福尔摩斯：基本演绎法第三季

我是真的被这部剧里的福尔摩斯所触动。

这里的米福不同于原著中那个冷静自若的绅士，也不是bbc里那个强大疯狂的天才，当然也不是大腐里那个大眼睛又邋遢的萝卜福。

这里的夏洛克，聪明又孩子气，瘾君子，善良，自我怀疑。

不同的特性集结在这个特殊矛盾的夏洛克里，演员完成度很高，人物形象立得很好。

我可以在这个夏洛克身上看到我自己，当然，我不是天才，和天才也离得很远，但是他的骄傲，善良，不安，孤独，毒瘾所挥之不去的阴影——这让我想起我不定期发作的躁郁症，突然一瞬间我觉得我和他很像，尤其是他说：“只有在戒毒meeting里我才第一次觉得有归属感”，花生劝他找个室友时他说“不是每个人都是你和Kitty”。

我第一次发觉这个夏洛克和bbc那个封神的天才的区别，编剧在塑造一个人，他没有蔑视众生，也没有bbc里那么荡气回肠的感情，他是个人，现代社会里的孤独，在他身上展示地淋漓尽致。

而普通的情绪会触动到他，他尽自己所能地去爱护他人。

到后面才意识到他为什么会那么看重花生，花生理解他，且不会惯着他，他们之间足够平等，这种平等是bbc所没有的，美版改成了女人，但却不是一个需要保护的跟班。

花生可以独当一面，她理解他，关心他，他们是合作伙伴，是朋友，合拍。

这多么难得。

毒品对夏洛克更像是难以摆脱的阴影，而不是夏娃毒苹果的诱惑。

这种关系，和我的躁郁症有共通之处，它不是我生活的全部，甚至在阳光底下就无影无踪，但它躲在阴暗的角落，随身影子成了毒蛇，阴冷地随时要咬你一口。

只是毒瘾比躁郁更阴暗，更难以启齿。

我能理解到夏洛克的挣扎和绝望。

他说他害怕自己摆脱不掉，毒瘾几乎成为了他人生的一部分。

那一刹那，感同身受，我也多么害怕躁郁变成了自己的一部分，人生变成了带着脚链的舞蹈。

孤独，从小到大的孤独，没有任何人理解，几乎所有人觉得你是怪胎。

你对痛苦感同身受，希望别的人都不要再经历了，你理解那些在冰冷的边缘滋生出的痛苦，你想救他们，哪怕你主观没有这么想，可这种想法存在你的潜意识里。

于是夏洛克找到了Kitty。

对他而言，kitty更像是自我投射，花生则是救赎，如果没有花生，就没有纽约的那个夏洛克。

奥菲利亚·拉维邦德 电影《雷神2》中的卡丽娜，英剧《泰坦尼克号：血与钢》中的凯蒂·卡尔顿，英剧《尝试》中的埃里卡，美剧《风骚女子》中的乔伊斯，在基本演绎法（第三季至第七季）饰演凯蒂·温特（福尔摩斯新学徒）

拉扎·杰夫里 英剧《军情五处》中的扎法尔·尤尼斯，美剧《情妇》中的哈里·迪伦，美剧《名声大噪》中迪夫·孙达拉姆 美剧《黑色警报》中的尼尔·哈德森，美剧《与敌共谋》中的丹尼尔·扎因，美剧《迷失太空》中的维克多·达尔，在基本演绎法（第三季）饰演安德鲁 米塔尔（华生的新男友，在本季S03E13喝了本给华生下毒的饮料中毒身亡）

吉娜·格申 美剧《红橡树》中的费伊·盖蒂，在基本演绎法（第三季）饰演埃拉娜·马奇（毒品王国新掌门人,S03E14被莫里亚蒂毒死）

索尼亚·瓦格尔 美剧《老公不出墙》中的唐娜·巴恩斯，英剧《冤家成双对》中的莎莉·哈珀，美剧《犯罪现场调查》中的简·帕森斯，美剧《迷失》中的佩内洛普 休谟（潘妮），美剧《公共法则》中的伊莉丝·瑞安，美剧《隐情》中的玛戈特·毕晓普，美剧《为全人类》中的莫莉·科布。

在基本演绎法S03E02饰演安吉拉·怀特（助理检察官）

雅各布·皮特斯 美剧《诈欺担保人》中的兰斯，美剧《火线警探》中的蒂姆·加特森（第一季到第六季，莱克星顿法警署法警），在基本演绎法S03E03饰演保罗·拉德斯玛（本集真凶）

迈克尔·克里斯托弗 美剧《名声大噪》中的杰里·兰德，美剧《黑客军团》中的菲利普·普莱斯，在基本演绎法S03E04饰演艾萨克·派克（幕后真凶，但由于他的助手顶罪，无法立案）

