海雾

思来想去，这观感应如何开头，就像影片该如何开场，才能留下观众。

《海雾》的开场，平淡无奇，从未在海边生活过的我，看到的是身为普通渔夫，做好本职工作，旭日东升、夕阳西下的普通日子。

而这日子中，也会充斥着偶发的惊心动魄，殊不知就会丢掉性命。

前进号上亲如一家的船员们啊，日子是要过的，不过，人更重要。

可是，IMF时代的到来，即使最勤恳靠双手劳作过日子的船员们也显得举步维艰了。

船长面对一直听命于自己的手下，面对偷情的妻子，他选择了他的爱船，只要他竭尽全力就永远不会辜负自己的渔船。

孩子们还要吃饭，船长铤而走险，渔船变成偷渡船。

别人能做，我怎么就不可以？

另外那些船员们呢？

似乎介绍得并不多，只能通过细枝末节去了解。

老幺东植与奶奶相依为命，年龄最大的轮机长逃避债务常年躲在船中，对船长唯命是从的甲板长也有心爱的家人，船员昌武把女人视为生命，船员建国唯利是图。

出海打渔都不顺利，何止偷渡这初次尝试的事呢？

惊心动魄的偷渡开始，即使暴风雨如何猛烈，风雨过后便是彩虹，东植遇到了令他心动的女子红梅，一直被看做孩子一样的他终于在红梅面前展现了成年英勇男性的一面，虽然冒着极大风险，但红梅的一句“谢谢”，足矣让他开心到九霄云外了。

