 青岛出版社须知，这并非是出版商为蹭电影热度而蓄意推出的圈钱之作，而是小松左京多年来的夙愿补完。

在《日本沉没II》的后记里，小松左京曾如此解释道：《日本沉没》的创作初衷是“希望大家一起思考到底何为日本人、日本是一个怎样的国家等问题”。

本书的主题设定原定为“失去国土的日本人沦为难民在世界各地漂泊，而最初的书名也定为《日本漂流》。

但是，我用了九年时间才写到日本沉没，出版社再也不能等了，所以只好先以‘沉没’结尾，并暂定为第一部”。

“之后，为了撰写‘第二部’，我走访了世界各地，咨询了气象专家、海洋学家、粮食问题和人口问题等方面的专家，并整理出了报告文学《反常气象》，可以说我本人从未放弃完成《日本沉没II》的想法。

但是，我的各种事务性工作却越来越多，每天都忙得不可开交，而世界形势也在不知不觉间发生了很大的变化。

‘经济大国’的日本在经济发展到顶峰之后，便一路走上了下坡路，人们也都体味到了负增长的苦头。

随着美苏两极对立格局的终结，中国逐渐崛起，世界上民族和宗教矛盾则日益突出。

进入20世纪90年代以后，由于所谓的‘地球温室效应’，人们越来越关心地球环境，而我一直主张的‘作为地球生命的人类’和‘作为宇宙智慧生命的人类’这两个概念已经在很大程度上得到了认可。

人们越来越关注‘日本人’在这样一个‘世界’中生活的意义，于是，期待‘第二部’问世的呼声也越来越高了。

然而，我已经年过七十，自己动笔在体力上已经不现实了。

”由此，《日本沉没II》于2003年11月起，通过小松左京提供的最初构想为框架，组织项目团队和相关专家进行探讨，最终委托曾在尼泊尔实地考察过的科幻作家谷甲州执笔完成。

作为补完作，《日本沉没II》讲述了日本列岛沉没发生后二十五年，如“犹太民族”般在全球流离失所的日本人漂泊他乡的艰难境遇。

故事聚焦于中亚、日本海、巴布亚新几内亚等地区的主要人物，围绕着计划回归岛礁重建浮岛家园的日本流亡政府再次预见一种可能引发人类末日的自然灾变，不得不与新世纪的大国再度博弈斡旋，在民族主义与世界主义的是非曲直中进行艰难抉择等事件展开。

有关续作的自然灾变的设定，有一件轶事较为值得分享，因为它很容易让人联想到文章开篇提到的1816年 “无夏之年” 那场的自然灾变。

据说，小松左京曾在一个电视节目的对谈中，被问及到了关于续作的构思，当时的他回答道：当年“曾考虑过‘日本沉没时，被大量喷发出来的火山灰使整个地球变得寒冷，世界每个角落的粮食都不够。

在如此情况下，目前分散在世界各地的日本民族会变得怎么样呢？

’这样的构思。

但从近期类似情况的火山爆发的现象来看，这样的主题太过现实了，导致写作之笔无法推展”。

事实上，《日本沉没II》在某种程度上毫不逊于前作，谷甲州的执笔确实也可以说很好地继承了小松左京的构想，其中有如报告文学般详实具象的刻画，有关国家关系之间的精妙论断，以及小国在大国间博弈斡旋等桥段尤为精彩。

