消失的她

（原影评删减后重发了，想看的往下拉～）哎呀，真是影评一颗星，控评五颗星。

就在几天前，咱们这几位真情实感打一星写影评的用户都在霸榜影评区，如今都是各自流落在天涯。

意料之中，我之所以来豆瓣写差评，就是因为我当时看完电影点映后，非常憋屈，随手就在小红书发了个“烂片，不要去看”。

结果一秒涌来6个评论，都在说真的好烂，其中一个用户告诉我，她就说了句不好看，帖子就被限流了。

果不其然，我的帖子在阅读量超过600，评论量超过8后，再无任何动静。

而评论区很诡异，区区八条评论，居然闪烁不定，一会少了这条，一会少了那条，要不是那两条“我觉得很好看”的评论始终坚强挺立，我都差点以为平行空间入侵，陈思诚宇宙的蜘蛛侠要来毁灭我的小世界了。

我顿悟自己给他人做了嫁衣，于是才怒转豆瓣，大刀阔斧进行分析。

之所以不怎么信任豆瓣也是因为之前评《误杀2》遭遇同样的控评行动，活比这还花。

《消失的她》明显感觉预算更足，从一众主流影评博主要么夸奖，要么顾左右而言他便能看得出来。

《唐探3》我没评，但随手一搜，互联网也残留他人记忆：

影评被删后，很多小伙伴都来求原文，真的谢谢你们。

我现在看，其实写得也粗糙，如果真有那么一点价值，也是因为你们想看。

现在我把影评重发，原文有删减，部门敏感字眼会用 xx 或者 内谁 替代，希望大家读得开心。

《内谁，你可以假装自己同情穷人，但无法假装自己欣赏女人》忽然想起一件很有趣的事：有一部电影，完全可以跟《消失的她》对照着看，就是郑秀文主演，杜琪峰导演的《我左眼看到鬼》。

这部老港片堪称性别倒转之《消失的他》，两部电影结合食用或有奇效。

在鲜明的对比下，你可以清晰地感受到，同样的伴侣死亡事件，同样的反转元素电影，同样把目光对准女性和底层，在另一个导演的手下，可以变得有多轻盈、多有趣、多真诚、多充满温情、多消除偏见、多消弭裂痕、多启发思考……并且真的可以做到出人意料还感人至深。

杜琪峰利用刻板印象破解大众误区，xxx利用大众误区加深刻板印象。

（战略性后仰）什么叫真正的反转电影啊？

什么叫真心地关爱底层和女性啊？

看完那部看这部，看完《消失的她》再看《消失的他》，看完xxx再看杜琪峰，你会明白什么叫云泥之别。

电影《消失的她》在创作理念上存在两大陷阱：表面上，电影宣称要帮助女性、批判恶行。

实际上，它传递给观众的结果却完全相反，变成：迫害女性，打击善举。

目前电影主要宣发口号是“不要恋爱脑”，观众的主流认知也是。

这是一个邪恶愚昧的巨大谬误。

其中，邪恶的是主创，愚昧的是观众。

对着“李木子”这个角色发出“不要恋爱脑”之类的评论，是典型的受害者有罪论——它将批判核心，即“何非的恶”扭转成“李木子的善”。

抛开这一角色的苍白单薄不说，李木子是一个很善良的人，小时候救闺蜜，长大后爱何非（并帮他还债）。

这不是因为什么恋爱脑，是她本身就具备的良善品格。

同样的善意，使她收获了一段真挚的友情，也让她踩入了恶行的陷阱。

后者最终置她于死地，而前者却千方百计想要挽救她于危境。

在迥异的境遇中，李木子没有变，善意没有变，善举没有变。

造成不同结果的唯一变量，是人。

那足以说明，造成女主悲惨结局的，是被帮的“人”，而不是“帮”的行为，更不是女主本身。

一个女性被丈夫谋财害命，首先应该归咎于丈夫的恶行，而不是她的“恋爱脑”。

电影在女性议题上的问题，远不止女性角色单薄落后，更在于它在根本逻辑上贬损女性，故之在现实操作中迫害女性。

——一个赌鬼杀妻骗财，解决方法居然是劝女性不要恋爱脑？

你怎么不干脆劝女性不要恋爱？

这跟对被性侵的女性说不要穿太少有什么区别？

我很反感“恋爱脑”这三个字，“恋爱脑”的底层逻辑是要求完美受害者，是限制女性，而非帮助女性。

（这个词很像精神病人发明出来的，充满恐惧，不惜妖魔化正常人）之前被删的原影评下，有一条令我印象深刻。

那位网友用一种充满不耐烦与不屑的语气说，恋爱脑不是罪，是缺陷。

我当时真没忍住笑出来——首先，当恋爱脑被定义为缺陷时，它离罪就不远了。

再者，恋爱脑当然不是缺陷，不能恋爱的脑才是缺陷。

在许许多多所谓“恋爱脑”的场景中，隐藏着无数女性自身无法挣脱的困境。

女性之所以遭受损害，是因为这些困境，而不是极其表象化的什么“恋爱脑”。

群嘲恋爱脑是一场针对女性的集体恐吓，其潜台词是：身为女的，你不该爱人，你不能爱人，你不配爱人。

恐吓的结果，就是进一步捆住女性寻求解放的步伐。

当他们向女性投掷“恋爱脑”攻击，所有的结构性迫害一一隐身，只剩下针对受害者自身的谴责——你之所以受害，是因为你有感情，是因为你想拥有爱情，是因为你想顺从自己的心，所以你活该——何止是在否定女性，简直是在否定人。

这是一个极其傲慢、冷酷、霸道的词汇，它看似女权话语，其本质却是反女权的，是一种霸凌。

它是新时代的“裹小脚”，从保护的角度出发，但根本无法帮助女性实现权利进步，反而在更大程度上，限制抹杀女性的权利，鼓吹女性走向“非人化”。

但它竟然能被滥用到今天这种地步，不得不说是文盲们的巨大胜利。

看完电影，我们根本无从得知造成李木子葬身海底的真正困境究竟是什么？

她为什么爱上何非？

为什么走进婚姻？

为什么坚持己见？

又为什么宽恕赌徒？

尤其在最后，为什么要放弃自救？

要知道原型中的被害者可是幡然醒悟，斗智斗勇拼命自救的。

并且原型受害女性面对的困境，驱使她在明知道有问题的情况下还要跟赌徒丈夫结婚的原因，我认为是很清晰的，那并不是能被“恋爱脑”跟“圣母心”一词以蔽之的。

而李木子作为一个阻止闺蜜放弃生命的人，为什么在自己性命攸关的时候，反而毫无反抗意愿和求生意志？

而此时她的肚子中，还孕育着另一个生命。

电影并没有关照女性的爱心与揭示问题的雄心，它只是单纯想将观众厌恶恶行的本能，快捷地转化为对受害者的不悦，低成本分化群体，点燃情绪。

强者的作恶再次被转移成弱者的过失。

这个故事想拿及格分，至少应该准确传达出一个观念：善举并非批判的对象，恶行才是。

但很遗憾的是，这么简单清晰的道理，在这部电影的呈现下，非但没有传递给观众，反而造成了灾难性的误读——女主的善与爱被污名化成恋爱脑，“不要恋爱脑”这种变相谴责受害者的观点成了目前主流。

注意：此时此刻，“善”居然成了影片跟观众的主要批判对象，而对“恶”的批判几近消失。

不要跟我说“远离赌鬼”是对恶的批判，这就跟“远离男人”的结论一样可笑。

假使电影设置一个赌徒为恶人并有意对其进行批判，那么最好呈现出“赌如何通往人性之恶”的过程。

其一，赌博的作用机制是什么？

人为什么会沉迷其中不可自拔丧尽天良？

其二，人由赌变恶，不应该是“原罪论”。

目前对男主的批评大部分是“原罪论”（不由分说完全否定男主，跟指责女主恋爱脑形成逻辑上的工整对称），然而何非不是从一开始就罪不可赦。

何非不是一个天生的恶人，他是穷苦出身跑到城市奋斗的小镇青年（这个设定啊……），让他转变成赌徒的原因有：第一，人性的贪婪和自私；第二，贫富差距带来的心理落差；第三，快速通往财富之路的开启（我看到何非收到诱赌短信并成功借钱最后负债累累时，不由得感慨穷人往下坠落的过程也太TM顺滑了）。

