安昙春子下落不明

这是一部非常需要耐心才能看完的电影，加上敏感话题，评分不高也是意料之中。

总体而言，我认为是一部值得一看的女性话题作品，不一定非常优秀，但是敢于直面女性社会生存问题这一点也值得为之鼓掌。

而且，原以为导演应该是个女性，查了一下才发现是位85后男导演，更感觉难得，毕竟今时今日在平权话题或女权话题下，我们看得更多的是对立和撕裂。

电影前期剧情细碎杂乱让人云里雾里，就像春子的生活一样无聊寡淡，中后段里各个年龄层女性的生活在各种男性作派的强烈对比下，大概率会让女性观众越看越焦虑，也越看越共情，结尾大概是想表达对girl helps girl的赞扬和鼓励吧。

尽管观影过程较为艰涩，但结束后很多剧情环节回想起来反而让人觉得非常有意思，比如时不时出现的少女团体暴打渣男嘴欠男的情节，在某种程度上给观众提供了情绪宣泄的出口；而规劝男性不要独自走夜路的广播跟现实生活中那些对女性的说教如出一辙，实在是讽刺；再有公司那个“灰姑娘”小女孩说的那句“像灰姑娘的姐姐这种没有被王子选上的人会被啄瞎眼睛”也是让人细思极恐，原来囚笼早已在无知时就已经在编织了。

最后忍不住补一句，最后的优酱真的好美啊！

开车也好美侧脸睫毛扑闪扑闪，看她被渣男甩好心痛！

太贺怎么老是演渣男希妹演容易寂寞的女孩纸真是信手拈来，又圆又大的眼睛和嘴唇好像猫咪哇加濑亮一直在吃冰淇淋。

总有一种隐约感他和优酱合作过？

Jk暴力团每次出场bgm就特别好听！

头领妹子开枪姿势好可爱叙事线看的我好凌乱。

豆瓣看了影评才理解生活如此之丧，远离渣男才是正道

看片冲动完全是因为卡司和海报，没有看剧情介绍，预告片也不吸引人。

但是片子还是很耐看的，“想暂停”的时刻没有出现过，对于越来越没耐心的我已经算很不错了。

剧情很简单，两根线一起跑，时间很巧妙的稍稍前后错开，一根速度快些，一根慢一些，让剧情也因此张弛有度。

PS: 太贺演无赖已经到了出神入化的境界了吧，就是腿短了一点点，残念。

故事背景发生在无名小镇，一群高中女生夜间充满女权主义反击的暴力行动，悄悄打破了小镇的日常生活。

27岁的春子做着微薄月薪的工作，过着好像存在又好像不存在的平淡生活。

年轻十岁的AINA，看似正值青春，但也被生活折磨得焦躁不安。

辞掉了在风化店的工作，考取了美甲师执照开始在饰品店打工。

剧情向前推进，前者到了适婚年龄，和学生时代的旧识展开了半推半就的恋情；后者交了个“似是而非”的男友，但却被嫌弃为“麻烦的老太婆”，分分钟被抛弃。

另一边，那个”似是而非“的男友幸雄结交了老同学三桥学，两个无所事事的年轻人一时兴起，模仿起了电影纪录片里的情节，疯狂地在小镇的各处涂鸦，因此还在社交网络里刮起了一阵风。。。

直到三桥被抓。

刚刚过了自己成年礼，正值青春期的俩人，却马上被扔进了复杂的社会里去，名誉，金钱，社会地位交融，让人摸不到方向，搞不清真相。

在这里看不到青春期的痛快，有的只是迷失中的阵痛，以及一切结束后被迫面对现实的无奈。

春子那段半推半就的恋情彻底消失后，没有像女高中生一般用暴力进行复仇。

她不想报复那个负心的旧识，也不想攻击男权的社长，他们的存在只是让她清醒过来，自己被困在了哪里。

春子的自由不是暴力复仇，也不是”努力幸福地“活给对方看，春子去寻找了自己的方式。

那就是Missing，春子放弃了自己的身份，解开了原来的枷锁，终于换回自由。

春子那条线我看的比较明白 我看到的更多是女孩本身对自己生活的主动性 这条线大概是说 女孩一到谈婚论嫁的年纪 依然呆在家遵循着年少时的生活 两点一线 没有新意和变化 那么自己也只能得到生活一成不变的无聊和旁人的嚼舌根等等的让自己不愉快的反馈 外界的反馈带来自己的心急 就会导致一些程度的随便算了而如果你愿意改变一下生活状态 也许会有不一样的生活元素走进生活