康多拉·拉沙 美剧《亿万》中的凯特·萨克，在基本演绎法S03E04饰演梅琳达·扬（人工智能系统管理员）

麦米·古默 美剧《隐世灵医》中的.米娜·米纳德，美剧《医缘》中的艾米莉·欧文斯，在基本演绎法S03E06饰演玛格丽特·布雷（地图盗窃者幕后，第二起凶案凶手）

克里斯蒂安·卡玛戈 美剧《嗜血法医》中的鲁迪·库珀，美剧《看见》中的塔玛提俊，在基本演绎法S03E07饰演克里斯·桑托斯（华生的前未婚夫）

马迪森·雷利 参演多部影视剧，在基本演绎法S03E10饰演考特尼·斯特弗（死者的前女友）

奥利维亚·尼卡恩 美剧《奇异镇》中的格温，在基本演绎法S03E10饰演苔丝·詹岑（凯蒂委托人的女儿）

斯图尔特·汤森德 加剧《杀手十三》中的特斯拉（杀手十三），美剧《背叛》中的杰克·麦卡利斯特，在基本演绎法（第三季）饰演德尔·格鲁纳（保险公司高管，连环强奸犯）

大卫道森 美剧《疑犯追踪》中的疤脸，在基本演绎法S03E11饰演奥斯威勒（船主）

艾米·哈格里夫斯 美剧《国土安全》中的马吉（疯子女主的姐姐，比她妹妹正常多了），美剧《疑犯追踪》中的莱斯利（S01E13，本集受保护目标鲍威尔的媳妇，鲍威尔是一个市政工程的项目经理，他发现他所负责的市政项目涉嫌偷工减料，并上报，但被项目的承包商德兰西开除，德兰西正竞选参议员，他的竞选经理皮特雇佣黑客给鲍威尔一份零时工的工作，让鲍威尔在竞选活动发射彩蛋，但实际上派杀手刺杀德兰西，然后赖在鲍威尔身上，让鲍威尔成为替罪羊，还能把贪污工程款的罪责推到德兰西身上。

）在基本演绎法S03E13饰演吉尔·霍洛维茨（死者的遗孀）

格蕾丝·雷克斯 在多部影视剧中客串，在基本演绎法S03E13饰演阿什丽·麦迪纳（死者的秘书）

艾丽西亚·维特 美剧《西碧尔》中的佐伊伍德拜恩， 美剧《火线警探》中的温迪·克罗（（第五季）小达里尔克罗的妹妹，迈阿密实习律师，肯尼尔的生母，S05E13杀了哥哥小达里尔，和儿子肯德尔搬到佛罗里达），美剧《疑犯追踪》中的康妮（S02E06，受保护对象格雷厄姆的老婆，格雷厄姆曾是职业大盗。

擅长开锁，涉嫌多起在费城的劫案，后来洗白回归正道，被之前的同伙利用抢劫钻石），在基本演绎法S03E15饰演达娜·鲍威尔（为了得到更多的赔偿，不惜杀害两个人）

玛丽亚·迪齐亚 美剧《女子监狱》中的波莉·哈珀，在基本演绎法S03E15饰演潘妮（达娜的姐姐）

马克·马戈利斯 美剧《绝命毒师》以及绝命毒师的衍生剧《风骚律师》中的赫克托·萨拉（叮叮叔，赫克托集团的前话事人，在绝命毒师里他的势力被炸鸡叔消灭，他和老白联合，在轮椅下安装炸弹，炸死了炸鸡叔）美剧《疑犯追踪》中的詹尼·莫雷蒂（S01E09，以利亚的父亲，在以利亚幼年时，将以利亚抛弃，在本季19集被伊利亚绑架并杀害。

）在基本演绎法S03E17饰演亚伯拉罕·米斯拉基（冷冻人技术的CEO）

凯特·詹宁斯·格兰特 在多部影视剧中客串，在基本演绎法S03E18饰演莉迪亚·格雷罗（网站CEO）

费舍·史蒂芬斯 2010 年凭借纪录片《海豚湾》获得第82届奥斯卡金像奖最佳纪录片奖，2016年凭借纪录片《洪水泛滥之前》获得第20届好莱坞电影奖，美剧《明日新闻》中的查克·菲什曼，美剧《继承之战》中的雨果·贝克，美剧《罪恶黑名单》中的马文·杰拉德，在基本演绎法S03E21饰演马蒂·沃德（牙医，毒枭）

苏珊·米斯纳尔 美剧《美国谍梦》中的桑德拉（男主CIA特工斯坦比曼的前妻），美剧《疑犯追踪》饰演杰西卡（S01E01，男主约翰的前妻，后因约翰太忙，经常在海外执行任务，杰西卡离开了他，嫁给了彼得，但是彼得对她并不好，经常打她，并以一次殴打中把杰西卡打死，并伪造车祸。

）在基本演绎法S03E22饰演洛蕾塔·尼科尔斯（死者的情人）

萨顿·福斯特 美剧《心舞》中的米歇尔·西姆斯，美剧《年轻一代》中的丽莎·米勒，在基本演绎法S03E23饰演塔拉·帕克（昆虫学家，为了几只蜜蜂杀人越货，绑架，也是醉了）

E01电梯密室杀人案。

很经典的类型了，构思也还可以吧。

米福带着Kitty回纽约了。

编剧从众多人物原型当中挖掘了这个姑娘作米福的门徒，这本身就很有意思。

因为记得多年以前福吧里就很关注这个妹子。

这里的Kitty是个画烟熏妆的朋克姑娘，心里怀着复仇的种子和对她“导师”的特别的钦慕。

这显然不是福华关系的复制，她是福华关系的一种新可能，甚至是粘合剂。

事实上也确实如此。

E02五个橘核改编。

剧情很紧凑，不过凶手被捕的过程有点太突然。

犯罪动机有点……铺垫不足？

这集最有意思的是小黑和米福：I‘m still digesting this: you are REALLY back! 米福走得突然，来得也突然，还带回一个新的小跟班。

