六姊妹

电视剧《六姊妹》以家庭、亲情、奋斗为核心，试图讲述一群普通女性的成长故事。

然而，这部剧播出后反响平平，既没有引发热烈讨论，也未能在观众群体中留下深刻印象。

究其原因，不只是节奏拖沓、剧情老套，更深层次的问题在于：它所塑造的“普通人奋斗史”，实际上是一种隐形特权与“魅富”叙事的结合体，与现实脱节，难以引起共鸣。

1. 以工薪阶层为伪装，实则隐形特权开路《六姊妹》讲述的是六位姐妹在时代变迁中的奋斗与成长。

她们的身份设定虽然是普通职工、商户，表面上代表的是工薪阶层，但在剧情推动上，她们的成长路径往往带有一丝“命运的偏爱”——重要的资源总能恰到好处地到来，贵人适时出现，人生困境总能迎刃而解。

这种叙事方式，让角色的奋斗史显得不那么真实，甚至让人感到某种特权主义的影子。

真正的工薪阶层，在生活困境面前，往往缺乏这些“托一把”的机会，他们更容易因为一次失业、一次生病，陷入长期的生活焦虑。

但在剧中，这种现实的无力感被刻意回避，取而代之的是一种带有体制庇护、社会资源倾斜的成功模式，让“普通人奋斗史”变成了“隐形特权者的成功史”。

2. “奋斗”的外壳，掩盖了“魅富”叙事电视剧看似在讲述“奋斗”，但人物最终的归宿，大多还是进入了更高阶层。

剧中的成功往往依赖某种特殊机遇——商业投资得逢贵人、事业危机总能翻盘，甚至情感线的设置也倾向于“阶层上升”，这种思维方式，本质上是对财富与成功的过度美化。

现实中的工薪阶层，真的可以靠个人奋斗完成阶层跃迁吗？

对于大多数人来说，答案是否定的。

近年来，社会流动性趋缓，普通人的上升通道正在收窄。

然而，《六姊妹》没有表现出这种现实的困境，反而继续塑造一种“努力就能幸福”的叙事，这种与现实的错位，让很多观众难以代入。

比起这种“伪奋斗”故事，现代观众更想看到的是——普通人在现实困境中的真实挣扎，而不是精英化视角下的励志神话。

3. 时代变了，但电视剧还停留在过去《六姊妹》的叙事方式，与近年来大多数年代剧类似，都建立在一种计划经济时代的工薪阶层叙事之上。

这种剧作方式，在20年前或许还能打动观众，但随着社会结构的变化，这种设定已经无法承载现代观众的情感需求。

现实中，中国的城市化率已经超过65%，大量农民进城务工，工薪阶层的构成也发生了巨大变化。

如今的“普通人”早已不是国企职工、机关单位的职员，而是外卖员、快递员、新兴行业的打工人。

但在《六姊妹》中，我们仍然看到的是上一代“单位人”的故事，而不是新一代打工人的真实生活。

这种刻板的叙事模式，让年轻观众难以产生共鸣，甚至觉得这类电视剧越来越脱离现实，越来越像是某种怀旧滤镜下的虚构产物。

4. 年轻观众不再相信“伪奋斗”叙事90后、00后成长于一个信息透明的时代，他们早已看穿了社会资源分配的不均，熟悉阶层固化的现实，因此对于电视剧里披着奋斗外衣的特权故事天然地持怀疑态度。

