特种空勤团：红色通缉令

拥有异能是gift还是curse，往往因人而异。

但大抵上对坏人都是gift，对好人多是curse。

这一是出于欲扬先抑的表现手法，另一点也是因为好人往往想要泯然众人，只有坏人才想鹤立鸡群。

好人一定要表现得，我不要，我不能，我不想，好吧是你逼我的。

Rose一众各有异能，且达成永久联盟。

然而除了为了活下去而找精气外，居然只是作为流浪族群四处奔波，多少也是有些可悲。

杀人自然是大恶，但他们的恶却只限于让自己活下去，而居然没有想要攫取更大的利益。

按理说历遍世事，又能力超人，完全可以成个财阀，当个政客，建个集团，有钱有权虽说对他们来说不值一哂，但绝对更利于寻找精气。

开个房车你跨个州还得几天，坐飞机找遍全球不好么。

格局还是太小。

Abra在无人引导的前提下，就会给Rose设陷阱。

要知道同样的情况可是把童年的Dan吓出尿来的。

而且她对于自己的能力显然是兴奋的，这和Dan的压抑十分不同。

因此如不好好引导，她的结局是另一个Dan还是另一个Rose是不好说的。

不过结尾处Dan以Dick出现在他面前的方式出现在Abra面前，也算是一个传承。

电影本身质量不错，即便不拿《闪灵》做噱头，自身剧本也是过硬的。

主要人物的性格和行为动机都说得过去。

我更唏嘘的倒是Billy这个角色，介绍住处时候，房东问他你确认要为这个人做担保么，他斩钉截铁的肯定，是因为我从你眼里看到了熟悉的眼神，我知道你不是坏人。

但不是坏人不代表不会带来厄运。

凌晨四点被叫起来送死。

你知道你要对付的是异能者，为什么还要叫一个普通人同行。

Dan的这个行为是我最为不解的，还记得Abra第一次来找你，你是如何回绝的么。

你不想卷入时拒绝，当你下定决心时候就不管别人了么。

男人在做危险工作时候，会不会找老弱妇孺帮忙呢。

同理，在异能人对付异能人的战斗中，你找普通人帮忙，与此何异。

如果善良也是种能力，显然这种能力对Billy来说是个curse。

睡梦医生：“这世界对我来说只是梦中之梦” 我看完电影总会写些东西，但这不是影评，是一种观影后的想法，所以想到什么就写什么，那些写影评的人，都是有很专业的电影知识和写作技巧，特别是聘请的，他们至少不会给电影造成污点，会极力去美化一部电影。

晚上看了电影《睡梦医生》，说的是丹尼小时候不仅遭遇发疯的父亲，还有一些脏东西，因为他可以看到别人看不到的东西，为了摆脱这些东西，他用自己的超能力，在意识空间里建立起很多箱子，把所有的脏东西都封锁在里面，让它们永远也出不来。

他把自己的能力形容是“闪灵”，就像魔法一样，但是这些能力并没有给自己带来快乐，毕竟有过疯狂的父亲，母亲死后，他习惯了酗酒，不务正业，邋遢到了中年也是一事无成。

也许是实在不想呆在一个地方了，或许是想重新开始，他选择了去一个北边的地方，不过他很幸运，被一个好心人收留，为他付了房租，还给他安排了工作，又带他到教会去接受洗礼，就这样，丹尼开始了新生活，也不再留着胡子像个没精打采的流浪汉了。

牧师知道丹尼与别人不同，便安排他去养老院帮忙，他和一只猫一块相处，见证了老人的死亡，但是，死并没有结束，灵魂还活着。

原本平静的生活被一个黑人小女孩艾柏拉·斯通给打破，她可以感应到丹尼的存在，并且通过心灵感应的能力和丹尼说话，在丹尼房间里的黑板上留言。

只有互相都拥有超能力的人才可以心灵感应，可拥有这些能力并不太平，古往今来有一股势力在追杀这样的人，吸取能量，他们称为精气，就像鬼魅吸取凡人的魂魄一样。

这些人属于萝丝领导的魔族，他们心心相印，互相能够感应到成员的信息，就像连体婴儿，一个受伤，其他的都能感觉到疼痛。

他们到处猎杀小孩，吸取他们的精气，越是小孩的精气就更干净，他们需要新鲜又纯洁的精气，所以少向成年人下手，是因为大人受到污染很严重，精气的营养不纯，在工业化的时代，受到污染更严重，他们已经很难找到纯净的精气了。

就在这批魔族猎杀了一个棒球小孩后，艾柏拉出于怜悯和愤怒，决定介入，要和他们对抗，也亲自找丹尼帮忙，丹尼也意识到自己能活到现在，是因为小时候没有被他们发现。

魔族的历史很悠久，他们在古希腊、古罗马的时候便已经存在，一直活到现代化的世界里，就是靠吸取人类的精气活着。

不过，萝丝他们遭遇了几千年来致命的对手，竟然还是一个14岁的孩子，她的家族成员一个又一个被杀死，全军覆没的她不惜最后一博，却被丹尼从箱子里放出来，饥饿了很久的鬼魅给生吞掉。

可惜，丹尼自己也被一群鬼给附体，控制，驱使，清醒的丹尼点燃了火焰，用自己的生命和酒店、魑魅魍魉们同归于尽，熊熊烈火烧掉了一切。

只要有对某些东西觉得有价值的，他们就会不择手段，人是如此，妖魔鬼怪也是如此，仙佛也不列外，不是只有人类会犯罪，其他生命也一样，宇宙其实就是森林，它的法则就是互相猎杀。

但是无论什么空间，什么世界，有恶的出现，必然有正的出现，正邪的对抗永远存在。

超能力不是所有的人都会拥有，一些属于先天生来就有，一些是后天学习所获取，比如一些修仙。

有这些能力的人一般也是把自己装是普通人，特别是现在，毕竟普通人很多，一不小心可能被推入实验室里做研究。

大多数人都不相信有人可以进入别人的大脑，左右别人的意识空间，给对方的思维造成错觉，还可以附体别人身上说话，甚至可以殴打远在几千多公里以外的人。

不过，只要是书读多的人，都觉得这些灵异是必然存在的，因为万物都有难以解答的现象，人类仅仅是普通的生物，在自然界里必不是最强大的，比如一场黑死病就可以让几千万人送命，人类只是地球的过客。

