蛛丝马迹

2022.02.23

洛杉矶连续发生针对女性的系列杀人案，两个月四个受害者，搞得吉姆警佐一个头两个大，闻听大名鼎鼎的乔·迪肯从克恩郡来此办事，就邀请他一起出现场。

迪肯果然与众不同，他在街对面发现了罪犯的观测点，成了吉姆破案的突破口，一举抓获嫌疑犯斯坦·彼得斯。

吉姆邀请迪肯参加审讯，彼得斯百般抵赖，一直不肯认罪，这时迪肯让吉姆说出另一个被害女孩玛丽·罗伯兹的名字，彼得斯一下子情绪激动失控了，原来那个被害女孩的案子五年前是迪肯经办的，一共被害三个女孩，彼得斯是嫌疑犯，但案子最终成为悬案，也成了迪肯的终身责任和使命。

迪肯没有回克恩郡，他拐了个弯又回来了，离开洛杉矶警局凶杀组去克恩郡做了五年街头巡警，这次误打误撞重温一把老本行，让他一下子找回了曾经的感觉和记忆，欲罢不能，案件本身疑点重重，咋转眼间就破案抓住罪犯了呢？

尽管现在侦破案子有很多他不熟悉的高科技手段，也不至于如此神速吧？

于是他申请了休假，自费来破这个案子。

想起黄宏和魏积安演的那个《擦皮鞋》的小品说的，反正闲着也是闲着，正好拿他来练练手。

在认识和交往之前人和人之间是靠眼缘的，吉姆对迪肯就很有眼缘，尽管两人初次见面就杠了几句，迪肯说话很冲，个性很轴，而且这里和他认识的老同事似乎都不待见他，卡尔·法瑞斯警监更是对他颇有微词，罗杰斯警佐对他也是冷嘲热讽，但是吉姆还是一再邀请他参与案子，为此还和法瑞斯警监吵了起来。

吉姆把迪肯领回家吃早餐，还引起妻子的好奇。

魔鬼藏着细节里，“破案的关键在于小细节”，被害女孩朱莉·布洛克家冰箱坏了，里面却又新鲜的啤酒，走访五金修理店排查店员，有个店员引起了迪肯的注意。

翻找嫌疑犯的垃圾袋是刑警必修课，迪肯还真从这个叫艾伯特·伦纳德·斯帕玛的店员家的垃圾里发现了线索。

不过在跟踪过程中被嫌疑人发现了，迪肯闹了个大红脸，看来这个嫌疑人不一般，具有很强的反跟踪能力。

不仅如此，当警察前去他家准备逮捕他的时候，他像事先料到警察会去，主动打开门问“准备好要走了吗？

”这TM也太羞辱人了。

更狂的是，审讯过程中发现这个家伙精通法律，熟悉警察的办案程序，戏弄警察，完全藐视审讯，面对吉姆的问话，对答如流，吉姆对他完全没招了。

迪肯请求亲自上阵，看见迪肯，斯帕玛先从气势上降了三分，翻看死去女孩的尸体照片，他竟然异于常人，身体有了生理反应，一下子证实了他是个变态狂。

可是仅凭这点证据定罪是远远不够的。

雪上加霜的是，指认环节出了纰漏，见过嫌犯，意外逃脱的女孩蒂娜·萨尔瓦托因为在警局无意中看到了带着手铐的斯帕玛，先入为主，无法再作为证人去指认犯罪嫌疑人了，这是一个致命失误。

法瑞斯警监准备请联邦调查局来主导破案，吉姆只有两天时间了。

被释放后的斯帕玛与吉姆和迪肯展开了一场斗智斗勇的猫捉老鼠游戏，吉姆是猫，斯帕玛是老鼠。

迪肯私自去嫌犯家搜查证据，斯帕玛报警，差点让警察堵屋里，又是一件糗事。

斯帕玛仿佛知道吉姆的一举一动，尽在掌握中。

他主动提出带守候在他家外面的吉姆去失踪女孩的埋藏地点，因愤怒已经失去理智和耐心的吉姆真的上了他的车。

斯帕玛带着吉姆来到有个空旷的荒野，连续指了六个地方让吉姆去挖掘，还不断的用话刺激羞辱吉姆，甚至提到了吉姆的两个漂亮女儿，吉姆终于被彻底激怒了，一铁锨拍在斯帕玛脑袋上，迪肯找到他们时，斯帕玛已经毙命，吉姆失神的跪坐着不远处，此情此景何其相似，五年前迪肯失手杀了一个本该救助的受害女孩，是同事们帮他伪造现场和证据，让他最终保住饭碗。