然后就是无以复加地对她好，感觉怎么做都差那么一点，应该这样做就更好了。

可是，这样，就真的好吗？

偷渡客们也不是省油的灯。

抱怨渔船的环境没有大船好，女人利用得天独厚的自身条件想办法给自己谋利，几乎每一个人怀着提高生活质量的梦想踏上奔赴异乡的征途。

这样的征途，却是一去不复返。

船长见到女人上了船，就像踩了狗屎一样现出倒霉相。

但为了任务能够完成，他咬牙忍住。

一切看似尽在掌握，可有着狗鼻子一样的海警嗅出了端倪，却被像恶狼一样的船长吓跑。

临走时还不忘放言：“要起海雾了！

”（不知为何人人翻译版本没有译出来，难道不会韩语的我感觉错了？

）大家能平安回家吗？

偷渡客的意外死亡，浓重的海雾弥漫，死亡的恐惧笼罩在每一个船员的心头。

唯一能够依靠的就是船长的一声令下，可他却发出了砍烂尸体，扔进大海的指令。

他为了保全前进号，不惜让船员再杀一次偷渡客。

砍的砍，偷的偷，也有突然良心发现瞬间的精神崩溃。

混乱只能给自己带来杀身之祸，神经错乱的轮机长就这样被狠心的船长所杀。

难道就像船长想得那么简单，秘密不会再被泄露，真的就可以到此为止了吗？

海雾里依稀尚存一丝阳光的就是那一抹爱情，面对屠戮，给人生存力量的同样也是那一抹爱情。

可当这份力量反作用于他人身上时，却变成了伤害。

东植为了保护红梅，无意杀了甲板长，伤害了曾惺惺相惜的船员，更抛弃了待他亲如家人的船长。

东植爱得炙热，却没有考虑到他人的感受；船长爱船心切，却不曾想维护秩序所付出的代价；甲板长任由船长发号施令不做阻拦；昌武见到女人就拦不住；建国见钱眼开。

而红梅，她倚靠着东植在疯狂的前进号中活了下来，我相信她是爱他的，她给他带来的伤害已足够大，已不允许她再自私下去，离开是最好的选择。

东植能够理解吗？

只要我们与他人有交集，因为趋利避害，不可避免的就会产生自私。

隐藏最深的是打着“我是为你好”的旗号施予他人的“无私”，这恐怕只有等身边的那个人离开，才有可能意识到之前的行为害人又害己。

可这种无畏却又令人动容。

东植抚摸着红梅的脸，一句：“我们一起回家！

”船长独自扛起倒下的船杆，妄图拯救下沉的渔船。

昌武用口水擦掉女人脸上的血迹，保护她的遗荣。

甲板长听命船长，却没有把红梅扔进大海。

最后导演又加了一段，让开放式的结局延续了些许走向。

大家揣测的同时，我更关注的，是曾经清纯的东植，其人生是否被上了重要的一课？

他仍会继续之前大无畏的奉献还是会有所克制？

还是会变得跟其它船员一样？

这是个悲剧，人生何尝不是悲剧呢？

人要生存，可当生存受到威胁时，人的本性显露无疑。

人们自相残杀，问题归咎于社会，而社会又是由人组成… …我们愈发地想挖掘悲剧的始作俑者，妄图避免重蹈覆辙。

但即使刨地三尺，到头来还是个鸡生蛋蛋生鸡的问题。

电影是展现生活的一种艺术形式，不必太纠结。

作为沈导的处女作，花费两年半的时间揣摩剧本，精心挑选的演员在他的细心调教下也没有令观众失望。

不论从任何方面都看得出是一部用心之作。

特别喜欢其中的细节化处理，但因为日常生活段落没有想象得多，导致戏剧冲突中人物性格的突变，使人感觉不适应。

不知电影节上的130分钟版本能否弥补不足，期望有幸能够看到。

最后作为金叔粉的我，首先对金叔再次接拍19禁表示不满（其实他接拍时也不知道电影最后的评级，影片两次送审，目的也想降级），但对他支持好剧本带领好演员表示真心的赞赏。