有这些能力的人适合修行，无论是入道还是佛，他们都可以修成正果，摆脱人间的轮回之苦。

其实人类天生就有一些能力，比如婴孩可以看到脏东西，听到一些声音，可以对别人的动机一目了然等，佛教形容的“六通”便是人类天生具备的。

后期可能因为外物的污染，环境的污染，身心的污染，所以导致很多能力丧失，能保留下来的人都是那些淡泊名利，心情恬淡，隐居世外的高人。

这些人对王朝更替看是正常，对人类受到天谴看是正常，对妖魔鬼怪的存在看是正常，对人类的生老病死看是正常。

有一种人属于天行者，他们生来就有一些常人没有的能力，他们的观念也习惯了救危扶弱，对不幸的人会怜悯，对残暴的人会憎恨，对小人会鄙视，拒绝卑鄙、无耻的生活方式。

他们遵守一切大自然的规则，能理解和解释宇宙的未解之谜，他们代表的是天道，充当上天在人间的清道夫形象，灵异犯罪的审判者。

但是没有人会觉得这些人出现过，他们就像神龙见首不见尾，即使真看到了，也会清除掉所有人的记忆，大家像是做了一场梦，秩序还是恢复到之前。

也许许多人是抱着对“《闪灵》续集”的好奇而来的。

我并不知道有多少人和我一样，最早看了斯蒂芬·金《闪灵》的书，然后出于对书的兴趣看了《闪灵》电影；对doctor sleep也类同，书在电影前。

我也不知道有多少人看过《睡梦医生》这本书，并且明白这部电影叫《睡梦医生》，而不是诸如《闪灵2》之类的名称。

看起来为人诟病的是这部电影与《闪灵》相比风格不相吻合（我完全赞同）并且有些生搬硬套后者的掌故（也不是没有道理）。

但就一个完全对电影没有讲究、对电影的艺术性没有了解的人来说，这部电影对故事的叙述让我非常满足。

作为一个原书的忠实拥趸——但不是那种对改编翻拍指手画脚的原著粉丝——我想有两点是我希望澄清的。

首先，库布里克的《闪灵》虽然是一部里程碑式的惊悚片，但与原著的差别并不小——这一点提得应该也挺多了，在一些（或许无关紧要的）细节上实际给故事的延续造成了一些障碍。

比如，厨师迪克的命运：在《闪灵》原著中，他折返回酒店，并且和出逃的丹尼和他妈妈胜利会师，并在后记中有他宽慰丹尼的段落；也因此，他在丹尼创伤后的恢复中承担了重要的职责。

而在《闪灵》电影中，他刚回酒店就被一斧子干掉了，当时看得我大为震撼。

拜这一点所赐，当《睡眠医生》中的丹尼需要一个引导者，告诉他怎么制造匣子禁锢心魔时，迪克只能出现于丹尼的想象中；按照电影的逻辑来理解，只能说迪克已经死了，但他的灵魂（正如好望宾馆的鬼魂）还驻留着引导丹尼。

此外，相较于《闪灵》着力于刻画的那种神秘莫测的、不知所起但吞噬人心的黑暗力量，《睡眠医生》所刻画的超自然现象显得过于具象，导致“像超级英雄电影”。

这种“祛魅”的效果不是来自于导演或者剧本的问题，而是来自于两个故事的根本差异：《闪灵》主要是“描述”，介绍了一种超自然力量；《睡眠医生》是“解决”，主角必须直面这种超自然势力，甚至借用其他超自然势力的力量解决问题。

如果止于“描述”而没有”解决“，或者”解决“只是在”描述“的最后高潮隐式地出现（比如出逃、放弃），那大可以放任并渲染未知，神秘化超自然力量，在斯蒂芬金的故事中，《闪灵》、《撒冷镇》、《克里斯汀》都属于这一类（《克里斯汀》的电影版并不受到好评，或许可以期待一下不久到来的《撒冷镇》的改编）；但一旦触及到有预谋的”解决“，祛魅是不可避免的——你不可能在一片未知中与超自然力量对抗，而必须去神秘化到某种可感知、可支配的实体。

在《睡梦医生》这个故事中，不死族这个组织的存在可能使得这种祛魅更彻底，可以以正常的方法杀死也是原著的设定。

其他”解决“的篇章也多多少少有这种困扰，比如《它》（《小丑》、《小丑归来》）；比如《寂静之地》到《寂静之地2》（也许仍然很好看，但比起惊悚片，末日片的意味似乎更浓了）。

我因此对有一部斯蒂芬金的作品如何搬上荧幕尤为期待——2008年的《杜马岛》。

这本书的篇幅之内，从”描述“到”解决“交织在一起，其中超自然力量的广袤比好望宾馆的黑暗有过之无不及。

最终的”解决“当然还是得具象化，借助”瓷娃娃“这一道具，但心理、幻想层面的文字刻画多少使得神秘的色彩得以保留，但同样的效果如何通过视觉语言呈现出来，是很有趣的问题。

我很喜欢本片的一点是故事性：这是一个讲得很好、完成度很高的故事。

作为闪灵的”续集“，往充满视觉惊吓、音响体验的惊悚片上靠无疑是一个很诱人的思路，但导演选择了很朴实的讲故事的方式，不管是剧本还是镜头都很合宜。

恐怖小说和惊悚片的受众可以很迥异，二者刺激肾上腺素的方式差别很大——我非常酷爱恐怖小说，但惊悚片在我心中并没有什么特殊的地位。

也许惊悚片爱好者会对本片失望，但如果你是小说的喜爱者，或许本片“小说”式的叙事正是适合你的菜。

An Unwanted Sequel

《睡梦医生》（Doctor Sleep）作为可能是影史上最伟大的恐怖电影，《闪灵》（The Shining）的续集，自立项之初便不被大多数影迷所看好。

从电影角度来讲，这是必然的事情，最起码在我的有生之年，我是想象不到库布里克的《闪灵》，在恐怖片领域有被超越的可能。

但是从史蒂芬·金的角度来说，这只不过是他浩如烟海的作品里，又一部被改编搬上银幕的电影而已，并没有什么特殊之处。

《闪灵》的同名原著小说出版于1977年，《睡梦医生》并不是他的自然延续，而是在30多年后史蒂芬·金为读者设置的一次投票中，以5861票对5812票，不到50票的微弱优势，战胜下一部《黑暗塔》（Dark Tower），被票选为他接下来要创作的小说。

