敦煌不了情

从茱莉出现开始，就是萨拉小说里的内容。

萨拉写的小说，不再是出版商约翰一直喜欢的，关于破案的小说，充斥着血腥，金钱和性。

她的新小说，描写的就是茱莉这个女孩，她幻想出的约翰女儿的形象，这个女孩心里一些细腻的情感（父亲抛弃了自己和母亲，自己从13岁起就迷恋性交成瘾，母亲意外去世给她留下阴影，激情杀人……（但为什么以及为什么小说中萨拉帮助她销毁）），通过这些描写，她表达了她对出版商的不满（只在意书的销量，不在意她的内心感受），和一些关于女性性爱的想法，自己通过这个角色的塑造（茱莉拥有萨拉想拥有的特质，放浪，性感），完成了自己情欲的苏醒和释放。

小说结尾她与管家做爱，现实中她到底有没有与管家做爱不知道，但这个描写，暗示她已经释放了自己的欲望。

1、我始终觉得Julie不是虚构角色，不是Sarah幻想出来的。

全片的结构也很明显，很多细节如Julie母亲的照片也说明这一点。

如果是虚构像《登堂入室》那样，应该不是这样的表达。

Julia是英国的女儿，Julie是法国的缺少父爱的私生女，就这么简单。

至于性压抑的中年女性作家Sarah的幻想部分肯定有，但不是这些。

而且我觉得Julie的炮友们的年纪也是她父爱缺失的一个表现。

如果Julie只是Sarah的自我幻想，导演不必这样表现。

2、我觉得Julie因为Sarah小说去杀Marc有可能是因为Sarah在小说里写了在游泳池谋杀julie的情节。

这是性压抑导致的对少女的憎恨，但也只是在小说里将其谋杀来发泄一下。

3、一开始我以为这部电影是在表达中年女性的性压抑，看到后来发现是在表达男性角色的缺失和女性自我意识的觉醒。

这也是Sarah和Julie和解的原因。

女性的性压抑确实是个问题，但是女性的自我意识永远在其上。

3、管理员的女儿：她说她爸爸在瑞士。

我觉得这是一个父亲/丈夫缺席的象征。

正如出版商John对Julie和她妈妈或她的其他情人和私生女所做的一样。

而父亲/丈夫角色的缺失是这部电影表达的一个重要主题，这部电影在我看来是很女性主义的；但这个角色仍然让我觉得很诡异，感觉导演想要借此表达的一些东西我还是没领悟到。

在谈到Julie妈妈时她的反应也很诡异。

4、我甚至还曾经有一瞬间猜测侏儒女孩是Julie和John的孩子（八美图也有类似剧情），结尾处Sarah问Julie肚子上的疤痕时Julie欲言又止讳莫如深的那种神情以及多次的镜头很难不让人多想。

