11度青春之《江湖再见》

电影《一个母亲的复仇》这是一部来自印度的电影，改编自震惊印度的“德里黑公交案”，纯粹的女主戏，很值得令人深思，电影讲述的是艾莉亚在遭遇到qj事件后，她的继母做出的一系列复仇，在强权面前，法律没有还她们正义与公平，继母戴维琪展开了一场高智商的复仇计划，网上的评价是这样说的“神不能无处不在，所以他创造了妈妈”，影片中很多让我破防的画面，即使是继母也像亲生母亲一样对待女儿，电影揭开了印度社会不公正的黑暗现象，蛮值得深思的

总体结构很清晰，我来吐槽一下不太合理的地方。

1. 无效人物。

完全可以没有小女儿，她简直就像吉祥物。

丈夫忽然死了，居然没有后续介绍。

2.大主题让人疑惑。

这个主要衔接继母–继女的故事，总体看来却像是为了一个叛逆的继女，牺牲了太多人，丈夫、侦探、可怜的仆人……侦探也是别人的父亲，也有妻子，是否又该复仇了?3. 逻辑或设定问题①为什么要设定继母和继女?继母为什么要为一个不亲近自己的女儿付出所有?因为自我奉献的母亲本能?②继女之所以被侵害，导火索似乎是继母扔学生手机这件事——这个设定让人困惑。

③侦探为什么要刻意激怒敌人?他不知道自己可能会被杀死吗?他自己也有女儿啊，咋想的?④女主复仇前三段，从阉割，到下药，到陷害，都做得不错。

别人已经警告过她关于最后一个人的可怕之处，她居然没有任何准备。

于是，她最后复仇成功似乎全靠运气。

……复仇剧最重要的就是情感，情感得靠逻辑维系，逻辑弱了就会感到莫名。

初看片名和简介，影子一度认为，这可能是一部印度版的《三块广告牌》。

不出意料，《一个母亲的复仇》既与《三块广告牌》有着相似之处，又保留了自身鲜明的本土化色彩。

两部影片都讲述的是一个母亲因女儿遭人强奸后无处伸冤而走向极端化的情况，它们都在讲述遭受伤害的家庭如何走出困境这一故事，只不过，《三块广告牌》中的母亲最终选择一个人揪出凶手，而《一个母亲的复仇》中的母亲则最终选择向施暴者复仇。

《一个母亲的复仇》根据印度德里“黑公交轮奸案”改编，讲述的是艾丽娅遭一群流氓强奸后，她的继母戴维琪为女儿复仇的故事。

艾丽娅一直与继母戴维琪不和，而继母却视艾丽娅为己出。

在一次派对上，艾丽娅因拒绝一名同学的示爱而被这名同学和他的三个伙伴所记恨。

后来，他们趁机绑架了艾丽娅，并将她拖到了车上实施暴行。

在处理强奸的这一部分上，影片没有露骨地选择情景再现，而是通过视听语言向观众传达一种情绪。

艾丽娅被拖上车后，车子开始驶向公路。

刻意的消音配上紧张的音效将车内施暴现场的一切声音抹去，我们只能透过车外看到车头独眼的白色远光灯和车尾刺目的红色警示灯，这种“隔靴搔痒”式的观感刺激反而能让人感受到车内暴行的残酷。

车子孤独地向前行驶，我们仿佛能够感受到车内艾丽娅的无助绝望。

最后，在上帝视角的呈现下，影片将对施暴者的控诉和对受伤者的怜悯展现得克制而隐忍。

当继母戴维琪被告知艾丽娅遭人轮奸后，她悲伤地捂住自己的小腹，仿佛她在感同身受这种痛苦。

宏大而悲伤的音乐渐起，渲染出一种悲伤的情感，极尽煽情。

紧接着，在医生一步步告知艾丽娅状况之后，戴维琪先是惊讶，接着是悲伤，在悲伤来不及缓解之际，她开始失声痛哭，并变得绝望无助，最后打电话呼唤自己的丈夫回来。

在这里，影子不得不佩服戴维琪的扮演者希里黛玉的精湛演技，但遗憾的是，这位宝莱坞的传奇影后在2018年2月14日因心脏骤停在迪拜去世，《一个母亲的复仇》由此也成为希里黛玉的绝唱。