小说于2003年出版，次年便被华纳盯上，开始了初期改编剧本的创作，但多年来始终难以筹到足够的制作资金。

直到《小丑回魂》（IT）的成功为《睡梦医生》的制作打开了快速通道，选定的主创是编导一体的迈克·弗拉纳根。

弗拉纳根自2013年的《鬼遮眼》（Oculus）惊艳出道，多年以来在恐怖片领域一直有着极其稳定的输出，包括2018年Netflix高评分的《鬼入侵》（The Haunting of Hill House）也是由他导演和编剧。

改编史蒂芬·金的作品对他而言也并不陌生，2017年的《杰罗德游戏》（Gerald's Game）便是来自史蒂芬·金的小说。

但这次等待他的，将是一个不可能完成的任务。

The Shining因为众所周知的原因，《闪灵》的电影和原著小说有着极大的分歧，而《睡梦医生》的改编剧本所面临第一个难题就是他将延续谁的故事。

现在的人也许想象不到，《闪灵》并不是一上映就成了影史经典。

1980年上映的《闪灵》不仅票房惨淡，还被许多媒体口诛笔伐，说库布里克毁了史蒂芬·金的原著小说。

金本人当然也很不满意，甚至在1997年还亲自撰写了另一个《闪灵》迷你剧的剧本。

当然，多年后，一个成了经典，另一个恐怕没人听说过。

《闪灵》最不同于一般恐怖片的，就是他的镜头运用。

为了塑造恐怖气氛，使用大量的人物近景来限制观众的有效视野，快速剪辑来制造Jump scare是恐怖片的常规做法。

但库布里克偏偏选择了使用广角镜头，这让中远景中的人物对比环境，显得极其微小，而近景中的人物脸孔，又因为广角镜头变得扭曲不堪。

这完全反其道而行之的做法放到其他恐怖片，结果恐怕不堪设想。

但对《闪灵》而言，却是天作之合。

因为影片（包括小说）的定调就是孤立，深山中孤立的旅馆，偌大的旅馆里孤立的一家人。

在巨大空旷的旅馆的映衬下，人物的渺小与所受到的威胁，一开始便被镜头捕获，一步步的印刻在观众的脑中。

近景拍摄也同样奏效。

因为影片描述的是一个正常人怎样一步步的走向疯狂。

库布里克拍摄每一场戏时都要拍几十甚至上百条，最后用到正片里的通常都是演员声嘶力竭后，已经处于崩溃边缘的最后几条。

所以我们最后在大银幕上看到的是癫狂异常的杰克·尼克尔森，和惊恐到令人不安谢莉·杜瓦尔。

而近景广角镜头更是扭曲放大了已经不可名状的人物表情，让恐怖深入骨髓。

面对影迷和书迷的双重压力，弗拉纳根选择了中间路线，那就是在尊重原著的前提下，尽可能的致敬库布里克的电影。

一些镜头和场景还原上的致敬，大多影迷还是认可的。

但为了将两部电影闭环，而改变原作结局的做法，和中后期情节转折的具体执行力就有待商榷了。

A Superhero’s Origin Story

如果说最新的「X战警」《新变种人》是超级英雄电影里的恐怖片，那《睡梦医生》就是恐怖片里的超级英雄电影。

一般的恐怖电影为了观众的代入感和加强恐怖效果，都会有一个弱小的主角。

即使他比普通人强大，但在邪恶的对手面前也必然要处于绝对的弱势。

即便强如《怪奇物语》的「Eleven」，也是以极其不安定的精神面对着无限未知的邪恶世界。

但本片的小女主角却在与大boss的几次遭遇里始终占据着上风，这也为后面影片的失败埋下了伏笔。

本片与前作《闪灵》相比，可以说是完全不同类型的电影。

观影过程中这个感觉不断加强，到主线展开之后，可以明确的察觉到他不仅很超级英雄，还非常的日漫，新英雄在退隐江湖的老英雄的教导与协助下对抗巨恶的常规套路。

虽然看似平平无奇，但影片的前半段非常出色的完成了正反两派三条线的角色塑造。

《闪灵》里的小男孩Danny在这里成了「Doctor Sleep」，一个前半生都在逃避恐惧，最后在安宁设施找到宁静与自身价值的damaged goods。

影片完备的角色塑造，为他之后的每一次或勇敢或懦弱的抉择提供了足够的依据。

女主角和Danny一样自小就展现了强大的「Shining」，也就是超能力。

影片并没有在这里通过音效和剪辑刻意渲染恐怖气氛，但就如库布里克《闪灵》里那个莫名出现的布偶男，平凡世界里没来由的东西才是最让人不安的。

片中女主小时候的几场超能力戏码都出色的完成了这个任务。

反派团体「True Knot」的时髦度介于烂大街的吸血鬼和史蒂芬·金《局外人》（The Outsider ）的「Shapeshifter」之间，并不能说是多出色的设定。