剧情描述住在郊区的单身上班族安昙春子突然失踪，其后在街坊间引发的大小事。

故事将以春子消失前后的两条时间线交错叙事，藉由28岁女子、20岁女子、女高中生的三个世代，勾勒出当代日本女性的生活侧写。

　　改编自山内真理子（山内マリコ）的同名小说，由《男子高校生的日常》新锐导演松居大悟执导，而苍井优与导演刚好皆在今年满30岁，两人在此人生阶段的首次合作，将共同探讨20岁后半的女性心理。

站在差不多的年龄，我通过春子能看到自己和身边大多数女孩。

不管是热情大胆的年轻女孩，还是历经沧桑的老女孩，她们都在用自己的方式去演绎和寻找。

对我而言，下落不明不是做给别人看，而是献给自己，是一种对自己人生不辜负的态度，也是一种对生命体验和价值探寻给出的自由。

正如电影里十八岁的女生说，“被欺负了必须还手”，通过对自己的折磨甚至是结束来给出报复，这种行为仅仅是在自我消耗和破坏。

伤害并抛弃你的人必定不爱你了，又如何会为你感到疼痛。

而春子说“优雅的生活是最致命的复仇”，这也不是我完全认同的。

在我看来，复仇是没有必要的，优雅的生活是成长后的态度。

曾经用大把时间挥洒，最后在几个瞬间成长。

我们理应为自己下落不明，以此寻求到自己想要的明确。

今天聊一部来自日本的电影。

《安昙春子下落不明》，松居大悟执导，苍井优，高畑充希联合主演，讨论日本年轻女性现状的剧情片。

影片总体水准相当一般，叙事、剧情都比较松散，唯一值得称道的是”剪辑“，其他方面印象不深。

不过说句大实话，现在的日本电影就这个调调，没啥特色可言，也玩不出啥新意。

尤其进入新千年后，更是大踏步倒退，估计不久的将来，日本拿得出手的也只有动漫影片了，可惜可惜。

牢骚了一番，进入点评，影片的主体是三类不同年龄的女性，个人会有的放矢的针对这三个主体，做一个简单、清晰的解析。

I. 关联性——女高中生+爱菜+春子女高中生：一群有暴力倾向，针对男性，极力宣扬保护女性的所谓”正义少女组“。

爱菜：三人涂鸦组的一员，20岁，性格大条，比较呆。

春子：普通女性上班族，一直过着平淡无聊的生活。

这三组人，本来没有任何关联。

但由于春子选择”暂时消失“；爱菜跟着所谓的男友随意地将”失踪人口春子“照片到处涂鸦；在加上接二连三的女高中生袭击男性事件；三个看似随意排列、毫无瓜葛的线索，被有意的叠加在一起，形成了一条无形的链，也就是俗称的”关联“。