NYPD真是太宽容啦。

E03Mathematics hunt. 胖子数学天才又一次出现（第六季还会再来）。

他把米福当“自己人”，开始咨询“情感问题”，把米福给吓坏了有意疏远他。

这真是个典型职场人际关系处理案例……华生的倒霉印度男友Andrew和米福第一次见面了，场面一度十分尴尬。

这两人的关系很有看头。

Kitty决定接受华生的帮助。

她看出来华生非凡的让人稳定安心的力量。

她决定去参加互助会。

（互助会让我想起《亲爱的》当中的那个互助小组。

为什么人类会在与自己相同遭遇的人当中找到安全感？

通过相互倾诉自己的遭遇就可以获得安慰和力量？

这是不是脱胎于基督教的一种社区组织形式？

）E04“贝拉”。

非常著名也非常深刻的一集。

人工智能是人类当下要面对的最重要的哲学问题之一了。

它的核心直指人与自身的关系、人类未来的走向。

米福为了测试贝拉把自己关在房间里不吃不喝快要发疯。

他最后问出来他自己最困惑的问题——爱。

爱真的存在吗？

不是人类自己为了抵御对死亡的恐惧而编造出来的吗？

贝拉说，爱显然存在因为人们需要它，你不如问“为什么人类需要爱”。

为什么人类需要爱？

不明白您的问题，请提供更多信息。

我不知道贝拉究竟是不是获得了智能。

故事最后的落点在米福自己身上——他不是一台机器，他是有情感的人。

生而为人，总是有困惑和痛苦的，因为有的问题不可以用逻辑和计算解答，甚至根本没有答案。

E05断手案。

这集的剧情比较套路，断肢的描写让我不适。

华生跟着Andrew去丹麦过二人世界了。

虽然她人不在场，但是米福被她扔进垃圾箱的《福尔摩斯探案集》给气得够呛。

说到底还是面对华生的记录暗自感到小紧张小焦虑。

Kitty：你不敢看？

我让你永远看不到！

（果断把可乐洒在电脑上，把电脑烧了）最后米福还是释然了，对Kitty说，也欢迎你写探案笔记，欢迎你写我的故事给别人看。

E06地图盗窃案。

因为新旧地图中的地貌变化而产生的案件，好像在第六季又出现了。

不过这个案子还是挺有趣的，细节编织得很仔细。

Kitty被一个男孩纸追了，米福却故意每天差遣她到处跑腿。

华生以为米福自私而站出来干涉，却发现这是出于保护Kitty的一片苦心。

看出来他是真心疼Kitty了。

他这种不戳破的暗中保护法，对非常敏感的Kitty也许是最好的，因为她自己也心怀恐惧和逃避。

E07肉豆蔻案。

“清理人”这个构思另辟蹊径。

不过，当清理师被谋杀的时候，我还期待米福有更妙的办法破解这些案件。

米福再一次直言不讳地剖析了华生小姐的情感生活。

在他看来，华生在传统与浪漫冒险之间摇摆不定，这是她感情生活难以安定的原因。

其实，结合后面华生领养小孩的剧情来看，华生还是希望有家庭的。

但是她也许害怕婚姻带来的安定会侵占她的工作和其他生活，而华生不是个甘于家庭生活的人。

E08谋杀警察案件。

最后一幕上百号警察目送杀人犯被捕也是非常震撼。

米福在互助会上的言论被人盗运上了一个叫BrainAttic的网站。

米福说，在互助会上被当作特别的人，是一种很奇怪的体验。

他以为这是个唯一一个让他合群、感到安全的地方。

人类总有“合群”的需要，和“连接”的需要。

我也曾Google过为什么，搜索结果告诉我，人生来如此。

与外界连接，才能感受到“真实”。

E09时间延长（time-dilating）药物案。

药物可以改变人脑中感知时间的部分，使得人可以感受到“永生”。

一个不久于人世的富豪想用这种药物让自己多“活”一段时间。

对比之下，米福在日复一日的戒毒中感到疲倦，感到对“存在”的困惑。

戒毒就像修补一个漏水的龙头，你所能做的就是不断地检查、维修，保证它不再滴水，仅此而已。

毒品带来的是一种幻觉——就像延长时间的药物一样。

真实是千疮百孔的，有些人为了逃离真实可以不择手段，以自己的或是别人的生命作为代价。

但是，从某种程度上来说，基演所讲述的就是米福学会面对真实的一个历程。

E10珍惜植物案。

这个案子脉络很清晰，还不错。

但是稍微有一点巧合了。

另一条线是Kitty和强奸受害者女儿失踪的案子。

破案后的拥抱很治愈。

正如Kitty在开头说：Life is not only strange. It's also good.E11-12米福和Kitty……我的眼泪全都拿走！

E13代收债务案。

眼镜碎片上的指纹是关键线索。

Andrew领便当了，他实在是全剧最无辜配角没有之一。

当然这一切都是为了华生回到褐石屋的铺垫。

E14斑马案。

华生在家休养，所以米福和小黑一起办案——男女搭档和男男搭档的气场确实很不一样，案件结束时小黑说It was a pleasure. 米福答：No, the pleasure was mine and mine alone, Marcus. 谦虚到让我怀疑是某种高级黑……（还有，应小黑的要求，米福把Detective Bell改口为Marcus了）E15空难赔偿案。