但电影通过开篇的捕食戏，给了他们一抹《双峰》的诡异色彩。

又通过之后招募新成员到再度捕食等戏码，给观众完整展现了他们的生态和行为逻辑。

影片到这里几乎都无懈可击，但在三条线交汇之后，形势便急转直下。

Lazy Writing 转折点出现在正邪两方的第一次正面冲突。

面对除大boss之外有备而来整个旅团，我首先想到的是可以把他们引到Overlook Hotel（《闪灵》的凶宅旅馆）设法封印起来，结果那是为大boss准备的。

那好，那你要通过什么异能战斗干掉他们呢？

答案是普通的子弹，然后还是瞬间一锅端。

除了影片开始那个新招募的旅团成员临死前用了早就展示过的心灵控制异能，其他人都是毫无还手能力的胡乱开枪还击然后被射杀，这就是教科书等级的lazy writing。

哪怕你没有能力或篇幅还原书中每个人的异能，那你也不能让他们这么轻易的就被射杀，因为这样的话主角团队就没有了必要的存在价值。

要杀死吸血鬼至少还需要受过专业训练的吸血鬼猎人呢，结果男主角拉上邻家大叔，躲在树后开了几枪，对面就团灭了是想怎样啊！

书中的旅团大部分成员死于捕食儿童后所染上的现代疾病，因为他们生于几个世纪以前，所以没有抗体也显得合情合理。

「自業自得」的退场也让故事避免了走向速食主义的超能力大战。

一波未平，一波又起。

紧接着上演的终局之战又是一个big disappointment。

这场戏因为展开地点是Overlook Hotel的关系，承接了本片80%的fan service。

实话实说如果忽略一个废弃了30多年的旅馆还有电力供应，还能被一夜重启的真实性问题，他们在重现经典场景上做的努力还是值得肯定的，当然结果就见仁见智了。

因为两部影片内核的本质不同，从镜头上去真实还原《闪灵》似乎并不合时宜，他们也的确没有这么做。

如果说fan service还算不过不失，那剩下的从剧情逻辑到人物成长合理性就全部都扑街了。

首先是剧情逻辑漏洞。

就像之前说的，女主角在与大boss的几次交锋中完全不落下风。

不仅在物理，或者说是能力上凌驾于boss，boss在片中也亲口承认了这一点。

而且她在精神上也异常成熟，完全没有我们在类似套路里看到的那种碇真嗣般的不安定。

虽然没有鲁鲁修那么夸张，但也在观众心中种下了他不会惧怕敌方任何人的种子。

然而在敌方团灭之后，却因为男主角的一句我们不是boss的对手而走上了逃亡之路。

你也许会说是她在父亲死后，意识到了事情的真实性，从而在精神层面产生了畏惧。

但影片并没有给我们展现这一点，反而是她平静地接了惊慌失措的母亲的电话后，将手机扔出窗外的决绝。

所以唯一的解释就是结局先行，为了fan service而扭曲角色的行为逻辑。

然后是人物成长合理性问题。

要塑造一个角色，特别是像这种正邪对抗的题材，随着故事往前推进，人物一定会成长，不然你让小悟空怎么去打弗利萨。

然而本片在给了我们一个强势开篇的女主角之后，却让她在最终战完全缺席，成了在杰森、弗莱迪面前只能无助逃跑的普通人。

然而我们知道她不是普通人，也不是一个会听男主角的话，将他弃置不顾的人，前面的剧情已经反复证明了她的机智勇猛和责任担当。

结果你给了我一个这样的结局，如果本片真的是一个超级英雄电影，那恐怕没有人会原谅这样的结局处理，这又是一个结局已定再去圆故事的失败尝试。

Overall Review

作为一部《闪灵》的续集电影，它无疑是失败的。

它可以是史蒂芬·金的《闪灵》的续集，但绝对不是库布里克的《闪灵》的续集，因为它们从影片类型到故事内核都是完全不同的。

导演弗拉纳根在这里试图中和二者，或者说是意图把库布里克的《闪灵》拉回到史蒂芬·金宇宙，这么做当然不会有好结果。

如果我们把它看作一部独立电影，至少在双方正面冲突以前，它都是一部不落俗套的高质量恐怖片，我会给8/10。

当然后面的展开极大的拉低了本片的评分，所以最后只有6/10。

如果让史蒂芬·金自己来写剧本，本片会有更好的结局么？

考虑到他近些年所写的小说，结局越来越成问题，比如《局外人》，我想我会持保留意见。

电影好不好看，就要看观影过程中是否能够让人沉浸其中，全程带着淡淡的欢喜和好奇，说明这步电影还是很不错的。

电影的角色间的远距离心灵感应的对阵和交流是本片一大看点，看到不同空间的三条线索通过心有灵犀的互相碰撞渐渐汇聚到一起，的确让人有新奇之感。

情节跌宕曲折，层层推进，算是较为合格的故事，而最后居然与闪灵中的元素融合在了一起，既引发了对编剧的脑洞之大的敬佩之心，又让我观影之后，立即去查本片的资料，发现本片的片名也叫做闪灵二，才知道俩者之间有着千丝万缕的关系，但绝非同一题材的电影。

男主并没有给我留下太深刻的印象，倒是女boss和小女孩，气场十足，惹人注目，心中十分喜欢。

女boss五官浓艳，身材丰满，脸颊的轮廓犹如刀削，有点像是国字脸，给人十分自信，强势和性感的感觉，再加上她的黑色礼帽，添点男士的英气和不羁，仿佛看到的是桀骜不驯的西部牛仔，与她的艳丽的容貌互相映衬下，已经撒发出极为引人瞩目的魅力，浓密褐色的卷发披散下来，蓝色的眼睛锋利而有神，又带点女巫式的神秘和慵懒，作为一行人的老大，举手投足之间都能感到她的气场和担当，而步入最后的鬼屋时，又充满着强者的自信和从容，就像是一只戏弄小老鼠的优雅骄傲的猫，这一切太让人着迷了，丽贝卡实在是演得太棒了。

而小女孩身材纤细灵巧，动作敏捷，眼神坚定有力，也让人十分欣赏。

故事合格，角色的演绎精彩，很久没看到这么使人愉悦的电影了。

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作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/741226327/影院好读版

當我看到預告裡那交錯的庫柏力克版《鬼店》的片段，我便在猜想，《安眠醫生》與《鬼店》的關係到底會是什麼，畢竟有大師的作品在前，晚輩的作品必然會被比較，很明顯的「父親的陰影」不只是戲內主角丹尼‧托倫斯要面對的課題，也是戲外導演麥可•弗拉納根要面對的課題，而且比丹尼還辛苦的是，他還要面對史蒂芬金。

