一霎一花

全番剧情完善，智商在线！

用4个相对独立且完整的故事形成一个完整的系列动画。

因为每个故事都是一次诈骗所以我喜欢称之为单子，剧情在进行每一件单任务的同时也深挖一个角色，使人物更加饱满，同时也在剧情上前后呼应形成循环。

深入说剧情方面，其内在的剧情设计逻辑不难理解，其实就是类似好莱坞大盗犯罪片的路子，很多时候你是能猜到剧情走向的，比如第一单做完我就觉得故事可能会出现类似《十三罗汉》那种之前的受害者变成同伙的剧情。

最后果不其然联合了，只不过我不觉得毒贩会这么轻易放过骗过自己的人。

而且最后的关系也太和睦了，最后加入最先分钱才对嘛毕竟这几个应该是纯粹以利益为纽带才一起干的。

再比如很早就暗示主角有个行踪不明的父亲。

当然即使猜到大体的剧情流向也并不妨碍对细节的观赏就是了不过说实话倒数第2集的时候我觉得这主角怎么这么矫情！

好烦！

然而看到最后一集却又觉得非常符合人物设定！

虽然多少有些老好人病，但也只是间歇性的精彩的剧情再加上轻松搞笑与紧张的动作戏穿插。

以及好听的音乐ED尤其好听！

汇聚为这部大欺诈师！

我觉得这部番改编成犯罪题材的系列电影一定很好看！

做成类似3部90分钟的小剧场版，一部2个半小时的大剧场版这样其实从第一单和第二单的衔接处就能很明显的看出来好莱坞想拍续集的那种叙事结构我还很欣赏这部番中的角色坦然面对过去做诀别做法，很现实，但我更喜欢最后理想化戏剧化的结尾很舒服！

总之真是近年难得的优秀原创动画！

PS：中文的配音也很正宗英语也没啥毛病其他的语种听不大出来不过应该不会差

一星给画风 一星给配乐 一星给前三case就男主全程工具人，最后被迫“宽恕”呗？

嗯嗯嗯我知道宽恕很伟大，人总要放下过去向前走，谁都可以有光明的未来😁，但是枝豆有什么好宽恕自己的😁，感谢所有人不遗余力毁掉他的人生？

（怕不是有人要说“没有人能毁掉别人的人生除了他自己😁”）至于如果说枝豆是宽恕了其他人，那其他人不都觉得自己是为了他好么，“叛逆期”孩子不懂事嘛，需要什么宽恕？

枝豆的原罪就是他爹吧😁毕竟做父母不用考试嘛😁“违x犯x也有光明的未来”这剧情莫得问题，它要是一开始不塑造维护正义的黑吃黑绅士欺诈师形象，也不至于最后被喂x利益至上就利益至上没必要标榜正义，为了自己伤害他人的行为也不必美化最后搞得和“这孩（guan）子（zhong）怎么经不起开玩笑”一样是在恶心谁？

前两天刚和室友讨论了无法接受的剧情类型，就被精准踩雷，血气上涌小油条被调教成功和一群老油条搞大事情不香么？

香（但是和大欺诈师没有半毛钱关系😁）大欺诈师狗么？

狗

【Warning: 全程剧透，纯文字，有强烈主观色彩，不喜点叉，理性讨论】

大欺诈师 (2020)8.42020 / 日本 / 剧情 动画 / 镝木宏 樱美胜志 益山亮司 赤松康裕 铃木孝聪 茉田哲明 金森阳子 平向智子 白幡良志之 / 小林千晃 诹访部顺一▶ 来聊聊Great Pretenders里面Laurent Thierry（以下简称罗兰）的刻画：连线洛杉矶、新加坡之空、伦敦之雪三个案件 与最后的 远东魔法师对于罗兰的人物刻画【内在核心】极其矛盾。

前三个案件，罗兰的形象是运筹帷幄风流多情的confidence man（欺诈师），最后一个case变成了沉浸在过往伤痛中为已故女友报仇的痴情寡夫形象。

姑且不提突然从风流多情变为痴情寡夫转折多么的生硬，来谈谈罗兰作为一个confidence man格调一下子降的有多离谱。

罗兰是主角四人团里面第二个出场的人物，出场非常早，一出场就碾压了号称霓虹第一天才诈骗犯的枝村。

随后在第一个case里他的超规模团队出现打的枝村和观众措手不及，一切尽在掌控之中而显得游刃有余的confidence man形象跃然眼前。

第二三个case虽然戏份不多，但他也是实际幕后推手，格调一直都很高。

然后到了Wizard of Far East，当他对Dorothy说出收手吧，不要再做confidence man了的时候，稍微多想一下的观众都会发现人物格调已经崩的一塌糊涂了，一下子就从游戏人间享受欺诈带来的快乐的愉悦犯（这个词用在这里不太准确，但大致情感色彩类似）成为了只想过安稳日子的人。