II. 表现性——自由女性思想的萌发长期处于”男尊女卑“环境中的日本女性，一直渴望”扬眉吐气“，可惜这种长久以来的”风气“，岂是一朝一夕就能转变？

导演也清楚的看到了这一点。

所以在影片中，他用了三个年龄段的女性（都是年轻的，代表新时代女性形象），通过她们的行为、举止、言语来诠释“自由女性思想”，比较含蓄。

春子（优雅的生活是最致命的复仇）：利用自我消失，来思考、探寻自己想要的生活；被抛弃后，重新审视自己，发现了真正自我。

爱菜：发现自己在男友心中只是如玩具一般的存在，内心开始转变。

从失望、彷徨、茫然到呐喊、奋起、振作。

达成了完美蜕变。

女高中生：用暴力手段诠释女孩精神不死，用暴力手段展示自己向往的无拘无束，用暴力手段重塑日本新时代女性地位。

将所有这些情节、桥段揉合在一起，我们很容易猜出本作导演与编剧的意图——日本女权独立的思考与探索。

这个女权独立的对象不仅仅是年轻女性，包括中年、老年，为什么这么说？

看下面截图就一目了然，在蜂拥而出的女高中生中为什么会夹杂着中年女性与老年女性？

这个暗示显而易见，指代所有日本女性。

（不分年龄、不分阶级）

III. 缺失性——平庸的故事、跳跃的时间轴、迷失的演员虽然本作的主题看似宏大——讲述女性追求独立、自由，但是导演对于作品的把握，及说故事的能力实在难以恭维。

影片三条主线的推进十分随意，由于打乱了时间顺序，加之多线插叙，剧情看上去有些支离破碎，如果不仔细观看（或者快进），估计会找不到北。

类似重形式轻内在的叙事模式，让人理解不能。

最后对于演员选择谈一下自己的观点，两名主角苍井优与高畑充希，反差较大。

先看苍井优，演谁不像谁，无论何种角色，只要她出演，基本上“悬”，演技真的需要提高。

再谈高畑充希，个人印象不错，而且属于那种用心在演的人（尤其是面部表情与会说话的眼睛），与苍井优相比，高出几筹。

纵观全片，花哨的摄影与完美的剪辑完全超越了影片贫瘠的内容与粗燥的实质，这种形式上的胜利无法掩盖作品本质的失败。

看来日本电影业复兴之路，任重道远。

导演★★☆☆☆（水平一般，想得比较多，但能力有限）演员★★☆☆☆（加濑亮与高畑充希的确会演，其他人，不知所云）剧情★★★☆☆（故事讲的不够干脆、全面，全靠插叙、倒叙等噱头撑门面）视效★★★★★（摄像、剪辑，亮点突出）音效★★★☆☆（不出挑，不难听，只能说与剧情还算搭调）推荐人群：20-40岁的女性观众更多影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

萨特的“他人即地狱”，春子应该深有体会吧，三十岁还没有结婚，不打扮也不积极恋爱，工作中听到上司讽刺37岁没有女人味还未婚的女同事，仿佛感觉就是在说自己一样。

或许她本来对目前的状态并没有不满，但周遭的评价让她不安，恐慌中将眼光投向儿时的伙伴，一个在便利店工作的颓废男。

外人眼中一眼就看的出的冷淡，春子反而沉浸其中，就是为了上司再问交到男朋友了么时，可以底气的回一句 交到了？

终归不是爱情，颓废男出轨的消息和见面时的冷酷泼了春子一头冷水，情绪失控难堪不已。

这然后春子就消失啦，另外一个平行故事到这里就交叉了两男制作了很多春子照片logo的涂鸦，还引发了网络的热议。

女二是和春子相反的女孩，漂亮热情却也是主动追求男孩子，上赶子的却被男孩从内心里瞧不起。

在两个男孩子的友谊中，她成了被抛弃的第三者，压抑的情感让她最终失控，通过破坏东西发泄，却遇到了失踪的春子。

此时的春子心情状态都极佳，一扫早前的低沉阴霾，女二问起你不是消失了么，春子的话里最喜欢那句“优雅的生活是最致命的复仇”不然不划算啊，突然有种能想通了前边经历的那些算什么啊，我自己才是最重要。

最后37岁女同事嫁了学生时代去法国旅行认识的法国人，让上司目瞪口呆。

三个女人去旅行，用实际行动去践行阳光明媚的活着。

消失了，不用在意别人的看法，才能肆无忌惮按照自己的想法生活，真实生活中做不到消失一次，也要努力把生活活成自己想要的不受外界评价尤其直男癌评级影响的样子。

《Japanese Girls Never Die》英文译名能更好表达电影主题，高压男权下的日本社会，女孩精神不会灭亡。

如春子，她努力地去迎合得到的却是背叛；如春子的朋友，放弃陪酒女的工作去结婚不过是泯灭自我的开始；如春子的同事，拿着微薄的收入还要忍受男同事的侮辱；如爱菜，陪玩陪睡的背后终究是自奔前程男人们的玩物，但她们都用自己的方式拯救了自己，有些经历了阵痛，有些则从容不迫。