眾所皆知，史蒂芬金當年非常不爽庫柏力克，因為庫柏力克無視史蒂芬金許多設定，而且將男主角傑克塑造成一個史蒂芬金非常不喜歡的怪異又暴躁的父親的樣子，在史蒂芬金的期待裡，男主角應該是個好人，一個被土地幽靈蠱惑，陰暗面給引出，進而發狂的好人，而非傑克尼克遜詮釋出來的既神經質又暴力的男人。

而庫柏力克又是出了名的魔改達人，對於他的創作觀而言，原作只是素材的一部分而已，有的原作者可以接受，比如《羅莉塔》作者 納博科夫，又或者《２００１太空漫遊》作者亞瑟克拉克，有的不行，比如發條橘子的作者安東尼‧柏吉斯就對電影的結局還有刪掉了其在小說裡為近未來年輕人特別發明的一種語言的設定頗有微詞，那就更別說「故事之王」史蒂芬金了，庫柏力克是片場帝王，兩個王撞在一起絕對不會有好結果。

史蒂芬金以為自己遇到的狀況是導演是他的書迷，但事實上這卻是第一部庫柏力克閱讀的史蒂芬金作品（他在此之前只看過魔女嘉莉的電影），很快的史蒂芬金發現自己給庫柏力克的「鬼店劇本」幾乎沒被參考，因為庫柏力克就算有看過劇本，也跟他請來的黛安‧強生把劇本改到面目全非，或者根本就是另寫一本了。

其他像是庫柏力克故意更改電影中出現的車輛顏色來與小說作區別都說明了兩人的不對盤。

這就是麥可•弗拉納根的難題，電影《鬼店》的兩位父親的爭執，處理不好便會得罪任何一邊的粉絲，即便當年本片被提名金酸莓獎，放在今天早已是無庸置疑的經典作品，而史蒂芬金在庫柏力克去世之後仍然相當活躍，作品持續不斷的被改編成電影。

他該怎麼做？

麥可•弗拉納根的作法是，所有牽涉到《鬼店》的部分，全部直接模仿了庫柏力克的版本，比如人物的衣著，手勢，這點從登場的溫蒂還有小丹尼可以看見，溫蒂那種特異的跑步方式、而小丹尼被驚嚇時吸著大拇指，只要你看過《鬼店》就不會忘記， 並少量的鑲入了當時的電影，當然片頭的地板花紋印在銀幕上，就已經說明了這種傾向，更別說關鍵的２３７號房延續了庫柏力克的設定而非史蒂芬金後來宣稱偏愛的電視版鬼店裡寫的２１７號房，從這邊可以看到麥可•弗拉納根元素上對庫柏力克的靠攏，以及種種意象的續用比如「ＭＵＲＤＥＲ」與ＲＥＤＲＵＭ」或者是「無線電」在《鬼店》裡是溫蒂用來向外接收訊號並求援的工具，而在《安眠醫生》裡則是超能力能窺視他人感官或與他人共享感官的一種比喻。

就更別說基於《鬼店》開頭那首而產生的本次電影的主題配樂了。

而在與《鬼店》無關的場景之外，你也可以看到美學上的致敬，比如用了很多如幽靈似的空拍鏡頭，又或者是《鬼店》裡出現的大量溶接，以及迷你鎮裡出現的小模型，對應的是《鬼店》裡傑克如同看見迷你的丹尼還有溫蒂在迷宮裡，甚至你在片中一個醫生的辦公室，也會看到與《鬼店》裡飯店老闆辦公室類似的擺設，而結合本片重要台詞「世界是飢餓的」、「世界只是一個空氣較清新的療養院」、「我們都在慢慢死去」（中年丹尼真的非常的陰鬱）或許也意在呈現雖然當年與母親逃出了全景飯店，但整個世界對丹尼來說，其實還是一個全景飯店，等待慢慢的將他撕碎並吞食。

但另一方面，或許是因應史蒂芬金的喜好，或者導演自己的習慣，又或者是市場的需求。

《安眠醫生》充滿了大量的對話與情節，保證觀眾能夠清晰的理解本片的設定，不會有「看不懂」、「太藝術」的問題。

這就與《鬼店》緩慢且令人不安的節奏完全不同了，比起《鬼店》緩慢醞釀與之後的劇烈爆發，還有中間穿插不不少日常生活的展示（比如傑克在全景飯店裡沒事作在丟球時，劇本上只寫了「傑克閒閒無事，沒有工作。

」這是男主角傑克尼克遜自己的創意），《安眠醫生》在情節設計上更重視速度感，降低了生活感，具有許許多多的轉折，並不隱藏自己的血腥，如果說鬼店裡那一斧劈向黑人廚師迪克的暴力行動，已經是庫柏力克衡量之後決定開啟血腥序幕的少數驚嘆號。

那麼這類的驚嘆號則充滿了《安眠醫生》。

這意思是，本片在節奏上會比較靠向《牠１、２》這類現代商業電影的節奏，不見得比較恐怖，但一定比較血腥，才能不斷以這樣的血腥事件來維持觀眾注意力，當然這樣的血腥也沒到Ｂ級電影那種血肉橫飛的血腥，是在《牠１、２》的水平。

本片比起庫版《鬼店》會更清晰的說明這個《鬼店（閃靈）》到底是什麼東西，並以此帶出閃靈持有者間為了取得「精力」，維持青春永駐，互相吞食的黑暗面，而這也是為什麼多年以後丹尼又再度捲入這些超自然鬥爭，因為他發現有個比自己強大許多的小女孩艾柏拉被一個名為真結族的吉普賽式集團給盯上，而這個集團早就習於捕食各式各樣充滿「精力」，具有閃靈的小男孩、小女孩，以此青春永駐維持生命。