除了第一点，剩下都是指向环境的。

我们完全可以用《今日说法》经典之问打开一个合格剧作的序幕：亿万集团姑爷设局杀妻，究竟是道德的沦陷，还是人性的扭曲，抑或是社会的不公跟监管的缺位乃至权力的错位（这点还可以将女性关爱收进框架里）？

当我们指责赌鬼时，应该要诘问一个问题：“赌”如何使“人”变“鬼”？

当我们指责一个穷人变恶，我们也必须发问：穷通往恶的途径究竟是怎么打开的？

不是穷都会去赌，不是赌都会杀妻（举个众所周知的例子，潘粤明不也跟何非一样，曾是赌桌上的一员吗？

现在口碑观感完全逆转）。

亮出“穷到赌到毁灭”每一环之间的通行证，才叫批判。

而目前舆论的导向，仅仅停留在“远离XX”、“不要相信XX”、“不要扶贫XX”这类充满歧视敌对恐惧恶意的肤浅口号上，离批判恶的距离遥不可及。

（“穷人滥赌”的设定不是说不行，但很容易造成大众的误解，认为“穷=坏”。

事实上，了解“赌”的人就明白，穷人在赌博游戏中，可以说都是受害者。

而在能坐在赌桌上的，更多还是有资本的人。

另外，我们不妨看看那些所谓的社会成功人士，没有一个不是“赌性坚强”的。

不久前那个因赌而坠毁的世界冠军，好像只引发了恐惧和愤怒，没引起思考与进步。

赌博作为久盛不衰的危险游戏，学问大着呢。

看何非的时候就觉得，这是我们普通人啊，差距大，诱惑多，资产少，稍有不慎跌入绝境，动不动就只剩一条命，自然容易拿命来拼。

我不喜欢这个设定。

创作当然是自由的，问题是审美不太高，俗套，以及过于简单讨巧，还很容易误伤弱势群体。

有追求的话，应该避免冒犯弱者。

而且在柬埔寨的旅游见闻告诉我，如果一个地方存在底层滥赌现象，那么当地的社会问题要远远大于人性问题。

尤其电影把故事背景放在东南亚，但似乎只是降低创作风险，而非借此挖掘剧作深度）。

随着电影的错误引导，观众站到了善的对立面，其立场也就顺其自然地被恶所同化，成了反派角色的拥趸。

内谁的电影里经常出现这种价值立场两极反转的大乌龙，其系列反转电影的最大反转元素，恐怕是那遮遮掩掩却终将暴露的扭曲价值观。

一些电影到了最后，都是那条被烹坏的“九转大肠”，迂回曲折但裹不住恶臭，因它保留了价值观的原味。

但凡有辨别力的观众，都应该对这种价值观的两极反转发出质疑：你是故意的还是不小心？

在反复偷换概念模糊重点的行径中，一场大型误读灾难随之诞生，而一些人非但无意于厘清概念，更有故意误导之嫌。

由于概念的偷换，重点的模糊，导致剧作缺乏对恶的批判，“恶”从而变得扁平缺乏细节层次和解构可能，于是“恶”也由此被赋魅，呈现出无所不能的观感，剧作变相帮助“恶”迸发出巨大能量——观众一边倒地批判恋爱脑，退而限制受害者，本质上就是因为“恐恶”引发的“恐弱”。

这种被扭曲的共识来自电影对观众的隐晦暗示——善无法战胜恶，只能被恶残害。

而这种暗示，是通过创造一个被弱化、矮化、面谱化、极端化的女性角色并让她陷入无依之地的绝境来完成的。

这就好比，我打断一只鸟的翅膀，把它踢下悬崖，然后昭告天下：这只鸟死于对人类的信任。

那我的目的绝对不是为了阻止小鸟不被人类伤害，而是通过制造小鸟的悲剧，摧毁这份信任。

在电影中，善跟爱的价值就是通过这种方式被摧毁的。

把李木子写死这一败笔，堪称邪恶。

展示李木子的尸体，更是邪恶中的奇观。

那一刻，观众对恶的恐惧以及对善的怀疑都达到了顶峰。

说白了，这些设置最终传递给观众的结果，是“长恶之气焰，灭善之威风”——一个善良的女性，是不配活着的。

一个有爱心的女性，是应当被冠上“恋爱脑”的骂名被唾弃的。

一个珍惜爱情的女性，下场就得在海底绝望不堪惨烈地死去。

电影宣扬的两个主题——女性互助跟批判人性之恶，在现实中却将舆论引入了完全相反的陷阱中。

首先是把女性继续推入被限制，被迫害，被污名化的困境。

其次是让观众陷入对恶的巨大恐惧，全然忽视善的力量，从而对恶避之不谈、轻轻放下，转头压迫受害者，变成“恶的同谋”（所有认为这部电影有教育意义的人，希望你们看到这良心能痛一下）。

到这里，另一重陷阱已经昭然若揭——不仅女性互助是假的，连批判人性都是假的。

在《消失的她》里，善是愚蠢的，恶是强大的，女性是有缺陷但可以被利用的——她们只有姿态是好看的，而力量根本是不足的。

那个彩蛋之所以让人严重不适，在于它被动且分裂。

被动是指，彩蛋的底层逻辑是向恶乞怜，即美好要依靠于恶的让步而非善的弘扬，这恰恰暴露了“恶之强大”的隐藏逻辑。

观众代入的是正面角色，内心更期待看到一个正派掌握主动权的视角：我不能祈求恶让步来保证自身权益不受损害，我要依靠正确的立场和习得的能力来争取、战胜敌人。

然而电影一直把主动权交给代表恶的男性反派角色，而代表善的女性正面角色，直到生命结束都相当被动（李木子一角的行为逻辑都是“配合”，主体性弱化到了工具人的程度），这种被动在结尾尤为明显，在彩蛋中暴露无遗。

分裂是指，正片的逻辑始终是“恶不可被感化”，正是男主的恶毫无改变余地，女主的善才失去价值意义，因此观众对“恋爱脑”的批判才得以成立——善良只有在无法改变恶的时候才显得多余。

而彩蛋中呈现出的，却是“恶的进退仅在一念之间”，一半天堂，一半地狱，恶被改变的可能性高达50个百分点！

这不是变着法地鼓励女主再“恋爱脑”一点吗？

毕竟在彩蛋逻辑下，女主对男主越好，恶念被驱除的概率就越高。

这样一来，正片的逻辑被完全掀翻，xxx简直就是揪住自己个儿左右开弓，接着邪魅一笑：只要我把自己打死，就没人能够打我。

而观众在逻辑的废墟里凌乱，只能PUA自己来稳住被震得摇摇欲坠快要崩裂的三观，自动对认知失调展开强力修复，懂事得让人心疼。

这部电影的糟糕之处啊，真不是十个手指能掰得过来的。

六点和朋友一起看的，看完边吃火锅边谈剧情到现在。

个人觉得这部电影主题就是“人性”。

有剧透剧透❗❗❗不许搬运❗❗❗（授权了“邸生”账号，有视频产出）朋友谈到一个问题，如果何非当时看到了真妻子的b超照片，他会救妻子吗？

还会离开吗？

令人非常愤怒的是，我们最后觉得他还是会离开。

因为他已经没有人性了。

看完电影，回想全程，觉得何非就是“有病”。

他自己说了一句话“有钱能使鬼推磨”，没想到，这个“鬼”，是他自己。

赌徒心理是无法拯救的。

他被钱和欲望奴役，到最后是没有人性了的。

就像陈麦揭开真相时，他先是疯癫狂笑，然后一脸“丧失人性，毫无情感”地说，我要杀了你。

还有最后他说他后悔，后悔的是没早点杀了沈曼……何非本来是个能力配不上欲望的大众，我觉得很多人都会这样，但恐怖之处正如朱一龙自己所说，这样的普通人，在被赌博奴役了之后，他就不是他了，他连自己是个什么样子都没有清晰认知了。