现在他毫不犹豫的出手为吉姆做这些事，这大概成了警察之间的一种默契和传承，也是本片的主题。

我觉得这部剧的拍摄手法可能让有些人觉得不舒服，导致这部评论很两极分化，但是三位主演的演技是真的让我爽了，Deke内心的纠结，眼神真的很棒，警探与嫌疑人之间不断猜疑，周旋。

故事情节我觉得表达的也都表达出来了也有深度，也会造成两种对故事的看法，至于没看懂的可能是个人感觉不一样吧，总之肯定是部值得一看的电影

It's the little things that are important,jimmy.It's the little things that get you caught.从剧本结构到成片呈现，从台词到表演，从道具到妆效，从陈设到置景，从拍摄到剪接，从节奏到音乐，从所有到所有。

全都是little things而且全部在线。

我今年开年看到的最棒的电影。

类似于美剧《真探》的审美画风和影调，不剧透的前提下分享一下我的感受。

一上来，没有一句废话的台词铺陈了主角的前史，接下来贯穿始终的无数场闪回完全不掉节奏。

能感觉到，从剧本层面到拍摄到剪辑编剧兼导演的John Lee Hancock全部都仔细的斟酌到了，镜头画面里埋藏的道具和陈设，不仅交代了事件也烘托了气氛。

就连最后一个手拿重要道具的画面中的手，特效化妆都做到了精准的处理。

丹泽尔·华盛顿 / 拉米·马雷克 / 杰瑞德·莱托 以及所有剧中演员极其精准的表演，完成了导演的诉求。

也许是因为我太喜欢Denzel的原因，格外关注的是他。

剧中Joe 'Deke' 和前妻重逢的那场戏看得我鸡皮疙瘩都起来了，台词中的四个“yeah”简直是神来之笔，不知道是演员的二次加工还是原剧本就是这样写的，人物那刻的感受，那刻的心境，四个“yeah”全都说明白了。

如今，任督二脉已然打通，我知道接下来要做什么，继续修炼是必经之路，怠慢不得。

By the way，我要告诉自己也是告诉身边所有的小伙伴。

进入这个行业，我是，因为热爱。

因为热爱，我做出选择，无论是坚持还是放弃。

本片定义为推理，心理片更为合适，多数犯罪悬疑片都是拍警察与罪犯之间斗智斗勇。

而这片则是在解析警察单方面的心理历程。

警察跟罪犯纠缠久了，警察也会跟罪犯一样的心理与行事风格，就好像人跟野兽搏斗久了，那人也就变成了野兽。

影片前半段拖沓沉闷，可能是导演有意为之，想让观众多动动脑自己体会，但造成观感不佳。

后面节奏加快，警察全面滑向深渊，就像影片里都是黑天一样，暗无天日，观众们焦虑不安。

虽说观感不佳，但本片有一定深度。

之前对电影的相关细节看的并不仔细，昨天又看了一遍。

有了重新思考剧本的契机。

两个兢兢业业的警察跟一个的玩世不恭修理工斗智斗勇的故事。

剧情的高明之处在于两个警察性格中的弱点被玩世不恭的修理工玩弄，从而造成人物冲突间的张力与对立。

上个世纪九十年代的故事题材放在今天有两点新颖之处：一是那时人与人之间在办事中那种特有的”熟人社会“的亲密距离，二是推动故事的高潮多半是因为破案技术条件有所展开。

主演中年龄最大的丹泽尔华盛顿(Denzel Washington)却饰演了一个区区小巡查员Deke，而让最年轻的影帝拉米（Rami Malek）饰警察探长Baxter。