而在第一部文末引人遐想的小野寺等人物的命运，也依然联结着这个国家的全新命途走向未来之彼方。

除此之外，据说《日本沉没》其实还曾有过构思第三部小说的想法。

早在2006年，小松左京在参加东京FM广播电台的一个电台节目时就曾作出过澄清，但也打趣说“如果著作第三部的话，在第二部中存活的日本人就不得不到太空中去了。

这要跟谷甲州谈谈，看看用不用在太空中弄个‘巨大人工浮岛’来。

”日本时代精神的象征2011年3月11日，日本东北部太平洋海域发生举世震惊的9.0级强震。

地震造成19533人遇难，2585人失踪。

此次地震引发的巨大海啸对日本东北部岩手县、宫城县、福岛县等地造成毁灭性破坏，并引发福岛第一核电站核泄漏。

3.11东日本大地震同年的7月26日，小松左京于因肺炎病逝，享年80岁。

在世时，小松左京与科幻作家星新一、筒井康隆共同被誉为“日本科幻御三家”，又因他对推进日本科幻事业发展的卓越贡献，亦有“日本科幻推土机”之美称。

一代科幻巨星的陨落，令人为之惋惜。

或许，他曾是带着某种科幻创作照进现实般的无奈的离开，但也正归功于他与生俱来的这种敏锐的危机忧患意识，以及数十年来一次又一次善于钻研、潜心耕耘的惊人毅力，使得小松左京和他的《日本沉没》能够流传至今，成为日本时代精神的某种象征。

参考资料*注：关于无夏之年，可参考《无夏之年：1816，一部“冰封之年”的历史》一书，本文中相关引言内容多摘录于此书。

**注：相关内容参考自长山靖生《日本科幻小说史话：从幕府末期到战后》***注：相关内容参考自《日本沉没II》后记。

****注：“海底扩张说”是美国海洋地质学家H.H.赫斯和R·S·迪茨于20世纪60年代分别提出的，该理论在继承“大陆漂移说”下进一步发展，为如今的“板块构造说”奠定基础。

*****注：相关内容分别参考自维基百科“日本沉没”词条和西夏所著的《外星人的手指有多长：世界经典科幻电影评论集》，本人获益良多，在此也向有兴趣者诚挚推荐。

带给了我很多感动，我的精神也有所成长，一开始以为是个一般的灾难片，但我还是低估网飞和汤浅政明了，做出来的效果非常妙，看到了许多恶魔人的影子，风格确实很像。

人物对于灾难、命运的抗争，为了他人选择牺牲自己的觉悟，这部作品表现得非常棒。

能说的东西太多了，心力有限，不作长篇评价。

看的过程基本没看评论，刚开始a站看也就爸爸死的那段开了一下弹幕。

偶尔看到人说前两集好行，后面拉跨。

确实后面偏离了现实类灾难片的风格，不符合很多人的预期吧。

但我毕竟去年恶魔人印象尤深，所以还是有心理预期的，反而觉得这样才有意思。

我个人并不在乎剧情逻辑严不严谨、人物塑造合不合理，若是文艺赏析都按照一套标准来，所见未深。

当然我也尊重吐槽这部作品的人的观点，可能确实不符合他们的胃口。

但就我个人而言，它带给我的精神财富弥足珍贵，在此表示感谢。

网飞投资出品的动漫一向以大IP为主，比如奥特曼、攻壳机动队、恶魔人，以及此次日本沉没。

难能可贵的是，都加以了巨大的精彩的改编，突破了这些题材的边界，使我们看到了与众不同的另一面景色，挖掘了这些IP的潜在价值，我很尊崇这种大胆的商业模式，希望网飞发展得越来越好。

情节硬伤让人忍不住想吐槽吐槽。

严重剧透++++++每拍一次照片就死一个人简直可以说是死亡相机了。

从女主给水开始就想疯狂吐槽，又不是有剩余的情况下，六个人一瓶水还要给别人喝，别人喝完理所当然揣兜里竟然也不要回来？

都这么大灾难了不去空屋捡物资反而要去挖山药？

好嘛，一个山药差不多砍断挖出来得了，结果把自己爸给挖没了吧。

非要上厕所，这种时候了不找个别人看不见的地方就行了非要往远处走，好嘛又没一个。

这看的我简直要以为是不是灾难片错误示范了。

中间那段一直以为是邪教，没想到最后结果是美好寓意被疯狂打脸，直接给人整蒙了。

女主那个腿伤看的是真的难受，从第一集就在吐槽怎么还不包扎小心截肢结果最后真给截了就舒服了。

海上飘着那段大叔莫名其妙死了之后还敢继续大开着拉链睡觉，这心大的简直没谁了。

不过按理来说不是会尸体腐烂一段时间后才会引来动物分食么？

为什么那么快就差不多了？

kite求救那段太有汤浅政明的风格了！

全片最喜欢的场景一个是五人rap一个是春生跑步还有一个就是kite求救了。

汤浅政明+好听的音乐+最后结尾的感人竟然让人忘记前面各种bug，私以为可以给到7分。