希里黛玉 回到影片的情节当中，这一时期的戴维琪显然还没有意识到自己该做些什么。

但是随着法庭上伪“罗生门”的出现，因为每个人口供不一，且证据不足，四个强奸犯被无罪释放。

在法庭无法伸张正义之时，戴维琪的丈夫因为愤怒而当庭殴打强奸犯，结果因“藐视法庭”被拘捕。

此时的强奸犯正逍遥法外，强奸他的同学更是若无其事地继续上学，而遭受侵害的艾丽娅却正在家中忍受精神创伤。

在伸冤无门的情况下，戴维琪最终选择亲手向四个人挨个儿复仇。

这部电影是典型的宝莱坞类型片。

包括《厕所英雄》《嗝嗝老师》《炙热》等，都属于其中。

它们和好莱坞的类型片一样，故事发展模式都十分相似，情节也基本在大家的意料当中，不用担心会被人剧透。

《厕所英雄》 宝莱坞的类型片通常会采用两条主线：一条是有关亲情、友情和爱情的情感线，一条则是有关揭露印度社会问题的现实线。

它们基本上都是用前者来反映或解决后者，同时用后者来解决并升华前者。

在《一个母亲的复仇》当中，女儿艾丽娅与继母戴维琪之间的不和是情感线，艾丽娅遭强奸却申冤无门是现实线。

通过继母戴维琪为艾丽娅复仇，影片的现实线得到某种解决，进而艾丽娅明白了戴维琪背后的付出，艾丽娅最终消除了内心的隔阂，认同继母为自己的母亲，情感线到此也得到了解决。