因为手执斧头让人不禁想起老绵确实如此，可大家更多应该看到的是那个日薄西山却仍在拼命挣扎的姜哲洙船长，令人无限惋惜，又心疼的角色。

ps:翻翻追这部电影的微博记录，竟然多达67页，从去年7月份开始到现在。

虽然电影有其自身的遗憾，但如果你也关注了电影，会被所有的主创人员所感动。

他们是那么的独特，又那么的富有生机，影片的幕后充满了乐趣与感动。

同时我也结交了更多同样喜爱影视的好朋友，我们互通有无，乐在其中。

感谢有你们！

多伦多电影节的最后一天，没有红毯没有女主角和导演，海雾仅仅就像普通的电影一样上演。

影院依然座无虚席，多村人民对电影的热爱可见一斑。

韩国电影大致分为两类。

一类轻松阳光，虽然有失望有泪水结局不一定完美但总算温馨。

比如 阳光姐妹淘，比如奇怪的她。

还有一类，写实黑暗，看完以后整个人都不好很久。

比如杀人回忆，比如熔炉。

而海雾，明显属于后者。

作为一部19禁的电影，大家都做好了色情暴力血腥镜头的准备。

可当船长的斧头砍向偷渡者尸体的时候，我们还是忍不住把头微侧避开这种无法直视的血腥。

拥有一艘破船的中年船长，妻子肆无忌惮的出轨，家庭危机重重的财务，让他选择把运鱼的船用来运偷渡者以换取在金融危机的时代里生存下来的资本。

面对一切变故都冷静果断，甚至在举起斧头砍向尸体的时候都没眨一下眼睛。

当船最终快沉没的时候，船长的眼神从冷酷沉静变得绝望哀伤，他人生赖以生存的这艘船，他不惜举起屠刀砸向同伴只为能够保住的这艘船，最后也只能在海雾中慢慢沉没。

女主角名字叫Hong Mae,跟片名Haemoo 神相似，应该也是一种象征。

东植一开始对红梅关心，应该参杂着很多感情。

一来因为这个突然闯进来的年轻女孩给水手们孤独的海上生活带来很多新鲜和希望，二来她是东植拼命从海上救回来的，他难免有种老子拼了命保护下来的东西更要好好珍惜的态度。

关于目睹了船长杀人后的那场激情戏，我觉得一是这对年轻人想要用这种方式去发泄情绪和舒缓恐惧，也是证明自己仍然存在于这个世界。

同时，对于hong mae来说，身后的东植是她活下去的唯一希望，她只有献身来牢牢抓住这个年轻人的心。

而事实证明她的确是这场船员们自相残杀船毁人亡的导火索。

当Hong Mae 和 Haemoo 一起到了船上，所有人内心的心魔和兽性都被激发，在海雾的掩盖下发起对红梅的进攻。

影片的最后，东植在小饭店又听到了红梅的声音，同时带着的还有两个孩子。

女孩的眼睛一直看着他，带着亲切和笑意。

有人说这是东植和红梅那场激情过后的果实，也有人说红梅根本就是偷渡来跟她Oppa结婚，她对东植说是看她的亲oppa根本就是假的。

红梅点餐的时候特别嘱咐老板要辣酱，在船上，东植对她说过，我们韩国的方便面，要放辣酱才会香。。。。

金允石的船长是神演技，一个眼神一个动作都精准无比。

我从来没看过朴有天的电视剧，只听说他是很多人的男神，但是电影里面只看到一个演员。

韩国戏剧善于塑造完美的男神女神，每个人都精致的不得了，而电影则写实到不行，总是把神们拉下神坛，还原成那个最初的演员。

看电影的时候我一直没搞懂女主角为啥出门偷渡要穿裙子，为了证明你是个女的跟别人不一样？

这片子里面的偷渡者都是来自国内的朝鲜族，所以估计不会在国内上映。

大家保重吧。

晚安

韩国电影在关注人文道德上一直都比较出色。

这部电影也不例外。

船长一步一步的人性沦丧，轨迹清晰可见。

而船员这一职业对于男人对于性压抑的成分也表现得原始而粗暴，所以单纯感情经验空白的男主角在遇到一个女孩之后肯为其牺牲自己的力量也是顺理成章不觉突兀的。

尤其在看完后刚好看到电视上报道一个类似的新闻，震撼的内心便显得更加剧烈。

虽然为了朴有天写了好多剧评，但是这是第一次发在豆瓣上，谨以此文献给老朴的第一部电影，也纪念自己饭上他的四周年！

自古以来灯塔就用来在海上为来往船只指引方向和避开危险，因此有灯的地方就有光明就有希望。

还记得前几个月海雾刚刚上映，在韩国各个电视台宣传的时候，有很多镜头曝光出来，而那个船员们围着灯光取暖的镜头着实给我留下了深刻的印象，灯光是暖的，3个人脸上的笑容是满足的也是暖的，虽然知道这部电影的结局是沉重的，但是在那个镜头里，我还是感受到了温馨和温暖。

在剧照中，所有船员的衣服都是灰暗系的，只有东植是一抹暖色，因此大家都说，东植代表了前进号上唯一没有泯灭的人性和善良。

其实我觉得东植也是前进号上的那盏灯。

做为老幺船员和船上唯一读过书的人，他得到了轮机长大叔的保护，和哥哥们的嫉妒。

虽然没有过多的描写他的家庭，只是看到他有一个相依为命的奶奶，为了让奶奶能享清福，他选择了做为船员出海。

在接收偷渡的朝鲜族同胞的时候，他向在大雨中畏惧不敢跳船的红梅伸出手，也在红梅落水后义无反顾的跳海去救红梅，随后还跟着轮机长照顾只能在甲板上过夜的人们……在意外还没发生前的种种行为都能看出他的善良和勇敢。

和甲板长对船长的无条件服从，轮机长的懦弱，昌旭几近花痴的癫狂以及景久的熏心欲望来说，他就像是船上的那盏灯，不刺眼，但是一直给人温暖和希望。

在后来颠覆性的各种变故中，接踵而来的各种危机和为了守护红梅，让他开始越来越坚定，越来越发亮，当船长让大家一起肢解尸体的时候，他刚开始还是处在那种难以置信的震惊和恐惧中，眼神是慌乱而虚无的，但是一听到红梅被提起，可能会有危险的时候，他的眼神在一瞬间就变了，镇定和坚定的表情取代了之前的紧张，犹如那穿破海雾的灯光，他开始一步步成长起来，越来越亮，成为了要带着红梅突破海雾包围的灯光。