为了赢，为了翻盘，不惜一切。

我能说朱一龙诠释的这个角色之深度令人惊叹。

所以就算他当时知道真妻子怀孕了，他会救吗？

不会的，不会的。

他也许会纠结，然后马上想到，“没有办法了，我都把她关进去了，怎么还能挽回。

她肯定会跟我离婚，孩子说不定也会打掉，到时候我就钱财两空了。

等财产都是我的了，我会有更多女人和孩子。

我才是最重要的”。

(现实里更残酷。

人性之复杂)所以没有办法了，他不会救的。

因为他彻彻底底没有了灵魂和人性，“有钱能使鬼推磨”，他是鬼，不是人了。

赌博真的会让人不是人。

所以最后他的痛哭，固然是一时的懊悔，但实际上并不会悔改……我看了朱一龙这么多年的戏，这个角色是最复杂最极致的，是“一出好戏”。

这个角色是人性的罪恶面。

朱一龙把这样一个角色用极致的演技诠释到了极致，演技太绝了，观影途中完完全全被他的演技折服，金鸡影帝再上一层楼了。

这个电影让我觉得，能够爱人是非常珍贵难得的品质。

何非全程唯一体现出正常“人性”甚至美丽人性的时候，就是他对妻子一见钟情的时候。

也许没有钟情吧，但那时候他确实被妻子吸引。

所以那时候的他格外好看……那一瞬间他的心的纯洁美好的，连带着他这个人都好看青春了。

可惜，就那一瞬间，之后他陷入欲望的沼泽不可自拔，变成“鬼”了。

关于梵高。

何非和妻子第一次遇见时穿了梵高的衣服，然后说自己和梵高一样是成功的失败者。

妻子作为画家一直喜欢梵高，对何非有了一点兴趣。

我觉得这里就已经提前说明，何非根本没有真正懂梵高，是假喜欢，他只会用成功和失败去形容梵高，而真妻子才是真正懂梵高，爱梵高，明白梵高真正的精神在于“艺术，自我献身救赎”，所以最后妻子明白一切无望时，会自己把氧气面罩取下来。

她是真正的梵高。

我认为这部电影最精彩的情节在于，烛光晚餐时，妻子一脸疲惫回家，何非正计谋要在周年纪念杀了她，她先说“我有事跟你说”，何非以为妻子要说离婚(他前晚上看见了离婚协议书)赶快也说有事跟她说，然后她让何非先说。

何非说要痛改前非并一起去旅游时，妻子动容了继续相信他，然后说自己没什么事了。

我最开始也以为妻子是想说离婚的事，但是看完了整部电影后，我发现原来她当时是想说自己怀孕了……她当时查出怀孕，但又正想离婚，所以在摇摆不定的状态，整个人也很纠结疲累。

一方面新生命的到来有希望，另一方面何非却是狗改不了吃屎……所以她在犹豫。

没想到这时候何非说要改还要周年纪念！

她心软了，动容了，选择相信何非，并决定把怀孕作为惊喜……没想到美梦被撕碎，是噩梦……所以我觉得电影情节安排最精妙的是，沈曼把照片给了何非时，镜头并没有马上说这是b超照，而是把镜头转向烛光晚餐后妻子和闺蜜的一通电话，通过电话内容来说明她怀孕并连接了这两个情节，然后才把镜头转向何非看到b超照。

这里真的太绝了，主创构思巧妙！！！！！！！

我都没发现最后妻子死去看到的海底星空是梵高的那幅画，还是交流中朋友告诉我的。

准备明天再去看看。

海底星空，是假的星空。

很美啊，但是是假的，那终究不是星空。

所以这一切没想到都是一种虚妄。

我相信何非一见钟情说出去看海底星空时，是真诚的，但后来，他亲手打破，把这一切变成了虚妄噩梦。

还有关于妻子被关在笼里这个设计，我最开始觉得是艺术化处理，因为我不觉得要杀人需要专门搞个这个笼子，而是一种艺术化的表达。

把抽象的“笼”实体化，表达妻子被困住。

评论区伙伴指出原来是本来就有的防鲨笼。

而且这笼子影片中看得出来是很陈旧的了，铁锈泛绿。

顺便说一下影片的转场，很多次都非常精彩。

这里的铁笼绿色转到何非处在的监狱的栏杆的绿色，顺滑流畅。

很多很多处。

就像《暴裂无声》主角无法说话发声一样，潜水中不能发声的设定非常戳我！！！！

她在求救，她想说，但是做不到了……何非最开始回了两次头，到最后一次头都没回的时候，我真的……最后，两首歌，《笼》和《亚特兰蒂斯》，很值得一听……令人难过。

消失的她，故事原型大概就是泰国华人杀孕妻案了，受害人叫王媛媛，长得漂亮还多金。

这令我想起我的一个异性朋友，大凡有点烧脑的事，就喜欢打电话咨询我。

其中一次咨询是说她那时谈了一个男朋友，没见过面，她说相互已互称老公老婆，我说打住，他有没问你要钱，比如共同投资，买花送盆栽啥的。

她说呃真的有耶，他最近开了一家饭店，让我给他送花篮。

我说你别讲了，我来接着讲好不好？

他每天对你嘘寒问暖，日日和你描述事业蓝图，告诉你打拼只为了和你有一个美好的将来。

她说，嗯，对，他是一个很有事业心和上近心的男人，这也是他为什么打动我的地方。

而且他很帅，至少一米八对吧？

是的，发个照片，北方男人，高大威猛，是我喜欢那种类型。

他家还特别有钱，他是个富二代，他的朋友圈全是豪车派队，但他不想用他父母的钱，他想独立创业，他想证明给他爸妈看，他想证明给你看，他能靠他自己挣钱养你，对吧。

对啊对啊，你乍这么清楚。

别打岔，你一直要求面基，但是他不肯，他说现在不是合适的时机，因为事业还没有起色。

不是，之前是说事业没起色，前些日子开了家饭店。

让你送花篮了？

嗯，说让我写上我的名字，他爸妈过来他会告诉他们那是他们将来的儿媳送的。

姐姐，你中奖了！

啥？

他是杀猪匠。

啥杀猪匠？

杀猪盘，听过没？

没。

你就是猪啊哈哈，买了多少钱的花篮？

没有，我要亲自过去，他不同意，说还不是时机，因为他还没给他爸妈说，只让我送一个花篮，然后给了我他店旁边不远的花店电话，说可以直接订。

我打过去，花店老板问我是不是送给朋友公司开业？

我说是的，男朋友。

花店老板说那哪能只送一个花篮，开业应该要送发财树啊，男朋友的新店，那至少要送8棵。

一棵多少钱？

2888元。

那你送了几棵？

6棵。

好吧，到此为止吧，这是骗局。

不可能吧？

那你可以去他的城市看啊，有没有他这个饭店。

但是他不许去啊。

这样吧，你明天打电话他，无论如何都坚决要去，他可能拉黑你。

一天后，这个姐们来电了，就是说，操，真他妈的缺德，被拉黑了。

你在哪里认识的？

微信,QQ, SOUL,陌陌？

都不是，百合网。

这个故事到这就结束了。

第2个故事，嘎腰子。

东南亚嘎不嘎腰子，我不知道。

但我看过我老家公安局的一纸通告，督促辖区84位滞留缅北的居民回来投案自首。

全是90后，00后，通缉图上一看全是肾源。

至今这些人都没听说过回来了，也许他/她们已经永远回不来了。

欢迎来到东南亚，本身就是个恐怖片。

但是嘎腰子的大东主，传说就是个湖南人，产业园叫KK园区，不懂的自行百度。

今天看这部电影，其实讲的也就是这两件事。

杀猪盘和嘎腰子。

这个倒不一定只是东南亚特产，国内也一样嘛。

国内PUA盘，其实也是杀猪盘。

北大那个牟某某PUA包丽，还有那个翟欣欣PUA码农，都是既要钱又要命。

前段时间和一个多年没联系的女生聊了几句微信，她大概是结过婚又离了，而且可能她的前夫就PUA过她，所以她现在成了惊弓之鸟。

我问候了她几句，她也和我叙了几句旧，还约来了广东要请她吃饭。

然后到了晚上她坐卧不安，一直不停发微信问我为什么要联系她，问候她的目的是什么？

搞得我一脸懵逼。

问候就是问候嘛，能有啥目的。

我没有理她，她就打电话过来，我也懒得接，然后她就在微信里说，你不会是在PUA我吧。

我当场石化了。

我和她的关系说起来也有点魔幻，很早前我在深圳和一个女生合租，后来那个女生回家了我也从布吉搬到了宝安。

一天晚上那个女生忽然打我电话问是否方便去我那里住几天，还带了一个同伴，就是她。

她们在我那住了大概一个周就回家了。

又过了大概半年，她突然打电话给我说又来深圳了，找工作期间可否去我那里借住，这一次借住大概是一个月，我每天上班，她就在家做饭，也不知道为什么，我虽然好色，但就是对她们没兴趣哈哈，所以什么事都没发生。