他们更希望看到真实的社会问题，比如房价压力、职场内卷、城乡差距，而不是一群“看似普通、实则命运优待”的主角，用一种不痛不痒的方式讲述“奋斗史”。

这种审美趋势的变化，正是近年来“现实主义”剧集（如《漫长的季节》）更受欢迎的原因。

这类作品抛弃了对“成功”的执念，真正展现了普通人生活的无奈与困境。

而《六姊妹》这样的作品，则还在讲述老一套的“努力就会赢”，这种脱节感，正是它难以打动观众的根本原因。

为何《六姊妹》不讨喜？

它打着工薪阶层的旗号，实则是“隐形特权者的奋斗故事”——真正的普通人并没有这么顺遂的命运。

它强调奋斗，但最终走向“魅富”叙事——主角们终究都变得比普通人更成功，而现实中大多数人无法复制这样的轨迹。

它的时代背景，无法承载现代观众的情感共鸣——如今的普通人已经不再是老一代的国企职工，而是更庞大的新兴打工人群体。

年轻观众对“伪奋斗”叙事免疫——相比于老旧的“努力就会幸福”，他们更想看到真实世界里的挣扎、妥协和反抗。

所以，《六姊妹》最终成了一部“谁的故事都不是”的电视剧——它既不能代表真正的普通人，也无法赢得精英观众的青睐，最终只能成为被市场遗忘的“温吞水”。

老六没死是这部剧最大的败笔，只能说又想体现家庭矛盾刻画白眼狼又想包饺子合家欢强行让大家伙原谅这个角色原来做的一系列混账事，最后就是整出这么个不伦不类的剧情，我只能说编剧你是懂怎么治疗低血压的。

还有刘美心这么个偏心眼的妈也是个重量级，合着前面五个女儿全是为了给老六凑六羁绊充话费送的呗，别人老二家丈夫没了不如老六开服装店重要是吧？

是是是，知道您老偏心眼偏惯了，但咱偏心眼归偏心眼，你个活了个半个世纪快入土的老毕登连大局观还搞不明白么？

老六都对她五个姐姐蹬鼻子上脸骑头上拉屎了都，叫人家都直呼其名了，不是我寻思你一老太婆连最起码的让你“亲”女儿尊敬长辈都做不到么，那你这个人教育是真的失败，哦不，你这个人本身就是个失败的人。

带着你的宝贝老六赶紧入土得了，最后老六这一把火烧自个身上知道烫了开始明事理了？

什么玩意儿啊？

最后这剧的三观我是真觉得有问题，老大老二奶奶这些好人没好报，反而老六这种混账东西前面又是占老宅又是抢泡菜秘方骑几个姐姐头上拉屎完事一副小人得志的样，最后得白血病又可怜兮兮的让姐姐们救它这么个白眼狼，最关键还是这byd最对不起的大姐去救，凭什么？？？

老大儿子高利贷欠钱逃债，被老六欺负到头上了最后还得本着国产剧一贯的合家欢包饺子剧情强行捐骨髓救老六还得原谅老六那一系列混账操作。

编剧你首先得明白，老好人不是活傻子，没有必要用这种方法来体现老大心胸多么宽厚，多么懂事。

这不会让观众去共情，反而只会让观众大家伙觉得你这剧情恶心人到极点！

合着在我们《六姊妹》剧情里当好人没好报，当王八蛋能成事。

国产剧要是宣传的都是这三观那不怪别人骂你。

首先拍电视剧这种文化宣传类的东西最主要的就是三观，三观歪了那你无论外表做的多华丽，请再多的演员那也是华丽的镀金费列罗纸皮下包的一坨狗屎！

永远上不了台面！

我对本剧的剧情，意识形态和男女关系都没有任何异议。

但这部剧有点过于粗制滥造的地方是在时间线的混乱，以及不讲究的台词，导演和剪辑上。

演员的出场都错乱，吴倩演的老四第一次出场几分钟后又突然被换成了小孩的演员，这种低级错误我真目瞪口呆，这个都算是拍摄事故了，导演和编剧都没有发现么？

再者说，这个剧真的是导演和剪辑功力太诡异。

故事剧情每次进行到一半就强行结束，跟今年春晚小品似的，就是让人难受。

全都被赶戏一样套在一个 5 分钟就得了解一个事件的剧情节奏里。

那如果要是这样，还不如拍成短剧，那这个戏就合理多了，现在这个剪辑就纯是按照短剧的方式来走剧情的。

尤其是红狼死的那段我都惊了，就感觉这么重要的人物没了，大家随便哭一哭就完事儿了，因为导演说接下来还有几十集的素材要演，不能停太久？

所以看到就是没有葬礼，没有追悼会，人死了没几分钟几个人就开始琢磨这个死去的爹工作该继承给哪个女儿。

而且人物脸谱化的那么严重，就在那个时代里有谁是真正的反派吗？

林永健两口子就是纯反派设定？

吴倩的老四就是躁狂症设定？

颖儿的老三就是物质女设定？

还有今天这集里，86 年，老五他们跳霹雳舞的桥段，开始那段 breaking 的 b-boy 的地板动作不到 90 年代是不可能出现的，紧接着老五上来又来了一段 locking，也是现代 locking 动作，咱就是说真要拍年代剧，真的走点心去抠抠细节吧。