东植的确是整部电影的一个亮色，尤其是从影片刚开始那个憨憨傻傻的老幺船员，到后来敢于和前进号上神一般存在的船长对抗，这个过程在紧张而短暂的不到2个小时的时间里演绎出来，还是给观众留下颇为深刻的印象。

再来说说船长。

金叔的演技真是超赞！

对于船长来说，他的灯，只有前进号。

那个当年丽水海上的传奇人物，那艘次次满载而归的渔船，他们之间的羁绊又岂是其他船员所能理解……前进号是他的生命，他可以忍受妻子的不贞，却无法接受失去船只的痛苦。

为了守护前进号，他终于接了他之前不敢或者不屑于参与的人蛇生意。

在前进号上，他才是真正的霸主，镇压挑衅者，看起来很残酷，却是最快也是最安全的解决方法；在遇到检查的时候，懂得审时度势，最终化解危机；在意外发生后能迅速冷静的制定计划，把所有潜在的危险全部排除，甚至对于身边的船员也不例外……他的心里，只有一个信念就是要守护好他的船。

其实想想，东植真是一直都在给船长添乱，出海好不容易遇到鱼，慌慌张张的他被缠进网中，大家手忙脚乱的解救都来不及，最终只得船长拿斧子砸开那个不知道是什么管子的东西才救了他；后面跳海救红梅的时候，也逼得船长不得不冒着被发现的危险，打开探照灯给他照明救人；甚至于后面东植为了红梅而和他的各种斗争，最终把前进号完全送上了毁灭的道路……所以东植之于船长绝对不是灯，而是海雾，足以覆灭他希望的海雾。

对于红梅这个角色，我真心只有两个字评价：祸水。

但是对于韩小姐，是越看越耐看了，最早得知女主人选的时候，不觉得好看，后来看了那么多场舞台问候，竟然也觉得红梅和东植还是很有夫妻相，越看越有味道。

看完电影，也完全认同了她的演技。

最后来说说朴有天。

我饭上他已经4周年了，时光不知不觉带着我们走了这一路，让我看到了他的成长，欣慰的是我也不断追随着他keep moving forward。

真心的说，对于他，除了饭的正常花痴心态外，我更多的是对他的感谢，他的那种在逆境中不气馁，坚定前行的勇气；他的那种在每个荣耀的时刻，不骄不躁，向着下一个高峰攀登的坚持；他的那种云展云舒中笑谈人生的豁达与聪慧……无时无刻都在给我带来正能量，虽然他永远是我无法企及的那道光芒，却永远激励着我向着更好的方向前进。

这次的《海雾》让我看到了不一样的朴有天，或者说让我只看到了朱东植而忘记了他是朴有天，突破自身的形象，艰苦的拍摄环境，和众多的老戏骨飚戏，他的演技已经又上升了很大的一个层次，现在演员朴有天这个称呼，他已经当之无愧。

祝福《海雾》能在将来的众多奖项中所向披靡，穿透海雾，满载而归。

也期待能在今年年底看到演员有天的新剧上映！

片头那醒目的18岁以上观看让我想歪歪了，事实上我还真是想肤浅了。

就镜头本身来说，情色可以忽略不计，暴力也没那么触目惊心，电影的概念略黑暗啊，略是客气的，看观众走不走心了。

封闭空间内发生的极端事件，虽然最开始的意外不是刻意而为，后面跟上的各种从心底爬上来的丑恶就让人不寒而栗了，其实不用那么极端的事情也可以暴露某些人的丑恶和虚伪，但是当丑恶是为了自己作为生命的生存权的时候，电影想说的是不是只是人之初性本恶呢。

电影涉及的大背景，经济问题，偷渡，还有朝鲜啊中国啊我就不讨论了，我也不太明白。

《海雾》密闭空间下的人性拷问 我们当中的大部分人都过着循规蹈矩的生活 以为别人即使不像自己一样对世界安之若素 也不会离经叛道到哪里去 并在庸常的时日里养成一种根深蒂固的见解：平平常常是人生的常态。