而她的妈妈到底是否存在，那些手稿到底是她写的还是她“妈妈”，也不一定。

5、经过这一切，Sarah的自我意识重新回归，写自己想写的做自己想做的。

之所以以前那么阴郁那么神经质，一部分是因为性压抑，另一部分是因为她找不到她的”自我“了。

回到伦敦和John以及过去的自己告别。

总的来说，男性角色——父亲/丈夫/情人的缺席和女性自我意识觉醒是我从《游泳池》感受到的最多的，在我看来这是一部非常女性主义的电影。

又一个典型奥桑风格的情欲小品，这家伙快赶上他老前辈莫泊桑了，一辈子都在研制精巧的小品，对大部头望而生畏。

奥桑喜欢讲希区柯克式的悬念故事，作为青年导演手法也算是难得地纯熟，而且虽然他的作品往往冲击力不足，但却不失情趣，很有可看性。

奥桑几年前的[挑逗性谋杀]，曾为一个经典童话注入了放纵的性欲，创意相当惊世骇俗。

[失魂家族]更是把家族的乱伦，进行了戏剧化处理，非常大胆。

[游泳池]基本上是一个描绘意淫和性幻想的故事，保持着奥桑擅长的结构特色，但性并不是它的唯一主题。

它很像一个精巧的室内心理剧，奥桑没有刻意地去渲染性爱的肉感，而是不断撩拨一种情绪，一种做爱的愿望。

然后，他又把这种性的躁动，变成了一次谋杀的动机，这是传统惊险小说最常用的表现手法。

色情和谋杀，一个不断挑逗，一个则造成这种情绪意外中断，而然后的结局，作者又若隐若现地告诉我们这一切很可能都是虚构的。

于是，这部电影就带领着观众们的性欲，经历了三次转折。

当你恍然大悟，发现自己其实一无所获的时候，内心却隐隐觉得有趣，有趣但又无聊。

也许这就是奥桑，一个勤于玩弄无聊的法国人，一个情色电影危险的敌人。

尸体已经被严严实实地埋在了游泳池旁的草地下面。

茱莉问莎拉：你为什么帮我？

莎拉看了一眼茱莉：回忆是最安全的。

观众比茱莉先懂了莎拉的意思：1.人已经死了，无论真相是谁杀的，八卦吃瓜群众都会猜、并认定，是我杀的。

2.我嫉妒你的青春抢走了我的帅哥，合情合理。

3.你嫉妒我的魅力夺走了你的帅哥，这不科学。

4.主动成为共犯，这个真相，就只能存在于你我的回忆之中了。

5.回忆是最安全的。

6.因为，我们能自主回忆，而不是被迫交代，就足以证明，我们都是安全的、自由的、无罪的。

7.我，满怀春梦，却脱不下别人的衣裳。

你帮我，脱光了他。

现在，轮到我，帮你脱罪了。

普通人介入别人的生活，享受别人的生活，比如电影《游龙戏凤》，玛丽莲梦露被霸道总裁爱上了，除了男观众，皆大欢喜。

写侦探小说的单身女作家，介入别人的生活，享用别人的生命，比如电影《泳池情杀案》，Frank成了两位女性生活冲突的牺牲品。

老女人，缺灵感。

小女孩，缺爱。

老女人通过Frank的惨死找到了灵感，对一部侦探小说来说，所谓灵感说穿了，就是我能安排“谁”去死？

怎么“死”的蹊跷，“死”的暧昧，“死”的神魂不宁，“死”的绕梁不去。

小女孩因为杀死Frank得到了爱，类似母亲般毫不犹豫的宽容、担当和帮助。

只有一池碧水，看见所有赤裸的美、丑，拥抱所有赤裸的香、臭，知道Frank是替死鬼。

最该死的那个男人，在伦敦，坐在办公室里，满脸风霜，享受回忆。

回忆是最安全的。

因为，那些女人，除了合写一本书，卖卖惊悚与柔情，唾弃男人花心和社会不公，又能怎样？

Me Too都Too不到我。

Volunteer for Romantic.这是一种自然规律。

You'll Never Walk Alone.要舍得。

备注：欧容，导演作品，《泳池情杀案》 Swimming Pool (2003) 原片102分钟，爱奇艺90分钟，消失的12分钟，自己找。

看了各种解读，各有各的理，最后搞蒙了，也不知道谁说的是正解。

但我不由得想起了一些简简单单的片子。

大部分人看电影，不就是为了消遣娱乐一下嘛？

让观众看得云里雾里，不知所云有什么意思呢？

按电影标题翻译来说，不过就是一起烂俗的杀人事件，两颗星都不给。

只因为结尾出现的那个茱莉，有了那么多种解释。

因此电影是复杂了，但是电影中的小说呢？

女作家写出来的，不过就是这样一起滥俗的情杀事件，她干嘛要感谢茱莉呢？

说实话，老太婆的生活模式我很不喜欢，Julie那种放荡的样子我感觉也不太好。

整个电影看下来无聊的很，浪费我一个半小时。

从小老师就教我们，说话要让人能听懂，要正确传达你的意思。

搞一个多解的东西，让大家因为看不懂而觉得很牛x。

本身就是一件很傻x的事情。

如果你不同意，就当我放了个屁。

反正我觉得这电影不行。

Swimming Pool/ 泳池情杀案Ozon1- 电影理解关于电影的内容与叙事结构的猜想听说有四个呢。

我认为的正确理解是女主去了法国，Marcel和Franck是真实的，Julie是女主臆想出来的。

这是我在看到Julie杀人、然后认Sarah为妈妈、还有Sarah跟Julie和Julia挥手时对这个电影产生的反应——反正Julie和Sarah，总得有一个是精神病吧。