然后她就消失了，多年后电话号推荐的微信好友就有她，加上后聊完发现她已经成了PUA的惊弓之鸟。

其实这个世界像我这样的好男人不多哈。

前天下午和公司几个女同事聊起消失的她，我说我给你们一个识别渣男的标准，追你时能下跪的，坚决别要，追你时风雨无阻嘘寒问暖的，坚决别要，他现在在你这吃过的苦，等把你追到手后会加倍还回去的哈哈。

相信我，我的眼光很准的。

我见过那种因为追女人以死相迫从楼上跳下去的，也见过那种跟踪女朋友不许和陌生男人说话的。

前者被迫结婚后一直郁郁寡欢，后者分手后跑出国如辞重负，数年后她在美国和我说，操，我那时差点被那个渣男逼疯了，我说当时班上有个哥们因为和你在操场散过步，被你那渣男跟踪数周，吓得他给我交托后事，说万一他出事要打电话通知他在宁波做警察的哥哈。

这姐们说还有这种事啊，你那时乍不跟我说，我说我要说了你不更怕啊他，她说也是。

消失的她，借你一双慧眼识别渣男，找那种拿得起放得下的男人，保你性命无忧哈。

【包含轻微剧透，请斟酌阅读】电影的开头是一片东南亚的“俗气”风情：消极不作为的华裔警员，老掉牙的都市传说，天降娇妻的“仙人跳”……因为知道是悬疑片，有一定观影量的影迷不会相信第一层题面显示的情节：这个丈夫的妻子失踪了，而他身边躺着一个“全新”的妻子，很显然，有人在做局，这个丈夫要“解套”，一定要找到真正的妻子去了哪里。

当我们跟随女律师陈麦（倪妮 饰）的出现，把这个“局”一步步破开时，我们会不知不觉进入到故事的第二个层面：这不是一桩简单的人口失踪案，消失的这个女人，她背后有古怪，她的家庭她的闺蜜她在国外的生活过往，可能统统有“问题”。

或许我们的重点不是“那个”女人，而是她背后还有“哪些人”。

如果我再写下故事的第三层第四层，或许就越来越接近“剥洋葱”的核心，那样恐怕有些不好玩，还是留给未看片的你去赏析。

不过我可以安插一个小小的细节提示：消失的她，和在你眼前的陈麦，都喜欢喝咖啡时，放一片柠檬进去……整部片子看下来，最让我舒服的一点是里面的女性角色在主线情节基础上，都有自己的职业以及与相匹配的工作能力，有自己的成长线（有的是一笔带过，有的是特别深描），有自己的明媚与阴暗一面，并且在全部故事浮出水面时，都可以得到合理的解释。

与此同时，故事里的男性角色们也拥有非常多面的表达，比如杜江饰演的华裔警员，出场时有一些刻板形象的演绎，但到了故事尾端，他又翻了几次“面具”，整个人物的纵深感得到了强化，相当有趣。

所有的角色里，或许我个人私心偏爱的还是倪妮饰演的陈麦，我甚至觉得，这是倪妮近年来遇到的最好最立体最大限度展示她全方位美丽与力量的一个角色。

太幸运，陈麦由她演绎。

这个人物也会在电影里转换好几种身份角色，为免过度剧透，我尽量谈细节不谈剧情。

第一个不落俗套的段落是她作为男主角何非（朱一龙 饰）的代理律师，和“假妻子”（文咏珊 饰）第一次正面交锋时，直面“金屋藏娇”的污名，大大方方地表明自己的立场，用专业的态度和气场立住人物身份，相当反套路。

其实全片里反套路的地方还有很多，许多时刻最冷静理性的是陈麦，展示脆弱和不断崩解的是何非，男女主都用自己反刻板的那面演绎出了最大可能的张力，这在如今的国产电影里尚属少见。

第二个惊艳到我的是她在追击案件真相的过程中，运用了许多刑侦推理的手法。

比如下雨天过后，屋子里反常的凌乱可能暗示了这里住过的人心中有鬼；比如找出监控视频是否造假的关键不是看人脸，而是看她的生活细节；再比如她清楚地知道，一块手表、一枚戒指、一个头像都有可能充分暴露一个人的内心……每一次陈麦流畅准确地说出问题的症结，作为观众真的会感觉非常畅快淋漓。

许多悬疑电影会掉入故弄玄虚的迷阵，敢于用硬核推理去拨开案件迷雾，才是真正的上难度。

第三个让我心动又心痛的，是她这个角色的底层逻辑是用自己热爱的事情在帮助另一个女性完成她所爱的事情。

陈麦的生命里最好的回忆可能就是两大块，一是她自己的事业，二就是她有一份特别棒的，十几年的女性友谊。

整个电影最后揭开的大幕，就是她用自己全部的资源和专业技能，去试着让另一位女性的生命不要留下更多的遗憾。

所以最后结局爆发出的能量是很强大的，因为那是一个灿烂的生命在搭救另一个灿烂的生命。

之前我们欣赏一些悬疑推理作品，总感叹于一些高大全人物的光芒太强，仿佛创作者只要派出一个万能神探就能解决所有问题。

但《消失的她》野心极大，它不仅想讲一个悬疑故事，外推一层，它也想讲一个谋略故事，一个心理故事。

到最顶层，它还想和你讨论，如何爱才更值得等几乎无解的问题。

妙的是，它每一层都讲得不错，且留下了一些可以在你心里余波震荡的事物，让你也不禁思考，某些时刻，究竟是什么，沉入了海底……

什么小虾米也来写影评了1、为什么要把矛头指向陈思成，直接上来就喷么？

2、怎么就又是塑造人物不行，又是把握女性不行了？

3、你们会写影评吗？

你们那些的也叫影评？

怎么了，吃饱了撑的，光看电影不行，还要各种上升，人家说了是要塑造什么人物，要传扬什么警示什么教育什么了吗？

你给个一星两星的没问题，OK，但是说人家骗你电影票，这是什么思维？

说实话，这叫苛刻，人家正经拍了一部片子，到你那什么叫烂大街？

哦，必须给你来个希区柯克什么的经典大片。

还他妈反转在哪，给你特么脑浆搅拌一下就好了。

真的是。

更新：看了一下，这些小喷子只能用“极尽所学，绞尽脑汁”来形容。

也许他们懂一点电影，但是当他们来评论电影的时候，他们绞尽脑汁套出很多他们曾经看到的影评专有名词，正如他们评价这部电影一样，是强行把这些名词拼接起来，给出一篇五彩斑斓的黑评，这个时候他们已经顾不上逻辑和语言组织了，因为这种五彩斑斓的黑直接把他们的cpu干冒烟了，反正最后就是黑。

电影刚开始的宣传挺有意思，说情侣看完之后很难不生气，把我勾的还挺好奇的，于是我真的带男朋友去看了，看完他笑嘻嘻的，还宣称明天晚上带我去看“海底星空”，真的是毫无自知之明了。

然后我们简单讨论了一下，他说哪儿有那么蠢的人（李木子），我揍他，随后确实质疑了一下，这个世界上真的有李木子那样傻的女人吗？

好像还真有。

我所知道的和这个故事相似的真实事件有两个，一个是一对夫妻在泰国度蜜月的时候，丈夫突然把妻子从山上推下去，随后妻子顽强的活了下来指认了丈夫是凶手，原因就是丈夫负债累累而妻子不愿意替他还，当然这个真实的故事也随着这部电影又小火了一把，感兴趣的朋友可以去搜搜关键词“泰国坠崖孕妇”，此为一；第二个故事是一对美国夫妻，丈夫是经验丰富的潜水员，妻子因为他学会了潜水，然后两个人选择了潜水度蜜月，婚前丈夫给妻子买了很多的保险，然后丈夫故意在潜水时关掉了妻子的供气系统，从背后抱住她，直到她失去知觉坠入海中，自己潜上去假装头疼，眼睁睁看着妻子被别人捞上来断了呼吸，此为二。