善 平平无奇 恶 也大半属于所谓“平庸的恶”。

这种观点固然不算错 但需要一点小小的修正——摘自对鲁荣渔2682号事件的一篇报道。

有人说 若把天朝的真实事件拍成电影 绝逼一部部都是最佳编剧 最佳故事 然并卵 广电大大们一个个都高风亮节 纯白如莲 莫说要把鲁荣渔2682这桩大案搬上荧屏 就是把早年小月月事件改进电影 也仅仅是寥寥几笔 大事化了 看《神探亨特张》 就可窥见一斑 尽管也是根据真人真事改编 说到底 不够深刻不够激烈 影响不了观众 何况观众也不爱看 扯远了 中国电影界的诟病由来已久 不想提了《海雾》被称为韩国版的鲁荣渔事件 电影豆瓣评分不高 朴有天主演 有感情线 事实上 这种极度孤寒的环境里扯出一条感情线倒显得多余 当然 有金允石大叔坐镇 片子还是可圈可点的 在空旷无人的大海上 一艘捕鱼船缓缓行驶 苦闷的生活逼着他们接收一批偷渡客回韩国 很不幸 回去途中 几十个偷渡客由于冷冻机故障意外被毒气闷死 金大叔带领着大幅 水手 把这些人分尸喂鱼 这是无奈之举 前面全凭运气 后面倒撕扯出人性来 海雾越发浓厚 渔船也变成了修罗场 极端情绪在密闭空间里相互传染 船员互相吵闹 伤害 杀戮 最终 船长与船员祭祀般 与船一同沉入大海 与我国发生的鲁荣渔2682事件有相似之处 相同的是环境与杀戮 不同的是最终鲁荣渔2682带着11名罪犯回到了陆地 船上满载着血腥与暴力 我们很难猜测在出海的8个月里每个人的心性变化 唯一可以考证的是 出海的33人回来只余11人 22人被残忍杀害 在一片看似自由的海域里 出现了独裁者 臣服者 施暴者 被虐者 也许当你看到第一次施暴的船员用刺刀把另一个违逆者捅死之后 把鲜血涂到自己脸上 高声大喊 我终于杀人啦 会感到震惊不真实 但是没错 这就是人性 极致环境下的扭曲人性 最原始的兽性 这不是电影 只是当你在家玩游戏写作业睡大觉的时候 在一片海域发生的一件隐秘事件而已其实 我一直在深思 在密闭空间下 亦或是在一个特殊环境下 人的心理会发生多大的变化 人性的张力到底能被拉扯到何种程度 顶在哪 底在哪 前人有过研究 无非还是 本能与环境之争 是人性本恶 还是环境所逼 若是环境所逼 为何一样的环境 又会培养出截然不同的性格 又回到心理学命题上去了 无药可解 我们大多数人都活在正常的世界里 人心纯良 鸟语花香 生活充满爱 处处是希望 这样很好 所以我们不了解边缘群体 不理解中东热战 不晓得在他们的环境里 在窥不见阳光的黑暗里 是否在滋生极致的爱极致的狠极致的欲望极致的绝望 只是深处其中的人们 突破不了黑暗的时候 别忘了 试着接触一点点清风 思考一下 为什么活着 之前读弗洛姆的《人类的破坏性剖析》书中谈到 人类的一切热情 不管是好的还是坏的 都是因为他想使生命有意义 要想使他产生变化 就必须让他能够找到一条新的道路 让他能够激发促进生命的热情 让他比以前更感觉到生命的活力与人格的完整 这是唯一的道路 否则 你固然可以把他驯服 却永远不能把他治愈 对哦 找到一条新的道路 而不是固步自封 深入地剖析过人类的破坏性 才会明白唯有生命和爱才能战胜对死亡的迷恋 如同罗曼罗兰所说 看清这个世界 然后爱它