当然，因为戴维琪在复仇的过程中涉及蓄意伤人、杀人未遂、栽赃陷害和蓄意杀人等违法行为，看过这部电影的朋友可能会问：如何理解片中戴维琪的一系列复仇行为呢？

影片的价值观是否存在问题呢？

对此，影子是这样认为的。

首先，我们不能站在道德的制高点去批判这位母亲，我们更多的，应该是融入影片、去理解这位母亲的所作所为。

戴维琪最初也希望正义得到伸张，但是最终失败。

现实的境况将她一步步逼到了绝境，面对精神失常的艾丽娅，为了让女儿走出阴霾，戴维琪才最终走向了极端。

正如影片所讲，如果说正义得不到伸张是“错误的”，而通过复仇去伸张正义是“不对的”，那么在“错误的”和“不对的”之间，我们究竟该选哪一个呢？

在文明社会的视角下，我们似乎无法接受戴维琪这样极端行为，但正是因为文明社会无法给予戴维琪应有的正义与秩序，所以她才诉诸原始社会“以牙还牙”式的野蛮复仇。

片中，私家侦探曾对戴维琪说过这样一句话：“神不是无所不在的，所以他创造了母亲。

” 当“神”无法惩治恶人之时，为了孩子，一个母亲铤而走险，化身为“神”，执行着对恶人的惩罚。

这样的对母亲“神性”的阐释，早在我国第二代导演吴永刚的作品《神女》中就有体现。

《神女》由“无冕皇后”阮玲玉饰演，讲述了一个妓女为了孩子委身流氓，又为了孩子反抗并杀死流氓的故事。

片中的“神”指的是她作为母亲的这一身份，“女”则指的是她作为妓女的这一身份。

影片借此说明：哪怕是最卑贱的妓女，也有着母爱这样一种“神性”，赞颂了母爱的伟大。

回到《一个母亲的复仇》中来，当我们再度审视这位母亲之时，我们不得不为她这种无畏的母爱所折服。

当然，这两部片子的母亲，虽然为了孩子而脱离文明社会选择极端，但最终它们也回归到了文明社会之中。

《神女》中的母亲在杀死流氓后最终入狱，而《一个母亲的复仇》当中的母亲则在向四人复仇之后选择自首。

其实有时候，比起电影，现实可能更为残酷 我们不妨来一起了解一下这起震惊世界的印度德里“黑公交轮奸案”。

2012年12月，就读于印度德里大学医学系的23岁女大学生乔蒂·辛格·潘迪，在与男友看完电影回家时，上了一辆不在当班的公交车。

公交车上的7名男子将其男友围殴后关押在驾驶室，并将她拉到车厢实施轮奸。

当他们施暴之后，他们在一个偏僻地段将潘迪和其男友剥光衣服扔下汽车，然后逃离。

随后，受害人报警处理。

潘迪最终因身体器官全面衰竭而死。

该轮奸案震惊印度全国，并引发了国内各界的强烈反抗。

2012年12月18日，印度妇女儿童在新德里举行抗议，呼吁保障妇女安全。

2013年1月3日新德里一家法院开始审理该案件，印度警方建议以强奸、谋杀等罪名判处6名嫌疑犯中的5人死刑。

2013年9月10日，印度法庭判决四名成年被告被判罪名成立，他们可能面临死刑或终生监禁。

相关的统计数据，印度每22分钟就发生一起强奸案，从1971年到2012年，印度国内强奸案的数量增长了8.7倍，印度首都新德里更是被称为“强奸之都”。

我们不禁疑问：为什么印度的强奸事件如此频繁？

这与印度国家的人口结构、国内的法律以及国人对待强奸的态度有着巨大的关系。

在印度，男性的地位高，女性的地位极低。

因为这样的地位差距，人们都愿意去生男孩，加上印度极速膨胀的人口，印度最终形成了男多女少的性别失调的状况。

光棍多，势必引发社会问题。

而在印度，强奸的犯罪成本太低了，施暴者往往被关押几日或者一段时间就会被放出。

因为成本太低，印度的强奸率逐年飙升，甚至在国际上，人们普遍认为印度不适合单身女性生存。

面对这样的境况，印度国人又是什么态度呢？

印度男人会说：“你们应该管好自己的女孩，一个女孩不该在深夜还出门在外，也不该穿着暴露引诱男性。

”印度女人会说：“被人强奸了是件丑事，你（女孩）应该学会忍受。

”

犯罪者自述 呜呼哀哉！

好在“黑公交轮奸案”之后，印度警钟长鸣，国家开始警醒。

印度政府开始修改法律，加大惩罚力度，整个国家也在正义之士奔走呼号的引导下开始正视这个问题。

而引发这场印度“大地震”的乔蒂·辛格·潘迪，被后人称为“印度的女儿”，愿逝者安息。

如果让影子给《一个母亲的复仇》打分，满分五分，影子愿意给它打三点五分到四分。

这部电影给我们展示了这类事件中较为独特的视角——母亲。

但对于现实的剖析和事件的呈现，影子认为，它远不如接下来要推荐的这部纪录片——《印度的女儿》

《印度的女儿》（克里斯托弗·史密斯 2015 印度）电影推荐指数：⭐⭐⭐⭐⭐情节表现指数：⭐⭐⭐⭐⭐ 影片在呈现印度德里“黑公交轮奸案”之时，通过受害者家属、施暴者、施暴者家属、法律人士、女性顾问和民众等多个侧面、透过他们彼此之间的观点，将印度深刻的社会问题呈现出来。

影片除了关注被害人家属、关注事件本身带来的社会效应之外，还罕见地将焦点投到施暴者的家属身上，探讨他们该何去何从。

是一部难得的佳作。

在最后，影子真心希望，有一天，这样题材的电影将再也不会出现。

而“不会出现”，并不是因为没人拍或没人看，而是因为，现实中，不再有如此残酷的现实发生。

女子本弱，为母则刚。

如果说有谁最接近神，那大概就是母亲吧。

值此母亲节到来之际，愿天下母亲节日快乐。

● <恋母情结>●<西西里的美丽传说>●<西西弗斯的传说>●<我们为"活着"本身而活着>

扫码关注

开头就交代了母亲的职业，为后面做铺垫慢镜头拍摄艾莉亚走向自己喜欢的男生，后面也更加心碎无人机拍摄将艾莉亚带走的车辆，上帝视角，天网恢恢疏而不漏时间一天天过去，证据却在被磨灭“神顾不了所有人，所以创造了母亲”戴维基对欺负艾莉亚的人以牙还牙，让艾莉亚看到坏人被惩戒，重拾生的希望蛋白粉转场，作案过程与死亡过程互相交叉摇镜头拍摄dk死亡，因为同样有女儿，更能够感同身受，所以愿意给戴维基提供帮助因为继女的一声“妈”，戴维基拥有了开枪的决心，为了不让更多女孩子收到侵害

上帝不可能无处不在，所以他创造了母亲。

剧中的母亲站在法律角度无疑她的行为完全错误，可在那样一个视法律如废土的国家永远等不到正义，母亲以私刑来换取正义的审判，虽然最终也被捕入狱，但她对女儿的爱真的毋庸置疑。

最令人动容的是影片最后警官让母亲用自己的枪杀死恶人，法律于此时都被警察置之度外，也可想而知这个国家的法律完全不令人信服。

希望我们的祖国重视强奸案的审判，希望每个受害者都可以等到正义但不希望等到迟来的正义，迟来的正义有用嘛，受害者活在悲痛中几十年看着恶人逍遥法外，恶人逍遥生活几十年人到暮年被逮捕为自己年轻时犯下的罪过赎罪，恶人的人生于此时可能已经了无遗憾，了无牵挂，就算此时入狱又怎样，判了死刑又怎样，他早已不在乎。

受害者呢，一生毁在恶人手里，每天都在担惊受怕，坏人一日不伏法，一日不得安心，同样人到暮年等来迟来的正义，可一生早已过去无法重头再来，就算最终得到了正义又能怎样，毫无意义，这是法律缺失的也是人民要完善的，相信我国的法治系统越来越好，希望不再有受害者。