并不是说追求情爱不如搞事业，而是这种突然转变的人物性格基调实在令我难以接受。

观众会喜欢风流多情游戏人间的信用欺诈师，会喜欢浪漫痴情为情所困的帅气法国男人，但不会喜欢突然从前者变成后者自相矛盾的设定，这是在欺诈观众。

你甚至不知道是剧本古泽良太的锅还是角色设计贞本义行的锅，希望第二季能够给角色和剧情都打打补丁吧。

▶ 然后来聊聊阿比和辛西娅。

【Los Angeles Connection 初登场】很多人说因为人物设计是同一个人，great pretenders人物有强烈的eva既视感。

（没看过eva我也不知道该怎么评价，暂且跳过吧）

新世纪福音战士 (1995)9.31995 / 日本 / 剧情 科幻 动画 / 庵野秀明 鹤卷和哉 摩砂雪 冈村天斋 水岛精二 大冢雅彦 杉山庆一 渡边哲哉 大原实 安藤健 石堂宏之 羽生尚靖 增尾昭一 高村彰 / 绪方惠美 林原惠美阿比其实整两季让我印象最深刻的都是她的初次演技大爆发，就是那段给被诈骗对象表演嗑嗨，从兴奋狂躁到沉醉放松，简直就是不会让任何人怀疑的“教科书式演技”。

哦，突然想到，其实这部番的人物都还蛮接地气的，阿比经常是毫无吃相双手并用涕泗横流也显得真实且可爱（罗兰喝完酒打了个巨响的酒嗝笑死了）辛西娅，一出场就把受贿警察戳穿且威胁住的御姐，第四方势力闪耀登场（当然是主角团友军）；扬言说一定会把罗兰帖礼诈骗集团和搞黑色交易的导演一网打尽的FBI（假的，自己抓自己，可以的）；本case的灵魂推手，直接把诈骗金额翻了10倍（这个是真的）；美貌知性，我大呼姐姐我可以（✘ 【Singapore Sky 阿比的放下】这个篇章反战的立意很好，评价之所以平庸和冗余的前情铺垫、重复出现的欺诈手法、并没有太亮眼的收尾脱不了干系。

所以别的都不提，只聊阿比。

比之连线洛杉矶案件的强硬帅气，这个篇章里面更多展现了阿比的内心世界：美满幸福的童年、被迫成为童子军的残酷杀戮、战争带来的创后应激、复仇与宽恕，阿比的剧情线非常完整且自洽。

从高楼上降落到海上第一次露出笑容的阿比，也是解开了内心的旧结。

然后这个篇章我替辛西娅不值，不懂大姐姐的好，Sam你是不是眼瞎，活该被骗！

（✘）【Snow of London 辛西娅和托马斯】这个篇章很有La La Land的既视感。

辛西娅和托马斯感觉他们的感情就是那种其实彼此都还喜欢着，但是时间不再对了，各自也都有了自己人生，所以彼此祝福对方然后离开。

其实画家找回自己曾经对绘画和临摹的热爱，辛西娅有能力用世俗在乎的金钱的方式肯定画家的画的价值，也是一种对过去遗憾的弥补吧。

辛西娅最后扔掉“戒指”完全放下了，我还挺开心的。

【Wizard of Far East 两个女性角色完全沦为路人】是的，这个篇章加入了新人物的后果就是之前的角色崩坏的崩坏、工具人的更加工具人、魅力角色成为陪衬。