超能力者間的鬥智鬥勇在本片是一大看點，藉由運用「閃靈」，靈魂出竅、靈魂附體、催眠或瞬間移動都變得可能，因閃靈而造成的飛行以及空間變化的視覺特效更是令人精神一陣。

凱莉·卡倫（Kyliegh Curran）所飾演的小女孩艾柏拉可以說意外的有魅力，因為她不是在這類故事裡等待年長超能力者拯救並教導一切的拖油瓶，而是有能力跟食人集團領袖高帽蘿絲一來一往，甚至凌駕其上的超能力者，無論是心智或實力都相當超齡，其活潑的性格展演多少平衡了伊旺·麥奎格飾演的中年丹尼的憂鬱，艾柏拉可以說是家境比較好的丹尼，既沒有酗酒的父親，也沒有神經質的母親，而且父母都知道她的超能力，反觀丹尼一生則因為童年在全景飯店的遭遇，並因為自己的超能力，能夠感應到人的死期，使得他在母親溫蒂病重時連她的臉都無法正視，長期遭各種幽靈纏身，甚至本來待在全景飯店的幽靈也因為他強大的閃靈不斷纏著他，即便努力也曾踏上父親的腳步，被酒精給誘惑步入沈睡。

他唯一知心朋友的只有幽靈黑人大廚迪克，而活人朋友則只有後來在迷你鎮認識的比利而已，因為遇到比利，丹尼進入戒酒會，剃了鬍，戒了酒，重返了護理師的工作，在安寧病房被稱為「安眠醫生」，可惜平靜的時光只是短暫的，被他封印在心理的一切仍然活著，並因食人集團的活躍開始騷動。

史蒂芬金曾將《鬼店》定位成自己的自我救贖之作，藉以紀念過往那沈溺寫作與酒精，忽略家人的荒唐時光，此次《安眠醫生》後段也有著身為兒子的丹尼重重返全景飯店，與裡成為新酒保的傑克的父子對話橋段，可以說這一場戲意味相當深遠，不只在這裡說明了丹尼絕不會重蹈傑克的覆轍（如同當年傑克差點重蹈另一個管理員殺妻女的覆轍）也是圓了史蒂芬金「矯正」《鬼店》缺乏人情味的一個夢。

特別可以提及本作反派高帽蘿絲，找了蕾貝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）這位大美人來飾演，氣質出眾的她在本片裡也完全沒有將這個貪戀陽壽，富有魅力與人性的食人集團領袖的角色給浪費掉，而成功展演了一個有厚度的反派，她就像從童話故事書裡走出來的仙女，能夠輕而易舉的讓孩子卸下心防，不同的是，她會為了與夥伴們青春永駐不惜綁架並殘忍殺害一個又一個孩童，大口大口的吸光孩童們的精氣。

當她的同伴被殺死，或者她瀕臨死亡，她同樣會悲傷與恐懼，閃靈在人性上的作用在她身上表露無遺。

電影結局挺有意思，一方面丹尼犧牲自己，在熾熱的火燒中重返母親懷抱（而鬼店結尾則是傑克一人凍死在迷宮裡），並與飯店同歸於盡，這當然是史蒂芬金的又一次勝利，因為庫柏力克當年曾在與一名《洛杉磯時報》記者的對話裡提及：「我不想要那種鬧鬼的屋子被一把火燒個乾淨的俗爛結尾。

」而這樣的「俗爛結尾」正是史蒂芬金《鬼店》原本的安排。

另一方面倖存下來的艾柏拉，則如幼年的丹尼走向浴室裸女，關上房門，或許她會過的比丹尼更好，或許她會成為下一個高帽蘿絲，或許一切並沒有畫下句點，如同《鬼店》的宗旨以及無神論的庫柏力克與信仰神的史蒂芬金所達成的共識：人死後總是會以某種形式繼續作用於世界。

先聊聊优点，整个电影的画风很符合看原著时那种感觉，气氛营造的不错，结尾丹尼被酒店恶灵附身，但中间还是靠自己的意志力恢复了一小会儿，并让小女孩跑，对应了原著里杰克也靠意志力挣脱过并对丹尼说我爱你，以及结尾锅炉房的爆炸，原著里酒店的恶灵就起始于锅炉房，反派几个虽然有点弱，不过也符合逻辑，因为他们也是一帮拥有闪灵能力的人，大概相当于又得到了一种吸收灵气的方法，以用来长寿，本质还是拥有闪灵能力的人，所以能力有强有弱接下来就是一些问题1.电影里的帽子女，金发女，小女孩闪灵能力有点强的离谱，尤其小女孩，直接可以物理伤害了，金发女催眠的能力也是离谱，按结尾的情况来看，酒店是最大的恶灵，它以闪灵者为食，满状态的帽子女也是瞬间被秒杀，但是帽子女按理说大于金发女，因为帽子女不愿意转化比她强的人，那金发女随便一句话就能让人自杀，当年酒店可是一点一点摧残杰克的心智来占据他，这酒店怎么好像还不如金发女一句话2.依旧是逻辑有点不对，丹尼当年虽然说也是闪灵很强的，封印了那么多酒店的恶灵，但是根据不管是原著还是库布里克的电影，都是弱于帽子女和小女孩的，那么就算他长大后闪灵退化，小女孩为什么不再次关住恶灵，而且帽子女被恶灵秒杀，那丹尼你当年怎么能从恶灵手里逃出的并且还封印了恶灵3.杰克的演员有点太拉胯了，并且杰克戏份太少，按库布里克的逻辑，杰克其实一直都是酒店的人，而且照片占据C位，怎么说也要比酒保小女孩能力强，由小女孩加丹尼辅助杰克干掉帽子女我觉得比较靠谱4丹尼最后一段清醒了一会儿对小女孩说快跑的时候，立马又被夺舍了，但是怎么走着走着他到锅炉房意识又回来了5.毕竟主角是丹尼，其实还挺想看丹尼解除封印后放个大招之类的，结果全程只能辅佐小女孩电影本人就看了一遍，也没有重新翻一遍原著，可能有错误的地方欢迎指出