神不能无所不在，所以他创造了妈妈这部电影朋友到电影院之后就说自己早看过了，中国上映的可能比较晚 电影节奏紧张 一个母亲在进行一系列策划之后 进行复仇 复仇方式刺激 让人拍手叫快 有仇必报的电影很爽！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

神明并不是一直都在！

所以，才有了母亲。

母亲节本应该看一些轻松一点，温情一点的片子。

但是，离家在外的游子、感情含蓄的中国孩子，向来都是不怎么会跟父母表达感情。

所以，中国本来是没有母亲节或父亲节这样的纪念日的。

虽然，大家越来越接受国际上一些情感宣泄的方式，对于父母，还是习惯在朋友圈或者信息上传递祝福。

那么，这部《一个母亲的复仇》，多少有点不应景。

不过，也不妨碍它在这个特殊的日子里，被很多人讨论，并记住。

《一个母亲的复仇》改编自震惊全球的印度德里黑公交案。

2012年12月，年仅23岁的德里医学实习生登上了那辆罪恶公交车，期间遭遇5人轮奸殴打，而司机一直袖手旁观。

令人发指的是，几名恶霸将棍子插入女孩的下体，导致多脏器损坏，甚至肠子都被拉出体外。

本片其实2017年7月就已经在印度上映，而关于当年的案子，直到2018年才由印度最高法院宣判，其中4人死刑，1人自杀（巴士司机），1人释放（案发时的未成年人）。

和电影中不一样，现实生活中的受害女孩，在医院抢救13天，最终含恨离世。

而这一起骇人听闻的案件，最终将一群暴徒送进监狱并付出生命的代价。

只是，等来这个结果花了6年时间。

而这6年，还有无数的花季少女，被暴徒残忍侵害并夺去生命。

罪恶并没有因为一次审判而消失。

正如电影里女主戴维琪说的，还会有很多这样的事发生。

她对警察说，然而，你们什么也做不了。

的确，在印度的社会中，对于强奸犯罪行为，无论是社会还是法律，都存在漏洞或者宽松的态度。

影片中，因为参加农场聚会期间拒绝了追求自己的同学，18岁的女孩艾丽娅被同学等4人扣押并轮奸虐待，最后奄奄一息被扔在臭水沟里。

当艾丽娅的继母戴维琪来到警察局寻求帮助时，警察们的态度是，这样的事情太正常，也有可能是女孩子跟男孩子出去玩了，只是不想让她知道，毕竟那天是情人节。

他们让戴维琪回家等消息。

而，就在那几个小时里，艾丽娅遭受了生理和心理上的摧残。

本来是一个证据确凿的案子，加上艾丽娅的口供，却在法庭上经过三十多天的辩论，最终因为证据不足而判定4人无罪。

这其中，最大的理由，竟然是艾丽娅当天酒精含量高，很可能是神志不清醒，所以口供不可信。

所以，这样一起案件，可以完全忽略客观发生的事实，而去主观寻求依托受害者的证据支持。

2012年的印度黑公交案，司机说过一句话：对于强奸来说，女人比男人责任更大。

因为体面的女孩，不会9点以后还在外面闲逛。

而其中一名强奸罪犯说，她就不应该反抗，应该安静接受被强奸。

女性，在印度的地位是低到尘埃。

在电影里，因为不接受自己在情人节期间的求爱，男同学觉得大失面子，伙同表哥还有另一个有前科的朋友，一起绑架了艾丽娅。

绑架过程中，现场一名保安不是过去解救女孩子，而是帮助3人一同犯罪。

在他们的眼中，情人节出来的人，就是默认要接受求爱。

而接受求爱，就一定是和一个男人上床。

反抗，就是不懂得尊重男性。

况且，法律也并没有那么严格，即使犯了罪，自己也完全可以有理由开脱。

片中有一个场景，女孩父亲因不满4名歹徒被法庭判决罪名不成立，而在法庭上揍了其中一名罪犯。

这一幕被审判长看到了，下令将其逮捕，理由是藐视法庭。

很可笑的是，之前接手女孩被轮奸一案，在得到女孩口供之后，亲自抓捕了4名罪犯的警官，这一刻却又反过来抓受害者的父亲。

作为女孩继母戴维琪愤怒地对警察说，强奸犯最终被无罪释放，而因为打了强奸犯一拳，就要被抓起来。

这个社会真可笑，你们什么也做不了。

对此，警官其实也深知自己的无奈，就像戴维琪任职的学校，最后无罪释放的男同学重新回到学校上学，就像之前的案件没有发生一样。

校长的回答是，自己没有任何理由拒绝他来上学，法院判决了他无罪，他没有办法。

如果强行阻止孩子上学，家长会起诉学校。

这就是现实。