《海雾》是一部让我看完很难受的片子，大海总是给人那样宽广宁静的感觉，然而海不是美好的化身，它的广博可以接受一切赞美，也可以吞噬一切黑暗。

我不是电影专业的，就不从技术角度评价，只是浅谈一下我对三个主角的看法。

我眼中的女猪脚本就不是什么正面形象，东植舍弃生命救了他，她却对人一直防备。

后来，也许是在另一位女性劝说下，才想通决定攀附东植，以此来获得呆在轮机室的“特权”，安全上岸。

电影尾声部分，她带着自己的孩子，我总是隐隐猜测，她应该是嫁给了她口中的那个“欧巴”。

我一直认为，在一开始她就没有想过会和东植在一起，而不是在经历了那一切之后，才决定放弃的。

东植应该是最悲剧的角色。

在所有船员中的老幺，深得哥哥们的爱护，甚至在切尸体的时候都被保护，不让其参与。

而他呢，却为了一个刚刚认识的女子，亲手杀掉了甲板长。

甲板长虽然是最听船长话的，但是我们不要忘了，在船长要杀那个反抗者的时候，也是甲板长偷偷让东植将其救起的，这样一个人是不可能杀掉红梅。

东植被爱情冲昏了头脑，不仅错手杀掉了甲板长，甚至毁掉了前进号，将自己赖以生存的一切亲手推入深海之中。

他做了这么大的牺牲都是为了守护那份自以为的爱情。

但事实呢，红梅还是离他而去，结婚生子。

东植生活范围是很狭小的，只有奶奶、前进号和那些船员哥哥们，没有见过多少女人，对于女人也不懂分辨，碰见红梅就以为那是一生所爱，甚至不惜放弃一切。

这样的一个缺乏人生阅历的小男孩，他的爱情从一开始就注定是一段悲剧。

船长是很复杂的一个角色。

他有妻子，回到家撞破妻子和别人的奸情却那样平静的反应，只是默默选择他曾深深嫌恶的偷渡换取暴利。

这样一个男人，似乎看破一切，甚至生死。

他会为了维护船员、保护自己的船只和家人而毁尸灭迹，杀掉疯了的轮机长。

船长呈现给我们的一直都是一个冷血的形象，但是相比东植，他做的所有事情都是为了“前进号”，他为了这艘船可以做一切。

所以，在最后，他也选择与船一同沉入海底。

我不禁想到泰坦尼克号的船长，在可以活下来的时候，选择与自己的船共存亡。

也许，对于一个船长来说，相比于各种欲望，他更看重的是陪伴自己多年的船，在常年出海的生活中，船才是他们生活的主题。

他们可以忍受爱人的背叛，忍受朋友的离去，却唯独不能容忍看着船毁在自己的面前。

他似乎总是特别嫌恶女人出现在自己的船上，无论是酒店女招待还是偷渡客，也许他早就预料到自己的船员会因为女人们而失去理智，而他会因为女人失去自己的船。

茫茫的海雾中，有善良的轮机长，有贪财贪色的船员们，也有渴望回家的偷渡客们人性都是复杂的，善恶也都是相对的。

我不愿意用好坏去单纯界定每个角色。

或许爱情是伟大的，但对于一个理智人，他不应具备毁灭一切的力量。

人在犯错了之后，最先想到的是怎么守住最想要的。

是因为错误无法改变，还是错了就意味着失去？

失去曾经的底线，失去未来的光明，失去生存的信念，失去幸福的机会。

唯独剩下支撑自己前进的欲望，凭着一份不想再失去，不想再错的迫切之心，得到一丝挣扎的力量。

突破自我，正视过错，并总可能在余生任何一个独处的时刻里，将自己一再淹没在永远不能挽回的过错中。

像海雾中的船那样，失去对航行而言最重要的方向。

错误就谎言一样，永远不能被完整。

总是有必要撒更多的慌去圆最开始的那个。

《生存啊生存---韩片二部》《卑劣的街头》+《海雾-怒海沉沦》大概可以呈现一些韩国电影的特色，也充满了韩国电影发展印痕。