这两个一大一小的组合似乎与之后出场的莱托（Jared Leto）；修理工Albert Sparma 形成一种奇妙的平衡。

他们的演技无需赘述，但是三人共同演绎的灰色世界更值得我们反思。

1.黑暗中的亮光一定是希望吗？

1）开头未遂的凶杀 2）接近结尾乔来到吉米身边 3）乔在追查修理工时，向维修工照去的手电筒 ，发出亮光处的人同样深陷于黑暗 ；2.1汽车后窗：频繁出现的由后窗视角的画面，有限的视野、被框住的逻辑 2.2隔着玻璃观看和被观看的主角：无法接近的真相 ；3. 十 1）吉米第一次顶撞上司时，他的右上角处，背景的灯管是一个十字架造型 （仰角）2）乔开车路过看见的十字架 3）吉米在凌晨4点多在家中庭院呆坐，妻子在室内透过门玻璃看见的吉米，此时他正好在门上十字中心，“被钉在十字架上的人” （略俯角）；4.两个警探的镜像 过去与现在：1）类似的家人配置 2）正脸不同框的两人，唯一的同框是两人在车内监视疑犯，画面内坐在前排的两人却相隔远且一闪而过，同框时很明显的正侧脸 ；5.工整三幕式 1）第一幕：乔再次涉入案件 2）第二幕：主角追查疑犯，剧中点，两位主角与疑犯正式照面 3）第三幕：乔拯救自我与吉米；6.通过致敬《七宗罪》制造悬念，片中年轻的吉米是否与《七宗罪》里年轻警探的结局一样？

嫌疑人艾伯特史帕玛执着与对于犯罪的搜集和想象，乔狄肯执着与过往被自己误杀的受害者，吉姆贝克斯特执着与案件的侦破，三种执着碰撞在一起，蛛丝马迹被放大成房间里的大象，时间放过谁，过去成为心魔，现在变为煎熬，将来只有压力和恐惧，因果循环，人间地狱， no angels. 大牌演员和超高的演技可惜难以撑起薄弱的剧本和混乱的叙事，对主题过分的模糊化让细节互相矛盾，让观众为了猜而猜。

正在被演员可怕的语速折磨，老是琢磨着这电影好像并不是要反映警察抽丝剥茧的过程，有点乱，难道只是为了让所有观者知道警察的艰辛和不易嘛……渐渐无形的压力袭来，老警察似乎掌握了一切，一路寻来，找到了一个十分接近凶手的嫌疑人，一切的嫌疑好像都指向他。

但是这个嫌疑人正好又是一个破案的爱好者，他对警方破案的所有手段和方法都了如指掌，对审讯、跟踪、包括警察惯用的进屋搜查等办法都十分熟悉，每次都将警方的一切行动化于无形。

案件的“凶手”就在眼前，但是就是要不到证据抓他，让两位警察一筹莫展。

两个人使出了最后一着，就是硬看着他，看他到底犯不犯事。

但是他不紧不慢，这无限接近却无法触及的折磨几乎让新警察发了疯，与当年老警察犯下错误的原因如出一辙。

警察的直觉有时对破案很有帮助，但有时也会让一切陷入僵局，钻进了死胡同……最后那个嫌疑人将新警察引入了一块空地，利用新警察十分想找到尸体的渴望，不断地激新警察。

最后新警察忍无可忍，挥锹砍死了嫌疑人。

老警察赶至，为新警察隐瞒了真相，一如当年他的好友为他掩饰一样。

并在事后，将新警察一直在找寻的红发卡交给他，让他走出来，但是效果怎样还不知道……那个疑犯是不是凶手，真心不知道……但是两个认真负责，对自己的判断有点自负的警察却被这一切逼疯了，成为了自己心中永远挥之不去的心结。