受害者竟然成了要承担所有痛苦后果的人，而施暴者可以堂而皇之回归生活。

即使警察知道这群施暴者的罪行，在没有证据将他们绳之以法的过程中，警察做不了什么。

即使校长同情受害女孩的遭遇，也知道施暴学生的罪恶，他也没办法对抗。

加之社会对女孩的天然歧视，认为女性所有的受伤都是自作自受。

这样的强奸案才会屡禁不止，更加不会从深层次触及人们的内心。

就像警察在逮捕其中一名罪犯时，一路上挤满了看客，而罪犯的母亲一直试图阻拦警察的行为，并且呼喊：凭什么带走他，他又没有犯罪。

当然，这部片子对于人性和社会制度根源的剖析并不怎么深刻，几名罪犯的行为和心理都只是一带而过，有时候甚至会带点滑稽。

不像《我们与恶的距离》，有律师的奔走呼吁和无奈咆哮，有医生的心知肚明和暂避锋芒，还有舆论的搅弄风云甚至是个人的善恶抉择。

《一个母亲的复仇》，如同片名一样，更多的是从一个母亲的角色出发，表达母亲对儿女的爱。

所以，其实本片的故事情节可以不是这次轮奸案，可以是任何一件突发事件。

这么说来，似乎观众的愤怒情绪又可以少一点。

女主戴维琪是受害女孩艾丽娅的继母，本片给她们的设定，如同一般的继母和女儿一样，天然不和。

只是相比起来，18岁的艾丽娅更像是无理取闹，她看起来是舍不得母亲，对父亲忘记母亲迎娶新老婆的事，耿耿于怀。

而对于这个继母，毫无好感。

即使她性格温柔，体贴，是人民教师，也热心公益，但只要她一说话，自己就毫无食欲。

当灾难发生之后，戴维琪夫妇被法律和现实泼了一盆冷水，他们无法通过正常途径对付这群恶霸。

而女儿本来受伤的心灵，因为罪犯最终被释放，而始终无法走出这个心结，把自己困在屋子里。

走投无路的戴维琪，最终开始铤而走险，尝试过开车撞死施暴男同学，却因为意外而放弃。

这时候，她想起了当初第一次去警察局报警时遇到的侦探先生，也有一个女儿的他理解戴维琪心中的痛，于是答应帮助戴维琪搜集4个人的资料，为她复仇做准备。

虽然不是亲生母亲，戴维琪在片中的表现，却超越了一个母亲的责任。

这里要归功于女主的演技。

片中有几场戏是体现女主的胆小：1、女主去警察局寻求帮助，第一次遇到侦探，因为不了解，所以她显得不知所措，与对方时时保持距离和警惕。

2、女主尝试撞击男同学时，内心是紧张和恐惧的，呼吸急促，连大货车开过来都没注意导致了车祸。

3、最后一个罪犯找上门来时，丈夫生死未卜，为了解除女儿艾丽娅的危险，她被吓到却又主动拖延对方的行动。

女本柔弱，为母则刚。

戴维琪的几场戏，都表现出了作为女性本就应该有的恐惧。

她并不是天生的杀手，但是，为了女儿，她可以变得坚强和勇敢。

至于她对其他3人复仇的戏份，其实漏洞蛮多，以她的行为，会留下诸多证据，却还是一次又一次躲过法律追踪。

最后竟然是一副眼镜出卖了她。

正如上面所说，这部片子对人性的探索不够深入，母亲的复仇也只是依托对女儿的情感弥补的一种宣泄。

戴维琪作为继母，与女儿之间的感情没有基础，总是面临奔溃。

其实，这种奔溃又都是女儿造成的，自己其实一直试图做一个好母亲。

所以，最后当女儿知道原来是她帮忙解决了其他几个暴徒时，她们之间的情感瞬间和解。

也正是这场戏，因为艾丽娅终于叫了她一声妈妈。

她情绪奔溃，将子弹全部射向了最后一个罪犯。

这场戏很容易让人想起《七宗罪》中，皮特持枪对着冷静的罪犯的场景。

皮特的愤怒、纠结、遗憾等情绪爆发出来，顺带着把那场戏要突出的剧情给抒发出来了。

但是，戴维琪的那几声枪响，却恰恰把本片的核心给丢弃了。

虽然，那几发子弹射向了罪犯，是每一个观众心中所想，但这不是游戏，也不是法庭宣判。

我们面对镜头上的意淫，恰恰让这部片子对于整个强奸案的烘托显得毫无意义。

特别是，警察还在旁边递了枪并鼓励戴维琪开枪射杀罪犯，这种剧情除了教唆犯罪或者让观众爽，对这个剧情来说，纯属鸡肋。

有时候，一部片子抑的作用，远远大于扬！

越是无奈，越是让人觉得神经被人痛击，也越能引发观众的思考。

那场当众处罚罪犯的戏，如果只是一声背景枪响，或者只是母女相拥哭泣，而警察还未赶到的开放戏，或许，我们对本片那场强奸戏所引发的社会意义，将有更深刻的印象，而不是最后只剩下母女和解的大团圆戏。