带着《闪灵》大头衔续集光环的《睡梦医生》上映了，怎么说呢，如果直接拿《睡梦医生》和《闪灵》作比较，感觉这很难去做对比。

《闪灵》今天的地位和成就，再加上导演斯坦利库布里克，让《闪灵》成为了一部殿堂级的艺术品，而《睡梦医生》作为纯正《闪灵》续作，显然很难登上《闪灵》史上恐怖片鼻祖的高峰。

此外，如果还没看过《闪灵》或看了也忘了差不多的话，《睡梦医生》的观影门槛会提高，因为《睡梦医生》和《闪灵》剧情的联结性非常强，不过大家放心，我早就在前面做了《闪灵》万字深度解析，还没看的快去看。

所以换个角度来看吧，从原著作家史蒂芬金的层面来说，《睡梦医生》更贴近原小说，风格非常史蒂芬金，影片去掉了《闪灵》神秘悬疑的调性，更没有沉重的隐喻和讽刺，叙事的节奏更快，光怪陆离的想象力更丰富。

这么说好了，《睡梦医生》更适合现今快节奏生活的观众，而且动作场面更密集和刺激，是商业大片无疑了。

但抛开这些既定的好莱坞卖座元素，就《睡梦医生》本身这部作品而言，是非常有品质的作品，我即使抱着很高的期待去看，影片依然没有让我失望。

《睡梦医生》超过2个半小时的时长，但却没有让人觉得冗长和无聊，叙事也一直在线。

正因为有了如此长的片长，才有更多时间展现丹尼人物的成长转变弧线，也有了更多时间去完整塑造其他人物。

为了让大家更好听懂我的解析，接下来启动说故事模式，以下均涉及剧透，3，2，1。

《睡梦医生》的故事背景放在了丹尼在前作酒店发生的事情后，心里的闪灵阴影一直困扰着他，酒店的一些怨灵也一直缠着丹尼不愿离开。

不过拯救过丹尼和他母亲的迪克，则化成灵体继续做着丹尼的闪灵导师，教丹尼把这些怨灵锁进盒子了。

自我封闭绝大部分闪灵能力的丹尼，在精神上开始郁郁寡欢，成年后更是随了父亲杰克，开始酗酒来消磨人生，成为了一个无所事事的流浪汉。

丹尼之后来到一个小镇，在好心人比利的帮助下，拿到了一份在赡养院清洁的工作，在机缘巧合下，丹尼借着自己闪灵预知的能力，能知道赡养院谁将会离开人世，丹尼自己也做了安慰逝去之人的工作。

在另一方面，在这个世界上有一个闪灵邪教，他们专门以吸食闪灵强大儿童，已获得长生不老的功效，在一次偶然机会，邪教老大rose发现了她迄今为止闪灵最强大的女孩艾布拉，而艾布拉也想试着阻止闪灵邪教继续生灵涂炭，两边开始杠上。

另一方面艾布拉从小就和丹尼是闪灵空中笔友，就在艾布拉难敌闪灵邪教时，艾布拉找丹尼求助，两闪灵笔友见面。

丹尼起初想继续逃避不愿帮忙，但迪克的最后出现教化丹尼，让丹尼担当起自己能力越大，责任越大的闪灵超能力，丹尼决定帮助艾布拉，推翻并干掉了闪灵邪教大部分人。

只剩教头rose的时候，丹尼以毒攻毒，把rose引导曾经充满怨灵的overlook酒店，最后丹尼把酒店怨灵全部解锁，干掉了rose后利用锅炉烧了整个酒店，一了百了。

不过丹尼也因此在这场对决中牺牲了自己，化作灵体守候在艾布拉身边。

坦白讲，看完《睡梦医生》后，总觉得看了电影版的《怪奇物语》，尤其是影片中艾布拉拿着棒球手套感应那段，简直就是《怪奇物语》复刻。

但话说回来，史蒂芬金的《睡梦医生》小说是2013年出版的，而《怪奇物语》第一季是从2015才开始开发的剧本，所以真要追溯起来谁模仿谁，还真说不清楚。

但对于华人文化来说，其实《睡梦医生》闪灵的说法和超能力，很多都可以用咱们的东方鬼神论来总结，比如拥有强大闪灵的人的精气，对于我们来说就是阳气嘛，然后邪教的人其实就是阴间的鬼怪，来人间吸取阳气的。

再来闪灵的其他超能力，就可以解释为附身，灵魂出窍，通灵等等术语，所以在看到《睡梦医生》闪灵超能力时，总感觉这些超能力设定都似曾相识，但影片好在展现这些闪灵能力时想象力还是很有创意的。

比如rose第一次灵魂出窍去找艾布拉那段，先把自己搞成像个GPS卫星一样，在地球轨道搜索，然后转变成侦察机，之后再变成无人机钻到艾布拉卧室，但反转的是艾布拉设了一个陷阱，互相钻脑子附身。

在人物塑造方面，丹尼被诠释得很完整，甚至在影片的支线中，丹尼安慰将死之人的交流里，也让人感受到关于死亡和生命的议题。

在丹尼和父亲的关系层面，丹尼在戒酒时也提起了父亲的戒酒，当丹尼回到酒店时，还撞见了在那做了酒保的父亲杰克，丹尼也终于和父亲划清界限，不再步入父亲的后尘。

如果大家看过《闪灵》小说的话，会了解杰克的父亲，也是一位酗酒之徒，从而导致杰克受到父亲影响也变成了酗酒者，而丹尼也是一样，似乎这样的宿命笼罩着这条血脉。

史蒂芬金在编写《睡梦医生》的时候也提到过，宿命的轮回和自我的抗争，才是《闪灵》和《睡梦医生》他真正要表达的主题，如果说《闪灵》的核心主要是表现诅咒和轮回，那么《睡梦医生》就是对宿命的对抗和救赎。

《睡梦医生》后半段中，影片用了一个非常聪明的办法，去表现了丹尼对宿命的轮回，救赎，抗争三者的关系。

当丹尼决定帮助艾布拉时，他就已经决定命运的归宿，是一种救赎的轮回，因为在《闪灵》影片中，丹尼用自己闪灵能力向迪克求助，迪克折回酒店救了丹尼和他母亲，而这一次艾布拉也向丹尼求助，丹尼也用自己的性命，拯救了艾布拉。