片尾，女高中生暴力团被警察指枪围捕，但凭借空气弹女高中生就突围逃脱，也是电影所要表达精神的终极体现。

自我，自由，无束缚，敢作敢为，这是任何时代任何国家女性都该有的精神力量，借喻最鲜活的女高中生，但其实与年龄无关。

这正好与《红楼梦》里贾宝玉的观点不谋而合。

贾宝玉的经典语录：“女儿未出嫁是颗无价宝珠；出了嫁不知怎么就变出许多不好的毛病出来；再老了，更不是珠子，竟是鱼眼睛了。

分明一个人，怎么变出三样来？

奇怪，奇怪，怎么这些人只一嫁了汉子，染了男人的气味，就这样混账起来，比男人更可杀了。

”最后一句点出了女孩和人妇最本质的区别——不是年龄，而是沾染了男人的气味。

纵使变成鱼眼珠子非女儿本愿，但也不是珠子了。

前四卡司中，除太贺都是我的墙头，看得很过瘾，希妹的扮相很可爱。

作为二十代末尾的我，看这个电影感触更深一点，也许感触的方向是错的，但我觉得是对的就好。

世界也好，人也好，电影也好，有无尽的可能性才是最美的。

亲属琐碎而无用的关心不过是可能性的一种我倒是不太在意，但却加重了家属对社会迂腐秩序的默许和敬畏，倒是让人担心。

春子那条线我看的比较明白 我看到的更多是女孩本身对自己生活的主动性 这条线大概是说 女孩一到谈婚论嫁的年纪 但依然呆在家遵循着年少时的生活规律 两点一线 没有新意和变化 那么自己也只能得到生活一成不变的无聊和旁人的嚼舌根等等的让自己不愉快的反馈 外界的反馈带来自己的心急 就会导致一些程度的随便算了而如果你愿意改变一下生活状态 也许会有不一样的生活元素走进生活就像春子说的：

我在想 下落不明 这四个字 以及春子之前穿着睡衣求着渣男 和 之后打扮精致抱着孩子的样子 春子是勇敢的女孩这里的下落不明 更多的应该是：一个女孩，当她面对支离破碎的、自己都感觉乏味无聊的生活时，她能够勇敢的离开既定环境，脱离给她带去负面情绪的周围人，然后自己一人勇敢地去追寻身边人、同时自己也未知、也不明的下落。

想起自己的生活在我们生活中 毕业是一种程度的隔断 在毕业之后 有那么一些人就存在一定程度的「下落不明」下落不明好吗 我觉得对我自己而言 还不错 因为这样可以抹掉以前自己想忘记的东西 让自己有机会重新开始 但同时 这也一定程度隔断了和过去美好的联结但这个世界大概就是这样 先舍然后得而下落明确 就是和年少时亲密的人一直生活亲密 就我自己而言 这个时候没有去扩大交际圈去看看世界的另一面 是对我生命的辜负 因为我的观点上 这是对我生命体验的一种限制 而我不想要这种不自由

因为有时候自己生活在一群双方都非常熟悉对方的圈子里 改变的出现 就是圈子崩裂的前兆 而在这样限制的小圈子里不同意有这样的事 它只允许被限制的存在着所以有时候我们会觉得在熟人小世界的我们 三年也如一日般没有变化 当然这里的变化 指心理成长也指行动与结果 因为我们被周边的熟人圈子里那种压力所压制了我们自己人生的可能性 而如果你愿意 走出这个被熟人包围的小圈子 投身去个更大更精彩的世界 你会看见接触到更多未知 也同时你能遇见自己更多的可能性大概也就是春子说的「消失了才能活着」————————

年轻的女孩们说被欺负了必须还手 而年长点的女孩会说 优雅的生活是最致命的复仇年轻和年长差别大概就在这里就像 当对中年大叔不断实施暴行的女高中生遇见春子 她们问春子要不要加入他们的活动时 春子说「我又不是女高中生」 是的啊 一旦超过随心所欲的年纪而再去随心所欲 那留下的意义 大概只是幼稚这是电影第二条线 在电影里频繁出现「enjoy」这个词 面对春子说的「我又不是女高中生」这种台词我大概也只会说 Enjoy now 如果被伤害了那就让它过去吧 现在就好好enjoy 不要再和过去纠缠不清了————————电影的叙述方式是我喜欢的不无聊挺有趣 直接暴烈的青春张扬和无奈含蓄的年长内敛有很强烈的对比 会更看出年长女孩所面临的现实————————突然想到一件事 为什么在看过一些作品后喜欢写一些东西？

大概就是 这是我花时间下去看的作品 我会花时间下去说明它对我有基本的吸引 所以对我而言 无论它给我带来怎样的感觉 有趣无聊感动等等 我都应该去给它来一个反馈 这个反馈就是对我最初被作品吸引力量的负责 而如果我有种种感想 我理所应当用一种方式把这种心情记录下来 因为生活生命没有意义 只有我把所有这些记录下来 我才能看见我生活和生命的路过痕迹 大概就是这样