还有台词的问题也很多，最主要的一点就是很多好剧里有些看似水词其实都应该是在不断的交代当下事件的背景原因和事件关系，这部剧统统没有，只要是有一个情节要出发，就会有个人来说：“大事不好了！

”和“出事了出事了”。

或者来点儿什么创可贴情节补救一下，就比如今天播出的两集里，过年前家吃饭，老三一家都回来了，老二一家子不在，为啥也没交代，就这一波快过去的时候，贴创可贴似的来了一个在家照顾生病的婆婆的戏码……完全可以通过他们在之前定大年初二的这顿饭的台词里七嘴八舌的聊天里带一句说明一下吧。

整个戏看到现在就是不断的堆叠刻板印象，而且咱们就是说安徽是一个在新中国土地改革历史上有多么重要意义的地方，家庭联产承包责任制，这是中学课本上就有的东西吧，拍年代剧居然连这个都不用提的吗？

所以我只想说这真的是一部浪费了好演员的戏。

给 2 星其实一点都不冤枉它。

现在的生活真是好起来了 又没有拼命生女儿 又不会有资本主义作风问题的困扰 我到现在都不懂死要在一起的是怎样的爱情 但是真爱过看到爱人和别人结婚确实还是会心痛 梅婷一下子老了那么多 5个妹妹一点没变 李晨和陆毅演的不错 是个人都喜欢陆毅 邬君梅确实不像个爱女儿的妈妈 收到彩礼的时候首先想的是十月怀胎 嫁给孤儿真的是好 梅婷和无君梅看起来就差不多大 生孩子流水账 计划生育是闭口不提 救人被车撞的编剧真给我整笑了太老套了 奋不顾身活雷锋 怎么能做到十五年没见 笑死考到蚌埠去了 过年的时候体会到一大家子的温暖 人就是活那几个瞬间 包括现在的感受 普通长相人暗恋失败的心痛 果然大学生工作大于家庭 都有钱啊结婚开车 到现在我都买不起十八万的车 看来那个年代没有普及避孕套 都不敢提计划生育的事越是这样越有鬼 堕胎只是因为养不起？

29.这剧就是不断地在 操心子女婚事 反对自由恋爱 谈彩礼嫁妆 生孩子 劝不要离婚 这几个过程中来回记流水账般的循环➰30.老六第130次谈后悔下海 我样貌气质哪样不比老五强34.笑死 六姐妹都开始拉帮结派了 还是独生子女好啊35.姐妹反目 大型撕逼现场 只怪一颗老鼠屎 36.家喜有病 什么病 神经病啊 笑死 姐妹胡扯头花37.好狗血 真能编啊 直接死得了 还是个HB 还要配型 这根本不是生育宣传片好吗 闭口不谈计划生育 是不敢吗 生一个真的不错 至少不会因为分遗产撕逼；邬君梅不知道是剧本还是本人 怎么都看不出浓厚的母爱 就是一个把母亲当成职业的女人 认真完成生育的工作 人还是要有自己的事和健康的身体 自己带出来的老六可能只能说有其母必有其女看完觉得人生总的来说是没有意义的 除非流芳千古 但是生活的每一天是有意义的

导演功力太差了，人物立不住。

前期小演员换的太勤了，而且姐妹几个人不同步，几乎每集都有演员变动，根本记不清哪个小演员演的是哪个角色；后期每个人物都想展现但是都没展现出，陆毅被提到最多就是我让你姐夫帮你看看，所有的人物都是靠嘴说，没有情节支撑。

比如三姐找对象的时候处处和二姐比，但是在过去的情节没展现出来为什么三姐觉得自己不如二姐；演员找的也不合适，四姐找对象是老大难，说是因为长的不好看，你看看这一家六个演员站在那谁长得不好看观众能看不出来吗？

咋也不可能是四姐啊😂而且看到把父亲写死那里，也觉得很突兀，后来想明白了，六姊妹，就是要打造一个全女的家庭，但是又没有展现出这些女性的魅力，总之就是很多地方都写的有点奇怪。