凶手和探案两条线同时进行，故事很精彩。

华生搬回褐石屋了。

米福开始很高兴，但是意识到华生这样做是因为太受打击、太伤心的缘故，又不由得为华生担心了。

他反倒告诉华生，如果想回到自己空间，随时可以走；不要因为受到创伤而矫枉过正。

非常温暖！

E16米福吸毒时认识的一个受害者尸体被发现，他成为了嫌疑人，不得不面对过去这段黑暗的经历。

华生非常坚定地相信他不是凶手，但是米福只能痛苦地告诉她，是的你很信任我，但是你不认识五年前的那个我。

要面对这样的过去是很不易的事，但幸好有华生在旁边。

还有探长和小黑。

与其说是面对过去，不如说是面对自己黑暗面。

毒友Oscar在这一集上线了，他面对米福递给他的戒赌中心联系方式，并没有领情，反而喊道，你会爬回来求我把你带回原来的生活。

Oscar和复吸这一出，编剧挺大胆的，是真的在深入挖掘这个人物。

不过，一个人如果能够把自己黑暗的一面坦然展现出来，其实是这个人的伟大之处。

E17盗尸案。

冷冻科技公司老板满口胡言的样子笑死我了，创业者必备画饼技能。

米福用编瞎话的方式把华生的妈妈骗去看医生。

华生说，真残忍。

米福说，我对我家人就这一招。

E18打车软件案。

破案过程很精彩，但是结尾稍微有些仓促。

故事真是很跟紧时代了。

米福的炮友想和他要一个孩子——她叫Agatha。

她认为他聪明、健壮、做着对社会有益的事情，是个good person。

米福却说，他并不是个好人。

他投入工作，只不过是在逃避痛苦。

他太敏感，这既是天赋，也是诅咒。

E19Everyone内讧案件。

感觉有些杂乱。

华生越来越隔离自己，米福劝她试着走出去。

他的见解是，这段搭档关系中应该有一个福尔摩斯与一个华生才能达成平衡，如果有两个福尔摩斯而没有华生，就失衡了。

华生说，I'll try, HOLMES.E20金融电缆案，有点意思。

Hannah Gregson不择手段地破了案，但探长心里很明白。

原来她的人设在这里就开始崩了啊。

E21人体运毒案。

医生把毒品放进不知情的外国病人腹中，偷渡毒品。

Alfredo遇到麻烦，米福非要帮他解决。

最终米福邀请Alfredo做自己的朋友，而不只是sponsor。

哈哈。

E22女犯人越狱案（并不是）。

米福嘲讽女性犯人越狱的可能性，让feminist华生很不爽，然而事实是......贝尔有了一个暧昧对象，讨厌的米福把他们搅黄了。

没关系小黑！

你未来的老婆超级可爱！

E23蜜蜂瘟疫案。

这个故事.......蛮扯的。

探长得到升迁机会，但最终决定不走。

上司非常吊诡地说，11分局不是你想留就可以留。

然而似乎并没有什么后续？

还以为会看到政治撕×，失望。

E24大结局是米福的复吸。

第一遍看这一集时没有太多感觉，第二遍看时才体会到，米福一步一步走向复吸时的痛苦。

本季其实一直在为此做铺堑。

Kitty的离开，华生因为印度男友的死而自责，以及米福的无故低落，都消磨着米福对生活的耐心。

Is life really good? Perhaps Sherlock got it right. Life is strange, after all.

得知华生的新男友要去丹麦而且这个工作是夏洛克给他找的，我不得不承认我笑了。

不过夏洛克带着新学徒回来找华生修复关系我觉得也是蛮神操作的。

看完第二季我怎么也没想到夏洛克是不告而别。

上一季有关无人机，小型无人机作为间谍使用好像的确是很多年前里我看过的研究方向，所以能在电视剧里重新看到有关这方面的我还是觉得很神奇的，这一季有关人工智能，不过说实话，人工智能确实威胁着人类的生存啊，这集整了一个开放结局让我有点意外。

第八集，有人把夏洛克在互助会上说过的话匿名整了一个网站，外国人不都是很在乎隐私的吗，为什么那个男人还坚决要继续？

我觉得他实在是太愚蠢了。

……第十二集把我看哭了……吸毒太可怕了，一生都在修复自己，小姐姐终于找到了那个虐待她的人，虽然她要遭受美国的追捕，但是起码她放下了心结。

我也！！

好想有！

福尔摩斯这样！！

贴心的室友！！

只要陪他住在一起，听他讨论案子，虽然会被他无情的早上叫醒，但是会为你做早餐并且端到你床上，给你买衣服放到你床上，美滋滋，我想要🙃 十四集，夏洛克找了贝尔警探当他的倾诉者，还是付钱的那种，笑死我了，越来越觉得剧情又搞笑又有连贯性了。

我靠这个剧太有毒了，本来我已经有点审美疲劳，一连看了三季每集都是高强度的案子已经让我觉得很累我想休息一下了，结果最后来了一集复吸？！

夏洛克最后那个状态明显就是复吸吧，他之前明明抵抗的还不错啊，在毒窝里也控制的不错啊

越来越喜欢演绎法，还有傲骨贤妻。

尤其是看了第3季18集演绎法，觉得在此剧中，因为与时俱进，探讨的话题更贴近生活，而福尔摩斯也是…这一集探讨了打车软件与个人隐私的问题，都知道信息时代信息越来越不安全，但是怎么在这个时代，在信息泄露的过程中，保护人身安全，真的是太值得思考的问题，关闭微博定位？

删除百度地图使用痕迹？

各种看得见看不见的信息，暴露你的生活模式和痕迹，一方面满足了现在的各种记录癖，一方面却将个人安全至于如此危险的地步！

从第一季第1集追到现在，弃了几部其他剧，却丝毫没有动摇对这部剧的喜爱。

朋友对这部剧不太感冒，我俩都很粉福尔摩斯，可是她觉得这部剧里的福尔摩斯的了狂躁症一般。

随着追剧追到现在，我却越来越喜欢这个版本的福尔摩斯。

演绎法里，夏洛克走下了神坛，他不再只是那个高冷、不喜亲近他人、不与智商不在一个水平的人相处的神，他会沉溺于毒品然后从中艰辛的拔除，他会像理智的闺蜜一样和华生探讨爱情和生活方式，他会爱上艾琳而且向寻常人一样失恋后郁郁寡欢甚至更疯狂，他会有很多很多的炮友然后拒绝继承人的存在。

在18集里，他眺望窗外，然后仿佛不带情绪的阐述，他并不像要一个Heir，不是因为不需要人继承自己的天赋，而是那不是天赋，是折磨自己让人沉溺不能自拔又不能自已的利剑。

让我想到了《V字仇杀队》开始的那个片段，思想是不朽的永存的，人是会死亡的是脆弱的，但是也是能被亲吻被触摸被爱的神化的福尔摩斯是不朽是极具天赋的，但是这种神一般存在却是那么的孤独我爱心中那个神化了的福尔摩斯，同时也爱演绎法里离我们更近的福尔摩斯