这个分裂为南北的国度，太多的国民性不得不设防、警惕，由此，社会产生一些暗影，完全正常，也可说需要吧。

《卑劣的街头》，其实卑劣的，何止是街头呢？

每个混混都有当老大的欲望，不也是常态化社会的某类写照？

而行为“出界”，不止是片中导演之行为，也是其社会整体行为，产生“出界”，或者可能“出界”的描述吧。

《海雾-怒海沉沦》，以2000年为背景，描述经济不景气下，韩某些渔民为了生存或者想改善生存，将另一群为了生存或者想改善生存的偷渡者引往理想之地。

可惜，海上不仅有海雾，还有渔舱气体泄漏，面对重大事故，领导者（船长）不是纠错，而是灭绝、毁尸。

非正常化处理的结果，带来的就是更大悲剧---怒海沉沦，仅余二人登岸。

总之，生存是主题，求生存是本质，获得生存，其实也是影片制作者的需求。

生存，最应该记住的应当是电影中的那句话“我需要的人是谁和他需要什么”。

生存啊生存！

这是红梅（女主）在饭店最后的台词。

也是贯穿整个故事的情感主线。

先说一下背景：故事发生在98年，那个时候我们村子就有青年花很多钱偷渡去韩国，十几年都没回来过一次，钱还是寄回家的。

那个青年的老婆是我小学班主任。

那个时候班主任的工资才两三百，而去韩国打工一个月可以挣八九千甚至上万。。。

汉族人去下海经商，在农村的朝鲜族偷渡去韩国是另一个致富途径。

这样有需求就有卖买，偷渡蛇头就运营而生了。

那时我听大人们说，这个过程很惨，要遭很大的罪，身体不好的半路咽了气了，就会被扔进海里，杳无音讯。

风险特别大。

（类似的背景有《黄海》）本片就始于这样的契机，船长眼里船是整个生命，是一切（影片交代了船长自己的生活和家庭。

生活没奔头，老婆又搞外遇，船还即将被卖掉），由于抓不到鱼，船很快被卖掉，船长为了拯救自己的渔船，找到了蛇头拿了定金，做完这活，拿到钱就能卖下船，对船长来说这是唯一的出路。

其他船员有各自的目的。

作业班长-应该是船长的副手，船长下达作业任务，他负责具体执行。

绝对服从是他在剧中的行动动力。

机关室长：这个人年纪最大，但为人善良，最后因自己的所作所为疯掉了，因胡言乱语扬言要把没烧掉的证件拿到警局以慰死者的在天之灵，被船长视为威胁除掉。

两个好色水手，这连个人属于有点儿缺的人，特别是那个最后嚷嚷着要c女人的那个。

男主：男主是这艘船上年龄最小的一个。

单纯但更重要的是单身。

这是与红梅一见钟情的重要原因。

红梅：我觉得本片对人物刻画最深的是红梅，不是船长不是男主。

最后好不容易和男主跳海生还的红梅在沙滩上留下脚印还是离开了，这段有点让人唏嘘，更让人受不了的是结局饭店那场，红梅带着孩子吃拉面，我当时想：这不会是和男主做了之后生的吧如果是，那为啥有两个？

（也是有这个可能）但另外一种可能比较震撼，在机关室男主问红梅，你千辛万苦来韩国干嘛？

红梅答：我来寻我哥哥（这里有个语感问题，韩语里面哥哥有男朋友的意思），男主以为是男朋友紧张的问：是亲哥吗？

女主答：是的。

这个对话让人有些怀疑红梅是不是在有意识的保护自己。

如果仅用身体诱惑是不够的，同船的阿姨就是例子。

需同男主发生真的感情。

这样才能对自己死心塌地，保护自己。

（当然这也是有可能的）我比较倾向前者。

那两个孩子是她和别的男的生的，青阳辣椒那段说明那段爱情存在过，是真挚的。

只是这样想疑点很多，解不开时有点一厢情愿的赶脚。

这部片子在我心目中值7.5分左右。

逊于《黄海》和《共谋者们》。

片子让人想起《共谋者们》，但后者结局更有力量，更震撼。