不过可圈可点的就是这可能是女性群像的一种尝试，以后希望还能有更多女性群像。

剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。

陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？

两个人看起来像四十多岁，再不适合扮演二十来岁的小年轻了。

尤其是跟父母在一起时，分明是姐妹兄弟的样子，却一口一个“爸爸妈妈”，还做点撒娇的小表情，咦！

让人起鸡皮疙瘩，看着尴尬的很。

并且两个人很陌生的样子，太没有cp感了。

李晨也是，整个状态不在线。

求求各位大咖，演点适合你们年纪的角色吧，别再装嫩了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

流水账式的叙事方式，缺乏真情实感，缺点味道，缺点意思，估计这是演员不在状态的主要原因。

镜头转向生硬。

有的画面让人眩晕。

感觉想复制《父母爱情》的成功？

但反而成了东施效颦了。

总的来说，红狼表现一如既往得稳定。

红狼演技一直可以，给人慈父的样子。

少年和青年时的大闺女不错，漂亮大方，赞一个。

青年时的大闺女完全可以演到结婚生子。

等中年时梅婷再接着演啊。

再次强调，都别再装嫩了！！！！！！

剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。

陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？

两个人看起来像四十多岁，剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。

陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？

两个人看起来像四十多岁，再不适合扮演二

这年头，但凡电视剧里冒出几个“姊妹”“家族”“五十年风雨”之类的词儿，我就知道，又要有人搬出祖传的搪瓷痰盂，往里头灌满陈年鸡汤，再撒一把“亲情至上”的防腐剂，端到观众面前说是满汉全席。

《六姊妹》这剧，打着“女性力量”的旗号，骨子里却是一锅熬了五十年的馊鸡汤，喝一口全是旧社会的霉味儿。

先说这“六姊妹”的人设，活脱脱六个按需分配的道德标兵。

大姐何家丽（梅婷饰）张口闭口“长姐如母”，工资上交、婚事包办、替爹妈擦屁股，就差把“牺牲”俩字刻脑门上了。

编剧大概觉得这角色特感人，可我看她活得像个自动提款机，插卡就能吐出全家人的幸福。

二姐何家文（高露饰）更绝，高考落榜后火速嫁人，理由是“工作比读书实在”——这逻辑放现在能气死教育部，放六十年代倒是挺应景，毕竟那时候连《婚姻法》都拦不住爹妈拿闺女换粮票。

最逗的是何常胜（刘钧饰），生了六个闺女还觍着脸羡慕别人家十个儿子，活像只下了一窝鹌鹑蛋的老母鸡，非得盯着隔壁的鸵鸟蛋流哈喇子。

这剧最擅长的，是把封建糟粕包装成“传统美德”。

何家六个闺女个个以嫁人为人生KPI，从陈卫国到张建国，嫁的对象名字都透着一股子“组织分配”的味儿。

陈老太支持儿子娶家文，你以为这是开明？

拉倒吧，这老太太后头憋着大招呢，婆媳斗法的套路比《大宅门》还老派，就差没让家文裹小脚敬茶了。

更可笑的是剧中男性角色，陆毅演的张建国顶着张正义凛然的脸，情绪表达全靠吼，活脱脱一尊会喘气的道德牌坊；倒是邬君梅演的刘美心，一句“六个丫头没一个省心”道尽真相——生闺女在这剧里就跟集邮似的，攒齐六张能召唤个“感动中国”奖状。