仔细回想阿比和辛西娅在这个篇章做了什么，甚至想不出来... 古泽良太，你的剧本，用狗尾续貂来形容再合适不过了。

看着评分挺高，我以为很好看，看了前面真的很上头很好看，但是，你这个结尾是想干什么，离大谱！！

你知道我看了结尾有多气吗！！！

我现在总算能体会到那些烂尾的漫画动画片为什么观众那么气了，因为他的结尾离谱到一个离谱的程度，你不得不气，一想起来我就气。

看全员恶玉都没有那么气！！！

我以为男主会黑化，我以后最后他真的反转了，结果，你告诉我全是演的，你告诉我枝豆为什么会原谅他们，为什么！

枝豆做错了什么，全程都在被你们骗，就为了你们的复仇计划，毁了枝豆的前半生，你们的复仇计划和枝豆有什么关系。

并且还因为桃乐茜，枝豆他爸还去坐牢。

奥兹去坐牢我他妈也是非常的不理解，你为了一个“萍水相逢”的诈骗同伙，不顾你儿子你妻子，就硬去坐牢，为了复仇？

您脑子没事吧，桃乐茜比枝豆还重要？

还因为你坐过牢枝豆找不到工作，后面的一切都是因为你。

说什么枝豆母亲已经原谅了，她原谅了枝豆就得原谅吗，前面过的那么惨全都得原来？？

结尾奥兹还说枝豆到了叛逆期，我叛逆你妈，自己的过错还全部怪在枝豆上面，枝豆没一刀砍死你我都觉得不合理。

前期枝豆多么可爱，甚至为了回归正轨主动去自首，然后，你们又把人下套带回去，为什么，偏偏要是枝豆，非要把他拉下水。

啊啊啊啊啊我好讨厌桃乐茜。

凭什么那么多人就为了你！

结果你还没死，搁tw哪躲得好好的，那么多人为了你复仇，你就搁那装失忆是吧。

前面还嗑罗兰和枝豆的cp，后面为什么枝豆你不砍了罗兰！！！

他骗了你那么久！

你不是说一直都想骗过他的吗！

我以为你真的会骗一次他！

这是什么屁的大团圆结局，你凭什么大团圆结局，三个被骗的受害者还坐在一起吃喝玩乐，不仅他们三坐在一起，还和你们这个诈骗集团一起合作，合理吗！！

他们不该是想把你们碎尸万段吗！

所有人都在套路枝豆，什么事情都不告诉枝豆，我看着都好憋屈啊啊啊啊啊啊啊啊。

枝豆你支棱起来啊枝豆。

我承认，画风很好，色彩很好，BGM很好，就是剧情傻逼。

第一次在动画片里看到那么多国语言，还有纯正的中文，配音还算挺不错的，就是编剧吃了屎。

人设也算是不错，每一个单元（除了最后一个）都也算可以，辛西娅很美，各方面都很好，就是结尾脑子被门夹了。

我就很好奇这样的结尾凭什么分还那么高，大家都被他前面的剧情欺骗了，多少人因为他前面的剧情被安利。

用了两天看完，几乎是一上头就歘歘歘的看完了，所以这个结尾真的把我气到了，如果你前面也那么烂，结尾也烂，那我说你是不忘初心，但是你前面给我上了一道国宴，最后一道菜给我上了一个印度干净又卫生，我他妈吐你身上。

恶心！

下头！

我真的被气到了！

期待那么高，你他妈给我来一拳。

狗东西

2021.6.10 LTSZ第18届LTSZ夏季最佳动漫：《大欺诈师》反转、反战、反讽、反类型，日漫新全球化下的里程碑。

鏑木ひろ在《邻座的怪同学》和《好想告诉你》后完全转变了作画风格，色块叙事，用大量的篇幅讲述主角团的个人背景，在《CLANNAD》（2013年LTSZ年度动漫）过去这么多年后，少数愿意来探讨父子关系的良心番。

虽然和《潘多拉之心》、《GOSICK》等24集纯叙事番一样存在结局收尾时的逻辑问题，但这仍是一座汤浅政明看了都不明觉厉的高峰。

——《大欺诈师》点评

我已经学会尊重故事走向了，存在即合理。

这句话是我在看倒数两集之前写的，但是看完之后我发现，并不能。

背景是欺诈师，说实话一开始是圆了我“全员恶玉”的欺诈梦的，但是编剧是个善良的人，他不想任何一个人受到伤害，除了枝村。

说实话我没有代入任何一个人，只是每一个人都有好事和坏事，但枝村只有坏事。

我知道这么说比较武断，但是全程看下来就是枝村被欺骗，弹幕里有人说是“罗兰在引导枝村”，但是对于一个想过正常人的生活的人来说，引导他走向犯罪真的是好事吗。

我带三观了，是我不对。

开头op致敬《猫鼠游戏》，也很好把故事串联了起来。

前面三个case相对独立，第四个case远东魔术师把伏笔接上。

开头很吸睛，剧情把握的也不错，色彩画面我个人很喜欢，让我想到了当初罪恶都市骑车撞人的时候。

我并没有看过《行骗天下》和《绝命毒师》，所以也别ky。

前面三章加上后面一章，说实话我没有看到什么内核，他想表达什么，想传递的信息是什么——防骗吗，还是劫富济贫？

我不理解，因为就连劫富济贫也没有表现得很明确。

这番在我心理达不到神作，除开he结局以外，它缺少思想上的一些东西。

艺术表达手法不错，多番巧合创造戏剧化效果。

但是（好了我要开始吐槽了）在骗术下更重要的似乎是时机，或者说是运气。

在第一章，只有枝村和阿比吃了糖豆，虽然是枝村把糖豆拿跑了，但是后期因为种种时机竟然也没有第三个人吃。

时机的把握是这篇的精髓，但是次次如此，套路单一，缺少新意。

而且每一次被诈骗的一方都缺少警惕，主角团轻易地打进了敌人内部，甚至成为核心人物。

在时间极短的情况下次次都可以被人信任真是一件好事。

一比一说，筹码不够，也可能是信任不值钱。

本番没有绝对的善、恶人。

虽然想营造一种犯罪“团伙”的既视感，但事实上“每一个人都是单干户”，这是我看前三章的体会，把阿比和枝村把在最后让他们自己逃脱的行为我们先不讨论，也许可能是对队友的绝对自信也说不定是吧；在我看了第四章，我有一种桃乐茜非常重要，为了帮她复仇（也不全是，万一人家只是想摧毁集团呢）策划了一个很大的局，不惜把大家都搭进来（罗兰问了大家要不要退出，但是他把枝村的命直接搭在里面）。