这有点像洪尚秀的《草叶集》，作家金敏喜既在创作出她周边的人物，也在与他们产生联系、进行对话。

这样就营造出了虚实结合的空间，两个电影的两位作家都与自己的作品产生了沉浸式体验。

Sarah作为一个被悬疑小说作家的人设困住的人，被天气无常的伦敦和年迈体弱的父亲还有缺席的母亲困住的人，被压抑困住的人，急需一种新生活和新的刺激与灵感。

于是她去到法国后开始找灵感来创作，在 “peace and quiet”中她的创作进行顺利。

然后，在Julie进入她的住所时，她就创作出了Julie。

这里她就在边创作人物边接触人物，虚实两条线在同时进行。

2- 主题欲望是电影的关键词。

Sarah是旧自我，而Julie是Sarah的新的自我的化身，不再压抑的、性感有欲望的化身。

Sarah既是Sarah又是Julie。

泳池，那个湛蓝摇曳、清晰裸露、折射阳光的宽阔的大游泳池，Sarah每晚睡前都在床边凝视却迟迟不进去游泳的游泳池，就是欲望本身。

Sarah一开始会在超市的酒面前犹豫，会顿顿都吃酸奶，会鄙视Julie的滥交，会穿朴素颜色冷漠的衣服，用耳塞封闭自己，正如她一开始不愿下水游泳。

后来随着Julie的到来，她开始偷喝Julie的酒又灌上水还偷吃Julie的鹅肝酱，与Franck笑着聊天，和Franck一起跳舞，偷看又偷听Julie的doi，这些都是她偷尝欲望的禁果的证据。

与此同时，她也开始用手撩一撩泳池里的水，在泳池被盖上后急忙忙地惊呼又急忙忙地把塑料盖卷起来。

一些些的试探最终演变成沉浸。

她最终穿上Julie妈妈的红裙勾引园丁Marcel，也下水游泳了。

Sarah从Sarah转变到Julie的过程，就是逃离压抑，面对欲望，面对真实的自我的过程。

她由此逃离了心灵上的压抑。

创作的意义也是一个话题。

在创作中，Sarah通过Julie完成自我救赎、自我转变。

同时，创作有“复活死去的人”的能力。

这个想法很美丽。

艺术家的创作不仅仅是像侦探小说系列一样为了讨好娱乐读者、赚得金钱的，也是有极其深刻又强大且无可替代的力量与作用的。

Julie应该是Sarah借John的真实的女儿Julia之身打造出的臆想人物。

Sarah通过创造她，与此同时同时与虚拟人物对话、与她一起情杀，共同完成了Sarah的自我转变的项目。

Sarah是通过她的创作来转变的，她是通过笔下的虚拟世界与现实世界的交融来改变现实的。

天呢，这个想法不美丽吗？

听说Sarah这个名字是演Sarah的女主的抑郁自杀的姐姐的名字呢。

Swimming Pool的书复活了Julie妈妈，而其电影复活了女主的姐姐。

死去的人在作品的加持下，获得了永生。

Sarah完成自我救赎这个过程也是自强自立的过程。

女权主义也常是欧容电影中的隐喻。

除此之外，电影也向我们展现了浪漫又多情善感的法国乡村夏日风情。

以上四个点是我认为的电影的核心。

3- 情杀我比较不确定的是Franck真的被杀了吗？

被Sarah杀了吗？

好像没人在讨论这个。

我觉得是有可能的，毕竟Sarah有点臆想症，而且还是写侦探小说的，何况她还马上就能回英国逃离现场。

为了释放自己内心深处的Julie，为了伟大的自我救赎，她有所有杀他的理由。

我觉得Franck作为欧容电影中的男性，如同欧容的其他男主角一样都逃不开被女主杀死的命运哈哈哈。

他应该是象征旧Sarah——那个压抑的Sarah的追求吧……Franck或许是John的象征呢。

一开始Sarah是需要软弱的，她一直寻求John来陪她，但渣男John对情妇Sarah的态度冷淡敷衍，后来在虚实结合的空间里Sarah更是都打不通John的电话。