在命运抗争议题里，丹尼一直对抗父亲杰克给他的阴影，丹尼在戒酒和让自己人生更积极，当丹尼回到酒店时，还拒绝了父亲的诱惑。

如果把《闪灵》和《睡梦医生》串联来看，两部作品又会形成一个大轮回，起始于酒店，结束于酒店，丹尼回到酒店后，各种致敬层出不穷，从镜头语言到场景到对话到背景音乐，看得出导演是绝对的闪灵控，如果喜欢《闪灵》的观众，看到这些致敬应该非常兴奋了。

而且有趣的是，《闪灵》小说最后酒店就是熔炉爆炸被烧光的，《睡梦医生》最后也完整了这一幕。

不过当然，《睡梦医生》还是有美中不足的地方，其中最让我出戏的就是当初杰克的饰演者，不再是演员杰克.尼克尔森，当然就今天的技术来说，还原一个当初面貌的杰克.尼克尔森完全不是问题，问题是人家要不要给你用这个肖像权，你付不付得起这个片酬成本。

显然《睡梦医生》成本有限，那么除了杰克.尼克尔森，其余的像丹尼小时候，还有丹尼的母亲，迪克，双胞胎姐妹等曾经出现在《闪灵》的角色样貌，这个应该不贵了吧，但《睡梦医生》依然全部用了新的演员饰演。

由于我前一天刚温习了《闪灵》，所以看到《睡梦医生》的角色都换脸时，相当出戏。

还有在闪灵的超能力上，影片展示得太多反而少了神秘感，应该说完全不神秘了，这也导致影片少了《闪灵》那样的解读思考空间，尤其是闪灵能力对抗到高潮时，我感觉自己在看一部超级英雄电影。

总的来说，《睡梦医生》让我意料之中的地方，是以闪灵超自然力贯穿主线，让大家看到一部商业片该有的动作惊悚场面，但让出乎我意料的是，《睡梦医生》还是试着去保持《闪灵》的气氛，解释了《闪灵》中的谜团，也在支线故事上立体了人物的情感世界。

如果你喜欢《闪灵》，喜欢恐怖惊悚类型，《睡梦医生》应该是今年不可错过的一部电影了。

中间那段为了把戏份集中在主角把一众配角杀光的情节好无语啊，15岁的女孩和男主朋友其实都应该有后面的戏份的，真的是有一种写高考试卷的感觉。

开头接戏份非常不应该，明明不能找原演员那就一笔带过吧，行吗!结尾为了完成任务强行结局，只能说为了完成小说作者的心愿排出的这部美国电视剧，有我写作文的风范了。

叫女巫联盟、捉鬼敢死队之类的，感觉评分能高一点点，毕竟斯蒂芬金的金字招牌就是个票房保证。

恐怖片分很多种，对正常成人来说，让你毛骨悚然的最高境界不是妖魔猛鬼，不是灵异传说，更不是血腥杀戮和渗人音效，而是人类内心深处的邪恶被释放出来之后的那种令人窒息的的后怕和恐惧，因为这种感觉是真实存在的。

斯蒂芬金的一些作品令人恐惧和不安，其实就是抓住了这个特点。

《闪灵》中主人公的酗酒和暴躁、《秘窗》、《黑暗的另一半》的精神分裂错乱、《危情十日》中女书迷的狂热、《恶兆》中狗狗染上了狂犬病开始发疯、《稻田魔童》的邪教传播，这些事件都是正常生活中可能存在的。

斯蒂芬金用他的善于描述心理变化的妙笔，再穿插一些古老灵异传说、神秘传统，故事就更加惊悚和恐怖，也因此大获成功。

例如经典的《宠物坟场》，故事的主要矛盾和焦点是父母痛失爱子后的崩溃、绝望、失态，这种时候，为了孩子复活，多数父母都愿意拿灵魂与魔鬼交易，正好，附近有个印第安人留下来的神奇的能让动物复活的宠物坟场。

当满身泥土已完全不同的孩子从坟墓爬出来回到家中，一个性情大变的僵尸儿子扑到父母怀中时，真正的恐怖也才正式降临。

在斯蒂芬金的一些优秀作品中，灵异、超能力、妖魔鬼怪，多数是烘托气氛的次要因素。

开始拿鬼怪当主角吓人了，这个故事通常也就不恐怖了。

本片完全是拿超感、女巫、吸血鬼、鬼魂当主角，也可以拍个合格的恐怖片，即使拥有闪灵的丹尼尔当主角，但是和库布里克的《闪灵》已经毫无关系了。

《闪灵》电影成为经典，就是没有把闪灵和鬼魂作为剧情推动的主要因素，男主的最终崩溃和疯狂，完全是写作压力、人格不健全、酗酒将其从人变成了杀人狂魔。

而内心有一个自言自语的小伙伴、对未知和神秘有丰富想象、对父母举止极其敏感，本就是多数儿童的鲜明特征。

个人从来不觉得这是一种叫闪灵的超能力。

回顾我们的童年，见过一次亲人葬礼、一次死亡、父母的争吵、黑暗中窗前的树影和天花板上的印记，都会让我们恶梦连连和充满幻想，而成人以后，有了若干经历，麻木的心灵已经再也不会有那些东西了。

想当年，库布里克敢改动如日中天的史蒂芬金的的原著小说，淡化鬼魂和闪灵的功效和地位，确实难能可贵。

没有他的坚持，成就不了《闪灵》的经典，同时过分拿鬼魂和闪灵、超能力说事，这也是《闪灵》2失败的根本原因。

合格的《闪灵》2应该是丹尼尔成人后，因为幼时阴影和生活压力，开始重蹈父亲老路，酗酒和精神失常让他重见当年的那群恶鬼、甚至还有父亲。

他最终在鬼魂聚集的养老院抑制了心魔，帮助了和自己类似的一家人，也完成了自我救赎。