是不是这两个故事和电影剧情差不多了，说到赌徒我还记得一个关于赌徒的真实故事，当然这个故事就和上面两个天差地别了，因为这个故事里是个强硬的妻子。

一对夫妻，丈夫是个赌鬼，成天啥也不干就赌博，把家里糟蹋的一塌糊涂，妻子带着孩子住公公婆婆家，公公常年在外打工填补儿子的赌债。

有一次丈夫再次把孩子上学的钱输光了，妻子说他他还家暴了妻子，妻子一怒之下拿凳子把丈夫打死了，随后分解了尸体。

jc询问她为什么这么做，她说我当时就想把他打瘫了，瘫了他就不会出去赌了，这一家人也就能过好日子了。

可笑的是，她言语里对丈夫拖累公公常年在外劳作颇有微词，但是她公公却觉得儿媳外面有人了才能干出这种事。

就是因为上面这个故事，我对赌徒是一丁点的好感没有，当时看到李木子拿了一千万给他，我男朋友试图捅我（估计是想让我看看人家女朋友多么大方），我直接嗤笑一声，救赌徒？

那不是自取灭亡吗？

这世界上有很多人都能救，唯独沾了黄赌毒的人只能自救。

可能因为一开始就知道朱一龙的角色是恶人，所以我一直觉得他这个角色非常的分裂。

结婚一年，能拿得出手的老婆的照片只有一张背影，过往的照片都没了，就这还爱妻，还有咋就能替换的这么干净……高科技好，我懂，那没尸体就不能报失踪，这个他是之前就没考虑过？

那他做计划做的也太不周全了吧，而且他一直营造爱妻人设，我觉得就全是口头上的，除了最后非常离谱的“海底星空”，作为外行人我觉得那个画面很不真实，从海底真的能看到那种场景吗？

律师讲的那个泰国人彘故事，我记得我从小时候就听过，要知道这种复古的故事再正式的听说，就有一种奇妙的化学反应，就像«中国奇谭»里让人反感的第六集«飞鸟与鱼》那个复古的52赫兹，听到都让人起鸡皮疙瘩，更神奇的是这个故事我男朋友居然一点不知道。

难不成这种故事专门吓唬性别女？

总之里面大多数的素材我都了解过，可能确实不太能吓到我，也有一种缝合怪的感觉，整体感觉电影不是特别的出彩，剪辑上还算有点意思，追车那里搞得挺高大上的，不过我当时就没忍住出声了，那个红色车换黑白车到底是怎么回事，难不成他们提前知道所以在那里摆了另一辆车？

最后说一下我觉得很喜欢的一个片段，就是后面回放男主把李木子关在笼子时，李木子终于发现丈夫要杀自己，在潜水镜中睁大眼睛那段，真的有一种恐惧感，那个片段如果有截图就好了。

最后贴一条专业人找到的潜水bug:

《消失的她》我看了。

根本没有豆瓣上说的那么差，有问题有瑕疵，但是也不至于被骂的那么狠。

你看豆瓣网友们顶上来的热评都是啥观点。

看的我都懵了，豆瓣不是文艺青年聊作品的文艺水准的吗。

这是在聊反面人物太坏了？

不舒服？

还是聊角色的性向问题不应该？

这种短评看的人精神分裂，你说电影不好吧，这种“读后感”分明是看进去了，仇恨反派呢，好吗？

就给2星？

哈哈哈。

自洽一下拜托啊。

我们再看看长评在骂啥。

因为看得多，猜到了剧情，所以这是个烂片，陈思成买了版权改编就是个copy？

这又不是做数学题，你觉得题太简单，抢先交卷后骂出题老师是个弱智。

陈思成是个弱智，为啥你又被骗了。

难以理解。

这种就是骂街了，扣了个商人的帽子，你陈思诚做人就错了。

你还敢拍电影？

你自己也不看看你这是啥。

你自己说。

很像你去面试，面试官说你不接地气（换成你格局小也一样）然后问你，你说你是不是这样。

扣完帽子让你自证，接话就是输。

大多数影评，也不说到底有啥问题，问就是拍电影赚钱多，商业化就是原罪，用一些技术取悦观众，赢的太轻松？

那你大大方方说呗。

拍电影是要先花钱的，拍电影的也要吃饭的，再提醒一下。

我哥们说你觉得《消失的她》到底咋样。

我说票房很不错，剧情在线，情感饱满，冲突剧烈，现在的票房说明观众在拿钱投票。

还能提醒提醒女孩在结婚之前注意不要承担债务，不要试图改变一个成年人的不良习惯。

我看到的正面信息比负面多。

所以电影还可以啊。

你觉得大众如我，是傻子吗？

会不会拿自己娱乐时间和几十块钱随便丢给一个让自己不开心的电影？

不会吧，你我也不傻。

大众也不傻。

那为啥豆瓣又把陈思诚导演骂成个狗呢？

明明热度高、票房好，难道不能说明人家电影好吗？

这真的是我们这个时代一个很有趣的现象，让我们走近走近科学。

先说结论，如果你在豆瓣上被贴了商业片导演的标签，你还赚了钱，你这个电影基本上就会被豆瓣骂出类似这个情况。

背后的逻辑是这样的，这叫“优越感剥夺”你剥夺了阅片量大、有一定电影审美能力人的优越感。

简单来说是这么几个理由1，电影也是你拍的？

这是神圣的东西，你一个玩类型搬运的你也配！

呸！

人物的深刻性呢，关于人类终极的思考呢，都没有，垃圾。

2，大众审美本来就在完蛋的边缘，你这个取悦大众的东西加速了大众审美的堕落，以后艺术电影就更没有生存空间了！

我国电影会更差的。

都怪你。

3，悬疑的这些高级桥段，应该永远就是我们几个爱好者知道，你凭什么拿来赚钱！

这是我们重度爱好者的话语权，你凭什么拿去给大众。

你应该去原创啊原创。

这些感受其实也成立，我混豆瓣这么多年，我的思维里或多或少也有这些。

就好像你们喜欢民谣嘻哈的，看见大众这几年也在消费一些小众圈子的东西，你也觉得怪怪的。

可是这种怪怪的和大众想花几十块找个乐子毛关系都没有啊。

我也不喜欢唐探系列，这和我们之前看过的日本悬疑、英国推理真的没法比。

演技浮夸，故事肤浅。

都是问题。

可是票房真的厉害啊。

所以为什么？

大众如我不是傻子，导演也不是傻子，为什么，一定有啥咱们忽视的过人之处。

思前想后，拿互联网的黑话来说。

陈思诚这样的导演，是有用户思维的，是个很合格的产品经理。

包括开心麻花的策划和研发。

都是类似的情况。

他们清楚的知道大众的接受能力还有进一步的审美需要。

他们会看海外市场被验证过的优秀作品，不断打磨，不断本地化。

《消失的她》这种前后人物大反转、戏中戏的模式，看过美剧的、诺兰禁闭岛内容的不新鲜。

可是大众市场可能真的没见过。

但是，真的要去看，这种内容有个问题，除了文化差异不算，那就是理解成本太高，容易瞌睡，走神，容易无法代入。

一个优秀的产品经理不但要看得见好东西，还要知道好东西怎么落地执行，陈思诚等创作者，其实很好的解决好了适应性的问题。

比如通过渣男这个话题给降低了理解成本，赌鬼啊，骗婚啊，这你看抖音看知音看啥故事会琼瑶的时候就懂的套路啊。

然后，夸张的演技和一些明确动线让用户不瞌睡，跟的上，好理解，还带入其中。

《漫长的季节》是好东西，口碑好的要死。

可是真的出圈了吗？

都给我去看啊，没看过的（题外话）但这种改编创作思路的长处，也是这种作品在豆瓣传播的劣势。

为啥呢，大众理解到位之处，就是知识分子无用之时。

文艺青年没用了，没有可以卖弄的了，大众电影弄明白了，观众消化的很到位。

这种电影是很难显现影评人高低的，因为不需要解释，大家都看懂了。

剩下的其实是反派道德伦理问题，情感变态合理性问题。

都是反派了还道德合理啥，交给法律和精神分析的人说吧。

作品没有给会思考会审美会刷阅片量的豆瓣热评作者空间啊。

评分能高吗，而且热度越高，越能吸引恶评的激增。

因为骂陈思诚的东西烂，成了身份优越感的标志物。

不骂几句显得自己就“大众”了。

就白看那么多电影了。

怎么在人群里完成自己的文艺影迷的标签呢？

至于这个电影本身，除了有些地方略显生硬、煽情。

没有啥深刻的思考之外能看，看着挺好。

他们诟病的关于反派结尾的哭泣，也可以是忏悔也可以是懊悔自己费尽心机，不如躺着当爹，是蠢哭的不也合乎你们所谓的剧情逻辑吗？

所以没啥大问题。

最后，我要给陈思诚导演说句话，您开拓了中国电影市场的悬疑赛道，你一系列的操作，比如唐探、瞒天、还有这一部，都培养了受众的观影认知。

给后续更多创作者去做强剧情、悬疑更多的信心，当然也来自投资人们也会因为这类内容的成绩更容易去和创作者一起努力起来。

豆瓣影评这个问题，你拍下部作品的时候找我细聊，有办法，当然你要无所谓就当我没说。

观众会在我们本土市场里看到更好的，每周花钱能获得电影带给自己的乐趣。

这才是最重要的事情。

而不是一直觉得国外电影多牛逼，我们就跪着看看就算了。

中国观众也会成长，也会像你们豆瓣青年一样看得足够多，审美更多样，更多成长。

另外，我们普通影迷也会像你们爱好者一样，借着电影表达对这个世界，对人生，对自我的看法。

你们觉得如果让豆瓣投拍一个电影，豆瓣网友投票选择内容和创作者。

会有什么结果A，口碑好，血亏B，口碑好，赚钱多C，口碑两极分化，票房不达预期D，都不同意，留言区见我的剧评号：liaoliaopian

原文：我以前觉得陈某把控电影就不要碰女性角色了，太辱女了，看完后发现错了陈某把控电影，现在是到了连男性角色都不能直视的地步。

对角色的塑造与描绘之糟糕，我作为一个对内娱明星没啥感觉很少关注的人看了后都开始有点心疼这些演员的程度。

很多问题在我看来跟陈某真是脱不开关系，虽然他就署名了个编剧，但电影的整体设置，放在境外虚构国度的背景，反转来反转去的情节设置，金钱至上的观念还有对女性的刻画，说华语影坛有第二个人能搞出这些东西，说他没有深度参与把控只是给个故事框架和建议，我根本就不相信。

在说为什么人物塑造糟糕以及这些演员可怜之前，先说几句多数观众们最好奇的悬疑和反转。

在我看来，这部电影中没有一个反转设置是合格的。

不是因为设计上存在什么毛病，毕竟多数反转其实都大同小异，来回无非就那几招但屡试不爽。

可说它不合格，是因为创作者完全忽略了反转的功能与价值所在，即设置反转的必要性是什么，怎样制造出出色的戏剧效果。

反转之所以深得观众喜欢，其原因在于对预期的颠覆。

它包含了存在预期这个前提，因为如果大家对人物及其处境根本不在意或给予关注，后面哪怕有成百上千个反转，转到没有人能猜出来的地步，也都是失败的。

因为没有人在意，没有人抱有预期，也就没有颠覆可言。

最简单的例子是，比如说我今天偶遇到一位帅哥，对方给我的感觉性情温和，善良有爱，于是我们在交际的过程中慢慢形成了一种亲密的关系。

忽然有一天，他对我大发雷霆，我忽然不知所措，努力想要了解到底发生了什么，是我做错了什么还是对方有什么样的遭遇。

必要性，忘了它的价值所在，只是以为只要有了个反转，那就是一段好看精彩的情节。

这种反转，可能会激起我们的好奇，也可能是一些紧张、恐惧的情绪，总之颠覆了我们原有的预期。

但是如果你的故事从一开始没有设立一个预期，没有让观众对你想要讲述的内容跟重点有一个明确的认知，那么它的所有反转都不会奏效。

这就好比说一个陌生人，你对地方一无所知，那么人家今天对你好，明天对你差，后天再笑嘻嘻，无论怎么变都不足为奇。

同样如果故事从一开始没有一个明确的基础，那么你后面所有的预期引导，转变，所能制造出的戏剧效果都极度有限，甚至非常僵硬。

好比当朱一龙的男主叫杜江那个警察来看录像的时候，观众几乎已经预判到，电影想要搞一个男主马上被打脸的设置，俗套且多余。

在这两小时中，当我对主角以及他的处境没有一个细致的了解和认识，他对我来说就犹如一个陌生人一样，无论接下来有着多么离奇的遭遇，对我来说都不重要。

因为一个陌生人的遭遇同我无关。

我估计是《唐探3》不及预期、《误杀2》评价暴跌，《莫扎特》直接扑穿后，陈某是有观看网上观众的反馈并且想要修正自己的缺陷。

但是问题在于，他这些缺陷要想修正，首先在认知上就要清晰完整，意识到自己的情况。

估计他也觉得自己搞不明白，只是感觉外界和自己好像处于对立面，于是采用了一个最简单的方式来“证明”自己真的变了，不再是大家以前认识的那个陈某——那就是我原本是怎么想的，那就还是怎么去拍，但是最后给电影加上一个结局把前面的东西全部推翻掉，就等同于我现在传递出了观众认同和接受的观念。

然而实际上，我只是觉得他把自己的缺陷暴露地更加明显。

虽然故事要借朱一龙这个角色来传递赌徒罪该万死不值得怜悯的讯息，但是很多时候我觉得它反而暴露了陈某作品中那股一贯存在的金钱至上的观念。

特别是那句“不就是一个数字”（或类似的台词），我立刻咬定他这是他的杰作，因为他之前的电影里，好比《北京爱情故事》中佟的角色被她前男友用钱撵回去时说的台词，都是一模一样的金钱至上观念。

以及这一次，陈某似乎想表现自己尊重女性，在高潮结局给出了那个似乎很动人的揭示。

但实际上给我的感觉只是欲盖弥彰，更加突显了他对女性并不存在一个相对正确的认识。

特别是文咏珊饰演的人物，好比黄子琪演的那个角色，当她把银行卡给朱一龙那个角色说如果你真的愿意改过自新我愿意相信你时，我真的是绷不住了。

这是非常典型的男性一厢情愿的幻想，觉得自己哪怕窝囊，一无所有，什么也不是，都有一个女性可以为自己甘愿付出一切（甚至让你来运营公司）。

主演: 朱一龙 / 倪妮 / 文咏珊 / 杜江 / 黄子琪，希望大家以后争取接点优质创作者项目这几个人物中表现相对正常点的是倪妮那个角色。

在我看来不是因为其他演员拉胯（虽然没看过他们过去的电影），只是倪妮那个角色存在的雷点相对来说最少。

每个人物几乎都没有多少能给演员表现的空间，即便是朱一龙那个主角，虽然是想朝一中走火入魔态势变化，更有潜力，但人物塑造上更像是短视频式那种忽然安排一场戏让你疯一下好让电影宣传团队后面可以多剪几条短视频做抖音营销，浮于表面而不是真的给演员足够的空间来挖掘人物的心理。

奥斯卡影帝来了怕是都演不出什么东西。

以及我觉得最惨的是文咏珊，让她那样念词，那样表演。

陈某好像真的以为，只要电影最后来一句“做戏”，就可以将这个人物的这一切行为全部合理化。

我还是那句话，这只是更加暴露了他多没把女性角色放眼里，将她们视为一种物品。

如果不是我刻板印象中那种一味护着偶像的存在我不知道这几位演员有没有什么粉丝基础，如果有的话，建议不要护这部片了，除非你们眼中好的演员与优质偶像，就是多和大导演合作多赚几个数据指标，而不是演绎真正能触动自己的角色和故事希望大家能早日脱离没有自知之明的创作者，得到能体现自己价值的角色与剧本。