隔绝。

如John一样，Franck也是在Sarah的旧自我阶段出现的，他与穿着朴素的Sarah暧昧。

而当Sarah的新自我Julie向他示爱时，他拒绝又逃避，就像John拒绝否定Sarah转型的新书一样。

所以，Julie杀死了纠缠着Sarah的Franck，也斩断了对John的爱恋。

Julie说：“For you, for the book.” 我为了你的转变而杀了他，我为了你的书能顺利出版而杀了他。

John的化身死了，Sarah就可以转变得强大了，可以换出版社了。

这时，Sarah就不是软弱的了，她自信而强大，不再靠John的爱意来证明自己，不再为John不照顾自己却照顾新星而吃醋嫉妒。

她可以轻松应对John的否定，轻松换出版社，轻松告别。

那么，Julie杀死的不仅仅是否定自我的Franck/John，也同时是男性主义吧。

通过杀死这个可怜的替身Franck，Sarah证明了作为女性的自立自强自信，扳倒了男权对她的消极影响，逃离了男权社会带给她的一层压抑。

4- 妈妈Julie的妈妈……会是她杀的吗？

这个隐隐约约的故事让电影又蒙上了悬疑秘密的面纱。

Julie脸上的伤，她解释道有人打她，但她打回去并把对方打得屁滚尿流。

Sarah向侏儒女孩问起Julie妈妈，侏儒慌张地说那是个事故然后关上门。

Julie把Sarah认成妈妈时哭着说不要抛弃我。

Julie杀Franck杀得干净利落又爽快。

由此，故事可能是，Julie妈妈要离开她，Julie挽留，Julie妈妈打了她，Julie打回去，两人扭打后Julie妈妈被杀而Julie留下一条疤。

因为Julie是Sarah小说里的人物，所以可以猜测Sarah的小说可能有写到这些。

5- End

看了各种解读，各有各的理，最后搞蒙了，也不知道谁说的是正解。

但我不由得想起了一些简简单单的片子。

大部分人看电影，不就是为了消遣娱乐一下嘛？

让观众看得云里雾里，不知所云有什么意思呢？

按电影标题翻译来说，不过就是一起烂俗的杀人事件，两颗星都不给。

只因为结尾出现的那个茱莉，有了那么多种解释。

因此电影是复杂了，但是电影中的小说呢？

女作家写出来的，不过就是这样一起滥俗的情杀事件，她干嘛要感谢茱莉呢？

说实话，老太婆的生活模式我很不喜欢，Julie那种放荡的样子我感觉也不太好。

整个电影看下来无聊的很，浪费我一个半小时。

从小老师就教我们，说话要让人能听懂，要正确传达你的意思。

搞一个多解的东西，让大家因为看不懂而觉得很牛x。

本身就是一件很傻x的事情。

如果你不同意，就当我放了个屁。

反正我觉得这电影不行。

兰普林饰演的摩顿可以说从开篇便是身陷囹圄，并不是她的事业，面是她作为一名普通女性的独立意识，她单亲独自要照顾年迈的父亲，她困境烦恼进出版社前大早都要喝一杯威士忌，她面对出版社老板john时就是一名情妇面对男性一般的小心谨慎，而所谓身陷囹圄的表现便是灵感全无，以往john喜欢的而不是她自己喜欢的那种血腥与谋杀充斥于她的小说，她不想再继续这样的写作，实质上是她不想再继续这样的生活。