如果只是想摧毁集团，可以看出矛盾的地方，诈骗师们并不是善人，罗兰一开始也没想救那些小孩。

（这个地方如果我get错，欢迎反驳。

）看出矛盾了吗？

罗兰其实挺自私的。

在我看第四章之前，我写下：“枝村全程都在被骗，说实话他的性格并不匹配所谓的才能，或许每一个主角都应该善良且一头热。

”在我看完第四章之后，我陷入了无语的状态，可能善良的是我才对。

第四章的槽点太多，比如黑帮老大对人的信任太容易了，我刚刚也讲过。

开始说结局。

结局我真的理解不了，男主和自己和解了，度过了漫长的叛逆期。

但是这一章应该和自己和解的不是罗兰吗。

罗兰看着爱人在自己眼下倒去而耿耿于怀。

然后忽然就说枝村应该和以前懦弱的自己和解，他应该释怀什么？

他父亲身份的转变，还是母亲的死，或者是别的什么。

枝村真人从头都在被骗，唯一没有欺骗她的人是朱雀，而他却欺骗的朱雀。

因为不能杀人，所以来了个he。

这四个故事讲的是如何教人与过去和解的吧？

逻辑除却结局的he都算通顺，但是英雄主义大于法律的日本也只能有这样的结局吧。

所有人都释怀了。

甚至罗兰完成了梦想，成为了外交使；甚至桃乐茜没有死；甚至枝村度过了叛逆期。

是做一个小混混还是做一个诈骗师，除了二选一以外，还可以都不选。

只能说枝村他爸是个好“队友”，但不是个好父亲、好丈夫。

如果可以重来，我一定不信什么“单干户”的鬼话。

更多的话我不想说了，我单知道有可能阑尾炎，但我没想到这么痛。

最后还是那句话，尊重故事走向。

就这样。

这沙发颜色第一眼给我看愣了，谁家好人亮红色沙发啊哪位大佬能告诉我这是什么风格的，好喜欢这种，感觉漂流少年，还有要上的当嗒当的色彩风格有点像喔（甚至这两个完全比不上大欺诈师的夸张的色彩运用）这爆炸的撞色一点都不违和啊，有种iphone开了色彩反转的效果，同色系的运用简直美得不行没啥要写的了凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字

编剧古泽良太的名字，无论是不是混“二刺螈”，但凡看过《Legal High》和《行骗天下》的观众都不陌生了。

事实上，这部动画似乎就是《行骗天下》的动画版——主角一行的“正义”欺骗团伙、闹别扭的队友、剧情上的多重反转，等等。

不过，受限于动画的表达形式和单集时长限制，《大欺诈师》据说不能像日剧那样充分地表现人物和剧情。

真的是这样吗？

或者说，《大欺诈师》仅仅是《行骗天下》的“二刺螈”版本吗？

——这么挑衅地问问题，我个人的想法当然是“不是”，而且要讲点理由出来。

首先荡开一笔，讲讲和这部剧根本无关的东西。

不知从什么时候开始，由于SNS的发展和网络信息传播的碎片化与即时化，人们对于社会新闻的关注里，总是隐隐约约带有一些对于所谓“反转”的期待和恐惧，以至于一方面人们会对种种不公不义表达即刻的、本能式的反应，另一方面，当面对“反转”时，也会将同样强烈、同样本能式的反应投射到原本自己施加同情的一方。

结果，“正邪”两面随着“反转”“再反转”而走马灯式地变化，最终剩下的“正义”一方，几乎毫无例外地是从头到尾都义愤填膺或无动于衷（这两种截然对立的态度恐怕是一个硬币的两面）的“吃瓜群众”。

究竟这种现象在社会治理意义上和道德意义上是好是坏，这种问题要留给社会学家和媒体理论家。

不过，如果将同样的认知模式搬到对于通常所谓“文艺作品”上（啊，多么古老的一个词汇！

），有的时候的确可以遇到让受众“图一乐”的作品，但有的时候恐怕也会导致作品在品格上的败坏。

绞尽脑汁想着“你或许在第二层的时候会觉得我在第五层而故意让你以为我在第三层，其实我在第八层哒”，总想着比对方高明一层，站在“聪明脑袋”的顶层，姑且不说为何这种畸形的心态近年来愈演愈烈，就面对一部归类为“悬疑”的文艺作品而言，这种态度在根本上恐怕也会错失作品中很多值得玩味的地方，弄得一地鸡毛。

在这个意义上，限定于《大欺诈师》目前播出的三个故事（14集）来说，我认为这部作品比《行骗天下》更出色——哪怕仅仅是因为，《行骗天下》基本上都是围绕“是人（包括女人和男人）就下三百层”（三百层地狱吗？