这里又是Mulder和Scully的shipper一枚。

抱歉了=w=不得不承认老美在处理人与人之间的关系上大气到让我欲罢不能。

先撇开原本原著的背景来看，Holmes和Mulder在最初都是一个超级孤立的人物，接着有人闯入了他的生活，慢慢的无伦是他的工作伙伴、上司、眼线、各路神助攻都成为了他世界里不可缺少的一部分，成为了“家人”。

编剧都是跳过了男女的爱情、跳过了生理需求的常规滚床单（x）直接上陪伴与家庭生活的桥段，毕竟如果真有爱情，那经营才是最难的不是么，而最能触动我的也就是关系的经营和维持，就是这剧里所说的平衡。

最近才看到华生姐姐和米福之前采访里的脑洞，说大概他们会有一个monster baby，我笑到捶桌，想起当年的X档案，借助了各种小科幻色彩就这么让女主有了个外星baby。

我们不谈爱情我们不滚床单，家庭关系、父母孩子关系一样可以进行。

再把原著背景放回来，当初X档案是没有什么原著的，有好处也有不足，我总是觉得到第八第九季走向已经开始膨胀了，因为不可能把真相彻底的揭露，也没有必要揭露，所以人物的一再增多除了短暂的新鲜感起不到推动的作用，但是结尾主创人员依然做得很漂亮，这个稍后说。

而elementary是有原著背景的，即使大家都觉得完全不一样了还提什么原著，不，编剧想表达的正是：没有必要按原著来，按原著直接拍那是影像化、按原著情节换个背景拍那是真改编、而把原著的人物精神保留，因外界环境的转变而改变自身作为辅助，把那个年代的案件、手法、破案方式，全部打散了再次组装融入到新的背景中，就像它的名字一样叫做基本演绎法。

所有原著的信息成为了很小的元素，就算不是原本的组合，一样可以演出新故事。

说回X档案当年的结局，主创人员把人与人之间的关系升华到了真相的高度，无论是原本的正派还是反派都站到了男女主同一阵列，直接把原本烘托出的黑暗势力（男主追求的真相）位置放空，让它看起来简直深不可测。

然而男女主要做的事就是逃离这个世界，我们所说的亡命天涯，一直很喜欢这个结局，无论探寻真相的生活是怎样的丰富多采精彩绝伦，最终都归于平静，男女主最后还是滚了床单的（x）（这篇真的不是在写到底该不该滚床单什么时候滚床单么）好吧，不能算是实际意义上的滚床单，只是让人原本看到床单的反应是“终于在一起了”变成“总算永远在一起了”简直美好到哭。

这个心理变化是不容易的，需要多少铺垫，需要多少经历，才能让原本平凡的生理需求升华到这一个高度。

X档案用了九季。

可是我们现在还看不到elementary的最终，在一方面担心续约的同时，我真的非常想知道编剧会如何处理这个原本有原著有元素的故事的结局，显然，就现在这个甜虐频发的节奏来看，短短的三季不到就已经铺得初具雏形了，这也许是elementary相比X档案来说有原著的好处。

两面性就是大家心里对人物都有基础，这让关系发展得过快了，很有可能结局达不到一定高度的效果，有地基，楼盖得不扎实也是没有用的。

所以，即使不需要九季，其实这个故事真的不用拖到九季那么久，但我也希望看主创人员把这个心中的故事说完说完整呢。

会成为一个在浓缩到足够精髓的季数之中也能把人物丰满关系升华到顶点让人意犹未尽的故事么？

期望吧w接下来是胡扯（一直都是）和X档案不同，elementary的编导还需要兼顾的一点，那便是华生是个性转。

总觉得这一点编剧做得超乎常规的到位，我在二季终的时候就很难理解为啥华生和米福哥哥滚了床单在米福面前还能炸毛（喂）明显是自己理亏，她真的没有考虑米福的感受啊，米福能原谅她，还能处理好和她的关系，还想挽留她简直不可思议。

后来发现，我错了，华生的角度就是个男的啊！

（够）不过这么说也错了。

华生的男女已经不是一条分界线，华生和福尔摩斯一样是一个平等的个体，男女都不重要，她依然有权有自己选择的生活，她当然可以选择和哥哥滚床单，当然可以在觉得米福太过干预她的生活之后理直气壮的离开，这和女权也没有关系，抛开性别，这就是华生在进入福尔摩斯的世界之后的人权问题。

福尔摩斯的世界，一个以福尔摩斯为中心高度集权的世界，怎么能有别的个体人的存在。

但是，华生做到了，不但做到了，还影响了福尔摩斯的一生，不是么。

每一个探寻真相的“侦探”身边都有一个治愈的“医生”。

而这位人生的医生都是亲爹派来监视自己儿子的“儿媳妇”。

（我到底是有多喜欢这样安排的故事（笑

20150516, s03e24, hard to explain.....................