不过，总的来说，这部片子所触及的背景，值得我们深究。

我说的不是母女情感，而是社会对女性的视角和思想。

这一点，似乎有很多国家做的比印度好，但是，不代表完全杜绝。

片中母亲戴维琪和侦探有过一次交流。

侦探说，要相信神明。

戴维琪说，但是神明并不是一直都在。

侦探说，所以，才有了母亲。

那如果，神明和母亲都不在呢？

歹徒说，打电话给你妈妈，这种挑衅，谁能解救她们。

-END-一部电影，一个平行世界的故事看完这部电影，你有什么想说的？

来自：石墨社（smshe189）

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：钱不多也可以（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/10190918/过程中三次泣不成声。

这世上没人能像妈妈一样能尽数体会到自己的痛苦和屈辱，她没有选择，选择是需要理性与考量的，当有人做出伤害我的事情的时候，她什么选择都没有了。

我没打算要个孩子，可是我想假如我有孩子，或者我的妈妈遭遇了那样的事情，我也会这么做，我比女主还不如，我根本没法绸缪，就特么整把菜刀，堵住就砍了。

我找不到人生的意义，从有人伤害她们那一刻，为了让那些人体会到一样甚至加倍的痛苦的复仇，就是我剩下来的人生的全部意义了。

去他妈的。

非常难过，最后女主举起枪浑身颤抖着对着最后一个她要处理的强奸她女儿的罪犯时，被警察拦住，劝她不要这样，他告诉她警方已经找到证据了，可以将罪犯绳之以法了。

而女主放下枪，一边发抖一边哭着说：“以后还会发生这样的事的...” 我简直要崩溃了。

更崩溃的是回来以后刷影评。

我看片太少审美能力低下，还理解肤浅，没有想到，这样的片子，大家居然还在批评它的艺术性差，没让各位看官满意、看爽，甚至还推荐对这种题材感兴趣的去看一看同类型其它款。

制作人想要传达的愤怒和悲痛全都入不了豆瓣的技术达人们的眼，他们理性尖锐、阅片无数，拥有上帝视角，他们只觉得剧情冗长、手法肤浅、配乐鸡肋，甚至觉得母女深情狗血。

点进去大部分都是男的在说这样的话。

他们既不是什么人的女儿，也不会成为什么人的母亲，他们好像没有感情。

有点恶心。

妈妈的演技有感染力，刚开始母亲好美，后来憔悴到妆也没画，细节。

女儿的行为多少有些不知好歹了。

虽然不应该，但全程唯一笑点是:女儿喊了声妈，妈妈直接嘣了五枪。

（这是我没想到的，以为妈妈会转移注意力，然后被抢走枪）剧情比较单薄，复仇过程有更多的掩盖伎俩会更有戏剧性。

在印度，强奸案真是司空见惯。

改编自:德里黑公交案，案件比电影恐怖的多:被强奸女生身受重伤，体内的肠子只剩下了不到5%，推测是因为被生锈的铁棍粗暴抽出所致...而她最终没有逃出死神的追赶，13天后不幸离世了。