时代变迁在这剧里就是个背景板。

六十年风雨愣是拍成了大型怀旧影楼写真，五万件道具堆得比百货大楼还齐全，可饭桌上连口热乎气儿都闻不着。

何家人吃个饭跟拍静物画似的，鸡汤飘的热气都像是后期P的——要我说，这家人压根不用吃饭，光靠“姊妹情深”四个字就能光合作用。

恢复高考这种历史转折点，在家文嘴里还不如淀粉厂招工启事带劲，知识分子下乡的苦楚全被美化成“远离家庭缺少精神滋养”的矫情，合着当年知青泪都是因为想家想的？

最膈应人的是这剧的价值观，一边喊着“女性独立”，一边让六个闺女排着队往婚姻火坑里跳。

老五刘小玲（曹斐然饰）号称“一往无前”，结果前脚刚被渣男坑，后脚就靠姊妹抱团疗伤——合着女性力量就是无限复活币，死了重开呗？

还有那“持家护妻男团”，看着像是性别平等，实则是给旧式婚姻涂脂抹粉。

男的在家做饭带孩子就叫颠覆传统？

那胡同口王大爷遛鸟也算改革先锋了。

说到底，《六姊妹》就是件绣花棉袄，针脚细密花样讲究，可里头絮的全是前朝的棉花。

它把女性困在“家庭”这座功德林里，让她们用一辈子修行“贤良淑德”的佛经。

等片尾曲一响，六个姊妹手拉手走向夕阳，观众被感动得热泪盈眶——没人注意她们脚上还拴着五十年前的裹脚布。

一个十九岁生了长女，历史已多次证明，皇帝与太子年龄相近不是好事，她需要亲近长女，但心里更多是堤防。

一个过早承担了家庭粘合剂的重任，但得不到母亲支持的她，面对不同想法、不同道路的妹妹们，逐渐力不从心。

经历了姊妹中最多苦难的她，最终懂得了母亲的那句，子女靠不住，人只能靠自己。

一个成熟懂事、外柔内刚，有大智慧，但可惜错过了时代风口，一辈子贫穷。

一个长于人情、做事精明，从小懂得自己得到的是最少的爱，于是长大后左右逢源，不会交出自己的真心。

一个智商在线、嘴硬心软，前半生骄傲的像天鹅，对谁都不愿低头，经历人生大变后，方知平淡是真、平凡是福。

一个喜欢做梦，先锋女性，男人只会拖她追梦的后腿，只吃爱情的甜，不吃婚姻的苦，三窝报三蛋，也算修成正果，可见命运之奇妙。

最后一个唯利是图、丧绝人伦，只想他死，所以这破结局真恶心人。

剧中人物各个吃的好，穿得好，头发烫得直直的。

故事呢，和现在农村剧里的家长里短也差不多，勾心斗角，互相拆台，根本不是当年那个时代背景下特殊的故事，特殊的人物。

我自认为是一个三流编剧，但这个剧的编剧差了我不止是两个层次，顶多算个六流编剧。

看了看他以前的作品，无一不是垃圾，但阵容和宣传都很强大，开分都是八九分的开，然后一路走低。

不知这家伙是何许人也，何许背景！

如果作者真的是陈光明的话，以陈光明的视角打开六姊妹都合理通畅了，只是作者写作水平不足罢了哈哈哈。

网上对六姊妹最大的评价是流水账，从老二抱着手里开始不停地生四姊妹，六姊妹工作结婚生子跟快进一样。

如果是陈光明代笔的何老二回忆录就真的通顺了。

何常胜的人设：早逝的父亲，何老二又是在前头的小孩，得到的父爱会多于后几个姊妹，所以父亲哪怕是家庭中重男轻女最严重的人但是都是饱满父爱的人设（当然也有红狼演技好的原因）。

陈老太的人设：可能这个演员的问题，感觉眼睛咕噜咕噜转，以为是个恶婆婆的人设，冲她对没有生育的陈老大夫妻态度应该也不会是个宽厚的老太太，但是从她出现到下线都是大方体面的老太，因为何老二给陈家生育了嫡孙，陈光明是陈家的既得利益者，所以奶奶对他的爱是很多的。

何老大的人设：对于奉献于家庭的大姐是何老二以及陈光明整个人生亲历的，所以是清晰的并且有更多的感情，有何汤初恋描写，但是又草草结束，下乡也是浅浅一段，汤老大和张秋芳都跟背景板一样中间消失很长时间，因为从陈家角度他们没有过多接触了，跟NPC一样牵扯到何家了才出现，人物很难饱满。

何老二的人设：作者的妈妈哎，所以从小老三开始争头绳争布开始老二都是不争不抢温温柔柔的。

何老五第一任老公：明明是邻居，何汤还有“仇恨”，按理说很亲近的，但是除了刚结婚吵架那会再也没什么戏份了，因为在陈光明以及何老二的“盲区”。

何老六老公：感觉歹竹很难出好笋吧，不是一家人不进一家门，闫宏宇妈和老六都是那种坏种了，他竟然出淤泥而不染，因为他在陈光明父亲生病期间忙前忙后，何老二对他充满感激，对于小小的陈光明也是自带光辉的。

所以流水账是必然了，视角不是观众的视角，是陈光明的视角，何老二没有亲历的事情他甚至都没有用故事去圆，只是一笔带过。

看完结局这部剧评分不佳的锅还得是作者兼编剧这位80后大男孩来背。

现实中外婆以及六姨必然不会后悔，哪怕是他内心希望，可为什么要大姨无怨无悔付出，母亲仗义执言，高露怒斥辣木那段我都觉得很可笑了，又是美好幻想又要给母亲叠加好人buff。

六姊妹的内核因为老人无德分崩离析是必然的。

如果要写姐妹情深就该写故事去增加姐妹互助。

既然写实就写实到底反而达到反讽高潮。