1、主旋律其实仔细想想，这部剧集从设定就非常“主旋律”。

夏洛克最大的标签就是“戒瘾”——这个点是花生以及一些次要角色与其结缘的原因，是将其塑造成一个有骨有血人物的辅助剂，是贯穿整部剧集他需要克服的弱点。

更是剧集所处的时代最大的社会问题之一，自然可以借助这个设定，来传递更多的价值观。

花生的女性设定，以及其身上洋溢的独立、坚强、稳定的支柱感。

展示了一个当代社会女性的生存模板，尤其是被意外冲击了原先生活之后的生存模板。

凯蒂，既像是夏洛克与花生关系中的“第三者”，又像是夏洛克收养拯救的弱者，但更像二人的“孩子”。

夏洛克与花生对其最重要的教导是“你不是受害者，而是幸存者”，很明显，她代表的是被种种社会问题伤害的那些群体。

2、夏洛克与警方的关系——如果从警方的立场来看，最明显的态度是：大气，包容。

夏洛克毕竟是一个私家侦探，即使是在影视作品中频频出现“bad cop”的美国，也是警方的对立角色。

而夏洛克还会撬锁，经常用威胁的手段获取情报，他并不“正”。

还频频展示优于警方的各种能力。

在很多以侦探为主角的作品中，为了强化矛盾冲突，都会塑造其与正规军的对立。

所以经常会伤害到警方形象。

导致最后让观众觉得“警方无能而小气”——我猜这其实是很多编剧会遇到的困境。

而这部剧集这一点做得很棒，值得学习。

从最初，警长亲自请夏洛克做顾问侦探，包容其药物滥用史（承认缺陷，并求助于领域专家≠无能，恰恰是更高的格局与责任感+用人不疑）。

到警员不可避免对夏洛克有意见的时候，公开力挺（处理矛盾立场坚决）。

到觉得案件危险，变相想要支开花生（保证顾问的安全，哪怕会降低破案效率。

人命＞功劳）。

所以，虽然剧集中，警方像是夏洛克的背景板。

但警长不多的戏份里所表现出来的风范——还会觉得警方无能吗？

3、多次吐槽侧写部门——暂时看来，每次夏洛克提到FBI的侧写部门，总是极尽讽刺其无能。

所以编剧要么特别讨厌侧写部门——毕竟这是演绎法的世界观啊，要么特别喜欢犯罪心理——损好兄弟的口吻。

4、不卖腐的情况下怎么写好“灵魂伴侣”其实用“灵魂伴侣”去形容夏洛克与花生，都觉得低了些，但想不到更高级的形容词了。

5、凯蒂的谢幕时刻作为同时兼具花生功能和夏洛克特质的“过客”，当12集她完成了复仇（实际上是救赎）而离开之后，她逾越了夏洛克的底线（试图杀人溶尸），在被夏洛克阻止之后，也没有像一个主角一样“弃暗投明”，交给警方处理，而是折中了一下，毁掉了凶手的脸，随后交给了警方。

即使情有可原，警长也需要依然处置她。

戏演到了这里，也是凯蒂的谢幕时刻。

而她出场的时候，真的很讨厌，讨厌到我一度不想继续看第三季。

可直到谢幕时刻，才发现，这个人物的成功之处。

她打电话给夏洛克告别，夏洛克没有哭，或者说，我们没有看到夏洛克哭。

但下一个镜头，接的是夏洛克泪流满面。

那是与花生告别，回到伦敦那段时间，遇到凯蒂，把她当作门徒教导，凯蒂却不理解自己要学习撬锁学习分辨霉菌而离开夏洛克之后，夏洛克的悲伤。

而那次哭泣，其实并不是因为凯蒂。

失去花生的他重新陷于无助，他发现了凯蒂，这个从连环强奸虐杀狂魔掌下逃出来的孩子正在用学习做一个侦探的方式，以期有朝一日抓到那个禽兽，完成自救，她纠缠苏格兰场警察的模样就像一个低配版的夏洛克，在凯蒂身上，自己又可以施展拳脚，重新做回那个放肆地将自己的自大控制狂尖酸刻薄的一面正当地展示出来，于是他强行“教导”她，又何尝不是一种无力的哀求，哀求她像花生一样陪伴在自己身边，让自己可以继续用查案的方式麻痹自己，以维持情绪的稳定。

是凯蒂需要夏洛克吗？

是夏洛克更需要凯蒂。

夏洛克那一次的哭泣，并不是因为跟刚刚认识的凯蒂建立了深厚的感情，是因为他失去了当时的一根救命稻草。

这一集里，终于对凯蒂的前史，与夏洛克的相遇，做了完整的呈现，而两条线的交叉剪辑，是按照情绪逻辑来的。

这种手法在第一集讲艾琳的时候就用过，看来主创很喜欢这种模式。

但这个眼泪，也算是用到了极致。

——这一集最后一场戏是六个月前凯蒂告别之后的正式入伙。

（强大到极致又脆弱到极致）这场戏里，夏洛克完全展示了一个强大皮囊之下死要面子的小男人的一面。

他独自在房间哭泣，听见敲门声，擦了一次眼泪。

走到门口要开门，又停顿片刻，再次擦了一次眼泪。

门开一条线，不与凯蒂对视，低着头生怕暴露自己的泪痕，嘴硬的第一句便是“你有什么东西忘记拿了吗？

”而在凯蒂表示自己决定成为夏洛克的小伙伴之后，他瞬间不难过了——对于当时陷入低谷的夏洛克来说，是多么重要的一个希望啊。

从人物塑造上看，这场戏比他跟花生对手戏时种种想象力丰富且毫无逻辑的吐槽更清楚地展示了，他就是小时候那种喜欢用揪小辫子的方式表达喜爱的拧巴小男孩。

不由得想到了第一季，夏洛克做出来的一个推理——他看到了艾琳背后少了一颗痣，推断她与莫瑞亚蒂关系亲密。

又一次展示了“一个聪明人在被情绪左右的时候究竟可以有多么愚蠢”。

同时，随便代入一下，作为夏洛克的亲密关系，是多么折磨人的一件事情啊。

夏洛克的人物塑造，同样符合“编剧并不怕展示他身上惹人讨厌的特质，但就是有信心让这部剧集续订到第七季”的自信与能力。

——或许还是那个简单的道理，给观众看巨人心里的小男孩，在同一个人物身上制造两种完全对立的反差，这小小的技巧从不失手。

现在的时间线， 我们没有看到夏洛克哭，我们也没有看到，他是否期待凯蒂会像六个月之前一样，负气告别之后又回到了自己身边。

但终场戏的位置，无疑已经隐喻了回答。

因为无法挽留，也无法继续写凯蒂这条线了，就把句号的位置放在故事刚开始的时候吧。

没有一句台词一个镜头，把满是遗憾，满是无奈，又满是期待，轻轻地写到了极致。

再回头看看现在的这条时间线，挂了凯蒂告别电话的夏洛克，眼圈已经红了。

——每每这种（一直提防着被编剧算计又无可避免地被算计到的）时刻，都会思考，编剧究竟是一种聪明冷血到可以肆意操控我们情绪的高等智慧生物，还是一个因敏感脆弱而承受比常人更浓烈的欢愉与痛苦的孤独灵魂？