）的“你在第几层我在第几层”模式展开的；也就是说，作为一部纯粹的娱乐性作品，《行骗天下》的目的就是和观众“斗智斗勇”，看谁当骗子的水平更高。

仿佛是《古畑任三郎》那样的侦探剧一样，凶手和作案手法一开始就呈现给观众了（欺骗的目的和对象呈现给观众了），主要的看点不是找到谁是凶手（谁是被骗的一方），而是如何建立起破案（行骗）的链条。

与此相对，动画的单集长度和每周一集的传统播出方式（像这次Netflix这样，一次性将前14集放出的做法，当然并不常见），决定了《大欺诈师》的制作方无法设计非常复杂的诡计嵌套形式，也就无法做到像单集时长40分钟至一小时的日剧那样，埋足够多的伏笔来实行剧情“反转”。

正是因此，《大欺诈师》的三个故事的走向，呈现出了与《行骗天下》那样case by case不同的线索。

具体来说，在第一个故事“连线洛杉矶”中，主角枝村遇到了比自己厉害得多的大骗子罗兰，并逐渐交代了罗兰“团伙”的核心成员。

在此过程中，《行骗天下》所熟用的“反转”或“嵌套”结构得到了再现，无论行骗过程中细节的“真实性”如何，制作者讲故事的方式和《行骗天下》别无二致。

但这种专注于和观众“斗智斗勇”的重心，在第二个故事“新加坡之空”里却被部分地转移了。

制作者显然是希望通过几个case来分别交代几名团伙成员的来历；不过，如果说枝村的经历在第一个故事中更多地是点缀性的存在，那么在空难中失去双亲的阿比和曾经参与空袭自己家乡的驾驶员之间的恩怨，就不仅仅是一个点缀。

在第二个故事最后一场决定性的比赛中，阿比让自己的仇人重新坐上飞机代替自己参与比赛，这个决定就在罗兰的计划安排之外——不过，“主谋”罗兰早已将这种“意外”考虑在内，于是提前准备好了备选的应对方案，成功化解了可能出现的不测。