于是，当john说在法国乡下有一处僻静的别墅让她去寻找灵感时，她并没有马上答应，而是回家再次看到自己的困境时才毅然决定，于是踏上了伦敦到法国的小火车。

虚实结合的很好，是Ozon电影的一个典型特点，也是我们其实突破审查的时候可以学习甚至是在论故事结构本身悬疑点的时候可以好好学习的。

所有人都在纠结摩顿的小说从何时起时，我却被摩顿在法国这处小城镇处在这处别墅里找到的自我而开心，那种异国他乡的任性和随性，是在原有的环境里所不能感知的，这也是为啥疫情之前，特别爱出国寻找灵感的原因，也可能是几年没出国了，我的心情一直越来越压抑……摩顿刚刚到时给我父亲以及john的电话，被我视为摩顿进入小说状态的分界线，因为也是电话之后，摩顿开始像机器人一样的开始打字打字打字，而浙入佳境，那个曾经john嘴里提过的他不来法国是因为要在英国陪他的女儿过周末的女儿就这么在摩顿的臆想中出现了，无论是兰斯特的帅小伙儿，还是园丁修理园马修，都是摩顿创作的现实人物参考，而julie却是她臆想出来的那个年轻漂亮的女生的长相，因为和最后出现在john办公室的julia完全不同。

而julie在小说里的那份对母亲的阐述、julie和兰斯特等男性的缠绵其实都是摩顿在自己的脑海里臆想出来的，当然也有部分参考了留在那个无人久居的别墅女主人房间里未被john看上的文稿。

一场泳池情杀案应运而生，而这场情杀案对比了之前杜威神探的血腥暴力，悬疑不再是重点，而禁欲的感情如何突破自身而寻求解决方式，成为了新小说的主题。

直到臆想中的julie离开别墅去其他城市打工，小说的主人公离开，小说也到了尾声。

影片很好跟进，因为虚实结合的恰到好处，让我特别想追寻摩顿到了别墅后会发生什么？

这个女儿的到来会带来什么？

真的有谋杀案吗？

他们怎么处理应对的？

他们怎么应付警察的？

直到最后，当摩顿拿着已经签了约的pool给出版社老板john的时候，才发现原来一切都是虚构的，但一切又这么的真实。

然后当摩顿出来碰到出版社老板的女儿julia时，已经不是julie时，摩顿在门外的凝视才发现原来之前的故事也是虚虚实实，再一个镜头转到摩顿穿着别墅女主人留下来的红色衬衫向julie和julia挥手再见时，才恍然大悟，原来摩顿在向小说里的julie挥手说再见，同时也在向灵感来源john的女儿julia挥手说再见，更是在向自己这个曾经依附于john依赖于john对出版的判断并活在囹圄里的自我说再见，女性的独立自我意识觉醒。

不由自主的给Ozon响起了掌声……

这是一部讲女性作家作为女人和作为作家如何自我突破的故事。

整个故事第一遍看时，几处段落会让人摸不着头脑，特别是最后出现的出版社老板女儿，为什么长得和一开始出现的那位不一样？

其实片中暗示很多。

在此直接说结论：更年期女作家其实一直都没见过出版社老板女儿，片中那位性感女儿是她杜撰出来的。

直到她完成作品后去找出版社老板时，才第一次见到出版社老板女儿。

破解欧容的诡计叙事，整部电影其实讲了这么一个故事：更年期女作家擅长写大卖钱的侦探小说，出版社老板是她的老板也是她的情人，有一天她去找出版社老板说事，期间两人因为男女关系、创作瓶颈等事情发生了一些争吵，出版社老板建议女作家去他在法国的别墅修养一段时间。

女作家回家后，开始思考和创作一部小说，这部小说的题目是《游泳池》，内容是女作家想象自己坐火车到了老板位于法国的别墅进行修养和创作。

（此段均为戏中戏、女作家的想象的实体化、整部电影的主体部分）女作家到了老板在法国的别墅，法南的阳光和风让她感到舒适，她立即开始写作侦探小说，过了几天老板的女儿来了，老板女儿很性感很年轻，经常早出晚归，打扰到了女作家的修养创作。