很明显，只拥有其中之一，是成不了一个好编剧的——凯蒂拥有不次于主角的完整人物线，并且其身上所表达的主题与两位主角一致——遭遇生活重创之后如何完成治愈。

所以一开始讨厌凯蒂，是出于重复，是出于她看起来在花生面前就是一个“被比较且被比下去”的“替代品”，夏洛克对于花生，很早就完成了从陪护到“保镖”到“搭档”的转变，他非常非常尊重花生，当然这也得益于花生自身的坚韧与魅力。

而对于凯蒂，夏洛克一直强调她是自己的“门徒”，言语中一直提醒她不如花生，“花生在这个时候已经会XXX了”——所以一开始讨厌凯蒂，因为一个替代品的角色又会有什么魅力呢？

她连出场的动作都跟花生一样，又不漂亮（不是演员本身颜值，是她不变的装扮和眼线），这样的一个人物，如何完成了一开始嫌弃，到最后为之落泪的转变？

我意识到的比较明显的点是“浇坏了电脑”，实际上是因为她跳出了替代品的定位。

当然计算中的转折点应该是在此之前，爆出她的受害者身份，让花生开始在她身上花费心思的时候，但这个点因编剧痕迹太重，所以并没有打动我，反而有点反感这种刻意而常见的设定。

当然，这也是这个系列主创的厉害之处，光看设定就觉得会扑，写出来又真的能让原本想骂的你闭嘴。

经过这个分界点之后，对凯蒂这个人物，还谈不上喜欢和关心，但是看到她跟着查案，不那么烦了。

而彻底扭转，便是这短短两集篇幅的——追凶记。

一具被同样手法虐杀尸体出现，伤害凯蒂的那个恶魔来到了纽约，并用这种方式威胁这个从他手中逃脱的猎物。

要破案，要营救新的受害者，要拯救那个一直沉浸在受害者情绪中的自己。

所有的戏剧任务都压在了凯蒂身上。

凯蒂的完整前史被压到了这个时候才全部放出来。

而双线剪辑的留白与互文，给这一篇章的故事留下了最大程度的想象空间。

完成了自己的戏剧任务，凯蒂也是要走了。

而 凯蒂所逾越的底线，正是夏洛克作为一个主角，必须要舍弃的暗面，但从另一个角度来说，她也是夏洛克这个角色的另一部分。

或许也是编剧借着这个人物，写出了“主旋律”之外的“例外”。

因为命运相随，所以同悲同喜。

更展示了一个剧作的博弈过程——当你开始讨厌她的时候，已经证明你开始在意这个人物了。

当你没有意识到自己开始在意这个人物的时候，你才会毫无防备地接受编剧的指引，钻入剧作的圈套，最终为她留下那一滴早已被编剧精心计算好的眼泪。

（这一堆文字是从观众角度，对自己观看过程中花费在凯蒂这个人物身上的情感轨迹的回顾与简单分析；以及对于右脑状态下一心想要抒情的时候，文笔究竟可以多么稀烂的有机展士。

）6.孤独的空窗期按理说，凯蒂走之后，对主线的期待应该是花生回来不，什么时候回来，怎么回来，她刚刚开始的恋爱怎么处理？

夏洛克失去了小伙伴，花生又感情稳定，夏洛克怎么办？

好像是海啸之后一时很难适应平静海面。

即使凯蒂出现时很讨厌，但她走之后，观众情绪是比较失落的。

我也很失落，又出现了不怎么想看下去的情绪。

比艾琳走的时候都失落。

毕竟那个时候花生一直在。

这一次，花生忙着谈恋爱。

而这个时候，这一季刚刚过去了一半。

所以后面的戏，还挺难接住的。

如果我是编剧写到这种戏，一定很头疼。

那看看这部剧是怎么解决的。

13集开场，三个场景，直给了“孤独”两个字。

赤身裸体的夏洛克，对着女性床伴讲述着自己对开膛手杰克的猜测，并且是两个；用外语讲给下棋的对手听，并揣测凶手很孤独，对方直接怼了回来：你孤独吗？

继续讲给自己的训练假人听。

所以凯蒂走之后，夏洛克一如既往地通过性（此前他提到过性是他思维的催化剂和解压方式）、全心投入破案（没案可破就拼命分析旧案）来驱赶自己的孤独。

那个夏洛克回来了，变本加厉到了将破案当做了自己唯一的生活内容。

（其实这个夏洛克，很难让认真看剧的人不代入。

这也是他的独特之处，老版改编的影视作品，夏洛克总是“长辈”感的，让人尊敬崇拜爱戴。

前几年的电影版，卷福版，偶像感更强一些。

这一版，还真的能感觉到夏洛克就是我们身边的普通人。

）最终在这特殊的“空窗期”，屈尊接了一个“调查丈夫出轨”的案子。

其实多多少少，映射了一点当下。

卖方市场的夏洛克，找不到案子接，也算是因为社会治安变好了吧。

命案清理工那一集，台词也提到过：现在黑帮火并少了，清理工没什么生意了。

一下子有种“犯罪行业寒冬”导致一大群工种吃不饱饭的奇妙的幽默感……纵观目前为止的案子。

没有某个时期变态连环杀人魔。

以及由此催生的主打奇葩扭曲犯罪心理的CM系列。

没有刑侦技术最发达的时候，以展示技术为主，主打手法过程的CSI系列。

这个剧的案子，大多是心思细腻，动机其实还是很简单，心理方面没什么变态扭曲的，但思路非常奇葩所以虽复杂但显得呆萌的模式——阴谋论AI杀人的那一集以及被夏洛克戏称为“自己见过的最诡异奇葩的动机”了。