把现实的残酷拍出来会更有震撼力。

“在这个国家，可以侥幸逃脱强奸罪，却不能打一个强奸犯耳光。

”“这个国家什么都没变。

”“我们应该改革，政府应该对这种犯罪行为采取措施，民众应该进行抗议。

”“你要相信神会安排好一切。

” “神也不是无处不在的。

”“我知道，所以他才创造了母亲。

”敢直面一个国家的体制问题，也算是一种进步。

剧情里库夫里附近好美。

据是一个山站（Hill Station）在印度喜马偕尔邦，距离其首府西姆拉20公里。

2012年12月，一名就读于印度德里大学医学系的23岁女大学生Jyoti，在与男友看完电影回家时，误上了一辆不当班的公交车。

车上包括司机在内有6名男子。

男友被殴打后关押在驾驶室，女生则被轮番施暴。

被送进医院时，女生体内的肠子只剩下不到5%，13天后不治身亡。

这，就是震惊世界的“印度德里黑公交案”。

更是，印度诸多黑暗面的冰山一角。

也因此，外界一直将受害者称为“印度的女儿”。

2015年，英国BBC将此案拍成纪录片，就以《印度的女儿》命名。

拍摄角度很全面：加害人，受害人父母，加害人父母，受害人老师，正、反方律师，法官，进步人士，都接受了采访。

来，听听他们是怎么说的。

警方——

德里是个非常非常安全的城市，和其他国家的首都一样安全，就是普通意义的安全，现在甚至更安全。

政客——印度是一个非常民主非常自由的国家。

罪犯的辩护律师——

我们有最棒的文化，在我们的文化里，没有女人的位置。

如果我的姐妹被玷污了清白，我会亲手倒上汽油烧死她。

罪犯本人——

女人比男人的责任更大。

纪录片在世界范围引起巨大反响，IMDb 8.2，豆瓣评分8.9。

但在印度本土，却遭到禁播。

两年后，一部根据此案改编，由女性导演执导的电影——《一个母亲的复仇》，在印度本土上映了。

上映首周，印度本土票房就突破1.4亿卢比票房，国内外总揽63亿卢比票房。

和高票房相匹配的，是居高不下的超高口碑。

女主希里黛玉，更是凭此片在印度第65届国家电影上斩获最佳女主角奖及特别奖，被评为“印度电影的高级女祭司”。

希里黛玉被视为印度电影的“第一位女超级明星”“女版阿米尔·汗”，现已去世，《一个母亲的复仇》是其第300部作品也是最后一部。

为了感谢她对印度电影以及社会的贡献，印度政府以国葬的规格为她举行葬礼。

葬礼当天，上千上万的群众自发为她送行。

上周五，《一个母亲的复仇》开始在中国大陆公映。

先看豆瓣分数，不太行。

再看电影，条姐心情复杂。

它不像《摔跤吧！

爸爸》，在歌颂女性力量的同时，能够用跌宕起伏的剧情套路，能让观众较为愉悦地度过两个半小时的时长。

整部电影的气质，甚至可以说是割裂的。

它很像，某部著名禁片的复仇情节，加上某种套路化的警察刻板印象，某种日式热血正义侦探的形象，一个复仇的母亲，和“德里黑公交案”搅和在一起后，生下的畸形产物。

另一方面，结合印度女性地位、现实存在的社会问题、被禁播的BBC纪录片，条姐也能够理解，这部电影不够正确的三观，为什么能在本土挑动情绪和力量，反过来为电影赋值。

先聊聊剧情和案件对比。

毕竟，这是被它写在脑门上的最大看点。

你会发现，它为了迎合本土观众的落后文化，做出了多么巨大的努力。

基础操作：混淆受害者和加害者的基本矛盾。

德里案——陌生人作案，受害者是完全无辜的成年女性，天降横祸，本土落后文化是罪魁祸首。

电影——加害者是情人节当天，向受害者求爱受挫的男同学+受害者母亲班上的学生，是缺乏父母管教的富家子弟，熟人作案。

前半段，用了大量篇幅描写受害女生（电影没明说，但应该是未成年）尖锐带刺的态度。

对待教师职业的继母，冷眼冷面，在家只叫“老师”不叫“妈妈”。

对待不喜欢的男同学，不耐烦+嘲讽。

简言之，是一个被惯坏、叛逆期的富家少女形象。

甚至受害者母亲（继母）和罪犯也有矛盾。

就在案发前，罪犯在课堂上传不可描述小视频给女同学，被正在上课的受害者母亲发现后，手机被丢出教室并被叫家长。

案发现场也隐隐透露出受害者有罪论的味道。

少女回避问题，半蒙半骗，向父亲讨得情人节派对的参加许可。

那其实是一个纸醉金迷，充斥着药品、酒精、热舞的场所。

案发当晚，她准备向喜欢的男生表白，打扮十分美艳。

当喜欢她的男生（罪犯）前来邀请她跳舞时，她“高傲”，“不给面子”。

男生求爱受挫，回到卡座向狐朋狗友发脾气，男生的表哥自告奋勇，让表弟“学着点”。