文：杉姐，本文首发《外滩TheBund》01、比电影更可怕的，是现实的残酷端午档票房破9亿，《消失的她》自己就拿下7亿，一骑绝尘。

但我的观感，并没有预期好（温馨提示：后文有剧透）。

《消失的她》过于强调商业和高燃，电影BGM太躁动。

而且，渣男已经渣到这个程度了，会因为没见过的孩子，就流下忏悔的眼泪吗？

片中东南亚语境的设定，惯用的反转方式，从《唐探》到《消失的她》，并没有太多创新。

说明白点，只是故事变了，拍摄手法和叙事方式，一直都没有变过。

短短几天，豆瓣从7.5分滑到6.8分。

但有一个有意思的现象，很多并不是电影博主的女性，开始在网上卖力的推荐这部电影：一定要带闺蜜去看这部电影。

恋爱脑＋圣母心的女孩子， 最后会死的非常惨。

过度心疼男人，倒霉一辈子......据说这部电影可以治好恋爱脑，带父母去还能远离催婚，主打一个效果神奇。

02、从东南亚旅游怪谈，到当代婚姻关系《消失的她》之所以能引起大范围的共情，是因为故事直戳当下两个民生大热点：东南亚旅游和婚姻关系。

那个骇人听闻、耳熟能详的“民间传说”，相信大家都听过：一对新婚夫妻来东南亚度蜜月。

两人一起逛夜市，前一秒还和丈夫说话的妻子，后一秒就消失在试衣间中。

丈夫找遍了所有他们去过的地方，未果，最后只能独自回国。

几年后，再次来到东南亚的丈夫，却在畸形秀上看到了只剩下头的妻子。

《消失的她》的主线故事，刚好对上了这个东南亚旅游的“民间传说”。

何非（朱一龙饰）和李木子（黄子琪），为了庆祝结婚周年纪念，去东南亚旅游，但妻子神秘失踪了。

东南亚旅游，被人诟病，不是一天两天了，跨国电信诈骗案、出租车司机迷晕乘客、女性失踪案、人体器官倒卖......全都出现在东南亚。

湖北部分地区还发布了非必要不前往包含泰国在内的8个东南亚国家的通告，是警戒，也是劝告。

当然，东南亚旅游失踪只是《消失的她》中，反转的第一层，故事的表象。

真正的冰山，还在水面之下。

某天早上，一个陌生女人（文咏珊）躺在何非的枕边轻声叫他起床。

何非找来酒店服务员、警察求证。

各种信息却证明，眼前他完全没有印象的女子，就是他的妻子李木子。

妻子对警察做出解释：何非是潜水教练，由于潜水时间过长，罹患有脑神经类的疾病，经常会出现面部抽搐等，为了治疗，他一直在服用二级管制药物，精神有时也变得不稳定。

至此，所有线索，都指向何非的精神失控。

直到金牌律师陈麦（倪妮饰）介入后，事情才有了反转，他向陈麦讲述与妻子李木子相处的点点滴滴。

在陈麦的追踪之下，红衣女子开始露出破绽……

这里想赞一下文咏珊的表演，她是girls help girls这场计划中的核心人物，最痛恨的就是渣男，因此舍得一身剐，闷声往身上烫疤，用酒瓶砸头，自带惊悚BGM。