蛛丝马迹让他们无限接近真相，但也是折磨他们无法解脱的心结，于是极力去掩饰，掩饰的恰好也是自己的蛛丝马迹，真是讽刺！

故事到了最后才越来越精彩，前面真的很沉闷，睡着了好几次。

丹泽尔华盛顿无愧影帝，将一个失手杀死无辜女子，极力压抑自己，无处述说的沉闷老警演得入木三分，对后辈的提携和关心也让人感同身受，英雄相惜，让一切变得顺理成章。

《蛛丝马迹》（2021）：•这是那种后劲很大的电影，前2/3沉闷、舒缓，各种细节安插，各种内心刻画，搞得人昏昏欲睡。

好火箭式的凌厉结局拯救了一切，眼前剧终人散，引出的思考却如藤蔓一般虬结延伸，让人无法自拔。

•本片借罪案之壳，探讨正义是否必须无瑕，电影给出的答案符合俗世期待，狄肯用一把火了去善之羁绊，又用谎言安抚了一个挣扎的灵魂，这是人性的胜利。

•说说演员。

丹泽尔•华盛顿廉颇虽老，精气不减，好演员总能舒服的出现在银幕上。

莱托少爷一无既往的阴郁、危险又迷人，片中他用死亡实践了自己的自大与骄傲。

拉米•马雷克的表演也很抓人，强提一口气与恶人周旋的强硬与无力，十分精准。

•不足之处。

太过写实的画风是营造哲学氛围的减分项；有关发卡的谜底大解密有画蛇添足之嫌；疑犯主动赴死的动机交待不明；当然，都是一家之言，且无碍我对这部电影极致的喜爱。

局长一开始就警告过男二，别跟丹泽尔走太近，这货已经魔怔了。

事实证明男二确实在一板一眼的办案道路上被丹泽尔越带越偏，最终犯下了和丹泽尔当年一样的错误——误杀好人。

而这一切，在丹泽尔开车到农场看到长发男躺地上的时候就惊醒了，他的第一反应就是闪回自己当年的误杀，和眼前一模一样，他内心深处知道，说的5分钟能找出证据，结果屁都没找到（铁箱里有个红色的肛塞，只能说明长发男爱好特殊，有只手表，可能是私人物品，一堆剪报，说明他确实是刑侦迷）所以丹泽尔此时也并不肯定长发男就是凶手，他只是有嫌疑而已，但这货现在已经躺地上了，男二明显摊上事儿了，而这一切都是丹泽尔带偏的，他自己知道，所以那么积极的弥补——自己买了个红色发卡寄给男二，让他觉得自己拍死的就是凶手，并把剩下的发卡丢火里烧了。

他做了当年黑人女法医为他做的事，明明是双尸命案，最后变成了三尸命案，第三个死者明明是中枪，最后变成了穿刺伤。

而这些信息只有真凶和现场警察以及女法医知道。

试想，如果长发男是凶手，他应该知道当晚杀的是两个啊，咋报道里就成三个了呢？

而且其中一个办案警察还莫名其妙的被贬了，第三个是谁杀的？

不言而喻。

如果长发男是凶手，以他的反刑侦能力和对案件的了解，他应该很容易能摸出其中的道道，甚至反过来将警察一军，但事实上并没有，他对三尸命案没有任何反应，因为他压根不是当局者，他不可能知道当晚凶手只杀了两个人！

另外，长发男之前就在别的案子上假装自首过，他知道案情的细节，但他并不是凶手，从这个可以得出两个结论：1，他确实是个刑侦迷。

2，这货爱把案情当真人秀玩。

所以当警察一开始怀疑他的时候，他还很爽，直到丹泽尔进去才戳到了他的痛点，让他露了马脚，但并不是杀人本身，而是他自己也是个变态，看了这些照片会硬，他家里的剪报可能是他打飞机用的，肛塞也一样，这也从侧面印证了他为什么是个刑侦迷，为什么安装了警用电台，因为这些就是他的“岛国片”，能让他第一时间得到“片源”。

正因为警察戳穿了他的小秘密，所以他才决定报复一下警察，于是把男二带到农场去作弄，并一顿口嗨，以解心头之恨，但是他没想到，这顿口嗨会要了自己的命。。。。