两人一位因为生活琐事发生了争吵。

老板女儿还经常带男人回家睡觉。

也经常晚上在别墅里的游泳池游泳（这是片中很重要的一个意象）。

经过几次狗血“遭遇”，女作家发现老板女儿身上很有故事、很值得写，于是她停止写作侦探小说，另起炉灶开始写一部以老板女儿为名字的小说《朱莉》。

在写作过程中，她为了取材，慢慢地卸下心防，和老板女儿熟络起来。

女作家为了丰富自己的创作，还偷窃了老板女儿的日记，把日记原文抄写到了小说《朱莉》里。

有一天，老板女儿因为拒绝想和她做爱的饭店服务员，不小心杀了这个饭店服务员，女作家找到了饭店服务员的尸体，并和老板女儿一起埋尸灭迹。

老板女儿觉得女作家对她太好了，也卸下了心房，原来老板女儿是老板的私生女，是老板和他在法国的情人生的，她母亲也就是老板的法国情人已经去世，留下了这个房子。

老板女儿说，她母亲生前还写过一部小说，但是从来没出版过。

法国部分故事的最后，老板女儿把她母亲生前的文稿给了女作家。

（戏中戏结束）女作家找上出版社老板，把新写的《游泳池》文稿给老板看，老板看了觉得没啥意思，对小说的内容也很疑惑，并希望她还是能继续写大卖钱的侦探小说。

女作家诡谲一笑，丢出一本已经成书的《游泳池》，告诉老板她早就料到他不喜欢这部小说，因此找了别的出版社出版了，并且她认为这是她最好的小说，她帅气的离开老板办公室前，告诉老板她会继续写大卖钱的侦探小说，并且状态特别好。

她走出办公室，第一次见到了老板女儿。

笑了笑。

此时场景回到了法南别墅，一个象征的镜头：女作家和老板女儿（真）挥手，挥着挥着，老板女儿变成了她小说里的样子。

整部电影用了好几次镜中镜拍摄女作家，已经非常明示，在”法国“的她是自己的镜像，这个故事其实是她在创作的故事。

女作家创作了一部叫《游泳池》的小说，而《游泳池》则讲了女作家创作小说《朱莉》的过程。

这种俄罗斯套娃式的叙事，再加上小说世界里的你中有我 ，我中有你——好像发生在别人身上的事，其实都是女作家自己欲望的投射——都为此片增添了繁复的叙事结构带来的有趣的视听语言。

女作家一方面通过杜撰自己的情人兼老板的女儿的故事，完成了她自己作为小三、作为女人的突破：她不再仅是老板的赚钱工具，她没必要再执着于和老板有什么进一步的男女关系。

从而展现出她作为作家的突破：她写了一本非侦探小说，写了一本真正自己想写的小说，这部小说解开了她的一个心结，并出版了——然后她还是会继续写大卖钱侦探小说。

她有了更多的选择和面向。

她通过创作《游泳池》这本小说，完成了作为女人和作为作家的双重突破，可谓功德圆满。

这就是文学之于生命的意义吧。

1.可以确定Sara是有母亲情结的。

从父亲酗酒、母亲缺位、Sarah本人禁欲、以及她对Julie的「母亲凝视」等等都在过于明显的暗示这件事。

2. 还可以确定结尾出现的女孩才是真正的Julie。

因为从现实表达来看Julie和作家并不认识，而作家行前得到的唯一信息就是“出版商有个女儿”，而这个女儿听起来娇纵美丽。

这是她灵感的来源。

3. 所以法国的女孩是谁以及是否真的出现并不重要，她只是作家视角下的一个符号。

电影里有太多暗示母女关系的表达，所以也会往这个方向来推断：Julie是Sara的一个化身。

4. Sarah对母亲的感情是复杂的：她没有得到母亲的关爱，渴望和母亲单独相处；又暗含一丝憎恨，例如性格不合，或者有一些同性之间的嫉妒；但又有奇怪的联结，有二人之间的默契和秘密。

所以她对Julie做的事情也正是她希望自己的母亲对她做的。

比如引起注意（女儿的房间总是很乱，活得自由随性，带不同的男人回家，泳池旁边尽情展示青春魅力等等），比如陪伴（听她讲自己的恋爱，出门不论多久一定还会回来），比如包容（即使是杀人这种病态的极端），她也希望活得像Julie一样，所以通过Julie这个「工具人」Sara也得以获得了母亲视角，她填补了自己一直以来的空缺，不再条条框框，也开始掌控自己的人生了。

5. 瓶颈期后，作家的最得意之作，是她自我救赎之后的酣畅淋漓。

她重新活了一次，而她笔下的探长，也和她一起重新睁开双眼了。