但在这场“局中局”中，文咏珊最灵动的部分，是把恨化成了欲。

在那场沙滩晚宴戏中，她美的让人移不开眼，像一团点燃的火，缠绕着他，是欲望也是杀心。

随着这层“真相”的浮出，陈麦和何非，遭遇了更多危险，迷雾重重之下， 命悬一线。

而陈麦，在一次追踪证据的过程中，发现了何非不可告人的秘密。

他哪里是受害者啊，他分明是整场游戏的策划者，是罪大恶极的施害方。

02、真实的世界，比电影残酷100倍或许有些人会说，生活中哪有如此豺狼心机之人。

但有记忆的网友，很快就会看发现，这个故事改编自国内真实的杀妻故事——“泳池杀妻案”和“泰国孕妇坠崖案”。

且真实的故事，比电影还要残酷100倍。

泳池杀妻案中，妻子和丈夫张某去泰国旅游时，意外溺水。

但妻子父亲不相信女儿溺水，因为她水性很好。

原来，张某不仅是表面的模范丈夫，还是瘾君子，喜欢打赏女主播。

为了还债，他给妻子投保了能赔偿3000多万的保险。

之后，把妻子骗到泰国，先殴打，再按到泳池中溺水。

泰国孕妇坠崖案中，王某（女方）和俞某（男方）相识于一次聚会。

男方非常殷勤，主动翻遍了女方三年以来的朋友圈，了解她的喜好。

他不仅把我爱你挂在嘴上，还随时求婚。

吃饭求婚，看电影求婚，就连散步，对方也会突然求婚。

相恋40多天，两人闪婚，但婚后，王某很快发现俞某是个赌徒。

王某帮他还了部分赌债，希望他可以还完剩余的部分，却引来了他的杀心。

给妻子买好高额保险后，俞某带妻子去爬山看日出，他从背后轻轻抱着她，摸着她已经有孕的肚子，亲吻着她的右脸，正当王某认为那个体贴的俞某又回来时。

俞某猛地一推，“去死吧你！

”跌落时，许多树木形成了缓冲罩，再加上有迷路游客意外路过，她才捡回一条命。

事后，俞某曾试图把全身插满管子，不能说话的王某偷出医院，好在被护士及时阻止。

王某能活下来，经历太多次奇迹了。

当妻子后来不解地问他：“你为什么要杀我”。

丈夫的回答，毫无人性：“你不肯帮我还债，我被逼到没办法了，只能杀了你，那样我的赌债也能还清，还能荣华富贵下半辈子”。

三年前陈思诚为了这部电影，找王某买了故事版权。

陈思诚一直喜欢在悬疑片中夹带推理名词，比如麦当劳三要素、洛卡德物质交换原理、罪犯侧写......而这次，反复提到的，则是“曼德拉效应”。

“曼德拉效应”是一个心理学名词，指的是人们的记忆容易受到外界因素的影响，导致他们错误的把“虚假记忆”当作真实记忆。

在《消失的她》中，渣男何非把曼德拉效应发挥到了极致。

他一边利用曼德拉为自己布局，一边用曼德拉效应麻痹自己。

他原本就是因为看到报道后，了解了李木子富家千金的身份，才开始猛烈追求。

却把两个人的相遇，美化为：一眼就爱上了李木子，生命里忽然照进来了一束光。

他可以一边把妻子推向最深的深渊，也可以真诚的为她布置一场，最美的纪念日烟火。

李木子喜欢梵高，这并不是偶然。

梵高是典型的“天才在左，疯子在右”的画家。

和他本人一样，《星空》不只有绚烂和美丽，还有深蓝色的漩涡、波云诡谲的谜团，以及伸手不见五指的吞噬和黑暗。

《梵高传》里有一句话“我困在笼子里，孤单一人，我感到恐惧”，李木子结局的注脚，早已写好。

03、妥协的背后，其实全是谎言人人都想要真诚与偏爱，可这世间到处都是虚伪与新鲜感。

千百年来，找一个喜欢的异性，共同组建家庭，会被认为是最稳妥，也最理所应当的幸福归宿。

走进婚姻，已经成为太多人刻在DNA的一种选择，但《消失的她》勇敢的抛出了一记绝杀。

结婚之前，大多数人如李木子一样，以为自己能嫁给爱情。

但当她走进婚姻，才发现没那么简单。

《消失的她》能大爆，归根结底在于看完之后，会深刻的感受到“有些人爱金钱胜过于爱人”，继而对亲密关系的信任感大跌。

上海冰柜受害案中，凶手的动机是Y女士，成为他大富大贵的最大“障碍”。

杭州被害案中，导火索是L女士，忽然分到拆迁房产。

香港名媛案中，纠纷点是一套7000万港币的别墅归属权，以及悬殊的物质收入。

见利忘义的人一直存在，与婚姻有关，与人性也有关。

东南亚旅游再危险，不及两面三刀人心的凶险。

爱情被书写的再甜蜜，不代表结了婚，就一劳永逸。

倪妮在路演现场告诫女性，女孩子一定要自爱，当你在最开始就觉得不舒服时，就要开始警觉，不要给自己洗脑，说这是他的方式啊什么的，更不要认为自己能改变他。

我非常赞同，永远不要赌人性，永远不要觉得自己是例外。

他现在不负责，结了婚就好了；他现在不成熟，当了爸爸就好了；给他时间和耐心，他就会变好的……当你妥协了一次，就会发现，接下去等待你的，是无限次。

在泰国孕妇坠崖案中，婆婆因为她没能包容丈夫而愤怒：“就算把你推下去了，你也没死，你养养伤就好了，你帮我儿子圆个谎，给他一个机会又怎么了？

一家人互相包容，是应该的”。

婚姻里让人失望的部分，不是没有爱，而是一方无底线的牺牲。

前些年，每当有朋友结婚，心中满是祝福和憧憬。

但这几年，再听到类似消息，我就会在心里想“复杂的人生，才刚刚开始，希望你有能力把握，希望你不被它埋没”。

希望所有身处或即将步入恋爱关系、婚姻关系的人都能保持清醒认知。

内地以往的文艺作品，尤其是影视作品，都在渲染爱情的美好和浪漫，培养了一大批恋爱脑的观众。

《消失的她》，把婚姻和人性里，最丑恶的一面，放到大银幕上，是一记正合时宜的警钟。

从这点来说，《消失的她》本身就是有重要意义的。

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杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

昨晚上去看了《消失的她》，兴尽而归。

我一直是非常喜欢侦探和解谜类的小说和电影的，小时候是废寝忘食地读福尔摩斯，之后阿加莎·克里斯蒂、东野圭吾的很多作品都反复读过，涉猎的此类小说也很多，统计不过来。

就连《名侦探柯南》我都还在追更，说不定有生之年能看到他们上小学四年级呢。

根据我多年经验，这种故事要讲得好，得具备三个要素：第一是故事本身的结构要有意思，第二是人物必须吸引人，第三是待到剧终，一切真相大白，读者/观众在恍然大悟的同时，能感受或是赞同作品对人性的刻画。

在我看来，《消失的她》作为一部颇有悬念的解谜电影，是用好了这三个要素的。

首先这部电影有一个精心打磨的好本子，结构复杂而不乱。

故事开头，一对夫妻去东南亚海岛度假，没想到妻子离奇失踪。

一天早上，丈夫醒来，发现身边床上有个红衣美女自称他妻子；紧接着他发现，在护照、手机照片、视频监控等一切地方，他妻子的痕迹都被抹去，换成了这个美女，酒店的经理和服务员也都说这正是他妻子；由于丈夫是个潜水员，长期压力导致精神受损，会吃处方药，这一点被她利用，她把“丈夫”描述成一个精神不稳定、会使用暴力的人，甚至可能把他关进精神病院……这个起手式真的很能吸引人往下看。

一个羸弱的精神不稳定的男性，一个掌握他命脉的蛇蝎美人，以及一个深不可测的阴谋，这些黑色电影中惯用的设定，使《消失的她》的剧情跌宕起伏，反转又反转；即使电影特地留下一些破绽以及线索，我也很难完全整合起来，隐隐有所猜测而无法真的全中靶心。

所以看到结局，我有恍然大悟之感——这是悬疑类电影最大的爽感了。

为了大家珍贵的观影感受，关于悬疑这部分我就不多说了，只想说个人觉得相当过瘾！

这部电影另一个让人惊喜的要素在于演员的表演。

朱一龙、倪妮、文咏珊，都不是生面孔，但没想到他们在电影里都让人耳目一新，贡献出了个性如此强烈又独特的角色。

首先是朱一龙，我对他的刻板印象还停留在古装剧、仙侠剧里长发白衣的翩翩公子，所以，当电影开头，一个油头垢面、歇斯底里的中年男人在警察局大吼大叫又被扔出去三分钟之后，我还在想，“朱一龙呢？

”然后猛然意识到他就是朱一龙……他饰演的主角何非，是电影中性格最富有层次的角色之一。

他的紧张、恐惧，他的柔情、自怜，他的疯狂、崩溃，多种心态，多重人格，随着剧情的发展，渐次展开，仿佛在每一个阶段，他都有一张新的面孔——朱一龙是英俊的，但是他也可以不那么英俊。

他甚至可以把一张英俊的脸变得神经质甚至狰狞，只要可以传达出需要传达的讯息。

比如电影里说，他如果不吃药，就会控制不住面部抽搐，然后你就真的会看到他的眼睛和面部在抽抽。

这种对面部肌肉和表情的细微控制真的很厉害！

还有到最后他的那段嚎啕大哭，又蕴含了多少说不出口的话！

真的会给观众带来震动。

倪妮饰演的大律师陈麦，单从造型来说就给我很大的惊喜。

此前已经见识过倪妮的多个角色和造型，但我真没想到她在《消失的她》中扮演的混黑白两道的大律师陈麦，会有这样干净利落的中性美。

陈麦留着大背头，穿皮夹克、无袖西装套装或猎装，文能搜集资料打官司，武能飙摩托、飙越野车，追问真相不拖泥带水，动情时也可以落泪。

真可谓英姿飒爽，姬圈天菜。

我还想，以后如果导演有野心，是可以把她当演东方不败的林青霞来用的，因为这部戏证明，倪妮不仅能够演好一个顶妩媚的女性，也能拿稳女性身上的中性气质。

扮演假妻子的文咏珊，当年和杨颖一起成为初代网红嫩模，霸屏广告、风靡青少年，后来杨颖来内地发展，她则重新接受培训，转型当演员。

这些年来，她有一些表演颇被称赞演技，也有一些受到争议（比如演王语嫣和赵敏）。

不过她在《消失的她》里贡献出的蛇蝎美人形象，是被大家公认非常出彩的。

刷豆瓣短评，看到有人说她“太太太太美了“，还有人说“如果是她，将错就错就好了”……尤其在和朱一龙在沙滩晚宴的对手戏中，她是如此美丽诱人，又如此危险，在近年的华语电影里也是少有对手的。

可能也因为这部电影超越一般生活，表演略微大胆夸张更恰当，再加上她在剧中的角色就是一个假扮者、一个诱惑者，所以她就索性放开，演得媚眼如丝，风流蚀骨。

更进一步地说，在电影里，文咏珊的这份美丽并不是媚男的，而是充满征服欲的，是有力量的，所以更美。

这些演员都不是生面孔，但都展现出了叫人惊喜的新的一面。

说真的，这让我想到了徐克电影，许多明星在徐克的电影里贡献出了自己最独特的侧面，也显出了他们从未显出过的个性，电影和演员相互成就。

第三个要素就是对人性的刻画了。

到剧终，主角们的个性都刻画得非常饱满，令人心中五味杂陈。

人性是如此复杂，又是如此之恶！

而意料之外的，是电影对女性之间友谊的刻画，令人感动。

这肝胆相照的女友，年少时一起面对世界的伤害，长大了互相打气互相鼓励，帮你出头，为你讨回公道。

女性之间的友谊，和前面说到的女性角色的力量感和美，是互相呼应的，是这些部分组成了电影中个性丰满的女性角色。

除了以上三个要素，电影让人难忘的是东南亚的场景。

热带的，彩色的，草木葳蕤的，又是危机四伏的。

我们对东南亚有许多热烈美好的幻想，如彩色的街市，有趣丰富的夜生活，沙滩的篝火晚餐，潜水，电影里都一一展现了；一些恐怖的坊间杂谈，已经成为我们这代人的潜意识共识的，电影里也展现了。

——把故事背景放到一个遥远而有特色的地方，这本身就是对故事吸引力的巨大提升。

电影里有好几段高空拍摄的山路飙车。

一条弯弯曲曲的路，隐现在茂密的丛林之中，两辆车如小蚁般在山路疾行。

还有夜晚潜水，在海底看梵高的星空。

这些场面我觉得美到人心里去，晚上睡觉时闭起眼睛，也会想起。

总之，《消失的她》是一部好看的商业片，而且可以算是一部有野心的悬疑片，不仅仅是拍出了悬疑，也拍出了人性的丑陋和光辉，看完以后心里也会久久留下涟漪，甚至，你会带着电影的余温，重新审视日常的生活。