所以，编剧心思主要放在了why到how的这个中间过程了。

没什么沉重的案子。

更多是感慨这世界的参差。

所以总是有意无意地cue到一点点当代人的共鸣，也是成功剧集的必备素质。

还有就是查A出B最后解决C的模式用得比较多。

7.简单粗暴的回归花生回归的方式非常简单粗暴——杀死她的男友。

而男友其实是误喝了本来为花生准备的毒药。

同时，再让艾琳杀死那个凶手，以“我接纳你加入我与夏洛克的游戏，但不希望外人参与”的名义。

避免这再单独延伸出来一条线。

这个事件之后，花生便以“这大概就是我的宿命”回归了。

8.夏洛克与阿尔弗雷德的友情这一季在凯蒂走后，又有一个展示夏洛克重视友情的小情节。

阿尔弗雷德此前就职于汽车安全系统公司，发现安全漏洞后被开除并遭到骚扰诽谤。

于是他开始“偷车”，偷偷把安装了该安全系统的车开到距离停车处不远的地方，或是街对面。

他试图警告公众安全公司的漏洞，但成效甚微。

但安全公司已经发现并开始升级骚扰跟踪的手段。

夏洛克试图制止他行为升级，避免遭到更严重的打击报复。

未果，并被愤怒的阿尔弗雷德称“我们不是朋友”。

于是，夏洛克约了阿尔弗雷德却爽约，而第二天，很多私家车一夜被偷，并整齐排放在了一个立体停车场，成为对安全公司最大的嘲讽。

而第一嫌疑人阿尔弗雷德案发当时正在赴约的路上留下了各种不在场证据。

没错，偷车贼就是那个放他鸽子的夏洛克。

他用这种方式为朋友出了气，又最大程度保护了他的安全。

这一季落点也在友情上，最后一集是坏朋友绑架了好朋友。

夏洛克因为这一系列打击，走上了复吸的道路——也就是说第四季，他还要与毒瘾苦苦抗争，这样符合现状——那些反复戒毒的瘾君子的可怜生存状况。

看完一回顾，这破案单元剧，人物主线塑造如此丰满，包括每个配角。

被主角打动之后，保持着一种剧情高潮之后很难再次唤起的状态继续往下看。

期待下一个Fabulous的点。

最后，友情线，也与夏洛克的戒瘾线命运相连—— 这真的不是写给美国普遍存在的瘾君子的戒断之后的励志手册？

前两季夏洛克经常去互助会，第三季有一集案子就是要证明成瘾阶段自己没有杀人，而连他自己都不记得发生了什么，甚至不相信那时候的自己是清白的。

虽然线索很散碎，但完全可以拼出一部“走出戒毒所，重新走入社会，找回人生价值”的故事线。

9.国内评价高于出品国，含有东方式的情感内核与十年前的不死法医一样，演绎法更受中国观众认可。

但不死法医只有一季。

当年分析的主流观点也是除了因为在美剧里它不算顶级，只是在中国观众看起来新鲜而好看之外，这种（尤其是涉及轮回宿命永生）命题，跟主流的西方价值观并不太一致，而更接近东方的情感，所以他们跟我们的观众观感是不一样的。

演绎法中的家庭、友情、爱情虽然也都是大喇喇的西方价值观，但人物（尤其花生）为人处世有很多东方式的人情味，大概也是在国内更受人喜欢的原因吧。

连续看了三季，已经觉得夏洛克就像是我们身边那个最强大，同时也最让人心疼的朋友了。

爱情包括亲密 激情 和承诺，holmes对华生是亲密加承诺的知己。

对艾琳是激情加亲密的浪漫之爱。

对凯蒂是亲密的友谊。

他用炮友来弥补他对激情的需要。

似乎是完美的安排！

但问题是holmes是虚构的小说人物，华生为什么会对那么完美的新男友没感觉？

又为什么对holmes约炮似乎一点都不吃醋？

如果凯蒂被夏洛克设定的角色是华生，那凯蒂承认了爱上了夏洛克是出于偶然么？

我只是奇怪为什么夏洛克为什么不能接受华生不和他住在一起？

《基本演绎法》也看到第三季了，每集篇幅40分钟，每季要编出这么多案件，实在有点难为编剧。

这一季剧情水平有所下降，我也能看出来，编剧在用人物塑造弥补剧情上的不足。

探讨人性的对话进一步加大，还有，侦探学徒来了又走，华生恋爱又分，福尔摩斯戒毒复吸——最后一个最狗血……当然褐石屋的情怀还是很足的。

有时候会生出看冒险故事的感觉，我会有种错觉，福尔摩斯不是性命无忧的侦探故事侦探，而像跟犯罪集团对抗，随时有生命危险的冒险故事侦探。

而他所居住的褐石屋，老旧却宽敞，墙壁渗水剥落，却不影响它是座有韵味的好房子。

特别是到了晚上，黑黢黢的客厅里点上几束黄色的灯光，家的温暖就出来了。

这里是他的大本营，——注意不是修辞，前面说了我把它当作冒险故事，褐石屋就是侦探的基地，“大本营”指的就是其本意——不管外面有多少腥风血雨，关上门这里就享有绝对的安全。

——当然实际上按照剧情，福尔摩斯仇家太多，在家里也会有危险，这里所述是我偶然的感受。

下一季不想看了，可以考虑直接跳到最后一季……