而到了第三个故事、即关于另一名成员辛西娅的经历的“伦敦之雪”里，我们终于看到了整个诈骗计划之外的“意外情况”。

“伦敦之雪”的故事并不复杂，甚至非常俗套。

辛西娅年轻的时候在一家咖啡店打工时，偶遇了一名贫穷的画家托马斯·梅耶。

他邀请辛西娅做自己的作画模特，两人因此情投意合，过上了清贫但不乏希望的共同生活。

一日，两人在摆摊卖画时偶然碰到了著名画商兼拍卖师詹姆斯·科尔曼，后者看中了托马斯模仿明画的能力，让他替自己画赝品。

托马斯答应下来，并开始变得有钱；但辛西娅却对他甘于画赝品感到很失望，两人因此不欢而散。

在最后一次吵架时，托马斯对辛西娅说：詹姆斯认可了我！

吃豆罐头要等多少年才是个头啊！

（ep. 13）多年后，枝村阴差阳错将价值连城的《伦敦之雪》当作普通的画作廉价兜售给詹姆斯，于是找到罗兰请求帮忙“骗”回原画。

为此，罗兰团伙设计了一场“地下拍卖场”的戏码，一方面离间詹姆斯和为他出钱拍下满屋名画的情人法拉，另一方面让枝村找到早已欠债累累的托马斯，拜托他画一幅仿作。

当年看到小朋友在美术馆里对着自己画的赝品认真临摹而心生愧疚，终于一口气举债买回所有伪作的托马斯，也因为这次重操旧业而还清债款。

故事的高潮发生在“地下拍卖场”中罗兰拿出《伦敦之雪》的时刻。

（当然，制作者在这里也插入了一个常见的小诡计：枝村有意把真品拿去了拍卖现场，而赝品正因为倾注着托马斯的汗水而更为“珍贵”。

）在此之前，众人在商量要从詹姆斯手里骗得多少钱的时候，罗兰等人预计是五千万英镑；而早就对詹姆斯怀恨在心的辛西娅说，要从那个情人那里拿到七千万才罢休。

在拍卖现场，阿比支开了情人法拉后，对詹姆斯耳语道：可以拿出七千万，请务必拍下。

果不其然，詹姆斯对《伦敦之雪》报出了七千万的价格。

可是，正当罗兰要落槌成交时，坐在台下的辛西娅却报出了更高的价格：七千一百万。

这个举动令包括罗兰和枝村在内的所有人都震惊了，罗兰甚至说：莫非要出大事啊。

（ep. 14）于是，辛西娅和詹姆斯两人一路竞价，直到詹姆斯最终报出一亿英镑的价格。

为什么辛西娅要这么做？

一方面，当然可以说，她有把握，对《伦敦之雪》情有独钟的詹姆斯会头脑发昏一直竞价下去；另一方面，也可以说这个举动超出了罗兰团队的计划安排。

辛西娅的从容来自她对詹姆斯的了解，但不仅于此；更重要的是，在两人竞价过程中，画面闪回到了当年辛西娅和托马斯两人过着清贫生活时的对话：托马斯：蒙托亚的画非常贵。

辛西娅：多贵？

托马斯：我们两人一直吃豆罐头吃到死那么贵？

辛西娅：稍微吃得好点吧。

不过，总有一天你的画也许也能值那么多。

托马斯：那样的话，就把外面所有的豆罐头都买下来吧。

（ep. 14）对于如今身为欺诈师的辛西娅和每日干着苦力的托马斯，曾经各自以“演员”和“画家”为目标努力奋斗、彼此相爱的往昔人生，早已不可能重来了。

于是，站在辛西娅的立场上，用这个机会向詹姆斯“复仇”似乎就是再好不过的机会——而她一开始就是对罗兰等人这么说的。

不过，既然如此，为什么她没有满足于约定好的七千万英镑？

在此，值得玩味的有两点：一、辛西娅不知道枝村掉包了真品和赝品，那么在她看来，面前这副托马斯仿作的《伦敦之雪》，就是值得曾经“认可”他的詹姆斯以“把外面所有的豆罐头豆买下来”的高昂价格来拍下的佳作。

也就是说，辛西娅以与“欺诈师”身份相符的方式，在另一个意义上实现了曾经和托马斯的畅想，或者说，完成了她自己曾经对于托马斯的画作抱有的期待。

二、另一方面，更有意味的是，“一亿”在这里或许超出了确切的数字（超出了“定个小目标”意义上的“一个亿”），因为在往昔的对话场景中，托马斯和辛西娅都没有明确地说，“把所有豆罐头都买下来”意味着多少钱。

就此而言，如果说辛西娅对于托马斯成名后画作的价值所抱有的期待，在这场欺诈的拍卖会上呈现为惊人的数字（从五千万、七千万到一个亿），那么最后这“一亿”的数字的意义，已经超出了具体数字本身，超出了可衡量的价值——就像她始终带在身边的那枚素描的戒指，从一开始就是“真的”东西：两人纯粹的感情和纯粹的理想、两人的“纯粹”。

因此，“一亿”意味着无可衡量，意味着比高更高、比大更大，这也就是为什么辛西娅的竞价超出了罗兰的算计和预期，超出了整个计划的控制范围；同时，通过这种象征着无限夸大的仪式，辛西娅和托马斯也才能将两人往昔的“纯粹”如其所是地、恰如其分地埋葬和接受，既不否定它，也不回避它。

更不必克服它。

没有妥协、没有反转、没有诡计，而是勤勤恳恳、任劳任怨地朝着自己的梦想努力；没有狗血剧情，没有跌宕起伏，而是在日常生活里相濡以沫。

——这种单纯朴素的生活方式，在机关算尽的“反转”构造中，不是在“第一层”，而是在“第一亿层”。

它是绝对的、无限的，它会在意想不到的时刻以出人意料的方式展现“被压抑者的复归”。

这剧色彩处理一绝，但是剧情真的太生硬，处处不合逻辑经不起推敲，关键这种剧情戏不能经不起推敲，，各种大规模的骗局，里面演员居然一点破绽没有，分赃时候也没有鬼打鬼，而且居然盯着黑帮老大薅羊毛，而里面的黑帮老大还不如楼下的便利店老板10%的智商，我感觉这剧在侮辱观众的智商，主角反而把那个黑帮得力助手放过了，他手上就没有几条人命么。。

简直无语，剧情0分，色彩9分

要说日本动漫画作品中出镜率最高的中国城市是哪一个，答案无疑是上海。

其中的原因有很多，这里推下2017年的考据——日本动漫中的魔都上海（前篇)日本动漫中的魔都上海 (后篇）随着中日社会经贸交往愈加紧密，2017年以后的上海在日本动漫中出现的频次也是只见多不见少，而且描绘的细腻程度越发感人。

今年日本又出了一部“感动上海”的原创动画新番，还成功的红出圈外，那就是《大欺诈师》（GREAT PRETENDER）。

特地来安利并且八卦下《大欺诈师》里的“上海印象”。

算是日本动漫中的魔都上海2020篇吧

《大欺诈师》由WIT STUDIO（霸权社）出品。

导演是《恋如雨止》、《鬼灯的冷彻》等名作的镝木宏，编剧是以《行骗天下》等闻名的日本名编剧古泽良太。

再加上人设鬼才贞本义行，音乐制作山田丰等众多大咖加持，《大欺诈师》的剧情、画面、音乐等方面都又不俗甚至惊艳表现。

全剧25集共包含四个系列，讲述了一个国际骗子组织的各种活跃事迹。

故事极具国际主义色彩，背景设定在了全球多地：日本、洛杉矶、新加坡、伦敦，还有就是中国上海。

上海是最后的第四季——《远东魔法师》系列故事的主要背景之一。

第四季虽然是关于主角的核心主线故事，但也许是第二季《新加波之空》、第三季《伦敦之雪》珠玉在先，尤其是《伦敦之雪》素质过于优秀，粉丝预期过高，差口气的第四系列播出后遭遇粉丝广泛吐槽烂尾不过瘾。