表哥端着一杯下了迷药的酒接近少女，谁知同样被怼，酒也被少女的朋友误喝，表哥一肚子火。

和受害少女结伴的有两个朋友：一个男生，临时被家里人叫去机场；一个女生，喝了加料酒后不省人事。

十二点半，落单的少女走出大门，打电话告知继母正准备叫车回家。

就在打出租车电话时，被拒的男生和狐朋狗友们将她打翻并绑架上车，离开派对现场。

女生在车内反抗，被殴打。

车内情形没有继续展示。

取而代之的，是一个凝重、漫长的俯拍镜头。

德里案——侵害过程中公交车继续行驶了一个多小时。

受害者和男友被扔下车后，罪犯试图碾压他们毁尸灭迹。

凌晨，两人被路人发现后送进医院。

受害者体内脏器严重受损，肠道被拉出体外，在医院重症监护室靠呼吸机维持生命，13天后不治身亡。

电影——车开到偏僻之处，一动不动的女生被扔下车，罪犯一脚将她踹进污水沟后驾车离开。

第二天早上，满脸血污、看上去跟死了没区别的受害者被晨跑的人发现并送进医院。

身体侵害被严重弱化，几乎没有通过台词交代伤情，住院一段时间后即伤愈出院。

德里案——6名嫌犯，1人在狱中自杀，1人（案情最重者）因为未成年被判3年徒刑，现已经刑满释放。

其余4名嫌犯，因为不认为自己有罪，一直不服上诉，经过四年的扯皮之后，被判处死刑。

电影——案件引起举国关注，却因为法医取证时间是在案发后72小时，受害者体内证据受损，4名嫌犯均被无罪释放。

法庭辩论被简化到几乎不存在，“没有证据”的说法逻辑不成立，完全回避真正的司法讨论。

好了，罪案“改编”部分到此结束。

从基本矛盾到犯罪的文化根基，改得大刀阔斧，根本就是脱胎换骨的“再创作”。

还有一大半的时长，被接上了一部4分复仇爽片的剧本。

满分是10分，它离合格还有段距离，因为漏洞百出。

一个正义的私家侦探，向愤怒的继母伸出援手，如同一个天降柯南，继母就这样掌握了罪犯的住址作息癖好家里钥匙在哪等隐私信息。

继母大开金手指，合纵连横，请到身手了得的女性帮手，对第一个嫌犯实施诱惑绑架阉割一条龙后，放人回家，也不怕人家报警。

编剧也怕嫌犯报警，于是安排他在浴室一头栽倒，干脆摔死，死无对证。

作为一名中学生物教师，继母化身野生化学家，买了一袋苹果，在自家厨房里剁吧剁吧，用果核提取氰化物，目测提取了得有两斤。

投毒将一名嫌犯毒成瘫痪后，又将投毒嫌疑嫁祸给另一个嫌犯，双杀完成，警察表示证据确凿，没有疑虑。

只有一位智商在线的正义警察，在案发现场捡到了继母遗落的眼镜，但却正义感上线，没有上报，伙同其他人将被栽赃的“投毒犯”投入监狱捡肥皂。

可能是一切进行得太顺利，怎么都拖不够时长，最后一个嫌犯被强行升级，设置成了罪恶累累的杀人惯犯。

也不管这种人为什么会跟上中学的富家子弟称兄道弟，根本没有道理。

杀人惯犯很没脑子，不仅不跑，还跑去杀侦探，杀完侦探还从天而降，去杀正在度假的女主全家。

爸爸被秒杀，杀人惯犯肌肉男vs继母和伤愈出院的女儿，场面一度一边倒，直到正义警察从天而降，控制住了局面。

大家拿着枪围成圈圈一顿叭叭叭，警察对母亲：“不要开枪！

如果你开枪，他会死，你也会成为杀人犯！

……（条姐：港得没错！

）……如果你一定要开枪，就用正确的枪！

”说着就将自己的配枪递给了母亲。

（条姐：……）躲在树后听大人们叭叭叭的大女儿，此时终于知道手刃仇人的就是自己一直抗拒的继母，叛逆少女终被母爱感动，飞奔出来喊了全片唯一一声“妈”。

母亲十分感动，当着女儿的面开枪处决了罪犯。

全片结束。

德里案，是人性和文化的恶行。

却被一再扭曲，一再降维，否定恶行背后的文化根基，否定法律在社会生活之中的作用，降维成了一部讴歌母爱和私刑的复仇爽片。

最大矛盾，被降维成离异重组家庭的母女关系。

道德败坏的富家子弟，成为无知、反智者的背锅侠。

这，就是《一个母亲的复仇》，和它在国内连7分都没得的原因。

失望是肯定的，但并非不可理解。

电影是大众文化产品。

作为一部商业类型片，《一个母亲的复仇》选择了向愚昧的本土观众妥协，选择了迎合受害者有罪论、推崇私刑者的价值观。

作为商业电影，在本土，它获得商业+名声的双重成功。

这并不代表，它的价值观可以被另一片土地接受。

其实就在最近，网飞也新出了一部关于德里案的作品。

片名——《德里罪案》。

口碑——IMDb 8.7，豆瓣评分9.0。

站在《一个母亲的复仇》的反面，《德里罪案》客观、细致、条分缕析、不偏不倚，不为迎合观众做任何“戏说改编”。

那才是条姐心中，审视恶行的正确态度。