不过有句刚句，《大欺诈师》第四季关于上海的描写，可以说是近年来日本电视动画里浓度最高，成分最纯正的一部（电影我慢点说），不乏有很多值得推敲又有趣的小细节—— 陆家嘴·外滩上海的经典地标陆家嘴视角。

仔细一看有点奇怪。

东方明珠以外，似乎其他陆家嘴三件套之二——环球金融中心和上海中心都缺席，只有一座最高的，外形略微妙的建筑，正是剧中“上海龙虎帮”大本营。

这栋若干梯形组成的大楼,私以为有点影射环球金融中心的意味。

环球金融中心的建设并不顺利。

从90年代开始建设，到最后2008年建成投产，期间遭遇亚洲金融危机等事件，争议不断，原先楼顶的空洞设计成圆形，后来改为矩形。

如今环球金融中心的日资背景已经相当低调，但是经常有日方的展出。

比如”大吉卜力展“的上海版就放在了环球金融中心。

比较有意思的一点是，对比之前出现上海的日本动漫会发现，早几年的日本动漫画作品中总会出现浦西外滩，但是近年的作品里上海的地标已渐渐让位于“陆家嘴”。

这也从侧面反映出上海的发展变迁实际。

外滩 《 虹色的托洛斯基》

外滩1936年左右《闪光的夜袭》

大欺诈师里的外滩还是留了个侧脸，也很漂亮。

大闸蟹 小笼包这两件应该是日本最熟知的上海小吃了吧，基本和上海有关的日本动漫作品至少会出现其中一件--。

国际骗子罗兰到了上海，上海龙虎帮社会人大佬请吃饭，主题果然直奔大闸蟹。

吃蟹细节做的相当细致罗兰当年的恋人桃乐茜假装异国公主“卖”给上海黑帮，拘留在室内期间托罗兰给自己去买小笼包解解馋。

很好，这很上海。

云南南路美食街云南南路是上海市中心比较传统的一条美食街，大欺诈师里忠实还原了云南南路的牌坊和街景，也是男主罗兰给桃乐茜去买小笼包的地点。

不过牌坊仔细看有很多槽点

实景对比，还原度相当之高 哎等等 大绍兴集团?！

样式是典型的前东方书报亭样式 上面有迷惑的中文”什么都可以么都？

” 这些设定反映出剧组对现代上海是有一定了解程度的。

不过云南南路上没有特别有名的小笼包，要说起来，洪长兴的牛肉煎包，鲜得来的排骨年糕也许更“河南南路”一点。

不过日本动画制作表示还是让小笼包出镜吧。

建议下次可以画成黄河路--新民晚报·真民日报罗兰买完小笼包后，在书报亭买了份报纸看到头条新闻刊登着真牌公主出访事迹，意识到骗局穿帮。

这张推动关键剧情的报纸设计版面很明显选用了上海历史最悠久，也是最知名的都市报——《新民晚报》。

动画片中很有娱乐精神的把“新民晚报”改为了“真民日报”（真和新在日语中同音）。

不过标题字体和排版都保留了新民晚报的风格，就连新民晚报标志性的“飞入寻常百姓家”口号也被忠实保留了。

当时新民晚报的新媒体——新民网也很“认真”的改成了真民网。

动画中报纸刊发的时间是2013年9月26日，网友在新民晚报官网新民网数字报纸查到了，和当天的版面完全是一模一样。

上海火车站 骗局揭穿后桃乐茜被黑帮带去外海，处刑前称钱藏在了上海火车站的女厕所。

这里主要是调侃了一把《海贼王ONE PIECE》。

最后桃乐茜贡献了唯一一句中文台词——“去死吧，你个傻逼！

”

中文配音《大欺诈师》里有大段剧情采用中文台词。

值得称赞的是，中文配音极其纯正，台词也编写的相当地道。

这一点几乎刷新了当年《乒乓》的中文台词制作水平。

孔文革《乒乓》部分中国人角色以及主角罗兰的配音直接启用了中国配音演员，保证了地道的中文演出。

罗兰的中文配音显示是张恩泽比如主角罗兰的中文配音显示是张恩泽，不过打酱油的角色基本就靠自学了，台词应该也是中国配音审核过。

结果就是，一个土生土长的上海黑帮小弟，中文还不如外国人的罗兰讲的好。

（小弟的一口太君中文：腻塔马的是什么东西啊） 如果硬要挑刺的话，就是里面的普通话讲的太标准了，在上海没来句上海话。

这一点早几年的《金钱诱惑》和《星间桥》早就做到了。

为了烘托出上海证券交易所的现场感，背景音采用了短短数秒的标准的沪语对白——“要洗了，一则了该跌。

”风靡KDS当然剧情需要也出现大段英语法语等台词。

发音也都非常标准。

中日社会人交流《大欺诈师》的《远东魔法师》系列设定了一个“上海龙虎帮”的社会机构。

上海龙虎帮前身是日本朱雀帮在上海设立的分支机构，结果业务做大做强之后翅膀硬了单飞，和日本总部发生利益分歧，于是有了后面的故事。

这段背景设定也可能有一定的现实背景。

日本社会人组织在中国发展早几年也交往很紧密，传闻日本山口组在上海就有业务发展。

最近不知道有没有受到扫黑除恶影响。

只是上海“社会人”形象还是比较日式中国风：穿唐装，长得五大三粗 脸带刀疤带大金链子 普通话极其标准，文化素质较低的设定，有点对标张飞。

再加上其他口音奇怪的马仔小弟，感觉上海社会人市场也挺海纳百川，重视引进人才的。

当然这是娱乐节目，请不要太认真。

相比之下，日本动漫中关于建国之前中国社会人的描写更详细。

参看日本动漫中的魔都上海（前篇）

《王道之狗》三合会的描写鹿角巷·珍珠奶茶说到黑帮，现在日本黑帮买的最多的，据说是珍珠奶茶。

日本人对珍珠奶茶的爱也在片中展现的毫无保留。

在《大欺诈师》第二季《新加坡之空中出现了大量鹿角巷珍珠奶茶的硬广画面。

还原程度和出镜程度感天动地。

不知道鹿角巷是否和剧组真的投了广告（新民晚报肯定是没有投的）。

鹿角巷主要安排在了第三季《新加坡之空》出现，并没有在中国舞台。

（大概是中国市场鹿角巷不太行了的缘故么）总体来说，《大欺诈师》中对上海的大部分设定和细节都达到了日本动漫作品中的历史新高度，让很多中国市场，尤其是上海的观众非常惊喜。

看片期间纷纷表示点开了美团外卖开始点奶茶。

当然不仅是上海，《大欺诈师》的其他国际舞台还原度也展现出非常高的水平。

逼装累了背后推手是？

《大欺诈师》能做出如此严谨的上海元素，与制作团队有着密切关系。

和以往原画外包不同的是，《大欺诈师》团队中的中国人存在感非常强。

配音，原画和制作人等角色均有中国人的身影。

很多名字还少见的排在了第一序列。

原画顺位第一是中国成员

从名字中可以看出有区分简体中文和繁体中文，推测大陆和港台的团队应该都有参与。

最显眼的是制片人中被排在第一位的宋京舟。

推测是《大欺诈师》中诸多中国元素把握贴切的关键所在。

另外，《大欺诈师》的代理发行其一是网飞爸爸，其一则是中国的上海悦乘文化传播有限公司(JOYUPMEDIA)。

可以感觉到目前大中华区与日本动漫的产业分工协作已经脱离单纯来件加工阶段，逐步摸索出更为成熟的分工合作模式。

中日联手的未来事实上，2017年之后，中国资本和日本动漫的互动非常密切。

近年来随着大陆市场日本动漫发行逐步规范化，加上到目前为止大环境的正面影响，中日动漫产业可以说处于一个历史上的蜜月期。

各种日本动漫IP跨界在中国市场的互动已经密集到令人发指，让人怀疑究竟当初喜欢上的是一部动画片，还是一个传销组织==

高达最近有点过分，点名了==警告！

EVA中国区圈钱计划AT FIELD全开！

内容合作方面也走出不少新路子：比如2018年新海诚《你的名字》在中国上映大获成功后，新海诚御用动画工作室CoMix Wave Films和中国动画制作公司Haoliners联合推出了中日合作动画电影——《肆式青春 诗季织织》。

肆式青春 (2018)5.62018 / 日本 中国大陆 / 动画 / 李豪凌 易小星 竹内良贵 / 坂泰斗 寿美菜子影片由李豪凌、易小星、竹内良贵三人联合执导，由北上广为背景的三个小故事组成,从“衣食住行”四个方面来诉说中国背景下的青春故事。

其中以上海为背景的“上海恋”由李豪凌执导，加入了大量新海诚风的上海风景：石库门弄堂、外滩等等虽然《诗季织织》的剧情表现差强人意，作品称不上成功。

但要说是日本动画史上迄今为止最美丽的上海风景，这一点应该没有异议。

肆式青春的陆家嘴像《肆式青春》这样的诸多尝试，为中日动漫后来更多的互动做了铺垫。

所以才有了如今描绘上海越来越地道的《大欺诈师》，以及成功反向输出日本市场，口碑票房双赢的国产动画《罗小黑战记》。

如果大环境没有太大的动荡，真的可以期待下未来更多中日动漫领域的精彩互动。

罗小黑的日语吹替版的CAST堪称顶配希望这样充满多元文化和国际主义的作品，不会因为新冠疫情等因素变成历史。

希望只是我多虑了。

最后友情为新民晚报打个广告最实惠的周边，说不定下一次还能在哪部片子里碰见。

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